Buero Vallejo-Historia de Una Escalera

BUERO VALLEJO: “HISTORIA DE UNA ESCALERA”
Tras la Guerra Civil Española, destacan 4 tipos de propuestas teatrales que tratan de
presentar los conflictos de nuestra sociedad.
- Teatro intimista à obras reflexivas y pesimistas que pretenden hacer a los
espectadores tomar consciencia sobre su responsabilidad propia y la sociedad;
BUERO VALLEJO.
- Teatro sociopolítico à obras críticas y comprometidas que abordan de forma radical
y directa los conflictos; ALFONSO SASTRE.
- Teatro experimental à obras que tienden al escenario, es decir, tiene un montaje
multidisciplinar, ampliándose a la zona del público; FRANCISCO NIEVA
- Teatro del absurdo à aborda la incomunicación, lo arbitrario y los aspectos injustos
de la sociedad; FERNANDO ARRABAL.
Además, durante este periodo surge un nuevo grupo de dramaturgos que pretende
contrarrestar la cultura franquista con un teatro comprometido. Sus dos principales autores
son Alfonso Sastre, quien incitaba a un mensaje directo y radical contra la dictadura, y Buero
Vallejo, quien incluía en sus obras algún mensaje antifranquista, pero de forma más discreta
con el objetivo de que sus obras pudieran pasar la censura impuesta por el Gobierno,
pudiendo ser así representadas.
1948 à publicación de HISTORIA DE UNA ESCALERA à comedia costumbrista en la que

los elementos más presentes son el pesimismo, las situaciones conflictivas y los sueños
frustrados.
El autor, quien plantea una dialéctica entre la libertad humana y la fatalidad del destino, la
clasifica como una “tragedia moderna”, ya que sus personajes son personas imperfectas,
atormentadas por una miserable sociedad de la que resulta imposible escapar. Además, el
fracaso y la insatisfacción están presentes a lo largo de obra.
o ETAPAS TEATRALES DE BUERO VALLEJO:

1. Teatro tradicional (1946-1957)
Obras de estética realista con estructura cerrada en las que los problemas personales de los
personajes constituyen el centro del conflicto, el autor incluye símbolos, causando así un
efecto de inmersión; Historia de una escalera.
2. Teatro histórico (1958-1968)
Obras de estructura más abierta ambientadas en el pasado para evitar la censura franquista
(estrategia posibilista), los temas son ahora más sociales; El tragaluz.
3. Teatro de renovación formal (1969-1999)
Sigue buscando formas de alejar los escenarios de lo realista para evitar la censura.
Complica los símbolos y la estructura de las obras, profundizando en temas sociales y
políticos; El sueño de la razón.
o INTERPRETACIÓN DE LA OBRA:
Interpretación individual à haciendo una crítica sobre la vida de uno mismo.
Interpretación social à los personajes de la obra no son libres, están sometidos a unas leyes
que están por encima de ellos; no pueden escapar de ellas.
Interpretación filosófica à si las personas nos hiciéramos responsables de nuestros actos,
seríamos más libres y, por tanto, más felices.
o LENGUAJE DE LA OBRA:
Buero Vallejo utiliza un lenguaje muy cuidado dentro del registro coloquial. Se caracteriza
por la sufijación valorativa, el uso de determinantes posesivos, las frases hechas y algunas
expresiones coloquiales e insultantes. Además, es verosímil y está caracterizado a cada
personaje. No hay poeticidad ni musicalidad en las acotaciones de estilo formal utilizadas
por el autor, estas hacen pensar que Buero Vallejo tenía pensado que la obra se consumiese
como libro.
o TIEMPO:
La obra realiza grandes saltos temporales, ya que esta ocurre durante 30 años (primavera
1919- otoño 1929- invierno 1949). El tiempo puede ser considerado circular debido a que
todo acaba repitiéndose. Cabe destacar que es el principal antagonista de la historia; los
personajes luchan contra él.
o ESPACIO:
El espacio en el que se desarrolla la obra es único e invariable, se trata del patio de una
finca mediocre, aunque no marginal. Es interior, pero no privado, además es reducido,
claustrofóbico y vertical; puede hacer referencia a la “sociedad vertical” propia de los
regímenes autoritarios.
o TEMÁTICAS:
A) Miseria à tanto material como espiritual que refleja la realidad del momento para
el espectador.
B) Esperanza à a pesar de todo, el final de la obra “deja abierta una ventana de
esperanza”.
C) Falta de libertad à tanto física como moral; simbolizada en espacios cerrados,
deslucidos y claustrofóbicos.
D) Paso del tiempo à efectos devastadores.
E) Consecuencias de las malas acciones à acarrean frustración e insatisfacción futuras.
o PODER SIMBÓLICO DE LA ESCALERA:

