R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L

KERAMOS • FUNDADA EN 1978 • N.º 114 • 2009 • 6,90 EUROS • WWW.REVISTACERAMICA.COM

LLUIS CASTALDO
 SUMARIO
R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L

K E R A M O S • F U N D A D A E N 1 9 7 8

editor y director:
Antonio Vivas Zamorano N.° 114 - 2009
subdirectores:
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cataluña: Nuria Pie
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66 PANORAMA DE ACTUALIDAD:
1 al 12, núm. 12, pág. 7 (2ª edición). 1 al 24 en
núm. 26, pág. 49. 1 al 24 en núm. 24, pág. 89 (2ª INTERNET, 66
edición). 25 al 28 en núm. 28, pág. 82. 29 al 32 en
núm. 32, pág. 81. 33 al 36 en núm. 36, pág. 15. 37 CURSOS, 68
al 40 en núm. 40, pág. 70. 1 al 44 en núm. 44, pág.
75. 45 al 52 en núm. 52, pág. 72. 53 al 60 en núm.
60, pág. 38. 61 al 68 en núm. 68, pág. 39. 69 al 76
FERIAS Y CONGRESOS, 70
en núm. 76, pág. 40. 77 al 80 en núm. 81, pág. 68.
77 al 84 en núm. 84, pág. 40. 85 al 88 en núm. 88, 76 PUBLICACIONES
pág. 32. 85 al 92 en núm. 92, pág. 41. 93 al 96
en núm. 96, pág. 54. 93 al 100 en núm. 100, pág.
85. 101 al 104 en núm. 104, pág. 87. 101 al 108 en
91 CONCURSOS
núm. 108, pág. 31. 109 al 112, núm. 112, pág. 42.
94 ÍNDICE DE ANUNCIANTES Verónica Pérez. «Éxodo», 47 × 62 × 70 cm,
gres. Artículo «Luz blanca», pág. 44.
Revista CERÁMICA no se hace responsable de las
opiniones expresadas en las colaboraciones firmadas,
que no reflejan necesariamente la opinión de la dirección
de la Revista, ni de posibles resultados, errores,
omisiones o accidentes que puedan surgir de la lectura
o desarrollo práctico de la información contenida en Colaboradores en este número:
revistas o libros propios o ajenos, actuales o atrasados. Glen R. Brown, Lilioska Yankovic, Miguel Vázquez, M. Carmen Riu de Martín, Mark Johnson, María Rode, Catherine
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la Schmid-Maybach y Carmen González Borrás.
reproducción o difusión, total o parcial, por cualquier
medio ,ya sea electrónico, mecánico, fotocopias o
grabación, sin la autorización escrita del editor. Portada. Lluís Castaldo. Izquierda, «Gerro», 2008. Colada de gres porcelánico. Cocido en horno de leña a 1.280 ºC.
54 × 18,5 cm. Colección particular. Derecha, «Gerro», 2008. Colada de gres porcelánico. Cocido en horno de leña a
1.280 ºC. 52 × 19 cm. Colección particular. Véase artículo «Luis Castaldo: de la pintura a la cerámica», página 84.

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Cerámica: la fuerza del destino

Dieciocho veces mil es la antigüedad de unas piezas cerámicas

encontradas en una cueva de Yuchanyan, de la provincia china
de Hunan. Estos 18.000 años de antigüedad han desplazado a
la cerámica Jomon de Japón como la más antigua de la historia,
podría ser que la cerámica comenzara en China o Japón y pasara
de una cultura a otra, son cerámicas que marcan el inicio de las
señas de identidad del barro. Por otro lado, ya conocemos figuras
de cerámica encontradas en la República Checa con una antigüedad
de 35.000 años, posiblemente pronto se sabrá cuándo se traspasó
la frontera que divide la cerámica cocida y la cerámica modelada,
pero sin cocer. Ya en el número anterior de esta Revista hablábamos
de cerámicas de una antigüedad que superaba los once mil años,
encontradas en nuestro entorno; es posible que en un futuro no muy
lejano se encuentren cerámicas, con la antigüedad de las cerámi- más, mientras la culminación llegaría con los esmaltes de gres y
cas chinas ahora descubiertas, en Europa, Oriente Próximo o Asia porcelana en Oriente.
Central. Recientemente se ha descubierto una venus de marfil de ¿Cuándo se acabarán las dudas sobre la aportación de la cerá-
mamut en el sur de Alemania con una antigüedad de 40.000 años. mica a la historia de la humanidad? ¿Cuándo se reconocerá nuestra
Las denominaciones a veces se quedan un poco cortas, tene- dilatada historia y el enorme calado de nuestras señas de identidad?
mos el Paleolítico (de paleo, en griego, que es piedra) básicamente Pero resulta que además de historia tenemos un portentoso presente
la Prehistoria, que no es otra cosa que el período más antiguo y largo lleno de creatividad, que nos garantiza un futuro prometedor.
de la prehistoria humana, aproximadamente de 1.000.000-h. 10.000, En el panorama actual se perfilan varias lecturas de la cerámi-
a. C. Mientras el Neolítico, del griego néos (nuevo y lithos-piedra) ca, pero destacan principalmente dos, las podemos encontrar en
nos habla de la piedra pulimentada en contraste con la piedra talla- CERCO, en esta Revista o en otras, pongamos como ejemplo la
da, lo que no deja de ser una cronología un poco brumosa, ya que revista Ceramics Arts and Perception donde el crítico, teórico y en
siempre se habla de la cerámica como un hecho del Neolítico y no ocasiones colaborador de esta Revista Glen Brown plantea que si
del Paleolítico, algo que parece cambiar lentamente. queremos tener una crítica cerámica seria debemos prestar atención
El dios egipcio Khum o Jnum, según otros, debe sentirse feliz, a las tendencias de la vanguardia cerámica, porque lo que hoy es
ya que moldeaba con barro la humanidad; dicen que este modela- el centro de todo, mañana puede ser la periferia. Mientras que el
dor de la tierra formó al hombre en un torno de alfarero y le insufló ceramista australiano Owen Rye nos previene contra el exceso de
vida por la nariz, resultan curiosas las similitudes con el Génesis; protagonismo de la crítica y su inevitable repercusión mediática, cen-
este “divino alfarero” muestra en su jeroglífico una jarra cerámica, trada en las revistas de cerámica, también Rye nos recuerda que en
en alguna representación se le ve al torno con su impresionante Japón la cerámica es un arte más, curiosamente sin la intervención
cabeza zoomórfica. excesiva de la crítica moderna. Al final, de lo que hablamos es de
Hace 7.000 años se comenzó a desarrollar la idea de cómo una posible incorporación o integración de la cerámica a la corriente
conseguir esmaltes para las pastas de amuletos o pequeños objetos principal del arte o, por el contrario, si se mantiene un territorio propio
mágicos que se modelaban o grababan, según el caso, y después y una identidad reconocible y por tanto no diluida en el resto de
cocían en fuego abierto, las pastas egipcias, donde las piezas se las artes, la cuestión radica en las condiciones de esa integración;
autoesmaltan, pueden tener una antigüedad de 5.000 años; después siempre que se haga en igualdad de condiciones será positiva, si
vendrían los logros en esmaltes de los asirios, sólo basta con ver los se hace con una cerámica travestida e irreconocible no merece
murales que tenemos en los museos europeos. El uso del plomo, la pena y es mejor tener un espacio creativo propio, hablamos de
con más de 2.000 años de antigüedad, supuso un paso adelante tener nuestras propias revistas, nuestras propias ferias, concursos,

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 de Serra no determina que nos guste toda su obra por igual o que
estemos de acuerdo con todas sus opiniones. Algunos artistas
Arriba: Charo Cimas. Sala La Caridad (Asturias).
tienen un caletre muy obsesivo, siguen dando la matraca con lo
En la otra página: Lea Georg. Exposición «The vessel - the object», mismo, tampoco es tan difícil encontrar obras arquitectónicas, que
Kunstforum Solothurn, Suiza. si no son Arte con mayúscula les falta poco; cabría preguntar si la
enorme puerta de la escultora Cristina Iglesias en la ampliación del
Museo del Prado es arte o artesanía, porque funcional sin duda lo
es. Las esculturas de Vaquero Turcios en la Plaza de Colón serán
arte, pero no creo que se incluyan entre las obras maestras del arte
contemporáneo. Algunos pintores no consideran a los escultores
artistas, así fue en algunos períodos históricos, la jerarquización no
lleva a ninguna parte, es una discusión estéril. Aunque rompieran
todos los cacharros de barro del mundo, seguiría existiendo la ce-
rámica, es inconcebible un mundo sin escultura, pero tampoco es
posible vivir sin cerámica o arquitectura. “¡Triste época la nuestra!”,
galerías, escuelas y museos. decia Einstein, “es más fácil desintegrar un átomo que un prejuicio”.
Shakespeare ya nos advirtió: “El objeto del arte es dar forma a Algunos artistas están persuadidos de que sus prejuicios son
la vida”, por tanto, todos nuestros esfuerzos deberán concentrarse dogmas, algunos ceramistas también imitan esta postura tan poco
en ese objetivo. reflexiva. Algunos prejuicios son enormes, pese a lo cual siguen
Otro gran ceramista y teórico de la cerámica, hablamos de tragándoselos, olvidan lo que dicen en África: “Quien se traga un
Robert Piepenburg, enumera las dicotomías enfrentadas de la cerá- coco confía en su ano”. Claro está que los grandes ceramistas no
mica: La lógica de intuición versus la intuición de uso; Pensamiento/ lo son sólo por su técnica, que también lo son principalmente por
sentimiento; Mecánico/ orgánico; Para uso público/gratificación su pasión por la cerámica.
personal; Producido en masa/pieza única; Dado por sentado/relati- Unos trabajan para vivir, otros viven para trabajar, pero la cerá-
vo; Interés general/aportación personal; Valor comercial/aportación mica requiere un espacio de libertad y que al final del proceso uno
personal; Precio/significado; Función/apariencia; Dependiente/autó- se sienta plenamente realizado. Después de todo, la vida es una
nomo; Visible/invisible; Lineal/no secuencial; Utilitarismo/simbolismo franquicia del destino.
e impasible versus empatía. La cerámica es una auténtica ladrona, siempre acaba robando
Dicen que la variedad es la condición de la armonía, la verdad es el corazón a la gente, así ha sido desde hace dieciocho mil años,
que la realidad de la cerámica es muy compleja, pero nadie puede ya que las grandes cosas no son consecuencia de un impulso, más
poner en duda su inagotable diversidad. bien son el resultado de una serie de pequeños pasos. Desde luego,
Forma y funcionalidad suelen jugar un papel importante en la la cerámica es una cosa y los ceramistas otra, cabría preguntarse
cerámica y la arquitectura. La Bauhaus ya estableció unos criterios si hemos hecho todo lo posible como colectivo. La crisis actual nos
que han perdurado en el tiempo; otros, como el arquitecto Frank Lloy trae aires de réquiem, pero nuestra ilusión y determinación sigue
Wright, matizan esos valores cuando afirma: “Dicen que la forma siendo un “allegro con fuoco”. En Venezuela, el sistema de orquestas
sigue a la funcionalidad, este concepto no se ha entendido bien, la puesto en marcha por el maestro Abreu ha permitido que cientos de
forma y la funcionalidad deben ser una, unidos en un nexo senti- miles de niños y jóvenes sin medios económicos hayan encontrado
mental”. Mientras Richard Serra afirma en una entrevista reciente un sentido a su vida a través de la música. En España se podría
que la arquitectura no es arte, y añade: “Un arquitecto hace cosas hacer lo mismo, inclusive con la cerámica, hay escuelas centena-
funcionales y útiles. Un escultor hace cosas por definición, inútiles en rias que gracias a fundadores como Sureda o Arranz pusieron las
cuanto a su propósito”. Recordamos aquí a Yeats cuando afirmaba: bases para una enseñanza de la cerámica de calidad, ahora toca
“A los mejores les falta toda convicción, mientras los peores están aumentar el nivel con la incorporación de las escuelas de cerámica
llenos de apasionada vehemencia”. El que nos guste la escultura a la universidad o cuanto menos a una enseñanza superior. >>

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>> La burocracia y la endogamia acaban arruinando las buenas pequeños cuadros y venderlos, estos pequeños cuadros eran un
ideas, el proceso de Bolonia parecía una buena idea, que cualquier prodigio de frescura y espontaneidad. En esta conjura de necios que
ceramista vea reconocida su titulación en Europa, que cualquier en ocasiones parece la vida, los artistas sólo somos unos necios
profesor de cerámica pueda dar clase en otros países europeos, más. Los responsables dirán que no hay dinero, no tenemos presu-
además los créditos pueden ser una buena idea, pero cuando al- puesto, pero choca un poco que nos gastemos cientos de millones
gunos profesores sólo se preocupan de conseguir más horas para en contratar futbolistas mediáticos con una cantidad equivalente
su “asignatura”, luego todos dan clase de todo, vamos, es como ver al presupuesto del Museo del Prado o la Biblioteca Nacional, sin
al gran guitarrista Andrés Segovia dar clases de armónica; si en el olvidar que el fútbol está en quiebra en algunos casos, además de
comité que decide las asignaturas de una escuela de cerámica hay acumular deudas millonarias.
un matemático, puedes apostar que se darán clases de matemáticas, Hemos perdido la ocasión de quemar nuestros fantasmas en
tengan o no que ver con la cerámica creativa. Que los europeos no la noche de San Juan, del 24 de junio pasado. Mientras algunos
nos matemos como acostumbrábamos hace unas décadas es un ceramistas, como Johan Creten, rompen barreras apareciendo en
auténtico logro, luego la Unión Europea es un éxito para un país un artículo en la elitista revista Art in America, también la cerámica
como España, pero el demonio está en los detalles y la burocracia de género esta consiguiendo la atención que se merece, gracias a
de Bruselas se une a nuestra legendaria burocracia para establecer pioneras como Moira Vincentelli o Judith Schwarts. Sólo tenemos
normas que no tienen en que echar a andar, re-
cuenta nuestra tradición cordando a Paul Klee
cerámica. Se han prohibido cuando decía “Una línea
los hornos artesanales de es un punto que se fue
gres salino, no se puede de paseo”.
cocer, con todas las bendi-
ciones oficiales, legalmen- Arte: El declive del
te, vamos, un horno para esplendor sin fin
cocer reflejos metálicos
con su cocción de leña y su Las galerías de arte a
correspondiente atmósfera duras penas consiguen
reductora. También se está mantener los precios,
cercenando la posibilidad oficialmente las ferias
de usar los yacimientos y de arte no se han visto
minas de arcilla, los mismos afectadas por la crisis,
que han usado los alfareros pero “sottovoce” se
durante miles de años, por oyen otras versiones,
no hablar de la nueva re- el coleccionista clásico,
glamentación de productos amante del arte sin más,
cerámicos tóxicos. ¿Por qué se ha convertido en un
no prohíben la cerámica de coleccionista mediáti-
una vez y acabamos ya? co, que busca más el
¡Todo se haría de plástico reconocimiento social
y tan ricamente! Algunos y el prestigio que la
Ayuntamientos acabaron búsqueda de la belleza
con las escuelas privadas sin más. Los enormes
de cerámica fundadas por algunos ceramistas, ofreciendo clases descuentos en obras de arte son habituales, sobre todo en artistas
gratis, ahora con la crisis se plantean cerrar algunas escuelas mu- que mueven millones; en algunas galerías de Nueva York de mucho
nicipales de cerámica, sin que el colectivo de ceramistas se movilice renombre, en la inauguración, te dicen un precio, días después se
lo suficiente o luche más para cambiar las cosas. Sorprende un puede negociar muy a la baja. La versión más hedonista del arte
poco que los ceramistas más jóvenes acepten la realidad con una nos dice que la esencia de todo arte es tener placer en dar placer,
cierta pasividad, nos gustaría sentir su presencia en exposiciones, el problema es que algunas galerías y sobre todo algunos medios,
ferias y eventos cerámicos, desde luego les echamos en falta en la concretamente algunas revistas de arte, dan como certezas lo que
presentación del libro de Arcadio Blasco en Madrid. El artista siempre sólo son estimaciones y en algunos casos especulaciones. La labor
se ve presionado por su entorno, hemos visto cómo Ai Weiwei, que del artista es profundizar en el misterio, misteriosas son sin duda las
se hizo celebre por realizar una “performance” rompiendo jarrones de últimas obras de cerámica de Grayson Perry, mientras que Moreno
la dinastía Han sufre ahora la presión de las autoridades chinas. En di Trapani lleva el misterio al límite cuando llena de bolsas de basura
ocasiones es tu entorno más inmediato el que te presiona, cuentan el Palazzo Mattone en Italia.
que a Sorolla su mujer le controlaba los encargos con el rigor de El videoarte viene a confirmar su buen momento en nuestro
un contable, para sacar un dinerillo extra pintaba las tapas de las entorno, Antoni Muntadas ha recibido el Premio Velázquez como
cajas de puros con rapidez y maestría en los escasos descuidos pionero del videoarte español y su exquisita interpretación del arte
de su mujer, después un amigo se encargaba de escamotear los conceptual. >>

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 2

Foto 1: Barbara Nanning. Galerie Carla Koch, Amsterdam. (Foto: Tom Haartsen). Foto
2: Camil.la Pérez Salvà. «Contenidors». Sala Municipal del Portal del Pardo, El Vendrell
(Tarragona). Foto 3: Brigitte Labb. Centre de Création Céramique La Borne (Francia)
(Foto: G. Meguerditchian) . Foto 4: Pippin Drysdale. Exposición «The vessel - the object»,
Kunstforum Solothurn, Suiza.

4
3

8
>> Siguiendo la estela del Guggenheim y su citada exposición de
motocicletas, la revista Exit ha dedicado un número a los coches Nueva Cultura: el hombre unido consigo mismo y unido a los
y la vida urbana. Mientras la revista Lápiz evita involucrarse en demás hombres
Internet y apuesta por la continuidad de las revistas en papel, todo
lo contrario de Arte informado, cuyo compromiso con Internet es Mientras que unos desalmados destruyen a pedradas unas escul-
total. Por otro lado el galerista Lawrence B. Salander de Nueva turas de Jesús Soler expuestas en el Retiro de Madrid, en Noruega
York sigue acaparando la atención de los periódicos sobre sus el programa de las artes y la cerámica está consolidado y da signos
atribuladas actividades de galerista. Dicen que cuando el agua se de crecer vigorosamente, incluidas las exposiciones de esculturas
retira de la playa se ve quién está desnudo. al aire libre. En los países escandinavos parece que sí es posible
exponer esculturas o cerámica en la vía pública, en nuestro entor-
Artesanía: la sensible expresividad de la artesanía auténtica no esto no será posible hasta que consigamos desasnar algunos
vándalos que les divierte destruir todo lo que encuentran a su paso.
Es de esperar que la dignidad del artesano en particular y la artesa- Noruega tiene un superávit presupuestario del 11 por 100,
nía en general comiencen a ser reconocidas, tal como
mencionábamos en el anterior número; la aparición
del libro de Richard Sennett “El artesano”, de Editorial
Anagrama, nos centra en la cultura material y, según
palabras de Sennett: “La artesanía designa un impulso
humano, duradero y básico, el deseo de realizar bien
una tarea sin más”. La dignidad del artesano se ve
amenazada por el mal uso del término, la publicidad
abusa del termino artesano o artesanía, claramente
sin ningún pudor, cuando en realidad la mayoría de las
veces sólo son productos manufacturados en serie sin
ninguna relación con ese trabajo bien hecho de que nos
habla Sennett, sin premura, con sensibilidad, digna-
mente realizados, todo lo contrario de los productores
de baratijas, regalo de dudoso gusto y esperpénticos
objetos del kitsch más subido. La dignidad del artesano
auténtico contrasta con la avaricia y la especulación
desbordada que han provocado la crisis actual, mejor
Antonio Stradivari que Madoff.
Santo Tomás de Aquino intenta clarificar las cosas
cuando afirma: “El hombre que trabaja con sus manos
es un obrero, el hombre que trabaja con sus manos y
su mente es un artesano, pero el hombre que trabaja
con sus manos, su cerebro y su corazón es un artista.
Marc Chagall añade: “Si creo con el corazón casi todo funciona, sus becas de cerámica y los estudios de arte son legendarios. Es
pero creando con la mente, casi nada”. Cuánto poder de decisión evidente que no se han gastado alegremente el dinero del petróleo
e influencia tiene el corazón, un órgano que lo único que hace es y lo están invirtiendo en cultura y bienestar. Ralph Waldo Emerson
bombear sangre. Para poder crear tiene que haber una fuerza diná- ya nos avisaba: “La razón por la que en el mundo no hay unión y
mica, y ¿qué fuerza es más potente que el amor por la cerámica? permanece roto y en declive es porque el hombre no está unido
Una obra de arte, pongamos una cerámica, es un mundo en sí consigo mismo”. Vivimos en un mar de confusiones, para achicarlo
mismo, reflejando los sentidos y emociones del mundo del artista. necesitamos unos valores culturales claros, dando prioridad a lo
Otros nos advierten sobre el intelecto, empezando por Carl Jung trascendental, o cuanto menos a lo auténtico, pero perdura la cultura
cuando afirma: “La creación de algo nuevo no se consigue gracias de masas. En el saber popular Don Quijote da nombre a algunas
al intelecto, más bien por la necesidad interna de jugar y actuar con marcas de membrillos, inclusive banderillas y aperitivos, el empe-
los instintos. La mente creativa juega con los objetos que ama”. rador Carlos a una lata de pimentón y el gran Vasari se ha unido
A lo largo y ancho de la historia de la cerámica se encuentran a Tintoretto, Stradivarius y Fra Angélico que prestan su nombre a
millones de piezas realizadas con sensible expresividad, con callada alguna marca comercial.
belleza y un sutil empeño de buscar la verdad, que es lo primero Ya lo decía el dramaturgo Nathaniel Lee: “Me llamaron loco y yo
que se debe buscar; a continuación aparece la belleza y, con suerte, les llamé locos: y entonces, maldita sea, me ganaron por mayoria”.
esa dignidad casi bondadosa. Un jarrón de la Alhambra con reflejo El problema es que hoy en día el público es el que dicta el gusto
metálico, una vasija de la dinastía Song con un celadón o un ánfora cultural, pero ya se sabe que cuando ese gusto es más amplio o
de la Antigua Grecia realizada por Eufronios dan la medida de la mayoritario es más mediocre, inclusive irremediablemente vulgar y
simbiosis entre arte y artesanía, representada en la cerámica más carente de valor.
arraigada en las señas de identidad histórica. La solución es bastante evidente, aumentar la cultura de la gente, >>

9
>> pero hete ahí que la crisis está poniendo en peligro las inversiones
presupuestarias de las Administraciones públicas, algo que saben
muy bien los organizadores de los cursos de verano de cerámica
de este año, celebrados más con el voluntarismo de los ceramistas
que con las escasas ayudas públicas.
Decía el gran Duchamp: “Siempre me he forzado a la contra-
dicción, para evitar conformarme con mi propio gusto”; sobre las
contradicciones podemos construir una plataforma cultural, gracias a
la participación activa de los artistas, en este caso de los ceramistas.
La auténtica cerámica debe prevalecer sobre los sucedáneos de
cerámica, tan populares entre la gente corriente, la labor divulgativa
es imprescindible hasta alcanzar los niveles de conocimiento de la
cerámica que tiene, por ejemplo, la sociedad japonesa.

