Otto Dix

Otto Dix, en un autorretrato reproducido en un cartel.

1991, sello postal, Kunstmuseum Stuttgart.

Otto Dix (Gera, Alemania, 2 de diciembre de 1891 Singen (Hohentwiel), id, 25 de

julio de 1969) fue un pintor de la Nueva Objetividad y el Expresionismo alemanes.

El trabajo pictrico de Otto Dix abarca una gran diversidad de estilos, aunque el gran
pblico conoce, principalmente, sus pinturas sobre la guerra.

Dibujante excepcional, Otto Dix nos ha dejado 500 bocetos y diversos retratos, adems
de lienzos y acuarelas, que, sin duda alguna, evocan la poca renacentista. Y es que Dix
es, en efecto, uno de los grandes pintores alemanes del siglo XX. La mayor parte de su
obra se halla expuesta en el Museo de Arte de Stuttgart.

Infancia y juventud[editar editar fuente]

Otto Dix nace en Untermhaus, cerca de Gera, en Alemania. Su padre, Franz Dix,
trabajaba de forjador de hierro en una herrera. Su madre, Louise, era una enamorada
del arte y la msica. En este ambiente creci Otto Dix, quien siempre se consider hijo
de obreros, pero desde luego no una persona inculta y sin recursos.

Durante su poca escolar, su profesor de dibujo, Ernst Schunke, fue quien alent al
joven Dix, que, ms tarde, en 1905 y hasta 1909 continuara su formacin junto al pintor
decorativo Carl Senff. Sin embargo, Senff rehsa apoyar a su aprendiz en sus primeros
pasos artsticos, al tiempo que le augura un futuro no muy brillante en el mundo del arte.
El principado de Reu (pequeo estado al este de Alemania, cuya capital era Gera) le
concede una beca, gracias a la cual pudo realizar sus estudios superiores en la Escuela
de Arte de Dresde (1909-1914), de la mano de profesores como Johann Nikolaus Trk y
Richard Guhr. All, Otto Dix entra en contacto con la tradicin de los pintores
renacentistas alemanes. En 1914 realiza su propio autorretrato. En esta poca, Dix
experimenta con el Cubismo, el Futurismo y, ms adelante, con el Dadasmo.

La Primera Guerra Mundial y la Repblica de Weimar[editar editar fuente]

Al estallar la Primera Guerra Mundial, Otto Dix se alista en el ejrcito, en un principio

como voluntario en el regimiento de artillera, aunque ms tarde, tambin luchar como
soldado raso tanto en Francia como en Rusia. El horror de la guerra, como
consecuencia, se convertir en uno de los temas fundamentales de su obra pictrica. A
su regreso a Dresde, funda en 1919, junto al tambin expresionista Conrad Felixmller
(1897-1977), el Dresdner Secession Gruppe 1919, un grupo radical de escritores y
pintores expresionistas y dadastas, con quienes realizar, en 1920, diversos collage de
carcter crtico, en su mayora, sobre la sociedad. El horror que durante la guerra se vio
forzado a vivir en primera persona, le dej, sin duda, una profunda huella que marc, de
manera evidente, toda su obra. Dos aos ms tarde, Dix se traslada a Dusseldorf. All, se
une al grupo de artistas Das Junge Rheinland y tan slo un ao despus, en 1923,
contrae matrimonio con Martha Koch. Entre 1925 y 1927, Otto Dix reside y trabaja
nuevamente en Berln, ciudad en la que su pintura alcanza las cotas ms altas de
criticismo y anlisis de toda su trayectoria artstica, influido principalmente por la
corriente de la Nueva Objetividad. En 1927, Otto Dix consigue la ctedra en la
Academia de Arte de Dresde.

Nacionalsocialismo[editar editar fuente]

Tras la llegada al poder de los nacionalsocialistas en 1933, Otto Dix fue uno de los
primeros catedrticos de arte en ser destituidos por el rgimen. Justo ese mismo ao,
Dix inicia lo que puede considerarse como un "xodo interior" por el suroeste de
Alemania, que le llevar primero a Randegg (1933), y ms tarde a Hemmenhofen, junto
al Lago Constanza (1936), donde establece su residencia. All, Dix retrata el paisaje de
Hegau. A partir de 1937, los nacionalsocialistas tildan a Otto Dix de "artista
degenerado" (ver Entartete Kunst) y difaman su obra tachndola de "sabotaje al espritu
militar de las fuerzas armadas". Le fueron, adems, requisadas 260 obras que se
hallaban expuestas por toda Alemania. Algunas de estas obras fueron vendidas, mientras
que otras fueron, al final, pasto de las llamas. Pero ni an con estas medidas logran
restarle ni un pice de notoriedad a la figura de Dix: mientras los nacionalsocialistas
exhiben la difamatoria exposicin Arte Degenerado por toda Alemania, dos de las obras
de Dix son expuestas en su ciudad natal, Gera, con motivo de la celebracin de su 700
aniversario. Sin embargo, estas obras fueron retiradas al cabo de dos semanas por orden
expresa de altos mandos nacionalsocialistas.

En 1938, la Gestapo le detiene, acusndole de tomar parte en el atentado contra Hitler

en Mnich y es, por ello, encarcelado durante dos semanas. Sin embargo, durante estos
dificilsimos aos, Dix recibe uno de los encargos ms importantes para su carrera
artstica: el magistral retrato que Dix realiza, a peticin de un importante fabricante de
cerveza, de San Cristbal mrtir. En el ao 1945, no obstante, es llevado de nuevo al
frente y, finalmente, hecho prisionero por los franceses. Tras ser puesto en libertad en
1946, Otto Dix regresa, por fin, a su casa de Hemmenhofen.

Sus ltimos aos tras la guerra[editar editar fuente]

Despus de la guerra y hasta el da de su muerte, Otto Dix es incapaz de encontrar su

lugar en ninguna de las dos corrientes artsticas cada vez ms alejadas entre s que
predominan en los dos estados alemanes. No se identifica ni con el Realismo Socialista
de la RDA, ni con el Arte Abstracto de posguerra de la Repblica Federal Alemana. No
obstante, en ambas Alemanias, sus obras alcanzan un gran reconocimiento y recibe
mltiples homenajes.

Entre 1947 y 1966, Dix realiza anualmente visitas a Dresde por motivos de trabajo. En
1959 se le otorga la Cruz del Mrito Federal premio compartido con el escritor y
filsofo Ernst Jnger y es, tambin, propuesto para recibir el Premio Nacional de la
RDA, a peticin de la asociacin cultural de Gera en 1950.

En los aos sesenta, Dix organiza numerosas exposiciones y consigue varios premios en
ambas partes de Alemania. En 1966, coincidiendo con su 75 cumpleaos, obtiene el
premio Alfred-Lichtwark y el Martin-Andersen-Nex y, adems, es nombrado
ciudadano honorario de Gera. En 1967 se le hace entrega del premio Hans-Thoma, y en
el ao 1968 recibe el premio Rembrandt de la fundacin Goethe en Salzburgo.

Otto Dix fallece el 25 de julio de 1969 tras sufrir un segundo ataque de apopleja en la
ciudad de Singen, situada a las faldas de la montaa Hohentwiel. Su tumba se encuentra
en Hemmenhofen.

