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MA - Cry of Silence 2024
“Our country should have changed, but it‘s stayed the same.“
MA- Cry of Silence （何以鴉雀無聲）以緬甸2012年由女性領導的工廠罷工為電影故事原型，講述她們由被拖糧兩個月以至後來罷工所經歷的一切。
但導演並不單純是在講述一個罷工的故事，而是歷史之間的扣連，人們被打壓到抗爭再被推進黑暗的循環。
電影中不斷穿插真實的手機鏡頭，展示了村莊被燒毀和軍人襲擊街道的場景。而電視/電台的廣播亦播出相關報道。女主角的父母因被捕，她因而離開居住的村莊到仰光打工，卻被拖糧，而同住的女孩亦被施暴。她掙扎是否繼續罷工之際，曾參與緬甸8888民主運動的鄰居借了本書給她，說現在她適合看。而她亦從書中領悟了歷史就是不斷地重演，他們所經歷的壓迫與抗爭，都是不斷地循環發生。而她看著鄰居背上因參與運動留下的傷，問他痛嗎？他說仍然會痛，時間不會令痛楚減輕。而更痛的是，經歷了這一切，國家仍然沒有甚麼改變，甚至更差。
映後導演分享，拍攝時正值緬甸軍事政變，他們仍堅持拍攝，為的是想向世界說出緬甸的故事。而當時拍攝是必須向軍方申請，第一是劇本的審批，第二是有時會有官方的人在現場監察拍攝。製作團隊向軍方提交的劇本不是真的，而拍攝期間亦呈現他們正在拍攝一部愛情電影而避開懷疑，而很多場景需要秘密拍攝才能完成整部電影。因此，這部電影是無法正式在緬甸播放。而參與製作的工作人員後來更在參與抗議中被捕甚至被殺。
電影中工廠主管，甚至是工廠的中國老闆都沒有展示他們的樣子。鏡頭只會拍攝主管用尺子拍打縫紉台，一邊對女工們咆哮要求她們加快速度。甚至當聽到她們討論罷工時，在布幕後繼續威嚇他們。導演表示不想呈現他們的樣子就好像比喻權力的無處不在，像看不見的黑手，就像軍人暴力那樣控制社會。
如果知道結果是不會變好甚至更差，還會繼續反抗嗎？ 毫無疑問地還是會的，在最後女工們以紅色帶手綁着門的那刻，抗爭的眼神很堅定，是有種赴死的意志。而這眼神，我們也曾擁用過。也記得在囚的朋友也常說，就算知道結果可能不會變好甚至會更差，當刻就是要做該做的事。
在不同的時空和地方𥚃，仍然有一群人繼續反抗，即使無法知道最終結果如何，但遇到打壓時仍然以堅定的眼神做該做的事。
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All the Long Nights 2024
「如果沒有夜晚，我們將不會察覺地球以外的世界。正因夜幕降臨，我們才可以想像黑暗以外的廣闊無垠。」
看《長夜盡頭的微光》時，感覺就是被三宅唱的鏡頭靜靜地溫柔擁抱著而能安心地哭了起來。
鏡頭呈現的光和暗感受到藤澤和山添因有彼此陪伴而產生的變化，而這個變化由剪頭髮那刻開始發生。山添房子裡一直也很暗的，連白天也是被窗簾遮蓋著。當藤澤提出幫他剪頭髪而山添卻沒有拒絕時，也意味著他嘗試打開了內心的窗簾。而這幕正是藤澤進山添家時把窗簾打開，陽光走進屋子裡，而他們都在剪頭髮過程中笑了。這是藤澤給山添的溫柔。