Nuevas tendencias: la creatividad como motor de cambio

El diseño, la creatividad o si se quiere el buen hacer cerámico

es como la gravedad, que mantiene todo en su sitio. Es evidente
que para salir de la crisis económica, que no creativa, debemos
buscar nuevas vías de investigación, creatividad, valor añadido,
identificación cultural, diseños que reconquisten al público y abrirse
a otras disciplinas artísticas. Algunos países han apostado por la
idea “país de origen” como una etiqueta que identifica el lugar de
procedencia, al consumidor le interesa más de lo que se piensa: Arriba: Ricardo Bonnet. Gres chamotado, óxidos y vidriado. 1.260 ºC.
quién, cómo, dónde, por qué, cuánto y a qué nivel de sostenibilidad 45 × 45 cm. Exposición «Nexos», Sala de exposiciones «La Cochera»,
se produce una cerámica; en California, una fábrica norteamerica- Güimar (Tenerife). En la otra página: Isabelle Monod . Vidrio. Galerie
na, como Heath Ceramics, ha conseguido aumentar sus ventas Capazza, Nançay, Francia.
llamando la atención del consumidor precisamente utilizando como
argumento de venta “el hecho que se hace todo en casa”, desde
las pastas cerámicas hasta los esmaltes. El caso francés es claro,
en nuestro país vecino se aprecia de manera notable lo producido de la marca “Greenpan”.
en Francia, y si es por ceramistas locales mucho mejor; entienden La crisis está dejando voluminosos estudios sociológicos sobre
de cerámica, saben distinguir una pieza de porcelana o gres de cambios entre los productores de cerámica, Vietnam está sufriendo
creación individual de la cerámica producida en masa y vendida en una reducción drástica de sus exportaciones, mientras los chinos han
las grandes superficies; también en Inglaterra tienen una sensibili- amortiguado este fenómeno aumentando el consumo local, gracias
dad por la cerámica inglesa, todo ello gracias a Leach, entre otros. a las grandes inversiones en obras públicas llevadas a cabo por el
Queda mucho por hacer en España, Portugal o Italia, por hablar Gobierno chino. Entre los ceramistas, como los ingleses que se han
de nuestro entorno más próximo. La cerámica es una idea que ha trasladado a otros países más cálidos de Europa, cunde el desáni-
encontrado la perfección visual y expresiva, la creación individual mo por la pérdida de valor de la libra frente al euro, entre nosotros
y en ocasiones el diseño excepcional pueden ser los vehículos por tenemos a Mallone, Isley, Sheperd, Leach y Cardew, entre otros.
los que la expresión alcance su máxima culminación. La cerámica
es un nombre, la individualidad, el buen hacer o el diseño son el La guerra de las galaxias: Gutemberg contra Internet
verbo y un nombre. La creatividad, el diseño, la expresión plástica
cerámica son la base de nuestro arte. La crónica de una muerte anunciada, de los periódicos y revistas
Destacan algunos diseñadores, como Marre Moerel (www. en papel, parece un poco prematura, como aquel anuncio de la
marremoerel.com), holandesa afincada en Madrid, que sabe abrir muerte de Mark Twain en un periódico, cuando estaba más vivo
vías para que los que sigan ahonden en este camino del diseño que nunca para leer la noticia de su propia muerte, lo que provocó
aplicado a la cerámica. una carta de respuesta de Twain bastante irónica. Nadie duda del
Mientras algunos ceramistas, como Piet Stockmans, brillan con enorme protagonismo de todo lo concerniente al mundo digital en el
luz propia realizando unos diseños sorprendentes de vajillas de futuro; de hecho, desde esta Revista hemos intentado no quedarnos
cerámica para el gran chef Alain Duchase. atrás desde que compramos nuestro primer ordenador, a principio
La firma Alessi (www.alessi.es) sigue sorprendiendo con diseños de los años ochenta, con su venerable disco duro de diez megas.
llenos de frescura, empezando por la “vajilla tonale”, diseñada por el De cualquier manera hay una cierta arrogancia de los “gurús” de la
diseñador británico David Chiperfield y continuando por los diseños futurología cuando creen que se podrán controlar las consecuencias
de Jasper Morrison y Naoto Fukasawa. de nuestras innovaciones y descubrimientos, cuando la tecnología
La sostenibilidad y el respeto al medio ambiente se buscan con y sus aplicaciones tienen la buena costumbre de echar abajo las
productos como “thermolon”, un antiadherente cerámico de sartenes predicciones más brillantes. Queda claro que hay que dar el control

10
 país donde las cosas cuestan cero, nos recuerda Chris Anderson, el
mítico director de la revista Wired, pero alguien tiene que asumir los
costes de mantener una revista digital gratis, en nuestro caso los ce-
ramistas, que consiguen y ven publicados contenidos contrastados,
información fidedigna, opiniones relevantes, datos cerámicos con
buen nivel profesional e imparcialidad garantizada en las revistas
y libros en papel. Papel e Internet convivirán durante un tiempo,
probablemente los contenidos de esta Revista acabarán por estar
disponibles en un libro electrónico o mediante archivos accesibles
vía Internet mas pronto que tarde.
Cuesta recordar que en 1988 Internet no era accesible al
público, sólo lo usaban los Gobiernos, tuvimos que esperar al año
1994 cuando Netscape empezó a ofrecer su navegador por Internet,
tuvimos que acostumbrarnos a los bits, bytes, kilobytes, megas,
gigas, teras, pronto vendrán los petas, exas, zetas, yotas y bron-
tobytes, que es básicamente un uno seguido de veintisiete ceros de
memoria. Después vendrían los diversos navegadores, entre ellos
los de Microsoft, ya por entonces era evidente que la calidad de la
información que se encontraba en la red era muy desigual, ahora
puedes encontrar información seria e información de ínfima calidad.
En la instantánea filosófica de Internet, la gratuidad es forzada,
pero se ignora el sacrificio, la lentitud y la constancia del esfuerzo
que requiere cualquier logro importante, realizado por amor a la
cerámica y con la remota aspiración de ganarse la vida dignamente
y con un máximo de libertad, en realidad nada valioso ha surgido
por casualidad, pronto los contenidos de esta Revista acumulados
durante más de treinta años podrían estar disponibles gratuitamente
a la velocidad en que uno tarda en hacer “clic” con el ratón, pero
a nosotros nos ha costado algo más reunir toda esa información y
publicarla a lo largo de los años. Una buena Revista no aparece
a la gente, sabiendo que utilizarán ese control para tomar posesión por arte de birlibirloque en el buzón, no aparece milagrosamente
de lo que quieran, en la cultura de Internet, cuya característica actual para disfrute del suscriptor en su domicilio o en la biblioteca pública,
más destacada es que todo sea gratis. En esta Revista ofrecemos esto último es más bien un deseo que una realidad; los contenidos,
un boletín gratuito semanal con noticias de la actualidad cerámica, los artículos, no se improvisan en una tarde, más bien requieren
se sigue esa misma actualidad desde las noticias de la web sobre un considerable esfuerzo de investigación, redacción, corrección,
exposiciones y novedades, cargadas casi a diario; ofrecemos una maquetación, impresión, distribución y administración. Actualmente
lectura parcial de los contenidos gratuita, ofrecemos la posibilidad se duda que el periodismo ejercido en la web pueda generar recursos
de descargarse artículos de la revista de forma gratuita gracias a suficientes para financiar un trabajo serio y profesional de divulgación
los PDFs, por no hablar de la información contenida en las diferen- de la cerámica, salvo que los ceramistas apoyen incondicionalmente
tes secciones de la web, como el directorio, el blog Infocerámica, “sus” revistas y libros, suscribiéndose a las publicaciones especia-
los vídeos de cerámica, el buscador, el índice general, el servicio lizadas, comprando libros o en nuestro caso, comprando revistas
de librería y los contenidos de exposiciones y noticias disponibles atrasadas, libros, tapas, películas y lógicamente participando en la
por años y meses. Nadie sabe qué ocurrirá en el futuro, lo que es página web, los blogs, los boletines semanales y todo lo relacionado
seguro es que ya nada será igual, muchas revistas de cerámica van con la divulgación de la cerámica. Todo ello complementado con la
a desaparecer del mercado hasta que alguien hable en el futuro de participación en ferias, asociaciones, premios, concursos, cursos,
aquel editor al que llamaban loco, cuanto más daba, más tenía. Un galerías, museos, subastas y otras actividades de la cerámica, así
mensaje para el futuro, un documento importante, un manifiesto seremos un auténtico colectivo.
de cerámica y todo lo que nos importa de verdad se debe dejar El amor que inspiran los libros es una pasión difícil de explicar,
para la posteridad y para poder leer después en papel, lo cual no cada libro nuevo que se publica permite soñar, sufrir, reír, vivir la
impide que los soportes digitales puedan relevar a las revistas en vida de otros, estremecerse de emoción y sobre todo puede cam-
un momento dado; todavía los ceramistas aprecian, el olor, el tacto, biarte la vida; el Kindle puede transformar los textos en voz, pero
la presencia, el poder escribir al margen, la calidad de las imágenes no permite que alguien te lo dedique como se dedica un libro, nada
en color, la lectura pausada, la disponibilidad para retomar la lectura supera el contacto humano. ¿Debemos fiarnos de la enciclopedia
en otro momento y, por qué no decirlo, la dependencia emocional digital Wikipedia? Para un usuario normal es el invento del siglo,
de algo que lleva entre nosotros cientos de años; nada iguala la pero para un científico, un investigador e inclusive un estudioso
sensación de tener entre las manos las páginas renacentistas del de la cerámica puede no ser totalmente fiable, los estudiantes de
libro de Piccolpasso sobre el arte de la cerámica. Internet es un cerámica deberían contrastar los datos que obtienen tan fácilmente, >>

11
 Andoche Praudel . «Trophées XIX, Printemps au Pays des Ombres».
Exposición «Les Champs de Bataille». Galerie Capazza, Nançay, Francia.

Resulta chocante el contraste entre las revistas científicas de

prestigio, donde en ocasiones hay que pagar por salir, a tanto la
página... Esto no ocurre en las revistas de arte y cerámica, con la
excepción de las revistas japonesas; desde luego, esta Revista
nunca ha cobrado a nadie por aparecer en nuestras páginas. En
Internet, en general y en los medios de comunicación cada vez más,
sólo preocupa contar oyentes, lectores, espectadores, audiencias,
rankings y muy poco los contenidos y la toma de posición frente
a hechos concretos, como la falta de libertad o los abusos que se
producen cuando se quiere cerrar una escuela de cerámica o se
cancela un concurso de cerámica y no pasa nada. Para esta Revista
lo importante son los contenidos, aunque en los rankings de Internet
estamos estratégicamente bien situados.
San Google se vanagloria de tener escaneados millones de
>> es gratis y por tanto muy popular, tiene una capacidad casi infinita o libros que componen un corpus bibliográfico colosal, posiblemente
así parece cuando ves que tiene once millones de artículos en casi la mayor librería online del planeta, ahora anuncia que próxima-
trescientos idiomas, pero tiene sus defectos, es algo opaca, no se mente creará una librería para vender en Internet libros en versión
sabe quién ha escrito qué, es algo anárquica, coloca a los eruditos electrónica; no se trata de libros físicos, más bien es la forma de
a la altura de cualquier voluntario, aunque ese es precisamente su descargarse un archivo de un libro, están incluidos también algunos
encanto, no es tan fiable como una Enciclopedia Británica, pero libros actuales, además de imprimir también se podrán leer en el libro
es inmensamente popular, también es verdad que los derechos electrónico de Amazon, el famoso Kindle 2 o en el iPhone de Apple,
de autor de imágenes y fotografías han impedido que tenga tantas más información en el Google book Search (http://books.google.es).
ilustraciones como una enciclopedia tradicional, en el futuro incluirá Mientras leemos que el Grupo Santillana cierra las librerías Crisol,
muchos más videos. Por otro lado, todo lo que sale de un ordenador vemos cómo cada vez más literatura es gratis en Internet:
tiene ese aura de infalibilidad, pero no siempre es así, a menudo hay http://ar.groups.yahoo.com/group/librosgratis, http://promo.net/pg,
gente que llama a la Revista para aclarar algo que no entienden en www.noveles.com, www.scridb.com.
unos esmaltes que se han bajado de Internet, muy a menudo estos ¿Salvarán los libros electrónicos, como el Kindle, a las revistas
mismos esmaltes ya han aparecido en un número atrasado de esta culturales? El Kindle accede a Internet mediante una conexión 3G,
Revista, inclusive comentados por su autor. Tampoco te puedes fiar pero la conexión es hoy en día lo de menos, somos la civilización
totalmente de los medios de comunicación generalistas, no hace más conectada de la historia. Algunas publicaciones empezaron
mucho un prestigioso periódico de la capital nos hablaba de los cobrando el acceso mediante una suscripción, alguna revista digital
guerreros de terracota de la tumba del Emperador Qin como un de cerámica también lo hizo, para cerrar después, pero cobrar sólo
ejército de guerreros de “piedra”, de piedra se debió de quedar el es posible si se accede a una fuente inagotable de información
director del periódico al día siguiente cuando viera semejante errata. exclusiva y muy extensa. La caída de las ventas de libros son un
En el terreno de los sistemas operativos, Google trata de dominar hecho, incluidos los libros de cerámica, así lo atestiguan las edito-
el futuro con tecnología abierta de Linux y cerrada como Apple o riales del ramo; por otro lado, hay un proyecto inspirado por James
Microsoft, falta nos va a hacer porque el vídeo podría ocupar el 90 Billington, de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, para
por 100 del tráfico de Internet en menos de cinco años. Desde luego unir todas las bibliotecas del mundo en Internet.
los videos de cerámica son cada vez más populares, los vídeos Las revistas de cerámica ofrecen toda la información relativa
que tenemos colgados en nuestro blog Infoceramica.com son muy a la cerámica creativa en todas sus variables, eso evita buscar en
populares. El Festival de Cine de Cerámica de Montpellier nos traerá la jungla de Internet por temas inconexos relativos a la cerámica,
grandes novedades en la edición de 2010. una revista de cerámica en papel debe deleitar, instruir, compartir, >>

12
 1

Foto 1: Chama J. Mugarza. Jordana Espacio, Madrid. Foto 2: Peter Beard.

Galerie Terra Viva. St Quentin la Poterie (Francia). Foto 3: Masamichi
Yoshikawa. «Kahyo, no. 4», 2009. Porcelana, 36 × 36 × 22 cm. Galerie
Besson, Londres.

33

13
 2

Foto 1: Marciano Buendía. «Hueco ciudadano», 2009. Técnica mixta. 150 × 75 × 30 cm. Centro
Cultural San Clemente, Toledo. Foto 2: Cristina Huguet. Nuria Pie Espacio, Barcelona. Foto 3:
Satoru Suzuki. Tazón hondo con esmalte de cenizas. Museu Universitat de Alacant, exposición
«Cerámica japonesa, la generación actual surgida de los hornos tradicionales japoneses». (Foto
Japan Foundation). Foto 4: Antonio Portela. Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos,
Toledo. Foto 5: M.ª del Mar Mata, M.ª Carmen Luna, Remedios Fernández y Fátima Urdiales.
«Totem 1», mayólica y sobre cubierta. Exposición «Desde el mar», Sala Mare Nostrum, La Cala
1 del Moral (Málaga).

4 55

14
>> enseñar y sobre todo informar. Mientras que las revistas se mueven
en un 20 por 100 de beneficios cuando tienen un mercado grande
y rico como el de Estados Unidos, las revistas digitales consiguen
a duras penas unos beneficios del 2 o el 3 por 100. Curiosamente
en los países emergentes crece el uso de periódicos y revistas en
papel, pero en Occidente el sistema empresarial que ha sobrevivido
cientos de años ahora no se sostiene. En el caso de las revistas
de cerámica, esperemos que durante un futuro que está llamando
ya a la puerta y con mucha prisa convivan las publicaciones en
papel impreso y los contenidos online de las páginas web y revistas
digitales de cerámica, compensando gradualmente el crecimiento
online sobre el posible declive del papel, sería un error juzgar un
hecho de hoy como Internet con la mentalidad de ayer, pero siempre
sentiremos la necesidad de leer buenas historias. La publicidad solía
aportar hasta un tercio de los ingresos de las revistas en papel,
todo lo digital recibe sólo una décima parte de los ingresos. Si el
lector no paga por la información, ¿quién lo hará?, ¿a cambio de
qué? El periodismo en una lectura gratis podría dar el control a los
anunciantes a los que Google u otra empresa similar facilitaría toda
la información del ceramista.
Curiosamente algunos ceramistas gastan mil o dos mil euros en
el diseño de una página web y además pagan una cuota mensual
que va sumando mes a mes, abandonando el envío de catálogos e
información a los medios, la lectura de libros y revistas de cerámica
y la visita a ferias y exposiciones. Es importante para un ceramista Margalida Escalas. «Simetrías secretas». Museo Nacional do Azulejo, Lisboa (Portugal).
tener una página web, siempre que sea complementaria al resto de
actividades necesarias para moverse en este mundo.

Museos: miedo escénico a la guillotina del presupuesto

En el panorama de los museos siempre víctimas de su propia inercia, las piezas de cerámica de sus colecciones seguirán en la sombra,
normalmente no son precisamente protagonistas de la actualidad; hasta que alguien con una visión del arte menos unidireccional las
con la nueva dirección en Bellas Artes del Ministerio de Cultura rescate del olvido. En el Reina Sofía, Jean Nouvel ha dejado una
debemos esperar acontecimientos nuevos, pero se piensa que marca personal excesiva, se ha comido todo el entorno y hay partes
quieren aligerar museos como el Arqueológico, para pasar parte de la ampliación que no tienen mucho sentido. Se deberían seguir
de sus colecciones a museos como el de Artes Decorativas o el las buenas prácticas de Renzo Piano, situado entre los arquitectos
del Traje, ¡genial! exclamarán algunos lectores; resulta que la gran que todavía creen que los museos están al servicio de las obras
mayoría de los museos tiene inmensas colecciones y sólo mues- de arte y no al revés. Por otro lado, una parte positiva de la crisis,
tran una parte muy pequeña por falta de espacio, otra parte está si se quiere ver así, es que los precios están bajando y los museos
cedida, pongamos, a instituciones o embajadas, ¡un error garrafal! compraran más arte.
Dirán otros: ya que una obra de arte no debe decorar la casa de Mientras, en Madrid, el Gobierno regional parece que retrasa la
un funcionario o de una institución, ¿qué hacen unos “mirós” en la creación del Centro Internacional de Artes en Nuevo Baztán.
Presidencia del Gobierno? deben estar disponibles al público a nivel Algunos museos están siendo víctimas de la burocracia y la
nacional o internacional. Tal como siempre hemos dicho, el Museo seguridad llevada al paroxismo. Cuando se entra en un museo
de Artes Decorativas debe ampliarse a un edificio como el de Taba- gratuito, te dan una entrada numerada que solo sirve para contar
calera en Madrid, pero han preferido hacer un Centro Nacional de a la gente que entra, entre otros controles; parece un despilfarro
Artes Visuales que está completamente parado, El antiguo Museo total, ya que existen muchos métodos que hagan la labor de una
del Ejército podría ser otra sede, o los cientos de edificios que tiene entrada de papel se podrían eliminar totalmente. Los guardias de
la Administración vacíos o a la espera de que alguien haga algo. seguridad que impiden que tomes fotos inclusive a objetos a los
El Arqueológico supera más de un millón de piezas, entre ellas que nunca un flash fotográfico haría ningún daño, pero es más
magníficas cerámicas que casi nunca ven la luz y podrían construir cómodo prohibir todo por si acaso, por no hablar de objetos que
un excelente museo de cerámica en Madrid que complementaría uno puede llevar, como bolsos, carteras y cualquier cosa sobre
los de Barcelona y Valencia. lo que alguien seguramente no tardará mucho en preguntar: ¿es
Mientras tanto, el Reina Sofía ha sufrido una transformación suyo? Tiene que dejarlo en consigna... En algunas ocasiones, el
de contenidos, la mano de Manuel Borja-Villel se nota, es valiente, horario de los guardias de seguridad determina cuándo se acaba
atrevido, puede que demasiado, pero aporta nuevas lecturas, lástima una inauguración, inclusive si no se ha llegado a ver la exposición
su excesivo apego a las artes visuales. Lógicamente, una vez más completa por la tendencia de los responsables políticos en alargarse >>

15
>> en exceso en sus parlamentos. Muchos museos tienden a echar a
la gente un cuarto de hora o inclusive media hora antes de la hora
de cierre; naturalmente, si te quieres quejar encontrarás la oficina o
la taquilla para hacer una queja cerrada hace un buen rato, puedes
hacer una queja por escrito y recibirás con un poco de suerte una
carta-tipo elaborada por un ordenador o el socorrido corta y pega
con varias excusas peregrinas.

Ferias: finalmente hemos visto que el rey va desnudo en este número.)

Las galerías de cerámica dinamizan la actualidad cerámica en
Las ferias siguen la atonía de ventas provocada por la crisis, más tiempos de enormes vicisitudes, empezando por la Galería Pepa
allá de las opiniones de los galeristas a micrófono abierto, que Jordana, donde nos hemos quedado deslumbrados por la cerámica
parece que todo va de maravilla; entra dentro de lo posible que de Chama J. Mugarza y la pintura de Miguel Reyes. Mientras en
ARCO se vea más afectada que CERCO, dada la enorme diferencia la Galería Sargadelos de Madrid hacía lo propio Pepa Nieto con su
de los gastos que acarrea una y otra feria. Las bienales como la muestra “Fuerza, espacio y tiempo”.
de Venecia siguen su propia inercia inspirada en la provocación y En la Sala de la Asociación de Ceramistas de Cataluña hay que
la sublimación del contexto impuesta por los comisarios-estrella de subrayar la exposición de Merce Coma y Esther Ramos.
turno. Hay que destacar la presencia estelar de Miquel Barceló en Otras exposiciones individuales construyen el prestigio de la
la Bienal de Venecia, y que entre tanta pintura se podía encontrar cerámica en el panorama de las artes, comenzando por el maestro
alguna cerámica de peces blancos y cabezas de caballo. ¿Hay vida Enric Mestre en la Galería Coll Blanc, también magnífica la mues-
tras la bienales? Pues su continuación defrauda un poco, como las tra de Alberto Hernández, “Señales de humo”, en la Escuela de
instalaciones que quedan después de una Expo Universal, quedando Arte de Talavera. Por su parte, Antonio Portela domina con brío
las promesas del día de la inauguración en un deseo más que en todas las suertes de la cerámica actual, tal como hemos visto en
una realidad tangible. su exposición en Toledo. Invadir con plástica de primer orden el
inmenso Centro Cultural de San Clemente en Toledo no está a la
Exposiciones de cerámica en el mundo altura de cualquiera, pero claro, hablamos de Marciano Buendía,
que combina sabiamente el tesón y la magia narrativa, sin duda la
Dentro del panorama de exposiciones de cerámica en España hay culminación de una trayectoria brillante.
que destacar la gran muestra de Lluis Castaldo en el Museo de Otras exhibiciones individuales han sido muy comentadas en
Cerámica de Valencia, “De la pintura a la cerámica”, un trayecto que la actualidad cerámica por su sensibilidad expresiva y su fuerza,
muchos hacen al revés y, a tenor de los extraordinarios resultados, empezando por Charo Cimas en la Sala del Principado de Asturias
parece que Castaldo acertó de pleno. Toda una vida instalado en en Madrid, Pepa Jordana en la Galería Tirikitauki de San Sebastián
el virtuosismo de la cerámica, Castaldo nos ha dado una magistral y Benjamín Menéndez, que ha trasformado el hall de la Facultad
lección de cómo se debe leer la cerámica más allá de las modas de Filosofía de León en una impresionante instalación. Además
pasajeras, el resultado es una obra cerámica y sí también pictórica, hay que destacar las muestras individuales de Txaro Marañón en
de espléndida madurez expresiva. (Véase el artículo sobre Castaldo Duodak; Carmen González en el Museo Barjola de Gijón y Manuel

16
 En la otra página, izquierda: Miguel Vázquez. «Vírico 2008»,
gres y acero, 20 x 45 x 60cm. Exposición «Trasosmontes. 7 na
Raia», Galería Artebronce, A Guarda (Pontevedra). Centro: Daniel
Caxigueiro. «Xornadas Gastronómicas», 2003. Dimensiones
variables. GHres, porcelana, madera y tela. Exposición «Terra
Libris». Sala de Exposiciones Galatea, Córdoba. Derecha: Emilia
Guimerans. «Domestico 2009», porcelana, medidas variables.
Exposición «Trasosmontes. 7 na Raia», Galería Artebronce, A Guarda
(Pontevedra).

ceramica3cs.com).

El panorama expositivo de la cerámica en Francia es cada vez

más permeable a la cerámica española, pongamos como ejemplo
Sánchez-Algora en la Casa de Cultura de Navacerrada. las muestras, en este caso individual, de Myriam Jiménez Huerta
En exposiciones colectivas tenemos varias so- en el Museo de Charolles y la colectiva “Renovación de la cerámi-
bresalientes, empezando por “Páginas de barro” en ca en el Mediterráneo” con Emili Biarnes, Esther Ramos, Joan
la Sala Galatea de Córdoba, brillando con luz propia Serra, Mia Llauder y Monona Álvarez en Giroussens, además las
Daniel Caxigueiro, Alberto Hernández y Rafa Pérez. ganadoras de la Bienal de El Vendrell Benndorf, Riviere y Maeder,
Trasosmontes vuelve a sorprendernos, con Verónica han expuesto en Vallauris. Sólo en Francia se puede hacer una
Pérez, Emilia Guimerans, Toño Pérez, Miguel Vázquez, exposición “Rouge” sobre los míticos “rojos de cobre” con Uzan,
Marta Armada, Javier Aguilera y Suso Dobao, los siete Dejonghe, Larpent, entre otros, la magia del fuego en su máximo
magníficos de la cerámica en la Galería Artebronce. La gran expo- esplendor. Por otro lado, tenemos a Daphne Corregan en la Galería
sición “Cerámica japonesa, la generación actual surgida de los Helene Poree, Claude Campy y Andoche Praudel en la Galería
hornos tradicionales japoneses”, en el Museo de la Universidad Capazza y Brigitte Labb y Christoph Moller en el Centre Creation
de Alicante, debería ser itinerante y visitar Madrid, Barcelona y de la Ceramique La Borne.
Zaragoza, entre otras ciudades, si nuestros responsables culturales En Italia tenemos cuatro exposiciones de auténticas leyendas,
no fueran tan poco sensibles a la excepcional cerámica japonesa. empezando por Betty Woodman en la Galería Massimo Minini y
Ver la exquisita “Porcelana de Meissen 1709-1765” en la Sala de Keith Haring con obra cerámica en la Galería Vecchiato de Milán
Caja Segovia y compararla con algunas porcelanas actuales que (www.vecchiatoarte.it) Carlo Zauli en la Galería Terre D’Arte de
se encuentran en las tiendas, resulta esclarecedor a dónde nos Turín y Silvia Zotta en la Casa Cogollo de Vicenza.
lleva el ansia de hacer un producto comercial, ¡bien por la soberbia En Bélgica destacan las exposiciones de la Galería de Frank
colección Britzke!, esperemos que alguien esté coleccionando las Steyaert con obra de Satoru Hoshino y María Geszler.
porcelanas del Buen Retiro para el futuro. La exposición “Desde el
mar”, celebrada en la Sala Mare Nostrum en torno a los alumnos En Holanda hay que destacar la exposición de la andaluza
de la Escuela de Cerámica de San Telmo de Málaga, nos augura Anama Ponce Vázquez en el Museo de Cerámica Princessehof,
un futuro cambio generacional espléndido, hablamos de la cerámica con más de doscientas piezas u objetos relacionados con la con-
del futuro. vulsa historia española. Lógicamente las mejores exposiciones del
Las grandes exposiciones del Museo de Cerámica de Barcelona panorama holandés las ofrecen la Galería de Witte Voet con Martín
marcan la pauta de la actualidad cerámica en Cataluña, sobre todo Smith y Ángel Garraza, la Galería Carla Koch con Barbara Nanning
cuando disfrutamos de la cerámica imperial china de la colección y la Galería Loes and Reinier con François Debien y Catherine
Baur de Suiza o todo lo acontecido en torno a “Villa Nurbs” en feliz Salmon, mientras el Museo Stedelijk nos da una agradable sorpresa
colaboración entre Enric Ruiz-Geli, Toni Cumella y Frederic Amat. con la muestra “Más allá del barroco”, de Nadia Naveau.

