Residenze Sabaude

From 1815 to 1831 the sabaudian court spent longer and longer periods in Genoa. Subsequently, Genoa became a sort of second State capital, and the Genoese aristocracy began to frequent the court: during the ancient Republic this representativeness did not exist. Only some families, however, were admitted to court. These few families were skilled to use the court to secure careers both in the army and in diplomacy. In mid 19th century these families were perfectly inserted in the service of the Sabaudian crown.

Il testo descrive i principali ambienti del castello reale di Govone e in particolare Luca Malvicino si è occupato della descrizione degli appartamenti al piano terra e della galleria del gran priore e degli appartamenti principesci al piano primo.

Il Castello di Moncalieri è stato certamente una delle più rilevanti fra le residenze sabaude che circondano la città di Torino. Se si guarda alla sua funzione d'uso - essere abitazione per periodi più o meno lunghi di sovrani e principi sabaudi - si può dire, anzi, che sia stata la più importante. Altre svolsero tale funzione per periodi intensi, ma brevi, mentre  il castello di Moncalieri fu abitato dai Savoia per quasi cinque secoli: dalla metà del Quattrocento al 1926, dalla duchessa Jolanda alla principessa Letizia. Il saggio restituisce la storia del castello come sede della corte sabauda nei periodo forse di maggior splendore della storia dei Savoia.

The painting of Baldassare Luigi Reviglio conserved in the Agliè castle describes two gardens on the west side of the Govone castle and it is an important document  above all to understand the garden of Xavier Kurten totaly destroyed during the 20th century.
However an in-depth study of archive documents allowed to define all its architectural and landscape elements and enrich the knowledge in the ideas and design process used by the landscape architect in one of his first work in Piedmont.

Dal 1870 al 1928 il Castello di Moncalieri, una delle più antiche e prestigiose residenze sabaude, legò la sua storia a quella due Bonaparte. Fu infatti assegnato da Vittorio Emanuele II a sua figlia Clotilde, che aveva sposato il principe Gerolamo Bonaparte, e ai loro figli. Fra loro era anche Vittorio Napoleone Bonaparte, che fu poi pretendendo al trono imperiale sino al 1926. Il saggio ricostruisce la storia napoleonica di Moncalieri, ultima pagina della sua lunga storia di dimora reale.

Le fasi evolutive della grande anticamera «a mano sinistra» del maestoso sa-lone di Diana, nel tempo individuata come «Anticamera o Camera del Truc-co», «Salle des Valets-de-pied» e «Sala da ballo» 1 , a dispetto delle indagini condotte da autorevoli studiosi a partire dai fondamentali contributi di Brinckmann e Pommer 2 , appaiono ancora per gran parte misteriose. Certi so-no solo il suo momento di realizzazione, attestato dalle Istruzioni di Michelan-gelo Garove del 26 maggio 1709 3 , e la fretta di Vittorio Amedeo II nell'avviar-ne i lavori, tale da imporre «che per guadagnare tempo se ne faccia hoggi [26 maggio 1709] il Deliberamento» per affidarne l'esecuzione senza dover aspet-tare «mercoledì prossimo secondo li Tiletti che sono stati pubblicati» 4. Precedute dal Calcolo della spesa datato 10 gennaio 5 , le Istruzioni erano come di consueto ben dettagliate: si dovevano demolire «tutte le muraglie, solari, sterniti, stiby di listelli, coperti, scalini di pietre» portando «calcinassi mattoni e pietre nel grande Cortile del sud.o Palazzo», quindi ricostruire «le muraglie con mattoni della Venaria ben cotti e stagionati» e «gl'Archoni e volte [...] con mattoni di Valdocco con calcina forte sabia grisa ben granita senza fango». At-tenzione prioritaria dell'architetto era nell'ottenere la massima garanzia di sta-bilità per volte e arconi, per i quali, oltre a prescrivere mattoni di tipo diverso − evidentemente più "forti" di quelli da impiegarsi nelle «muraglie» e racco-mandando ancora che fossero «ben bagnati prima di metterli in opera» − si ri-chiedeva anche l'impiego di una calcina "migliore", cioè «sufficientemente grassa [...] e crivelata sottilmente». Analoga attenzione era riservata alle malte per gli intonaci che, per «l'infrescadure», dovevano essere di «calcina mettà forte e mettà dolce con sabia grisa ben granuta», mentre «le stabiliture saranno costrutte con calcina dolce e sabia del Fiume Stura o Dora ben purgate, e ben granite senza fango». Insieme alle indicazioni per realizzare i consolidamenti − con chiavi e bolzoni in ferro da introdursi all'interno delle murature esistenti mantenute ancora in opera − e per innalzare nuovi «stiby», «solari in boscami» e porte e finestre «in rottura», si prescriveva di impiegare «quadrettoni» e «quadretti di Valdocco ben cotti e ben stagionati» per la pavimentazione. Le opere vengono quindi affidate in quello stesso giorno al capomastro An-tonio Camerata, nonostante abbia offerto una cifra superiore di «Livre settan

