Papers by Raul Romero Medina
A finales de la Edad Media la arquitectura en Europa está dominada por las fórmulas "al uso moder... more A finales de la Edad Media la arquitectura en Europa está dominada por las fórmulas "al uso moderno" impuestas por el lenguaje del tardogótico. Paralelamente, se recurre al lenguaje decorativo y formal a la italiana como sistema simbólico de referencia del poder. Maestros de cantería hispanos-arquitectos-y maestros de la ornamentación desempeñan diferentes responsabilidades profesionales en unas fábricas complejas, a veces alejadas del problema del Renacimiento o, en el caso, de un supuesto bilingüismo arquitectónico. En la región de la Baja Andalucía este capítulo cobra especial interés de la mano de Diego de Riaño (ca. 1490-1534) y de otros colaboradores, cuyo debate científico sigue abierto. Sin intenciones polémicas sino dialogales, este texto contribuye a nutrir el panorama general de los estudios de la arquitectura finimedieval.
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En 1493 Íñigo López de Mendoza, II duque del Infantado, suscribía con Cristóbal Garrido un contra... more En 1493 Íñigo López de Mendoza, II duque del Infantado, suscribía con Cristóbal Garrido un contrato para la fabricación de un suntuoso artefacto textil. El documento inédito lo describe como una pieza rica y de aparato, donde el sabor de al-Andalus, entendido como el deleite de una cosa grata, está muy presente. Su destino no era otro que el palacio del Infantado donde la referencia a lo nazarí es una remembranza de la Guerra de Granada, acontecimiento en el que participó su promotor. El texto pretende trabajar la materialidad y la semántica de este textil, no conservado hoy en día, desde la retórica de un edificio netamente hispano que no puede ser entendido sin la integración de las mal llamadas artes decorativas, hoy suntuarias.
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El presente trabajo da a conocer un diseño inédito del arquitecto real Juan Gómez de Mora (1586-1... more El presente trabajo da a conocer un diseño inédito del arquitecto real Juan Gómez de Mora (1586-1648). Se trata de una traza que realizó para los monumentos funerarios de los duques de Medinaceli en la colegiata de Santa María de la Asunción, en Medinaceli (Soria). Siguiendo un diseño clasicista, los monumentos estaban inspirados en los sepulcros reales de El Escorial e incluían, incluso, unos grupos escultóricos diseñados en alabastro. Entre 1619 y 1621 los canteros cántabros Juan Ramos de Secadura y Juan Ramos «el Mozo» fueron los encarga-dos de materializar las obras siguiendo la traza dada por el arquitecto cortesano
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Durante el reinado de los Reyes Católicos Castilla es el escenario de un momento artístico marca... more Durante el reinado de los Reyes Católicos Castilla es el escenario de un momento artístico marcado por unas tendencias arquitectónicas en las que se observa un diálogo entre las formas “modernas”,las que se producen por asimilación de las influencias del tardogótico europeo, y las “antiguas”,aquellas que se corresponden con el incipiente repertorio renacentista importado de Italia. En este contexto, el apoyo dispensado no solo por los Reyes Católicos, sino por miembros de la nobleza hispana como los Mendoza, favoreció especialmente la introducción de las formas del Renacimiento
italiano en Castilla, traídas de la mano de un arquitecto, Lorenzo Vázquez de Segovia. El presente trabajo plantea una cronología documentada de esta figura, que resulta clave para comprender la formación de la arquitectura hispánica del mundo moderno.
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Este trabajo presenta un conflicto suscitado entre varios maestros de cantería de Trasmiera en el... more Este trabajo presenta un conflicto suscitado entre varios maestros de cantería de Trasmiera en el momento en el que se levanta la muralla alcarreña de Cogolludo en tiempos del I duque de Medinaceli, don Luis de la Cerda y de la Vega.
