你有了聲音,以及房子,你一定不時地躺下和哭泣
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By the Stream 2024
This review may contain spoilers. I can handle the truth.
溪流聲顯現了沈默,是「什麼都沒有」,也是時間,是一種衝動般的必須不斷前進。像雪花,已經不是重複之間彼此相似的趣味了,而是各項獨一無二之間晶體般的互相照應。也是《之後》的之後,也已經不是像《海邊》等刻板化翻拍現實的某種辯解或牢騷了,而是「誠實地活著」,以誠懇的心繼續創作電影。這可能是洪拍金敏喜最好的一部電影,處理的方法就像莫瑞提《媽媽教我愛的一切》一樣,站在角色的旁邊。站在自己的旁邊。這可能也是洪在細節上下最多功夫的文本之一,儘管是文學的,卻又是一種意象(聯想的)文學,非詩,非台詞,更非影像⋯⋯他逐漸研發出一種獨一無二、近乎奇蹟的電影寫作。又想到前陣子韓江得諾貝爾奬的當下我還對友人開玩笑說還不如給洪常秀⋯⋯如今,在這樣如此龐然的文本宇宙面前,飯桌戲也成了最不值得誇的一點。我們已經完全陷入進去,彷彿順著溪水流淌般的不斷捕捉流動著的「情節」。
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Youth (Spring) 2023
不是我喜歡的電影類型,只能客觀的欣賞一些技術層面。覺得其實是對美、日電影「虛擲青春」面向的另一種解讀方式?工廠和那些上課時間一樣,更多的是轉場、背景的表示。而以我看過的3部王兵電影來說,一直認為導演關注的仍是背景等大框架的概念,而這可能是王兵第一部真正群像人物的電影。它在藝術電影系統中意識無意識的反抗了很多面向,像是《撒旦探戈》甚至更年度久遠米勒畫作的某種底層「神性」,還有達頓、肯洛奇為關懷(說教)而刻意流暢化的類型故事。而王兵是如何拼了命的運用剪輯、當下鏡位的選擇來配合人物的呼吸,和班寧極致的唯物相比,或許手持和剪輯上的判斷是最政治正確的(現在已經是否定詞)人物拍攝方式(所以洪的推拉算是一種中和?)。去戲劇化比以往都還自信。
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Drive My Car 2021
在沈悶和尷尬中不斷來回。觀看時反而不斷想到的是之前偶然滑到蔡明亮指導學員時所說的話。主要是蔡反過來向學生提問說能不能有「言之無物」的作品呢?言只要一有物反而就會被那個框架給限制住。濱口和大多數話癆導演不同的點在於他一直只有那幾句話好說,所以他反而像國中小生寫作文一樣塞了一堆生硬譬喻來提升他的表達。折騰了3個小時,斷簡的契柯夫、戲劇排演及亡妻故事仍只是拿來統稱那副陳腔的後311悲傷情緒,村上春樹更淪為敲獎吸眼球的農場框殼。電影感幾乎為零的做作話劇。但身在如今《沙丘》被同溫層嘲諷成零故事廣告的時代,和這種作者拼命灌輸的類雞湯片給影迷做選擇或許大多數人仍還是更接受後者。