The letters to Favria are composed of 20 missives, written in French between May and November 1740 by Giuseppe Roberto Solaro to his
wife Maria Vassallo di Favria.
Even though the correspondence covers a limited period of time, it is crucial to understand the process and the different ideas that led to the final work execution in Govone castle. In fact, it is possible to retrace all the Architectural solutions in these letters, though in form of a design idea, which will be realized in the following years, as well as the choices for the inner space decorations, the outside buildings connected to the castle and the gardens.

Nel cerimoniale delle corti europee d'età moderna, le uscite pubbliche dei sovrani occupavano un posto importante. In essa centrali erano le carrozze di gale, che avevano il compito di mostrare lo splendore del sovrano ed i simboli del suo potere. L'uso delle carrozze era regolato da un complesso cerimoniale. Il saggio analizzo questo cerimoniale in relazione alla corte dei Savoia fra Seicento ed Ottocento.

Indice del volume
ANDREA MERLOTTI Introduzione
GIANCARLO ALFANO, Rimasticature. Su alcune scene di un dispositivo letterario
MARIO DOMENICHELLI, Il Classicismo a tavola. Il gusto, l’utile, il danno: per una poetica coquinaria nel rinascimento europeo
STEFANO JOSSA, «In cibo e in ozio». Conviti cavallereschi
STEFANO LORENZETTI, «Ad ogni cenno del signore»: la musica nel banchetto, una cornucopia dei sensi
PATRIZIO TUCCI, «Deshonneste sont grans mangiers». Tavola di corte e tavola rustica nella letteratura medio francese
MATHIEU DA VINHA, Manger à la cour de Louis XIV
FÉLIX LABRADOR ARROYO, La evolución del servicio de la mesa en la casa de las reinas hispanas durante el siglo XVI
PAOLO COZZO, Il clero alla tavola del Principe. Figure ecclesiastiche e dimensione religiosa nella convivialità di corte in età moderna
CRISTIANO SPILA, «Ordine de le imbandisone» (Tortona, 1489): apparati mitologici e risvolti simbolici di un banchetto nuziale alla corte degli Sforza
PAOLA BESUTTI, Musiche e musici alla tavola dei Gonzaga
RAFFAELLA MORSELLI, ROBERTA PICCINELLI, Breve ragguaglio delle sculture in zucchero in epoca moderna. Ovvero saccarum triumphans alla corte di Carlo II Gonzaga Nevers
FRANCA VARALLO, Dai Trionfi del Petrarca alla Sfera di cristallo. I banchetti alla corte di Carlo Emanuele I di Savoia
PAOLO CORNAGLIA, «Camera della tavola», «sala del pranzo», «camera da mangiare», «salle à manger»: la distribuzione degli appartamenti e gli spazi per pranzi e banchetti nel XVIII secolo
ANDREA MERLOTTI, Il pranzo «en famille»: pubblico e privato alla corte sabauda del Settecento