Bibliografa[editar editar fuente]

Conzelmann, O., Otto Dix (Hannover: Fackeltrger-Verlag, 1959)

Hinz, Berthold (1979). Art in the Third Reich, trans. Robert and Rita Kimber.
Munich: Carl Hanser Verlag. ISBN 0-394-41640-6.
Karcher, Eva (1988). Otto Dix 1891-1969: His Life and Works. Cologne:
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Michalski, Sergiusz (1994). New Objectivity. Cologne: Benedikt Taschen. ISBN

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Schmied, Wieland (1978). Neue Sachlichkeit and German Realism of the
Twenties. London: Arts Council of Great Britain. ISBN 0-7287-0184-7
Marion Ackermann (Hrsg.): Getroffen. Otto Dix und die Kunst des Portrts;
Texte: Daniel Spanke, Ausstellungs-Katalog Kunstmuseum Stuttgart 2007.
Dumont, Kln 2007, ISBN 978-3-8321-9057-6
 Rainer Beck: Otto Dix. 1891 - 1969. Zeit, Leben, Werk. Stadler, Konstanz 1993.
Rainer Beck: Otto Dix. Die kosmischen Bilder. Zwischen Sehnsucht und
Schwangerem Weib. Verlag der Kunst (Philo Fine Arts), Dresden 2003, ISBN
3-364-00389-0.
Ralf Georg Czapla: Verismus als Expressionismuskritik. Otto Dix
Streichholzhndler I, Ernst Tollers Hinkemann und George Grosz
Brokenbrow, Wrzburg: Knigshausen & Neumann, 2002; S. 338366
Arie Goral: Rings und links um Dix Dokumente aus 50 Jahren; Hamburg:
Druckcenter an der Universitt Hamburg, 1977
Eva Karcher:Otto Dix 1891 1969 Leben und Werk; Kln 1988; ISBN 3-
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Florian Karsch: Otto Dix. Das graphische Werk; Text: Hans Kinkel; Hannover
1970
Fritz Lffler: Otto Dix. Leben und Werk; Dresden 1977
Fritz Lffler: Otto Dix 18911969. uvre der Gemlde; Recklinghausen 1981
Fritz Lffler: Otto Dix. Bilder zur Bibel; Berlin: Union Verlag, 1986; ISBN 3-
372-00055-2

Documental
 Reiner E. Moritz: Otto Dix The painter is the Eyes Of The World. 58 Min.,
Arthaus Musik, 2008 (1989), ISBN 978-3-939873-12-9.

Un artista excepcional, a quien la Historia del Arte considera el principal
representante del movimiento Nueva Objetividad. Pintor, grabador y dibujante,
su tcnica exquisita retrata el mundo que le rodea mediante imgenes que
subliman lo peor de nuestra especie hasta elevarlo a niveles de una rara belleza.
Francisco Calvo Serraller lo ha llegado a calificar como El Bosco del siglo
XX.

Otto Dix quiso adentrarse en todas las corrientes pictricas de su tiempo y su

militancia tena siempre continuidad en otros movimientos igualmente volcados
a captar la esencia del ser humano. Dadasmo, Expresionismo, Nueva
Objetividad... Dix fue el pintor de lo feo, de lo ridculo, incluso de lo repulsivo.
El de la dualidad entre Eros y Tnatos. La terrible experiencia de la I Guerra
Mundial marc para siempre su manera de mirar la vida, hacindolo an ms
pesimista y mordaz.

Dix retrat el mundo perdido de entreguerras con la perfeccin compositiva de

los clsicos y critic la maldad de sus contemporneos con lo mejor de la
tradicin renacentista. Su realismo descarnado evoca a Brueguel y a Goya, y la
mayora de sus obras son autnticas radiografas sociales, lo que terminara por
situarle en el punto de mira del rgimen nazi, que lo calific de pintor
degenerado.

Alejado por igual de la Abstraccin occidental y del Realismo Socialista, Otto

Dix ha sido reconocido como el ms importante artista alemn de todo el siglo
XX. Su legado asciende a ms de 6.000 obras entre dibujos, acuarelas y lienzos
de todos los formatos. Las mejores de ellas pueden verse en el Museo de Arte de
Stuttgart, aunque otra institucin exhibe desde 2007 la coleccin ms numerosa
de piezas firmadas por Otto Dix:
http://www.arteseleccion.com/maestros-es/dix-otto-193

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LA GUERRA DE DIX

Escrito por Joaqun Armada el 06/01/2013. Posteado en Monogrficos

NINGN PINTOR SE ESFORZ TANTO COMO EL ALEMN OTTO DIX EN

MOSTRAR EL HORROR DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL. DURANTE
DCADAS RETRAT LOS HORRORES QUE HABA VISTO DURANTE SU
EXPERIENCIA EN LAS TRINCHERAS DE FLANDES. TODAVA HOY SUS
GRABADOS SON UNA DE LAS MEJORES DENUNCIAS DE LA IMPONENTE
REPULSIN DE LA GUERRA.

Amanece. Un sol radiante anuncia un da hermoso. Quiz sea primavera o verano. No

podemos saberlo porque la muerte ha parado el tiempo. El caoneo ha convertido el
campo en una desordenada sucesin de pequeas elevaciones y hondonadas. Los
rboles son estacas partidas con ramas de alambre de espino. Si uno se fija bien, puede
distinguir el esqueleto blanquecino de un soldado en la tierra de nadie. En primer plano,
dos soldados alemanes se mueven a cuatro patas para evitar ser vistos por un enemigo
invisible. Colgadas de sus bocas, agarradas por sus dientes, llevan sendas bolsas para su
posible desayuno. La mano del soldado que gatea casi toca la mano de un esqueleto que
nace de la tierra. Son los restos de un soldado que quiz muri la primavera pasada y
qued sepultado en su trinchera. Su mano de huesos es ms humana que la mano de los
vivos, tan rotunda como una pezua. Los dos hombres que gatean se han convertido en
animales que luchan instintivamente por su supervivencia. Parece imposible creer que
slo unos meses antes podan haber manejado un pincel.

LA MANO CORTADA DE KIRCHNER

En 1915, Ernst Ludwig Kirchner, uno de los fundadores del grupo expresionista El
Puente, se autorretrata en su estudio con el uniforme de su regimiento de artillera. Con
un cigarro tan apagado como sus ojos, Kirchner da la espalda a un lienzo abandonado y
a una modelo desnuda. Es su mano cortada la que domina el cuadro. La herida est
abierta, ningn mun ha sustituido la mano segada. Su violenta mutilacin es slo
simblica. La guerra, que le ha convertido en un enfermo crnico, ha mutilado su
espritu. Kirchner volver a pintar pero su arte nunca volver a tener la fuerza de los
aos previos a la Gran Guerra.
Como muchos jvenes alemanes, britnicos y franceses, Kirchner se present voluntario
en agosto de 1914 para combatir en una guerra que imaginaba breve y heroica y
decisiva para el futuro de Europa, lo que en 1914 significaba el futuro del mundo.
Aquella generacin ingenua acab sepultada en el barro de Flandes, sarcstico escenario
de una guerra a la que el futurista Marinetti haba definido como la nica higiene del
mundo. Otto Dix (1891 1969) fue uno de los artistas que partieron voluntarios a la
guerra pero a diferencia de Kirchner encontr en ella un tema que le atrapara durante
toda su vida y que reflejara su evolucin artstica.

La guerra dijo Dix en una entrevista de 1961 es algo embrutecedor: hambre, piojos,
fangos, esos ruidos enloquecedores. Todo es distinto. Mirando cuadros ms antiguos, he
tenido la impresin de que falta por exponer una parte de la realidad: lo repulsivo. La
guerra fue una cosa repulsiva, y pese a todo, imponente. No poda perdrmela. Hay que
haber visto a los hombres en ese estado voraginoso para saber algo sobre ellos.

