日記_2024.8.29 鞍馬と貴船 29日は鞍馬と貴船に行ってきました。こんな天気でバイクは無理、でも引きこもるのも嫌なので前々から行きたかった鞍馬と貴船に行くことにしました。ただ、いつ大雨が降っても全くおかしくないので天気がヤバそうなら帰ることにします。普通に日帰りできる距離ですから…
日記_2024.8.29 鞍馬と貴船 29日は鞍馬と貴船に行ってきました。こんな天気でバイクは無理、でも引きこもるのも嫌なので前々から行きたかった鞍馬と貴船に行くことにしました。ただ、いつ大雨が降っても全くおかしくないので天気がヤバそうなら帰ることにします。普通に日帰りできる距離ですから…
徳間 康快（とくま やすよし、1921年10月25日 - 2000年9月20日）は、日本の実業家・映画プロデューサー。日本映画テレビプロデューサー協会、日本雑誌協会、各会員[1]。 株式会社徳間書店社長（初代）、徳間ジャパンコミュニケーションズ社長、大映株式会社社長、徳間プレスセンター社長、学校法人逗子開成学園理事長（第5代）、逗子開成高等学校校長（第12代）、株式会社スタジオジブリ社長（初・3代）、東京都写真美術館館長（第3代）などを歴任した。他に社団法人日本映画製作者連盟理事、社団法人日本レコード協会理事、東京国際映画祭ゼネラルプロデューサーなど。 神奈川県横須賀市生まれ。 逗子開成中学校を経て、早稲田大学商学部卒業。青年期は日本共産党に入党していた[2][3]。1943年に読売新聞社（現・読売新聞東京本社）に入社したが読売争議により1946年、2年半で同社を退社[4]。同盟通信を退い
株式会社徳間書店（とくましょてん、英: Tokuma Shoten Publishing Co., Ltd.）は、日本の出版社。カルチュア・エンタテインメントグループの子会社。エンタテインメント分野が中心。 第二次世界大戦終結直後、言論統制の反動からか雨後の筍の如く勃興した新興新聞社の一つで、読売新聞社出身の竹井博友が1946年に興した「アサヒ芸能新聞社」が源流。芸能とゴシップ記事を中心とした『アサヒ芸能新聞』を発行していた。竹井自身は新聞界への情熱は持っていたようで、1953年、東京で一般紙『日東新聞』を創刊している。しかし、この『日東新聞』創刊が裏目に出て、1954年にはアサヒ芸能新聞社の業績は急激に悪化。竹井は遂に撤退を余儀なくされてしまう。後を引き受けたのが、同じ読売新聞社の出身で竹井の同僚の徳間康快である。 徳間は竹井に請われて同社の役員になった関係で残務処理に当たっていた。この
監督 『激突!』（1971年） 『ジョーズ』（1975年） 『未知との遭遇』（1977年） 『インディ・ジョーンズ』シリーズ 『E.T.』（1982年） 『カラー・パープル』（1985年） 『ジュラシック・パーク』シリーズ 『シンドラーのリスト』（1993年） 『プライベート・ライアン』（1998年） 『A.I.』（2001年） 『マイノリティ・リポート』（2002年） 『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』（2002年） 『ターミナル』（2004年） 『ミュンヘン』（2005年） 『戦火の馬』（2011年） 『リンカーン』（2012年） 『ブリッジ・オブ・スパイ』（2015年） 『レディ・プレイヤー1』（2018年） 『ウエスト・サイド・ストーリー』（2021年） 『フェイブルマンズ』（2022年）製作・製作総指揮 『ポルターガイスト』（1982年） 『グレムリン』シリーズ 『バック・ト
いよいよ終盤戦に差しかかり重要人物が次々と退場し始めたコードギアスR2。次はいったい誰が…？と戦々恐々としてしまいますが、そんな中にあっても、こいつだけは絶対大丈夫だろうという不思議なオーラ、安心感を醸し出しているキャラがいます。誰あろう、玉城真一郎その人ですねｗ。 いやいや、玉城だってどうなるかわからんよ、○○だって死んだんだし見たいに思う人もいるでしょうが、それでもやっぱり、実際はわからないにしても、玉城は死ななさそうだなーと思うんじゃないんですかね。この、玉城だけは絶対大丈夫だろうという共通認識というのは、考えてみると結構面白かったりします。 コメディリリーフとして 玉城に与えられている最重要の役割のひとつに、コメディリリーフとして、このコードギアスという情報の洪水の中に視聴者を叩き込む作品を軽くする、深刻な問題を相対化して笑い飛ばしてしまう効果があるんですね。誰にでもわかるあからさ
のでネタバレしながら感想を書きます。『スカイ・クロラ』をこれから観に行く人へ（特に濃いアニメファンの人！）-囚人022の避難所-を読ませてもらったので事前知識ゼロで行きました。ただ自分の中で未解消な点も多いし、レイトショーで眠かったので昼間にもう一度観に行きたいと思います。 初っ端「太陽が眩しかったから」でニヤニヤ。 終盤で三ツ矢が投げかけるのはどうして生きているのか、生かされているのかという高尚かつチープなテーマ。それを受けた函南は草薙に対し、死なず生きて変えろと言う。そして彼が去った後も半永久の戦争がまた訪れる。死と隣り合わせの非日常がキルドレという永遠に続く日常に乗っかっている。そんな状況に自分が置かれたら三ツ矢よりもっと酷いことになってしまうだろう。ただそうなったとして日常は続くんですが。 押井守はこの映画は若者へのメッセージだと言ったみたいです。僕にはちょっとスケールが大きすぎた
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