而山添給藤澤的溫柔是他開始想了解PMS是如何的。然後在工作時察覺藤澤有PMS的症狀便叫她出去深呼吸，洗著車等他回來。即使藤澤在過程中不斷在吐槽，但山添沒有發火也只是靜靜的幫她開飲品，開飲品這小小的舉動也已感動了我。因為他是想盡量減少她不安的情緒，就連開飲品其實也意識到可能為她帶來不安。這樣我想起兩個朋友，平常外出吃飯很多時候也是我叫侍應來點餐，聽起來是很平常普通的東西，但對我來說是很困難的，每次內心總是戰戰兢兢，手也顫抖，說實在我是很怕要跟陌生人說話，但總不能跟同行的人說我害怕，叫別人幫我。但那兩個朋友每次見我試圖故作正常叫侍應來，他們總是跟我說，讓我來吧，不要裝著不怕了，跟我說你要什麼，減少你驚恐。然後每次跟他們吃飯就是能像個小孩那樣不用害怕什麼，好像不用就什麼，但總能理解別人不理解的焦慮，這樣已足已使我很安心了。
「我雖然對自己的發作無可奈何，但我想三次裡有一次，我可以幫上妳。」
大概是因為互相理解「發作」是什麼的一回事，所謂的「幫」其實就是關愛與陪伴。山添女朋友陪他看醫生，總是問醫生他什麼時候能好起來。而這段說話看似關心卻令山添內心產生了壓力，一下子想迎合他人的期望。而他明知自己是搭不了火車，所以一直才走路上班，而醫生那時回應女朋友說，他要慢慢來，就像現在害怕搭火車，那就先嘗試在火車站外圍走走，再嘗試進車站，之後嘗試靠近路軌，最後嘗試搭火車。但下一秒他卻直接在火車站裡等火車，但始終上不到而且迫得驚恐發作。但山添和藤澤的對話又顯然不同。當藤澤知道山添有驚恐症時，她說讓我們彼此學習面對我們的病。而後來藤澤在上瑜伽班後突然發作然後跑回公司洗車，山添當下意識到她又病發了，沒有多說什麼就陪她洗車，微笑跟她說你要好好學習。這是她們對彼此的溫柔，雖然各自有自己面對的困難，但卻願意為彼此伸出手。
最終他們沒有痊癒，但卻有了陽光。一開始是烏雲密佈地下雨，而最後也同樣是下雨卻多了陽光，大概是在悲傷困難大雨中，因為有了彼此的關愛與陪伴，即使下雨了也伴隨着陽光，繼續嘗試學習面對彼此的課題。
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No. 1 Chung Ying Street 2018
「曾經有人同我講過，當你好愛呢個地方，好愛呢度嘅人，你就會不惜一切保護佢。」
這部戲2018年上映時看了兩次，當時評價很兩極，說是為六七洗白。但一直都不太覺得呈現出來的故事是洗白了，至少是仍然有保留本來六七的一些事實，而且如果導演想洗白，他最後就不會加插那段永權伯與志忠伯的對話，說為什麼當時六七他放炸彈反抗港英政府就是抗爭，但現在年輕人爭取民主卻是搗亂香港。另外便是把六七與下傘作對比，但似乎導演並不是想對比，而是想呈現到兩個年代的年輕人如何不惜一切去愛這個地方。
而這部戲現代的時間線是2019年因雨傘入獄的思慧放監，現在重看就會突然覺得是預言了接下來我們發生的事，由我們在現實的時間線來行動證明如何因為愛這𥚃而保護她。這句對白，彷彿在2019充斥於街頭上。
六七那段麗華的轉變，也是深刻。她問振民：「你哋咁樣改變咗世界啲咩？」振民沒有回答，只是回想他為自己相信過的東西做過的事，對他來說他不知道有沒有改變世界，但至少他做了。而現代一航爸爸對一航說：「你相信果樣野就唔好逃避。」又好像是要一航面對的是他的理想。不過，2018以及2022年看電影的自己已經很不同了。我也是會懷疑我們就是不能夠改變什麼，面對現在傷痕纍累的自己，也是會選擇逃避。以上的道理我會明白，但現實中說是被困了，逃不出來。
「我無做過，我唔會認罪。」
