ɪ.電影學步者的一些絮語和分析嘗試。
ɪɪ.評分依照個人喜好程度，不等同作品好壞。
ɪɪɪ.沒評分的代表懶/修行尚淺無法悟道/太難衡量乾脆不評。
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Love Unto Wastes 1986
看完電影的第一個感受，是：「咦，怎麼結束在梁朝偉和周潤發的床邊對話？」而隨之湧上心頭的是一種理解過後的悵然，電影捕捉現代年輕男女對於生命及愛情的張狂、失序。從前半段的都市文藝愛情片，加入猝不及防的趙淑玲之死，節奏看似變成犯罪調查，但本質始終沒有離開愛情課題。每個角色之間似乎都有一些曖昧朦朧之感，每個角色對於愛情都是愛自己勝過愛對方，對於愛情作用於自身的不確定性在角色的行動之中展現。綜觀整個劇本架構，出現許多角色行動、象徵、可以相互對比的元素。以下將針對觀察到的情節安排舉例並說明。
首先，Tony的個性可以很明顯地在多個段落察覺。風流倜儻、外向、多情。在遇到Billie時冷落鍾小姐、在和Billie相好時和廖玉屏發生關係、後來到台灣，當Billie和廖玉屏明顯心事重重時，自己卻和當地居民玩得熱烈......，每個階段的他都從當前處在的關係中掙脫，漂浮著在外在世界尋找更多刺激。基本上這就像對愛情的追求，追求過程才是最美好的，當事物已然掌握，就不那麼重視了。另外，前段在酒吧喝醉發名片給眾人開始，就顯示出這個角色的「向外索求」，對比自己在家中事業的處境，徒有其表、幾乎可稱之無用無能。對於自己內心的空虛，Tony頻頻透過向外界人際關係的追逐，隨之而來的歡愉、熱鬧，試圖獲得滿足。Tony這個角色看似在人群間游刃有餘，但我認為他其實是整部電影中數一數二孤獨而心靈空虛的角色。
而Billie身上流露出一股疏離感。太陽眼鏡如同她的盔甲，抵禦外界察覺她的視線。後段在台灣Tony、廖玉屏、Billie爭執的片段，Billie丟下太陽眼鏡跑走、隨後又戴上另一副太陽眼鏡，像無止境的繭在她身上包裹。她從頭到尾一直有所戒備，最後在台灣買廉價假貨太陽眼鏡，把鏡片拆掉又裝回，對應到她說的，在米店和Tony做愛的一瞬間曾以為自己真愛上他，但其實可能只是怕米把她淹死。假貨太陽眼鏡在此也暗指Billie的心動是虛假的，甚至是他們倆之間的情感也是虛華而不實際的。此角色之距離除了以太陽眼鏡作為心理屏障的實體化之外，在對話也有所展現，帶給人一種冷峻之感，最明顯之處在趙淑玲烹調豬肚雞時，所有人歡愉一片，待廚房只剩趙淑玲和Billie時，Billie冷不防問趙淑玲是不是打過胎。在Billie身上可嗅到一絲迴避依附人格的味道，對於人際關係存在不安全感，時常以太過冷峻的姿態評斷他人。
此外，我認為電影中房子的特性也展現了角色們的心境。電影中出現三個居住空間，分別是趙淑玲和廖玉屏的家、Billie的家、警察藍振強的家。第一，趙淑玲和廖玉屏的住所，看似美好、舒適，但格局卻如迷宮一般錯綜，人們在裡面縱酒享樂、在其中流動情慾，並且成為兇殺案現場。在房子裡的人，生活被容納在建築中，心境也如同迷宮一樣錯亂。第二，Billie的住所靠近機場，可以看到、聽到飛機起飛的聲音，甚至在屋內的談話聲還會被飛機引擎聲蓋過。這樣一個轟鳴、不安定的場域，也影射Billie內心的嘈雜浮動，以及隨時可長揚而去的不穩定性。第三，藍振強的住所空蕩，昔日妻子送的冷凍庫也空無一物。這個角色知道自己死期將至，然而在剩餘的生命中尋覓不到一個可依附的情感對象，而由無望的愛情延伸覆蓋到整個生活而殘餘的空虛寂寥，在他的居住空間轉化成虛無。
最終，我想談談為這部電影增色不少的一些設計。Billie跟Tony初識，Billie就在廁所用手摳Tony的喉嚨，霸道、踰越，帶有性意味的入侵；Tony和Billie在水晶捲簾旁，Tony邊用捲簾纏住Billie頸部，邊說出挑逗字句，忍不住與性虐聯想；豬肚雞的橋段如胎兒的剖腹產，和女體、生育連結，又隱約對應到趙淑玲和廖玉屏的打胎；回台灣把趙淑玲骨灰送回給她男友時，三人又目睹了她男友依偎在別的女人懷裡哭泣著吶喊，露骨地諷刺了一番三人之間的關係；Tony帶Billie到米店做愛，想要重現父親當年舉動，著實是一場引人入勝的戲，但這終究是虛妄而無法挽回的愛情，割破了米袋的米的傾瀉，只是一種流逝，一種浪費，如最後藍振強在病榻上對Tony說的：「我想看你們怎麼浪費愛情，浪費生命。」
以上分析的兩個主要人物，即使是在時隔近40年的今日來看，依舊能在許多真實的愛情故事中瞥見與他們雷同的角色形象。而許多時刻面對愛情的無所適從，似乎是亙古不滅的課題。多情也好、癡情也罷，角色在面對愛情時的歡愉、受挫、無助、失落......，在《地下情》之中，以一種破碎細微、無解的方式包裝展現。最終的殺人兇手究竟是誰得不到解答，如同愛情往往沒有所謂的正解。
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