Prefer Japanese cinema, and watching avant-garde before bedtime
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Carl Lee, Max and Friends at the Hotel Chelsea 1968
現在看美國以往影像的邊陲部分,看甚麼都像Cassavetes的shadow。
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Where the Wind Blows 2022
-睇咗套王家衛+塔可夫斯基嘅情慾+心理創傷+emo版四大探長(其實得兩大)
-五十年代走到七十年代得一片繁華同歌舞片vibe
-睇住鋼琴燒果下,諗起塔可夫斯基嘅《Mirror》,當然仲有黑白記憶亂序穿插同凝視
-升格close up加落樓梯加封閉空間嘅獨舞,王家衛上身,想塑造嗰種優雅同憂鬱嘅感覺(emo位
-慢鏡加凌亂嘅快剪,仲有時不時彈出嚟嘅文縐縐字,仲以為睇緊某種luxury嘅廣告
-當然filmmaking wise係冇咩挑剔,但係太過flex都係呢啲高成本大製作嘅弊端
-點解成日都見到啲文青哀愁label嘅金魚缸反光 -
Barbie 2023
1. 扯線公仔,人偶式cinema的頂峰是Tati,電影裏甚至有致敬Playtime的設計。素來模仿Tati的都模仿不出其精粹,看不到Tati對生活、人性温柔的一面,角色從來不是被作者意識與設計主宰的東西。回到技術層面,Tati出色的調度、別出心裁的設計,都是被如今電影所漠視、遺忘、丟棄的,或許現代電影不需要如此複雜的東西(市場定義的)。淺焦與特寫,大銀幕上雙眼都不知道還有甚麼好看,還有少許可看的只有Margot Robbie的變裝秀。
2. 自從有聲電影誕生以來,我們對電影語言的開發只達到了全部潛力的百分之十到十五。電影令人想起10s年代的youtube影片節奏與審美,最直觀會是smosh的「if(Barbie)was real」系列。一樣的笑料設計與崩潰(Ken),鏡頭上亦是落入如同youtube片的乏善可陳,尤其是走到現實世界的部分,幾乎見到任何不對眼的地方就指着它哈哈大笑。
3. 母親與女兒的關係是一場永恆的衝突,唯一消解的方式只能待其中一方的生命能量衰退,如果兩方的能量持續不衰退,就會是Autumn Sonata的模樣。有賴的電影的省略法令我們會錯以爲電影解決了問題。
4. 電影文本無法承載更複雜的議題討論,好像Godard與Rivette爲了解答電影上的問題幾乎用盡了(多部電影)他們的一生。當然不是説電影沒有能力提出答案,但在很多情況下解答過程以及答案都是被過度簡化的。Matrix的紅藍藥丸,到Barbie將父權社會問題簡化成男女的二元對立、文化洗腦,別忘了父權社會下往往痛加攻擊的是被「洗腦」的女性,尤其是母親的角色,這種來自父權的壓迫是無分男女的。所以電影最後又是回歸美帝的自由主義與個人主義,然後齊澤克會説:「no more be yourself」。
5. Douglas Sirk都隱隱承認了要回應社會上要關注的東西,最好的方法是令人又愛又恨的「melodrama」。Sirk與成瀨不是以melodrama更好地回應了社會結構與女性自主的問題嗎?