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Desde el punto de vista constructivo,la ejecución de la obra tardogótica del monasterio de Nuestr... more Desde el punto de vista constructivo,la ejecución de la obra tardogótica del monasterio de Nuestra Señora de la Victoria necesitó de una pléyade de artífices cuyos trabajos iban a garantizar el proyecto arquitectónico. Al margen de las labores propias de la cantería, constructivas y extractivas, la fábrica se vio necesitada de abastecedores de materia
prima para garantizar su edificación (cal, teja, yeso, madera...), de constructores de andamios, de ejecutores de herramientas, etc. El presente trabajo ofrece unas listas, elaboradas a partir de la documentación de fábrica, en las que se dan a conocer los trabajos y los materiales que aportaron oficiales y abastecedores, respectivamente, a la obra. Del mismo modo, se hace un breve recorrido por los principales yacimientos que abastecieron a la obra.
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La construcción del puente de Cartuja en Jerez de la Frontera fue una obra proyectada en el siglo... more La construcción del puente de Cartuja en Jerez de la Frontera fue una obra proyectada en el siglo XVI con las trazas del maestro Ortún Jiménez de Bertendona. Su oficio doble de navegante y cantero le dio una enorme habilidad en el ejercicio de la geometría. Su traza para este puente fue ejecutada por los maestros locales y se trata de la primera gran obra de ingeniera civil de la Baja Andalucía. Este trabajo aborda la problemática de su construcción en el contexto de la arquitectura del último gótico.
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Para un exhaustivo conocimiento de la arquitectura tardogótica castellana es necesario realizar u... more Para un exhaustivo conocimiento de la arquitectura tardogótica castellana es necesario realizar un estudio general sobre la actividad de sus protagonistas, en su mayor parte maestros canteros: constructores y sacadores de cantería. La importancia conferida al dibujo arquitectónico, a las soluciones técnicas, a los esquemas compositivos, trazas o detalles concretos de factura, podrían explicarse mejor si conociéramos de una manera directa su formación y sus métodos de aprendizaje. Dentro de la nueva línea de investigación abierta en la historiografía española, que estudia a estos artistas del tardogótico desde el conocimiento de los trabajos de los talleres de cantería, la publicación de datos sobre estos profesionales, para los que el desplazamiento era una norma de vida, permitirá establecer relaciones entre los centros constructivos y ofrecer nuevas hipótesis. Con el ánimo de hacer lo propio con el Monasterio de la Victoria de El Puerto de Santa María, publicamos la lista de los canteros documentados en su obra, acompañada de un breve estudio introductorio de las fuentes documentales de donde proceden.
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Lorenzo Vázquez de Segovia da las trazas para el retablo de la Iglesia de Santa María de Medinace... more Lorenzo Vázquez de Segovia da las trazas para el retablo de la Iglesia de Santa María de Medinaceli dejando su ejecución en manos de su taller y hombres de confianza entre los que figura el entallador Antonio Flores. Cuando la mazonería estuvo armada las pinturas le fueron encargadas al pintor Hernando Rincón de FIgueroa al que le unían lazos con Vázquez de Segovia, pues estaba casado con su hija. Este trabajo analiza la creación del retablo tanto en su proceso de ejecución como en su promoción artística a la que estuvieron ligados los dos primeros duques de Medinaceli.
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Entre el conjunto de donaciones que los monarcas hicieron en los primeros momentos a la villa de... more Entre el conjunto de donaciones que los monarcas hicieron en los primeros momentos a la villa de El Puerto de Santa María, figura la exención por Alfonso X “el
Sabio” del pago de carga y descarga y venta de mercancías de los navíos que atracasen en su puerto, privilegio que confirmó Fernando IV. Dadas estas circunstancias, parecía crearse en El Puerto de Santa María un ámbito fiscal
aduanero independiente al sevillano que, a través del almojarifazgo mayor, controlaba el Antiguo Reino de Sevilla. El presente estudio trata el asunto del almojarifazgo portuense y su relación directa con el llamado almojarifazgo mayor de Sevilla. A partir de él, indaga en el conflicto que por el cobro de los derechos de carga y descarga de este puerto marítimo, mantuvieron los almojarifes reales, en nombre de la Corona, con las autoridades del Concejo portuense, representantes del Duque de Medinaceli, entre 1489 y 1541.
