About me: Emotional. Sentimental. Inquisitive.
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Block Pass 2024
前半部蠻扁平的 最後意外的不差欸？特別是從騎車比賽開始，用長鏡頭pov搭配內心越發不安的呼天搶地，蠻不安的（甚至從那之後印象中再也沒有任何一句台詞 都是用畫面在表達，讚讚讚
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The Brutalist 2024
原本覺得上半部還好，全部看完發現蠻喜歡上半部的…而且還有一種感覺，是導演怕把電影拍得太像建築教科書，結果最後建築的成分意外的也太少了吧？？粗獷主義那麼有個性，它的建築穩重而優雅，巨大卻靜謐，還記得求學階段接觸到粗獷主義覺得又帥又美，好不容易搬上大銀幕，結果建築的部分好少好少，可惜了這麼久的片長，片名大可取叫《建築師》就好
Roll Card形式印象很深
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And Miles to Go Before I Sleep 2022
看完電影的第一個念頭：我討厭台灣。
在看電影前，碰巧瞄到九槍粉專某一篇文底下，陳崇文員警本人的留言，從他的視角還原整起事件，從在派出所接到報案、剛好人力不足帶民防一同到場、判斷阮國非有攻擊性、用甩棍嘗試壓制、噴辣椒水後阮國非跳進河中洗臉、民防鼻梁受傷流血、現場有無防禦能力的年長者、阮國非有吸毒精神狀態不明 評估風險後一連串判斷最後才決定拔槍射擊——可由於密錄器是在拔槍前才開啟的，導致上述種種緣由，雖然電影中有用訪問帶到字述，卻沒有影像呈現那般有力道，會給我一種蔡導在把風向往聲援阮國非那邊帶。
上面的疑問在和蔡導的映後獲得解答，他除了提到重點非誰對誰錯，這種事情本就不該以非黑即白來討論，重點是喚醒社會的關注；還有更重要的是，蔡導提到五年前這起事件爆發時，整個大風向其實是往警察用槍正當性吹的，人民為人民保姆發聲、反彈著法官最後的判決等等，幾乎沒有視角是從阮國非背後出發，拍這部電影的確有部分是想平衡當年過度傾斜的輿論天秤，為阮國非說話。聽完後我便理解電影看似還原事件真相卻將部分事實（密錄器開啟前）簡化的態度，背後隱含的真意。
如果只顧爭論對錯那會形成問題的癥結點，那也不是我的目的。現場有太多判斷形成變因影響結果，就像蝴蝶效應一樣，如果陳崇文會一點越文、如果警車車門有鎖有拔鑰匙、如果當地不是偏鄉而有多一點警力、如果陳崇文有記得先嚇阻或是只打腿並上前上銬….太多如果了，但阮國非這起事件就只是一個爆發的切面，真正背後的結構問題從非法移工、雇主、仲介、毒品、警員訓練、相關法條約束，到更深層的種族歧視、階級優越感、大眾意識等，環環相扣，遲早會讓台灣死亡，會像溫水煮青蛙在某一天反噬台灣看似光鮮的假象。
能怎麼做？面對連該怎麼問都不確定的問題，數年來只有無解的答案。什麼都不做讓船過水無痕也不對，對我來說，這種喚醒大眾意識的作為（透過電影 文章 媒體引發關注等），一直都是在延長時間，直到有能力改變體制的機會出現（這麼做非常不容易且有必要）。而我們能做的或許是幫忙推廣、口耳相傳，讓事件結束後不會在3-5年被遺忘，否則會是另一個惡性循環的開始。
台灣加油，RIP阮國非還有所有死於非命的移工。
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Past Lives 2023
一把鼻涕一把眼淚，還有令人心碎之地Montauk
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我把20年前那個女孩留在了你身邊——《之前的我們》
愛而不得在電影中已是老生常談，談什麼？談即便刻骨銘心的愛情也超越不了的殘酷現實，談兩情相悅卻無法終成眷屬的淒美遺憾，以及最重要的，談一個人在明知不可為而為之的情況下，選擇不欺騙自己真心所孤注一擲的那份全力一搏。《之前的我們》便是近年以「愛而不得」為母題的電影中，我所看過呈現最動人，最溫柔，同時也最接近真實的作品。
自小青梅竹馬的Nora與海聖，中學時期因Nora全家從韓國移民至美國而斷了連繫，多年後再見的兩人，儘管有些疏離默契卻依舊，唯獨此時的Nora身邊有著結婚多年的老公Arthur，導致三人跨越時空的緣分必須在現實和命運間做出決定。
始於藝術家村的邂逅，因剛好看過同一本書、喜歡同樣的電影而投緣，因剛好單身而發生關係，又剛好因分擔房租而同居最終結婚，Arthur心知肚明他和Nora的交往緣分是由無數巧合所組，甚至一度為命中注定感到存在質疑；對照橫跨數年、從學生時期情竇初開到經歷大學出社會等不同階段，仍始終眷戀著同一人的海聖，宿命般的交錯引導前者的強大因緣相遇後者的不願向命運低頭，人人都想要happy ending，關係建立的決定權因此落到Nora手上。
而Nora也是這段三方關係中心境轉折最具層次的角色。
12年前遠赴美國的她一度和海聖舊情復燃，迫於網路尚未發達、遠距離等硬限制影響，基於現實人生的考量，在不見兩人未來的情況下Nora最終選擇離去，可她沒料到的是，當初心底不知不覺埋下的「如果」，竟會在遙望12年後開始曖昧萌芽。
熬過時間的考驗，海聖的出現為過去的遺憾帶來彌補的契機，所以Nora允許地鐵握桿一個指間的親密，所以帶訪和Arthur同居多年卻未曾觀光的自由女神（甚至自己渾然不知），以及所以——無數個夜私密又無法一窺的夢中呢喃得以安放，這全是除了Nora以外無人知曉的聲音，烙印在靈魂深處，平時深藏心靈角落，唯有當她動真情時才可能無意間洩露。
同時也唯有真正愛她的人才能看出端倪。
海聖和Arthur都是好人，他們彼此心照不宣，用著自己的方式和Nora溝通，保持界線處理關係，小心翼翼不傷對方，也或許正因兩人所展現的「成熟」，逼出Nora跟著做出「成熟」決定。成熟有時是社會制約的同義詞，結果不一定是自己要的，仔細想想便會明白，Nora這名角色分別獲得了什麼失去些什麼，笑容背後多少淚水，沈默底下多少感慨。
Nora、Arthur和海聖三人都很有氣度，善良溫柔體人諒己，最重要的——他們傾聽並尊重對方的選擇，因為尊重所以放手，而放手後下留遺憾，海聖並未做錯任何，甚至做對了一切，可有時就是對的人、也等到了對的時間，兩個靈魂仍舊無法在一起，即便他們連最後離去都是往畫面同一方向移動，也無法在同一時空彼此相伴。
《之前的我們》是一段理性和感性的拉扯，表面是場成熟的告別，背後卻承載諸多不捨和遺憾，對我來說宛如現實版《王牌冤家》，是相對真誠、未去脈絡化的《秒速五公分》，也是更善解人意、具有溫度的《藍色情人節》，在感情立場刻畫的部分，無論男女演技、劇本台詞、運鏡節奏都成功起到共情加分的作用，它深深喚醒你在時間長河中曾經不得不妥協的過往，無法盡善盡美那塊，理解你的失落，再拍拍你的肩膀，最後以一個擁抱，接住你所有眼淚。