La trinchera, la explosin de un proyectil de artillera y la evolucin de su rostro son los

tres grandes temas de las pinturas que Dix realiza durante los aos de la guerra. Los tres
estn presentes en Autorretrato como Marte (1915), una obra que tambin muestra la
mezcla de estilos que confluyen en la pintura de Dix en estos aos iniciales y decisivos.
Dix se autorretrata como dios romano de la guerra, con un rostro de facciones duras,
hecho a jirones, alrededor del cual gira el resto del cuadro: explosiones, edificios
tumbados, cruces de tumbas excavadas al lado de las trincheras, un caballo aterrorizado
que gira su cabeza, un pen de ajedrez y, entre ambos, el sol nocturno y efmero de una
bengala.

Autorretrato como Marte es una pintura repleta de los sonidos de la guerra. El cuadro
posee los colores agresivos de las pinturas expresionistas y las lneas con las que los
futuristas queran reflejar una sucesin de imgenes cambiantes. Hbrido de ambas
tcnicas, este autorretrato de Dix transmite un mayor desasosiego que las pinturas
futuristas blicas, donde la guerra parece una atractiva aventura llena de riesgo y
herosmo. Los futuristas estn ms interesados en retratar mquinas veloces y hermosas
que hombres enterrados en el fango. De forma inevitable, las trincheras vacas de Dix,
se llenan de muertos.

Soldado moribundo (1915), de Otto Dix

En 1915, Dix pinta Soldado moribundo, un leo sobre papel en el que retrata la agona
de un soldado que se deshace ante nuestros ojos. Y anticipa los cuadros de Francis
Bacon: el rostro convertido en una mueca absurda, los ojos, aterrados y fuera de sus
rbitas, y la sangre que mana de su boca como un ro por el que escapa la vida de un
hombre convertido en un trozo de carne. La pintura apela directamente a nuestro
sistema nervioso, a travs de unas pinceladas bruscas y repletas de pintura, una tcnica
muy alejada y opuesta a la refinada y mucho ms compleja manera de pintar que Dix
emplear en la dcada de los veinte. La distorsin de este rostro que se deshace ante
nuestra mirada impotente contrasta tambin con la serenidad expresada con otras
vctimas de la guerra retratadas en sus grabados. Una serenidad que, por la verdad que
contiene, es igual o, incluso, ms aterradora.

LA GUERRA GRABADA

Murmullo de voces. Sonido de copas que se juntan en un brindis o chocan contra el

mrmol de la mesa. El caos inconfundible de los instrumentos que comienzan a
afinarse. Redoble de tambor. Msica. Joel Grey, stiro maestro de ceremonias, comienza
su cancin de bienvenida al pblico del Kit Kat Club: Bienvenidos extranjeros, es un
placer, estoy encantado de verles. Sean bienvenidos al cabaret. Dejen sus problemas ah
fuera Y entre el pblico al que se dirige vemos a la periodista Sylvia von Harden,
con su peinado masculino, su monculo enorme y sus manos delgadas y enormes. Fuma
un cigarro mientras escucha cmo una noche ms Joel Grey crea un mundo ajeno a los
problemas de la realidad, un territorio donde triunfa la diversin y el placer. La actriz
posa tal y como Otto Dix retrat a la periodista en 1926. Bob Fosse comienza con este
homenaje a Dix su maravillosa Cabaret.

La complicada dcada alemana de los aos veinte, con una repblica de Weimar
asediada por las draconianas exigencias externas de los vencedores y por las internas de
los grupos extremistas de derecha e izquierda, encuentra en el triunvirato Max
Beckmann Otto Dix George Grosz a sus grandes retratistas. Los tres jvenes
pintores, cada uno con un estilo personal y definido, retratan un mundo hipcrita y
profundamente violento, donde el hombre se encuentra atrapado. En la inmediata
postguerra, Dix sigue buscando su lenguaje personal. Abandona el estilo hbrido de la
guerra y comienza su fase dadasta. En 1920 Dix pinta sus dos obras principales de esta
etapa: Jugadores de skat y Prager Strasse, dos denuncias de las terribles mutilaciones
que haban sufrido muchos de los jvenes que haban sobrevivido a la guerra y que
tendran que sobrevivir a la vida sin piernas, sin brazos, convertidos en pedazos de
hombre, progresivamente olvidados y arrinconados. Un estilo cercano a la caricatura y
la presencia de pginas de peridicos pegadas en los lienzos, como un tmido collage,
son las notas ms llamativas de una manera de pintar que Dix abandon muy pronto y
que recuerda a las obras de su compaero George Grosz. En 1923 Dix pinta Trinchera,
una nueva aproximacin al escenario de la guerra que desata una enorme polmica. Un
ao despus, publica los cincuenta grabados de su obra La guerra. Su aparicin
coincide con la del foto-libro de Ernst Friedrich Guerra a la Guerra.

Prager Strasse, de Otto Dix

Jugadores de skat, de Otto Dix

Guerra a la Guerra se convirti en un autntico xito de ventas, con varios millones de

ejemplares vendidos. Sus 180 fotografas, realizadas por los propios soldados con sus
cmaras porttiles, no muestran slo el horror de la lucha en el frente sino la monstruosa
e irreversible metamorfosis que muchos jvenes sufrieron como consecuencia de las
heridas recibidas. Soldados espantosamente mutilados, a veces con tremendas
oquedades en el rostro, en otras ocasiones con horrendas cicatrices y totalmente
desfigurados despus de las numerosas intervenciones quirrgicas sufridas, pero todos
ellos an vivos lo cual se percibe en su mirada de forma inverosmil.

Los grabados de La guerra de Dix surgen, por lo tanto, en un momento en el que la

sociedad alemana vuelve su mirada a la Gran Guerra: desde una mirada pacifista, como
la de Friedrich, o patritica, como la de los foto-libros de Ernst Jnger. El pintor
conoca la obra de Friedrich, pero aunque se bas en ella y en otras recopilaciones
fotogrficas para realizar sus grabados hay una importante diferencia entre ambas: Dix
no quiere hacer propaganda antibelicista, quiere hacer arte, pretende conseguir que sus
grabados puedan medirse con los Desastres de Goya. En los grabados de La guerra, Dix
relega al escenario a un segundo plano para centrarse en su autntica preocupacin, el
hombre. En muchos de los grabados, junto al dolor y el miedo, Dix casi logra reflejar el
olor de la muerte.
Dix emple las tcnicas del aguafuerte y de la aguatinta, y utiliz el barniz de asfalto
para corroer la plancha y mostrar as un mayor grado de destruccin. Esa
descomposicin que aparece en los rostros de muchos de los soldados muertos o
moribundos retratados por Dix y que no nace de la voluntad del artista de deformar la
realidad sino de retratarla lo ms fielmente posible. Tambin emple la tcnica de la
punta seca para lograr una mayor perfeccin en los detalles. Todas estas tcnicas estn
al servicio de un punto de vista que es el que caracteriza a los grabados de La guerra y
convierte la obra grfica de Dix en una mirada contempornea. Frente al plano general
de Callot y el plano medio de Goya, Dix elige un primer plano y sita al espectador se
encuentra dentro del escenario, cara a cara con los sucesivos rostros de la guerra.

El punto de vista de Callot y de Goya es el del testigo civil que contempla las matanzas
cometidas por los soldados; el de Dix, el del soldado que realiza o es vctima de estas
masacres y se convierte al mismo tiempo en cronista de las mismas. La mayor parte de
los grabados de Goya y Callot no muestran batallas sino saqueos o ejecuciones, donde
las vctimas son sobre todo civiles. En los grabados de Dix tambin la lucha es
sustituida por sus consecuencias, pero son los soldados los principales actores y el
escenario de la guerra aparece reducido con la excepcin de tres grabados que reflejan
un ataque areo a un pueblo, una casa destruida y una madre que llora ante su beb
asesinado a un delirante y yermo campo de trincheras y crteres.