En Portugal, el panorama de la cerámica actual se está animan- En Alemania, Rafael Catalán ha participado con el Colectivo
do considerablemente, inclusive con exposiciones de ceramistas Sillero en una muestra de Bad Neustadt y en los museos de
españoles, como Margalida Escales, en el Museo Nacional del cerámica alemanes destaca Marta Nagy en el Keramikmuseum y
Azulejo de Lisboa, mientras Manuel Mafra expone en el Museo Gilbert Portanier en el Keramion.
de Cerámica de Caldas da Rainha, además debemos seguir de
cerca la actividad desarrollada por el “Colectivo Tres Ces” (www. En Suiza hemos podido apreciar “La Cerámica Suiza de 1959 >>
>> hasta hoy” gracias al Museo Ariana, además de ver los magníficos «LA PORCELANA DE MEISSEN EN Castell Palau de la Bisbal - La Bisbal
proyectos de Philippe Barde. LA COLECCIÓN BRITZKE» d’Empordà - Girona
Torreón de Lozoya - Pl. de San Martín,
5 - Segovia RICARDO BONNET
En el Reino Unido nos ha sorprendido la exposición “Terra Sala de Exposiciones «La Cochera» -
Incógnita” o la cerámica italiana pionera en los movimientos de «DESDE EL MAR» Fonda Medina - Güímar - Tenerife
principios del siglo xx con artistas como Lucio Fontana, Marino Sala Mare Nostrum - La Cala del Moral
(Málaga) «IV BIENNAL DE CERÀMICA DEL
Marini, Pietro Melandri, Fausto Melotti, Leonardo Leonardi y VENDRELL: REBECCA MAEDER, RA-
Nanni Valentini, en la Galería Estorick, naturalmente es la Galería «ELEGANCIA Y MINIMALISMO. POR- CHÈLE RIVÈRE, PETRA BENNDORF»
Besson la que nos ofrece la actualidad cerámica más excitante de CELANA IMPERIAL CHINA DE LAS Palau Borafull - Llovera, 15 - Reus
Londres empezando con Claudi Casanovas, Hans Vangso, Shozo COLECCIONES BAUR DE GINEBRA» (Tarragona)
Museu de Ceràmica - Palau Reial de
Michikawa y Hans Coper. Pedralbes - Avda. Diagonal, 686 - 08034 WERNER BERNARD
Barcelona Sala Sa Nostra - Maó (Islas Baleares)
Estados Unidos marca las novedades de la cerámica interna-
cional gracias a grandes exposiciones, como la de Jayson Miller CRISTINA HUGUET CLARA GRAZIOLINO
Nuria Pie Espacio - Caballero, 10 - Centro de Arte Tomás y Valiente - Lega-
y sus porcelanas en el museo de Arte y Diseño de Nueva York, Barcelona nés, 51 - Fuenlabrada (Madrid)
mientras que en la costa oeste tenemos que contar con la Galería
JUAN M.ª MARTÍNEZ «ART-CANTARA»
MERCEDES TUDELA Blau Art - Italia, 33 - Alicante
Museo de la Huerta - Alcantarilla (Mur-
cia) FERNANDO MALO
Torreón Fortea - Torrenueva, 25 - 50003
TERESA CHICHARRO Zaragoza
nancio Ganzález, 1 - 45001 Toledo - Tel. Biblioteca Pública - Guadalajara
ESPAÑA 925222818 JOAQUÍN ESPUNY AGUILÓ
JUAN GARAL Galería Camil.la Pérez Salvà - Pl. de
«CASTALDO. DE LA PINTURA A LA MARCIANO BUENDÍA Casa de Cultura - Ribadesella (Asturias) les Garrefes, 4 - 43700 El Vendrell
CERÁMICA» Centro Cultural San Clemente - Plaza (Tarragona)
Museo Nacional de Cerámica y Artes de Padilla, s/n - Toledo JUAN CARLOS FERNÁNDEZ
Suntuarias «González Martí» - Poe- Centro de Promoción de la Artesanía - AGUSTÍN RUIZ DE ALMODÓVAR
ta Querol, 2 - 46002 Valencia - Tel. CHARO CIMAS Corredera del Cristo, 39 - Talavera de la Galería Universidad de Granada - Car-
963516392 - Fax 963513512 - Http:// ESTHER CUESTA Reina (Toledo) men de la Victoria - Cuesta Chapiz,
mnceramica.mcu.es Delegación del Principado de Asturias s/n - Granada
en Madrid - Santa Cruz de Marcenado, CARMEN MORALES
«7 NA RAIA» 2 - Madrid Torreón del Castillo de Santa Ana - Ro-
Rúa de Galicia, 18 - 36780 A Guarda quetas de Mar (Almería)
(Pontevedra) - 986611259 PEPA JORDANA
Tirikitauki - Aldamar, 1 - 20003 San AGUSTÍN GARCIA BENITO CHRISTOPH MÖLLER
CHAMA J. MUGARZA Sebastián (Guipúzcoa) Caracol Galería de Arte - Muro, 6 - BRIGITTE LABB
MIGUEL REYES 47004 Valladolid - Tel. 697984369 Centre Creation Céramique La Borne
Jordana Espacio - Núñez de Balboa, 56 BENJAMÍN MENÉNDEZ FRANCIA
- 18250 La Borne - www.ceramique-
- 28001 Madrid - Tel. 915756945 - www. Facultad de FIlosofía y Letras - León JAIME BUENO RONTOMÉ laborne.org
pepajordana.es Iglesia de la Magdalena - Plasencia
TXARO MARAÑÓN MYRIAM JIMÉNEZ HUERTAS
MERCÉ COMA Duodak. Estudio-Taller Koop. E. - Ala- «CERÁMICA Y ESPACIOS DE PODER: Musée du Prieuré - 71120 Charolles -
ESTHER RAMOS meda de Urquijo, 84 - 48013 Bilbao DE LA EDAD MEDIA AL SIGLO DE museeduprieure@ville-charolles.fr
Associació Ceramistes de Catalunya (Vizcaya) ORO»
- Dr. Dou, 7 - 08001 Barcelona - Tel. Castillo de Manzanares - Manzanares CLAUDE CHAMPY
933176906 - ceramistescat@yahoo.es CARMEN GONZÁLEZ el Real (Madrid) ANDOCHE PRAUDEL
Museo Barjola Galerie Capazza Paris / Nançay - Gra-
PEPA NIETO MIGUEL CANSECO nier de Villâtre - 18330 Nançay - Tel.
Galería Sargadelos - Zurbano, 46 MANUEL SÁNCHEZ-ALGORA Hotel Gran Casino - Badajoz 0248518022 - www.capazza-galerie.
- 28010 Madrid - Tel. 913104830 - gale- Casa de Cultura - Navacerrada (Madrid) com
riamadrid@sargadelos.com LINA COFÁN
«PÁGINAS DE BARRO» Galería El taller - Humilladero, 16 - Vi- «LA GRANDE EXPO DES 20 ANS»
ENRIC MESTRE Sala de Exposiciones Galatea - Casa llaviciosa de Odón (Madrid) Galerie Terra Viva - 14 rue de la Fontaine
Coll Blanc Espai d’Art - Mas de Tomas, Góngora - Cabezas, 3 - Córdoba - 30700 St. Quentin la Poterie - www.
Partida Matella - Culla (Castellón) - Tel. ANTONI ROIG terraviva.fr
654374841 «TRASOSMONTES - 7 NA RAIA»
Artebronce Galería - Rúa de Galicia,
ALBERTO HERNÁNDEZ 18 - 36780 A Guardia (Pontevedra) - Tel.
Escuela de Arte de Talavera - Segurilla, 968611259
1 - Talavera de la Reina (Toledo) - Tel. Foto 1: Marc Uzan (1955). Exposición «Rouge comme...», Musée de la
925811942 «CERÁMICA JAPONESA» Faïence, Sarreguemines (Francia). Foto 2: Catherine Vanier. “La Grande
Museu de la Universitat d’Alacant - Expo des 20 ans!”, Galerie Terra Viva, St Quentin la Poterie (Francia). Foto
ANTONIO PORTELA Campus de Sant Vicent del Raspeig 3: Claude Champy. Gres sin esmaltar. 59 × 52 × 19 cm. Galerie Capazza
Colegio Oficial de Aparejadores y - Alicante - Tel. 965903865 Pais/Nançay (Foto: Cécile Champy).
Arquitectos Técnicos de Toledo - Ve-

18
1 2
2

19
 2

Foto 1: Carmen González. Exposición «La Espera». Museo Barjola,

Gijón (Asturias). Foto 2: Shozo Michikawa. Cuenco «Kohiki», 2009. Gres,
diámetro, 34 cm. Galerie Besson, Londres. (Foto: Alan Tabor). Foto 3:
Pieza de la exposición «Porcelana imperial china de las colecciones Baur
de Ginebra», del Museo de Cerámica de Barcelona.
1

20
 Palladio 165 - Vicenza
«ROUGE COMME...» «SUMMER MASTERS EXHIBITION»
Musée de la Faïence - 15-17 rue Poin- Greenwich House Pottery - 16 Jones
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Giroussens - Tel. 0563416822 Galerie De Witte Voet - Kerkstraat 135 - PETER COLLINGWOOD Galería de Arte La Sala - Santiago
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- www.galeriebesson.
Espace Greand-Jean - Avenue du Stade SM’s - Stedelijk Museum ‘s-Hertogen- co.uk
- 06220 Vallauris bosh - magistratenlaa 100 - NL-5223 «CERÁMICA COREANA»
MB ‘s-Hertogenbosch - www.theunex- CHUN LIAO The Horim Art Center - Sinsa-Dong -
pected.nl Barrett Marsden Gallery - 17-18 Great
Sutton Street - London EC1V 0DN -
BARBARA NANNING www.bmgallery.co.uk
«SIMETRIAS SECRETAS. MARGALI- Carla Koch Gallery - Veemkade 500 -
DA ESCALAS» 1019 HE Amsterdam - Tel. 31206737310 «ROYAL CROWN DERBY & KEN
PORTUGAL
Museu Nacional do Azulejo - Rua da - www.carlakoch.nl EASTMAN»
Madre de Deus, 4 - 1900-312 Lisboa - The Scottish Gallery - 16 Dundas
mnazulejo@ipmuseus.pt ANAMÁ PONCE VÁZQUEZ Street - Edinburgh EH3 6HZ - www.
Keamiekmuseum Princessehof - Grote scottish-gallery.co.uk
TERESA CORTEZ Kerkstraat 11 - 8911 DZ Leeuwarden -
Casa do Alentejo - Rua Portas de Santo www.princessehof.nl «TERRA INCOGNITA: ITALY’S
Antão, 58 - 1150-268 Lisboa - www. CERAMICS REVIVAL»
casadoalentejo.pt Estorick Collection - 39a Canonbury
Square - London N1 2AN - www.esto-
MANUEL MAFRA rickcollection.com
Museu de Cerãmica - Rua Dr. Ilídio Ama- SATORU HOSHINO
do, Ap. 97 - 2504-910 Caldas da Rainha MARIA GESZLER
Frank Steyaert Gallery - Tinnen-potstra-
at 16 - 9000 Ghent - www.franksteyaert.
net LETICIA GARCÍA
BÉLGICA La Casa de la Cultura - Santa Cruz «WEST COAST SCULPTURE:
BETTY WOODMAN - Bolivia LARRY BELL, ROBERT GRA-
Galleria Massimo Minimi - Via Apollonio HAM, ROBERT HUDSON,
68 - 25128 Brescia - www.galleriami- JOHN MASON, KEN PRICE
nimi.it ITALIA GILBERT PORTANIER AND PETER VOULKOS»
Stiftung Keramion - Bonnstrasse 12 - BOLIVIA Frank Lloyd Gallery
KEITH HARING 50226 Frechen - www.keramion.de GUSTAVO PÉREZ 2525 Michigan Avenue, B5b
Galeria Vecchiato - Milán www.vec- Museo de Antropología de Xalapa - Santa Mónica, CA 90404
chiatoarte.it «MEDAILLEN UND RELIEFS» Veracruz Estados Unidos
Hetjens-Museum - Schulstrasse 4 -
ALEMANIA Tel. 310 264 38 66
CARLO ZAULI 40213 Düsseldorf - Tel. 02118994210 ADRIÁN GUERRERO www.franklloyd.com
Galleria Terre d’Arte - Via Maria Vittoria Pablo Guerrero Galería - Pablo Neruda
20/A - 10123 Torino - www.terredarte.net MARTÁ NAGY 2273 - Col. Providencia
MÉXICO - Guadalajara
Keramikmuseum Westerwald - Lindens- - Jalisco
SILVIA ZOTTA tr. 13 - 56203 Höhr-Grenzhausen - Tel.
Casa Cogollo detta del Palladio - Corso 0264946010 - www.keramikmuseum.de
Gangnam District - Seoul
CHILE
«CENTRO ARGENTINO
DE ARTE CERÁMICO»
Museo de Esculturas Luis Perlotti - Pujol
Más información sobre exposiciones, en la 644 - Buenos Aires

sección «Exposiciones», en www.revis- COREA DEL SUR

taceramica.com JASON MILLER
ARGENTINA

Museum of Art and Design - Columbus

Circle - New York, NY 10019 - www.
madmuseum.org

21
BREVES
la conocida fábrica de cerámica «El Carmen», datada en 1913. El
Los alfareros de La Rambla, Córdoba, ultiman el plan para el uso y Ayuntamiento ha pagado 5.500 euros a un anticuario por la pieza de
desarrollo de la marca «Cerámica de La Rambla»; es de suponer que cerámica, además el Ayuntamiento ha adquirido una obra de Alberto
la comercialización agrupada creará mayores sinergias; por otro lado, Hernández tras una exposición realizada en la Escuela de Arte de
la última muestra mantiene el número de visitas y ha visto reducida Talavera.
parcialmente la facturación.
Se ha celebrado en Grecia el VII Simposio de Artistas de la Cerámica
El Granero de la Monjas de Alcázar de San Juan, Ciudad Real, se de los Países Mediterráneos, organizado por el Centro Internacional de
transforma en el Museo de Cerámica Tradicional, es un edificio del Cerámica de Grecia, algunos de los artistas invitados han sido Guido
siglo xvii, también se pretende potenciarlo como Centro de Interpretación Mariani y Emidio Galassi.
de Alfarería y Cerámica.
«Mar de Fang» es un DVD del proceso de creación de la obra de la
El ceramista palentino Luciano Ceinos ha sido elegido vicepresidente remodelación de la Capella de Sant Pere de la Catedral de Palma de
de la Federación de Organizaciones Artesanas de Castilla y León, Mallorca, un complejo mural de cerámica realizado por Miquel Barceló,
también es secretario de la Asociación de Ceramistas Palentinos. casi una hora de intensa creación de Barceló. (Véase sección de DVDs
en esta Revista).
Cinco millones de cupones de la ONCE han llevado la imagen del
Museo Nacional de Cerámica González Martí de Valencia, además Keramisto 2009 es una popular feria internacional de cerámica
de muchos premios. El museo se fundó en 1947 y ha traído suerte a celebrada en Milsbeek, Holanda; la participación de ceramistas
los agraciados con el cupón. españoles ha corrido a cargo de Carmen Ballarín, Lluis Soler, Nuria
Alba y Andrés Oslé (www.keramisto.nl).
El Taller de Cerámica de Legazpi ha cumplido veinticinco años, por
lo que ha celebrado unas jornadas de puertas abiertas para mostrar Hace 400 años desde que el gran maestro de la ceremonia del té Sen
todas las posibilidades de la cerámica. no Rikyu y Chojiro se conocieran, actualmente la familia Rakú sigue
una línea ininterrumpida de ceramistas desde esas fechas gracias al
El Museo del Vidrio y Cristal de Málaga se ha sumado a los circuitos actual Rakú Kichizaemon; este año la cerámica de Chojiro ha recibido
de museos de esta disciplina tan cercana a la cerámica, cuenta con la el título Gran Tesoro Cultural (Nisai Shishi-Zo), contrariamente a lo que
espléndida colección de Gonzalo Fernández-Prieto, cerca del museo se pensaba, Chojiro no era de origen coreano, sino de origen chino.
hay unos solares con unos hornos de cerámica de la época nazarí.
Se ha descubierto un Antiguo horno Ding-zhou de cerámica en la
La Sociedad de Estudios de la Cerámica antigua en Hispania cuenta zona de Fuping, concretamente a dos kilómetros de Fuping, el antiguo
como presidente a Manuel Sotomayor, ahora quieren ampliar los nombre de Fuping era Ding-zhou, se considera un descubrimiento
miembros de España y Portugal Secah.info@gmail.com arqueológico de primer orden.

Las Jornadas Internacionales de Cerámica Contemporánea «El Gracias a Arcadi Blasco y sus clases en un aula-taller de su pueblo,
Horno a Leña-Su construcción» se han celebrado en la Facultad de concretamente en el Colegio Público Manuel Antón, se ha realizado
Artes de Oberá en Argentina y han contado con el profesor Kim Yong un mural de cerámica reinterpretando el «Guernica» de Picasso,
Moon, de Corea, como artista invitado. alcanzando 7,2 x 2,6 m y formado por 364 piezas. Estas piezas se
cocieron en su horno de cerámica, los alumnos tenían una edad media
La ampliación del Museo de Cerámica de l’Alcora se encuentra en de once o doce años.
estado de ejecución según los planes iniciales; la ampliación ha costado
1,8 millones de euros. El Museo de Cantereria d’Agost ha presentado la Canterella Murciana,
pieza de la colección de Cantereria Tradicional del museo.
La patronal cerámica ASCER ha elegido a Joaquín Piñón como
presidente de la Asociación; los fabricantes de cerámica industrial están Miks 09 es una exposición internacional de cerámica celebrada en
pasando por una situación delicada. Croacia, gracias a la inspiración de Hanibal Salvaro, todo se organizará
bajo la feria Ambienta.
La Cabalgata de la Cerámica de Manises ha repartido más de
cuatrocientas mil piezas de cerámica, se trata de una centenaria Juan Carlos Fernández Carrasco es recordado por el botijo más
celebración en la ciudad de la cerámica por antonomasia. grande del mundo realizado en la Feria de Artesanía de Castilla-La
Mancha, un cántaro de iguales dimensiones realizado en el Ejido,
La consejera de Cultura, Turismo y Artesanía de Castilla la Mancha Almería o el ladrillo de dos metros de diámetro construido en Talavera
ha sido galardonada por la Asociación Provincial de Artesanía y el pasado mes de mayo, su última proeza nos sitúa en la realización
Cerámica de Toledo por su apoyo a la cerámica; en el mismo acto de un cántaro colosal en la Bañeza, León, durante su feria de Alfarería.
celebrado en Talavera también se rindió homenaje a Elisa Gómez (Alfar71@hotmail.com)
Fernández, Francisco del Pino, Joaquín Benito de Lucas y Gerardo
Pérez Jiménez.

El Ayuntamiento de Talavera de la Reina adquiere una ánfora de

22
linda lighton: flores retóricas
Glen R. Brown

«Samba Chicken», 2008.

Cerámica con esmaltes y lustres.
46 × 18 × 27 cm.

La flora empieza a convertirse en la fauna a través de las

es-culturas de cerámica de la artista americana Linda Lighton, y
los resultados híbridos de este proceso sirven para elaborar narra-
tivas vagas acerca de un rango amplio de personalidades. Aquí,
capullos agresivos, abriéndose como bocas enojadas, asaltan al
espectador; allá, flores lascivas sacan las lenguas delgadas de modo
provocativo. Los colores de estos seres, ruborosos como una piel
debajo de la cual la sangre caliente pulsa en ritmo rápido, les dan
una aparencia de inquietud, tal como si estuvieran animados por
pasiones extrañas y en general inexplicables en las plantas. En
cuanto a esto, las esculturas de Lighton crean el efecto hipnótico
de una venus atrapamoscas: sedentaria, suculenta, pero capaz de
engaño, agresión y más.

La representación de flores en la cerámica tiene una larga historia

que incluye ramilletes de gres producidos por las fábricas de Sèvres
y crisantemos fríos y perfectos hechos en Hirado, en Japón. Sin
embargo, las flores desconcertantes de Lighton, con sus tallos re-
torciéndose como anguilas y sus pétalos amenazadores como picos
duros, no tienen precedente en el arte del pasado. Sus esculturas
cultivan en las flores una capacidad nueva de expresar, más que la
belleza, la fragilidad o la melancolía de las cosas efimeras. Poseen
la complejidad, la impredictibilidad y la volición de seres humanos.
Su propósito, de acuerdo con esto, no es servir sólo una función
estética ni reflexionar en temas como la brevedad de la vida, sino
comentar los vicios, los caprichos y el patetismo de la humanidad.
Se percibe este propósito en la manera en que Lighton da a ciertas
de sus flores los atributos, no de plantas delicadas, sino de la carne:
algo dúctil y capaz de resistir la tensión sin sacrificar cierta blandura
y aun la vulnerabilidad. Con respecto a éste, las esculturas mantie- como si estuvieran moviéndose perezosamente con las corrientes
nen algunos rasgos típicos del barro en su estado natural; es decir, de las aguas profundas, no ejercen ninguna energía. Sin embargo,
parecen flexibles a pesar de su composición de la cerámica dura. parecen capaces de retraerse rápidamente y sin aviso, aspirando y
Esta impresión de flexibilidad implica el movimiento, y por eso uno consumiendo cualquier organismo infeliz que esté cerca.
tiende a leer gestos en sus formas, mensajes en la disposición de
sus partes. Se perciben como seres racionales con deseos de haber Este aspecto rapaz es sólo uno de los rasgos típicos de la obra
conocido sus sentimientos y sus intenciones benignas u hostiles. de Lighton. También características son las referencias, algunas
veces sutiles y otras veces obvias, a la sexualidad. Estas referencias
La obra de Lighton se divide en dos series: una en que las formas consisten igualmente en alusiones al eroticismo y a la fertilidad y
mantienen lazos reconocibles a las flores terrestres y otra que da la constituyen una parte del esfuerzo de Lighton de representar meta-
impresión de organismos acuaticos. La segunda tiene su inspiración fóricamente a través de su obra algo de la experiencia femenina. En
en anémonas, gusanos de tubo y otras criaturas del mar que ella este respecto sus esculturas tratan del género, ambos de manera
ha observado en las aguas cerca de su casa de vacaciones en las personal y en términos más amplios. Concibiendo de su comentario
Islas de San Juan, en el estado de Washington, al noroeste. Tal sobre el genero como un aspecto del feminismo, Lighton relaciona >>

23
 Arriba: «Sea Sponge», 2006 (Colección del Nelson Atkins Museum of Art, Kansas city, MO, USA). Cerámica con esmaltes y lustres. 15 × 23 × 33 cm.
Abajo: «Ricci’s Samba Partner», 2008. Cerámica con esmaltes y lustres. 50 × 12.5 × 27 cm.

En la otra página. Arriba, izquierda: «Thistle Wall», 2007. Madera, pintura, pan de oro, barro, esmalte y lustres. 244 × 274 × 460 cms. Arriba,
derecha: «Samba Dancer», 2007. Cerámica con esmaltes y lustres. 45 × 35 × 45 cm. Abajo: «Tinkerbelle», 2007. Cerámica con esmaltes y lustres.
34 × 29 × 31 cms

su obra con la de ciertos artistas de los 1970 quienes consideraban que la cerámica, por causa de sus
asociaciones tradicionales con la mujer, estaba sistemáticamente excluida de consideración como el
arte superior.

Por esta razón, Lighton usa colores asociados con la decoración: los que atraen el ojo y que tradicio-
nalmente se evitan en el arte «serio». Sin embargo, estos colores son los de ciertos organismos en
la naturaleza, en particular plantas que necesitan atraer insectos para transportar el polen de flor a
flor. El aspecto de manipular interesa a Lighton, porque implica que sus esculturas poseen poder y no
sólo son objetos pasivos de la contemplación. Este poder, la habilidad sutil de influir al espectador tal
como si fuera una abeja o una mosca, se desarrolla por Lighton principalmente a través de los lustres
>> y barnices brillantes. El proceso de colorear sus esculuras puede ser complicado, puesto que requiere
varias aplicaciones y más de una cocción para conseguir los resultados deseados. Típicamente, sobre
una capa inicial de barniz ella aplica hasta seis capas de sobrecubierta, cada una cocida separada-
mente. Por lo regular usa una brocha, pero también sopla el pigmento para conseguir las transiciones
ruborosas características de pétalos.

Lighton prefiere aludir a la naturaleza en vez de copiarla con detalles finos. Ella se interesa última-
mente por el valor simbólico que posee la naturaleza, y por eso evita el realismo en favor de un estilo
retórico. El hibridismo de los rasgos de plantas y animales –la mezcla de sangre y clorofila en tejidos
que son ambos hojas y piel, las formas que son simultáneamente flores y órganos genitales, los tallos
que se convierten en serpientes o intestinos– sirven para separar las esculturas de Lighton de los
espacios mundiales de la tierra, el agua y el aire y llevarlas al nivel del abstracto. Allí, sus alusiones a
la humanidad, y en particular la femininidad, evitan estereotipos y abren la posibilidad de contemplar
sus temas de manera más desinteresada. Esto, por supuesto, es con lo que contamos en el arte –de

24
25
 1 2

4 5

26
domadores de fuego
Wladimir Vivas

En Zaragoza, a mediados de julio, el calor hace que el visitante ceramistas aragoneses, siempre dispuestos a organizar, convocar
busque dónde refugiarse durante las horas en que parece que la y reunirse, tenemos en Muel un entorno que parece estar pidiendo
plaza del Pilar vaya a empezar a hervir, sólo los turistas más an- actividades colectivas. Si el calor fue en ocasiones asfixiante, no
siosos continúan su deambular por la capital maña. Pocos de ellos es menos cierto que había medios sobrados para combatirlo: en la
sabrán que a pocos kilómetros, en la localidad de Muel, durante zona donde se hicieron las cocciones y talleres corre el río Huerva,
los días 11 y 12 de julio, podían encontrar una de las actividades desdoblado en acequias, regueros, estanques y cascadas. En jor-
más insólitas con la que despertar su curiosidad y su capacidad de nadas con tanta temperatura (ambiental, provocada y, sobre todo,
soñar: durante ese fin de semana se reunieron, por segundo año humana) contar con estos sitios donde abandonarse al frescor y al
consecutivo, decenas de ceramistas (en una ciudad que de hecho agua que corre por doquier es un premio añadido, el complemento
convive desde siglos con la cerámica) que, no sólo no se asustaron perfecto para un día lleno de emociones y sensaciones, ¡las tertulias
de las altas temperaturas ambientales, sino que las convocaban en en el lavadero tuvieron entidad suficiente como para estar incluidas
sus hornos y sus hogueras, quemador en mano, tapando y desta- en el programa oficial de las jornadas!
pando hornos, provocando humos y llamas, dando a sus cerámicas
la pátina del fuego y la reducción, la más primaria, pero también la Pero el centro de «Domadores de fuego» está, sin duda, alrede-
que quizá mantenga más la esencia de la sorpresa, la complicidad dor de los hornos, las cocciones, las técnicas y las aportaciones
con los procesos, la humildad de no tenerlo todo controlado al cien personales de cada cual. Los participantes fueron cerca de treinta,
por ciento. en su mayoría ceramistas, aunque estuvieron acompañados por
pintores, fotógrafos, diseñadores, músicos, «performers» y otros
Los domadores dominan a las fieras, tratando que actúen de forma artistas difíciles de clasificar, si es que existiera algún interés en
controlada, pero perderían su razón de ser si convirtieran a esas «etiquetar» el arte.
fieras en animales domésticos; del mismo modo, los domadores
del fuego lo utilizan en su beneficio, lo hacen trabajar para ellos La lista es tan extensa, y tanto lo que contar de cada una de las
o al menos lo ponen de su parte, se hacen cómplices; pero en la actividades, que quien esto escribe se ve limitado por el espacio y
esencia del domador de fuego está ofrecer, buscar en la mayoría de la memoria. En este tipo de encuentros el visitante (y mucho más el
los casos, la coautoría de sus cerámicas: la razón y la creatividad participante) tiene que hacer de tripas corazón y concienciarse de
humana junto a la fuerza y la (casi) inesperada reacción de la bestia. que no puede verlo todo. En ocasiones, mientras observas trabajar a
Alberto Hernández ves a lo lejos que están sacando piezas de rakú
Sin duda, el lugar elegido para realizar estas jornadas es el mejor o encenciendo un horno-hoguera. Por eso a veces todo se acelera y
de los posibles; además de la ya más que probada vitalidad de los saltas de un sitio a otro, empiezas conversaciones, vas haciéndote
una idea de la temperatura que tiene cada horno para tratar de hacer
posible estar en dos aperturas a la vez; a veces, disfrutando aquí,
En la otra página: Foto 1: Instalación «Lloviendo a cántaros», de
te olvidas (¡ay!) de lo que estabas deseando ver allá...
Alfonso Soro. Foto 2: Instalación «Huerto de coliflores», Joaquín Vidal.
Foto 3: Wali Hawes, cociendo su «Bindu meets bla / bla meets bindu»,
realizado junto a Eve Ariza. Foto 4: Juan A. Jiménez, encendiendo un Verdaderamente, los que parecen estar más relajados son los
bidón para sus cocciones «pitfiring». Foto 5: Horno de leña de Merce participantes, cada uno cerca de su horno o su lugar de trabajo,
Treball y Joan Mundet. charlando y atendiendo a todo el que se interesa por sus técnicas,
haciendo gala, todos ellos, de una generosidad y entrega realmente
destacable, contentos de compartir sus experiencias, técnicas y
sensaciones.
(Las fotografías de esta pagina son de Raúl Borobio, a quien
Como suele ocurrir en este tipo de eventos, el primer día suele ser
agradecemos su colaboración.)
el de los encuentros, vas tropezando con amigos, ceramistas a
los que no veías hace tiempo, te presentan a otros con los que no >>

27
 Foto 1: Javier Fanlo ofrece sus técnicas de reducción «interior» de las
piezas. Foto 2: Instalación «Panspermia», de Pedro J. Ramiro y Joaquín
Vidal, con cascada del parque de Muel al fondo. Foto 3: Nuria Soley
explica sus técnicas de rakú. Foto 4: Alberto Hernández trabajando
en sus piezas. Foto 5: Miguel Molet y su horno. Foto 6: Adolfo Giner
enciende su cocción «pitfiring».