這個場景想起幾位朋友面臨審訊，他們從頭到尾沒有認罪。朋友說明知案件是零勝算，但也不打算認罪換刑期扣減，因為她確信自己所做的事沒有錯，如果法庭認為那是罪，她甘願為自己行使言論自由付出代價。就算輸，也是站著而且輸得問心無愧。無論什麼年代，也有一群甘願犧牲自己去愛這𥚃的人。
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Time Still Turns the Pages 2023
「如果當時我能抱他久一點，跟他聊天多一點就好了。」
《年少日記》很多情節讓我想起自己以及身邊每個離開的人的故事。最近有位朋友離開了，前陣子總是看回那個單剔的信息，那時沒有想到原來這個單剔會是永遠。總想起最後跟他聊天，他說他想到很遠的地方休息一下，我當時卻沒有意識到那是甚麼意思。總是在想，如果當時我有跟他聊天久一點，多問幾句的話，會不會事情就不一樣了。其實也許是不會的，但我還是想嘗試伸手抓緊，但世上發生的事情無法從來，只能帶著遺憾。映後分享時導演也分享了他的經歷，他說本以為寫這個故事會放下一點，但原來卻不是的，但其實我們需要的不是放下，而是好好記著離開的人，記著一切關於他的事。我永遠也記得他擁有熱血善良的心。在我懷疑自己時始終也相信我。
「我始終掛住這個你，無停下過 ，在腦海中進退就似回聲。」
《好好掛住》-陳健安//
「人與人之間是沒有永遠的，因為大家始終都會走。我寧願以後都獨自生活，都不想再見到身邊的人離開。」雖說會想擁抱身邊的人，但自己卻一直拒絕別人的擁抱。正正是很清楚沒有任何關係是永遠的，一旦建立關係，踩進那個舒適圈，當有一天身邊的人離開了，舒適圈崩塌了，即使一開始預想身邊的人會離開，但也是無法承受的。但當你不斷避免與人建立關係，卻突然有一天會遇到一個你無法拒絕擁抱你的人。那不是代表相信人的關係有永遠，而是即使知道沒有永遠也好，依舊仍是覺得人還是孤獨也好，最終離開也是會很傷心也好，但總是有人令你想嘗試伸手擁抱或被擁抱。有次我說如果明知最終會離開，離開時會傷心，那就不應該先伸手了。你問如果最終離別了，你會是後悔一開始跟這個人打招呼還是沒有跟他好好的道別。是的，我想離開必然會傷心，但真正最傷的是無法跟重要的人好好道別，而不是後悔一開始認識了他。
「為了避免哭再不敢將傷口觸碰，盡量避免受傷收起感動的抱擁，事實是你開始孤單不懂得放鬆，怎麼會會那麼重。」
《給傷心》-新青年理髮廳//
「我是一個不重要的人。」
從小便有寫日記的習慣，翻開每篇小時候的日記，都提醒著自己是一個很糟糕的人。直到現在，還時刻提醒自己。有時看自己的日記像看一本小說，雖然那是關於「我」的故事，卻有時很抽離地看，我是不理解為什麼她仍能生存著。我總是夢到自己參加自己的葬禮。那是在一個荒蕪的森林裡，樹木花草都枯萎的地方，天空是灰色的，除了自己躺在玻璃箱手拿著淌血的玫瑰，什麼人也沒有。大概那心情情景，像電影中那封學生的遺書一樣。//
這部電影會是我2023年最喜愛的香港電影，所說的並不單單是一個少年的日記，而是我們每一個人的日記。那幕鄭Sir 在課室裡看著每一個同學，想像他們就是寫遺書的人，正正帶出了我們每一個都身處於壓抑之中。而傑仔始終是溫柔善良的孩子。其中一幕他拿著爸爸撕爛了的漫畫，手中握著「加油」。他一直都很努力鼓勵自己，但最終卻沒有被好好擁抱。雖然一直都處於不被愛的環境，但他卻很努力去愛和擁抱這個世界。
而我們有長大嗎？我們成為了想成為的大人嗎？我們想成為一個怎樣的人？
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