Come accade in tutte le residenze, anche per il Ca-stello di Moncalieri-molto amato dai Savoia, in certi periodi più vissuto persino dello stesso Palazzo Reale-l'avvicendarsi dei sovrani in carica porta il susseguirsi di riallestimenti all'interno degli appar-tamenti in adeguamento ai nuovi gusti e alle mode e comodità più aggiornate, rinnovo che spesso avviene cancellando del tutto fasi precedenti e immagazzi-nando nei Guardamobili gli arredi ormai superati. Queste frequenti modifiche e migrazioni di mobili fra le varie residenze hanno comportato smembra-menti di nuclei omogenei, anche di grande valore, e proprio il castello moncalierese è stato per lungo tempo sede deputata alla raccolta degli arredi di-smessi. Sul finire del XVIII secolo, risultava comun-que la più aggiornata fra le residenze sabaude grazie al rinomato intervento attuato da Leonardo Marini tra gli anni Settanta e Ottanta del Settecento per i principi di Piemonte al primo piano e all'opera, di poco successiva, degli architetti Giuseppe Battista Piacenza e Carlo Randoni nell'appartamento al piano terra per i duchi d'Aosta. Il devastante periodo di occupazione francese, con la trasformazione in caserma e ospedale militare, scom-pagina completamente l'insieme ma oggi poco resta pure degli interventi successivi alla Restaurazione perché il culmine della dispersione-dopo le movi-mentazioni già dovute ai trasferimenti della capitale-arriva con la remissione al Demanio dello Stato di gran parte delle residenze in virtù del discusso decreto 1792 dell'ottobre 1919: per Moncalieri il passaggio avviene a partire dal 1926, in seguito alla morte della principessa Maria Letizia Savoia Bonaparte, nipote di CASTELLO DI MONCALIERI

Gli studi sugli architetti che hanno operato nel Settecento in Piemonte vertono intorno ai grandi personaggi che con le loro opere hanno contrassegnato la storia dell’architettura, da Filippo Juvarra a Benedetto Alfieri, a Bernardo Vittone a Francesco Gallo. Ma intorno alle figure dei protagonisti ruotano innumerevoli figure di operatori minori che hanno sviluppato una produzione autonoma o in molti casi legata all’insegnamento dei maestri che nel suo complesso spesso costituisce un corpus documentario di eccezione. In particolare per approfondire aspetti della cultura architettonica, tipologica e formale, diffusa nel territorio piemontese e parallelamente per ampliare la conoscenza del contesto all’interno del quale i maestri operarono. Indubbiamente una delle strade è quella di rintracciare le fonti: i progetti, le istruzioni, i contratti di appalto e i documenti che provano l’avvenuta costruzione, come le misurazioni in corso d’opera e le relazioni che attestano le complesse vicende dell’iter di cantiere.
Per il cantiere della Palazzina di Caccia di Stupinigi una delle fonti più consultate per chiarire il complesso iter post juvarriano e le grandi opere di addizione e di trasformazione realizzate sulle orme di Filippo Juvarra è il corpus documentario redatto da Lodovico Bò, che operò a Stupinigi, a partire dal 1748, per oltre cinquant’anni.
E’ questo materiale archivistico la fonte che costituisce il punto di partenza della pubblicazione.