>> habías coincidido o te haces presentar a quien deseabas conocer. y vasijas de vidrio soplado. Con un carácter parecido, en cuanto a la
La presentación de las jornadas, que se realizó en el Taller-Escuela sencillez de los medios utilizados y el gusto por lo pequeño, son las
de Cerámica de Muel, fue la ocasión perfecta para todo esto, qué piezas realizadas por Nuria Soley, un rakú liliputiense, con soplete
mejor sitio para «entrar en situación» que la magnífica exposición en vez de horno y confeti para la reducción.
«Domadores de fuego 2009», que se pudo disfrutar junto a las
presentaciones institucionales. Pudimos ver más rakú de la mano de Gerardo Pescador, un autén-
tico maestro de los esmaltes, alabados por todo el que se acercaba.
Entre las actividades que a lo largo del fin de semana se desarro- Y una fiesta fueron las cocciones del colectivo «Un cinco», cinco
llaron las hubo para todos los gustos, desde exposiciones, como la ceramistas en busca de acción.
realizada por la Escuela de Artes, en una sala; las sorprendentes
miniaturas de Sabir Hadi, distribuidas por el parque, o la Instalación Alberto Hernández volvió a «pintar con fuego», con técnicas que
«Panspermia», de Pedro J. Ramiro y Joaquín Vidal; este último no se agotan, sino que se enriquecen a medida que este artista las
presentó también la instalación «Huerto de coles». exprime. A todo el mundo sorprende también por la pulcritud de su
trabajo y el dominio del fuego.
Tuvieron un gran éxito los talleres, en los que la participación fue
Javier Fanlo demostró que en la cerámica, como a veces en la
abierta al público, como el de Mara García, que demostró, además
vida, la sencillez esconde la felicidad. La técnica que utiliza en sus
del dominio de las técnicas de humo sobre impecables bruñidos,
piezas bruñidas y bizcochadas no puede ser más simple (¡o así
una vocación pedagógica muy de agradecer, los ceramistas impro-
parece cuando se ve trabajar a Javier!): la reducción, en lugar de
visados (o no tanto) se apiñaban en torno a su mesa y su horno,
provocarse en torno a la pieza, surge de su interior; fuera del horno
escuchando atentamente las explicaciones y consejos de una mujer
el humo deja sus marcas sólo donde quiere el «domador», en este
cuyo trabajo no se queda en el preciosismo de sus técnicas, sino
caso más «domador de humo» que de fuego.
que busca la intensidad emocional y el recordatorio de problemas
sociales que no deben dejarnos
Una de las propuestas más sorprendentes fue la de Eve Ariza,
indiferentes.
asociada con Wali Hawes para ofrecer, más que una obra o una
técnica, una experiencia creativa y conceptual; Eve con sus «Blas»,
Por supuesto, fue también muy
metáforas de la comunicación o, más aún, de las dificultades de ésta,
importante el taller «Artelo como
se encuentra con la cultura india de Wali, con el «bindu» (punto,
puedas», dirigido a niños, que
en hindi), y de este encuentro, materializado por la fusión total, no
después de hacer cientos de
sólo de estos dos conceptos, sino también por la unión física y real
azulejos en su aula trabajaron
de las piezas, las placas del horno y los soportes, nace una obra
en la composición probando
escultórica que permanecerá en el Parque de Muel como testigo
infinitas combinaciones. Sin
de la comunicación entre diferentes lenguajes.
duda, el conocimiento de la
cerámica desde la infancia es
la garantía de un futuro. Este También Miguel Molet demostró su sabiduría con la reducción. De
taller estuvo dirigido por Susana su pequeño horno, improvisado con ladrillos de construcción y un
Santamaría. poco de fibra, y que cada vez se veía más negro de hollín, surgían
piezas que deslumbran por su calidad y su brillo, sorprendiendo a
También gustaron mucho los todos. A todos los que no conocen su trabajo, claro.
talleres de Ana Punsac, con
sus piezas de vidrio, pequeñas Adolfo Giner y Juan A. Jiménez ofrecieron dos versiones distintas
obras de arte en forma de joyas de las cocciones «pitfiring», Adolfo quemó una gran hoguera entre

28
 Se puede completar esta información visitando la web de «Domadores
de fuego»: http://domadoresdefuego.blogspot.com

3 4 5

bloques de cemento y Juan una versión más transportable, con No menos importantes fueron las actividades lúdicas, las fiestas del
bidones. En ambos casos el resultado fue similar en calidad, lo pueblo que coinciden con la fiesta del fuego, las comidas popula-
excitante de hacer cerámica con los recursos más naturales, barro res, un auténtico festín de derivados del cerdo y similares, la fruta
y fuego sin más (ni menos...). fresca aragonesa y el vino (estamos en la comarca de Campo de
Cariñena), las paellas multitudinarias y las reuniones nocturnas; en
Precisamente fuego no les faltó a Merce Treball y a Joan Mundet, fín, una reunión de ceramistas: fuego, intensidad, amistad y humo
que durante muchas horas al sol construyeron, cargaron y cocieron de hornos y parrillas.
un horno de leña, aportando al ambiente una permanente columna
de humo y una actividad incesante, tan agotadora como intensa. Hasta aquí el breve resumen (demasiado breve) de lo ocurrió en
Muel durante un fin de semana de verano. Queda aprovechar lo que
Un caso aparte fue el gran espectáculo que trajo Alfonso Soro, que aprendimos y esperar la próxima cita, que parece que será cada dos
convirtio la hermosa cascada del Parque de Muel en una fuente de años a partir de ahora, según nos decía Joaquín Vidal, auténtico
fuego, por donde descendían piezas de alfarería despidiendo fuegos
artificiales que, en ocasiones, ni el agua conseguía apagar. Fue un
fin de fiesta realmente espectacular.

Es realmente injusto no destacar el trabajo de todos y cada uno de

los participantes, pero el espacio es finito y, como decía al principio,
fueron tantas las actividades que, desgraciadamente, algunas fueron
imposibles de abarcar; sin embargo, no nos olvidamos de Raúl
Borobio y Antonio Ceruelo, fotógrafos; Arrate López, diseñadora
(entre otras muchas actividades); Fernando Malo, que dejó como
regalo una estupenda mesa de cerámica para el parque; el dibujante
Joan Mundet y la ceramista Lola Royo o Pedro J. Sanz, pintor.
Además, durante esos días, contamos con la música de Eduardo
Ramiro, con sus «didgeridoos» y grupos de danza y percusión. 6

29
 GALERÍA DE ARTE - CERÁMICA
Zurbano, 46 - Tel./fax 91 3104830 MADRID

XAVIER BANDE
FOTOGRAFÍA

9 de septiembre a 16 de octubre

32
33
ruth krauskopf
Lilioska Yankovic

«La cerámica es probablemente el único arte humano

que le da forma a los sueños que sueña la tierra»
Raúl Zurita, poeta chileno

Enamorada de la cerámica, la artista chilena Ruth Krauskopf ha el material, sino la propia identidad. Cada obra, utilitaria o escultó-
desarrollado un lenguaje personal con la materia que sustenta sus rica, revela algo de su universo. Porque, como manifestaba Peter
obras: la arcilla. Agradecida de sus bondades no intenta cubrirla, Voulkos, de qué sirve la técnica si no hay nada que decir con
disfrazarla o transformarla en algo que no es. Más bien se sirve de ella. Consecuente y exigente, “casi nunca percibo mi obra como
ella como soporte de sus más íntimas ideas, deseos y emociones. totalmente resuelta. Cada vez eso me preocupa menos. Prefiero,
Consciente del desafío, deja fluir las características propias de la aunque con temor, enfrentar el desafío de lo que no domino bien.
materia equilibrando ésta con las ideas que representa. Más que una solución, la obra se transforma en la huella de ese
proceso. Probablemente, junto a otras emociones, también queda
A veces su obra desliza reminiscencias al mundo precolombino, plasmada la angustia que siento al hacerlo.”
reinterpretando y sintetizando antiguas imágenes, rescatando el
misterio como aspecto permanente de la vida humana. Pero, sobre Como bien expone José Zalaquett , crítico de arte y Premio Nacional
todo, da pistas para anclar esta obra de arte contemporáneo en de Humanidades y Ciencias Sociales 2003: “Con gran economía
una tradición milenaria. En otras ocasiones, de la misma manera, de medios, sus trabajos registran la compleja y depurada gama de
revaloriza la gráfica infantil y empapa sus trabajos de guiños a ese emociones que brota del conocimiento íntimo de los materiales y
lenguaje, imprimiendo en su obra un aspecto lúdico y juguetón. No le procesos creativos, del asombro siempre vivo ante la emergencia
preocupa estar “a la moda”. “Si se es honesto y consciente, la obra
tiene lenguaje contemporáneo, ya que uno también es producto de En la otra página:
su tiempo y del entorno en que vive.”
Arriba, izquierda: Gres, 2006. Alto, 100. Arriba, derecha: Gres,
«Algunos artistas incursionan en la pintura, escultura o varían el 2006. Diámetro, 44 cm. Abajo: Anagama, 2003. 62 × 10 × 29 cm.
material con que trabajan. Ello les sirve para descubrir y expresar
distintas cosas. A mí me revitaliza humana y profesionalmente el
tránsito entre ambos enfoques, desde lo utilitario y desde la escultu-
ra. En distintos momentos he sentido la clara necesidad de abordar
el material desde una u otra perspectiva.”

El manejo de Krauskopf sobre el material no es casualidad. Es Lilioska Yankovic es periodista y ceramista

rigurosa en la realización de cada etapa del oficio, comprometida
con la idea y sentimiento del proceso creativo, respetando no sólo
37
 Izquierda: Gres, 2006. Alto, 65 cm. Abajo, izquierda: Gres, 2006.
Alto, 77 cm. Abajo, derecha: Gres, 2006. 40 × 44 cm.

En la otra página:

Arriba, izquierda: Gres, 2003. 60 × 39 cm. Arriba, derecha: Es-

cultura, 2008. Alto, 110 cm. Cono 5. Abajo, izquierda: Gres, 2006.
45 × 45 cm. Abajo, derecha: Gres, 2005. Altura, 77 cm.

de las formas, de la sabia decisión de detenerse justo antes de que que desea; toca, moldea y presiona la masa de arcilla humedecida,
el acabado o el equilibrio completo las vuelva inertes. Su trabajo dejando muchas veces ostensible la huella de sus intervenciones;
plástico –que puede calificarse de consumado, en razón de su cabal hace cortes, perforaciones, incisiones y rupturas en el material; anti-
dominio del oficio ancestral, así como de alta calidad estética, por cipa y acepta el efecto siempre azaroso de las grietas que se abren
las excepcionales cualidades creativas de esta ceramista– avanza espontáneamente en la obra que está trabajando durante su tiempo
constantemente, pero nunca mediante saltos gratuitos o valiéndose en el horno; decide sobre la temperatura deseable para conseguir
de efectismos, sino que a través de un proceso que consiste en ir determinados tonos y calidades de color… en fin, maneja un arsenal
inventando y ocupando los distintos nichos de forma y expresión de variadas técnicas, a la vez de riesgo y potencialmente fecundas”.
que la propia evolución de su labor artística demanda o sugiere.
En sus creaciones, Krauskopf hace gala de un completo dominio de Su obra es quemada a 1.200 ó 1.300 grados centígrados en su
la gramática de este lenguaje plástico, la cual está compuesta de horno de gas. Ocasionalmente quema algunos trabajos en el horno
complejos materiales, instrumentos y procesos. En el proceso de anagama (único en Chile) de Miguel Angel González, integrante
elaboración de una pieza, la ceramista se vale de múltiples recursos del Taller Huara Huara.
expresivos: se cuida de escoger y generar el tipo de grano y textura Comenzó a modelar siendo una niña en la fábrica de mazapán de

38
su padre. Ese dulce inicio en el oficio la llevó años más tarde a la prácticamente no se conocían. Poco a poco su taller (Huara-Huara)
Escuela de Artes Aplicadas de la Universidad de Chile, de donde fue tomando vuelo. Comenzó a vender y a dar clases. Primero sólo
egresó en 1972. Un año después se exilió en Venezuela junto a tenía tres alumnas, hoy, veinticuatro años más tarde, suman más
Miguel, su marido. En ese caribeño país encontró un ambiente de setenta.
propicio para iniciarse profesionalmente en la cerámica y formar
su familia. Luego, un año sabático de Miguel la llevó a Berkeley, Para Krauskopf es importante la vida de taller, y el aporte que se
California, donde estudió con Peter Voulkos. Intensos recuerdos y puede hacer a la sociedad en que se vive a través de mantener un
experiencia tiene de esta etapa de su vida. La pasión y el respeto ambiente propicio a la creación, al cuestionamiento permanente, y
de Voulkos por la materia marcaron a la chilena. a la interacción nutritiva entre artistas. Por ello divide sus energías
entre su trabajo individual y el taller, a través del cual ha logrado
Cuando regresaron a Chile, en 1984, Ruth construyó su estudio y contribuir de forma importante a la apertura de espacios para la
su horno en el patio de su casa de Santiago. El comienzo fue difícil. cerámica en Chile.
Era una pionera. No sólo en la visión de la cerámica como objeto
de arte, sino en las técnicas. En el país las quemas de reducción

39
 99

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REVISTA DE LIBROS book review

La loza esmaltada hellinera

(F. Javier López Precioso y
Abraham Rubio Celada. Instituto
Castaldo, de la pintura a la de Estudios Albacetenses «Don
ceràmica (varios autores. Mu- Juan Manuel». 265 págs. 24,5 Madola. El cos 2003 - 2007
seo Nacional de Cerámica, La porcelana de Meissen en la × 23,8 cm. Español). La loza (varios autores. Asoc. de Ami-
Valencia. 210 págs. 23 × 28 Colección Britzke 1709-1765 producida en Hellín ha sido gos del Museo Nacional de
cm. Español, valenciano e in- (varios autores. Caja Sego- siempre una gran desconocida, Cerámica, Valencia. 96 págs. 21
glés). Este volumen cubre un via, Obra social y cultural. 432 por lo que es de agradecer este × 28 cm. Valenciano, castellano
hueco que hace ya años debía págs. 20,5 × 29,5 cm. Español libro, producto de las investiga- e inglés). Madola es sin duda
haberse llenado: la publicación y alemán). Este enciclopédico ciones y catalogaciones de los una de las grandes ceramistas
de un gran catálogo sobre la catálogo abarca un período de autores, principalmente en el catalanas de la actualidad.
obra de Lluis Castaldo, uno cerca de sesenta años de la Museo Comarcal de Hellín. La Este catálogo es el producto de
de los grandes ceramistas del producción de la porcelana de loza de Hellín es claramente de la exposición celebrada en el
último medio siglo. Un libro Meissen, la primera manufac- origen morisco, como apunta Museo «González Martí»y que
imprescindible para conocer su tura europea que produjo por- Natacha Seseña en el prólogo hasta final de año puede verse
obra, sus investigaciones y su celana de la mano de Friedrich del libro, de carácter popular, en Muel (Zaragoza). Además
pensamiento, que le sitúan ya Böttger. Este catálogo estudia pero de una calidad artística y de su obra en cerámica se
junto a algunos de sus amigos: centenares de piezas expuestas frescura en su decoración con puede disfrutar de su pintura y

Gilbert Portanier. Oeuvres The Spirit of Ceramic Design

2000-2009 (varios autores. (Robert Piepenburg. Pebble
Clive Bowen (David Whiting. Arnoldsche Art Publishers, Ale- Ken Matsuzaki (Sebastian Press, Estados Unidos. 254
Goldmark Gallery, Reino Unido. mania. 200 págs. 24,5 × 30,5 Blackie. Goldmark Gallery, págs. 19,8 × 23,5 cm. Inglés).
62 págs. 17 × 24 cm. Inglés. En cm. Inglés, francés y alemán). Reino Unido. 64 págs. 17 × Piepenburg es un reconoci-
los monográficos que publica Gilbert Portanier es uno de 24 cm. Inglés. Catálogo de do ceramista norteamericano,
esta conocida galería encon- los ceramistas más conocidos la exposición celebrada en la autor además de varios libros
tramos lo mejor de la cerámica de Francia. Su estilo luminoso prestigiosa galería británica sobre cerámica. En esta ocasión
de estudio británica de hoy en y colorista, la riqueza de su Goldmark Gallery, en la que se nos ofrece un ensayo teórico
día. Clive Bowen es un caso lenguaje surrealis-ta, abstracto pudieron admirar las cerámicas sobre la práctica de la cerámica
especial, ya que es de los pocos y figurativo a partes iguales y del japonés Ken Matsuzaki. Su creativa, Aunque en español
que utilizan la tradición de los su acitud de entrega al arte y a obra se inscribe en la tradición la palabra «diseño» remite a
esmaltes de plomo y los engo- la cerámica le convierten en un japonesa, con impresionantes procesos industriales, el autor la
bes para hacer una obra de gran clásico contemporáneo. El libro esmaltes shino, oribe o kiseto utiliza para referirse al proceso
calidad y belleza, totalmente en se ilustra con grandes fotogra- y toda la gama de efectos de la de creación de piezas, tanto
la línea de la llamada tradición fías de su obra, que resultan ceniza en las largas cocciones funcionales como escultóricas,

42
 Utopic Impulses: Contem-
Art Nouveau Tiles (Hans Van po-rary Ceramic Practice (va- Lisa Hammond (David Whi- Choosing Craft: The Artist
Lemmen. Shire Books, Reino rios autores. Ronsdale Press, ting. Goldmark Gallery, Reino Viewpoint (Varios autores. The
Unido. 64 págs. 15 × 21 cm. Canadá. 302 págs. 19 × 25,5 Unido. 64 págs. 17 × 24 cm. University of North Carolina
Inglés). Después de la rigidez cm. Inglés). Este libro se com- Inglés). La galería Goldmark Press, Estados Unidos. 336
del período victoriano, el Art pone de diez ensayos críticos y nos ofrece otro de sus elegantes págs. 18,5 × 26 cm. Inglés).
Nou-veau se popularizó a princi- veinte proyectos que exploran la catálogos, esta vez le toca a Sin duda, la segunda mitad
pios del siglo xx en Reino Unido, cerámica como trabajo social, Lisa Hammond, que mantiene del si- glo xx fue decisiva en el
principalmente en el diseño y la con proyectos que implican la la tradición de la cerámica reconocimiento cultural de las
arquitectura, en la que se em- conciencia-ción o que ofrecen utilitaria, con claras influencias, artesanías, artes decorativas o
pezó a apreciar la exuberancia soluciones a la comunidad, al menos formales, de Japón, tradiciones en Occidente. Este
de los temas y el colorido de los como es el caso de los filtros especialmente el uso de sus es- libro explora el desarrollo de
azulejos, entre los que destacan de agua o la investigación sobre maltes shino, los celadones, las ese reconocimiento en Estados
los los fabricados en las manu- las condiciones de trabajo en marcas de las conchas, además Unidos, desde las biografías de
facturas de Stoke-on-Trent. las factorias de cerámica en los de la utilización de los esmaltes decenas de artesanos y artistas

Chinese Ceramics. Highlights

of the Sir Percival David Co-
Adventures of the Fire (varios llection (Regina Krahl y Jessica
autores. World Ceramic Expo-si- Ceramics & Ecology. Inter- Harrison-Hall. World The Briti-
tion Foundation, Corea del Sur. na-tional Ceramic Symposium sh Museum, Reino Unido. 96 Mike Dodd (Simon Fletcher.
214 págs. 23 × 28 cm. Inglés (varios autores. World Ceramic págs. 21,5 × 21,5 cm. Inglés). Goldmark Gallery, Reino Unido.
y coreano). La quinta Bienal Biennale, Corea. 176 págs. 22 La colección de sir Percival 64 págs. 17 × 24 cm. Inglés.
Mundial de la Cerámica tuvo × 27,5 cm. Coreano e inglés). David es una de las joyas del Durante el mes de septiembre
lugar en Corea este año, con el Durante el mes de abril tuvo Museo Británico. Reúne más tuvo lugar la exposición de Mike
título «Las aventuras del fuego». lugar en Corea el International de mil quinientas piezas de las Dodd en la Galería Goldmark,
Este catálogo recoge la partici- Cera-mic Symposium. El tema a diferentes etapas de la cerámica de Inglaterra. En este catálogo
pación de decenas de invitados tratar fue «Cerámica y ecología» china. Este volumen cataloga podemos admirar la belleza
provenientes de todo el mundo, y contó con la participación de cincuenta de ellas, las que los clásica de su cerámica, de clara
entre los que encontramos a personalidades de estos dos autores han considerado piezas inspiración oriental. Cerámica
Rafa Pérez. El catálogo está campos que ofrecieron con- maestras de la colección, que utilitaria que parece hecha para
dividido en secciones como ferencias y mesas redondas también lo son, sin duda, de la la contemplación, con esmaltes
«La pasión», «Los colores», sobre proyectos y propuestas historia de cerámica. Contiene y decoraciones impresionantes
«La pureza» o «Variaciones» o concretas que ayuden a armo- la ficha de cada pieza, una foto para cualquier ceramista.

43
luz blanca
Miguel Vázquez

Gallifa es un lugar lo suficientemente conocido dentro del mundo de

la cerámica. Más concretamente la Fundación Josep Llorens Artigas, que
de forma tan valiente levantó Joanet hace ya algunos años en honor a su
padre, para que artistas atraídos por la magia del Gran Fuego, pudieran
abstraerse de su cotidianidad y, arropados por un entorno cargado de
memoria, dieran rienda suelta a sus anhelos.

Verónica Pérez (Buenos Aires, 1972) y Suso Dobao (Moaña, 1967), visitaron
la Fundación Artigas en el 2004 y lo entendieron desde el principio. Ellos
trabajarían allí. No les fue fácil desprenderse de todos los impedimentos,
hasta que en el verano del 2008, el sueño se hizo realidad. Los más alle-
gados vivimos el nerviosismo que aquel reto les producía. No porque no tuvieran bagaje suficiente, les sobraba, o por enfrentarse al Gran Fuego
por primera vez bajo esas noches en las que desde Gallifa, se tocan las estrellas; sino porque sabían de antemano que aquella experiencia
significaría un antes y un después en sus trayectorias.

Sus trabajos los empezaron a realizar un tiempo antes en su estudio del Morrazo, teniendo
siempre presente la transformación que sufrirían en el Gran Fuego. Ya en Gallifa, los días
se les hacían pequeños y sus obras se veían beneficiadas por ese aire seductor que se
respira en la Fundación.

Verónica, desde ese discurso figurativo al que nos tiene acostumbrados, profundizó aún
más, en esa humanización de lo animal o animalización de lo humano; que con maestría,
nos narra la dualidad de la condición humana. Su trabajo, que en etapas anteriores, se
había visto inequívocamente influenciado por la ancestral y rica tradición de la cultura
americana, se fundió con su lado más personal, dando lugar a obras de exquisita con-
tundencia. Entre ellas, destaca poderosamente una que lleva por título «Cortejo» (véase
foto), en la que dos aves humanizadas, galantean entre el susurro y la indiferencia. Todo
un equilibrio de intenciones.

Suso, persiste una y otra vez en la pureza de los volúmenes y la repetición. Esa sana
tozudez, lo acerca a veces a postulados minimalistas. La elementalidad de forma, no
rehúsa hacer guiños al lenguaje de la propia tierra mediante texturas, encogimientos…,
que trata de mostrarlos como descuidos y donde no se puede intuir una lucha contra la
tendencia a la precisión. La objetualidad también es otra constante que subyace en la obra
realizada en Gallifa, situándonos en ocasiones, ante volúmenes fabriles o maquinistas,
como en la serie «Rolos».

La obra de Vero y Suso se sitúa en este tránsito sin retorno y , como dijo un buen amigo:

Izquierda: Verónica Pérez. «Sin título». Gres, 53 × 77 × 38 cm. Arriba: Suso Dobao. «Tetas
de pan». Gres; medidas variables, cada unidad 18 × 17 × 18 cm. En la otra página: Arriba:
Suso Dobao. «Rolo 4». Gres, 37 × 24 × 24 cm. Abajo: Verónica Pérez. «Cortejo». Gres, 65 ×
Miguel Vázquez es ceramista, profesor y compañero de Suso y Verónica en múltiples proyectos entre ellos. Véase
más información sobre Verónica Pérez, Miguel Vázquez y Suso Dobao en el artículo «Periferias 2009, en esta Revista.
Fotografías de Enrique Touriño

44
Arriba, a la izquierda, Otto
Heino (1915 - 2009), trabajando
al torno. Arriba, a la derecha,
los asistentes y profesores
comprobando los resultados
de una cocción en el Curso
Internacional de Cerámica de
Pontevedra. A la Izquierda, Plato
de Matthias Ostermann (1951
– 2009)

52
 reconocidas. El curso contó con la inspirada dirección
Por otro lado, dentro de este Premio de Ángeles Area y la colaboración de Julio
Nacional de Artesanía que organiza el Montero y Sonia Abollo.
CERÁMICA CUMELLA Ministerio de Industria, ha quedado como
finalista el alfarero Eusebio Martín Lario. Pazo da Cultura Pontevedra
Cerámica Cumella ha recibido el Premio www.ceramicnova.es
Nacional de Artesanía 2009, Cumella es Fundación Española congresoceramico@hotmail.com
sinónimo del buen hacer en cerámica y así para la Innovación de la Artesanía .........................................................................
ha sido después de destacar en la cerámica Lagasca, 134-1.º derecha
más de cien años; la brillante trayectoria de 28006 Madrid ECONOMÍA Y CERÁMICA
Antoni Cumella padre y ahora la inspirada www.fundesarte.org
dirección de Toni Cumella han situado a Ce- ......................................................................... Renovarse o morir parece escrito en la
rámica Cumella a la cabeza del diseño cerá- frente de los que más sufren los avatares
mico aplicado a la arquitectura, destacando CURSO INTERNACIONAL de la crisis económica actual, a pesar de
entre sus logros el Parque Diagonal Mar, El DE PONTEVEDRA los «brotes verdes» y la posible salida de la
Mercat de Santa Caterina de Barcelona, el recesión económica. En Holanda pretenden
pabellón de la Expo de Aichi en Japón y el Como todos los años, por el verano se potenciar su famosa cerámica de Delft para
muy galardonado pabellón de la Expo de celebra el Curso Internacional de Cerámica atraer más turismo y así aumentar las ventas
Zaragoza. Cerámica Cumella sabe hacer Contemporánea en el Pazo da Cultura de de cerámica, van a instalar mobiliario urbano
realidad los sueños de arquitectura más Pontevedra. En esta edición se ha contado cerámico, potenciando un trayecto cerámico
complicados, que técnicamente representan con la presencia de Silvia Zotta y Rafa Pé- llamado «Ruta de la cerámica y porcelana» y
un reto. La colaboración de la cerámica con rez. Con Silvia se realizó un mural de más potenciar las visitas programadas a centros
la arquitectura debe basarse en realizar un de mil piezas de cerámica que los alumnos cerámicos, como «Delft Pottery Centre», de
proyecto y no intentar vender una cerámica apreciaron sobremanera. Rafa Pérez, por la ciudad.
ya manufacturada como un producto más, su parte, trajo una parte importante de la Por su parte, Sargadelos empieza a
Cerámica Cumella ha abierto nuevas vías demostración ya preparado para realizar un distribuir sus productos en diez centros del
de innovación que ahora han sido finalmente impresionante cuadro cerámico. Corte Inglés en España y Portugal (www. >>

NECROLÓGICAS

Félix Rodríguez Vega 1962 - 2009 infancia, la aldea se llama «El sobreirinho».

