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  • Mickey 17

    ★★★½

  • Flow

    ★★★½

  • Japan Sinks: 2020

    ★★★½

  • Ride Your Wave

    ★★★★

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  • Mickey 17

    Mickey 17

    ★★★½

    《米奇17號》有著奉俊昊一慣的韓式幽默節奏,配上《玉子》的奇幻、可愛與惡趣味,創造出科幻與暗諷喻意滿滿的外星探險。

    派丁森的演藝與聲調轉換都無庸置疑的出色,但若要以英文語系、文化來展現韓國風格的電影,似乎少了點核心的靈魂與韻味;尤其是韓國電影鏡頭中人物的黑暗與汙穢感,又或是奉導擅長的喜劇節奏,勢必在選角上要用當地人、講他們的語言才能發揮到最完美的極致。

    這邊拿《米奇17號》與《可憐的東西》來舉例,兩部電影都有著強大卡司、誇示的演技和充滿諷諭的內容(如《米奇17號》反派角色川普般的口吻),當兩部片的導演在他們擅長領域發揮時是非常厲害且充滿特色的,反之則顯得空泛或是流於表面。

    這些龐大的預算和豐富的演員陣容有非常大量的伸展空間,《米奇17號》看上去就是一組注重玩樂與趣味的展演,比起拍出一部出色雋永的電影,更多是開啟導演與外國卡司接觸、合作的機會。

  • Flow

    Flow

    ★★★½

    表情動作生動、有著人類行為和靈魂的動物們,他們關懷、憐憫、同情,偶爾也看見冷漠、自私的動物本性,不過大部分的時候都是討喜可愛的。因為是全年齡取向動畫電影,即使在面對末世水災這樣的背景設定,對於死亡主題的探討並沒有太深入,動物們的動作表情為了讓觀眾容易理解多少有些刻意,少了一股生存的危機感或是野性大自然的味道。類似題材的動畫電影《荒野機器人》,在這方面的表現則較為亮眼,同樣是兒童取向動畫卻能深入淺出的討論生死離別的課題。

    《喵的奇幻漂流》視覺方面有大量水體表現,在動物毛髮上則沒有太講求(或是幾乎說沒有看到毛髮),水面的浪潮或是反射等等是能令人滿意的,水面下除了魚群以外較沒有前者有實感。
    本作是由Blender製作的這點,對於那些想一圓導演夢的人來說相當具有啟發性與激勵作用。

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  • Tony Takitani

    Tony Takitani

    ★★★★

    《東尼瀧谷》Tony Takitani 2004
    由旁白和角色交叉著與觀眾對話,道出東尼瀧谷平靜的孤寂,向右平移的運鏡是時間的推移、心境的變化和記憶的堆疊。
    當原本孤獨的人失去摯愛後那便是成了空殼,少了陪伴、少了寄託,最後變成了幽靈。
    市川準導演把孤寂和愛的形狀,透過父親、兒子,以及兩位出現在東尼人生中的女人來傳達給觀眾。

    從小就與眾不同的東尼瀧谷,從夾雜美式的日本名字到對藝術的獨特視角,當一群小孩在畫花瓶時,東尼則把注意力放在配角的葉子細節上。長大後的東尼對描繪人的酮體雖然精確但始終少了一份人的溫度,因為他封閉且疏於與人互動的個性。
    踏入社會後他做了機械圖的插畫家,比起生命,東尼更擅長的是繪製無機物。
    這樣的他在生命中期遇見了一位穿著光鮮的女人,她同樣的也追求著無機的東西—亮麗的衣服,而東尼不斷給予愛來填補女人的空虛,女人的空虛是無底的深淵,越填只會讓東尼的愛被消磨殆盡,最後剩下的是一整房沒人穿戴的衣服。
    第二位女人看見了東尼曾經給予過的愛,被觸動並落下感動的淚水,東尼把所付出過的愛,透過女人的情緒反應,無形的還給了自己,讓觀眾看見孤寂也目睹了愛的形狀。

  • The Telegram

    The Telegram

    ★★★

    The Telegram delivery has never been so intense.
    vimeo.com/45183427