Con los cincuenta grabados de La guerra, Dix crea un completo corpus de imgenes de
la vida del soldado en el frente. Desde el paisaje desolador que contempla frente a su
trinchera hasta los pequeos y oscuros refugios en el que pasa su tiempo de descanso.
Vemos al soldado convertido en bestia, atacando con su mscara de gas; hundido en un
crter, con los ojos llenos de miedo; olvidado en una trinchera, convertido en un
esqueleto uniformado. Y mutilado, transmutado en un monstruo. Trasplantado es uno de
los grabados ms aterradores de la serie, no por el mun indescriptible en el que se ha
convertido la mitad de la cabeza del pobre soldado, sino por la mirada de su nico ojo,
un ojo que no transmite espanto ni dolor, sino la lejana interior de un muchacho
convertido en monstruo para el que nuestra mirada aterrada es su espejo.
EL TRPTICO DE LA GUERRA

En 1927 Dix ingresa como profesor en la Academia de Arte de Dresde. Ese mismo ao,
nace Ursus, su primer hijo y un ao despus, Jan. Dix vive una de las mejores etapas de
su vida: reconocimiento profesional y una feliz vida familiar con Martha y sus hijos.
Fascinado por los viejos maestros alemanes Baldung Grieg, Matthias Grnewald,
Lucas Cranach y Alberto Durero Dix persigue su ideal de retratar el mundo con la
mayor objetividad posible a travs de un estilo complejo y detallista, muy alejado de las
pinceladas ms bruscas y libres de su primera etapa. Adopta la tcnica de la veladura,
llena sus pinturas de colores luminosos y contrastados, atrapado por la perfeccin del
detalle.

Es esta pasin por el detalle la que provocaba la nusea en el crtico Julius Meier-Graefe
ante la visin de Trinchera (1920-23), una de las obras ms malditas de Dix. Despus de
la crtica feroz de Meier, Trinchera particip en 1925 en una exposicin itinerante
organizada por la comisin Jams otra guerra. Los nazis tomaron nota. En 1933
expulsaron a Dix de la Academia de Arte de Dresde y confiscaron parte de sus cuadros,
que consideraban degenerados incluido Trinchera, que los nazis exhibieron en 1938
junto a Mutilados de guerra bajo el epgrafe Sabotaje pictrico al ejrcito alemn, antes
de enviarlo a las llamas en 1939 en un paranoico acto de fe.

Mejor destino tuvo el trptico La guerra (1929 1932). Para retratar la decadente
totalidad de la ciudad, Dix haba recurrido al formato del trptico en 1928. Esta
estructura visual le permita mostrar en una misma obra escenas que transcurran en
distintos tiempos y escenarios, de ah que Dix destacase la influencia que el Ulises de
Joyce haba tenido en la eleccin de este formato. El cuadro explicaba Dix en 1964
lo hice diez aos despus de la Primera Guerra Mundial. Durante aquellos aos me
haba preparado a fondo para convertir en arte las experiencias de la guerra () En
aquel tiempo, por cierto, muchos libros propagaban sin problemas en la Repblica de
Weimar un concepto de hroe cuya reduccin al absurdo tuvo lugar en las trincheras de
la Primera Guerra Mundial. La gente comenzaba a olvidar los sufrimientos que haba
acarreado la guerra. En esta situacin surgi el trptico.

La Guerra, de Otto Dix

La guerra es una obra compleja, dominada sin duda por su panel central, que comparte
la detallada crudeza de los grabados de Dix. Al contrario que en sus pinturas realizadas
durante la guerra, Dix no quiere captar un momento, sino retratar el resultado final de la
batalla. Nadie agoniza, todos estn muertos. Nada se mueve y slo la luz que ilumina la
parte izquierda del cuadro el amanecer? puede anunciar que el tiempo no est
detenido. El cuadro rene motivos de otras obras anteriores de Dix: el soldado que con
su mscara antigs y su casco no parece un hombre, la mano inerte que se eleva hacia el
cielo, el espeluznante cadver colgado de forma inverosmil en una estaca

El trptico de La guerra slo se exhibi en pblico en una ocasin, en la exposicin que

la Academia de las Artes de Prusia celebr en Berln en el otoo de 1932. Unos meses
ms tarde, en marzo de 1933, Adolf Hitler consegua su ansiado sueo de liderar los
destinos de Alemania y finaliza el mejor perodo creativo y quiz tambin personal de la
vida de Dix. Hitler quera una ruptura total con las ideas derrotistas e izquierdistas de
los aos de Weimar; no quera una sola representacin de la verdadera cara de la
guerra. En 1934 los nazis le prohiben exponer y confiscan 260 de sus obras. Dix se
traslada con su familia a las orillas del lago Costanza. All sigue pintando, pero slo
obras que los nazis consideran inofensivas: paisajes melanclicos, retratos de encargo y
cuadros de temtica bblica.

En este exilio interior, Dix pintar todava un ltimo cuadro sobre la guerra, Flandes
(1936). Dedicado al escritor francs Henri Barbusse, la obra es una nueva incursin de
Dix en el paisaje blico. En primer plano, un soldado alemn parece descansar apoyado
en el tronco partido de un rbol. A su lado, pegados a l, otros dos hombres intentan
tambin descansar. Sus rostros muestran un cansancio enorme. Delante, entre ellos y el
enemigo invisible, slo hay un paisaje de destruccin. Al fondo una columna de humo
se eleva de una pequea ciudad y se funde con las nubes que ocultan la luna llena.
Flandes no muestra la detallada brutalidad del panel central del trptico de La guerra. El
punto de vista del espectador es el mismo que en el grabado de los dos soldados que a
cuatro patas se dirigen en busca de su comida. Pero hay dos grandes diferencias. El sol
ha desaparecido y la actividad de estos dos hombres convertidos en bestias ha sido
sustituida por un cansancio fsico y moral, un agotamiento infinito.

Flandes (1936), Otto Dix

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RUPTURA Y REGRESO: AUTORRETRATO COMO PRISIONERO

En febrero de 1945, con los aliados occidentales a punto de cruzar el Rin y los
soviticos arrasando Prusia en su veloz camino hacia Berln, Dix es reclutado para
formar parte de un ejrcito hecho con nios, ancianos y un puado de veteranos. Es todo
lo que queda de los flamantes guerreros del III Reich, que slo unos aos antes se
haban lanzado a la conquista del mundo. Los combates terminan un mes despus y Dix
es hecho prisionero. La suerte le sonre y un oficial francs le reconoce. Vuelve a pintar,
aunque no lo que quiere si no lo que le encargan. Para la capilla del campo de
prisioneros realiza su trptico Madonna ante alambre de espinos.

En los duros aos de la postguerra, Dix pinta retratos de las mujeres y los nios de las
tropas de ocupacin, y cambia pequeas acuarelas por alimentos. En estos aos
difciles, liberado ya de la censura nazi, su tcnica vuelve a experimentar un ltimo gran
cambio. Es el abandono definitivo de la compleja tcnica de la veladura y el regreso a
una pintura ms libre y espontnea. Autorretrato como prisionero de guerra (1947) es
una de las primeras obras que realiza con esta nueva tcnica. La pintura se ha vuelto
ms espontnea escribe Dix , el quisquilloso cuidado que haba que poner
constantemente en las veladuras, ha desaparecido () y los colores comienzan a formar
sonidos.