L e ricerche d'archivio finalizzate alla realizzazione di questo volume hanno restituito alla riflessione storiografica molti documenti nuovi e ricchi di significato per approfondire la conoscenza degli interventi attuati nel castello, nel borgo e nel «tenimento» di Pollenzo durante gli anni del regno di Carlo Alberto di Savoia-Carignano. L'esplorazione, condotta secondo differenti punti di vista, ha consentito di compiere accertamenti di cui si sentiva la necessità e di colmare lacune lasciate dagli studi precedenti. Ad essere sondati sono stati prevalentemente i fondi documentari e grafici conservati nelle sedi archivistiche torinesi e presso la Biblioteca Comunale dell'Archiginnasio a Bologna, depositaria dello straordinario corpus costituito dai disegni, dall'epistolario e dall'eterogenea documentazione relativa all'attività artistica di Pelagio Palagi, protagonista con la sua collaudata équipe di collaboratori del rinnovamento decorativo delle residenze di corte sabaude .1. Le informazioni acquisite hanno offerto un concreto appoggio alla ricostruzione della storia dell'imponente campagna di lavori avviata a Pollenzo sin dal 1832 e proseguita fin oltre la metà del quinto decennio del secolo. Intento delle pagine che seguono è presentare i primi risultati di un'indagine tuttora in corso sul patrimonio figurativo-in particolare sull'arredo plastico-della reale villeggiatura carloalbertina. L'esame dei documenti ha permesso di riconsiderare l'attività di artisti quasi ignorati dagli studi, di attribuire alcune opere e di comprendere più a fondo la genesi di altre. Tuttavia rimane più di un interrogativo a proposito di oggetti che ci sono giunti privi di qualsiasi indicazione di data o di paternità, e di cui occorre recuperare le precise coordinate storiche; e restano per ora aperti alcuni quesiti sull'intreccio di rapporti fra i diversi scultori-piemontesi, liguri, lombardi-impegnati nel radicale «ammodernamento» del castello e nel cantiere della chiesa di San Vittore. Va però detto che l'analisi non è agevolata dalle attuali condizioni di accessibilità alla residenza e dalla dispersione di parte delle opere ricordate dalle fonti, e che il quadro degli studi, ormai numerosi, dedicati al primo Ottocento piemontese, non annovera esplorazioni approfondite e ad ampio raggio sulle vicende della scultura presso la corte sabauda nell'arco temporale 1830-1850. Giuseppe Gaggini collaboratore di Palagi Nel corso degli ultimi trent'anni la multiforme attività di Pelagio Palagi nei cantieri decorativi delle residenze sabaude è stata oggetto di accurate ricerche da parte degli storici dell'arte. Il campo di indagine si è andato progressivamente-e proficuamente-estendendo alla schiera di artisti e artigiani chiamati a tradurre in pratica i progetti del bolognese. Enrico Colle ha dedicato nel 1999 uno studio puntuale al cospicuo materiale documentario conservato all'Archiginnasio relativo agli incarichi affidati da Palagi alle maestranze e alle ditte impegnate nell'ammodernamento del Palazzo Reale di Torino e dei castelli di Racconigi e di Pollenzo: ebanisti, bronzisti, indoratori, stuccatori, tappezzieri, pittori su vetro il cui lavoro è predisposto e seguito dall'artista con meticolosa attenzione .2. Sul problema del rapporto fra Palagi e i suoi diversi collaboratori è tornata di recente Anna Maria Matteucci, evidenziando come alla necessità quasi maniacale di controllare l'operato degli ornatisti corrisponda un'indubbia libertà lasciata ai pittori di figura, soprattutto agli allievi Vitale Sala e Carlo Bellosio .3. L'ampio carteggio palagiano all'Archiginnasio comprende molte lettere di Bellosio e numerose altre di Luigi Cinati e di Marc'Antonio Trefogli, pittori lombardi specializzati in ornati delle più svariate tipologie .4. Tutti e tre gli artisti sono chiamati a lavorare nel castello di Pollenzo e dalle loro missive si desumono informazioni di grande utilità per mettere a fuoco la progressione cronologica degli interventi di decorazione. Non meno interessanti sono le 130 lettere di Giuseppe Gaggini conservate nello stesso fondo .5. L'artista genovese, proveniente da una famiglia tradizionalmente rivolta all'attività della scultura, ha in 3.03 3.03.01-Scultore piemontese (?), Busto di Faustina minore, ante 1850, marmo bianco di Carrara, h cm 63. Torino, Museo Civico d'Arte Antica e Palazzo Madama, inv. PM/548; già nella Galleria dei busti, castello di Pollenzo.