「如果你不能操縱你的夢，不能自由編輯你的記憶，就仍稱不上是一個真正的創造者」
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市川崑的風格化嘗試，舞台設計、橫向構圖
同一人以舞台妝造與男性妝容區別，暗示兩角色的同質與殊異
一經卸下妝容後便消失的人（格）與素顏的本真存在Translated from by -
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Australian Killer 1990
1. 你個Tumblr頭！
2. （西洋老頭）你就得去中國！哼哈哈哈哈哈！（你就得去中國、你就得去中國、你就得去中國！）
3. （教父配樂）這不是 已經開始服務了嘛？
4. 翻過這座山就到邊境線 過去就到澳洲了。
5. 我要叫你變成骷髏（手拿超可愛骷髏）
6. 因為 我和強大的 組織和對手 較量 是手下無情的
7. 我會給你 這個數🤌🤌 事成之後 再給你加
8. 希望我們合作順利。 嗯嗯。一切都在類型內，又都在類型慣例外的傑作。
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Việt and Nam 2024
私人非常喜歡的一部，鼓起勇氣打4.5顆星。希望有片商可以進這部片……
個人認為《越與南》是近年來難得一見的，在美學經營、內容與結構上都非常完整而精準的傑作。
畫面非常值得稱道，每一幀畫面都美得無法挑剔，在寫實的框架下藉由畫面的經營來製造魔幻的質地。從第一個場景，分明是在礦坑裡拍攝，卻彷彿是越駄著南走過星夜，這部片就觸動我了。然後採礦意象的挖耳屎段落（聽起來有點噁）也是今年看過最美的一場戲之一。其他的場景：礦坑、河邊、尋找父親或是親密互動的段落，幾乎也都美到無可挑剔，寧靜的基調之下，偶爾憤怒的運鏡也顯得十分突出有力。
導演利用一個現代的礦工愛情故事，聚焦一場半世紀以前的戰爭，如何成為一個巨大的陰影，盤旋籠罩在這片土地上像一道大大的傷痕。整部片的結構經由以人／場景作為媒介，反覆的重演／再現而確立，而這些重演一再指向，殖民並未消失戰爭也並未結束，它只是轉化為另一種形式，以經濟殖民的方式建立起另一套秩序，人們依舊以相似的姿態面對離散，五十年前是情人，五十年後是另一對情人，叢林中恍惚間，兒子被父親降靈而成為父親。
-------------------以下大雷-----------------------
片中歷史／當下的互文處理得相當嚴謹，以劇情主幹而言體現在殖民戰爭與經濟殖民所導致的兩次分離，而在意象上，除了以叢林游擊對應礦坑中的隱蔽狀態；也以父親的被掩埋（在土裡）與兒子的被掩埋（礦坑裡）互相對照，最終再利用畫面元素連結到兒子被掩埋於貨櫃裡，並扣回父親「終究無法追回的失蹤」，成為一套自洽圓滿的擬喻系統。場景重複發生，父親的死亡除了在樹林當中被兒子想像與重現，也與兒子的死亡過程疊合。「無法追回的失蹤」則指向一種歷史與當代共同面對的、不變的在地／異地離散狀態。
另一個重要的角色則是靈媒，「靈媒」作為一個賦身／重演的中介，讓過去與現在兩個不同時空得以在當下並置，並衍生出對照的想像。而將討論的尺度拓展到電影本身時，似也可以將本片當作一場巨大的降靈會，導演有如靈媒般重現過去，經由與現代問題的連結，也讓他在處理這場半世紀以前的戰爭時，雖為哀悼，卻不會流於單純緬懷，或對於歷史傷痕自我陷溺式的空洞感傷。
即便撇除家國歷史之間的對照、回顧以及對當代問題的思索，其實電影本身作為一部單純的愛情電影也拍得非常動人，flash back或意識流的畫面非常流暢地嵌入在敘事當中並回扣到兩人相處的細節裡，讓兩人的愛情以一種非常不著痕跡的方式變得非常具有力量與厚度。
不過在觀影過程中的一點困惑出於老兵的角色，原本（直到在描述共吸一支菸的時候，尤其前一段flash back就是越與南共享一支菸）都以為老兵跟父親之間其實也有情感關係，但後來揭示真相後，反而讓老兵／父親、越／南之間的互文對照消失。原本映後想問這個問題，但太緊張，提出的問題反而可能引起是在詢問為何是同志關係而不是異性戀關係的誤會，因為害怕冒犯導演，後來有去跟導演解釋，顧著解釋也沒問到那裡去了（幸好有解釋清楚，導演似乎也一直說我沒有冒犯到他不用擔心XD），但其實後來回想，即便那條線的結局是如此，又怎麼能排除情感存在的可能性呢？並且好像也不一定要這樣處處附會，因為老兵的獨自倖存與「越」的奔赴，似乎本身就已經是一個強烈的對比了。
《越與南》是張明貴的劇情長片首作，卻已經非常成熟地處理了如此龐大的題材，令人驚艷。導演在映後提及，他認為自己必須先回頭處理這個所有越南的創作者必定會需要面對的問題，才能將自己從這個主題當中解放出來而去探索其他的面向。在《越與南》之後，也非常期待導演今後不同題材的作品。
p.s.總覺得導演皮皮的 映後會回答觀眾預期以外的答案XD不過也可能是希望觀眾不要被特定的詮釋方式束縛ㄌ因而不給出導演版本的答案
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