電影最終帶我看見女主角的失落，但最後在車內的那場戲，那個情境之下，趴在保鑣身上的女主角真的有被安慰到了嗎？或著，她接受這份安慰嗎？

回溯故事中女主角與保鑣的情感建立，不知為何總覺得缺少什麼，讓我無法信任最後這場戲的情緒轉折［從一開始的慣性（用性進行討好或回報），到後來不願意接吻（若接吻意味著愛，意味著她不接受保鑣對她的愛？），到後來防衛攻擊，攻擊失敗，失敗後開始大哭］，對我而言，我覺得這份哭泣，並不是解除武裝後釋出脆弱，更像是被各種意義上的困住（她甚至困在性體位上動彈不得），被逼急了而哭。
正當我們看著女主角哭泣，接著保鑣拍背安慰，電影嘎然而止。
一切突然變得好快，那個拍背形成一種單方面同情，不像真正在安慰女主角，而是像在安慰心疼女主角的觀眾，好像被強制摸頭，強制離開這個情境，以至於我沒辦法好好感受那個情感，於是我和女主角一樣，也只剩下失落，無盡的失落，阿，然後一切什麼都沒有了。

很喜歡劇本。今年目前為止很喜歡的台灣短片之一。
將開放式關係（open relationship)中的心理空間，對應於山林空間，小徑是兩人日常，叉路是日常之外的漣漪，走入祕境深潭是恐懼，是興奮。
在兩位迥異的主角一拉一推之間，憑空而出一絲不掛的異國男人，對應主角在談話間提到自己夢見的牧神潘（pan以碩大的陽具與性魅力著稱），但與其說導演想強調的牧神，我認為潭水出浴與水底共舞兩場戲，更令我聯想到希臘神話裡的山林女妖寧芙（Nymph）的性轉版，陰柔與陽剛的雙重性，勾引冒險者。
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最後一顆鏡頭很讚，無法游泳的人，望著對岸的巨石，看著伴侶拉繩攀上岩壁，跟著魔神仔消失在山的另一邊。山雨欲來的片名，說的不只是冒險慾望來時的騷動，更是被留下來的人的心緒。
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1.導演提到潭水祕境在屏東三地門取景
2.連結請進：關於寧芙我想到的畫作

楊導的靈魂拷問：你知道什麼是快樂嗎？我想你有讀大學，你應該知道。

0510補記/

New queer cinema 經典
改編自Jean Genet的小說《 Journal du Voleur》.三段敘事，Hero、Horro、Homo，在偽紀錄片、黑白色調、高彩度色調中構成三稜鏡式的結構，暗自呼應的影像元素──出逃用的窗戶、觸摸的手、男體凝視──像萬花筒裡相似又相異的繽紛圖騰，彷彿折射出男同志的過去現在未來──Hero是過去，描繪在異性戀社會家庭結構下生長，充滿霸凌的童年記憶，而不反抗父親與男同學的肢體霸凌本身又暗喻著男同志受虐狂的形象描繪，逃出窗口而飛，似乎意味著逃離社會結構想做自己的渴望。Horro是未來，因性慾導致的疾病暗喻AIDS，幾顆鏡頭的光影令人聯想希區考克式的黑色電影呈現，博士最後在樓頂上的宣言是對病者主體性的肯定。Homo是現在，監獄作為純男性的集體空間，在此，同性間的性行為／性遊戲／性羞辱不僅是男性間的權力位階競爭，更是主角對於同性慾望與自身性認同的啟蒙，情節銜接了過去敘事的霸凌與未來敘事的死亡與失落，且我特別喜歡對於感官的特寫拍攝，眼睛總是在窺視，手總是不安分的觸摸（無論是小時候手癢偷竊，或長大後偷摸男體），那是在逾越規範前的蠢蠢欲動，同時也撩撥觀眾，是為窺淫你的窺淫，觸碰你的觸碰。

滿好奇怎麼改編的，尚未補原著小說：https://reurl.cc/gZODGQ