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The Zone of Interest 2023
我在在坎城對這部片很遲疑，煽動朋友說這部片是美學弱化、「實境節目」、不該當作「平庸的邪惡」的廣告看板。坎城的奧斯卡演講之後，我意識到這部片在行銷團隊和製片導演的分歧立場，與最後針對加薩的激進的表態，顯現出這部片一個重要的特質：只談電影本身，《夢想集中營》就只能是一個「攝影機鋼筆論」的「零度」。
他試圖用技術回歸「零度」，我朋友說「電影裡的演出沒有演出，攝影不是攝影....』當時我確實認同，這種自然光、監視攝影機角度，並沒有什麼美學上的突破，這給我《羅馬》的既視感。但看完Nemes對這部片完全寫在點上，卻完全寫反的批判，讓我想到這部片最可取的，恰恰好不是技術。指責他技術高級、好萊塢菁英，完全搞錯重點。因為能讓所有人都能理性接受立場，對這部片都甘心的詮釋，就是不存在，所以影像的無能（或潛能）就是只能做到這樣。
當代藝術的這種（去靈光的）美學確實有法西斯主義的傾向。這樣（去美學的）「美學」的風險，就是承擔這種完全打著自己大旗的批評。「回歸零度」最重要的意圖，卻也是現在的論述環境所提供的那些魅影、靈光、仇恨，讓這部片重新回到電影的英靈殿。
2024/03/20 加一顆星。尚未二刷
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Stranger Eyes 2024
你越看一個人，最後自己會越像對方；一直看一個人會把他看人壞人；想被看見就是想被保護，就是想被愛，這卻不是自由；以人為鏡。二刷泰坦廳體驗，有瑕疵的大銀幕體驗，卻很值得。重探，為什麼獨立製片與國際合製，是當代「電影感」的的未來方向。
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