在〈排演、重複與愛的幻覺─分析王家衛的 《花樣年華》〉一文中在前言時提及排演：「除了記錄片之外，在以表演藝術為主的劇場，及以劇情片為主的電影，絕大部分的劇場導演或電影導演皆不會把排練放到文本當中，因為觀眾不想看到一個尚未完成的作品。相對地導演也不願意把正在琢磨的戲當成作品來展演。因此，在相當的程度上，排演成了一個具負面指涉的部份，它意指著不完美的表演過程，以及它所不具備的文本性。但很有趣地，在《花樣年華》當中，一般劇情片會盡量避免的重複性與排演，王家衛皆把這些『負面的電影』成為一種敘述的手段，王家衛把這些排演轉化成他電影極富巧思的創舉。」而在第三章排演的文中描述：「排演並不是兩個演員之間好玩的扮演遊戲，在王家衛的電影中是有深刻情感的流露與聰明的電影美學的創造。⋯⋯電影中共有三次的排演。這三次的外遇排演無論在美學分析、電影的敘述分析、與電影風格上都是令人值得深思的。」更詳細比較劇場表演中的排演與電影中不存在的排演。
我認為有趣的除了是這三次的排演讓電影中的情感描述更加重複交錯複雜之外，王家衛甚至以「沒有劇本」的方式拍攝，對於演員來說是一件十分困難的事，這樣的拍攝方式和據了解的拍攝時長必定是花了很多時間在「排演」或「重演」，而觀眾所看到的仍只有導演認為合適與剪輯出來的片段。除此之外，電影中出現排演的片段時，由於剪接與電影觀賞時間的直線性，觀眾並不會發現原來這是排演，必須觀賞至台詞對白說出跳脫排演角色時，我們才會發現原來這是劇中的排演，這也是在電影觀賞中出現排演時才有的趣味巧妙之處。如同上課時老師所說，除了此文提及的劇情編排、美術設計等，在主要配樂 〈Yumeji's Theme〉也是一種重複，樂曲本身如華爾滋般「重複」的旋律伴奏，與其本身「重複」使用於電影配樂中。
重複的意象性徹底且不斷地被使用於《花樣年華》這個作品之中；王家衛也常常使用各種元素（拍攝手法、美術設計、演員、數字）的重複出現；除了作品與導演創作者之外，電影本身更是一個可以重複觀看且討論的藝術作品，作為一個結合靜的藝術和動的藝術、時間藝術和空間藝術、造型藝術和節奏藝術全都包括在內的一種綜合藝術，因為電影本身的複雜及豐富性，觀眾即使是重複觀看同一部電影也能有不同的體會。