Como ocurre con todos los grandes pintores, la tcnica de Dix evolucion con el paso
de los aos, y experiment en momentos concretos autnticas revoluciones, lo que por
s slo podra explicar la gran diferencia existente entre sus obras realizadas durante la
guerra y los cuadros sobre la guerra pintados finalizada sta. Pero es evidente tambin
que la cercana del acontecimiento condiciona el estilo. Si las pinturas realizadas
durante la guerra son una liberacin, una catarsis, el resultado de la explosin del horror
interno que Dix alberga en su alma, su trptico La Guerra (1929-32), Guerra de
trincheras (1932) y Flandes (1936), nacen de una larga reflexin, del dilogo interior
que el pintor ha mantenido durante casi veinte aos con los fantasmas de su experiencia
blica.

Cmo representar el olor de la muerte, el sonido de un proyectil, el miedo del soldado

que sabe que sus heridas son mortales, el agotamiento infinito del soldado? Dix lo
intent a travs de dibujos realizados en el interior de las trincheras, dibujos de guerra
nacidos en las pausas de los combates. Mientras todava vesta uniforme, emple el leo
para mostrar la intensa complejidad de la guerra, su movimiento, su luz, sus colores
colores que expresan sentimientos, sensaciones, ruidos. En la inmediata postguerra,
cuando en las calles de las ciudades alemanas los mutilados de guerra mendigaban
tirados en una esquina y los nazis comenzaban a recoger los primeros frutos del
odio,Dix us la tcnica del grabado para profundizar en la degradacin fsica que la
guerra impone al hombre, para reflejar su metamorfosis en bestia instintiva o en un
inocente Frankenstein cuyos nico ojo siempre nos preguntar por qu.

A finales de los veinte, cuando realiza sus obras ms reconocidas, crea su inmenso
trptico de La guerra, pintura nacida de la reflexin, del esfuerzo por plasmar en una
sola obra el horror del enfrentamiento humano. Distintos medios y diferentes tcnicas
para enfrentarse durante dcadas a un reto enorme, contar cmo fue la guerra que vivi.
La obra de Dix es un fiel retrato de sta, pero posee tambin una validez universal: no es
slo el relato visual de la I Guerra Mundial, es el retrato de un acto monstruosamente
humano.

***
OPININ

Etiquetas:Alemania, amputacin, autorretrato, cabaret, dad, dadasmo, expresionismo,

guerra, horror, Kirchner, mun, nazis, Otto Dix, pintura, Primera guerra Mundial,
soldado, trptico

"Trackback" Enlace desde tu web.

JOAQUN ARMADA

Estuvo en la crcel de profe, ha sido locutor de radio, mecangrafo de nios ricos,

corrector de erratas, afortunado concursante televisivo, guionista de audioguas
culturales... Desde hace casi 6 aos trabaja en La Sexta Noticias, rodeado de peridicos
naranjas que nadie le roba. Tiene un blog de libros: www.despuesdelhipopotamo.com
@Hipoenlacuerda

COMENTARIOS (6)

LA GUERRA DE DIX DESPUS DEL HIPOPTAMO

07/01/2013 a 7:14 | #

[...] queris saber cmo contina este texto, seguid leyendo

en unfollowmagazine) Share this:CompartirTwitterFacebookMe gusta:Me
gustaSe el primero en decir que te gusta. [...]

Responder

CHAVIOL

07/01/2013 a 16:22 | #

Despus de leer tu esplndido artculo, que lejos quedan las fanfarrias, las
arengas patrioteras y las sangrientas medallas. Que lejos el monculo de los
militaristas, y que cerca el ojo de Frankenstein. Goya, como bien nos recuerdas,
 ya pint cosas parecidas y Brueghel, con su Triunfo de la muerte nos muestra la
batalla final. Lo triste es que alguien seguir pintando cosas as. Gracias.

Responder

JOAQUN ARMADA

08/01/2013 a 8:47 | #

Muchas gracias por tu brillante comentario, Chaviol. An hoy es difcil

mantener la mirada ante muchas de las obras de Dix, que siguen siendo
terriblemente contemporneas. Su retrato de la Primera Guerra Mundial es
universal y cuestiona todas las guerras, por eso creo que su obra debera ser
mucho ms conocida. Espero haber contribuido un poco a ello.

Responder

SEITARIDIS

09/01/2013 a 15:58 | #

Me considero incapaz de hacer comentario alguno a este artculo. S de

calificarlo. Es, simplemente, hermoso.

http://unfollowmagazine.com/2013/01/la-guerra-de-dix/

*********
Otto Dix ( droite) - Deutsches Bundesarchiv - Photo Zimontkowski

Otto Dix

Ludovic Moreeuw

Timbre postal de 1991 d'aprs "Bildnis der Tnzerin Anita Berber" (1925) par Otto
Dix, Kunstmuseum Suttgart.

Otto Dix

"La peinture nest pas un soulagement. La raison pour laquelle je peins est le dsir de
crer. Je dois le faire ! Jai vu a, je peux encore men souvenir, je dois le peindre." Otto
Dix.
L'artiste peintre allemand Otto Dix (Wilhelm Heinrich Otto Dix), nat le 2 dcembre
1891 Untermhaus prs de Gera. Cest le deuxime fils de Ernst Franz Dix, fondeur, et
de Pauline Louise Dix, couturire. Il dcde 25 juillet 1969 dune congestion crbrale
lhpital de Singen.
Au cours de son enfance, Otto Dix sjourne souvent Naumburg, chez le peintre Fritz
Amann.
De 1897 1906, il frquente lcole primaire de Untermhaus, o il est encourag par
son professeur de dessin, Ernst Schunke. De 1906 1910, il suit un apprentissage de
peintre-dcorateur Gera, chez Carl Senff et prend des leons de dessin le soir, lcole
de Untermhaus.
Otto Dix entre l'cole des Arts dcoratifs de Dresde en 1910, auprs des professeurs
Richard Mebert, Paul Naumann et Richard Guhr. En 1911, il lit les oeuvres de Friedrich
Nietzsche : Frhliche Wissenschaft (Gai savoir), Zarathustra, Menschliches-
Allzumenschliches (Humain-trop humain). En 1914, il modlera le buste du philosophe.
Otto Dix dcouvre Van Gogh la galerie Arnold en 1912, les futuristes italiens en 1913
lors de l'exposition "Les futuristes italiens de la galerie Sturm" et les expressionnistes
allemands en 1914 lors de l'exposition "La nouvelle peinture. Exposition
expressionniste" la galerie Arnold.

Lors de la premire guerre mondiale, aprs avoir t form comme mitrailleur

Bautzen, Otto Dix est envoy au front, en France, en Flandre, puis en Russie et de
nouveau en France. Il envoie alors des dessins, trs modernes, sur la guerre et en 1916,
il participe pour la premire fois une exposition officielle organise par la galerie
Arnold Dresde intitule "Deuxime exposition des artistes de Dresde appels au
front", prsentant 16 dessins de guerre, envoys dans des lettres adresses Helene
Jakob.
Dans ses oeuvres, Otto Dix ne fait preuve d'aucun respect pour les combattants, ses
anciens camarades. Loin d'exalter l'hrosme, il dnonce la sauvagerie destructrice.
L'artiste ne cesse de tmoigner des effets de la guerre sur l'homme, la nature et le
patrimoine.