- La escalera como personaje:
La escalera es el escenario que hace posible la consideración colectiva de los personajes.
- La escalera como tiempo:
La escalera se humaniza hasta el punto de compartir simbólicamente la historia vital de los
personajes, envejeciendo junto a ellos.
- La escalera como fracaso:
La escalera representa la vida que está derrotando a los personajes.
- La escalera como inmovilidad:
La escalera asfixia las ilusiones de los personajes que viven en ella. El ambiente ahoga sus
ambiciones personales, ya que, aunque los vecinos pueden salir, siempre retornan a este
lugar.
o PERSONAJES:
Fernando à es un joven atractivo de ideología liberal que trabaja como empleado en una
papelería, por lo que se le puede incluir en la clase media (casi proletario). No le gusta su
trabajo y tiene la cabeza llena de planes y proyectos para el futuro, no obstante, no es más
que un iluso incapaz de cumplir sus sueños. Además, traiciona la confianza de las 3 mujeres
que más le han querido: su madre, Carmina y Elvira. Pero, se traiciona sobre todo a sí mismo,
eligiendo el camino más fácil, al aceptar el dinero de su suegro, casándose así con Elvira.
Cuando este se acaba, finalizan para siempre sus ambiciones, quedando únicamente el
poso del cotidiano y el mal humor.
Urbano à joven proletario que trabaja de obrero en una fábrica y cree que solo puede
enfrentarse a las condiciones sociales amparándose en la fuerza del sindicato. Él mismo se
considera perteneciente a una clase social sometida. Ama a Carmina, pero sabe que no es
correspondido por ella, no obstante, decide igualmente manifestarle su amor para evitar
que ella llegue a pasar apuros económicos. La causa de frustración de este personaje es de
carácter social: fracasa la estructura socioeconómica en la que confiaba y desde la que
luchaba para mejorar las condiciones laborales.
Carmina à preciosa joven de aire sencillo y pobremente vestida. Fernando se interesa por
ella, pero esta lo rechaza, piensa quedarse soltera. No obstante, acaba contrayendo
matrimonio con Urbano. Se casa con él para librarse de la vida la miseria que le aguardaría
tras la muerte de su padre. El carácter de Carmina se agría en el tercer acto.
Elvira à hija de don Manuel, que tiene una agencia que da dinero y le permite tener una
vida más desahogada. De joven, ama a Fernando, quien la rechaza en un primer momento,
pero luego la acepta de mala gana por su dinero. Ella se casa ilusionada, pero se va dando
cuenta de la realidad y esto le causa mucha amargura.
Generosa à pobre mujer de unos cincuenta y cinco años. Su marido es el señor Gregorio y
tiene dos hijos: Carmina y Pepe. El autor resalta su carácter apocado contrastándolo con el
carácter enérgico de su amiga Paca. Generosa es incapaz de levantar la voz ni de murmurar
contra ninguno de los vecinos.
Señora Asunción à señora de luto, delgada y consumida. Es educada, correcta y tímida.

