ご存じの通り、チュニジアで暴動が起きて、ベンアリ大統領がサウジアラビアに脱出し、事実上、ベンアリ氏の28年の統治は終わりを告げました。 僕はそれほどチュニジアの政治について詳しくないのでベンアリ氏についての評価は控えますが、政治におけるインターネットの力についていろいろ考えさせられたので、メモ代わりに記しておきます。 まず、僕は仕事上、中東の日本語教育事情に関する情報が必要なので、facebook内の関連するグループはときどきのぞきにいっていました。その中の一つがTunisia Japanese Studentsというところだったんですが、１月１０日ぐらいに行ってみたら、びっくりしました。メンバーのアイコンのうちのいくつが血塗られたチュニジア国旗に喪章がかけられた絵柄になっていたのです。このときはGoogleニュースで「チュニジア」と検索しても特に変わった報道はなかったのですが、何か尋常で

明治生命館が竣工したのは、1934年（昭和9年）3月のことです。戦時中の金属回収、東京大空襲、そして終戦後にはアメリカ極東空軍司令部（FEAF）として使用するためにGHQ（連合国軍最高司令官総司令部）に接収され、米・英・中・ソの4カ国代表による対日理事会（ACJ）の会場として使用されるなど、昭和の激動を乗り越えてきた明治生命館には、そのすみずみにまで時代の記憶が刻印されています。 明治生命館では1階店頭営業室や、対日理事会の会場となった2階会議室をはじめとする執務室、応接室などの文化的価値の高い主要室をご見学いただけます。また、資料・展示室にて明治生命館の建築、明治生命館の建設に携わった人々、明治生命館の歴史についても詳しくご紹介しています。さらに明治生命館に関係する史資料のデジタル閲覧サービスもご利用いただけます。

川俣正さんと桂英史さんのトークイベント。ちょうど東京藝大の先 端研の修了制作展のオープニングと重なっていて、大盛況でした... 以下、印象に残った発言をかいつまんで... 昨今のアートフェアのあり方について 川俣『ノウハウに乗った方法が定着してきてつまらなくなった。ま た、観る側もフレーズに乗ったものを要求するようになってきた。 サイトスペシフィックはもういいや。作りたくない。』 日本と西洋でのアートの観方にについて 川俣『西洋ではアートは特別な人しか作れないと思われている。だ から観客参加型の作品を海外に持っていったら注目を集めると思う。 一方、日本にはそうした考えがなく、誰もが作れると思っている。 だから観客参加型の展示がうける。』 日本と西洋でのマーケットについて 川俣『アブダビのような予算の上限のないところにプロポーザルを 出して、自分の小ささを知った。あそこは40年前まで砂漠だっ

情報化が進み、VR（仮想現実）やAR（拡張現実）が実体性を浸食しつつある現代において、彫刻／立体造形芸術の概念は大きく変わろうとしている。彫刻はどこから来てどこに向かってゆくのか？　現代日本を代表する２人の若手彫刻家に、自作について、互いの作品について、そして彫刻の可能性について、存分に語ってもらった。 小崎：小谷さんは11月27日から森美術館で、名和さんは2011年の６月に東京都現代美術館で、それぞれ大規模な個展を開催されます。２月にはニューヨークでの日本アートのグループ展に２人とも参加される。現代アートの状況について語ってもらおうという案もあったのですが、国際的に活躍するこの２人を迎えて、状況論というのはちょっともったいない。やるならがっつり現代アートについて、それも２人とも彫刻家なので、現代彫刻はこれからどこに向かっていくのか、そんな話になるといいなと思っています。 ２次元を３次元化

2024.11 « 12345678910111213141516171819202122232425262728293031 » 2024.01 森美術館で開催中の「小谷元彦展　幽体の知覚」に行って来ました。 私が小谷元彦の名前と作品を初めて接したのは、岡山県の大原美術館での≪ロンパース≫2003年だった。 最初に観たのが映像作品であったため、まさか彫刻科出身の方だとは夢にも思わず。しかし、不気味なんだけれど、全く目が離せない面白い映像であの初見の印象は今でも忘れられない。 その後しばらくの間、彼の名前を忘れていたが、ここ数年とても気になる作品や展覧会を拝見し、再び映像の記憶と共にその名前が蘇って来た。 そして、彼の作品についての思いや考え、背景にあるものに関心を持ち、昨年は京都造形大学神宮キャンパスでの小谷元彦×名和晃平対談や本展イベントである小谷元彦アーティストトークに参加し、本人の

展覧会にとってミュージアムグッズ同等無くてはならぬ存在になった音声ガイド。使用した経験の有無に関わらず前回のインタビュー記事は大変な反響をよびました。 →インタビュー：音声ガイド（前篇） 「知っていそうで、実は何も知らない」 まさにこの好例だったからでしょう。 A＆Dオーディオガイド さて、今回はその続編。 ついついお聞きすること多く長時間に及んでしまったので前・後編に分けました。前回の続きではありますが、今回は専ら音声ガイドの機材についてのインタビューとなってます。それではお楽しみ下さい。 Tak「ガイド機についてお伺いします。日本だとほとんどの場合テンキーのみの機種でイヤホン（ヘッドフォン）を利用しガイドを聞くタイプですが、これは欧米でもそうなのでしょうか？私の記憶ではあまり海外ではイヤホンタイプみかけないのですが。」 A&Dオーディオガイド「そうですね、オーディオガイド先進国である欧

ここに掲載されている情報は、発表日現在の情報です。ご覧になった時点で内容が変更になっている可能性がありますので、あらかじめご了承ください。

INAXギャラリーで開催中の 「幕末の探検家 松浦武四郎と一畳敷展」に行って来ました。 松浦武四郎（1818-1888）という人物をご存じでしょうか。 自らの足で日本全国津津浦浦巡り240点以上のすぐれた画と文章で著作に表した著述家だそうです。朝鮮半島へ調査へ赴こうとしますが、当時は外国への渡航が難しかったこともあり上手くいかず、まだまだ未開の地であった蝦夷地＝北海道を目指すことに。 因みに「北海道」と命名したその人こそ松浦武四郎だそうです。 『東西蝦夷山川地理取調図』安政６年刊。十勝平野周辺図 撮影／中里和人 松浦の功績は北海道命名に値するだけのものがあります。否、もしくは遥かにそれ以上のものがあるかもしれません。『東西蝦夷山川地理取調図』など現在の我々が目にしても、どのようにしてこれだけ精緻な地図を作り上げたのか首を傾げざるを得ません。（歩幅で距離を測ったそうです） 幕末から明治にかけ

渋谷区立松濤美術館で開催中の 「大正イマジュリィの世界 デザインとイラストレーションのモダーンズ」展に行って来ました。 悪いことは言いません。 師走に入りお忙しいかと思いますが、何はともあれとにかくこの展覧会は行った方がいいです。 泰西名画は一枚も出ていません。 大正時代と呼ばれる、大正元年（1912年）から大正15年（1926年）頃に盛んに描かれた挿絵やポスター、それに他愛もない絵葉書等が展示されているだけの展覧会です。 しかし、それらはまるで異国の産物のように現代人の目に映ります。僅か100年たらず前のものに過ぎないにも関わらず。 「降る雪や　明治は　遠くなりにけり」 中村草田男がこの句を作ったのが昭和6年（1931年）のこと。さて、平成22年（2010年）もそろそろ終わろうとしている今、雪でも降ってきたらさてなんと17文字にまとめましょう。 小林かいち「灰色のカーテン」 さて、展覧会