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La Orden de San Juan de Dios dejó una profunda huella en la ciudad de El Puerto de Santa María du... more La Orden de San Juan de Dios dejó una profunda huella en la ciudad de El Puerto de Santa María durante los siglos de la Edad Moderna. Su asistencia hospitalaria fue clave en el contexto de las instituciones de beneficencia de esta villa bajoandaluza perteneciente a la Casa Ducal de Medinaceli. Este estudio presenta la segunda parte de documentos relacionados con su aquilatada historia.
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El Archivo Ducal de Medinaceli ha conservado un cuaderno que contiene una descripción minuciosam... more El Archivo Ducal de Medinaceli ha conservado un cuaderno que contiene una descripción minuciosamente detallada del proceso de arriendo de todas las rentas que los duques recaudaban en la villa de El Puerto de Santa María. Por su singularidad, éste nos ofrece una rica información sobre el complejo mundo de la gestión de una hacienda señorial, correspondiente a los años que van desde 1500 a 1503. Así, gracias a él, podemos conocer los mecanismos que regían en el condado el proceso de arriendo de sus rentas y, consecuentemente, los individuos que los protagonizaban: arrendadores,
subarrendadores y fiadores. Además, nos permite adentrarnos en aspectos de las
relaciones humanas y conocer los intereses que estaban en juego.
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El presente estudio indaga en la fi gura de un maestro cantero vizcaíno, Martín de Gamecho. Graci... more El presente estudio indaga en la fi gura de un maestro cantero vizcaíno, Martín de Gamecho. Gracias a la documentación conservada en los archivos nobiliarios, podemos acercarnos, en parte, a su trayectoria profesional, la cual se desarrolla en Castilla durante la primera mitad del siglo XVI. De hecho, estuvo vinculado con la ejecución de obras patrocinadas por algunos miembros de la familia Mendoza, como la Casa Ducal de Medinaceli o la Casa Ducal del Infantado, siendo el responsable de algunos de los trabajos de cantería en la Iglesia de Santa María de Medinaceli –Soria– y en el Palacioalcázar de Buitrago del Lozoya –Madrid–.
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La Orden de San Juan de Dios dejó una profunda huella en la ciudad de El Puerto de Santa María du... more La Orden de San Juan de Dios dejó una profunda huella en la ciudad de El Puerto de Santa María durante los siglos de la Edad Moderna. Su asistencia hospitalaria fue clave en el contexto de las instituciones de beneficencia de esta villa bajoandaluza perteneciente a la Casa Ducal de Medinaceli. Este estudio presenta la primera parte de documentos relacionados con su aquilatada historia.
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La Cartuja de Jerez es uno de los monumentos más interesantes en el contexto de la arquitectura b... more La Cartuja de Jerez es uno de los monumentos más interesantes en el contexto de la arquitectura bajoandaluza. Este trabajo presenta un documento más que constituye una aportación historiográfica para el conocimiento del edificio.
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Pero de Cubillas es un cantero tardogótico cántabro que trabaja en Castilla entre 1496 y 1525. De... more Pero de Cubillas es un cantero tardogótico cántabro que trabaja en Castilla entre 1496 y 1525. Destacan sus obras de carácter militar para la Casa de Medinaceli entre 1496 y 1521.
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italiano en Castilla, traídas de la mano de un arquitecto, Lorenzo Vázquez de Segovia. El presente trabajo plantea una cronología documentada de esta figura, que resulta clave para comprender la formación de la arquitectura hispánica del mundo moderno.
prima para garantizar su edificación (cal, teja, yeso, madera...), de constructores de andamios, de ejecutores de herramientas, etc. El presente trabajo ofrece unas listas, elaboradas a partir de la documentación de fábrica, en las que se dan a conocer los trabajos y los materiales que aportaron oficiales y abastecedores, respectivamente, a la obra. Del mismo modo, se hace un breve recorrido por los principales yacimientos que abastecieron a la obra.
