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    FC Ii - El Acompañamiento Pianístico

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    Este documento describe los diferentes tipos de acompañamiento pianístico. Presenta cuatro modelos estándares: homofónico/coral, placado, figurado-arpegiado y contrapuntístico. Explica que los compositores a menudo crean sus propios modelos de acompañamiento. Para diseñar el acompañamiento, se debe elegir un diseño coherente, presentar una conducción de voces correcta, e incorporar posiblemente notas extrañas o variar el número de voces.

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    Este documento describe los diferentes tipos de acompañamiento pianístico. Presenta cuatro modelos estándares: homofónico/coral, placado, figurado-arpegiado y contrapuntístico. Explica que los compositores a menudo crean sus propios modelos de acompañamiento. Para diseñar el acompañamiento, se debe elegir un diseño coherente, presentar una conducción de voces correcta, e incorporar posiblemente notas extrañas o variar el número de voces.

    Título original

    FC II_EL ACOMPAÑAMIENTO PIANÍSTICO

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    Este documento describe los diferentes tipos de acompañamiento pianístico. Presenta cuatro modelos estándares: homofónico/coral, placado, figurado-arpegiado y contrapuntístico. Explica que los compositores a menudo crean sus propios modelos de acompañamiento. Para diseñar el acompañamiento, se debe elegir un diseño coherente, presentar una conducción de voces correcta, e incorporar posiblemente notas extrañas o variar el número de voces.

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    Este documento describe los diferentes tipos de acompañamiento pianístico. Presenta cuatro modelos estándares: homofónico/coral, placado, figurado-arpegiado y contrapuntístico. Explica que los compositores a menudo crean sus propios modelos de acompañamiento. Para diseñar el acompañamiento, se debe elegir un diseño coherente, presentar una conducción de voces correcta, e incorporar posiblemente notas extrañas o variar el número de voces.

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    EL ACOMPAÑAMIENTO PIANÍSTICO

    EL ACOMPAÑAMIENTO PIANÍSTICO

    La textura que denominamos “melodía acompañada” se caracteriza por presentar una clara
    diferenciación de forma y función entre planos sonoros. Si bien la melodía principal es el
    elemento de mayor importancia, el diseño del acompañamiento debe cumplir unas
    condiciones para desempeñar correctamente su cometido:

    • Debe presentar una armonía clara y definida.


    • Debe presentar un diseño más o menos uniforme a lo largo de una misma frase
    musical.
    • Debe ser coherente con el tempo y carácter de la pieza.

    En el diseño del acompañamiento para piano existen ciertos modelos “estándar”:

    a) Homofónico o coral: Todas las notas se mueven sólo al cambiar la armonía.


    R. Wagner, Obertura de “Tanhauser”

    L. van Beethoven, sonata “Patética”, 1er. Movimiento

    b) Placado: Muy parecido al anterior, con la diferencia de que en éste cada acorde se
    ataca más de una vez para que no se extinga el sonido.

    W. A. Mozart, sonata K310


    L. van Beethoven, Sonata “Patética”, 2º mov.

    c) Figurado-arpegiado: Es el que más se utiliza. Consiste en arpegiar los sonidos del


    acorde, de manera que el ritmo de ataque sea mucho mayor que el ritmo
    armónico.

    Mozart, Sonata K457, 1er. mov.

    Beethoven, Sonata “Patética”, 3er. mov.

    Beethoven, Sonata “Patética”, 2º mov.


    d) Contrapuntístico: Aparecen una o más voces que complementan rítmica y/o
    armónicamente a la principal, manteniendo un cierto carácter melódico a pesar de
    su función subordinada a la anterior.
    J. Haydn, Sonata nº 15

    J. Haydn, Sonata nº 33

    Sin embargo, muy frecuentemente los compositores diseñarán sus propios “modelos
    de acompañamiento”. Para diseñar el acompañamiento deben seguirse los siguientes
    criterios:

    - Se elegirá un diseño en particular (bien uno de los estándares anteriores, o una


    combinación o modificación de los mismos), que se mantendrá más o menos sin
    cambios para dar unidad al fragmento.
    - El acompañamiento debe presentar una conducción de voces correcta.
    - El acompañamiento puede incorporar notas extrañas (bordaduras, notas de paso,
    etc.).
    - Puede variarse el número de “voces” que lo compone.

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