PASSAGE
STATEMENT OF THE PROJECT: In the documentary ‘Cannibal Tours’ by Dennis O'Rourke, the tourist’s way of seeing is examined as a practice that aims and reduces the ‘other’ through a simulation built for the desire and the fantasy to find a ‘wild and pure’ place. ‘Passage’ departs from this idea, in where scenes of landscapes are presented into a rhythm of wander around a place where one person is a total stranger. The film is a travelogue of a drifter. A woman, as a flâneuse, is looking for an ideal landscape while she is crossing the Peruvian jungle. The habits of a common tourist are seen through an observational journey. The relationship between text and image is constructed from imaginary reflections written in traditional field notes. It explores two seemingly opposite points from a dialogic relationship. On the one hand, the traditional discourse, from the ethnographic claim, directed towards the objectivity and search for ‘truth’ through a testimony without prejudice about the visit to a place to which it does not belong. On the other hand, the intimate diary about travel notes as a search to develop a subjective and personal point of view. From the history of cinema, it can be mentioned that these themes could be located in the early twentieth century, when the genre of ‘travel cinema’ showed popular misrepresentations about ‘exotic’ places that were visited by Westerners. Paradoxically, these films in black and white and fiction contributed to question the authenticity of the representations in the colonial documentaries that were produced at the same time. How could the ‘other’ that comes and visits the ‘exotic’ place be represented and with what kind of audiovisual mechanisms would that representation be possible? The film plays with the ambiguity of the character’s gaze to reflect on the social distance that this position may imply, that is, think about the impossibility of looking at the alien. The protagonist is surrounded by the landscape all the time, but she never sees or does not get totally involved with the people who inhabit it. So, how can represent ‘the other’ who has historically misrepresented the representation of distant places? DIRECTOR: Paola Vela PRODUCER: Yazmin Vela CAST: Antonia von Reden PRODUCTION COMPANY: Torvus Studio TECHNICAL INFORMATION: Peru / 2018 / HD video with sound / 13 minutes / b & w / 16:9 / screening format: HD ProRes SCREENINGS: [2021] Antiviral: Peruvian Video Art. CCPUCP. Lima, PE. / 3rd Encounter of Peruvian Women Writers. Short Film Exhibition. ICPNA. Lima, PE. [2019] 2nd Made by Women Peruvian Film Festival. Documentary Short Film Competition. Lima, PE. [2018] 8th Lima Independiente International Film Festival. National Competition. Cultural Center of Spain. Lima, PE.
TRAVESÍA
ENUNCIACIÓN DEL PROYECTO: En el documental ‘Tours Caníbales’ de Dennis O’Rourke, se examina la mirada turística como una práctica que objetiva y reduce al ‘otro’ a través de un simulacro construído por deseos y la fantasía de encontrar un lugar ‘salvaje y puro’. ‘Travesía’ parte de esta idea en donde escenas de paisajes son presentadas al ritmo de una persona que deambula por un lugar que le es completamente desconocido. La película es el diario de viaje de alguien que vagabundea. Una mujer, como una flâneuse, está buscando un paisaje ideal mientras cruza la selva peruana. Los hábitos de una turista común se muestran a través de un viaje observacional. La relación entre el texto y la imagen es construida a partir de reflexiones imaginarias escritas en las tradicionales notas de campo. Esto explora dos puntos aparentemente opuestos desde una relación dialógica. Por un lado, el discurso tradicional, desde la pretensión etnográfica, dirigido hacia la objetividad y búsqueda de la ‘verdad’ a través de un testimonio sin prejuicios sobre la visita hacía un lugar al cual no se pertenece. Por otro lado, el diario íntimo sobre notas de viaje como una búsqueda para desarrollar una mirada subjetiva y personal. Desde la historia del cine, se puede mencionar que estos temas podrian ubicarse en los principios del siglo veinte, cuando el género del “cine de viaje” mostraba tergiversaciones populares sobre lugares exóticos que eran visitados por occidentales. Paradójicamente estas peliculas en blanco y negro y de ficción contribuyeron a cuestionar la autenticidad de las representaciones en los documentales coloniales que se difundían en la misma época. ¿Cómo se podría representar a ese ‘otro’ que viene y visita el lugar ‘exótico’ y con qué tipo de mecanismos audiovisuales se posibilitaría esa representación? El filme juega con la ambigüedad de la mirada del personaje para reflexionar sobre la distancia social que esta posición puede implicar, es decir pensar sobre la imposibilidad de mirar lo ajeno. La protagonista está todo el tiempo rodeada del paisaje, pero nunca ve ni se involucra con las perosnas que lo habitan. Entonces ¿Cómo se mira a ese otro que históricamente ha tergiversado la representación de lugares lejanos? DIRECTOR: Paola Vela PRODUCTOR: Yazmín Vela ELENCO: Antonia von Reden COMPAÑÍA PRODUCTORA: Torvus Studio INFORMACIÓN TÉCNICA: Perú / 2018 / video HD con sonido / 13 minutos / b & n / 16: 9 / formato de proyección: HD ProRes PROYECCIONES: [2021] Antiviral: Videoarte Peruano Reciente. CCPUCP. Lima, PE. / 3er Encuentro de Escritoras Peruanas. Muestra de cortometrajes. ICPNA. Lima, PE. [2019] 2do Festival de Cine Hecho por Mujeres. Competencia de Cortometrajes Documentales. Lima, PE. [2018] 8vo Festival de Cine Lima Independiente. Competencia Nacional. Centro Cultural de España. Lima, PE.
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