En 1919, le conflit termin, Otto Dix s'inscrit l'acadmie des Beaux-Arts de Dresde o
il est llve des peintres Max Feldbauer et Otto Gussmann. Le 29 janvier, il participe
la fondation du groupe "Scession de Dresde Groupe 19" avec Conrad Felixmller et
Lasar Segall. La premire exposition du groupe se tient Dresde en avril 1919, la
galerie Emil Richter. En 1920, il peint "Erinnerung an die Spiegelsle von Brssel". Il
participe la premire foire internationale Dada la galerie Dr. Otto Burchard Berlin
et une "Dadaistische Soire" Dresde. En 1921, pouss par Conrad Felixmller, Otto
Dix sinitie la gravure et la lithographie. Il tablit un premier contact avec le groupe
Junges Rheinland (Jeune Rhnanie) Dsseldorf, fond en 1919 par les peintres Gert
Wollheim et Otto Pankok.

En 1922, aprs un sjour Hambourg, il se rend Dsseldorf, invit par Johanna Ey. Il
participe la premire exposition internationale de Dsseldorf au grand magasin Tietz.
Il sinstalle Dsseldorf, o il suit les cours de Heinrich Nauen et de Wilhelm
Herberholz lAcadmie, frquentant le milieu des artistes de la galerie Johanna Ey et
du groupe Junges Rheinland. Berlin, un procs lui est intent, la suite de la
prsentation du tableau "Mdchen im Spiegel" (1921), reprsentant une vieille
prostitue. Aprs les interventions des peintres Carl Hofer et Lovis Corinth, il est
acquitt.
Un nouveau procs lui est fait Darmstadt en 1923, lorsquil expose "Salon II". Otto
Dix est de nouveau acquitt. Otto Dix se marie avec Martha Koch. De cette union nat
une fille : Nelly. En 1924, il voyage en Italie (Florence, Rome, Naples, Sicile). Il fait
paratre le portfolio de gravures Kriegsmappe (La Guerre) chez Karl Nierendorf,
galeriste et diteur Cologne et Berlin. Nierendorf est son marchand de 1922 1927,
puis de 1932 1936.
En 1925, suivant la suggestion de Nierendorf, il sinstalle Berlin, se lie avec le peintre
Georg Grosz et lacteur Heinrich George. Il peint une suite de grands portraits
reprsentatifs de la Nouvelle Objectivit : la danseuse Anita Berber, le pote Iwar von
Lcken, le marchand Alfred Flechtheim et la journaliste Sylvia von Harden. Il participe
lexposition "Nouvelle Objectivit" la Kunsthalle Mannheim, organise par Gustav
F. Hartlaub.

En 1926, sa premire exposition personnelle a lieu la galerie Neumann-Nierendorf

Berlin, puis la galerie Thannhuser Munich. Il prend part aux expositions
"Internationale Kunstausstellung Dresden" et "Grosse Aquarellausstellung" au palais
des Expositions Dresde. La Nationalgalerie de Berlin achte le Portrait du philosophe
Max Scheler de 1926.
En 1927, nat Ursus, son premier fils. La mme anne, Otto Dix est nomm professeur
l'Acadmie des beaux-arts de Dresde. Il devient lami du collectionneur Fritz Bienert,
qui sera dun grand soutien pour lui aprs 1933. Il participe lexposition "Art europen
contemporain" au sein de la Socit damis des arts de Hambourg.

Son second fils, Jan, nat en 1928. Otto Dix expose des tableaux la "16. Biennale"
Venise, puis lExposition internationale dart moderne New York. En 1929, Paris,
il participe l"Exposition des peintres-graveurs allemands contemporains" la
Bibliothque nationale. De 1928 1932 il excute le triptyque Der Krieg (La Guerre).

En 1930, Otto Dix voyage Paris et Vienne. En 1931, il est nomm membre de
l'Acadmie prussienne des arts Berlin. En 1932, il ralise pour lHygienemuseum de
Dresde une peinture murale qui sera dtruite en 1934.

En 1933, il est destitu de son poste de professeur par le Reichskommisar Killinger et

est exclu de lAcadmie prussienne des arts. Ses oeuvres Schtzengraben (Tranche) et
Kriegskrppel (Invalides de guerre) sont exhibes lors de lexposition "Spiegelbilder
des Verfalls" (Reflets de la dcadence) lhtel de ville de Dresde, manifestation
prmonitoire de lexposition "Entartete Kunst" (Art dgnr) en 1937 Munich. Il
quitte Dresde et sinstalle avec sa famille au chteau de Randegg, au bord du lac de
Constance chez le Dr Hans Koch, le premier mari de sa femme, devenu son beau-frre
en pousant la soeur de sa femme.

En 1935, la galerie Nierendorf Berlin organise lexposition "Deux peintres allemands"

avec Otto Dix et Franz Lenk. En 1936, il sinstalle dans une maison quil a fait
construire Hemmenhofen, au bord du lac de Constance. En 1937, huit peintures de
Dix sont dsignes lopprobre public dans lexposition "Entartete Kunst" Munich
au total 260 de ses oeuvres sont retires des muses allemands. Otto Dix participe en
1938 une exposition la galerie Wolfsberg de Zurich. Il reconnat Katharina, fille de
Kthe Knig, Dresde.

En 1945, l'ge de 54 ans, il est mobilis dans le Volkssturm (troupe territoriale) et fait
prisonnier. Il passe sa captivit Colmar.

En 1946, Otto Dix revient Hemmenhofen. Il participe la premire grande exposition

de laprs-guerre dans la halle de la Ville de Dresde. Il commence des visites rgulires
Dresde en 1947, o il dessine des lithographies dans latelier dAlfred et Roland
Ehrhardt.

Otto-Dix-Haus und St. Marienkirche in Gera-Untermhaus. photo Zacke82

En 1955, Otto Dix participe lexposition "Dokumenta" de Kassel. Il est nomm
membre de lAcadmie des arts Berlin-Ouest. Il devient membre correspondant de
l'Acadmie allemande des arts Berlin-Est en 1956.

Otto Dix a une premire attaque en 1967 et reste paralys de la main gauche. En 1968,
le triptyque Der Krieg (La Guerre) est achet par les Collections nationales dart de
Dresde. Otto Dix fait don dun ensemble de dessins au cabinet des Estampes de Dresde
en 1969. Le 25 juillet, Otto Dix succombe une deuxime congestion crbrale.
En 1972 se droule l'exposition "Otto Dix peintures, aquarelles, gouaches, dessins et
gravures du cycle de La Guerre" au Muse dArt Moderne de la Ville de Paris.

