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    DVORAK - Introducción

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    Andrea Andru MeDicen
    El documento presenta una introducción a la vida y obra del compositor checo Antonín Dvorák. Explica que Dvorák se inspiró en la naturaleza y la gente de su país natal, la República Checa. Aunque su estilo recuerda a compositores como Haydn y Schubert, Dvorák tenía una habilidad única para la invención melódica. Sus obras maduras, como la Sinfonía en sol mayor y el Scherzo capriccioso, muestran su dominio musical. Sin embargo, su estilo personal tardó en desarroll

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    DVORAK - Introducción

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    El documento presenta una introducción a la vida y obra del compositor checo Antonín Dvorák. Explica que Dvorák se inspiró en la naturaleza y la gente de su país natal, la República Checa. Aunque su estilo recuerda a compositores como Haydn y Schubert, Dvorák tenía una habilidad única para la invención melódica. Sus obras maduras, como la Sinfonía en sol mayor y el Scherzo capriccioso, muestran su dominio musical. Sin embargo, su estilo personal tardó en desarroll

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    DVORAK

    LAS SINFONIAS Y LOS CONCIERTOS

    INTRODUCCION

    Para Dvorak el campo checo y su gente fueron


    las influencias que formaron su personalidad
    artística.

    El contacto con la naturaleza era tan vital para él


    como lo era la musa para Delius; y su trabajo
    irradia una riqueza y generosidad de
    sentimiento, temperado por una entusiasta
    disciplina musical, que casi recuerda a Haydn.
    Pero en términos de equilibrio emocional,
    recuerda a Haydn, debe ser contado después de
    Schubert y junto a su amigo y contemporáneo
    Tchaikovsky como el melodista más natural del
    siglo XIX.
    El fondo de invención melódica al que podía
    invocar parece inagotable, y su frescura y
    espontaneidad son igualmente claras, Brahms
    parece haber salido en defensa de Dvorak,
    cuando se criticó su obra , diciendo ‘’ estaría
    encantado si se me ocurriera algo del modo
    como una idea principal se le ocurre a Dvorak’’.

    A pesar de que muchas de las ideas,


    particularmente en las formas pequeñas, tienen
    la naturalidad y la franqueza de musikant
    inspirado por los temas populares, otras ponen
    de manifiesto una espontaneidad que era más
    aparente que real; muchas de las ideas que en
    las sinfonías suenan inspiradas sin esfuerzo eran
    de hecho el producto de una gran revisión.
    Tal es la calidad de la maestría musical de Dvorak
    puesto que su arte era efectivamente un arte
    oculto.

    Uno identifica instantáneamente la calidad de la


    textura, la brillantez que ilumina partituras como
    la Sinfonía en sol mayor, el Scherzo capriccioso, y
    de hecho toda su música de madurez. Pero la
    personalidad musical de Dvorak era
    relativamente lenta en emerger: el mundo que
    reconocemos como suyo necesitó cierto tiempo
    para formarse y sus rasgos son sólo parcialmente
    discernibles en las primeras sinfonías.
    Como en todos los grandes artistas, su obra
    juvenil muestra un alto eclecticismo. En su
    juventud respondió con entusiasmo a las
    orquestas de músicos ambulantes que eran una
    característica típica de Bohemia, y debe haberse
    impregnado de música popular en su país a una
    edad mu temprana.
    Aprendió el violín siendo niño, se convirtió en
    director de coro en la iglesia de su ciudad natal,
    Nelahozeves, no muy lejos de Praga, y tocó para
    la orquesta local, incluso componiendo marchas
    y valses para ella.

    Desde sus primeras composiciones es obvio que


    Beethoven y Schubert le eran compositores
    queridos. Juntamente con sus estudios y su
    exploración del repertorio clásico, sucumbió al
    embrujo de Wagner, y al principio de la década
    de 1860 Smetana también se había convertido
    en uno de sus focos de admiración.
    Hay que reconocer que casi no sabemos nada
    sobre las primeras obras: hay un quinteto en la
    menor de 1861 con viola, y un cuarteto de
    cuerdas en La mayor del siguiente año, pero la
    mayoría de las piezas que escribió durante la
    primera mitad del a década de 1860 fue
    destruida, sin duda, la Primera Sinfonía había
    corrido similar suerte si la partitura hubiese
    vuelto a sus manos.

    9 Sinfonías--

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