1997年に『月刊Asuka』のラジオCMナレーションで活動開始[12][13]。青二塾大阪校13期1組卒業。1999年に青二プロダクションジュニアを退所。フリー期間を経て、ぷろだくしょんバオバブに移籍。アニメ初主演は『無敵王トライゼノン』（2000年）の神威章役。 2006年7月27歳で日本アニカン大賞・男性声優賞を受賞[14]。同年に文化放送Event「アニメグランプリ2006」最優秀男性声優賞を受賞[15]。同年に「まんがベストテン2006」声優賞を受賞[16]。 2007年、初代声優アワード主演男優賞を受賞した[17]。同年に日本アニカン大賞・男性声優賞2年連続を受賞[18]。 2008年、アニメージュ第30回アニメグランプリ声優部門においてグランプリを受賞[19]。同年に日本アニカン大賞男性声優部門において5回連続でも1位を獲得（声優部門初の記録）[20]。 2009年に「東京国
というお話をこの間見かけるのだが。 北朝鮮は実際にはとてつもない格差社会だし、恐怖社会なので、餓死者を見せしめ的に作り出す面はあるし、そういう政治意図でなくても餓死者が出る構造はあるだろう（それを避けるための援助は不可欠）が、主に都市部では中国との交易で潤っているし、中国は事実上この第４省に資源外交の延長というか投資を推進しており、権力体制側は潤っている（マネーはユーロなのだろうか）。 金正日の寿命もそう長くはないのでいずれ体制変化になるだろうが。 よくわからないといえばよくわからない。わかるのは、アメリカは北朝鮮を必要としているというくらいなので、そう考えると大きな変化は意外とないのかもしれない。 もちろん米国の思惑どおりに歴史が進むわけもないし、米国もブッシュ後には変わるだろう。日本がそのときそれほど主体的な行動もとれない。
羽生善治さんと対談する。 途中、柳川透が来た。 アメリカ行きの飛行機のチケットを 研究所に取りに立ち寄る時間がなくなって しまったので、 柳川に持ってきてもらったのである。 羽生さんの話が聞けるという「ボーナス」 付きである。 記憶の話が中心になった。 「羽生さんは、やはり谷川さんが最大のライバル という感じですか？」 「そうですね、何となく感性が合うというか、 他の人との間では起こらないようなことが 起こる、という感覚はあります」 「今までに、どれくらい指しているんですか？」 「そうですねえ、１６０局くらいでしょうか？」 「どんな感じで対局されているんですか？」 「今までにあったパターンは、二度と起こらないように 気をつけて打っているんだと思います」 「谷川さんと指した対局は、全て覚えて いるんですか？」 「それは、当然です。それで、前と同じパターン でやっているのでは、谷川さんと指して
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先日、モニターとしてある家族全員に『Wii Sports』をやってもらったんですよ。で、いちおうその家族全員のＭｉｉを事前に作っておいたんですが、すごく喜んでもらえました。とくに、野球の守備で、おばあちゃんがファインプレーをしたときの盛り上がりがすごかった！ 「おばあちゃん、すごい！」ってみんなで言ってて。 若干キモ風味の、長い長い自分語りです。 俺が初めて狭義のゲーム(テレビゲームとかビデオゲームと呼ばれてるやつ)に触れたのは、小学校3年生のとき、タイトーのスペースインベーダーだったんですけど、以来約28年間(えー！)、ずっとゲームの虜になってる。大人になりましたので、今でこそゲームに割ける時間というものは減ってますけど、本当中学高校あたりは信じられんくらいの時間と金を使ってゲームをし、ゲームをやってない間もずーっとゲームのことを考えてた。ほんとアホですわ。ゲーム脳ですわ。俺がゲーム脳じ
そういえば、いしいひさいちから不条理漫画(たとえば『くまのプーたろう』や『うめぼしの謎』など)のキャラクターはシェアキャラクター的だなあと思った。『かりあげクン』も記号化されているのだけれども、違うのは下のような印象がある。 キャラクターの「属性」から解放されている キャラクターの「物語」から解放されている ただ、その一方でほかのキャラクターの「属性」/「物語」度は高くなる(こいつが出てくるとこういう展開が行われる)という側面もある。以前にどこかで「属性は物語の兆候である」という定義を人と話をしたことがあって、どういうことかというと、たとえばツンデレなんかだと、「ツンデレ＝こうこうこういう物語の展開」という規定が行われるということ。そう考えてくると「属性」のルーツはこういう不条理系の極端に形式化されたキャラクターに遡れるのかなあと思いました。雑談までに。 [sirouto2]ツンはデレの徴
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