En 1991, lors du centenaire de sa naissance, de grandes expositions rtrospectives de

son oeuvre sont organises Dresde, Stuttgart et Londres.
"Le tableau [Der Krieg (La Guerre) NDLR] a t ralis dix ans aprs la premire
guerre mondiale. Javais, durant ces annes, effectu de nombreuses tudes afin de
raliser ensuite un tableau traitant de cet vnement. En 1928, je me suis senti prt
aborder ce grand sujet dont lexcution me proccupa durant plusieurs annes. A cette
poque dailleurs, durant la Rpublique de Weimar, de nombreux livres prnaient
nouveau librement lhrosme et une conception du hros qui avaient t pousss
labsurde dans les tranches de la premire guerre. Les gens commenaient oublier
dj ce que la guerre avait apport de souffrances atroces. Cest de cette situation-l
quest n le triptyque." Otto Dix

Citations
________________________________________

"Lorsque je dis quelqu'un que j'aimerais le peindre, j'ai dj en moi son portrait. La
personne qui ne m'intresse pas, je ne la peins pas."
"Il me fallait cette exprience : comment quelquun situ juste ct de moi pouvait
tomber tout coup et disparatre. Il me fallait lexprimenter dans les moindres dtails.
Je le dsirais. Je ne suis pas un pacifiste ou le suis-je ? Juste quelquun qui se pose des
questions. Je voulais tout voir de mes yeux. Je suis un raliste qui doit voir par lui-
mme pour avoir confirmation que cela se passe comme cela. Je dois exprimenter tous
les abysses de la vie : cest pour cela que je me suis engag comme volontaire."
"Les trous dobus dans les villages expriment une rage lmentaire. Tout ce qui est
proximit semble subir la dynamique de ces trous symtriques et formidables. Ce sont
les orbites de la terre ; autour deux tournoient des lignes follement douloureuses,
fantastiques. Ce ne sont plus des maisons, nul ne peut prtendre. Ce sont des cratures
vivantes dun genre particulier avec leurs propres lois et modes de vie. Ce sont des
trous, sans rien dautre que des pierres ou des squelettes. Il y a l une beaut singulire
et rare qui nous parle."
"Jai bien tudi la guerre. Il faut la reprsenter dune manire raliste pour quelle soit
comprise. Lartiste travaillera pour que les autres voient comment une chose pareille a
exist. Jai avant tout reprsent les suites terrifiantes de la guerre. Je crois que personne
dautre na vu comme moi la ralit de cette guerre, les dchirements, les blessures, la
douleur."
"C'est que la guerre est quelque chose de bestial : la faim, les poux, la boue, tous ces
bruits dments. C'est que c'est tout autre chose. Tenez, avant mes premiers tableaux, j'ai
eu l'impression que tout un aspect de la ralit n'avait pas encore t peint : l'aspect
hideux. La guerre, c'tait une chose horrible, et pourtant sublime. Il me fallait y tre
tous prix. Il faut avoir vu l'homme dans cet tat dchan pour le connatre un peu."
"... Peut-tre avez-vous su qu'au cours des douze dernires annes, on m'a fait
continuellement des problmes, qu'on a fouill ma maison, que la Gestapo m'a
emprisonn et que pour couronner le tout, on m'a recrut dans le Volkssturm et que j'ai
t prisonnier de guerre en France durant un an. Vous savez probablement que je n'ai pu
exposer tout ce temps. Mais que ces salauds considraient mes uvres dignes de sortir
des muses et d'tre vendues l'encan en Suisse." Otto Dix Hugo Simons.
Hemmenhofen, 1946.
"Au lieu de courber lchine et de regarder anxieusement autour de moi, jaurais peut-
tre mieux fait de mexiler. Mais migrer nest pas mon affaire. Voyez ce qui est advenu
de Georg Grosz. Ds le dbut, jai su quil devrait se reconvertir. L-bas [aux tats-
Unis, NDLR], il ne pouvait pas, comme en Allemagne, caricaturer les petits-bourgeois.
Qu force de me soumettre, je me sois aussi laiss influencer intrieurement, cest une
chose certaine : mon lan tait retenu frein. En 1939, je me suis compltement ferm.
Je me rfugiais dans la campagne et je peignais et peignais. Je ne voulais rien savoir de
la guerre []. Aujourdhui, je vois que jai bien fait. Fuir est toujours une erreur"

Expositions (slection)
________________________________________

2010 : ROUGE CABARET : le monde effroyable et beau dOtto Dix - Muse des
beaux-arts de Montral
2009 : Fauves et Expressionnistes. De Van Dongen Otto Dix. Chefs-doeuvre du
muse Von der Heydt - Muse Marmottan Monet, Paris
2003 : Otto Dix - D'une guerre l'autre - Centre Pompidou, Paris

http://www.moreeuw.com/histoire-art/biographie-otto-dix.htm

*********
Otto Dix: datos biogrficos Procedencia de las obras
Comentario a algunas
obras de la exposicin
Catlogo y Gua para
comprender la exposicin
Opiniones del artista
Bibliografa
Otras exposiciones de la
Fundacin con obra de
Otto Dix

UNO DE LOS ARTISTAS ALEMANES MS RELEVANTES DEL SIGLO XX

Otto Dix fue uno de los pocos pintores de la modernidad que se atrevieron a pintar la
decadencia corporal. Se movi en el lmite entre lo feo, lo repulsivo incluso,y lo
cmico. La decrepitud, la dualidad de eros y muerte fueron los dos polos de su mundo y
tema central en su obra. Poco antes de su muerte, en 1969, deca: No es que yo me
obstinase en mostrar lo feo. Lo que ocurre es que todo lo que he visto me resulta bello.
Para Dix, las categoras de lo bello y lo feo no tenan validez.

A lo largo de su vida, Dix atraves casi todas las etapas del siglo de los ismos,
seala Ulrike Lorenz en su ensayo del catlogo. Realista, expresionista, dadasta,
maestro antiguo, pintor a la moda y eclctico, obseso de la constatacin y visionario,
moralista o cnico... todo esto y mucho ms fue Otto Dix. Celebrado como
acontecimiento fundamental, calificado de pintor reaccionario de temas oscuros,
desacreditado como inventor de obscenidades contrarias a la moral; l mismo se
autocalific de proletario soberano.

Como hombre realista, Dix siempre fue contemporneo y testigo de su tiempo,

afectado y observador. Sus cuadros son espejos y comentario a la vez. Dix elabor y
plasm en ellos sus propias experiencias sobre la guerra y la gran ciudad, y sobre todo
sus vivencias contradictorias con personas en situaciones extremas de todo el espectro
social. En cuanto pintor, confiaba en lo visible... y en su aguda mirada: Ver solamente lo
que est ah, lo externo. Lo interno se patentiza espontneamente. Dix toma la palabra a
la apariencia, la desfigura hasta el borde de la reconocibilidad y la desenmascara como
un contrasentido o engao... no sin un gusto por lo grotesco. Sus retratos reflejan a la
perfeccin el carcter del retratado. Sus grandes composiciones constituyen un
diagnstico implacable de su poca.

Durante toda su vida el artista se vio entre dos aguas. Su obra fue contemplada y
valorada siempre desde ngulos opuestos: por la derecha y por la izquierda, en el Este y
en el Oeste. Lo alabaron y lo malinterpretaron, lo condenaron y aniquilaron. Hoy, Dix
est considerado uno de los ms relevantes artistas alemanes del siglo XX. Su realismo
comprometido y ambivalente continuar siendo explosivo.

