Catálogo BAFICI2021

/gcba 11-5050-0147
Plan de Vacunación COVID-19
Empezamos
a aplicar la vacuna
en más de 180 puestos
en la Ciudad.
Para conocer las etapas del plan y dónde
vacunarte, ingresá a
buenosaires.gob.ar/vacunacovid
El cine es un lenguaje universal que nos Cinema is a universal language that ques-
interpela, nos hace reflexionar, nos transporta a otras tions us, drives us to reflect, transports us to different
realidades y nos hace repensar nuestra propia his- realities and makes us reconsider our own history
toria por medio de una frase, una imagen, un so- through a sentence, an image, a sound, a dialogue,
nido, un diálogo o un silencio. El cine es quietud y or a silence. Cinema is stillness and movement, color
movimiento, color y blanco y negro, largometraje y and black-and-white, feature-length and short films,
cortometraje, ficción y documental. Y para quienes fiction and documentary. And for those of us who
amamos el cine, es una experiencia que transforma love cinema, it’s an experience that transforms our
toda nuestra vida. whole life.
En esta edición, el Bafici nos acerca la mirada de In this edition, Bafici brings to us the gaze of both
directoras y directores emergentes y también con- upcoming and established directors, and it invites
sagrados; y nos propone descubrir filmografías us to discover new and experimental filmographies.
nuevas y experimentales. Porque de eso se trata el Because that is what this festival is about: letting
festival: de dejarnos atravesar por el cine de todo el ourselves be taken over by films from all over the
mundo y por los cientos de artistas talentosos que world and the hundreds of talented artists that
lo hacen realidad. make it real.
Además, como siempre, el Bafici hace del cine una Also, and as always, Bafici makes cinema a collec-
experiencia colectiva. Y este año viene con una pro- tive experience. And this year it offers a modified ap-
puesta adaptada a la realidad actual. Las plazas, los proach to fit the current reality. Parks, squares, am-
parques, los anfiteatros y las salas de todos los ba- phitheaters and venues in every neighborhood will be
rrios se van a llenar de gente entusiasmada y expec- filled with excited people expecting to discover the
tante por descubrir las joyitas de su programación y hidden gems of its program and participate in public
participar de charlas, talleres y debates. Y a esto se round tables, workshops and debates. And, as a first
le suma, por primera vez, la posibilidad de disfrutar time addition, we’ll have the chance to enjoy Bafici
del Bafici online para que el mejor cine del mundo online so the finest cinema in the world will reach the
llegue a toda la Argentina. entire country.
¡Los esperamos! We’re looking forward to seeing you!
Horacio Rodríguez Larreta

Jefe de Gobierno. Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Chief of Government. Autonomous City of Buenos Aires
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Es una gran alegría volver a vivir una edi- Además, este festival es una gran posibilidad de en-
ción de Bafici, festival de cine independiente ya ins- cuentro tanto para los espectadores como para todo
talado como uno de los más importantes de América el ecosistema audiovisual, porque en él se generan
Latina. Pese a los desafíos que se nos presentaron intercambios entre sus protagonistas, que abren ca-
mundialmente el año pasado, demostramos que con mino a nuevos proyectos e ideas. Uno de nuestros
trabajo en equipo y diálogo es posible vivir la cultura objetivos principales es acompañar a nuestros hace-
de manera segura y cuidada. dores culturales y brindarles las herramientas nece-
sarias para que puedan seguir acercando su obra a
Esta edición 22 del festival nos espera con propues- cada vez más personas.
tas adaptadas a la realidad que estamos atravesan-
do. Tendremos una mayor cantidad de funciones al Estamos orgullosos de nuestro cine y de que este
aire libre y proyecciones de películas en 27 sedes, festival se realice en la Ciudad de Buenos Aires.
como anfiteatros, parques y espacios culturales,
para llegar a los diferentes barrios de la ciudad. Otra Los esperamos para disfrutarlo y seguir haciendo de
novedad es que la programación también estará dis- Buenos Aires un faro cultural en Latinoamérica.
ponible de manera online a través de la plataforma
Vivamos Cultura, lo que permitirá que el festival lle-
gue por primera vez a toda la Argentina y el mundo.
El Bafici nos permite compartir nuestra pasión por el

cine y nos invita a descubrir películas nacionales e
internacionales que no se exhiben en salas comer-
ciales, y también a redescubrir hitos de la historia
cinematográfica. Es una experiencia colectiva de
vinculación a través del arte y la cultura.
Enrique Avogadro
Ministro de Cultura. Ciudad Autónoma de Buenos Aires
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It is a great joy to get to experience ano- Also, this festival is a great opportunity to meet for
ther edition of Bafici, an independent film festival al- audiences and the entire audiovisual ecosystem ali-
ready established as one of the most important in La- ke, because in it, exchanges between its protago-
tin America. In spite of the challenges we were faced nists take place, which open paths for new projects
with globally last year, we proved that, with teamwork and ideas. One of our main goals is to accompany
and dialogue, it is possible to live culture with safety those who make culture and give them the tools they
and care. need so they can continue bringing their work to
more and more people.
This 22 nd edition of the festival awaits with approa-
ches that have been adapted to the reality we’re We are proud of our cinema and of the fact that this
going through. We have a larger amount of outdoor festival takes place in the City of Buenos Aires.
screenings and film projections in 27 venues, such
as amphitheaters, parks and cultural spaces, in or- We expect you to enjoy it and continue making Bue-
der to reach the different neighborhoods in the city. nos Aires a cultural beacon in Latin America.
Another novelty is that the program will be available
online through the Vivamos Cultura platform, which
will allow for the festival to reach all of Argentina and
the world for the first time.
Bafici allows us to share our passion for film and in-

vites us to discover local and international films that
are not shown in commercial screens, and also to re-
discover milestones from cinematic history. It is a co-
llective bonding experience through art and culture.
Enrique Avogadro
Minister of Culture. Autonomous City of Buenos Aires
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En 2020, en nuestro mundo de pelícu- incertidumbres varias. Hay cambios, unos cuantos
las nos vimos enfrentados a los cines cerrados, a cambios. Hay películas, muchas películas. Hay incer-
los estrenos postergados y a más y más películas tidumbre en el aire y el cine la respira: el cine fue en
con destino incierto. El Bafici del año pasado tenía el siglo XX el arte de su tiempo, el que supo conectar
su programación ya definida, con unas cuantas recon el alma de su época, o sus épocas, sus sensi-
trospectivas de directores de lugares lejanos y con bilidades. Hoy en día estamos frente a encrucijadas
sus competencias habituales. Nos quedamos con un que ni siquiera sabemos cómo mirar, cómo encarar,
festival armado y diseñado, tan cerca del comienzo incluso cómo detectar. Los temas del cine de los
planeado como para tenerlo resuelto en su progra- próximos años parecen estar revelándose y el cine
mación y, a la vez, con varias semanas de incerti- quizás deba ayudar a rebelarse. Este Bafici no tiene
dumbre por delante. Marzo fue el mes en el que las como objetivo principal ser un compilado de grandes
esperanzas de los festivales se fueron apagando. En éxitos de otros festivales –aunque hay un puñado
esas semanas y en las posteriores hubo festivales de títulos de exitoso recorrido que merecían llegar
que mandaron a sus invitados a sus países de ori- a la Argentina– sino el de un regreso a su misión
gen en medio del evento, festivales que se hicieron inicial, la de ser un festival encargado de señalar y
en formas inusuales o quedaron truncos, festivales poner a disposición todo aquello que queda fuera de
que no se hicieron, en algunos casos por primera vez los reflectores habituales y revela maneras de ser
desde la Segunda Guerra Mundial. diversas, impensadas, a contracorriente, del cine,
el arte que nos apasiona. Las cosas han cambiado:
Hubo películas que decidieron mostrarse, estrenarse hoy en día una comedia feliz y orgullosa de su linaje
en las “nuevas formas” del 2020, a algunas incluso puede ser un objeto más difícil de encontrar que un
les fue bien. Otras decidieron esperar, y tuvieron re- drama social filmado con sonido sucio y con la cá-
corridos diversos, algunas no se mostraron en el país mara obsesionada con la espalda de la desgraciada
y están en esta edición de regreso del Bafici, la de la protagonista.
vuelta al ruedo. Un regreso particular, que combina
diversas formas de acceder a la programación. Así las cosas, y con un año extra para pensar en el
cine y en los festivales, luego de las convulsiones que
Hubo rodajes en pausa, rodajes cancelados, pelícu- nos tocaron en 2020, estamos ante una oportunidad
las que no se pudieron empezar a hacer. Sin em- singular de revisar nuestros cimientos, de renovar-
bargo, en este contexto, en el Bafici recibimos una nos, de liberarnos de “lo que hay que programar”
cantidad récord de inscripciones luego de anunciar porque viene con consenso “del ambiente”. Este Ba-
la convocatoria para una edición más temprana que fici, que por primera vez unifica a cortos y largos en
lo habitual –este será el primer Bafici de la historia todas sus –modificadas– competencias, es un Bafici
en comenzar antes de que termine el verano– y con imprevisible, mutante, un Bafici con algunos de sus >
6
>> componentes que se mantuvieron en espera durante espero que mis hijas puedan vivir en un mundo con
todo un año, y que agrega muchas más novedades películas y con cines, que Joaquina y Amparo pue-
de las que imaginábamos. Nuestro menú, que vamos dan seguir armando sus recorridos fílmicos con los
a ofrecer en inusitados tres formatos (salas de cine, títulos del pasado que les propongo y con mucho
proyecciones en espacios al aire libre o similares, y más, y que Azul –que nació durante el Bafici que no
oferta online para toda la Argentina), está construido fue en 2020– pueda asomarse a un cine revitalizado,
desde la pasión por el cine y no por los vientos de renovado, resuelto a volver a conectar con el público
las modas o las tendencias “del ambiente del cine”; de las formas más diversas. Ellas y las nuevas gene-
está cimentado desde la felicidad de poder compartir raciones necesitan un cine que se anime otra vez a
experiencias cinematográficas distintas y valiosas y mirar los más diversos temas –como decía Horacio
dotarlas de mayor accesibilidad. Quiroga, el cine es especialmente apto para tratar
todos los asuntos–, mucho más variados y enrique-
Quiero agradecer a todos los seleccionados del año cedores que los escasos, limitados y limitantes pro-
pasado por el apoyo, la paciencia y el aliento, tan- blemas de moda de estos tiempos.
to a los que están en esta edición como a los que
emprendieron otros recorridos o están esperando
la oportunidad de tener su retrospectiva en el Bafici
cuando finalmente sea posible. Y quiero agradecer a
todo el equipo de Bafici y Festivales, especialmen-
te a Rogelio, Ailén y Romina, y en particular y a los
gritos, con ese énfasis que solemos utilizar diaria-
mente, al equipo de programadores (Agustín, Álvaro,
David, Juan Manuel y Magdalena), con quienes nos
entendemos y nos queremos de formas fructíferas
incluso para declararnos la guerra por un largo y
también, claro está, por un cortometraje de cinco
minutos, o incluso de sesenta segundos. Finalmente,
Javier Porta Fouz

Director Artístico
22 Bafici
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In 2020, in our world of films we saw changes. There are films, many films. There’s un-
ourselves faced up to closed theaters, postponed certainty in the air and cinema breathes it—cinema
releases and more and more films with an uncer- was, in the 20 th century, the art of its time, the one
tain fate. Last year’s Bafici had its program already that knew how to connect with the soul of its era, or
defined, with quite a few retrospectives of directors its eras, its sensibilities. Today we’re in front of cross-
from faraway places and with its usual competitions. roads we don’t even know how to look at, how to
We were left with a festival that had been built up face, even how to detect. The themes of the cinema
and designed, as close to its planned beginning as of the years to come seems to be revealing themsel-
to have everything resolved regarding programming ves, and perhaps cinema should help to rebel. The
and, at the same time, with many weeks of uncer- main goal of this Bafici is not to be a compilation
tainty ahead. March was the month in which the fes- of greatest hits from other festivals—even though
tivals’ hope started fading away. In those weeks and there are a handful of titles with a successful run
those that came after there were festivals that sent that deserved to arrive to Argentina—, but a return
their invitees back to their country of origin in the mi- to its initial mission, that of being a festival in charge
ddle of the event, festivals that were held in unusual of pointing out and putting at the people’s disposal
ways or were truncated, festivals that were canceled, all of that which is left out of the usual spotlight and
in some cases for the first time since World War II. reveals the ways of being diverse, unthought-of,
against the flow, that film, the art we’re passionate
There were films that decided to show themselves, to about, has. Things have changed, today, a comedy
be released in the “new forms” of 2020, and some of that is joyful and proud of its lineage can be harder to
them even did well. Others decided to wait, and took find than a social drama shot with messy sound and
different paths, some of them weren’t shown in the a camera obsessed with the back of the miserable
country and are in this comeback edition of Bafici, female protagonist.
the one in which we’re back on the horse. A peculiar
comeback, which combines different ways of having In this context, and with an extra year to think about
access to the program. cinema and festivals, after the turmoil of 2020, we
stand before a unique opportunity to look back on our
There were paused shoots, canceled shoots, films foundations, of renovating ourselves, of freeing our-
they couldn’t begin to make. However, in this con- selves from “what has to be programmed” because it
text, at Bafici we received a record amount of entries comes with consensus “from the scene.” This Bafici,
after announcing the call for an edition that takes which for the first time unifies shorts and features in
place earlier than usual—this will be the first Bafici all its—modified—competitions, is an unpredictable
in history to start before the summer ends—and with Bafici, a mutant one, a Bafici with some of the com-
many uncertainties. There are changes, quite a few ponents that had been on standby for an entire year, >
8
>> and that adds many more new stuff than we could itineraries with the titles from the past I propose to
have imagined. Our menu, which we will offer, un- them and with lots more, and for Azul—who was
usually, in three formats (theater screens, projections born in 2020 during the Bafici that wasn’t—to be
in outdoor spaces or similar, and online for the entire able to peek into a revitalized, renovated cinema,
country), is built from the passion for film instead of one determined to connect again with audiences in
the winds of fashions or trends “from the film sce- the most diverse ways. Them and the new genera-
ne”—it is consolidated from the joy of being able to tions need a cinema that dares once more to look
share different and valuable cinematic experiences at the most diverse subjects—as Horacio Quioga
and make them more accessible. said, film is especially suitable for dealing with every
issue—, much more varied and enriching than the
I would like to thank all those selected last year for scarce, limited and limiting problems that are in style
the support, the patience and the encouragement, these days.
both those that are present in this edition and those
who took different paths or are waiting for their chan-
ce of having their retrospective at Bafici when it’s fi-
nally possible. And I would like to thank the Bafici and
Festivals team, especially Rogelio, Ailén and Romina,
and in particular and vehemently, with that emphasis
we tend to use every day, the programmers (Agustín,
Álvaro, David, Juan Manuel and Magdalena), with
whom we understand and love each other in fruitful
ways even when we declare war for a feature-length
film or, of course, for a five-minute short, or even
one sixty seconds long. Finally, I hope my daughters
are able to live in a world with films and theaters, for
Joaquina and Amparo to continue loving their film
Javier Porta Fouz

Artistic Director
22 Bafici
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STAFF
GOBIERNO DE LA CIUDAD Asistencia TRÁNSITO DE COPIAS
AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES Ana Schmukler Sofía Etcheverry
Equipo
JEFE DE GOBIERNO Sofía Fernández EQUIPO DE SUBTITULADO
Horacio Rodríguez Larreta Mercedes Arias
PRODUCCIÓN EJECUTIVA Carolina Del Caso
VICEJEFE DE GOBIERNO Jimena Berberian Federico Orio
Diego Santilli Victoria Obetko Verónica Balduzzi
Luciana Lippi Micaela Freire
MINISTRO DE CULTURA Sabrina Rado Néstor Melgarejo
Enrique Avogadro Willie Campins
PRODUCCIÓN DE CONTENIDOS Manuel Campins
SUBSECRETARÍA DE GESTIÓN PARA COMUNICACIÓN
CULTURAL Luca Ongarato COORDINACIÓN DE JURADOS
Vivi Cantoni Y PRESENTACIONES
PRODUCCIÓN ONLINE Denise Menache
DIRECCIÓN GENERAL Coordinación
DE FESTIVALES Uriel Kuzniecki EQUIPO DE PRODUCCIÓN
Romina Marson Asistencia Hernán Basadoni
Control de Gestión Lydia Stevens Lourdes Boy Arditi
Marianela Lucewicz Edición Gisela Cantero
Gerencia Operativa Lautaro García Candela María Colaneri
Pía Ruíz Luque Melina Cruz
PRODUCCIÓN TÉCNICA Ariel Dabbah
Seguimiento y Comunicación
Dirección Claudia Felicetti
Interna
Juan Cruz Olascoaga Martín Frosio
Noelia Franco
Asistencia Técnica Carla Kseiri
Horacio Ojeda Bárbara Majnemer
DIRECCIÓN ARTÍSTICA
Luciano Mazza Tomás Pippo
Javier Porta Fouz
Gabriela Repetti
EQUIPO DE PROYECCIÓN
PROGRAMACIÓN Catalina Teuly
Leticia Bobbioni
Magdalena Arau Ianina Trigo
Macarena López Hernandorena
Juan Manuel Domínguez Romina Trigo
Andrea Bendrich
Álvaro Arroba Inés Vernengo
Ezequiel Azambuya
David Obarrio Mariana Cencic
Agustín Masaedo Gisela Corsello PROGRAMACIÓN EN SALAS
Daniela García Javier Porta Fouz
PRODUCCIÓN ARTÍSTICA Agustina Gurevich
Joaquín Chazarreta Evelyn Pedace ACTIVIDADES ESPECIALES
Marcelo Vázquez Soledad Lareo Michelle Jacques-Toriglia
Sebastián Rosal Delfina Vazquez
Paz Canessa Laura Castro RELACIONES INSTITUCIONALES
Florencia Azorín FESTIVALES BA
PRODUCCIÓN GENERAL Conrado Negrin Paz Canessa
Rogelio Navarro Juan Nazareno Garompolo
Asesoría Agustín De Micheli OFICINA DE INVITADOS
Ailén Bressan Marianela Bond Marina Moreira
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STAFF
RELACIONES INSTITUCIONALES Producción Gráfica Equipo
Y PATROCINIO SSGC María Piazze Lisandro Outeda
Belén Olezza Lucía Vallecillos Jorgelina Aguirre
Web Fernando Centurión
PRODUCCIÓN COMERCIAL Ayelén Garaventta Coordinación de Producción
Cayetano Vicentini Joaquín Lubo Millán Operativa
Redes Damián Senderowicz
GESTIÓN DE PÚBLICOS Bárbara Vanessa Montilla Barreto Equipo
Fernanda Moreira Delfina Otero José Andrukowicz
Asistencia Constanza Beorda Omar Menéndez
Vanina Schwemer Seguimiento de Proyectos
Artísticos ARTE EN BARRIOS
PRODUCCIÓN LOGÍSTICA Araceli Lara Coordinación
Victoria Oleaga Diseño Editorial Alejandro Maccio
Equipo Verónica Roca Mercedes Saloña
Andrés Martínez Abadía Santiago Chalita Equipo
Laura Simonetti Gastón Olmos Claude Murga
Rocío Ferrer Equipo de Catálogo Florencea Fernández
Micaela Zaninovich Micaela Berguer Ariel Mele
Agustina Mendizabal Elena M. D’Aquila Micaela Escudero
Fernando Gómez Agustín Masaedo Guido Napolitano
Sergio Andino David Obarrio Ana Schimelman
Fiorella Valente Francisco Videla Rivero
COMUNICACIÓN Traducción de Catálogo Franco Aragno
Dirección de Comunicación de Juan Pablo Martínez José Cal
la Subsecretaría de Gestión Agustín Mango Josefina Diaz Philips
Cultural Administración Julián Echandi
María de la Paz Sundblad Gustavo Báez Lucas Zelarayan
Coordinación de Comunicación Macarena Santamaría
de Festivales BA y Usina del PRENSA Lola Montiel
Arte Manuel Balut Romina Lerner
Yamila Trautman Equipo
Contenidos Carolina Maldonado GERENCIA OPERATIVA
Guillermo Pintos Leandro López GESTIÓN DE OPERACIONES
Camila Ruidiaz Soledad Galetti Patricia Latorre
Nadia Paparazzo Karina Deschamps Equipo
Diseño Gráfico Matías Coto
Laura Mac Grath USINA DEL ARTE Maximiliano Betti
Agustina Falcone Dirección Ricardo Cebeiro
Delfina Aristimuño Silvia Tissembaum Deborah Rapoport
Producción Audiovisual Producción Artística Ezequiel Saccon
Cecilia Garizoain Ayelén Decuzzi Joan Manuel Malagoli
Victoria Azcárate Coordinación de Producción Eliana Kestler
Alfonsina Cerviño Gabriela Repetti Tommy Eguia
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EL [22] BAFICI ES POSIBLE GRACIAS AL APOYO DE LAS SIGUIENTES INSTITUCIONES
THE [22] BAFICI IS POSSIBLE THANKS TO THE SUPPORT OF THE FOLLOWING INSTITUTIONS
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AGRADECIMIENTOS / THANKS TO
Adela Chelminski Gerónimo Guillen Marek Hovorka

Alba Balderrama Gisele Iervasi María Cristina Ruggieri
Alejandro Puente Gustavo Martín Garzo María Laura Ramos
Alina Hleap Hernán Panessi María Marta Antín
Andrea Guzmán Ho Che Anderson María Marta Rossi
Beatriz Ventura Ilaria Chiesa María Soledad Bianchi
Bernardo Bergeret Iván Granovsky Marilha Naccari
Beth Barret J de Los Planetas Marina Locatelli
Carla Leonardi Jaime Pena Martina Magaldi
Carlos Losilla Javier H. Estrada Martina Pagnotta
Casandra Scaroni Javier Sisti Ripoll Mathieu Macheret
Cecilia Bianchini Jeca Romo Allende Matías Leguer
Cecilia Diez Jerónimo González Montalvo Mimi Plauche
Charlotte Hurni Jorge Bernardez Mora Sánchez Viamonte
Chip Mosher José Luis Cienfuegos Mora Scillamá
Chiro Escalante Josefina García Pullés Natalia Drago
Claudio Bochatay Juan Ángel Natalia Grinstein
Consuelo García Frugoni Juan Zaffanella Nicolás Batlle
Corentin Besnier Julia Marcovich Nicolás Zaharya
Daniele Morganti Julieta Vegas Pablo Conde
Dash Aiken Julio Ferpemin Pablo Piedras
Diana Cadavid Kiyoshi Tanahashi Paloma Dema
Diego Brodersen Kris Rey Paula Zupnik
Diego Lorente Kristyna Balaban Quintín
Diego Trerotola Leonardo Bomfim Rémi Guittet
Donatella Cannova Liliana Vitar Rock Shaink
E. Andrés Cappiello Lionel Braverman Romina Richi
Elsa Fernández-Santos Lionel Paradisi-Coulouma Sergio Monsalve
Eric Kohn Lua Rita Sol Mayoral
Esteban Lamothe Lucas Granero Soledad Velasco
Ezequiel Canle Santamaría Lucas Stinziano Stéphane Chouin
Fernando Piccolo Lucio Ferreira Verónica Pamoukaghlian
Flor Schapiro Luis Puenzo Víctor J. Vázquez
Gabriel Giandinoto Luisa Herlax Viviana Dirolli
Gabriela Ortiz Magdalena Navarro Zoë Bell
Gastón Pecznik Marcela Gamberini
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ÍNDICE / INDEX Click on each line to access the section.
15 APERTURA / OPENING NIGHT

19 CLAUSURA / CLOSING NIGHT
20 JURADOS / JURIES
29 COMPETENCIA OFICIAL INTERNACIONAL / INTERNATIONAL OFFICIAL COMPETITION
66 COMPETENCIA OFICIAL AMERICANA / AMERICAN OFFICIAL COMPETITION
93 COMPETENCIA OFICIAL ARGENTINA / ARGENTINE OFFICIAL COMPETITION
132 TRAYECTORIAS / CAREERS
154 NOCHES ESPECIALES / SPECIAL NIGHTS
165 BAFICITO / LITTLE BAFICI
176 BAFICITO - MANUEL GARCÍA FERRÉ / LITTLE BAFICI - MANUEL GARCÍA FERRÉ
180 CECILIA MANGINI
188 PENELOPE SPHEERIS
193 PIEMONTE DOCUMENTEUR FILMFEST
198 MÚSICA / MUSIC
216 DISCOS / ALBUMS
222 COMEDIA / COMEDY
236 ROMANCES
254 ARTISTAS EN ACCIÓN / ARTISTS IN ACTION
265 PASIONES / PASSIONS
276 RETRATOS / PORTRAITS
291 FAMILIAS / FAMILIES
300 LUGARES / PLACES
311 SUPERHÉROES / SUPERHEROES
318 NOCTURNA / LATE NIGHT
323 PELÍCULAS SOBRE PELÍCULAS / MOVIES ABOUT MOVIES
330 ÍNDICE POR PELÍCULA / INDEX BY FILM
332 ÍNDICE POR DIRECTOR / INDEX BY DIRECTOR
334 ÍNDICE POR PAÍS / INDEX BY COUNTRY
336 PREMIERES
ABREVIATURAS D: Dirección / Director E: Edición / Editing M: Música / Music CP: Compañía productora /
G: Guion / Script DA: Dirección de arte / P: Producción / Producer Production Company
ABBREVIATIONS
F: Fotografía / Production Design PE: Producción ejecutiva / I: Intérpretes / Cast
Cinematography S: Sonido / Sound Executive Production
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OPENING NIGHT
APERTURA / OPENING
BANDIDO
BANDIT
PREMIERE MUNDIAL WORLD PREMIERE
Un Osvaldo Laport descomunal en la piel de un can- A colossal Osvaldo Laport playing a popular singer
tante popular a punto de dejar su carrera. ¿Qué se who’s about to leave his career behind. What do you
hace con los sueños cuando la insatisfacción se ha do with your dreams when dissatisfaction has settled
instalado en cada hueso? Un hecho azaroso lleva al in every bone? A random event leads the protagonist
protagonista al reencuentro con viejos camaradas y le to reunite with old friends and gives his existence and
da un soplo de vida inesperado a su existencia. unexpected breath of life.
Película “de cantante” como El último Elvis (apertura del Bafici A film “about a singer,” like The Last Elvis (which opened
2012). O como Danny Collins, esa con Al Pacino de 2015, un Bafici 2012). Or like Danny Collins, that 2015 film with Al
tanto olvidada y con ciertos encantos alejados de las sutile- Pacino, a bit forgotten and with certain charm free from
zas. Pero Bandido tiene su propia identidad, y desde ahí se subtleties. But Bandit has its own identity, and from it, it ap-
propone caminos inusuales. Apuesta por el cuarteto pero más proaches unusual paths. It wagers on cuarteto, but mostly
aún por el cantante y su vida puesta en perspectiva, por una on the singer and his life, which is put in perspective, on a
encrucijada presente hacia un futuro que tiene que rearmarse. present crossroads towards a future that needs to be rebuilt.
Apuesta por reencuentros vitales, por emociones recuperadas, It wagers on vital reunions, on recovered emotions, on resis-
por resistencias presentadas con la mirada del que sabe que tances presented with the gaze of someone who knows that
todo pasa y que lo que importa son los resortes perdurables everything will pass and that what matters are the long-last-
de una buena historia. Y también sabe que hay personajes ing springs of a good story. And who also knows that there
buenos, personajes malos y personajes fascinantes, esos que are good characters, bad characters and fascinating charac-
dependen en buena medida del carisma, una cualidad que ters, those which depend largely on charisma, a quality that
brilla en el Bandido y en Osvaldo Laport. Javier Porta Fouz shines in Bandido and in Osvaldo Laport. JPF
Luciano Juncos
(1991, Córdoba, Argentina). Dirigió La laguna (2013), además (1991, Córdoba, Argentina). He directed The Lagoon (2013), as
de los documentales Blackdali y Del álamo al molino. Fue guio- well as the documentaries Blackdali and Del álamo al molino.
nista en la serie documental Guardianes de la lengua, jefe de He wrote the documentary series Guardianes de la lengua, was
producción del programa El clú del humor y coproductor de line producer for the show El clú del humor and co-producer of
Los besos, de Jazmín Carballo. Jazmín Carballo’s Los besos.
Argentina / España - Argentina / Spain, 2021, 95’, Español - Spanish

D: Luciano Juncos / G: Luciano Juncos, Renzo Felippa / F: Nadir Medina / E: Luciano Juncos, Rodrigo Melero / DA: Florencia Wehbe Pasetti
S: Sergio Albertoni, Pamela Soulé / M: Álvaro Fombellida / P: Dalmira Tobal, Eduardo L. Sánchez, Rafael Álvarez / PE: Dalmira Tobal,
Eduardo L. Sánchez / CP: Hiperkinesis Films, Dalmira Films, El Médano Producciones, Amania Films / I: Osvaldo Laport, Juan Manuel Lara,
Hernán Alvarellos
Dalmira Films. Dalmira Tobal / T +54 9 351 384 5976 / E tobalnani@gmail.com / FB bandidofilm
 Trailer
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JURIES / LITTLE BAFICI OPENING NIGHT
JURADOS / BAFICITO
APERTURA
EL UNIVERSO DE CLARITA
CLARITA’S UNIVERSE
Clarita tiene 13 años y vive en Rosario junto a sus pa- Clarita is 13 years old and lives in Rosario with her par-
dres y hermanas. Posee una curiosidad fuera de lo co- ents and sisters. She has an unusual curiosity and a
mún y una pasión que la define: la astronomía. Tomás defining passion: astronomy. Once again, Tomás Lipgot
Lipgot vuelve a hacer del documental un fascinante turns a documentary into a fascinating learning trip that
viaje de aprendizaje que permite, al mismo tiempo, also allows us to discover a wonderful universe.
descubrir un universo maravilloso. Polaco Goyeneche used to sing “To live is to change, you
“Vivir es cambiar, en cualquier foto vieja lo verás…”, cantaba can see that in any old picture…”. And Clarita could very
el Polaco Goyeneche. “Vivir es aprender”, podría cantar –y well sing—and dance to—“To live is to learn.” And to
bailar– Clarita. Y aprender es jugar. Y aprender es curiosear. learn is to play. And to learn is to snoop around. But the
Pero el juego de aprender no necesita del punto de parti- game of learning doesn’t need the usual starting point of
da habitual de las definiciones del juego, ese hacer “como regular games: acting “as if.” Clarita and her anxiousness
si”. Clarita y sus ansias de conocer el mundo y más allá –el to see the world and beyond—the infinite is key—don’t
infinito es clave– no necesitan fingir que lo que nos rodea need to pretend that everything around us is attractive:
es atractivo: ¡lo es! Y Clarita y su familia y sus amistades y because it is! And Clarita, her family, friends and teachers
docentes viven y aprenden en esta película-universo llevada all live and learn in this film-universe that is carried on
adelante con lucidez, bonhomía y curiosidad genuinas por with genuine intelligence, kindheartedness, and curiosity
parte de un buen cineasta y un cineasta bueno como Tomás by a fine filmmaker and a good director like Tomás Lip-
Lipgot, alguien que cree que todavía es posible mirar y ha- got, someone who believes that watching and making us
cernos mirar con entusiasmo. Javier Porta Fouz watch with enthusiasm is still possible. JPF
Tomás Lipgot
(1978, Neuquén, Argentina). Estudió en la Universidad del (1978, Neuquén, Argentina). He studied at Universidad del
Cine. Dirigió varios largometrajes, entre ellos, Ricardo Becher, Cine. He directed several feature-length films, including Ricar-
recta final (Bafici ‘10), Moacir (Bafici ‘11), Moacir III (Bafici ‘17) do Becher, recta final (Bafici ‘10), Moacir (Bafici ‘11), Moacir III
y ¡Viva el palíndromo! (Bafici ‘18). (Bafici ‘17) and ¡Viva el palíndromo! (Bafici ‘18).
Argentina, 2021, 80’, Español - Spanish

D, G, P, PE: Tomás Lipgot / F: Javier Pistani / E: Emiliano Serra / S: Hernán Severino / M: Pablo Urristi / CP: Duermevela
I: Clara Micheletti, Sofía Méndez, Yayo Ekdesman, Alejandro López
Duermevela. Tomás Lipgot / T +54 11 3833 0996 / E tomas.lipgot@duermevela.com.ar / W duermevela.com.ar
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16
OPENING NIGHT
APERTURA / OPENING
TEORÍA SOCIAL NUMÉRICA

NUMERIC SOCIAL THEORY
PREMIERE AMERICANA AMERICAN PREMIERE
Una historia rescatada de la memoria de una anciana A story rescued from the memory of an old lady ex-
expone un fascinante paralelo entre los humanos y los poses a fascinating parallelism between humans and
números. numbers.
Una voz que nos guía por imágenes; la primera parte en A voice that guides us through images; the first part on
fílmico resuelto y orgulloso, luego del mundo digital. La voz resolved, proud film stock, later, in the digital world. The
otorga personalidad a los números del uno al diez; más voice gives personality to the numbers from one to ten;
que eso, los vuelve protagonistas de historias. De lo que more than that, it makes them protagonists of narratives. It
se trata es de que el mundo se vuelva materia; imágenes is all about the world becoming matter; images that think
que piensan porque el mundo piensa. Y es sabido que las because the world thinks. And it is known that maths define
matemáticas definen el elegante arte de pensar, de en- the elegant art of thinking, of understanding, what others
tender, lo que otros definen como inabarcable. No se trata define as immeasurable. It’s not precisely about two plus
precisamente de dos más dos, pero la mirada de Michaels two, but Michaels’ gaze succeeds in finding and communi-
logra encontrar y comunicar esas emociones numéricas. cating those numeric emotions. Just like the camera came
Así como la cámara pasó a traducir la realidad en combina- to translate reality in combinations of 1 and 0, this theory
ciones de 1 y 0, esta teoría le da forma al mundo desde una gives shape to the world from a reduced abstraction, en-
abstracción reducida, acotada en sus variables y a la vez closed in its variables and, at the same time, infinite due to
infinita por tratarse de pura imaginación en movimiento, it being pure moving imagination, abstraction and emotion
abstracción y emoción en juego. Cuando los gatos asaltan at play. When the cats assault the hegemony of the shot
la hegemonía del plano y Michaels permite atisbar núme- and Michaels allows to discern prime numbers from their
ros primos desde su prisma felino, asoma una especie de feline prism, some sort of revelation leans out. AA-MA-
revelación. AA-MA-JMD-AM-DO-JPF JMD-AM-DO-JPF
Paola Michaels
(1976, Bogotá, Colombia). Guionista, directora y artista visual. (1976, Bogotá, Colombia). A screenwriter, director and visu-
Vive y trabaja en Buenos Aires desde 2006. Estudió Diseño en al artist. She has been living and working in Buenos Aires
la UNAL y Lenguajes Artísticos Combinados en la UNA. Diri- since 2006. She studied Design at the UNAL and Combined
gió los cortos La casa (Bafici ‘12) y Caracoles y diamantes Art Languages at the UNA. She directed the shorts The House
(Bafici ‘14). (Bafici ‘12) and Snails and Diamonds (Bafici ‘14).
Argentina / Colombia, 2020, 7’, Español - Spanish

D, G, E, DA: Paola Michaels / S: Marcos Canosa / P: Ignacio Masllorens / PE: Ignacio Masllorens, Paola Michaels
CP: El Rayo Verde, Desorbital / I: Marta Lubos
El Rayo Verde. Paola Michaels / T +54 9 11 4162 8135 / E desorbital@gmail.com / W elrayoverde.jimdofree.com
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17
CLOSING NIGHT
CLAUSURA / CLOSING
NO VA MÁS
THAT’S ALL
Encerrado en su departamento, viejo y olvidado por Locked in his apartment, old and forgotten by almost
casi todos –a quienes, a su vez, él también olvidó–, el everyone—whom, in turn, he also forgot—, the direc-
propio director ocupa las horas de su vida cotidiana a tor himself occupies the hours of his daily life based
base de ritos y repeticiones. Rafael Filippelli regresa on rites and repetitions. Rafael Filippelli returns to
al Bafici con un amargo e introspectivo autorretrato Bafici with a bitter, introspective self-portrait about
acerca de la vejez y la muerte. old age and death.
Cuando uno quiere decir algo, lo mejor es decirlo; esa afir- When someone wants to say something, the best thing to
mación –o una parecida– es de Jean-Luc Godard. O, sim- do is to say it—that affirmation—or a similar one—was
plemente, es pertinente recordar que el director proponía made by Jean-Luc Godard. Or, simply, it’s relevant to re-
algo por el estilo. Decir, filmar, proponer miradas sobre el member that the director proposed something to that ef-
mundo y sobre el cine, eso atrae a Rafael Filippelli. ¿Reflexio- fect. Saying, shooting, proposing views of the world and of
nar sobre cine ha pasado de moda? No importan las modas, film—that attracts Rafael Filipelli. Is reflecting on film out of
importa la determinación de pensar el cine, de ponerlo en el fashion? Fashions don’t matter, what matters is the deter-
mundo, aunque el mundo esté emperrado en otras cosas. En mination of thinking of film, of putting it in the world, even
No va más Filippelli asume un final y lo hace desde su lugar if the world is bent on other things. In That’s All, Filipelli
más singular, desde su casa y con sus ideas y sus hábitos, assumes and end and he does so from his most unique
y da forma a una película de esas que nos recuerdan que place, his home, and with his ideas and habits, and shapes
el cine, en algún momento, prometió ser firmado, enuncia- one of those films that reminds us that cinema, at some
do de forma singular y no solamente filmado en función de point, promised to be signed, sketched out in a unique way
fórmulas. No va más es una película que reconstruye, con and not just shot under formulas. That’s All is a film that
no poca emoción, los términos de autor y de independencia. reconstructs, with no few instances of emotion, the terms
Javier Porta Fouz of auteur and independence. JPF
Rafael Filippelli
(1938, Buenos Aires). Guionista y director, fue maestro de (1938, Buenos Aires). A writer-director, he taught many gener-
varias generaciones de cineastas. Entre sus films se desta- ations of filmmakers. His films include the short Una noche
can el corto Una noche (Bafici ‘03) y los largos Hay unos tipos (Bafici ‘03) and the features There’s some guys downstairs
abajo (1985), Música nocturna (Bafici ‘07) y Secuestro y muer- (1985), Música nocturna (Bafici ‘07) and Secuestro y muerte
te (Bafici ‘10). (Bafici ‘10).

D, I: Rafael Filippelli / G: Beatriz Sarlo, David Oubiña, Hernán Hevia / E: Marina Califano / S: Federico Esquerro / P, PE: Mariano Llinás,
Rodrigo Moreno, Juan Villegas
Juan Villegas / T +54 11 5476 6916 / E juanmaville@gmail.com
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19
jurados
juries
JURADOS / JURIES
JURADO COMPETENCIA OFICIAL INTERNACIONAL

INTERNATIONAL OFFICIAL COMPETITION JURY
Ricardo Bedoya
(Perú). Es abogado y magíster en Antro- (Peru). He is a lawyer, has a master’s degree in Visual
pología Visual, y escribe sobre cine en Anthropology, and writes about film for different publica-
diversas publicaciones. Es miembro del tions. He is a member of the editorial board of Ventana
consejo editor de la revista Ventana indiscreta magazine and artistic director of the Film Week
indiscreta y director artístico de la Sema- of the University of Lima. He directs and hosts the TV show
na del Cine de la Universidad de Lima. Dirige y conduce el progra- El placer de los ojos, and is a professor at the Communi-
ma televisivo El placer de los ojos, y es profesor de la Facultad de cation Department of the University of Lima. He runs the
Comunicación de la Universidad de Lima. Administra el blog Pági- blog Páginas del diario de Satán and edits, alongside José
nas del diario de Satán, y edita, junto con José Carlos Cabrejo, el Carlos Cabrejo, the film podcast Páginas indiscretas. He
podcast de cine Páginas indiscretas. Ha publicado una variedad de has published a variety of books, including 100 años de
libros, entre los que se destacan 100 años de cine en el Perú: Una cine en el Perú: Una historia crítica (1992); Un cine reen-
historia crítica (1992); Un cine reencontrado: Diccionario ilustrado contrado: Diccionario ilustrado de las películas peruanas
de las películas peruanas (1997); Ojos bien abiertos: El lenguaje de (1997); Ojos bien abiertos: El lenguaje de las imágenes en
las imágenes en movimiento (2001); y El cine latinoamericano del movimiento (2001); and El cine latinoamericano del siglo
siglo XXI: Tendencias y tratamientos (2020), entre otros. XXI: Tendencias y tratamientos (2020), among others.
Anahí Berneri
(Argentina, 1975). Es guionista, produc- (Argentina, 1975). She is a screenwriter, producer and
tora y directora de cine. Sus películas film director. Her films tackle issues of gender with a
abordan cuestiones de género con una realistic, intimist viewpoint. She directed the films A Year
mirada realista e intimista. Dirigió los Without Love (2005), Encarnación (2007), It’s Your Fault
largometrajes Un año sin amor (2005), (2010), Aire libre (2014) and Alanis (2017), with which she
Encarnación (2007), Por tu culpa (2010), Aire libre (2014) y Alanis received the Silver Shell for Best Director at the San Sebas-
(2017), por el que recibió la Concha de Plata a la Mejor Direc- tian Film Festival. She directed series for Viacom Argentina
ción en el Festival de San Sebastián. Dirigió series para Viacom and Amazon Prime Brazil. With her production company
Argentina y Amazon Prime Brasil. Con su productora Rosaura Rosaura, she produced Javier Van de Couter’s Implosion,
produjo Implosión, de Javier Van de Couter, que forma parte de which is part of the Argentine Competition at this edition of
la Competencia Argentina de esta edición del festival. Es docente the festival. She teaches at ENERC and is Head Professor in
de la ENERC y titular de la cátedra de Narrativa Audiovisual de la Audiovisual Narrative at the National University of the Arts.
Universidad Nacional de las Artes. Ha sido jurado de los festivales She has been a jury member at the San Sebastian and
internacionales de San Sebastián y Zurich, entre otros. Zurich international festivals, among others.
Olivia Cooper-Hadjian
(Francia). Desde 2008 ocupa el rol de (France). Since 2008, she has taken part in the orga-
curadora y organizadora de destacados nization and curation of several film festivals in France,
festivales alrededor de Francia, inclu- including the Festival des Cinémas Différents de Paris
yendo el Festival des Cinémas Diffé- and the États Généraux du Film Documentaire in Lussas.
rents de Paris y el États Généraux du She has been part of the selection committee of Ciné-
Film Documentaire en Lussas. Es parte del comité de selección ma du Réel since 2014, Manager of Programming for
del Cinéma du Réel desde 2014, gerente de programación de the Competitions since 2017, and programmer of the
Competitions desde 2017, y programadora de la plataforma Tënk, creative documentary platform Tënk. As a film critic, she
dedicada a documentales creativos. Desde 2011 colabora en la has contributed to the online journal Critikat since 2011,
revista online Critikat como crítica cinematográfica, y desde 2020 and joined the editorial board of Cahiers du Cinéma in
forma parte del consejo editorial de la revista Cahiers du Cinéma. 2020. She also works as a translator of essays and films
Es traductora anglo-francés de ensayos y películas. from English to French.
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JURADOS / JURIES
JURADO COMPETENCIA OFICIAL INTERNACIONAL

INTERNATIONAL OFFICIAL COMPETITION JURY
Gonzalo García Pelayo

(España, 1947). Estudió Cine en la (Spain, 1947). He studied Film at the Escuela Oficial de
Escuela Oficial de Cinematografía, la Cinematografía, which he had to leave after the massive
cual tuvo que abandonar debido a la expulsion due to the general student strike. He has
expulsión masiva a causa de la huelga worked for Radio Nacional and Radio Popular in musical
general de estudiantes. Trabajó para shows. He produced the bands Triana, Smash, Alameda
Radio Nacional y Radio Popular en programas musicales. Fue and Medina Zahara, as well as the singer-songwriters
productor discográfico de los grupos Triana, Smash, Alameda y Gerena, Pau Riba, María Jiménez and Amancio Prada. He
Medina Zahara, y de los cantautores Gerena, Pau Riba, María Jimé- directed such films as Manuela (1976), Living in Seville
nez y Amancio Prada. Dirigió películas como Manuela (1976), Vivir (1978) and Facing the Sea (1979), the last two shown at
en Sevilla (1978) y Frente al mar (1979), las dos últimas exhibidas Bafici ‘10. This edition of the festival will show his latest
en el Bafici ‘10. En esta edición del festival se exhibe su último feature, 9 Sevilles, co-directed with Pedro G. Romero.
largo, Nueve Sevillas, codirigido con Pedro G. Romero.
Cristián Sánchez
(Chile, 1951). Director y guionista (Chile, 1951). A director and screenwriter who graduated
egresado de la Escuela de Artes de la from the Arts and Communication School of the Cath-
Comunicación de la Universidad Católi- olic University. He has received many scholarships and
ca. Ha sido merecedor de varias becas awards throughout his career. In 1984, he received the
y premios a lo largo de su carrera. En DAAD scholarship; in 1993 and 1999, the Fundación
1984 obtuvo la beca DAAD; en 1993 y 1999, la beca Fundación Andes scholarship to write a script; he also received
Andes para la escritura de un guion; recibió premios de la Ford awards from the Ford Foundation and the Audiovisual
Foundation y del Fondo de Fomento Audiovisual para la finaliza- Promotion Fund for the finishing of films; and in 2008 he
ción de películas; y en 2008 obtuvo la beca Tinker para dictar un won the Tinker scholarship to give a course on Film and
curso de Cine y Literatura en la Universidad de Stanford. Publicó Literature at Stanford University. He published Aventura
Aventura del cuerpo, estudio sobre el pensamiento cinematográ- del cuerpo, a study on the film thoughts of director Raúl
fico del director Raúl Ruiz. Dirigió más de 15 películas, como Ruiz. He directed more than 15 films, including El zapato
El zapato chino, Los deseos concebidos y Tiempo malos (Bafici chino, Los deseos concebidos and Bad Times (Bafici ‘09).
‘09). En esta edición del festival presenta La promesa del retorno At this edition of Bafici, he is presenting The Promise of
(2020) y Date una vuelta en el aire (2020), ambas en la Compe- Return (2020) and Take a Spin in the Air (2020), both part
tencia Oficial Americana. of the Official American Competition.
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JURADOS / JURIES
JURADO COMPETENCIA OFICIAL AMERICANA

AMERICAN OFFICIAL COMPETITION JURY
Kristyna Balaban
(Canadá). Artista interdisciplinaria, direc- (Canada). She is an interdisciplinary artist, filmmaker, and is
tora y fundadora de FotonX, grupo audio- a founding member of the Prague based audiovisual group
visual asentado en Praga. Curadora, FotonX. She is a curator, programmer, and project manager
programadora y gerente de proyecto for Doc Alliance Films, an international streaming platform
de Doc Alliance Films, plataforma inter- devoted to creative and auteurial festival documentary
nacional de streaming dedicada a documentales creativos y de films. She oversaw the launch of the new North and South
autor para festivales. Supervisó el lanzamiento de DAFilms Ameri- American platform DAFilms Americas, and curates original
cas, orientada al norte y sur del continente americano; también programs, retrospectives, and acquires content for the
es curadora de programas originales de la plataforma y de retros- platform. She has worked at the Institute of Documentary
pectivas, y está encargada de la inclusión de nuevo contenido. Ha Film in Prague, as project manager of the Ex Oriente Film
trabajado para el Instituto de Cine Documental de Praga; como workshop and East Doc Forum pitching forum.
gerente de proyecto en el programa de entrenamiento Ex Oriente
Film, y en el pitching forum del East Doc Forum.
Ilaria Chiesa
(1987, Moncalieri, Italia). Estudió Cien- (1987, Moncalieri, Italy). She studied Multimedia and Dams
cias de la Computación y Multimedia en at the University of Turin, to then enter the audiovisual field
la Universidad de Turín, para finalmente with a master in Video, Effects and Compositing. In 2012
incursionar dentro del campo audiovi- she started working in the field of graphics and web design.
sual con un Máster en Video, Efectos y In 2015 she founded RECTV, an audiovisual production
Composición. En 2012 comenzó a trabajar en el sector de dise- company devoted to innovation through the creation of
ño gráfico y web. En 2015 fundó RECTV, productora audiovisual intelligent technologies, as well as the social side through
abocada a la innovación a partir de la creación de tecnología inte- training courses. Since 2019 she has been the director of
ligente, y al aspecto social a través de talleres de capacitación. the Piemonte DocuMenteur FilmFest, the first festival in
Desde 2019 es la directora del Piemonte DocuMenteur FilmFest, Europe dedicated to mockumentaries.
primer festival europeo dedicado al falso documental.
Kim Krizan
(Estados Unidos). Es la coescritora y (United States). She is the co-writer and creator of the
creadora de la trilogía Antes del amane- Before Sunrise film series, which was based on her train
cer, la cual se basa en sus viajes por travels across Europe. She was nominated for an Acad-
Europa. Obtuvo una nominación a los emy Award and a Writers Guild Award for her work on
Premios de la Academia y al Writers Before Sunset. She holds a Master’s degree in English
Guild Award por Antes del atardecer. Tiene un Máster en Literatura and Psychology, and is an Anaïs Nin scholar; her book Spy
y Psicología, y es una estudiosa del trabajo de Anaïs Nin; su libro in the House of Anaïs Nin is an analysis of unpublished
Spy in the House of Anaïs Nin es un análisis de obra inédita de work by the french writer. She also wrote a tongue-in-
la escritora francesa. También escribió un mordaz análisis sobre cheek examination of History’s dangerous women, titled
las mujeres peligrosas en la Historia, titulado Pecados originales: Original Sins: Trade Secrets of the Femme Fatale. Krizan
Los secretos de la femme fatale. Enseña escritura narrativa a nivel teaches writing and screenwriting at the college level. She
universitario y vive en Los Ángeles junto a su esposo y sus gatos. lives in Los Angeles with her husband and cats.
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JURADOS / JURIES
JURADO COMPETENCIA OFICIAL AMERICANA

AMERICAN OFFICIAL COMPETITION JURY
J de Los Planetas
(Granada, España). A principios de los 90 (Granada, Spain). In the early ‘90s, he formed the indie
formó la banda de rock independiente Los rock band Los Planetas, with which he released nine
Planetas, con la que editó nueve álbumes albums so far, including Super 8 (1994), Una semana en
desde entonces; entre ellos, Super 8 el motor de un autobús (1998), La leyenda del espacio
(1994), Una semana en el motor de un (2007) and Zona temporalmente autónoma (2017). At the
autobús (1998), La leyenda del espacio (2007) y Zona temporalmen- same time, he plays in other projects like Grupo de Exper-
te autónoma (2017). En paralelo toca en otros proyectos, como Grupo tos Solynieve or Fuerza Nueva, with flamenco singer Niño
de Expertos Solynieve o Fuerza Nueva, con el cantaor flamenco Niño de Elche and filmmaker Andrés Duque as music video
de Elche y el cineasta Andrés Duque en la dirección de los videoclips. director. Other filmmakers worked in the making of Los
En la realización de videos de Los Planetas también han participado Planetas’ music videos, including Paco Plaza and Jesús
cineastas como Paco Plaza y Jesús Franco. En la actualidad se Franco. He is currently working on an upcoming album
encuentra trabajando en un próximo álbum de Los Planetas, del cual by Los Planetas, of which some songs have already been
ya salieron algunas canciones como adelanto. released as a preview.
Camila Sosa Villada

(1982, Córdoba). Estudió cuatro años de (1982, Córdoba). She did four years of the Social Commu-
Comunicación Social y otros cuatro de la nication major and another four of the Drama degree
licenciatura de Teatro en la Universidad course at the National University of Córdoba. In 2009, she
Nacional de Córdoba. En 2009 estre- opened her first one-person show, Carnes tolendas, retrato
nó su primer espectáculo unipersonal, escénico de un travesti. She starred in Javier Van de Cout-
Carnes tolendas, retrato escénico de un travesti. Protagonizó la er’s film Mía, acted in the miniseries La viuda de Rafael and
película Mía, de Javier Van de Couter; actuó en la miniserie La viuda did Jean Cocteau’s Le Bel Indifférent. Then came Despierta,
de Rafael, e hizo en teatro El bello indiferente, de Jean Cocteau. corazón dormido/Frida, Putx madre, El cabaret de la Difunta
Luego le siguieron Despierta, corazón dormido/Frida, Putx madre, Correa and the miniseries La chica que limpia. She has
El cabaret de la Difunta Correa y la miniserie La chica que limpia. published four books: La novia de Sandro (2015), El viaje
Tiene cuatro libros publicados: La novia de Sandro (2015), El viaje inútil (2018), Las malas (2019) and Tesis sobre una domes-
inútil (2018), Las malas (2019) y Tesis sobre una domesticación ticación (2019). She was a prostitute, a maid and a street
(2019). Fue prostituta, mucama por horas y vendedora ambulante. vendor. Sometimes she sings at bars.
A veces canta en bares.
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JURADOS / JURIES
JURADO COMPETENCIA OFICIAL ARGENTINA

ARGENTINE OFFICIAL COMPETITION JURY
Élise Labbe
(Canadá). Trabaja desde hace muchos (Canada). She has been working for numerous years in
años en diferentes puestos del National different positions at the National Film Board, national
Film Board, la productora pública nacio- public producer of award winning and creative works in
nal de galardonadas obras creativas Canada. Head of festivals and audience development since
de Canadá. Es directora de festivales 2011, she has contributed over the years to launching
y desarrollo de audiencias desde 2011, y ha contribuido en el hundreds of animated and documentary films. After receiv-
lanzamiento de cientos de películas documentales y de animación. ing a Bachelor in Visual Arts from University of Montreal,
Luego de haberse graduado como licenciada en Artes Visuales por she has worked with the biggest names in contemporary
la Universidad de Montreal, trabajó con los nombres más importan- animation and documentary filmmaking and has been
tes del cine documental y de animación, e invirtió mucho tiempo investing much time and energy to defend their films. She
y energía en defender esas películas. Recibió la medalla Queen’s has received the Queen’s Jubilee Medal for outstanding
Jubilee al logro destacado en función pública. achievement in public service.
Jaime Manrique
(Colombia). Es fundador y director de (Colombia). He is founder and director of Laboratorios
Laboratorios Black Velvet, una empresa Black Velvet, a film managing company. He was also
de gestión cinematográfica. Además, communications director for more than 65 colombian
fue director de comunicaciones de más films; founder and director of the Bogotá Short Film
de 65 películas colombianas; funda- Festival - BOGOSHORTS; conceptual designer of #Movi-
dor y director del Festival de Cortos de Bogotá - BOGOSHORTS; mientoBOGOSHORTS and strategist of its distribution
diseñador conceptual del #MovimientoBOGOSHORTS, y estra- agency for Latin American shorts #BOGOSHORTSFilmA-
tega de su agencia de distribución de cortos latinoamericanos gency. For 20 years he has been the director of Pantalla
#BOGOSHORTSFilmAgency. Desde hace 20 años es director de Colombia, the newsletter from Proimágenes Colombia.
Pantalla Colombia, el newsletter de Proimágenes Colombia. Se He has worked as film analyst for more than 15 media
desempeñó como analista cinematográfico en más de 15 medios outlets, and as jury member and programmer at differ-
de comunicación, y como jurado y programador en diversos festiva- ent festivals. He is also a teacher and consultant in film
les. También es docente y consultor en distribución cinematográfica. distribution.
Kris Niklison
(Argentina). Artista de trayectoria inter- (Argentina). An artist of an international career, awarded
nacional, premiada como cineasta, as filmmaker, theater director, playwright, choreographer,
directora teatral, dramaturga, coreógra- cinematographer and actress. She has lived in Amsterdam,
fa, directora de fotografía y actriz. Vivió Hamburg, Sao Paulo and Buenos Aires. She was a pioneer
en Ámsterdam, Hamburgo, San Pablo y of physical theater in Holland, where she founded the Kris
Buenos Aires. Fue pionera del teatro físico en Holanda, país en el Niklison Theatre Company and from which she traveled
que fundó la Kris Niklison Theatre Company y desde el cual viajó with her shows to more than 20 countries in different conti-
con sus espectáculos a más de 20 países de distintos continentes. nents. She worked with Peter Greenaway, Dario Fo and the
Trabajó con Peter Greenaway, Dario Fo y The Dutch National Ballet Dutch National Ballet Academy, and starred at the Cirque
Academy, y fue protagonista del Cirque du Soleil. Escribió, dirigió, du Soleil. She wrote, directed, photographed, edited and
fotografió, editó y produjo los premiados largometrajes Diletante produced the award-winning features Diletante (in co-pro-
(en coproducción con Lita Stantic) y Vergel (Competencia Argentina duction with Lita Stantic) and Vergel (Argentine Competition
en Bafici ‘19). Actualmente trabaja en su tercer largometraje, El at Bafici ‘19). She is currently working on her third feature,
barquero, ganador del programa apoyo de Ibermedia. Su cortome- El barquero, winner of the Ibermedia support program. Her
traje Perros se exhibe en esta edición del festival. short film Perros is present at this edition of the festival.
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JURADOS / JURIES
JURADO COMPETENCIA OFICIAL ARGENTINA

ARGENTINE OFFICIAL COMPETITION JURY
Tim Redford
(Francia). Graduado de la carrera de (France). Graduated in Arts Management. He worked as
Gestión de las Artes. Trabajó como geren- Project Manager for Signals Media Arts in Colchester, Unit-
te de proyecto para Signal Media Arts ed Kingdom, before moving to Santiago de Compostela,
en Colchester, Reino Unido, para luego Spain, to take up the position of Director of Curtocircuito
mudarse a Santiago de Compostela, Short Film Festival, which he managed for eight years.
España, donde ocupó la posición de director del Curtocircuito Short He has been on the Executive Team for Clermont-Ferrand
Film Festival durante ocho años. Desde 2015 ha sido parte del equipo Short Film Festival since 2015, in charge of the Interna-
ejecutivo del Clermont-Ferrand Short Film Festival, donde se encargó tional Competition. He is part of the international selection
de la Competencia Internacional del festival. Participa en el comité committee of the African Perspectives’ program, which he
de selección internacional del programa African Perspectives, donde also coordinates, as well as the platform Shortfilmdepot. He
también cumple el rol de coordinador, y en la plataforma Shortfilm- sits on the board of the Short Film Conference.
depot. Es miembro de la junta directiva del Short Film Conference.
Ilda Santiago
(Río de Janeiro, Brasil). Se graduó en (Rio de Janeiro, Brazil). She graduated in Journalism and
Periodismo y Cine. Es una de las funda- Film. She is one of the founders and a partner of Grupo
doras y socia del Grupo Estação, compa- Estação, a company that, for more than thirty years, has
ñía que lleva más de treinta años traba- been working in the distribution and exhibition of arthouse
jando en la distribución y exhibición de cinema in Brazil and has released more than four hundred
cine arte en Brasil, con la cual ha estrenado más de cuatrocientas films. She has been executive and programming director of
películas. Ha sido directora ejecutiva y de programación del Festival Festival do Rio, one of the main film events in Latin America
do Rio, uno de los principales eventos cinematográficos de América since its creation in 1999. She worked as producer in the
Latina desde su creación en 1999. Participó como productora en films Rio, I Love You (2014) and Happily Married (2015), as
los largometrajes Rio, eu te amo (2014) y Bem casados (2015), así well as the documentary Marias (2015).
como en el documental Marias (2015).
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JURADOS / JURIES
JURADOS NO OFICIALES
NON-OFFICIAL JURIES
1990 - 2020
anive ario
rs
AADA
(Asociación Argentina de Directores de Arte de la Industria FEISAL
y Medios Audiovisuales / Argentine Association of Art (Federación de Escuelas de Imagen y Sonido de
Directors from the Industry and Audiovisual Media) Latinoamérica / Image and Sound Schools Federation of
Latin America)
Ana Cambre / Alejandra Isler / Eugenio Zanetti
Rodrigo Cepeda / Anabella Speziale /
Marcelo Trotta
ACCA
(Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina /
Argentine Film Reviewers Association) FIPRESCI
(Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica /
Mercedes Orden / Alejandra Quevedo / International Federation of Film Critics)
Jesica Taranto
Neusa Maria Barbosa / Federico Karstulovich /
José Antonio Teodoro
ADF
(Asociación Argentina de Autores de Fotografía FLOW
Cinematográfica / Argentine Association of Antonio Álvarez / Paula Hernández / Iair Said
Cinematographers)
Christian Cottet / Carla Lucarella /
Delfina Margulis Darriba
SAE + EDA
(Sociedad Argentina de Editores Audiovisuales + Asociación
Argentina de Editores Audiovisuales / Argentine Society of
APPLAA + BA Audiovisual + BAFC Audiovisual Editors + Argentine Association of Audiovisual
(Asociación de Productoras y Productores de Locaciones Editors)
Audiovisuales de Argentina + BA Audiovisual + Buenos
Cecilia Almeida Saquieres / Laura Palottini /
Aires Film Commission / Argentinian Association of
Martín Sappia
Audiovisual Location Scouts + BA Audiovisual + Buenos
Aires Film Commission)
Sebastián Cerezo / Mariano Cukar / Eugenia
D’Alessio / Valeria Pérez Delgado / Alejandra
Verónica Vardé
SIGNIS
IMAGE LOGO ICON
Can be used in sizes up to 1.5 cm in Can be used in small or large sizes but in strict Can only be used in applications up to 3 cm
order to preserve the quality of the brand logo applications
(Asociación Católica Mundial para la Comunicación / World

Catholic Association for Communication)
Pamela Aleman / Marcelo Fernández /
ASA Oscariny Hennig
(Asociación Argentina de Sonidistas Audiovisuales /
Argentine Association of Audiovisual Sound Designers)
Marilina Alejandra Giménez / María Celeste Palma /
Germán Atilio Sánchez
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COMPETENCIA
OFICIAL
internacional
international
official
competition
COMPETENCIA OFICIAL INTERNACIONAL / INTERNATIONAL OFFICIAL COMPETITION
ORPHEA
PREMIERE ARGENTINA ARGENTINE PREMIERE
En el inframundo, con el revolucionario poder de la In the underworld, with the revolutionary power of
música, Orphea busca rescatar a su amante Euridiko y music, Orphea seeks to rescue her lover Euridiko
resucitar a todos los muertos. Kluge y Khavn tuercen and resurrect all the dead. Kluge and Khavn bend the
en clave de género el mito griego y lo arrojan al nuevo Greek myth in the key of genre and throw it to the
milenio creando una ópera punk de un ritmo y voraci- new millennium creating a punk opera of monumental
dad monumentales. pace and voracity.
Orphea puede verse como si se tratara de la reinvención del Orphea could be seen as though it were the reinvention of
cine. Con el mismo asombro, con esa incredulidad, con la cinema; with the same amazement, with that incredulity,
sensación impostergable de querer verlo todo, cada detalle with that urgent feeling of wanting to see it all, every detail
que ofrece el plano: la avidez del que sospecha que se en- the shot has to offer: the avidness of those who suspect
cuentra ante un acontecimiento y está decidido a no dejar that they’re in front of an important event and are deter-
pasar nada que tiemble delante de sus ojos. Kluge y Khavn, mined not to let in anything that trembles before their eyes.
por su parte, parecen querer darlo todo, mostrar todo. Inven- Kluge and Khavn, in turn, seem to want to give it all, show it
tar, o hacer como que inventan, con la desenvoltura de los all. Invent, or pretend they invent, with the aplomb of the pi-
pioneros, que no están ahí de casualidad, ni se conforman oneers, who aren’t there by chance and aren’t content with
con avalar maniobras de oficio, ni renuncian a una clase de supporting maneuvers ex officio or renounce some sort of
gracia olvidada que la película ofrece de manera tan gene- forgotten flair the film offers in a way that is as generous
rosa como apabullante. Es decir, van hasta el fondo, siempre as it is overwhelming. That is, they go all the way, always
pródigos, sin esperar nada. Forma en la que el cine, en rea- prodigal, without expecting anything. And that is the way in
lidad, espera todo. David Obarrio which cinema actually expects it all. DO
Alexander Kluge & Khavn De la Cruz

Kluge (1932, Halberstadt, Alemania) es director y escritor. Kluge (1932, Halberstadt, Germany) is a writer-director. He made
Dirigió decenas de cortos y los largos Yesterday Girl (1966) y dozens of shorts and the features Yesterday Girl (1966) and
The Artists Under the Big Top: Perplexed (1968), entre otros. The Artists Under the Big Top: Perplexed (1968), among others.
De la Cruz (1973, Filipinas) es poeta, músico, guionista y De la Cruz (1973, Philippines) is a poet, musician, screenwriter
director. Rodó cientos de cortos y largos, entre ellos Son of and director. He shot hundreds of shorts and features including
God (2010, Bafici ‘11) y Bamboo Dogs (Bafici ‘19). Son of God (2010, Bafici ‘11) and Bamboo Dogs (Bafici ‘19).
Alemania / Filipinas - Germany / Philippines, 2020, 82’, Inglés / Tagalo / Alemán - English / Tagalog / German
D, G, DA: Alexander Kluge, Khavn de la Cruz / F: Albert Banzon, Lawrence Ang, Thomas Willke, Walter Lenertz,Vincent Schaack
E: Albert Banzon, Kajetan Forstner, Andreas Kern, Roland Forstner, Erich Harant, Toni Werner / S: Michael Kurz, Frederic Krauke
M: Khavn de la Cruz, Sir Henry Tilman Wolf, Stereo Total / P, PE: Alexander Kluge, Stephan Holl, Antoinette Köster / CP: Kairos Film,
Rapid Eye Movies / I: Lillith Stangenberg, Ian Madrigal
Rapid Eye Movies. Anne-Sophie Quancard / T +49 221 569 5790 / E anne-sophie@rapideyemovies.de / W rapideyemovies.de
 Trailer
30
BAHÍA BLANCA
Mario, docente universitario, utiliza una investigación Mario, a university professor, uses research on writer
sobre el escritor Ezequiel Martínez Estrada para huir Ezequiel Martínez Estrada to escape his past. Once
de su pasado. Establecido en Bahía Blanca, la nueva settled in Bahía Blanca, the new city seems to be the
ciudad parece ser el lugar ideal para el olvido, hasta ideal place for to forget, until a casual meeting with an
que un encuentro fortuito con un viejo amigo desen- old friend triggers the worst danger.
cadena el peor de los peligros. The impossible film, the one that is born out of a book
La película imposible, la que parte de un libro y persevera and perseveres thinking of forms with images and sounds
en pensar formas con imágenes y sonidos sin soltar ni a la without neglecting literature or writers, treating them as
literatura ni a los escritores, tratados como recursos entre resources among other resources that are, of course, cine-
otros recursos, claro, cinematográficos. Nada tiñe de mo- matographic. There is not one monotonous shade in Bahía
notonía a Bahía Blanca, debut que irrumpe con poderío en Blanca, a film debut that powerfully disrupts today’s Argen-
el cine argentino actual con la insolencia suficiente como tine cinema with enough insolence to present a menu that
para presentar un menú sin miedos: ni a la intensidad de includes no fears: neither of intense actions nor of a solid
las acciones ni a una estructura contundente y abierta a po- structure that is open to a boost through apparent drifts
tenciarse con aparentes derivas y –¡milagro!– sin que estas and –miracle!– without them being a synonym of languor.
sean sinónimo de languidez. Tampoco hay languidez en las There is no languor either in the outstanding acting perfor-
formidables actuaciones, que no se mimetizan y exhiben ha- mances, as they don’t mimic and feature admirable skills
bilidades admirables y a la vez solidarias con una narración that are also keen to a solid storytelling of abnormal yet
contundente y de cohesión anómala pero imperturbable. Una unshakeable cohesion. A possible, and plausible, film. JPF
película posible, y plausible. Javier Porta Fouz
Rodrigo Caprotti
(1981, Bahía Blanca, Argentina). Estudió Cine y TV en el (1981, Bahía Blanca, Argentina). He studied Film and TV at the
CIEVYC. Dirigió el largometraje documental Extrañas escenas CIEVYC. He directed the documentary feature Extrañas esce-
(2011) y la serie documental La Escuelita, historias del terro- nas (2011) and the documentary series La Escuelita, historias
rismo de Estado en Bahía Blanca (2012). del terrorismo de Estado en Bahía Blanca (2012).

D: Rodrigo Caprotti / G: Nicolás Allegro, Bárbara Scotto, Rodrigo Caprotti / F: Max Ruggieri / E: Julia Straface, Rodrigo Caprotti
DA: Guillermo Beluzo, Cecilia Taybo, Renata Montalbano / S: Sofía Straface, Juan Polito / M: Los Paranoias / P: Teresa Saporiti, Rodrigo Caprotti
PE: Teresa Saporiti, Luisina Pozzo Ardizzi, Bárbara Scotto / CP: Siempre en la Frontera, Cereza Cine / I: Guillermo Pfening, Elisa Carricajo,
Javier Drolas, Marcelo Subiotto, Ailín Salas, Violeta Palukas, Julia Martínez Rubio
Siempre en la Frontera. Cereza Cine. Rodrigo Caprotti / T +54 9 11 5960 9850 / E rodrigocaprotti@gmail.com / FB bahiablancalapelicula
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CUANDO EL OLIMPO CHOCA CON LA PAMPA

WHEN THE OLYMPUS COLLIDES WITH THE PAMPAS
Con setenta años y una obra monumental, Ricardo With seventy years of age and a monumental body
Cinalli, artista argentino radicado en Londres, debe of work, Ricardo Cinalli, an Argentine artist based in
enfrentar el paso del tiempo. En la inquietud de un ha- London, must face the passing of time. In the restless-
bitar cotidiano capturado por la cámara, en sus cami- ness of an everyday life haunted by the camera, in his
natas o en los trazos del cuerpo en la seda, el pasado, walks or in the strokes of the body on the silk, the past,
el arte y la finitud adquieren un espesor original. art and finitude acquire an original density.
Estamos frente a una película sabia y que confía en sus ar- We are in front of a wise film that trusts its tools, tai-
mas, modelada laboriosa y amorosamente a la medida de lor-made, laboriously and lovingly, for its protagonist, re-
su retratado, que revela su singularidad y su talento como vealing his singularity and talent, as though both directors
si directores y artista trabajaran sobre la misma materia. Sol were working on the same topic. Sol Miraglia and Hugo
Miraglia y Hugo Manso confirman lo que se evidenciaba ya Manso confirm what was already evidenced in Luisita Pho-
en Foto Estudio Luisita (Bafici ‘18): que son capaces de ob- to Studio (Bafici ’18)—that they are capable of observing
servar con empeño, precisión y sensibilidad, conquistando la with tenacity, precision and sensibility, conquering the in-
intimidad de sus personajes sin atropellos ni imposiciones timacy of their characters without any stumbling or impo-
derivadas de preconceptos estilísticos, esquivando esa tira- sitions derived from stylistic preconceptions, avoiding that
nía tan extendida que presupone que el autor debe necesa- very extended tyranny that presupposes the author must
riamente imponer reglas previas a las propias películas. Pe- necessarily impose preconceived rules in their own films.
lícula vital y espectral en un mismo movimiento, oscilante a A film at once vital and spectral that oscillates from one
un lado y otro del espejo, habitada por un artista y su mundo, side of the mirror to the other, inhabited by an artist and
sus deseos, sus patrias y sus fantasmas. Magdalena Arau his world, his desires, his fatherlands and his ghosts. MA
Sol Miraglia & Hugo Manso

Miraglia (1989, Buenos Aires) es egresada de la carrera de Miraglia (1989, Buenos Aires) graduated from the UBA’s
Diseño de Imagen y Sonido de la UBA y se especializó en foto- Image and Sound Design Major and specialized in photog-
grafía. Manso (1983, Buenos Aires), egresado de la Univer- raphy. Manso (1983, Buenos Aires), a graduate from the
sidad del Cine, ha trabajado como guionista de cine, radio y Universidad del Cine, has worked as a writer for film, radio and
publicidad. Juntos dirigieron Foto Estudio Luisita (Bafici ‘18). advertising. They co-directed Luisita Photo Studio (Bafici ‘18).
Argentina, 2021, 73’, Español / Inglés - Spanish / English

D: Sol Miraglia, Hugo Manso / G, E: Hugo Manso / F: Sol Miraglia / S: Nicolás Failla / M: Guillermo Guareschi / P: Sol Miraglia,
Mercedes Arias, Santiago Ligier / CP: FEL Cine, Yaguareté Cine / I: Ricardo Cinalli
Kino Rebelde. María Vera / T +54 9 354 647 5642 / E distribution@kinorebelde.com / W kinorebelde.com
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32
EL BESO
THE KISS
El personaje principal de El beso tiene una apariencia The main character in The Kiss has a very unconven-
poco convencional. Unas niñas que danzan le sonríen, tional appearance. Some girls who are dancing smile
y el perro Fósforo lo llena de lengüetazos. Protagoni- at him, and the dog Fósforo licks him all over. Star-
zada por el periodista y rapero Matías Fernández Bur- ring journalist and rapper Matías Fernández Burzaco,
zaco, en esta pequeña pieza de concisión y misterio in this small piece of conciseness and mystery every
todo estereotipo es abolido sin declamarse. stereotype is abolished without declamations.
En La siesta, premiada en Bafici ‘19 y luego presente en In The Nap, awarded at Bafici ‘19 and later present at
Cannes, Federico Luis Tachella demostraba que podía des- Cannes, Federico Luis Tachella showed he was able to
lumbrar con el manejo seguro de un universo propio, con amaze with the steady handling of a particular universe,
la capacidad de establecer sus propias coordenadas para with the capability of establishing his own coordinates to
hacer cine, para apropiarse de la mirada del otro y llevarla make movies, to appropriate the gaze of the other and carry
a su propio mundo. Ahora, en El beso, no renuncia a esas it into his own world. Now, in The Kiss, he doesn’t renounce
ambiciones y confirma que es un narrador de una enorme those ambitions, and confirms that he is a very unique
singularidad y un director interesado en ponerse a prueba. narrator and a director interested in putting himself to the
Esto, sin embargo, no significa en absoluto enfilar hacia los test. This, however, does not at all mean heading towards
atajos de las anemias de moda ni de las distancias seguras. the shortcuts of the anemias of today or safe distances.
El beso se compromete con sus personajes y nos invita a co- The Kiss commits to its characters and invites us to get to
nocerlos cinematográficamente con calidez, empatía y hasta know them cinematically with warmth, empathy and even
suspensos nada previsibles. Tachella tiene la mirada de un unpredictable suspense. Tachella has the gaze of a film-
cineasta que no necesita adelantar y vender sus osadías: maker that doesn’t need to foretell or sell his boldness—he
las lleva a cabo con convicción y talento. Javier Porta Fouz carries it out with conviction and talent. JPF
Federico Luis Tachella

(1990, Argentina). Estudió Comunicación Social en la Universi- (1990, Argentina). He studied Social Communication at the
dad de Buenos Aires. Codirigió Vidrios (Bafici ‘13), y en solitario University of Buenos Aires. He co-directed Glasses (Bafici ‘13)
dirigió Mirko (Bafici ‘17) y La siesta (2019), ganador del premio and directed Mirko (Bafici ‘17) and The Nap (2019), winner of
al Mejor Cortometraje en Bafici ‘19. the Best Short Film Award at Bafici ‘19.

D, G: Federico Luis Tachella / F: Marcos Hastrup / E: Tomás Murphy / DA: Nicolás Tavella / S: Pablo Bustamante / M: Martín Porta
P: Manuel Tobar, Mariano Álvarez Casado, Juan Jauregui / PE: Patricio Álvarez Casado / CP: 20/20 Films / I: Matías Fernández Burzaco
20/20 Films. Patricio Álvarez Casado / T +54 11 4084 1002 / E patricio@2020films.tv / W 2020films.tv / IG 2020films
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LA VAGANCIA
THE LAZINESS
Una pareja que se pelea es algo común, pero una mu- A couple fighting is something common, but a woman
jer con poderes sobrenaturales no es algo que se vea with supernatural powers is not something you see
todos los días. Cuando María Fernanda se enoja, surge every day. When María Fernanda gets angry, an un-
una fuerza incontrolable que deja sin voluntad a los controllable force surfaces which leaves those around
que la rodean. Sofía Gala brilla como nunca, converti- them will-less. Sofía Gala shines like never before,
da en una chica atrapada en su propia furia. turned into a girl trapped in her own fury.
Lejos de esas cajitas en las que se lo aprisiona (la animación de Far from those little boxes in which he is imprisoned (midnight
medianoche, los cómics, su estilo en los medios), Ayar Blasco es animation, comics, his style in the media), Ayar Blasco is a
un coloso. Y La vagancia es su revelación contra las ciudades, colossus. And The Laziness is his revelation against cities, the
las maquetas del cine actual, ese “todo igual, todo insípido” de mockups of current cinema, that “everything’s the same, ev-
acá a Venecia. ¡Destruya, Ayar! ¡Sin piedad! Las huellas acá son, erything’s insipid” from here to Venice. Destroy, Ayar! With no
como siempre, de comedia. Ya no son animadas. Pero su liber- mercy! The tracks here are, as always, of comedy. They are no
tad es orate: a lo Pierrot el loco, todo es posible (ritos, poderes longer animated. But their freedom is madcap—as in Pierrot
que estimulan la abulia, fantasmas, el fin del mundo). Como si le fou, everything is possible (rites, powers that stimulate apa-
los Looney Tunes quisieran jugar a ser Martín Rejtman, Blas- thy, ghosts, the end of the world). As if the Looney Tunes want-
co genera una comedia atómica, que irradia una energía casi ed to be Martín Rejtman, Blasco makes up an atomic comedy
nueva en pos de ser monstruosamente libre y salvaje. Solo una that irradiates an energy that is almost new in order to be mon-
película así puede contener a la mejor Sofía Gala, una perfecta strously free and wild. Only a film like this could contain the
ojiva para la perfecta detonación del satánico Dr. Blasco y sus best Sofía Gala, a perfect warhead for the perfect detonation
fórmulas fuera de grilla. Juan Manuel Domínguez of the satanic Dr. Blasco and his off-the-grid formulas. JMD
Ayar Blasco
(1975, Buenos Aires). Estudió cine de animación en el IDAC. (1975, Buenos Aires). He studied animation film at the IDAC.
Codirigió con Juan Antin Mercano, el marciano (2001), y dirigió He co-directed with Juan Antin Mercano the Martian (2001),
los largos El sol (Bafici ‘10) y Lava (2019). La vagancia es su and directed The Sun (Bafici ‘10) and Lava (2019). The Lazi-
primera película de acción en vivo. ness is his first live-action feature.

D, PE: Ayar Blasco / G: Ayar Blasco, Nicolás Britos, Robertita Superstar / F: Gustavo Biazzi, Tamara Ajzensztat, Brian Bendersky
E: Emanuel Flax / DA: Marianela Sarmiento / S: Erico Schick / M: Emisor, Roger de la Haye / P: Jimena Monteoliva, Nicolás Britos,
Maximiliano Monzón / CP: Mil Monos, Chimiboga / I: Sofía Gala Castiglione, Ayar Blasco, Martín Piroyansky
Chimiboga. Jimena Monteoliva / T +54 11 4414 8783 / E jimena.monteoliva@gmail.com / W chimiboga.com / FB cumbio.delamor
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MARI
Mari es empleada doméstica; es una mujer como Mari is a maid—she is a woman like any other, but
cualquier otra, pero también es única. Esta película va she’s also unique. This film discovers, with amazing
descubriendo con una precisión asombrosa las capas precisions, the layers of her uniqueness and her at-
de su singularidad y sus intentos para emanciparse, tempts to emancipate herself, build herself and, per-
construirse a sí misma y, quizás, dejar atrás un pasado haps, leave a traumatic past behind.
traumático. Of all the dangers that lurk when closely following a mature
De todos los peligros que acechan a un registro que sigue woman who escaped from her husband after decades of
de cerca a una mujer madura que escapó de su marido tras mistreatment and hell, filmmakers Yurkovich and Turkieh
décadas de maltrato e infierno, las cineastas Yurcovich y (mother and daughter) fall into none. Their skill doesn’t
Turkieh (madre e hija) no caen en ninguno. Su habilidad no lie in locating and circumventing obstacles cleverly, but in
reside en ubicar y rodear los obstáculos con astucia sino en empathizing with a woman that refuses to become para-
empatizar con una mujer que se resiste a anquilosarse en su lyzed in her martyrdom and lives in zigzag. Mari is a new
martirio y que vive en zigzag. Mari es un nuevo cuerpo cine- cinematic body that—as the great American films—gains
matográfico que –como sucedía en el gran cine americano– importance and dramatism in front of the audience’s eyes
gana relieve y dramatismo ante los ojos del espectador sin without any rearguard narrative tricks. First as the path of
trucos narrativos de retaguardia. Primero como camino del calvary, when the directors find the marriage misadven-
calvario, cuando las directoras descubren las desventuras tures revealed by the woman with a striking buddhic smile;
matrimoniales reveladas por la mujer con una impresionante finally, as a new icon of resistance. AA
sonrisa búdica; finalmente, como un nuevo ícono de la resis-
tencia. Álvaro Arroba
Adriana Yurcovich & Mariana Turkieh

Yurkovich (1951, