La música andina del Perú la componen una gama muy amplia de géneros musicales originados en los inca

del Perú. Por su solemnidad evocativa e instrumentación exótica, la también llamada música “indígena” de Los
Andes tiene un importante público mundial, contando con numerosos grupos que cultivan este género con gran
virtuosismo en Colombia, Ecuador, Perú, Bolivia, Chile y Argentina,ile bn asikalao

La música andina del Perú descienden las culturas incaica y preincaicas. Los incas denominaron «taki» tanto a
la música, como al canto y la danza, su música fue pentatónica utilizando las notas «re» - «fa»- «sol» - «la» -
«do», destacando las composiciones religiosas, guerreras y profanas.1

En el año 2006, el estado peruano por decreto supremo oficializó el 15 de junio como el "Día de la canción
andina".2

Instrumentación

Antara representada en vasijas de la cultura Moche. La tradición musical en territorio peruano se extiende por
varios siglos en el tiempo.

Los elementos más característicos de la música andina del Perú son los instrumentos, que provienen
básicamente de la cultura Inca y de los pueblos ancestrales conquistados por los Incas que corresponden a las
épocas preincaicas.

Los instrumentos de viento (aerófonos) han existido desde antes del imperio incaico, en la ciudad sagrada de
Caral (la civilización más antigua de América) se han descubierto quenas hechas con huesos de pelícanos. Las
percusiones también formaron parte de la instrumentación andina que fue plasmada en los huacos retratos
(cerámica escultórica) de la cultura moche, en donde se observan, además de zampoñas y quenas, bombos y
maracas. Al parecer estos instrumentos fueron evolucionando a lo largo de los andes hasta el auge del imperio
Inca.
Con la cultura europea llegaron diversos instrumentos de cuerda (cordófonos) como la guitarra, la bandurria, el
arpa y el violín, que a lo largo de 300 años evolucionaron particularmente. De este mestizaje musical surge el
charango que tradicionalmente se hizo de quirquincho (denominación en aimara para una especie de armadillo)
pero que a su vez fue transformando su forma y afinación a lo largo de los Andes.

Hoy en día, por tratarse de una cultura viva, la música andina contemporánea ha continuado su evolución
incorporando nuevos instrumentos como el saxofón y las trompetas, inclusive instrumentos electrónicos en los
arreglos de la música andina contemporánea. Esto no implica que se hayan perdido los instrumentos
ancestrales, entre los que destacan los sikus o antaras (zampoñas en español), quenas, pinkillos, tarkas, silulos,
mohoceños, wankaras o bombos, entre otros.

Géneros de danza y música

Conjunto musical andino de la región Cusco.

En la época incaica, se usaba la palabra taki para referirse simultáneamente tanto al canto como al baile (danza),
pues ambas actividades no estaban separadas una de la otra. Las danzas y diversos estilos musicales que se
practican en los andes peruanos tienen matices que varían de acuerdo a las zonas o regiones, influenciados por
las etnias o culturas que la habitan.

El género más difundido es el huayno, pero éste a su vez tiene matices que van desde la chuscada ancashina,
pasando por la influencia huanca (música huanca), los matices ayacuchanos (de influencia criolla-chanca),
hasta los matices del huayno cuqueño y puneño. La distinción entre estos estilos de huayno radican en la
instrumentación y tonalidad. Acotando que existen dispersos en los andes peruanos diversos dialectos quechuas
y aymaras que influyen en las composiciones musicales.

La música andina es también un elemento fundamental de numerosas celebraciones y festivales, como es el

caso de los carnavales, tan difundidos y tan distintos entre pueblo y pueblo a lo largo de los andes peruanos.

Música del Collao

Danza de la morenada en el carnaval de la ciudad de Juliaca. Región Puno.

Es el tipo de música andina que prospera en la región del collao peruano, el cual en su mayor parte se encuentra
ubicado en la Región Puno.

En el Perú, se conoce popularmente a Puno como la Capital folclórica del Perú. Ésta denominación proviene
de la gran cantidad de danzas y expresiones musicales que ostenta la región Puno.

Asimismo, en la región Puno suelen dividir sus danzas en dos tipos: Danzas de Luces y Danzas autóctonas.

Las danzas de luces más representativas de la región Puno son:

 La diablada puneña
 La morenada
 La kullahuada
 La waka waka
 Los sicuris
 Los ayarachis
 Los doctorcitos
 Los caporales

Las danzas autóctonas en cambio son más variadas en número, pues generalmente cada estilo musical
representa a un pueblo. Algunos ritmos autóctonos conocidos son:

 El carnaval de Arapa
 La Pinkillada
 La chacallada
 La tarkeada
 Los luriguayos o mohoceñada
 La ch'ulla
 El Kajelo
Las danzas autóctonas del altiplano puneño se caracterizan por la instrumentación ancestral a diferencia de las
danzas de luces, que son en su mayoría orquestdas con bandas de vientos-metal.

Música Huanca

Se denomina así a la música surgida en la sierra central del Perú, específicamente en el valle del río Mantaro.
Esta denominación surge pues esta zona fue el antiguo territorio de la cultura Huanca, dominada luego por los
Incas.

Existen diversas manifestaciones musicales de la música huanca que tiene como máximo exponente al
Huaylarsh o simplemente Huaylas. El huaylas es un baile de pareja, de movimientos ágiles y caracterizado por
un constante zapateo tanto en los varones como en las mujeres.

Otros géneros de la música huanca son las mulizas, pero la música huanca también incluye ritmos
carnavalezcos y danzas religiosas tan variadas como: la chonguinada o la danza de los negritos.

Ensambles tradicionales e instrumentos

Ensambles tradicionales e instrumentos

Cuerdas Cuerdas Vientos de

Ensamble Vientos de madera Membrafonos Idiófonos
frotadas pulseadas metal

Ayarachi Sicu Wankara

Clarinete, Saxofón, Saxofón

Huaylarsh o
Violín Arpa tenor, Saxofón barítono, Saxofón
Huaylas
alto

Chuscada Violín Arpa, guitarra Acordeón

Muliza Violín Arpa Saxofón

Pandilla Charango, guitarra,

Acordeón
Puneña mandolina

Toril o Waca Mandolina,

Waca waccra
taki charango, guitarra

Sicuri Siku Wankara

Yaraví Guitarra, charango

Zampoñada Zampoña Bombo, tarola Platillos

Ensambles carnavalescos e instrumentos

Cuerdas Cuerdas Vientos deVientos de

Ensamble Membrafonos Idiófonos
frotadas pulseadas madera metal
 Mohoceño,
Mohoceñada Bombo, tarola
pinkillo

Pinkillada pinkillo Bombo, tarola

Tarkada y Platillos (tarqueada del

Tarka Bombo, tarola
tarkeada Collao)

Los intérpretes
Cantante vernácula Martina Portocarrero en el festival musical de Berlín. 1987.

La música andina peruana es una manifestación cultural vigente que continúa su creación artística por sobre
cualquier otro género folclórico peruano. Dada la vigencia del arte musical andino del Perú, el repertorio de
artistas es amplio y variado según el género y las regiones, incorporándose nuevos valores a la escena musical
andina peruana.

Algunos artistas de la música andina peruana de difusión nacional e internacional son:

 Raúl García Zárate

 Jaime Guardia
 Manuelcha Prado
 Picaflor de los Andes (Víctor Gil Mallma)
 Pastorita Huaracina (María Alvarado Trujillo)
 Indio Mayta (Miguel Silva)
 Flor Pucarina (Leonor Chávez)
 Bertha Barbarán
 Waskar Amaru
 Nelly Munguía
 Martina Portocarrero
 Edwin Montoya
 Florencio Coronado
 Máximo Damián
 Jacinto Palacios Zaragoza, «El trobador ancashino»
 Comunero de los Andes (Rómulo Meza)
 Jilguero del Huascarán (Ernesto Sánchez)
 Eusebio "Chato" Grados
 La princesita de Yungay, Angélica Harada Vásquez
 El Trovador Andino (Paulino Rebaza Rodríguez)
 Miguel Mansilla Guevara

Algunas agrupaciones musicales de música andina son:

 Trío Ayacucho (Ernesto Camassi director, primera voz y tercera guitarra; Carlos Falconí segunda voz y
segunda guitarra; y Amilcar Gamarra primera guitarra)
 Condemayta de Acomayo (Saturnino Pulla, María Tintaya, Juan Charalla, Nicanor Ccasa.)
 Los Errantes de Chuquibamba (Antonio Alarcón primera guitarra y tercera voz, Gilberto Cueva
segunda guitarra y segunda voz y Plinio Mogrovejo tercera guitarra y primera voz)
 Dúo Hermanos García Zárate
  Los Campesinos del Cuzco
 Los Engreídos del Perú
 El Conjunto Ancashino Atusparia
 Los Chiriguanos de Huancané
 Dúo José María Arguedas
 Lira Pausina
 Los Sureños
 Trío Yanahuara
 Mamá Paulina y el conjunto Pullo
 Los Amarus de Tinta

Compositores
Algunos de los compositores más antiguos de la música andina peruana han quedado en el olvido debido a que
no han quedado registradas suficientes partituras y la música tradicional en el pasado se transmitía oralmente a
través de la tradición musical que se aprendía de generación en generación.

En cuanto a la música andina académica, aquella que utiliza partituras, es a inicios del siglo XX en que se hacen
conocidas las composiciones de Daniel Alomía Robles y Jorge Bravo de Rueda, autores de El cóndor pasa y las
Vírgenes del sol, respectivamente. Ambas composiciones fueron proclamadas como patrimonio cultural de la
nación por el INC y representan expresiones culturales de música académica reconocidas a nivel internacional
creadas en el ámbito de la corriente indigenista que vivió el Perú en los años 20 del siglo XX. En cuanto a
música académica, la obra musical de Carlos Valderrama Herrera también fue reconocida como patrimonio
cultural de la nación en el Perú.

La actividad de la composición musical andina continúa en la actualidad, en cada uno de sus géneros, aunque
algunos géneros de la música andina vienen cayendo en desuso otros ganan terreno en pupularidad. La obra
musical de Ernesto Sánchez Fajardo y Tiburcio Susano Mallaupoma Cuyubamba también ha sido reconocida
como patrimonio cultural de la nación por el estado peruano; en el caso de Ernesto Sánchez, es más conocido
como «El jilguero del Huascarán» y es autor de más de un centenar de obras musicales, tanto en la música
como en las letras, que en su mayoría se basa en la tradición musical ancashina. 3 Por otra parte Tiburcio
Mallaupoma se caracterizó por la difusión de la música huanca en su variante jaujina, a través de su agrupación
«Lira jaujina» que durante la década del 40 del siglo XX tuvo gran difusión dentro del ámbito de las orquestas
de música huanca.4

Música andina contemporánea en el Perú

Cantante folclórica Wendy Sulca con el traje típico de las cantantes vernáculas de la música andina peruana.

La evolución de los ritmos andinos en el Perú ha dado origen a una cultura andina entremezclada con la
modernidad pero con matices autóctonos con amplia difusión en los medios de comunicación peruanos.

La difusión mediática de los ritmos andinos originó un boom en la difusión de los diferentes estilos musicales
del Perú a nivel nacional. Éste fenómeno si bien se inició con la radiodifusión, ha continuado con la televisión y
el Internet. Incluso llegando a la televisión la historia de diversas figuras de la música andina contemporánea
como Dina Paucar, Sonia Morales, La Muñequita Sally y Abencia Meza.