Mantiene una actitud de humildad ante los demás. Alaba continuamente a su hijo
(Fernando).
Don Manuel à es el padre de Elvira. Se trata de un pequeño burgués que ha subido gracias
a su propio esfuerzo. Fue oficinista hasta que montó su propio negocio; una agencia. Mima
a su hija en exceso y está dispuesto a acceder a todos sus caprichos, aunque lo que esta
quiera hacer no le parezca lo más acertado.
Don Juan à aparece en el segundo acto. Es descrito como un viejo alto y escuálido de aire
quijotesco. Lleva unos bigotes largos y lacios.
Paca à mujer de Juan y madre de Rosa, Trini y Urbano. Es capaz de enfrentarse a cualquier
situación que le parezca injusta, pero también de ofrecer una ternura infinita a aquello que
son más desgraciados que ella.
Trini à joven de aspecto simpático. Dedica su vida exclusivamente a su familia, por lo que
permanecerá soltera. Al final descubre que no es ese su ideal de vida; hubiera deseado
casarse y tener un hijo.
Rosa à mujer guapa, joven y provocativa. Hace su voluntad siempre, a pesar de los
continuos reproches de su madre y su hermano.
Pepe à ronda los 30 años, es un granuja achulado y presuntuoso que se aprovecha de las
mujeres. Es hermano de Carmina e hijo de Generosa y el señor Gregorio
Fernando hijo à primer hijo de Fernando y Elvira. Está enamorado de la hija de Carmina y
Urbano y nos recuerda continuamente a su padre.
Carmina hija à hija de Carmina y Urbano. Aunque también está enamorada de Fernando
hijo, decide acabar con sus relaciones obedeciendo a su padre. Cambiará su actitud al final,
cuando se mostrará capaz de enfrentarse a su familia y vecinos por su futura felicidad.
Manolín à segundo hijo de Fernando y Elvira.
o INTENCIÓN DEL AUTOR:

Influencias de Kafka y del existencialismo à uso de la literatura para reflexionar de forma
negativa sobre el sentido de la vida.
Se ha pretendido ver que esta obra es una crítica al franquismo, no obstante, no es muy
coherente, ya que el primero y segundo acto datan años antes del régimen franquista. Más
bien, parece una crítica a la evolución de la sociedad española durante la primera mitad del
S.XX, periodo que coincide con el abandono del mundo rural y el crecimiento desordenado
de las ciudades.
Resulta difícil determinar si para el autor, la actitud correcta es la de Fernando (liberal) o la
de Urbano (marxista). Parece que no se decanta por ninguna de las dos, las ve como dos
caras de una misma moneda de fracaso
o ACONTECIMIENTOS IMPORTANTES DE CADA ACTO:

ACTO I:
Cobro de la luz.
Fernando se enfada con su madre por recordarle su pobreza.
Situación de Fernando y urbano.
Discusión de urbano y Pepe por Rosa.
Tensión entre Fernando y Elvira.
Declaración de Fernando a Carmina
ACTO II:
Entierro de Gregorio.
Discusión de Pepe y Rosa por motivos económicos.
Urbano le ofrece ayuda a Carmina y a su madre.
Urbano le pide matrimonio a Carmina.
Fernando y Elvira discuten por ir a darle el pésame a Carmina.
Momento tenso entre los dos matrimonios.
ACTO III:
Reflexión de Paca sobre la brevedad de la vida.
Charla de Carmina hija con Paca.
Carmina hija y Fernando hijo hablan de su amor.
Manolín se chiva a sus padres y riñen a Fernandito.
Riña de Carmina y Urbano a Carmina hija.
Pelea de las parejas por que sus hijos no estén juntos.
Declaración de Fernandito a Carmina hija. Sus padres se observan con melancolía

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1948 à publicación de HISTORIA DE UNA ESCALERA à comedia costumbrista en la que

o ETAPAS TEATRALES DE BUERO VALLEJO:

o PODER SIMBÓLICO DE LA ESCALERA:

Señora Asunción à señora de luto, delgada y consumida. Es educada, correcta y tímida.

Manolín à segundo hijo de Fernando y Elvira.

o INTENCIÓN DEL AUTOR:

o ACONTECIMIENTOS IMPORTANTES DE CADA ACTO:

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