http://www.march.es/arte/madrid/exposiciones/dix/informacion.asp
 ****

1891 Nace el 2 de diciembre en Untermhaus, cerca de Gera en Turingia.

1905- 1909 Estudia dibujo en la escuela primaria y trabaja como pintor-decorador. En
1908 crea sus primeros leos, pinturas al pastel y dibujos a carboncillo.
1909-1914 Estudia en la Escuela de Arte y Oficios de Dresde. En 1913 viaja a Austria
e Italia. Influencia del futurismo.
1914-1919 Se inscribe como voluntario en el ejrcito. En 1916, durante la guerra,
primera exposicin de dibujos sobre sta en la Galera Arnold, de Dresde.
En 1919 vuelve a Dresde, donde permanece hasta 1922. Participa en la
fundacin del grupo Dresdner Sezession. Fase expresionista.
1920-1921 Conoce a George Grosz. Participa en la primera Feria DAD en una
Galera de Berln. Perodo influido por Dad. Primeros cuadros realistas.
Participa en la exposicin Expresionistas alemanes de Darmstadt y en el
Novembergruppe de Berln. En 1921, junto con Grosz y Schlichter se
pasa a los opositores de este grupo berlins. Empieza a trabajar en
Trincheras. Pinta el primer Retrato de los padres, Despedida de Hamburgo
y Dos nios.
1922 Se traslada a Dsseldorf, donde vive hasta 1925, y estudia en la Academia
de esta ciudad como discpulo de Heinrich Nauen y Wilhelm Herberholz.
Proceso por el cuadro Muchacha ante el espejo. A la belleza y acuarelas de
ambiente portuario, de prostitutas y circense.
1923-1924 Se casa con Martha. Absuelto del proceso. Termina el cuadro Trincheras
(destruido). Se publica en Berln la carpeta Der Krieg (La Guerra), con
50 grabados. Se hace miembro de la Berliner Sezession.
1925-1926 Se establece en Berln, donde se queda hasta 1927. Participa en la
exposicin Neue Sachlichkeit de Mannheim. Hasta 1928 realizauna serie
de grandes y representativos retratos. Primera gran exposicin individual
en la Galera Neumann-Nierendorf, de Berln, y en la Galera Thannhauser
de Mnich. Exposiciones colectivas.
1927-1928 Se muda de nuevo a Dresde en cuya Academia de Arte es profesor hasta
1933. Trabaja en el trptico Metrpolis, que termina en 1928. En este ao
participa, entre otras, en la XVI Bienal de Venecia yen la Exposicin
Internacional de Arte Moderno del Brooklyn Museum de Nueva York.
1929-1932 Comienza el trptico La guerra, que concluye en 1932. En 1931 es
nombrado miembro de nmero de la Preussische Akademie der Knste de
Berln, donde expone La guerra al ao siguiente.
1933- 1935 Es destituido como profesor de la Dresdner Akademie, siendo tambin
expulsados sus alumnos. Su obra es difamada en la exposicin
Spiegelbilder des Verfalls de Dresde y Suttgart. Se traslada de Dresde al
palacio Randegg, en Singen, donde permanece hasta 1936. Empieza a
pintar paisajes. En 1934 los nazis le prohiben exponer y le consideran
artista degenerado. Participa en la Neue Deutsche Malerei de Zrich.
Pinta Triunfo de la muerte. En 1935, ltima exposicin en Alemania antes
de la guerra. Participa en colectivas en Nueva York y Pittsburgh.
1936-1939 Se traslada a Hemmenhofen, en el lago Constanza, donde vivir hasta su
muerte. Al ao siguiente, por orden de Goebbels, son requisadas 260 obras
de Dix. Al ver sus cuadros en Dresde, Hitler dijo: Es una pena que no se
pueda encerrar a esta gente. Tras recuperarse de un accidente de
automvil (1938), Dix es detenido en 1939 en Dresde, acusado de haber
tomado parte en el atentado contra Hitler en Mnich. El 20 de marzo de
1939 se queman en Berln ms de mil cuadros del Arte degenerado, entre
ellos Trincheras y Mutilados de guerra. En el verano los
nacionalsocialistas subastan una parte de los cuadros requisados.
1940-1944 Viaja por Bohemia. En 1943 visita Dresde por ltima vez antes de que
termine la guerra. Comienza la pintura alla Prima.
1945- 1947 Con 54 aos, es llamado al frente y es hecho prisionero por los franceses
en Colmar. Pinta un trptico para la capilla del campo de concentracin. En
1946 vuelve a Hemmenhofen y empieza a pintar cuadros de tema religioso.
Participa en numerosas colectivas dentro y fuera de Alemania. Desde 1947
reanuda sus visitas anuales a Dresde.
1948-1953 Participa en la exposicin Painting and Sculpture, del MOMA, de Nueva
York, as como en colectivas en diversas ciudades de Alemania.
1954- 1957 Es nombrado presidente de la Sezession Oberschwaben-Bodensee.
Participa en la Dokumenta de Kassel (1955) con Retrato de los padres II.
Miembro de la Deutsche Akademie der Knste de Berln (Oeste) (1955) y
de la del Este, al ao siguiente. En 1957 es nombrado senador honorfico
de la Academia de Artes Plsticas de Dresde. Viaja al sur de Francia.
1958-1962 Participa en la exposicin internacional 50 ans dart moderne, en
Bruselas, y en otras muestras por Europa. En 1959 recibe el Premio
Cornelius de la ciudad de Dsseldorf y la Gran Cruz del Mrito de
Alemania. Se publica el primer gran libro sobre Dix, de Otto Conzelmann.
Realiza una pintura mural en el Ayuntamiento de Singen.
1964-1967 Miembro de honor de la Accademia delle arti del disegno de Florencia, y
de la Medizinische Akademie Carl Gustav Carus de Dresde. Medalla Carl-
von-Ossietzky. En 1966 realiza su ltima visita de trabajo a Dresde. Con
ocasin de su 75 aniversario, Dix es homenajeado en ambas Alemanias y
se le otorga el Premio Lichtwark de la ciudad de Hamburgo y el Premio
Martin Andersen Nex de la ciudad de Dresde, entre otras
condecoraciones. En 1967 viaja a Grecia. En noviembre sufre un ataque de
apopleja con parlisis de la mano izquierda. Se le concede, entre otros
premios, el Hans Thoma de Baden-Wrttemberg.
1968-1969 Miembro de honor de la Academia de Artes de Karlsruhe, Premio
Rembrandt de las Goethe-Gesellschaft de Salzburgo. El Staatliche
Kunstsammlungen de Dresde compra su cuadro La guerra. En 1969 sufre
un segundo ataque de apopleja. Muere el 25 de julio en el hospital de
Singen y es enterrado el 28 de julio en el cementerio de Hemmenhofen.

********
Han prestado obras para la muestra: Fundacin Otto Dix de Vaduz; Kunstsammlung de
Gera, Kunstmuseum de Stuttgart; Kunstforum Ostdeutsche Galerie de Regensburg
(Ratisbona); Neue Nationalgalerie de Berln; Kupferstichkabinett de Berlin;
Kupferstichkabinett de Dresden; Gemldegalerie Neue Meister de Dresden; Universidad
de Colonia; Leopold-Hoesch-Museum de Dren; Museum Kunstpalast de Dsseldorf;
Galerie Bayer de Bietigheim-Bissingen; Galerie Valentien de Stuttgart; Galerie
Berinson de Berlin; Galerie Remmert und Barth de Dsseldorf; Stdtische Galerie Die
Fhre de Bad Salgau y cuatro colecciones particulares.

Autorretrato fumando, 1914

En el destacado autorretrato de la obra temprana, Dix lanza por primera vez al

observador su fiera mirada. El humo brota de su boca y de las ventanas de la nariz:
pausa para fumar un cigarrillo en el estudio de Dresde. Probablemente este autorretrato
no surge hasta la primavera de 1914, estimulado por la eclosin del expresionismo.
Poco antes de la Primera Guerra Mundial, Dix, consciente de su vala en el dibujo y en
la pintura, irrumpe como artista autnomo. Las imaginaciones delirantes del lector de
Nietzsche se han convertido en realidades artsticas palpables. El Autorretrato fumando
ya no es un ensayo estilstico, un juego de roles habitual, como lo eran los autorretratos
de 1912 y 1913, sino que proclama la mismidad existencial: el desembarco en el
presente con una variante personalsima del expresionismo. Dix manifiesta aqu de
manera inequvoca su pasin por el arte, que, en sentido nietzscheano, ya no necesita
demostracin alguna: se revela como un gran estilo.

Textos: Ulrike Lorenz

*****