El huayno popular

Dentro de los intérpretes del huayno popular destacan:

 Dina Páucar
 Anita Santivañez
 Sonia Morales
 La muñequita Sally (Sara Barreto)
 Alicia Delgado
 Abencia Meza
 Fresia linda
 Wendy Sulca
 Gisela Lavado
 Laurita Pacheco, La reina del arpa
 Jheyson Meza
 Felipe Coarite (El príncipe Sandino)
 Las chicas mañaneras
 Los matadores del arpa
El requinto y la bandurria

 Chinito del Ande Felipe Pauccara Cruz

 Rosita de Espinar
 Raúl Arquinigo
 Williams Enriques (El osito pardo)
 Illari del Cusco
 Juan Pipa
 Víctor Palomino
 China María

El charango

 Jaime Guardia
 Julio Benavente Díaz
 Ángel Muñoz Alpaca
 Félix Paniagua
 Justino Alvarado
 Federico Tarazona
 Omar Ponce
 Julio Mendevil
 José Meza

El huayno ayacuchano contemporáneo

 Dúo Gaitán Castro

 Max Castro
 Dúo Ayacucho
 Antología
 Dúo Romances
 Jessly Velásquez
 Nancy Manchego
 Roxana Gutiérrez
 Saywa
 Trudy Palomino

Actualmente jóvenes valores en la música andina continúan su labor creativa destacando internacionalmente los
trabajos de autores como William Luna, creador del huayno Vienes y te vas que ha sido readaptado en
diferentes ritmos en Argentina, Bolivia y Chile, o Paul Trejos, compositor del huayno Nostalgia también
readaptado en otros países latinoamericanos.

Música académica andina

Simon & Garfunkel hicieron famosa la música andina entre el público norteamericano con la canción “El
cóndor pasa” (1970), basada en un arreglo que hizo Jorge Milchberg sobre un tema tradicional de origen
incaico que el peruano Daniel Alomía Robles (1871-1942) había incorporado a una suite instrumental en 1913.
Paul Simon descubrió esta canción cuando asistió a un concierto de un grupo de música indígena de los Andes
en París.
La complicada historia de “El cóndor pasa”, hoy grabada en infinidad de versiones, muestra el camino
laberíntico por el cual la “música andina” llegó a ser un género reconocido en todo el mundo. Es también una
buena metáfora de la paradójica historia de las culturas indígenas latinoamericanas: después de siglos de
marginalidad, una buena parte del respeto que han obtenido para su autonomía cultural proviene de la atención
académica y comercial moderna e internacional. La paradoja es, pues, que estas culturas con frecuencia primero
tienen que hacerse 'modernas' y recibir atención internacional para poder luego defender sus derechos y su
modo de vida tradicional en sus propios países de origen.

Debemos buscar a los compositores de Música Andina Académica en Música clásica del Perú, donde también
aparece Daniel Alomía Robles.

La música andina - fusión

Dámaris, cantante de música folclórica peruana.

Los ritmos andinos continúan inspirando y produciendo formas modernas que mezclan lo tradicional con lo
moderno. Artistas y grupos 'pop' como Shakira, Carlos Vives y Soda Stereo salseros como Rubén Blades, y
creadores de música electrónica tipo 'Trance' como Micky González, incorporan en algunas de sus obras la
riqueza instrumental y rítmica de la música andina.

Una de las artistas peruanas que fusiona música andina con otros ritmos es la huancaína Damaris Mallma
Porras quien ganara la competencia folclórica del Festival de la Canción de Viña del Mar 2008 con su tema
Tusuy Kusun.

También los intérpretes de la música peruana costeña (criolla) incorporaron regularmente temas de música
andina en su repertorio. Los más conocidos fueron Palomita ingrata y Tomasa, por Los Troveros Criollos, Los
de Apata, por Los Chalanes del Perú, Rosaura Indaura, por Los Kipus y El Picaflor, por Los Dávalos.

Otro aporte de fusión en la música andina es el realizado por el grupo Alborada al fusionar la música andina
con letras en quechua con el New age y los ritmos electrónicos.