Sabio” del pago de carga y descarga y venta de mercancías de los navíos que atracasen en su puerto, privilegio que confirmó Fernando IV. Dadas estas circunstancias, parecía crearse en El Puerto de Santa María un ámbito fiscal
aduanero independiente al sevillano que, a través del almojarifazgo mayor, controlaba el Antiguo Reino de Sevilla. El presente estudio trata el asunto del almojarifazgo portuense y su relación directa con el llamado almojarifazgo mayor de Sevilla. A partir de él, indaga en el conflicto que por el cobro de los derechos de carga y descarga de este puerto marítimo, mantuvieron los almojarifes reales, en nombre de la Corona, con las autoridades del Concejo portuense, representantes del Duque de Medinaceli, entre 1489 y 1541.
subarrendadores y fiadores. Además, nos permite adentrarnos en aspectos de las
relaciones humanas y conocer los intereses que estaban en juego.
italiano en Castilla, traídas de la mano de un arquitecto, Lorenzo Vázquez de Segovia. El presente trabajo plantea una cronología documentada de esta figura, que resulta clave para comprender la formación de la arquitectura hispánica del mundo moderno.
prima para garantizar su edificación (cal, teja, yeso, madera...), de constructores de andamios, de ejecutores de herramientas, etc. El presente trabajo ofrece unas listas, elaboradas a partir de la documentación de fábrica, en las que se dan a conocer los trabajos y los materiales que aportaron oficiales y abastecedores, respectivamente, a la obra. Del mismo modo, se hace un breve recorrido por los principales yacimientos que abastecieron a la obra.
Sabio” del pago de carga y descarga y venta de mercancías de los navíos que atracasen en su puerto, privilegio que confirmó Fernando IV. Dadas estas circunstancias, parecía crearse en El Puerto de Santa María un ámbito fiscal
aduanero independiente al sevillano que, a través del almojarifazgo mayor, controlaba el Antiguo Reino de Sevilla. El presente estudio trata el asunto del almojarifazgo portuense y su relación directa con el llamado almojarifazgo mayor de Sevilla. A partir de él, indaga en el conflicto que por el cobro de los derechos de carga y descarga de este puerto marítimo, mantuvieron los almojarifes reales, en nombre de la Corona, con las autoridades del Concejo portuense, representantes del Duque de Medinaceli, entre 1489 y 1541.
subarrendadores y fiadores. Además, nos permite adentrarnos en aspectos de las
relaciones humanas y conocer los intereses que estaban en juego.
to Modernity in Europe, a period where power, luxury and magnificence
were displayed through rich pieces, many of which transcended their own
monetary value. The case of the trousseau of the Marquise del Cenete,
Leonor de la Cerda, contextualizes the problem very well.
https://www.medievalart.org/icmacommunitynews/call-for-papers-defend-sacred-spaces-fortified-churches-and-monasteries-in-the-medieval-mediterranean-9th-14th-centuries-lipari-italy-3-5-october-2024-due-by-14-june-2024
https://eauh2024ostrava.osu.eu/conference-programme/
Un apartado muy relacionado con la formación es el de los exámenes a los que se sometían aquellos que habían finalizado el periodo de aperndizaje. Por las cartas de examen podemos conocer quiénes eran aquellos que controlaban el panorama constructivo en una ciudad muy activa como era Jerez durante el siglo XVI, pues ellos eran los examinadores, y las pruebas a las que eran sometidos los aspirantes para obtener el grado de oficial.
Los estudios combinarán el discurso teórico centrado en el análisis histórico-artístico, la retórica visual y literaria del momento y el análisis estrictamente material derivado de los estudios físicos, químicos y fotográficos. Del mismo modo, buscamos nexos con otros espacios peninsulares para entender el panorama propio del momento desde la diversidad y la interferencia.
La tabla central muestra, con perspectiva central, a Jesús, con los discípulos repartidos alrededor de una mesa rectangular, cubierta por un mantel blanco. El centro de atención del cuadro recae sobre el rostro de Cristo, al que el espectador mira directamente. El momento bíblico escogido es aquel en que el hijo de Dios consagra la Eucaristía.
Si algo distingue a esta “última cena” de otras es que Dieric Bouts se toma ciertas licencias respecto al pasaje narrado en la Biblia. Para empezar, se desarrolla con luz diurna y no de noche. Tampoco muestra a Jesucristo partiendo el pan, sino sosteniendo una hostia consagrada en una mano y realizando el gesto de la bendición.