Uno de los últimos alfareros de Toro (Zamora) ha fallecido a Matthias Ostermann 1951 – 2009
la temprana edad de 47 años. Félix Rodríguez era conocido
cariñosamente como el «Cacharrero», la tradición alfarera Este conocido ceramista, nacido en Alemania y afincado en
de Toro viene de siglos y ahora puede quedar huérfana; su Canadá, ha fallecido a los cincuenta y ocho años en Montreal
viejo taller estaba situado en las inmediaciones del Regato de de una grave enfermedad.
los Olleros, localización tradicional de los alfares toresanos. En su obra cerámica y en los libros y artículos de cerámica
Era un alfarero de larga tradición familiar y amaba su oficio, que escribió siempre emergía su apasionado uso del color,
se le notaba que disfrutaba con todos los procesos de la la viveza de su cromatismo, la fuerza de sus diseños, figuras
cerámica. Del oficio noble y bizarro como dice el dicho, él era y composiciones pictóricas, viajó incansablemente por todo
un maestro. el mundo en busca de material para sus libros y fuentes de
inspiración para su obra cerámica; hay que destacar sus viajes
José Siles Franco 1920 – 2009 a Italia, Irlanda, China, Corea y Reino Unido, también pudimos
verle en Barcelona y otros lugares cercanos. Su libro ha hecho
Hacía un tiempo que su querido taller estaba vacío y en posible un renacimiento de la mayólica y la loza como una
silencio, un taller que le daba la vida. José Siles Franco forma de expresión contemporánea, siempre con una narrativa
nació en Sobreiro de Mafra, cerca de Lisboa. Sus figuras y unos contenidos de nuestro tiempo.
de cerámica modeladas con soltura eran muy populares,
destacando los personajes en barro, como el pastor, la Otto Heino 1915 – 2009
pescadera, el molinero o el barbero.
En Portugal también eran muy apreciadas sus esculturas Otto Heino nació en East Humpton, Conn, Estados Unidos, era
cerámicas de arte sacro, desde 1945 se dedicó a construir el quinto de una familia de doce hijos, inmigrantes venidos de >>>
una pequeña aldea para explicar cómo fue el mundo de su
53
>> sargadelos.com). que se controle más estrictamente lo que Todo lo que ocurre en Argentona en pleno
Algunas ferias, como la de La Rambla se vende y los precios que se ponen, todo verano no se puede circunscribir a la Feria
y la Feria de Alfarería y Cerámica de Za- ello muy rentable a corto plazo, pero suicida de Cerámica y Alfarería, que también, du-
mora, por poner sólo dos ejemplos, han a medio y largo plazo, por mucho que se rante años, este acontecimiento cerámico
conseguido vender más que los negativos entiendan las dificultades económicas. convoca al mundo de la cerámica y sus
pronósticos que algunos hicieron. En la ......................................................................... numerosos amantes y admiradores a unas
industria cerámica resisten la atonía del actividades paralelas de gran poder de con-
mercado con medidas imaginativas; de IBERIONA’09 vocatoria, inspiradamente dirigidas por Oriol
cualquier forma más de diez empresas del Calvo. Destacan las exposiciones de gran
sector han recibido ayudas del Gobierno. Los amantes de la artesanía, gracias a nivel, empezando por la de Anima Roos, y
Por otro lado, los ceramistas marroquíes los V Encuentros de Artesanía Ibérica siguiendo con «Cantirs i Figues de Moro»,
piensan solicitar una cierta protección contra Iberiona’09, se reúnen el 23 y 24 de octubre de Jean-Pierre Rodrigo Subirana, y la muy
la posible invasión de productos cerámicos de 2009 en el Poble Espanyol de Barcelo- didáctica «Reciclaje y tratamiento de resi-
españoles. La fábrica de loza Pickman-La na. Tratando de reinventar la artesanía y duos cerámicos». Además se han celebrado
Cartuja sigue acaparando la atención de los modelar el futuro, se tratará el siguiente demostraciones de alfarería tradicional,
medios de comunicación por sus posibles tema: Innovación sostenible y tradición taller de cerámica de torno y taller de rakú;
conflictos laborales. Mientras, los alumnos responsable. además, en el Museu del Càntir se ha visto
de la Escuela de Cerámica Pancho Lasso la muestra «Càntirs bestials»; también se ha
de Canarias están en pie de guerra por la FAAOC presentado el cantir «Askos», de inspiración
posible cancelación de los ciclos formativos www.faaoc.cat etrusca. Una actividad muy popular es la
de cerámica. En las ferias arrecia la falta iberiona.blogspot.com muestra de cine y vídeo sobre cerámica,
de ventas, lo que hace cambiar los hábitos Tel 935 19 41 58 aquí hay que reconocer que Argentona ha
de producción, en algunos casos embar- ......................................................................... sido pionera en este tipo de muestras de
cándose en una producción de bisutería cine cerámico, contando el museo con una
tipo souvenir y baratijas varias, bajando los FERIA DE ARGENTONA videoteca de cerámica espléndida. Por otro
precios llamativamente; algunos sugieren lado, la feria en sí siempre permite seguir de

> Finlandia. Durante cinco años sirvió en el ejército americano, Roll-Royce y un Bentley, curiosamente la casa Rolls le hizo
al mando de las ametralladoras de un B-15; dado el peligro un descuento porque se acordaron que Heino había sido
de las misiones se sugirió cambiar su nombre de Aho a Otto voluntario en la fábrica Rolls reparando camiones durante la
por si caía derribado y hecho prisionero, lo primero ocurrió Segunda Guerra Mundial. Se mantuvo activo hasta el último
dos veces. En los escasos permisos que tenia visito el taller momento, torneando con soltura, esmaltando y cociendo todos
de Bernard Leach, donde conoció las técnicas de cerámica los hornos de que disponía el taller. Era uno de los ultimos
orientales. Después del conflicto regresó a Estados Unidos grandes ceramistas, que dominaba todas las disciplinas de la
y accedió a la Universidad gracias a las becas ofrecidas a cerámica como lo que era, un gran maestro y una leyenda.
los veteranos de guerra. Aprovechó bastante bien el tiempo
porque se casó con su profesora de cerámica, su inseparable Harry Dennis 1929 – 2009
Vivika Timeriasieff en 1950. Vivika murió en 1985 a la edad de
ochenta y cinco años, juntos compraron la casa de Beatrice El fundador y editor de la revista American Ceramics Harry
Wood en Ojai, California, Wood murió en 1998, a la edad Dennis ha fallecido a los ochenta años en Nueva York, se ha
de ciento cinco años. Durante los cuarenta y siete años que mantenido activo hasta sus últimos días dirigiendo la revista
estuvieron casados siempre firmaron conjuntamente, de y sus otras actividades. Siempre fue un experto en diseño y
cualquier forma siempre se podía intuir de quién eran las artesanía, fundó la revista en 1982, desde el primer momento
piezas, vigorosas formas de Otto y espléndida decoración y quiso ofrecer un elegante diseño de Massimo Vignelli para
esmaltes de Vivika. Lo que posiblemente le haya dado más distanciarse de otras revistas de cerámica como Ceramics
fama ha sido su esmalte amarillo, cocido a cono 12 orton Monthly, por entonces muy bien encauzada por Bill Hunt.
y que es una recreación de un esmalte chino cuya técnica La revista no permitía publicidad de materiales cerámicos o
se ha perdido durante siglos, los coleccionistas chinos y maquinaria como hornos o tornos, sólo pedía publicidad de
japoneses han pagado hasta cincuenta mil dólares por cada galerías de arte y universidades, contaba en ocasiones con
pieza, si bien es cierto que en toda su vida Otto ha sido muy los mejores críticos, como Arthur Danto, Glen Brown y John
generoso con sus conocimientos de esmaltes; la fórmula del Perreault, para dedicar la revista a pocos artículos siempre
esmalte amarillo ha permanecido un secreto todos estos años, de artistas asociados a grandes galerías de cerámica. La
ahora su sobrina, también ceramista, heredará la magistral revista podía ser tan exquisita que ni siquiera tenia una fecha
formula. Su pasión por los coches le llevó a comprarse un en la portada o en el interior. Ha tenido varios directores, pero

54
cerca la cerámica y la alfarería y sus últimas CURSOS
producciones.
También se presentó el proyecto Me- En el acontecer de los cursos surgen cons- Para los ceramistas que les gusta mezclar
diterra, que engloba una eurorregión del tantemente novedades, que no siempre tienen turismo y cerámica tenemos los curso en Cencal
Pirineo-Mediterráneo y pretende impulsar la cabida en nuestra sección de cursos, empezando (Portugal), donde recientemente ha participado
cerámica y la alfarería en esta zona europea. por un curso de elaboración de piezas de gran el ceramista catalán Claudi Casanovas (www.
for-mato protagonizado por Alberto Ándrés cencal.pt)
Sin olvidar la magnífica labor desarrollada
(www.albertoandres.blogspot.com) Los programas de artista en residencia
por la Asociación de Ciudades de la Cerámi- El mundo de la imagen aplicada a la cerámi- suelen ser atractivos, uno de los más conocidos
ca, en cuya fundación Argentona ha tenido ca tiene aquí como ejemplo el curso de serigrafía es A. I. R. Vallauris, donde hace poco ha
un gran protagonismo. que suele ofrecer José María Sáez de Ocariz impartido clases magistrales el ceramista chino
(taller@ceramicadecreacion.com) o los cursos de Bai Ming (www.air-vallauris.org); en esta línea
Museo del Càntir fotocerámica con bicromatos de Elisabet Moretó también sobresale el mítico Centro Europeo de
Plaza Esglesia, 9 (elimalva@yahoo.es) Cerámica de Holanda (EKWC), donde están
08310 Argentona Por su parte, Hobby Ceram ofrece cursos preparando unas jornadas de CAD-CAM (www.
Tel. 93 797 27 32 de cerámica y porcelana en varias técnicas de ekwc.nl).
decoración (tel. 91 541 52 57). Para los «marcopolos» del momento, un
www.museucantir.org
La Escuela de Arte Francisco Alcántara curso de cerámica en China suena de maravilla,
.........................................................................
fue fundada en 1911 y tiene un entorno privi- allí tenemos el conocido centro Sambao de Jing-
legiado para aprender cerámica dentro de los dezhen (www.chinaclayart.com); por otro lado, el
EMBARRARTE 09 ciclos formativos de grado medio en Alfarería y centro Nanfeng Ancient Kiln International Arts
Decoración cerámica, entre otras posibilidades Centre también ofrece un ambiente internacional
Embarrarte es en esta edición un encuentro (www.escueladeceramica.com) en un centro lleno de historia y hornos impresio-
entre Oriente y Occidente y la cerámica y el
vidrio. Ha contado, entre otras actividades,
con una muestra de cine documental de
cerámica y vidrio; rakú oriental y ceremonia
del té a cargo de Wali Hawes; Hornos como lanzado unas nuevas calcomanías digita- Universidades de Manchester y Edimburgo
el “Le Four Movile”, con Wali Hawes y vidrio, les con calidad fotográfica y colores muy han desarrollado una nueva forma de datar
la terminación de una obra cerámica o de vivos. Estas calcomanías tienen un rango objetos cerámicos, una técnica que pro-
vidrio con fuego por Rogelio Pacios y Fabie- de cocción de entre 650 y 980 ºC, siendo la mete ser tan importante como la datación
ne Picaut. Paralelamente se ha celebrado temperatura ideal 860 ºC; se imprimen en por radiocarbono. El método se basa en
la XXVIII Feria de Cerámica de Ponferrada cuatricomia en formato A3 (42 × 29,7 cm), el que una cerámica horneada comienza a
del 5 al 9 de septiembre. laminado se puede aplicar sobre superficies reaccionar químicamente con la humedad
planas y superficies algo curvadas o con atmosférica tan pronto como se saca del
Feria de Cerámica de Ponferrada volumen. Más información en el teléfono horno, consiguiendo que gane peso; cuanto
Calle Chile,1 96 365 50 85 o en el email: calcomanías@ más antigua sea la cerámica más peso ha-
24400 Ponferrada León imprenta-llorens.es. brá ganado; la lectura de este reloj interno
gerardoqueipo@hotmail.com ......................................................................... con una microbalanza de alta precision ha
www.embarrarte.com probado su fiabilidad con piezas de varios
......................................................................... SUBASTAS museos británicos.
Los descubrimientos arqueológicos en
CERÁMICA I + D La crisis ha afectado a la cotización de nuestro país son constantes, sirva como
artistas como Picasso o Giacometti, que prueba el descubrimiento de un Kylix de
Técnicos brasileños del Instituto Nacional parecían valores seguros hasta ahora, 2.700 años en Benicarló, cerámica islámica
de Tecnología han desarrollado una nueva mientras que en las subastas de cerámica el en Manacor y un horno de cerámica del
técnica que permite dar formas complejas a público se hace más conservador; ha tenido si- glo xvii en Caldes d’Estrac.
las cerámicas avanzadas; la nueva técnica cierta repercusión la subasta de Bonhams .........................................................................
utiliza un aglutinante orgánico en vez de con cerámicas de la época que empieza
agua, y además puede ser depositado en 1860. Por otro lado, en la exposición de FERIAS
en pequeñas capas. Esta técnica permite réplicas del ajuar del faraón Tutankamon,
desarrollar nuevos catalizadores, prótesis del Museo Marítimo de Barcelona, la polé- Las ferias cuentan con numerosas activida-
dentales o biocerámicas avanzadas. mica ha rodeado a las piezas de cerámica des paralelas que generan un gran interés
Por otro lado, el Centro Tecnológico recreadas para la instalación. por parte del público. Hay que destacar las
de la Artesanía de Murcia ha conseguido ......................................................................... actividades desarrolladas paralelamente a la
en Madrid una norma de calidad para las Feria de Alfarería y Cerámica de Navarrete,
empresas de la Región de Murcia. Más ARQUEOLOGÍA La Rioja, destacando los talleres infantiles,
información en Internet: www.ctartesania.es las mesas redondas, la exposición del
La empresa valenciana Llorens ha Moira Wilson y los equipos de las Concurso de Alfarería Popular y Cerámica >>

55
Artística Nace 09. Geffrye Museum (www.geffrye-museum.
Wali Hawes ha realizado una demostra- org.uk) Es un proyecto que surge de un símil con la
ción del «horno volador» durante la Feria de Una feria internacional de cerámica de marca italiana de bombones Baci Perugina
Artesanía de Pinell de Brai, Tarragona www. creciente interés se encuentra en Olden- que en su interior lleva un breve mensaje
pinellart.cat burg, Alemania (www.keramiktage.com). de amor. Según la leyenda, Luisa Spagnoli,
Eulalia Oliver y Gloria Ferrer han ......................................................................... fundadora de la marca, escribía mensajes
celebrado una exposición de cerámica pa- FESTIVAL DE CINE EN MONTPELLIER de amor a su amante, Giovanni Buitoni,
ralelamente a la feria de cerámica de Verdú según nos cuentan Cecile Brillet y Juan Luis
(www.verdu.cat). Del 19 al 21 de marzo de 2010 se cele- Fernández Martínez desde Berkeley. Bacci
En Sant Julia de Vilatorta se ha cele- brará el Festival Internacional de Cine de Perugina ha inspirado un conjunto de escul-
brado la Feria de Cerámica El Tupi, con Cerámica y Vidrio en Montpellier, Francia; turas cerámicas que en su interior albergan
actividades infantiles, conferencias y un se suele presentar a más de cien películas una poesía, con un pequeño detalle; para
homenaje a Joan Capdevila, último alfarero con la ilusión de llevarse el Grand Prix de poder leer la poesía hay que romper la pieza,
de Sant Julia. Montpellier. lo que provoca sentimientos encontrados.
Durante la última Feria de la Cacharrería Este festival cuenta con una organización .........................................................................
de Madrid se ha contado con la participación de gran prestigio en Francia, como Ateliers
especial de José Pajares, Alfarería de Pas D`Art de France CONFERENCIA DE EDITORES
y Alfarería Las Puntas de Almería; se han DE REVISTAS DE CERÁMICA
realizado unas demostraciones en vivo de Ateliers D’Art de France
«En torno de mano», a cargo de Luis Larriba, 6, rue Jadin Icmea es la Asociación Internacional de
y «En torno de pie», por Manuel Monge, de 75017 Paris Editores de Revistas de Cerámica, del 8 al
Salvatierra (info@museodelcantaro.org). Francia 15 de noviembre se reunirán en Fuping y
Más allá de nuestras fronteras tenemos www.ateliersdart.com Jingdezhen, China.
«Ceramics in the City», una feria de tres www.fifav.fr Paralelamente se organiza una exposi-
días de ventas de cerámica de ceramistas ......................................................................... ción y concurso de ceramistas emergentes
de prestigio en Londres, organizado por el que conlleva la posibilidad de conseguir una
BACCI PERUGINA estancia gratuita en Fuping o acceder a los

ENCUENTROS Y JORNADAS

El alfarero Juan Pablo Martínez, «Tito», ha luña». Más información en Internet: www. «Ceramusica», más información en la web
dado una demostración en vivo de la cerámica artesanies.cat. www.ceramique-bruckner.ch
ubetense en Estados Unidos, concretamente La Escuela Superior de Cerámica de Las jornadas de «Festa Ibérica da Olaría
en New Jersey, además Alfarería Tito ha l’Alcora ha organizado un ciclo de conferen- e do Barro» se han celebrado entre San
distribuido piezas de su conocida alfarería cias dentro de unas Jornadas de Técnica Pedro do Corval y Salvatierra de los Barros
por la costa este americana. Cerámica (www.escalcora.es). (cultura@cm-reguengos-monsaraz.pt)
En Santa Cruz de Moncayo se han La Sociedad Española de Cerámica y En Bassano de Grappa, Italia, se cele-
celebrado los X Encuentros de Alfareros Vidrio celebrará su XLIX congreso anual del brará el V Simposio de la Cerámica Con-
y Artistas del Barro, contando con más de 28 al 30 de octubre de 2009 en Jaén, www. temporánea del 28 de septiembre al 7 de
veinticinco ceramistas, principalmente de congreso2009.com. octubre de 2009, mientras que la exposición
Aragón, además han realizado varias activi- En el Museo de Cerámica de Barcelona con la obra de los doce artistas participantes
dades paralelas. se han celebrado unas conferencias y mesas en el «workshop» se celebrará en el Museo
También en Aragón se han celebrado redondas sobre la cerámica y la arquitec- Bassano del 10 de octubre de 2009 al 19 de
las VI Jornadas de Alfarería y Cerámica tura en el siglo xxi, con la participación de enero de 2010 (info@museobassano.it).
Tradicionales en Morillo de Tou (Huesca) Toni Cumella y Frederic Amat, entre otros, En San Quentin-la-Poterie, Francia, se
con visitas al Museo de Alfarería Tradicional coincidiendo con la exposición de Villa Nurbis, ha celebrado «Terralha», Festival Europeo
Aragonesa; además se han celebrado con- una impresionante casa futurista diseñada por de Artes de la Cerámica. Más información en
ferencias, mercadillos y otras actividades el arquitecto Enric Ruiz-Geli y recubierta con Internet: www.officeculturel.com
relacionadas con la cerámica. En Esplugues cerámicas de Toni Cumella, pintadas por Fre- En Montreal, Canadá, ha tenido lugar la
de Llobregat se han celebrado las Jornadas deric Amat. (www.museuceramica.bcn.cat) exposición 1001 Pots, ya en su XXI edición
de Coleccionistas de «Rajola» Catalana y En la universidad de Cartagena se ha ce- (http//clayart.ca/ www.1001pots.com).
Cerámica Antigua en las instalaciones del lebrado un taller a cargo de Cristina Navarro En el mes de octubre se celebrará en la
Museo de Can Tinture. Artesanía de Cata- sobre la cerámica bereber. Universidad de Cuyo, Mendoza, Argentina,
lunya ha celebrado un ciclo de conferencias Fuera de España tenemos las jornadas y un encuentro de ceramistas. Para ampliar
en el Centro Cultural Blanquerna de Madrid talleres de Marc Leuthold, en la Fundación información se puede consultar su web: www.
con el tema «Oficios singulares de Cata- Bruckner de Suiza; también hay que destacar tallervillaseca.blogspot.com.

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 Un ejemplar de regalo (números del 1 al 112)
MANUAL DE ESMALTES CERÁMICOS
2204 Tomo I (Chiti)........................................................................... 20,50

por cada compra superior a 20 Euros

2205 Tomo II (Chiti).......................................................................... 20,50
2206 Tomo III (Chiti)......................................................................... 20,50
2209 FORMULARIO Y PRÁCTICAS DE CERÁMICA
(Llorens Artigas) ..................................................................... 35,50
2213 ESMALTES (Chavarría).......................................................... 18,50
2215 INTRODUCCIÓN A LOS ESMALTES CERÁMICOS
(varios autores)........................................................................ 31,49

DICCIONARIOS

OFERTA, revistas de regalo con la compra de libros

• PRECIOS EN EUROS 3301 DICCIONARIO ILUSTRADO DE
ALFARERÍA PRÁCTICA (Fournier)......................................... 56,50
MANUALES DE INICIACIÓN DICCIONARIO DE CERÁMICA
3302 Tomo I (Chiti)........................................................................... 21,50
30 MODELA CON BARRO (Boehera).......................................... 11,50 3303 Tomo II (Chiti).......................................................................... 21,50
35 APRENDE TÚ SOLO A HACER CERÁMICA (Gale)............... 18,00 3304 Tomo III (Chiti)......................................................................... 21,50
36 CURSO DE CERÁMICA PARA NIÑOS Y JÓVENES 3306 DICCIONARIO CERÁMICO
(Jorge Fernández Chiti)........................................................... 20,50 CIENTÍFICO-PRÁCTICO (Guillem y Guillem)......................... 31,94
3313 DICCIONARIO DE ESTÉTICA
MANUALES DE LAS ARTES PLÁSTICAS (Jorge Fernández Chiti)........... 22,50

1103 LA COCCIÓN DE PRODUCTOS CERÁMICOS (Padoa)........ 52,50 GUÍAS

1109 TÉCNICA DE LA CERÁMICA (Hald)....................................... 43,50
1117 DIAGNÓSTICO DE MATERIALES CERÁMICOS (Chiti)....... 18,50 3390 GUÍA DE CERÁMICA KERAMOS........................................... 5,70
CURSO PRÁCTICO DE CERÁMICA
1118 Tomo I (Chiti)........................................................................... 20,50 ESCULTURA Y MODELADO
1119 Tomo II (Chiti).......................................................................... 20,50
1120 Tomo III (Chiti)......................................................................... 20,50 4405 MODELADO (Chavarría)......................................................... 18,50
1121 Tomo IV (Chiti)......................................................................... 20,50 4406 CURSO DE ESCULTURA Y MURAL CERÁMICO
1122 EL LIBRO DEL CERAMISTA (Chiti)........................................ 18,50 (Jorge Fernández Chiti)........................................................... 20,50
1127 INTRODUCCIÓN A LA TECNOLOGÍA CERÁMICA (Rado)58,50
1129 MATERIAS PRIMAS CERÁMICAS DE GALICIA (Galán)......... 6,50 TORNO
1136 LA CERÁMICA (Vigué y Chavarría)........................................ 35,50
1137 CURSO DE CERÁMICA (Varela, Barriuso y Martín)............... 14,50 5503 ELS SECRETS DEL TORN
1140 DEFECTOS DE FABRICACIÓN DE PAVIMENTOS (Texto en catalán) (Barbaformosa).......................................... 22,33
Y REVESTIMIENTOS CERÁMICOS (varios autores)............. 37,50 5505 TORNO (Chavarría)................................................................ 18,50
1154 CERÁMICA RAKÚ. UNA TÉCNICA, UNA PASIÓN
(Alejandra Jones y Ana M.ª Divito).......................................... 42,50 DECORACIÓN
1155 PINTAR PORCELANA (R. Ricolfi).......................................... 24,50
1156 MOLDES (Joaquim Chavarría)................................................ 18,50 6606 FOTOCERÁMICA (Schneider)................................................ 87,00
1159 TÓXICOS CERÁMICOS (J. Fdez. Chiti)................................. 18,50 6608 DECORACIÓN (Joaquim Chavarría)...................................... 18,50
1162 EL MOSAICO (Joaquim Chavarría)........................................ 35,50 6609 TÉCNICAS DE DECORACIÓN
1165 EL COLOR EN LA CERÁMICA: NUEVOS MECANISMOS EN SUPERFICIES CERÁMICAS (Jo Connell)........................ 31,50
EN PIGMENTOS PARA LOS NUEVOS PROCESADOS
DE LA INDUSTRIA CERÁMICA (varios autores).................... 27,50 HISTORIA Y CERÁMICA ACTUAL
1166 CURSO DE CERÁMICA (Monique Bousquet)........................ 23,50
1168 CONSERVAR Y RESTAURAR CERÁMICA 7621 A CERÁMICA CELTA E O SEU TEMPO
Y PORCELANA (varios autores)............................................. 14,50 (texto en gallego) (Xohan Guitián)........................................... 13,50
1170 TRABAJAR EL BARRO (Susan Peterson).............................. 32,40 7626 ACTIVIDAD ALFARERA EN EL VALLADOLID
1171 MAQUETAS, MODELOS Y MOLDES (José Luis Navarro)..... 17,50 BAJOMEDIEVAL (Villanueva)................................................. 29,37
1172 CERÁMICA ARTÍSTICA (M.ª Dolors Ros)............................... 35,50 LA SIMBÓLICA EN LA CERÁMICA
1173 TECNOLOGÍA DE LOS MATERIALES INDÍGENA ARGENTINA (J. Fdez. Chiti)
CERÁMICOS (Juan Morales).................................................. 37,50 7629 Tomo 1 (J. Fdez. Chiti)............................................................ 21,50
1174 FILTRO CERÁMICO CONDORHUASI (J. F. Chiti)................. 18,50 7630 Tomo 2 (J. Fdez. Chiti)............................................................ 21,50
1176 MODELAR ENSAMBLAR PROYECTAR (Varios autores)...... 28,50 7631 LES CERAMIQUES DE VERNIS NEGRE
1177 CERÁMICA. TÉCNICAS ARTÍSTICAS (Varios autores)......... 14,45 DE POLLENTIA (varios autores)............................................. 20,53
1178 CERÁMICA. TÉCNICAS Y PROYECTOS (J. Atkin)................ 12,45 7634 HISTORIA DE UNA ESTUFA. LAS PLACAS
1179 CERÁMICA. GUÍA PARA ARTISTAS PRINCIPIANTES CERÁMICAS DEL SIGLO XVI EN LA CASA
Y AVANZADOS (Marylin Scott)................................................ 12,49 AGUIRREBARRENA DE BERGARA (Perla)......................... 17,50
1180 CERÁMICA. SUS TÉCNICAS TRADICIONALES EN 7635 CERÁMICA FARMACÉUTICA EN LAS BOTICAS
TODO EL MUNDO (Bryan Sentance)..................................... 54,50 COMPOSTELANAS (San Martín)............................................. 8,50
1181 EL MOSAICO DE CERÁMICA (Soledad Carreño).................. 36,50 7637 LA CERÁMICA ANDALUSÍ
ESMALTES
57
 DE LA MESETA (2 tomos) (Retuerce).................................... 67,50 7777 QUÉ ES LA CERAMOLOGÍA (Chiti)........................................ 18,50
7640 EL SISTEMA ORNAMENTAL DE LA 7779 CATÁLOGO DE CERÁMICA NAZCA
OFERTA, revistas de regalo con la compra de libros
CERÁMICA DE ALCORA (Gual)............................................. 17,53 Tomo 2 (Blasco y Ramos)....................................................... 17,51
7643 CERAMICA HÁBITAT. CERÁMICA EN EL 7781 ENRIC MESTRE (De la Calle)................................................ 44,26
EQUIPAMIENTO URBANO.CATÁLOGO (varios autores)........ 8,51 7803 AZULEJOS VALENCIANOS DE SERIE.
7645 CERÁMICA INDÍGENA ARQUEOLÓGICA EL SIGLO XIX (tres tomos) (I. V. Pérez)................................. 50,57
ARGENTINA (Chiti)................................................................. 32,00 7804 NOVES ADQUISICIONS 1998-2000.
7646 MATERIALES PARA UN ALFAR EMERITENSE: MUSEO DE CERÁMICA DE ALCORA.................................... 20,13
PAREDES FINAS, LUCERNAS, SIGILLATAS 7805 HERTOGENBOSCH-SARGADELOS. A CREACIÓN
Y TERRACOTAS (Germán)....................................................... 7,41 EN CERÁMICA DE DUAS INSTITUCIONS
7648 LA OBRA DE ARCADI BLASCO (Miguel Anxo) (texto en gallego).............................................. 14,50
(1955-1986) (Carme González)............................................... 13,32 7810 ARCADI BLASCO (Carme González Borràs)......................... 12,72
7649 CERÁMICA ARQUITECTÓNICA VALENCIANA 7811 ALFONS BLAT. EL CERAMISTA Y SU OBRA
(SS. XVI-XVIII), dos tomos (Inocencio Pérez)......................... 26,53 (Josep Pérez Camps).............................................................. 13,50
7650 Necesidad e importancia de la CerÁmica 7813 LA CERÀMICA CATALANA
como manifestaciÓn humana (l. Castaldo)................. 12,50 DEL SEGLE XVII TROBADA A PLAÇA
7652 rehabilitaciÓn de la azulejerÍa GRAN (MATARÓ) (Cerda) (texto en catalán).......................... 59,60
ÚLTIMOS
EJEMPLARES
en la arquitectura (varios autores)............................... 16,24 7814 BREU HISTÒRIA DE LA CERÀMICA
7653 la influencia del grabado flamenco CATALANA (Casanovas) (texto en catalán)............................ 15,00
en la cerÁmica de talavera (Valdivieso)...................... 11,70 7816 LA CERÁMICA BAJOMEDIEVAL
7658 REPRESENTACIONES ARQUITECTÓNICAS EN TERUEL (varios autores).................................................. 62,50
EN LUCERNAS ROMANAS (Amaré y Liz)............................. 10,91 7818 ENRIC MESTRE. OBRA ARTÍSTICA ABIERTA
7669 CERÁMICA HISPANOMUSULMANA (Martínez)................... 159,00 (Encarna Monteagudo)........................................................... 13,50
7677 LA CERÁMICA PINTADA GEOMÉTRICA DEL 7821 LES RAJOLES CATALANES D’ARTS I OFICIS.
BRONCE FINAL Y DE LA PRIMERA EDAD CATÀLEG GENERAL (1630-1850) (varios autores)
DEL HIERRO (Sigrid Werner)................................................. 14,38 (Texto en catalán).................................................................. 190,00
7688 CERÁMICA IBÉRICA DECORADA 7822 ELS FORNS TRADICIONALS DE CERÀMICA
CON FIGURA HUMANA (Maestro)......................................... 22,93 DE LA BISBAL (Carreras) (Texto en catalán).......................... 13,50
7689 CERAMIQUES COMUNES I DE PRODUCCIÓ LOCAL 7823 LA FÁBRICA DE CERÁMICA DEL CONDE DE
D’EPOCA ROMANA (varios autores) (Texto en catalán)......... 44,57 ARANDA EN ALCORA (Ximo Todolí)...................................... 26,50
7691 CUATRO SIGLOS DE ALFARERÍA TINAJERA 7824 LA CERÁMICA MUSULMANA EN ALGECIRAS.
EN VILLARROBLEDO (M.ª Dolores García)........................... 14,50 PRODUCCIONES ESTAMPILLADAS
7697 LA CERÁMICA ESOTÉRICA. CURSO (A. Torremocha y Y. Oliva)....................................................... 22,50
DE FILOSOFÍA CERÁMICA (Chiti).......................................... 18,50 7825 CERÁMICA COMÚN ROMANA EN LA RIOJA
7700 NAVES ANDALUSÍES EN CERÁMICAS (Rosa Aurora Luenzas)............................................................ 13,50
MALLORQUINAS (Bover i Pagespetit)................................... 11,88 7826 BLOCS. CLAUDI CASANOVAS (catálogo)
7708 LOS HALLAZGOS CERÁMICOS DEL TEMPLO (varios autores)........................................................................ 14,50
ROMANO DE CÓRDOBA (García)........................................... 8,75 7827 DOS CULTURAS, UN DIÁLOGO (catálogo)
7709 IMITACIONES DE INFLUJO GRIEGO EN LAS (varios autores)........................................................................ 24,50
CERÁMICAS DE VALENCIA, ALICANTE Y MURCIA 7828 LAS CERÁMICAS OMEYAS DE MARROQUÍES
(Page)........................................................................................ 7,94 BAJOS (Sonia Pérez Alvarado)............................................... 47,50
7710 PORCELANA DEL BUEN RETIRO. 7829 LA CERÁMICA DE YABISA (Helena Kirchner)........................ 51,50
ESCULTURAS (Martínez)......................................................... 7,50 7830 LA PUERTA DEL FUTURO. CERÁMICA ARAGONESA
7714 CERÁMICA DE TALAVERA (Martínez)..................................... 8,75 PARA EL SIGLO XXI (catálogo) (varios autores).................... 23,13
7715 LA CERÁMICA HISPANO-MUSULMANA 7831 LOZAS Y AZULEJOS DE LA COLECCIÓN
DE TOLEDO (Aguado).............................................................. 8,75 CARRANZA (varios autores)................................................... 70,50
7726 GUÍA DE LA CERÁMICA ROMANA (Beltrán).......................... 46,50 7832 PERE NOGUERA (varios autores)......................................... 11,49
7732 JOSEP LLORENS ARTIGAS (Teixidor y otros)......................... 6,50 7834 EL ESPLENDOR DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA
7733 PANORAMA DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA (varios autores)........................................................................ 27,50
CONTEMPORÁNEA (De Casso y otros)................................. 10,31 7835 MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA. GUÍA
7737 MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES (varios autores).......................................................................... 9,10
SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ (Soler).............................. 7,16 7838 CERÁMICA DE ALCORA (1727-1827) (Mañueco).................. 15,50
7741 TERRA SIGILLATA HISPÁNICA DE 7839 PICASSO, DIÁLOGO CON LA CERÁMICA
por cada compra superior a 20 Euros
Un ejemplar de regalo (números del 1 al 112)

ARCAYA, ÁLAVA (Ciprés))...................................................... 11,00 (Kosme M. de Barañano)........................................................ 32,00

7760 LUCERNAS ROMANAS EN ARAGÓN (Amaré)..................... 31,50 7840 CERÁMICA ARAGONESA (tres tomos) (M. I. Álvaro)........... 212,50
7762 LA CERÁMICA MEDIEVAL EN EL NORTE 7841 LA COLECCIÓN VÁREZ FISA (Paloma Cabrera)................... 60,50
Y NOROESTE DE LA PENÍNSULA 7842 ARQUEOLOGÍA DEL PAVIMENTO CERÁMICO DESDE
IBÉRICA (Gutiérrez y Bohigas).............................................. 20,53 LA EDAD MEDIA AL SIGLO XIX (varios autores)................... 27,50
7764 MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL. 7843 CERÁMICA HISTÓRICA EN LA PROVINCIA DE
CATÁLOGO DE TERRACOTAS DE IBIZA (Almagro)............... 8,51 SEGOVIA (Juan Francisco Blanco)......................................... 33,70
7769 LA CERÁMICA DE ARCADIO 7844 CERÁMICAS TARDORROMANAS Y ALTOMEDIEVALES
BLASCO (Castro Arines y Díaz Pardo)..................................... 6,50 EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (varios autores)........................ 70,46
7770 LA CERÁMICA DE ENRIQUE MESTRE (Garniería)................. 6,50 7845 LA CERÁMICA DE BARNIZ NEGRO DEL
7771 LA PORCELANA EN EL JAPÓN (Sala).................................... 6,50 SANTUARIO DE JUNO EN GABII (J. Pérez).......................... 70,46
7776 ESTÉTICA DE LA NUEVA IMAGEN 7847 LA CERÁMICA PREHISTÓRICA A MANO: UNA
CERÁMICA Y ESCULTÓRICA (Chiti)...................................... 20,50 PROPUESTA PARA SU ESTUDIO (varios autores)................ 14,00

58 PUEDES CONSULTAR EL CATÁLOGO, LAS NOVEDADES Y HACER TUS PEDIDOS EN:

www.revistaceramica.com
7848 LA CERÁMICA EN GRANADA (Cano y Garzón).................... 14,00 7894 MATERIALES Y DOCUMENTOS. MUSEO NACIONAL

Un ejemplar de regalo (números del 1 al 112)

7849 LA CERÀMICA DE LA BISBAL APLICADA A CERÁMICA (Ximo Todolí Pérez de León)............................... 14,50
L’ARQUITECTURA DE RAFAEL MASÓ 7895 LAS TERRACOTAS FIGURADAS (E. Gijón).......................... 14,50
(Susanna Dalmau i Martínez).................................................. 14,00 7896 LAS TALAVERAS DE TOLEDO (J. Aguado)........................... 10,50

por cada compra superior a 20 Euros

7850 CERÁMICAS GADITANAS TIPO «KUASS» 7897 LA CERÁMICA GRIEGA EN EXTREMADURA
(Ana María Niveau)................................................................. 52,50 (J. Jiménez)............................................................................. 14,50
7851 SIETE MUNDOS, CERÁMICA VERACRUZANA 7898 EL LEGADO LLADRÓ (J. Lladró)............................................ 22,40
(Ida Rodríguez y Graciela Kartofel)......................................... 19,00 7900 ESCULTURA CERÁMICA IBÉRICA
7853 LADRILLO, HISTORIA UNIVERSAL (Campbell y Pryce)........ 52,40 CONTEMPORÁNEA (varios autores)...................................... 36,50
7854 AZULEJERÍA BARROCA EN VALENCIA 7901 XAVIER TOUBES. TRAS DOS AGROS (varios autores)........ 17,50
(M.ª Eugenia Vizcaíno)............................................................ 29,55 7902 TALAVERAS DE PUEBLA (varios autores)............................. 29,50
7855 ESTUDIO DE UN AGUAMANIL (Ximo Todolí).......................... 8,00 7905 REFLEJOS DE APOLO (varios autores)................................. 25,00
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 1

2 4

3 5

62
la cerámica y el vidrio
en la bienal de venecia
M. Carmen Riu de Martín

La Bienal de Venecia es uno de los acontecimientos artísticos Rossio (Instituto del Vidrio) realizada a partir de lágrimas de vidrio.
más destacados dentro del mundo del arte. Este año ha tenido En cambio, la exhibición “Glasstress” recogía la labor de varios
lugar la 53 edición, que llevaba el título “Fare Mondi” (Construir artistas que han querido experimentar de algún modo con dicho
mundos); su comisario general ha sido Daniel Birbaum (nacido en material. Al parecer, Adriano Berengo -el comisario de la muestra- no
Estocolmo en 1963) y que en la actualidad trabaja como rector en está de acuerdo en relegar el vidrio a un procedimiento únicamente
la Staedelschule de Frankfurt. apto para configurar objetos decorativos, Este planteamiento ya lo
La convocatoria reunía a 90 artistas, cada uno de los cuales sostenía Egidio Constantini y constituyó el punto de partida para
había aportado su propia visión sobre el tema. Cabe mencionar que invitar a relevantes artistas a Murano, a mediados del s. xx. Además,
el Pabellón de Venecia (ubicado dentro del recinto de los Giardini) Constantini buscó la colaboración de Peggy Guggenheim, coleccio-
se dedicó a obras elaboradas en vidrio, al igual que la exposición nista de arte, para desarrollar dicho proyecto. Igualmente, Berengo
“Glasstress” (un evento colateral que tuvo lugar en el Istituto Veneto ha continuado esta labor y lleva años colaborando con artistas en
di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Cavalli Franchetti). Venecia, es su taller. Éste admira de los últimos su conocimiento de diversas
una ciudad que siempre ha tenido un gran interés hacia este pro- técnicas y materiales, que les ha permitido aportar otra visión al
ducto. Murano, una pequeña localidad muy cercana a Venecia, se ámbito del vidrio, con lo cual han contribuido a construir un nuevo
ha dedicado a esta actividad desde finales de la Edad Media y sus mundo o una nueva perspectiva para el sector del vidrio. En la sede
piezas se han exportado desde entonces a toda Europa. de la fundación se hallaban piezas de Koen Vanmechelen, Silvano
La muestra que se hallaba en el Pabellón de Venecia no apor- Rubino, Lucio Fontana, Kimiko Yoshida, Anton Pevsner, Francesco
taba grandes innovaciones y se hallaba constituida por objetos de Gennari, César, Luca Pancrazzi, Richard Hamilton, Mona Hatoum,
carácter decorativo, con excepción de la instalación de Maria Grazia Lino Tagliapietra, Tony Cragg, Jean Arp, Arman, Josef Albers, Mim-
mo Jodice, Sergio Bovenga, Anne Peabody, Marya Kazoun, Dan
Graham, Chen Zhen, Hye Rim Lee, Robert Rauschenberg, Jean
En la otra página: Michel Othoniel, Man Ray, Barbara Bloom, Fred Wilson, Soyeon
Cho, Janis Kournellis, Louise Bourgeois, Jan Fabre, Orlan, etc. La
Foto 1: Elena Elagina - Igor Makarevich. Iron toadstool (sadko) common.
mayoría eran importantes creadores que proporcionaban a través
Foto 2: Miquel Barceló. Conjunto de cerámicas en el Pabellón Español.
Foto 3: Yoko Ono. Instalación. Exposición «Fondazione Bevilacqua La de su obra una interpretación personal, tanto a nivel formal como
Masa». Foto 4: Silvio Wolf. «I nomi del tempo», 2009. Pabellón de Italia. conceptual, y abrían así un abanico de posibilidades. Dicha presen-
Foto 5: Jan Hälfström. «The eternal return», 2003. tación sorprendía en parte, porque se trataba de artistas de quienes
se desconoce esta faceta y el conjunto de su trabajo se orienta en
otra dirección, también por la gran cantidad de representantes que
aglutinaba. Podemos destacar, por ejemplo, las piezas de Jan Fabre.
“Colombes qui chient et rats qui volent” era una de ellas, en la cual
mostraba su facilidad por construir situaciones anormales. Cabe re-
cordar que en el espacio del Arsenale se hallaban otras instalaciones
del artista bajo el título “From the Feet to the Brain”. También en el
M. Carmen Riu de Martín es miembro de la Asociación de Críticos de Arte. Istituto Veneto había una instalación de Giuseppe Penone, “Ungía
e candele”, en la cual había incorporado fragmentos de hueso >>

63
>>

>> formando un colchón completado por un vidrio y que correspondía

a 1994. Orlan, la conocida artista que se mueve dentro del sector
del body art, había efectuado el proyecto “Miroirs portrait-stress of
our society” (2009) combinando diversidad de texturas, dimensio-
nes y tonalidades en sus montajes a partir de espejos. Además se
observaba la pieza “The couple” (2002), de Louise Bourgeois; la
pareja se hallaba inserta entre un repertorio de tiras formadas por
pequeñas bolas de cristal.
En cuanto a la cerámica, Miquel Barceló –en el pabellón de
España– presentaba pinturas de su última etapa junto a las crea-
ciones de arcilla. El comisario de este espacio había sido Enrique Izquierda: Giuseppe Penone. Unghia e candele, 1994. Exposición
Juncosa y en el mismo el artista exponía pinturas de gorilas solitarios, Glasstress. Arriba: Louise Bourgeois. «The Couple», 2002. Exposición
paisajes africanos y otras telas dedicadas al mar, en las cuales las Glasstress.
representaciones se insinuaban de un modo tenue, los perfiles eran
En la otra página:
borrosos y las formas se hallaban a medio camino entre la figuración
y la abstracción. Los grandes jarrones de cerámica estaban situados Izquierda: Pae White. Instalación (detalle). Derecha: Gavin Turk. «AVIN
en el centro de una de las salas, habían sido configurados en barro TURK-Distortion 2009
rojo y estaban decorados con motivos basados en figuras de ani-
males o partes de ellos: toros, caballos, asnos, calamares o pulpos,
etc, planteados más bien como si se tratara de un esbozo, realizado
mediante un trazo improvisado, y en el que no se precisaban los
detalles. En algunos casos resulta difícil saber exactamente qué es lo
que se hallaba dibujado allí, pues parecían seres ambiguos, en fase
de transformación, que se habían plasmado sobre una superficie de al margen de la bienal, en la cual se podían contemplar otras obras
engobe. Barceló siempre ha mostrado un mayor interés hacia los de esta conocida artista; algunas de ellas de carácter participativo.
aspectos pictóricos y el grafismo que hacia el modelado exclusivo Ono ha recibido este año el León de oro por parte del jurado de la
de la arcilla, pues acostumbra a reducir este último aspecto a mani- bienal a su trayectoria, junto a John Baldessari.
pulaciones o transformaciones directas de una forma previamente En el ámbito denominado Arsenale se encontraban algunas
elaborada. En la muestra se hallaba incluido un plafón con motivos obras en las cuales se incorporaba la cerámica. Jan Hälfström, un
parecidos y un vídeo de la performance “Paso doble”, que había artista sueco que crea ambientes a partir de figuras del mundo del
sido producido inicialmente para el Festival de Aviñón. cómic y la historieta, en “The eternal return” (2003) había utilizado
El hecho de ver la cerámica como un elemento frágil, que se trozos de cerámica rota, como un ingrediente más para contar su
rompe fácilmente, es un recurso que han utilizado algunos artistas. historia, había agrupado los pedazos para construir una forma que
En una instalación de Yoko Ono perteneciente a la exposición de la se había desintegrado; así aludía a una desaparición producida en
Fondazione Bevilacqua La Masa, se podía apreciar esta solución. una situación dramática.
En la entrada se hallaba una gran vasija de terracota, deformada por En este mismo espacio se podían presenciar dos modalidades
la parte superior y a su lado una serie de fragmentos de cerámica expresivas: la cerámica aplicada al diseño y la que se utiliza como
completaban el montaje. Se trataba de una exhibición que tuvo lugar
64
 Revivía y sugería, de un modo alusivo más que directo, pues este
autor acostumbra a emplear elementos de carácter cultural extraídos
de la memoria. En conjunto, el pabellón era muy irregular en lo que
se refiere a la calidad de los artistas y del trabajo que incluían. La
idea motriz consistía no tanto en dar a conocer una obra, sino en el
modo como el sujeto la comprendía y qué le sugería ésta.
Finalmente, Gavin Turk (Fondazione Gervasuti) había recreado
un taller de modelado en su montaje que formaba parte del proyecto
colateral “Distortion” (2009, patrocinado por el Arts Council England
un elemento que forma parte de una instalación. En ambos casos, y comisariado por James Putnam), en el mismo había dispuesto
las piezas se hallaban formadas por una mezcla de materiales. En sobre peanas un repertorio de bustos, cuyos rostros y cabezas se
relación a la primera orientación, cabe señalar el trabajo de los rusos hallaban deformados y cuya presentación se encontraba a medio
Elena Elagina e Igor Makarevich con la obra “Iron toadstool (sadko) camino entre lo grotesco y lo cómico. Los planteamientos no eran
common cause” (2008), una obra que partía del concepto clásico, excesivamente novedosos, pero sí el concepto del que partía,
pero incorporaba elementos de diseño contemporáneo. Parecía una pues el hecho de distorsionar la realidad hasta conseguir obras
lámpara, pero se trataba de un objeto pensado para expresar de un que no guardan ninguna relación con ésta ha sido una constante
modo ambiguo una idea sobre la situación mundial (“Seta venenosa en el ámbito artístico. Algunas veces se modifica el original inicial,
de hierro....” consta en la traducción del título), cuyo cuerpo se ha- con el fin de aportar una información nueva –que no existía en el
llaba formado por figurillas de cerámica de aspecto entre clasicista punto de partida– tanto desde el punto de vista emocional como
y kitch. En este caso se trataba de una creación más del repertorio conceptual. En este caso, Turk expresaba aspectos relacionados
presentado por estos artistas; en cambio, el norteamericano Pae con la vulnerabilidad de la mente, las ansiedades y el lado oscuro
White empleaba la técnica de un modo alternado, pero repetido, en del mundo, pero otros artistas del grupo participante evocaban
su instalación formada a partir de una serie de móviles de los que asuntos que tenían que ver con la manipulación informativa que
colgaban algunos medallones de terracota, junto a otros de corcho se vive a través de los medios y los problemas que ésta conlleva.
y en la que también había dispuesto, de un modo diseminado, lám- Curiosamente, el local donde se ubicaban estos trabajos se hallaba
paras de cerámica en diversas tonalidades (verde, negra, blanca), en un estado lamentable, casi ruinoso.
de estética curiosa, ya que éstas mezclaban soluciones propias de En esta convocatoria, tanto el vidrio como la cerámica han
las piezas tradicionales con otras nuevas, así remitía a un ambiente ocupado un pequeño espacio. De todos modos, cabe recordar
cercano a las narraciones fantásticas o a los cuentos. que la muestra incluía a artistas de todo el mundo y que en la
Asimismo, el pabellón de Italia, dedicado a la figura de Filippo mayor parte de los pabellones se habían realizado instalaciones
Tommaso Marinetti, contaba con una instalación de Silvio Wolf, o presentaciones que recogían diversidad de elementos con el fin
creada en el año 2009, bajo el título “I nomi del tempo”. El artista de crear una atmósfera, una situación y un ambiente, en resumen
había dispuesto en el interior de pequeños armarios para uso far- un mundo, hecho por un artista o colectivo para hablar de un tema
macéutico bustos y pequeñas figuras de cerámica (de color ocre íntimo, o un detalle concreto de la sociedad o de la naturaleza.
brillante) sobre personajes y acontecimientos del presente y del Cada artista buscaba nuevas orientaciones en el proceso creativo,
pasado. Coexistían seres de diversas razas y partes del mundo, que que tuvieran que ver con algún aspecto del arte o del entorno en
había recogido de mitos, narraciones o bien de hechos históricos. general, y que, por consiguiente, aportaban desde una sensibilidad

65
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69
FERIAS Y CONGRESOS

La atonía de la economía se ha dejado sentir en el panorama de fe-

rias que se celebran por estas fechas, algunas ferias del panorama
internacional han echado el cierre después de setenta y cinco años,
caso de la «The Grosvenor House, Art and Antiques Fair», del
Reino Unido; por otro lado, la participación de ceramistas en ferias
de arte es cada vez mayor, sirva de ejemplo la inclusión de Bernard
Dejoghe en la Feria de Arte Contemporánea AAF de París.

De las últimas ferias que han marcado la actualidad cerámica

destacan la «International Ceramics Fair», de Londres, con Kate
Malone a la cabeza. En el panorama español tenemos la Feria de
Cerámica de Ponferrada (querardoquipo@hotmail.com), Terrania
en Montblanc (www.montblancmedieval.org), con cambios de fechas
Art Alcora (www.alcora.org/museu); Feria de Cerámica y Alfarería
de Valladolid (asociación@acevaceramica.com) y Feria de Cerámi-
ca de Sabadell (www.acvalles.org).

Próximamente , inclusive durante estas fechas, se celebrarán ferias

con gran poder de convocatoria, siendo estas ferias absolutamente
imprescindibles para mantener la cerámica viva. Destacan la Fira
del El Vendrell (www.elvendrell.net); Fira de Quart, del 6 al 8 de
diciembre (ajuntament@ajquart.com); Feria Mercado de Artesanía
de Madrid del 17 de diciembre al 5 de enero de 2010; Feria de Arte-
sanía Aragonesa, del 3 al 11 de diciembre (www.artearagon.com) y
Feria de Cerámica y Alfarería de Segovia, del 5 al 8 de diciembre
(cocerse@yahoo.es). Pensando ya en el 2010, con una esperada
mejora de la economía para la cerámica en general, tenemos en
febrero, en Valencia, Cevisama, teniendo en cuenta la feria de cerá-
mica industrial de Munich Ceramitec, los resultados serán parecidos
(www.feriavalencia.com/cevisama).

Mientras en el mundo del arte se preparan para celebrar Arco del

17 al 21 de febrero de 2010, con Los Ángeles como ciudad invitada,
además de Design Miami Madrid y Loop en Cinema ArcoMadrid
(www.ifema.es).

En el panorama internacional de ferias destaca Sofa, a celebrar del

6 al 8 de noviembre en Chicago y del 16 al 19 de abril de 2010 en
Nueva York, siempre cuentan con muchas galerías dedicadas a la
cerámica contemporánea y se puede ver lo último de las artes deco-
rativas y el diseño, por usar una expresión de los organizadores. En
Londres se celebrará Ceramic Art London del 26 al 28 de febrero
de 2010 (www.ceramics.org.uk). Por otro lado, en México tenemos
la II Feria de Cerámica Artística, cuya sede está en Tacuba, D.F.
(www.asociacionheredia.com). Cuantas más ferias de cerámica se
celebren, mayor garantía de futuro tendremos, además de abrir vías
nuevas para vender cerámica.

Feria de Embarrarte 2009. De arriba hacia abajo, vista general de la

Feria de Cerámica de Ponferrada (León). La artista francesa del vidrio
Más información sobre ferias en la sección
Fabianne Picaut ofreciendo una de sus demostraciones en vivo. Carlos «NOTICIAS» y en el directorio de www.revis-
Jimeno «pintando» con fuego.
taceramica.com

70
 1

2 3

4 5

72
maati en india
Mark Johnson, María Rode y Catherine Schmid-Maybach

Una exposición de cerámica contemporánea

en Delhi

«Maati» es una palabra hindi que significa tierra o barro. Maati es a ceramistas de otros países, como Australia, Francia, Indonesia,
el nombre apropiado para una importante exposición que ha teni- Italia, Pakistán, Suiza, Taiwán, Turquía, Reino Unido y Estados
do lugar en el Centro India Habitat de Delhi (India) a principios de Unidos. Anuradha Ravindanath, directivo de la Delhi Blue Pottery
año (1). La muestra y las actividades desarrolladas paralelamente Trust, ha actuado como coordinador de esta exposición, además
nos dan una perspectiva nítida de la cerámica india actual, desde de coordinar el catálogo, las conferencias, las demostraciones y
Tamil Nadu hasta las montañas del Himalaya, incluyendo la cerá- los cursos.
mica de artistas actuales de fuera de la India.
«Maati» ha conseguido reunir a figuras principales de la cerámi-
Maati ha sido posible gracias al patrocinio de dos organizaciones: ca, gracias a su poder de evocación y convocatoria. Una figura
The Delhi Blue Pottery Trust y la Fundación «Sanskriti». Maati se destacada es Sardar Gucharan Singh, quien jugó un papel fun-
celebró en las salas de la Visual Arts Gallery y Palm Court Gallery, damental en el desarrollo del movimiento de cerámica contempo-
del mencionado centro. Hasta cien ceramistas han participado ránea en India. Singh fundó Delhi Blue Pottery en 1952, dándole
en esta exposición, además cada artista ha participado con el nombre de «Cerámica azul» en recuerdo de la exquisita
hasta diez obras cerámicas, lo que da una idea del calado de la cerámica persa de color azul turquesa, originalmente introducida
exhibición. La mayoría de artistas eran indios, pero se ha invitado por los mongoles en el siglo x. Sardar Gucharan Singh estudió y
trabajó fuera de la India y aportó todo su amplio conocimiento a
través de la enseñanza y la práctica de la cerámica en Delhi. Fue
colega y amigo de Bernard Leach y Shoji Hamada y otras figuras
Arriba: Mansimran Singh. desatacadas de la cerámica del siglo xx, Singh era parte activa e
integrante del movimiento internacional de cerámica, básicamente
En la otra página: Foto 1: Adil Writer. «Phantom in Hidden Agendas»
una comunidad de la que siempre formó parte. Sardar Gucharan
(Foto: Catherine Schmid-Maybach). Foto 2: Demostración del uso del torno
tradicional por Gigiraj Prasad. (Foto: Andrew L. John, Visual Arts Gallery, Singh falleció en 1995 a la edad de noventa y nueve años, pero
India Habitat Centre). Foto 3: Jamna Lal Kumhar. Placa de pared con el su rico legado perdura y fue recordado durante la gala inaugural
dios «Ganesha» y otras figuras mitológicas, como Durga sobre su tigre. de la exposición. Ahora ese legado continúa a través de muchos
Foto 4: Rashi Jain (Mumbai). Foto 5: Rakhee Kane (Auroville, Tamil Nadu). artistas a los que él enseñó o apoyó, algunos de los cuales
podemos encontrar entre los artistas que exponen y entre los
organizadores (2).
>>
Deborah y Ray Meeker, fundadores del taller de cerámica Golden
73
 2

1 3

>> Bridge Pottery, situado en Pondicherry, Tamil Nadu, al sur de la

India, han sido en esta ocasión invitados especiales de la apertu- Foto 1: Ponimin M Hum (Java Timur. Indonesia). Foto 2: Abhay Pandit (Dist-Tha-
ra de la exposición «Maati». El homenaje a los Meeker responde ne, Maharashtra). Foto 3: Jyoti Singh (Nueva Delhi). Foto 4: Nirmala Sharma
(Bhopal - M. P.). Foto 5: Nirma.
a sus treinta años de continuada aportación a la cerámica de
estudio en la India.

Otra figura destacada de la cerámica india y también presente en

la inauguración fue Mansimran «Mini» Singh, hijo de Gurcharan
Singh (véase foto en pág. 73). Mini regenta, junto a su mujer,
Mary, el taller Andretta Pottery and Craft Society, situada en
Himachal Pradesh, justo a los pies del Himalaya. Su empeño y
en cierto modo su misión, gracias a Andretta Pottery, es preservar
y conservar las tradiciones de la alfarería local, además prestan
un gran servicio con el programa de ceramistas en residencia
para la gente que quiera aprender este milenario arte. Antes de a los dioses, entre ellos a Durga, montada sobre un tigre. La es-
la muestra «Maati» Mini Singh organizó una reunión en Sanskriti cultura tipo Aiyanaar de M. Rengasamy y R. Thangaiya concentró
Kendra, al sur de Delhi bajo el título de «Terracota Camp». Los la fuerza expresiva de las figuras de la tradición, empezando por
ceramistas participantes en Terracota Camp disfrutaron mucho, figuras de toros y caballos con gran maestría. Ponimin M. Hum,
además tuvieron una experiencia muy positiva en un entorno de Surabaya, Indonesia, mostró una selección muy animada de
de gran belleza. El campus de Sanskriti Kendra alberga zonas figuras inspiradas en la mitología de Ramayana.
residenciales para ceramistas, talleres, naves de producción y un
museo. Este museo muestra una colección de alfarería popular La cerámica funcional de la exposición iba de la elegancia natural
india de la tradición más diversa, incluyendo un caballo de terra- de la cerámica de hechura manual de Usha Chaddha, de Delhi,
cota de Aiyanaar. hasta las piezas de virtuosa simetría de Sherezade Alarm, de
Lahore, Pakistán; siguiendo con la gracia espontánea de las pie-
«Maati» nos permitió ver cerámica funcional, tradicional y escul- zas de Mini y Mary Singh. La escultura abstracta de tonos oscu-
tura cerámica. Las placas de Jamna Kumhar (véase foto en pág. ros de Mudita Bhandari nos recuerda a las cerámicas para semi-
72) mostraban de forma narrativa temas de ofrendas espirituales llas a punto de explotar, mientras que Reyaz Bahuruddin marca

74
 4 5

nuevos horizontes en la escultura cerámica india. Las referencias analogía del ser humano (3). La razón de ser del alfarero es cá-
escritas de denuncia de Adil Writer son una dramática llamada de bala filosófica de gran calado; el muy prestigiosos filósofo y poeta
atención sobre los recientes acontecimientos de Mumbai, dentro Kabir (1398-1448) escribió un poema sobre el barro, o lo que es
de un lenguaje más conceptual. En las demostraciones en vivo lo mismo, «maati»:
sobresale la de Giriraj Prasad por su dominio del torno tradicio-
nal indio, usando la fuerza de un palo para moverlo con fuerza. Maati bole kumhaar se, tu kya rondhe moye
También las demostraciones del británico Paul Young fueron del Ek din aisa ayegar, mein rondhoongi to ye
gusto del público, por compartir conocimientos generosamente.
Hay que resaltar de «Maati» la inclusión de la alfarería popular En este pequeño poema el barro le habla al poeta, advirtiéndole
india, de las más variadas formas tradicionales y las piezas más para mantener su arrogancia, tan humana, controlada mientras
escultóricas, también de gran arraigo en este inmenso país. amasa el barro, porque al final será el barro el que amase las
cenizas del alfarero cuando vuelvan a la tierra (4).
La exposición marcaba la relación del movimiento de cera-
mistas de estudio de la India con el panorama de la cerámica Aunque la muestra Maati sólo duró una semana demostró la
internacional, más conocido en Occidente que en la India, pero
también resaltaba una tradición cerámica única en la historia de
la cerámica. Constantemente se nos recuerda que la mitología
Notas:
india tiene a la cerámica y a la alfarería como fieles protagonistas,
reservándose para estos creadores una actividad muy prestigiada (1) Dos de los autores de este artículo, Catherine Schmid-Maybach and María
socialmente, independientemente de la posición que cada uno Rode, eran los dos únicos norteamericanos que han participado en la exposi-
ocupa en una sociedad donde las castas juegan todavía un papel ción Maati, ambas son ceramistas residentes en la zona de la Bahía de San
Francisco en California; por su parte, Mark Johnson es catedrático de arte en
importante.
la Universidad de San Francisco.
(2) Para más información sobre Sardar Gurcharan Singh, véase: Ravindranath,
El alfarero por excelencia recibe en la India el nombre de «Pra- Anuradha, Pottery and the Legacy of Sardar Gucharan Sing., 1998, Delhi Blue
japati», el señor de la creación, porque sus cerámicas combinan Pottery Trust, Delhi, India.
(3) “The Times of India”, pasaje tomado de la cobertura hecha durante la exposi-
los cinco elementos de los cuales el hombre y el mundo están
ción.
hechos. La magia de cómo está hecho, es gracias al barro o (4) Gracias al comisario de arte Anubhav Nath, de Delhi, por llamar la atención de
tierra y al agua, cocido en el fuego, enfriado por el viento y seguro los autores del artículo sobre este tema.
contenedor del espacio. Una cerámica se considera una perfecta
75
PUBLICACIONES

La reciente presentación del libro de Pere Miquel Campos sobre en inglés, con más de mil empresas, asociaciones, ceramistas e
Arcadi Blasco en la Sala Manuel de Falla de la sede madrileña instituciones chinas. (Email: info@busunessdataintl.com - Internet:
de la Sociedad General de Autores reunió al mundo de la cerámica www.businessdataintl.com).
en torno a Arcadi Blasco en una ciudad que le tiene un cariño muy
especial, ya que fue su residencia durante muchos años. El esplén- Por otro lado, «Ceramic Arts Library» ofrece libros ya ago-
dido trabajo de recopilación de Pere Miquel sobre la obra de Arcadi tados desde 1975, contactar a través de Internet con www.Cera-
Blasco sorprende una vez más con nuevos datos, información de micArtsLibrary.com.
gran valor histórico y miles de anécdotas sobre este gran ceramista.
La biografía incluye un prólogo de José Manuel Caballero Bonald Artesanía de Catalunya pública una revista bimensual con el nombre
y cuenta con textos de Agustín Ibarrola, Elena Colmeiro, Rafael de Butlletí, su contenido está centrado en la artesanía, pero siempre
Canogar, Juan Genovés, Natacha Seseña, José Corredor Mateos cuenta con información de cerámica.
y Daniel Giralt Miracle, entre otros.
Artesanía de Catalunya
La editorial Artegia ha lanzado en Italia una nueva revista de cerá- Banys Nous, 11
mica bajo el título La Cerámica in Italia en el Mondo, editada a 08002 Barcelona
todo color y con cincuenta páginas. La suscripción cuesta 35 euros info@artesanía-catalunya.com
y cada ejemplar individual nueve. www.artesanía-catalunya.com

Artegia La Cerámica in Italia en el Mondo Por su parte, Ascer ha publicado dos nuevos libros que se centran
Via Pellegrino Rossi 96 en los fundamentos de la cerámica en la arquitectura y las fachadas
20161 Milano, Italia ventiladas y los suelos técnicos. Email: comunicación@ascer.es
info@artegia.com
www.artegia.com El grupo alemán Kalkspatz edita en alemán una pequeña revista
con información de la actualidad alemana, cursos de cerámica y
En Uruguay se ha presentado un nuevo libro titulado Rescate de técnicas varias, además han publicado un excelente diccionario
la Memoria Cerámica en el Uruguay, realizado por Mercedes (www.kalksoatz.de).
González, Rosina Rubio y Carmen Zorrilla. En este caso el rescate
de la memoria cerámica uruguaya lo protagonizan Cacheiro, Collell,
Las colaboraciones para esta y otras secciones de Revista CERÁ-
Eva Diaz, Gurvich y López Lomba. Más información en el email:
MICA son siempre bien recibidas. Si desea dar a conocer cualquier
Mercedesgonzalez51@hotmail.com. evento relacionado con el mundo de la cerámica, por favor, envíe
el material gráfico, textos e información a nuestra dirección de
El mercado de cerámica chino es sin duda uno de los más importan- correo electrónico:
tes del mundo, ahora la empresa «Business Data International»
revistaceramica@revistaceramica.com
ofrece un directorio con más de trescientas páginas, lógicamente

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1 2

Foto 1: Taller de arte urbano. Foto 2:

Montaje de un muro de adobe en el taller
de construcción sostenible. Foto 3: Cocción
de la escultura de fuego del taller de Carlets
Torrent. Foto 4: Yhuki Tanaka y sus ayudan-
tes construyendo un horno de leña y carbón.
Foto 5: Alumnos del taller de azulejería
concentrados en su trabajo. Foto 6: Cons-
trucción de moldes en el taller de procesos de
reproducción. En la otra página: Intervención
urbana en una casa abandonada.
3 4

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5 6
periferias 2009
Wladimir Vivas

la periferia como lugar de intercambio, la creación sin un centro inamovible

El fuego se refleja en los rostros de los hombres y mujeres azulejería resultó un completo
congregados en torno a una gran hoguera, no es la noche de San éxito, a la vista de los resulta-
Juan, pero podría serlo, tanto es el protagonismo de ese gran fuego, dos, y es que gracias a la pro-
que en realidad es una cocción de cerámica. En la distancia se oyen fesionalidad de los profesores,
conjuros, canciones gallegas y habaneras, se bebe «queimada» y los portugueses Marisa Alves y
«cremat», se habla en diferentes acentos e idiomas. Es la última Joaquim Pombal, los alumnos
noche del tercer Encuentro Internacional de Cerámica de Nigrán y consiguieron, en menos de una
se respira satisfacción por la semana de trabajo, en la que alrededor semana, conocer innumerables
de ochenta personas han dedicado sus días a aprender diferentes técnicas de azulejería clásica y
técnicas artísticas de la mano de maestros de cada especialidad, contemporánea, desde la ela-
venidos de lugares tan lejanos como Japón, que compartieron sus boración de las piezas hasta la
conocimientos de cerámica, graffiti e intervención urbana, azuleje- cocción. El taller se llamó «Las
ría, el uso de los moldes con materiales plásticos, la performance edades del azulejo», precisa-
cerámica o la construcción sostenible con barro. mente por su recorrido por la
historia de este arte.
Y es que ese fue precisamente el fin de estas jornadas, el cono-
cimiento de diferentes lenguajes artísticos con el barro como hilo Otro de los talleres dedicados a la cerámica fue el impartido por el
conductor, con la intención de que los que partimos del mundo de la conocido ceramista y profesor Carlets Torrent, titulado «Acción y
cerámica entremos en contacto con quien usa el barro de forma di- performance», que define perfectamente lo que allí se hizo. Estuvo
ferente a nosotros, pero también para que la cerámica trascienda su dividido en tres actividades, la primera fue la construcción de un
propio ámbito y sea más conocida como material y ámbito artístico. horno/escultura, que durante la cocción con leña se convirtió en
una escultura de fuego; se prepararon también piezas sencillas
Ese intercambio, que es motor de las actividades humanas, se es- que sirvieron para efectuar una cocción neolítica, que demostró la
tableció rápidamente entre los participantes en los diferentes cursos sencillez y belleza de lo primario; por último, y como colofón, Carlets
y también entre los maestros de cada disciplina, en un ambiente consiguió subyugar a los presentes con sus «vasijas sopladoras»,
relajado, aunque pleno de actividad. piezas de cerámica sacadas del horno al rojo, en las que se intro-
duce una mezcla de aceite y agua, lo que produce deflagraciones,
Al hacer un recorrido por los diferentes cursos encontramos, en sonidos, llamas, humaredas y, sobre todo, provoca las ganas de los >>
primer lugar, los dedicados explícitamente a la cerámica: El de
79
 Arriba, izquierda: Yhuki Tanaka torneando porcelana. Arriba, derecha:
Horno-escultura de Carlets Torrent y sus alumnas listo para empezar su
cocción.

>> asistentes a participar. en diferentes partes del pueblo y un mural.

El último de los talleres de cerámica fue el llamado «Holy Land, Land El taller «Procesos de reproducción» tuvo mucho contenido técnico,
Proyect», que fue impartido por el escultor japonés Yuhki Tanaka. de la mano de un gran artista y conocedor de estas técnicas: Samuel
Este ceramista, formado en la tradición, trajo una propuesta basada Salcedo, que durante estos días estuvo enseñando diferentes téc-
en los «cairn», que es la costumbre en diferentes culturas de todo el nicas de empleo de moldes, así como la posibilidad de seleccionar
mundo de apilar objetos al borde de los caminos, en la cima de las la más adecuada para cada proyecto.
montañas o en las riberas de los ríos. Su propuesta estuvo basada
en la elaboración de diferentes piezas de diferentes materiales Iñaki Alonso aportó a estas jornadas su experiencia en bio- cons-
que encajaran después una encima de otra, formando esculturas trucción y sostenibilidad, mediante la utilización del tapial y los ado-
susceptibles de variar en la forma o las combinaciónes de colores. bes en un proyecto práctico que se materializó en un banco hecho
Estas piezas se cocieron en un horno de gas, pero, como actividad con diferentes tonos de tierra y los recursos técnicos adquiridos.
paralela de su curso, se construyó un horno, semiexcavado en una
ladera, donde se cocieron parte de las piezas en una cocción de Una parte muy importante de estas jornadas fueron las conferen-
leña y carbón, que sorprendió a todos por la temperatura alcanzada cias y presentaciones por parte de los profesores, que ayudaron
y por lo sencillo de su realización. a poner en claro las motivaciones de su trabajo y de cada uno de
los cursos. Todas estas actividades (y otras muchas, improvisadas,
El título de estas jornadas, «Periferias 2009», fundamenta su que llenaron el día a día) permitieron explorar el espacio de esas
significado en ese espacio en que dos ideas o disciplinas artísticas «periferias» que, en lugar de ser las afueras de algo, se convierten
empiezan a influirse, de ahí el nombre que en informática tienen los en este tipo de jornadas en la «interfase» que une diferentes formas
aparatos que permiten la interacción con el usuario: «periféricos». de entender la creación artística, la forma de «estar» en el mundo
En Nigrán se propuso la interacción, por ejemplo, con el arte urba- o las relaciones con los demás.
no, el graffiti y las intervenciones en espacios públicos; «Tiñas»
(Alejandro Gómez) proporcionó a los participantes de este curso el
conocimiento no sólo de las técnicas utilizadas, sino un acercamiento
al impulso que inspira la necesidad de expresarse abiertamente, sin Más información sobre Periferias 2009, la organización, anteriores ediciones
trabas ni prejuicios, con la intención de provocar en ocasiones a la de los encuentros de Nigrán o los profesores invitados en Internet:
reflexión y en otras a la sorpresa. Se hicieron tres intervenciones http://produccionesaccidentales.blogspot.com/

80
mahmoud baghaeian
Antonio Vivas

La callada voluptuosidad de formas y colores

Si hay una cerámica que embriague los sentidos, esa es la ce-

rámica de Mahmoud Baghaeian, sus formas son lienzos donde este
ceramista iranocanadiense vuelca toda una virtuosa voluptuosidad
de diseños y colores, inspirados en muchos casos en motivos de la
cultura persa, aprendiendo de uno de los pasados en cerámica más
ricos de la historia para desarrollar un lenguaje propio. Baghaeian
rompe la tradicional simetría de las decoraciones históricas de Per-
sia, pero respetando la armonía entre forma y pintura de superficie,
lo que este gran artista iraní llama el “lienzo”.

Mahmoud Baghaeian nació en Irán dentro de una familia de artistas;

consecuencia del ambiente familiar, su introducción al arte vino de
forma natural, estudió pintura, escultura y diseños de azulejos y
alfombras, tan importantes en esta cultura. En 1978 se trasladó a
Canadá después de estudiar ingeniería, descubrió la cerámica y
volvió sobre sus ilusiones artísticas de siempre que le guiaban de
lejos, apuntándose a un curso de cerámica; durante años fue acu-
mulando conocimiento y amor por la cerámica, celebrando una gran
exposición en 1990 precisamente en Montreal, donde vive y trabaja.
Ha recibido múltiples premios y ha expuesto su obra cerámica en las
mejores galerías, sus piezas siempre destacan en las exposiciones
de Miembros de la Academia Internacional de Cerámica de Ginebra
por su factura sensible y su dominio de los recursos narrativos que
ofrece la cerámica. >>
En sus vasijas, botellas, urnas, cuencos y azulejos, Baghaeian nos
«Vase» ,2003. Decoración con reservas de cera.
Porcelana, cono 9R. Alto, 16 cm.
>>

81
>> ofrece una variedad de composiciones decorativas, intrincados mo- y los Martín Brothers.
tivos y una fuerza de trazo pictórico de gran fuerza expresiva. En la En ocasiones sus esmaltes hacen marcar fuertes contrastes gra-
antigua Persia, la riqueza de decoración cerámica es simplemente cias a un relieve generoso, curvas sin fin, sinuosos diseños que
exquisita, puro hedonismo, habiendo desarrollado históricamente envuelven sus sensibles formas. En algunas formas de rakú, el
técnicas pictóricas sobre cerámica que resaltan todavía más con color atornasolado reproduce toda una gama de infinitos colores,
lustres o reflejos metálicos, además los antiguos persas llevaron el como cuando vemos una mancha de aceite en el agua, o usamos
esgrafiado a un auténtico arte. Lógicamente, nuestro protagonista la técnica del “torching” para sacar los colores al rakú muy reducido.
es un artista de su tiempo y su expresión plástica así lo atestigua,
pero existe, en su caso, un afán de aprender del rico pasado de su Igual que las curvas están muy presentes en sus diseños, también
país originario para desarrollar una expresión cerámica propia, de las piezas son de formas generosas, casi voluptuosas, parece
ahí que pueda usar porcelana, grabados muy marcados, colores como si tuvieran una fuerza interior, siguiendo esa vieja sabiduría
muy vivos o motivos decorativos de grueso trazo, siendo aquí la oriental que establece que la fuerza interior en muy superior al
notoriedad del trazo motivo de gran contraste cromático. espacio circundante.

No es de extrañar que nuestro gran ceramista canadiense se Mahmoud Baghaeian es un ceramista singular que destaca en un
deje influenciar por el acontecer cerámico de miles de años de la país como Canadá, que no deja de ser un crisol de razas y culturas,
cerámica persa, por que también en el movimiento Arts and Crafts y es precisamente por eso que la cerámica canadiense es tan rica
(1850-1910), por poner sólo un ejemplo, se sintió su inspiración en lenguajes artísticos diversos, conformando gracias a ceramistas
gracias a grandes artistas, como William Morris, William de Morgan como Baghaeian una gran potencia de la cerámica.

Arriba: «Jarro con tapa», porcelana, cono 9R. Alto, 27,5; diámetro, 31 cm.

Foto 1: «Vase» , porcelana, cono 9R. Alto, 22; diámetro, 21 cm. Foto 2: «Plato grande», 2003. Decoración con reservas de cera, porcelana, cono 9R.
Alto, 8; diámetro, 47 cm. Foto 3: «Azulejo», 2001. Porcelana tallada, cono 9R. 15 ×15 cm. Foto 4: «Peacock» (Pavo real), rakú. Alto, 31; diámetro,
34,5 cm. Foto 5: «Jarro con tapa», porcelana, cono 9R. Alto, 26; diámetro, 25,5 cm. Foto 6: «Plato». Porcelana, cono 9R. Alto, 4,5; diámetro, 29 cm.

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lluís castaldo:
de la pintura a la cerámica
Carmen González Borrás

El Museo Nacional de Cerámica de Valencia y el Ayuntamiento Lluís Castaldo

de Palma han hecho posible la gran exposición antológica del artista descargando su
Lluís Castaldo. La muestra puede verse hasta el 29 de septiembre horno.
en Valencia. El 12 de noviembre se inaugura en la ciudad de Palma,
en el espacio Ses Voltes, al lado de la catedral, donde permanecerá
hasta finales de diciembre.

Lluís Castaldo: de la pintura a la cerámica es el título de la exposición

más completa dedicada al artista de Sóller, que recorre desde sus
primeras pinturas hasta la actualidad. Más de 70 obras componen la
muestra entre pinturas, cerámicas y murales, lo que supone, desde
un punto de vista pedagógico, una buena manera de entender la
trayectoria del artista y conocer de cerca sus aportaciones a la
cerámica. Unas vitrinas con documentos, fotografías y libros de
taller permiten acercarse al personaje y un audiovisual completa la
En Bellas Artes le interesaron sobre todo las clases de Miguel Ferrer,
información sobre el artista.
el profesor de procedimientos pictóricos, en las que se vio fascinado
por “la cocina” de la pintura. El preparar sus propios colores en lugar
Lluís Castaldo (Sóller, 1936) se trasladó desde su isla de Mallorca
de comprarlos, aprender su composición, efectos y reacciones, fue
a Barcelona para estudiar Bellas Artes y algo más tarde también
uno de los temas que más se acoplaban a su carácter inquieto e
cerámica. Su interés por el arte se había ido desarrollando poco a
investigador. Mezclar componentes, probar resultados nuevos,
poco, ya desde su época de colegial. En su adolescencia trabajó
era algo que le satisfacía y que de alguna manera influiría en su
de botones en un casino de Sóller, al que desde siempre habían
trayectoria posterior, pues la cerámica reunía en sí misma una gran
acudido las personalidades de la cultura y del arte de la isla. El con-
parte de experimentación con las materias y los colores.
tacto con artistas e intelectuales le fue abriendo un horizonte nuevo
en su vida, al que accedería de esta forma natural y privilegiada,
En el arte de su tiempo había preocupaciones nuevas que desde
pues el arte no habría sido, sin este episodio, algo habitual para un
luego le interesaron. Las noticias de la Bauhaus alemana revolu-
joven de su procedencia. Todo eso fue haciendo que, a pesar de
cionaban las ideas existentes, ya que proponían la unión de las
la época de postguerra en que le tocó crecer, encontrara en el arte
artes: la pintura se unía a la arquitectura, la escultura al diseño,
su esperanza de vida.
en una palabra, el arte se integraba a la vida. Eran tiempos en los
que Joan Miró trabajaba con el ceramista Josep Llorens Artigas y
En la otra página: Arriba, izquierda: Jarros al torno, ambos de gres llevaban a cabo los grandes murales cerámicos que se instalaban
esmaltado y cocidos en horno de gas en reducción a 1.280 ºC. El blanco por todo el mundo. El mural de la Universidad de Harvard se expuso
es de 1989 y el verde de 1991. Colección particular. Arriba, derecha: en Barcelona antes de su colocación y Castaldo pudo asistir a la
«El gest», 1965. Collage sobre cartón. 78 × 60 cm. Colección particular. exposición. Además la arquitectura era un tema fascinante para
Abajo, izquierda: Jarro al torno, 1992. Gres esmaltado cocido en horno Castaldo, y Barcelona le brindaba una buena oportunidad para
de gas en reducción a 1.280 ºC. 54 × 21,5 cm. Colección particular. Aba-
acercarse a ella con la arquitectura de Gaudí. Pero también le inte-
jo, derecha: Jarros de gres esmaltado, torneados y cocidos a 1.280 ºC,
resaba la nueva arquitectura, como los edificios de Le Corbusier y
el de la derecha es de 1986, mide 48 × 25 cm y está cocido en horno de
gas en atmósfera neutra; el de la izquierda es de 1991, cocido en horno la Brasilia edificada por Niemeyer. Este interés le hizo evolucionar
de gas en reducción, sus medidas son 41,5 × 21,5 cm. hacia la pintura mural y el soporte cerámico se presentaba ante él
como un material idóneo. Los murales le permitían unir la pintura
Carmen González Borrás es comisaria de las exposiciones. Las imágenes a la arquitectura.
y montajes están extraídos del catálogo publicado para estas muestras.
>>

85
>> Aunque Castaldo muestra en sus primeras exposiciones pinturas al
óleo, con temas de paisajes y figuras sobre todo, el destino quiere Derecha: Lluís Castaldo y su esposa, Isabel, son recibidos por Josep
que uno de sus primeros encargos sea el de un mural cerámico Llorens Artigas y su hija Mariette en una visita a Gallifa.
para una capilla. Castaldo, que había tenido un primer contacto con
Abajo: izquierda: Jarro torneado. Gres y esmalte cocido en horno de
la cerámica en el taller de Angelina Alós, durante su estancia en la
gas en reducción, a 1.280 ºC, 47 × 27 cm. Colección particular. Abajo,
ciudad condal, acepta el encargo, pero se desplaza a consultar a centro: Conjunto de piezas de diferentes épocas de la producción de
Llorens Artigas, al que había conocido casualmente, para superar Lluís Castaldo. Abajo, derecha: Jarros de gres cocidos en horno de leña
las dificultades con las que va a encontrarse, pues no se siente muy a 1.280 ºC. Colección particular. el de la izquierda mide 20 × 23 cm, el de
experto para afrontar una obra de tal envergadura. Llorens Artigas la derecha, 56 × 22 cm.
es profesor en la escuela Massana y allí se matricula Castaldo.
De esta manera, el pintor se convierte poco a poco en ceramista.

Llorens Artigas llegó a ser una de las personas más influyentes

>>

de su vida, su maestro y amigo. Con sus indicaciones construirá mica una pintura del artista. La pintura estaba dedicada a su nieto,
Castaldo su primer horno en Sóller, un Nikóstenes, y durante su David Fernández Miró, y para Castaldo fue uno de los trabajos más
vida mantendrán una correspondencia asidua y entrañable, en importantes llevados a cabo en su trayectoria. El mural se instaló
la que hablan sobre todo de cuestiones técnicas, parte de la cual en 1983 frente a la catedral de Palma, un lugar privilegiado que ha
puede verse también en esta exposición. Un inquieto Castaldo con hecho posible que sea una de las obras cerámicas más vistas de
ganas de experimentar en todo momento y arriesgar nuevas ideas todos los tiempos. Miró llegó a dar su aprobación a la obra terminada,
y un paciente Llorens Artigas, que a menudo intenta aplacarle con unos meses antes de morir.
su serenidad, conforman el tono de estos escritos.
El premio Nobel de Literatura Camilo José Cela fue uno de los mayo-
Otra de las personas relevantes en su vida fue el artista Joan res coleccionistas de la obra de Castaldo. Le escribió algunos textos
Miró. Castaldo se contaba entre las pocas personas que el artista para sus exposiciones, dedicándole hermosas palabras. También
recibía en su estudio de Palma en sus últimos años. El propio Miró el gran ceramista Antoni Cumella fue uno de sus grandes amigos
le propuso a Castaldo entrar como patrono en la fundación Pilar y dentro de la profesión, con el que existió una duradera relación y
Joan Miró y el Ayuntamiento de Palma le encarga trasladar a cerá- una mutua admiración. Pero si en algo destaca Castaldo dentro

86
 ha abandonado, aunque en ellos las texturas y los elementos de
volumen signifiquen un rasgo característico de su trabajo.
La característica más destacable de sus jarros es su frontalidad,
esto es, la propiedad de destacar con fuerza uno de los puntos de
vista sobre todos los demás, a través de resaltar la superficie con
una “pintura”. Con ella rompe con las líneas que caracterizaban al
objeto torneado en su camino de integración al arte. Llorens Arti-
gas había conseguido la perfecta simbiosis entre forma y esmalte;
Cumella había hecho importantes aportaciones a las formas, pero
Castaldo influirá en la manera de observar y percibir el objeto, lo
lleva al límite de los rasgos que lo definen, asociándolo de manera
indiscutible a la pintura: rompe la simetría característica del objeto de
revolución, elimina la visión circundante a favor de la visión frontal,
suprime la capacidad de contener a partir de rasgar la superficie

de la cerámica es con el conjunto de su obra y las aportaciones y comunicar el espacio interior con el exterior e invierte la posición
tan especiales que hizo al objeto torneado. Fundamentalmente habitual para apoyarlo boca abajo, consiguiendo con ello una visión
su producción se divide en dos grandes grupos: los murales y los nueva de lo conocido.
vasos al torno. Éstos los he denominado jarros, pero, para evitar
confusiones, me gustaría aclarar que están más cerca de lo que los Las obras cerámicas más tempranas de Castaldo se sitúan de
americanos entienden como “vessels”. En sus jarros, Castaldo pasa 1959 a 1969. Son jarros que reciben influencias de su maestro
por diferentes etapas, cuestionando no sólo sus formas y esmaltes, Llorens Artigas. Es una fase de búsqueda de las formas y colores
sino también su propia naturaleza. propios. Lo que sí destaca prontamente en él es el utilizar varios
esmaltes muy distintos en el punto de vista principal. Está claro
Los murales han supuesto el camino de la pintura a la cerámica. que tiene una necesidad de pintar, de ver “el cuadro” incluso en la
Además del trabajo con Miró, Castaldo ha realizado numerosos forma torneada. Lentamente, el trabajo realizado en este punto de
murales públicos y privados, muchos de ellos situados en la ciudad vista principal definirá sus distintas etapas. De 1970 a 1984 realiza
de Palma. Esta producción la ha mantenido paralelamente a la Castaldo los “jarros con cintura”. La forma se debe a un estrecha-
de sus jarros, pues la necesidad de la bidimensionalidad nunca le miento que después vuelve a ensancharse, creando dos superficies >>

87
>> pictóricas. De 1985 a 1991 surgen los “jarros heridos”. Al principio
se caracterizan por una línea hundida en la superficie. Ésta va Derecha: Lluís Castaldo con Joan
creciendo en profundidad y agresividad, por eso son jarros heridos, Miró y su esposa, Pilar Juncosa.
Abajo, derecha: Jarro al torno,
porque sufren esa intervención del artista al arrancar o levantar una
1989. Gres esmaltado y cocido en
parte de su piel. Los cortes realizados generalmente con elementos horno de gas en reducción a 1.280
punzantes denotan un cierto dramatismo que acentúa el conjunto. ºC. 51,5 × 21,5 cm. Colección
Renunciando a la belleza del objeto, exagera las texturas, combina particular. Abajo, izquierda: Copa,
los colores, empleando los de más intensidad y fuerte contraste en 1991. Gres esmaltado y cocido a
la zona pictórica. A partir de 1992 y hasta 2006 realiza los “jarros 1.280 ºC en horno de gas en atmós-
boca abajo”, en los que Castaldo aplica una solución sencilla, pero fera neutra. 49 × 32,5 cm. Colección
contundente: dar la vuelta al jarro y apoyarlo sobre su boca. Con este particular.
gesto nos ofrece una nueva visión del objeto conocido, eliminando
las referencias aprendidas del espectador y provocándole esa ex-
trañeza. Los jarros boca abajo siguen manteniendo la verticalidad y

la frontalidad, pero ya no son agresivos, sino que se suavizan con un y se ha convertido en escultura.
hundimiento realizado con las manos a modo de ombligo, y nunca Castaldo ocupa un lugar relevante en la cerámica española, al ser
más con cuchillos o instrumentos cortantes. Progresivamente va el último ceramista de una dinastía que ha colaborado a entender el
abandonando el horno de leña y cociendo con gas exclusivamente oficio de una manera espiritual, estrechamente unida a su filosofía
y actuando sobre los esmaltes propios con todo tipo de atmósferas. de vida, dignificando el sencillo objeto salido del torno y llevándolo
A esta etapa corresponden los cálices y también las formas más a una dimensión nueva dentro del Arte. Su obra es más evolucio-
esbeltas y verticales que se sitúan a partir de 2002 y que suponen nada y actualizada en sus conceptos que la de sus predecesores,
su virtuosismo con el torno, alcanzando los 70-80 cm de altura y Llorens Artigas y Cumella, pero ha respetado, como ellos, el ritual
con unos esmaltes sutiles y perfectamente adecuados a las formas. y el ritmo de la creación del objeto cerámico. Un ritmo unido al de la
Las obras actuales han dejado la forma de jarro para concentrarse naturaleza, pero también al de la tecnología que lleva consigo y a la
en las formas naturales. Su conexión con la naturaleza siempre ha que se debe, desde una perspectiva histórica, la evolución cultural
estado presente en su filosofía de trabajo, pero en la actualidad la de la humanidad. Esa espiritualidad del oficio está prácticamente
conexión es directa, ya que llega a sacar sus moldes de elementos extinguida en Occidente. Seguramente en el lejano Oriente Castaldo
naturales. El jarro se ha cerrado sin dejar ninguna salida al exterior sería respetado como “tesoro nacional viviente”.

88
1

2 3

4
Corea está liderando la celebración de
concursos de cerámica por la cuantía de
sus premios, el lujo de los catálogos, las
colosales exposiciones y el sorprendente
poder de convocatoria, que sólo se entiende
por el arraigo de la cerámica en la historia
y la cultura coreana; ahora tenemos en el
panorama coreano dos bienales de primer
orden: Cheongju International Crafts (www.spaintiles.info). y Ráchele Riviere, de Francia.
Biennale (Bienal Internacional de Artesanía La exposición de los ganadores de la Museu de Cerámica
de Cheongju, www.okcj.org) y la famosa anterior edición de la Bienal de El Vendrell: Calle Teixidors, 5
World Ceramic Biennale (www.wocef. Rebecca Maeder, Ráchele Riviere y Petra 12110 L’Alcora (Castellón)
com), de Icheon-si; mientras, en Irán, con Benndorf ha tenido el marco idóneo en el museu@alcora.org
menos medios pero igual de dignidad, Palau Bofarul de la Diputación de Reus concursointernacional.blogspot.com
tenemos la Novena Bienal de Cerámica (cerámica@elvendrell.net). ................................................................
de Irán, celebrada en Semnan (www. Ahora es el momento de ir preparando la .........
tehrantimes.com). participación de las bienales de 2010, entre
ellas la Bienal de Cerámica de Esplugues BIENAL INTERNACIONAL
En nuestro entorno los medios ya no Angelina Alós (www.esplugues.cat). DE TALAVERA DE LA REINA
son los que eran, pero la actividad continúa.
En la novena Feria de Cerámica de Avilés CONCURSO INTERNACIONAL Catalina Alcaide Zafra es la ganadora del
cuentan con el “Villa de Avilés”, que este DE CERÁMICA L’ALCORA Primer Premio en la modalidad de Cerámi-
año ha ido a parar a Giovanni Papi, toscano ca Tradicional dotado con cinco mil euros;
afincado en Cogorderos. Amparo Godoy es Manolo Sales es el ganador del Premio l’Al- Fernando Berrendo Muñoz ha conseguido
la ganadora del Premio “Villa de San Vicente cora, dotado con seis mil euros, por su obra el Segundo Premio de Cerámica Tradicional
de la Barquera”. “Haiku para una vida”; por su parte, Anna y dotado con tres mil euros, mientras que
La Diputación de Castellón ha organi- Paola Marinuzzi, de Italia, han ganado el Martí Bosch i Páus ha conseguido la Men-
zado un concurso de cerámica para premiar Premio l’Alcalaten, dotado con cuatro mil ción Especial.
a los deportistas de la provincia, restringido euros, por la obra cerámica “Panelo con En la modalidad de Cerámica Actual
a los alumnos de cerámica y vidrio de la girándole”; Samuel Bayarri es el ganador el ganador del Primer Premio dotado con
provincia, dotado con tres mil euros, que del Premio Ceramista Cotanda, dotado con cinco mil euros es Marciano Pérez Buendía
deberán usarse como beca de estudios. dos mil quinientos euros, por su obra “Claves por su obra “Curiosidad ciudadana”, María
Por otro lado, la cuantía de algunos para soñar”, las menciones de honor fueron Oriza por su parte ha ganado el Segundo
premios de artes plásticas son interesan- a parar a María Regina Rodríguez, de Brasil, Premio dotado con tres mil euros por su >>
tes para los ceramistas, concretamente
el Premio de Calviá ofrece ocho mil euros
(Rranieri@calvia.com). Arriba: Simcha Even-Chen. (Rehovot, Israel). Primer Premio de la categoría de Diseño y Nuevas
Las empresas de cerámica Kerafrit, Formas» en el Concurso de La Rambla (Córdoba).
Revigres y Taucerámica ha sido galardo- En la otra página: Foto 1: Marciano Pérez Buendía. «Curiosidad ciudadana». Primer premio de
nadas con los Alfas de Oro que concede Cerámica actual en la 4.ª Bienal Internacional de Cerámica «Ciudad de Talavera», (Toledo). Foto
2: Samuel Bayarri. «Claves para soñar». Tercer Premio «Ceramista Cotanda», del 29 Concurso
la Sociedad Española de Cerámica y Vidrio
Internacional de Cerámica de l’Alcora (Castellón). Foto 3: Byungho Seo (Corea del Sur). «Remem-
en Cevisama. También dentro de la industria brance 080902», 2008. Terra sigillata y esmalte negro. «Gold Prize» en la categoría «Cerámica
cerámica tenemos los premios Cerámica de como expresión», de la Bienal Internacional de Cerámica de Corea. . Foto 4: María Oriza. «Gota».
Arquitectura, Interiorismo y PFC que con- 84 × 19 × 30 cm. Segundo Premio en la 4.ª Bienal Internacional de Cerámica «Ciudad de Talave-
voca Ascer y que cuentan con una dotación ra».
de sesenta mil euros para las tres categorías

91
>> obra cerámica “Gota”. CIUDAD DE VALLADOLID ................................................................
Las Menciones Especiales de la Cerámi- .........
ca Actual han correspondido Miguel Molet, El 20 de octubre es la fecha límite para
Samuel Bayarri y Joana Teper. participar en este concurso internacional de WORLD CERAMIC BIENNALE KOREA
cerámica, fallándose los premios en el mes
Organismo Autónomo Local de Cultura de noviembre, mientras las obras ganadoras Esta Bienal Internacional de Cerámica es el
Ayuntamiento de Talavera de la Reina se verán expuestas a finales de año. concurso más codiciado a nivel internacio-
Avenida de Toledo, 24 El Primer Premio está dotado con cinco nal, por la cuantía de sus premios, el nivel
45600 Talavera de la Reina (Toledo) mil euros y el Segundo con dos mil seiscien- de sus exposiciones y la categoría de sus
Tel. 925 82 08 59 tos. Los ganadores del Primero y Segundo elegantes catálogos.
Cultura@aytotalaveradelareina.es Premios tendrán que hacer una exposición Los premios se dividen entre «Cerámica
................................................................ el año que viene. de Uso» y «Cerámica como Expresión». La
......... alemana Stemfanie Hering Eslinger es la
Concurso de Cerámica ganadora del Gran Premio de Cerámica de
CONCURSO INTERNACIONAL «Ciudad de Valladolid» Uso, dotado con 47.419 euros, por su vajilla
DE CERÁMICA DE LA RAMBLA II Encuentro Internacional ACEVA de porcelana titulada “Fine dining-Pulse”;
Apartado de Correos 359 Byungho Seo, de Corea, es el ganador del
Lucas Urbano Peinado es el ganador del 47080 Valladolid Gran Premio de Cerámica como Expresión,
Primer Premio de Alfarería Tradicional en Tel. 627 95 95 58 dotado con la misma cantidad de dinero, por
Bizcocho, dotado con tres mil euros; Rafael ................................................................. su obra cerámica titulada “Remembrance”.
Ruiz León ha recibido el Segundo Premio, ........ Kiwook Lee, de Corea, es el ganador
dotado con mil quinientos euros. de la Medalla de Plata para «Cerámica de
Catalina Alcaide Zafra es la ganadora CONCURSOS Y SALONES Uso», dotada con 15.803 euros, por sus
del Primer Premio de Cerámica Tradicional, DE CERÁMICA EN ARGENTINA piezas tituladas “Face, the music”; Andreas
dotado con tres mil euros; Olga Aragonés es Steienmann, de Suiza, es la ganadora de
la ganadora del Segundo Premio, dotado Tatiana Solomatina, de Rusia, es la ga- la otra Medalla de Plata para «Cerámica de
con mil quinientos euros. nadora de la IV Bienal Internacional del Uso», con la misma dotación y concedida
El israelí Simcha Even-Chen es el Mosaico Contemporáneo; Jesús Castañón, por su obra “Collection 08”; los ganadores
ganador del Concurso de Diseño y Nuevas de España, es el ganador del Segundo de la Medalla de Plata para «Cerámica
Formas también dotado con tres mil euros, Premio; mientras que Danijela Golubovic, como Expresión» son Brian Kakas y Jeffrey
mientras que Gabriel Eduardo Cepeda, de Serbia, es la ganadora del Tercer Premio Mongrain, ambos de Estados Unidos, y por
de Argentina, es el ganador del Segundo (Asociación Cultural Rumbo). sus respectivas obras cerámicas tituladas
Premio, dotado con mil quinientos euros. Florencia Melo es la ganadora del “Dimentional transition” y “A night’s breath”.
Premio Adquisición del Salón Municipal de Los ganadores de las Medallas de
Ayuntamiento de La Rambla Cerámica de Avellaneda, Natalia Otero del Bronce para «Cerámica de Uso», dotadas
Calle La Silera, 3 Segundo y Eugenia Bracony del Tercero. con 4.741 euros, son Yifeng Gao, de China,
14540 La Rambla (Córdoba) (www.institutodeceramica.blogspot.com). y Masaru Nishikawa e Imaizumi Takeshide,
Tel. 957 68 47 72 Claudia Álvarez Barón es la ganadora ambos de Japón; Mientras que los ganado-
................................................................ del Primer Premio de Cerámica del Salón de res de las Medallas de Bronce para «Cerá-
......... Nuevos Artistas, organizado por el Centro mica de Expresión» son Ken Eastman, del
Argentino de Arte Cerámico; Ana María Reino Unido; Ann Van Hoey, de Bélgica, y
CONCURSO DE CERÁMICA DEL MARM Simoes ha conseguido el Segundo, mientras Takeshi Yamamoto, de Japón.
que Ana Laura Blejer ha obtenido el tercer La Bienal tiene además cuatro Premios
El Ministerio de Medio Ambiente, Medio Ru- Premio (www.arteceramico.org.ar). Especiales por «Cerámica de Uso», con-
ral y Marino ha concedido el Primer Premio También es digna de mención la con- cedidos a Jihye Lee, de Corea; María Ten
en la sección de temática libre a Rosa Martín vocatoria Placas de Artistas organizada por Kortanaar, de Holanda; Simon Ward, de
Burguillo por su obra “De la mar”; Feng Feng Cristina del Castillo (www.placasdeartistas. Estados Unidos, y Kazuo Yasmaji, de Japón,
Lo Chien ha conseguido el accésit por su com.ar). mientras que los ganadores del grupo de
obra “Serie de ventana 1.”
En la sección de una temática relacio-
nada con el MARM, Ramón Espantaleón
ha conseguido una Mención Especial por
Más información sobre concursos, en la sección
su obra “Bubble”, mientras que María Luisa
Santos ha conseguido el accésit por “Dos «NOTICIAS» y en el directorio de
mujeres pescadoras”.
www.revistaceramica.com
CONCURSO DE CERÁMICA

92
 chocante que no hayan conseguido premios Carmen Gutiérrez y Juan Manuel Vázquez;
las cerámicas de ceramistas tan prestigio- Premio Arcilla para Vilma Velasco y Erasto
sos como Paul Chaleff, Sergei Isupov y Solís; Cerámica Bruñida para Salvador Vaca
David Roberts, entre otros ceramistas que y Jerónimo Ramos; Cerámica Pintada en
probaron suerte. Frío para Alberto Ortiz y Prudencio Guzmán
Paralelamente se ha celebrado el pre- y finalmente en Cerámica Contemporánea
mio de Cerámica Coreana, destacando el han sido premiados Elsa Naveda y Rubén
Gran Premio, concedido a Han Jeongyong, González. www.tlaquepaque.gob.mx
lógicamente de Corea. ................................................................
.........
World Ceramic Exposition Foundation
San 69-1, Gwango-dong, Icheon-si EUROPEAN CERAMICS WESTERWALD
Gyeonggi-do, 467-020
Corea del Sur Este concurso, organizado por el Museo
Tel. +82 (0) 31 631 6501 Westerwald, tiene lugar cada cinco años y
www.wocef.com cuenta con cuatro categorías.
................................................................. Las ganadoras del Premio Gres a la Sal
........ son Aaege Birck, de Dinamarca, y Natalie
Schnider-Lang, de Suiza.
CAROUGE CERAMICS EN SUIZA En la categoría de Vasijas, Formas o
Decoración, dotado con cinco mil euros, la
Inicialmente Carouge organiza un Concur- ganadora es Sara Moorhouse, del Reino
so Internacional que en esta edición está Unido.
dedicado a las tazas con plato, además se En la disciplina de Escultura Cerámica
dan becas de cerámica de la Asociación de e Instalación se han otorgado dos premios,
Ceramistas Suizos, se celebran conferen- ambos dotados con cinco mil euros y se han
cias, una feria de cerámica, una exposición concedido a Marieke Pauwels, de Bélgica, y
de Cerámica Suiza de gran formato hasta Beatrijs van Theeden, de Holanda.
el 4 de octubre y exposiciones en galerías El Premio Talent Award para menores
suizas, destacando la de Madola, que de treinta y cinco años ha ido a parar a
expone en la Galería SMA, organizada por Josseline Engeler, de Dinamarca.
Manolo Sales. «Haikus para una vida». Primer
Georgette Strobino. Hasta marzo del 2010, la exposición de
Premio «L’Alcora» del 29 Concurso Internacio- los ganadores del premio recorrerá varios
nal de Cerámica de l’Alcora (Castellón) Carouge Ceramics. Association du museos alemanes y europeos.
Parcours Ceramique Carougeois
Casa Postale 1429 Keramikmuseum Westerwald
CH-1227 Carouge (Geneve), Suiza Lindenstasse, 13
www.parcoursceramiquecarougeois.ch D-56203 Höhr-Grezhausen
info@parcoursceramiquecarougeois.ch Alemania
................................................................. www.keramikmuseun.de
«Cerámica como Expresión» son Satoko ........ ................................................................
Fujikasa, de Japón; Becky Harle, del Reino .........
Unido; Joonmyoung Kim y Jungsuk Lee, PREMIO NACIONAL
ambos de Corea. DE CERÁMICA DE MÉXICO BIENNALE DE VALLAURIS
Además la Bienal contaba con los
Premios del Jurado, concedidos a Llaria Este premio, celebrado en Tlaquepaque, La XXI Bienal de Vallauris tendrá lugar de
Ghezzi, de Suiza; Keng-Mao Huang, de Guadalajara, Jalisco, cuenta con ocho julio a noviembre de 2010.
Taiwán; Brian Molanphy, de Estados Unidos; categorías y un Galardón Presidencial. Contará con tres apartados o cate-
Eleke Sada, de Alemania, y Brad Taylor, de Carlos Bustos Ramos recibió el Galardón gorías, a saber: el Contenedor, Diseño
Estados Unidos. Pantaleón Panduro, mientras que José y Cerámica Arquitectónica, Escultural o
Se recibieron casi dos mil solicitudes de Ángel Santos Juárez ha recibido el Galardón Conceptual. El Gran Premio está dotado
setenta países de los cinco continentes, con- Ángel Carranza. con quince mil euros y los premios de cada
cretamente de España se enviaron catorce En la categoría de Vidriado Libre de categoría con cinco mil.
solicitudes sin ninguna obra seleccionada, Plomo la ganadora es María del Carmen Las solicitudes deben estar en Francia
lo cual da una idea del nivel del premio, en Torres; Margarita Martínez es la ganadora antes del 31 de diciembre de 2009.
base a lo prestigioso del evento y, por qué de la Cerámica Tradicional; el Premio de Mi- La Bienal de Vallauris está reservada a
no decirlo, la cuantía de los premios. Resulta niatura ha sido para Virginia Lozoya y Juan los ceramistas de los países miembros de
Carlos de la Cruz; Premio Navideño para
93
 ÍNDICE DE ANUNCIANTES

Alafia, pág. 32. Jordana Espacio Galería, pág. 33.

Ángela Colls, pág. 31. José Luis Vicentiz, pág. 51.
Anper, pág. 96. Kádar, pág. 34.
Art Alcora Feria, pág.94. Kittec, pág. 2.
Boletín de suscripción, pág. 41. La Casa del Ceramista Juan, pág. 7.
Cerámica Collet, pág. 35. Montesa, pág. 61.
Ciudades de la Cerámica, pág. 89. Números atrasados, pág. 33.
Escuela de Arte Francisco Alcántara, pág. 31. Prodesco, pág. 95.
Escuela de Cerámica de Talavera de la Reina, pág. 33. Ramón Fort, pág. 33.
Escuela Forma, pág. 32. Rohde, pág. 77.
Escuela Ramón Falcón, pág. 30. Tecnopiro, pág. 48 y 49.
Eskulan, pág. 34. Terra Sigillata, pág. 30.
Forns-Naber, pág. 46 y 47. Vicar, pág. 34.
Galería Sargadelos, pág. 32. Vicente Diez, S.L. pág. 31.
Hornos Molina, pág. 50.
Isuni, pág. 71.
1 57 1 57
2 58 2 58
3 59 3 59
4 60 4 60
5 61 5 61
6 62 6 62
7 63 7 63
8 64 8 64
9 65 9 65
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