寫影評，不論長短
在我看來都是一件奢侈的事情
就像下午茶，
心得先靜下來、閒下來
慢慢地去品嚐箇中奧妙，
最後再將這些潛藏在表象下的謎底
轉變成自己的文字，
如煙般的繚繞，也是
生命享受的過程。
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Super Citizen Ko 1995
「生者已老，心已死。死者之魂，今安在。只存容顏，入夢來。」
«超級大國民»圍繞在一個曾在五零年代參與政治讀書會而被判無期徒刑的老人的視角，一方面把五零年代到八零年代的這三十年之間失去記憶的歷史找回來，同時凸顯臺灣自白色恐怖時期的政治壓迫進入到商業為本的資本社會的劇烈變動。如今富麗堂皇的喜來登大飯店，在白色恐怖時期卻是國防部軍法局看守所的所在地，無數慘絕人寰的酷刑曾在這棟大樓上演。人來人往、車水馬龍的現代都市生活，卻與過去白色恐怖時期的記憶相連接，宛如當代的臺灣社會中仍存在鬼魅。
儘管白色恐怖事過境遷，早已成為高中歷史教科書上的白紙黑字，但是記憶的陰影卻不隨環境的外貌改變而消逝。六張犁的亂葬崗、白色恐怖的墓園，伴隨夜幕低垂時的臺北市如點點繁星的燈火，以及老人近乎自我崩潰的痛苦悔恨，呈現傷痛難以平復的歷史創傷。
整部電影跟隨老人尋找朋友被安葬在哪裡的腳步，以及穿插過去的記憶，引領身處在不一樣的時空背景的觀眾一同踏上這段歷史記憶追尋的過程，走入歷史的悲情，從歷史的悲情去感受人性，感受社會的動力在哪裡，感受時代的脈搏是什麼。前總統李登輝曾說：「做為一個臺灣人的悲哀」，臺灣雖然一直在進步，但是理想卻一直在流逝。老人作為一個跨越日本、戒嚴時期與解嚴後的時代見證者，從他的視角體現了兩個世代的差異，深刻描繪臺灣在兩個世代之間激盪徘徊的矛盾處境。比較可惜的是，儘管電影探討的格局與歷史課題發人深思省，但是主要是圍繞在兄弟情誼譜出的歷史經驗，卻鮮少有女性置喙之處，唯一的置喙之處大概就是同時兼顧女性與被害者家屬的心靈創傷的女兒了。
白色恐怖時期的政治迫害，不僅是用槍枝一一處決每一個政治犯，扳機扣下時，倒下的不只是一條條人命，而是葬送一個世代理想抱負、一個個家庭的命運，葬送一個國家的未來與願景。
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In This Corner of the World 2016
「我希望一家人能笑著過日子。」
«謝謝你，在世界的角落找到我»是一部漫畫改編的作品。故事從一位個性天真憨厚的廣島女孩北條鈴的成長故事切入，側寫二次世界大戰對日本平民的影響。與以往好萊塢充滿肅穆之情的主流二戰電影不同，透過鈴的視角，從她與家人親家的相處、和其他家庭主婦互動的過程、以及她透過畫畫將自己天馬行空的想法所勾勒的理想世界，娓娓道出在這艱困時期，「幽默」以對才是化解戰爭傷痛的良藥，也讓整部電影大多數處在一種由幽默堆疊的溫情之中。縱使整部電影大多數時候處在一種「輕鬆」的氛圍，但是隨著戰火逐漸逼近日本本土，空襲的頻率日漸增高，人民面對轟炸的害怕與空襲警報的壓力，更是毫不保留的透過動畫來呈現。轟炸與空襲警報猶如揮之不去的陰霾籠罩著吳市的居民，隨著時間的推移與鋪墊，人民緩解戰爭壓力的幽默隨時都有可能潰堤。壓力層層的堆疊，更讓後半段鈴面對未爆彈爆炸的猝不及防與原子彈在廣島爆炸的當天顯得格外讓人心碎，放大了戰爭的無情以及戰爭在庶民心中烙下的心理創傷。電影甚至還告訴我們，這種創傷大多數時候對活著的人而言比死去還要艱困，更讓鈴的青梅竹馬對他說的：「願你在這瘋狂世界裡平凡的活下去。」顯得格外沉重。面對天人永隔的親人與摯友，能夠平凡的活下去都已經成為一種奢求了。
這部電影或許不像«螢火蟲之墓»那樣讓人心痛與不忍直視，也不像«風起»那般流露出濃厚的反戰意識，但是它的獨到之處在於勇於在同樣的主題與題材中，挖掘不一樣的觀點，在人與人真誠的互動中，展現動人的光輝與人性的曙光。生處在命懸一線的戰爭期的人們，不論是前線又或者是大後方，每天的生活都在死亡邊緣，縱使生命因此顯得微不足道，卻也讓每一次的相處顯得彌足珍貴。
或許，在國際政治的層面有所謂的「戰勝國」與「戰敗國」，戰敗國必須付出戰敗的代價，揪出戰犯，割讓國土，但從一般民眾的視角來看，每個人（尤其受到戰火波及的老百姓）都是戰爭的受害者。二戰無疑是人類歷史上無法抹滅的傷痕，數以萬計的士兵與百姓喪命成為槍砲彈藥底下的亡魂，數以萬計的國民成為法西斯主義與軍國主義操弄的棋子，活下來的數以萬計的人民必須從妻離子散、家人離世、國破家亡與國家機器的洗腦中拖著沉痛的步伐緩緩看不到盡頭的痊癒之路前進。縱使真正經歷過那場浩劫的人早已老去又或消逝在歷史的長流之中，但是戰爭的記憶卻已經再我們心中烙下深刻的印記，唯有謹記這段歷史所造成的傷痛，才能攜手共同走在療傷與和解的道路上。
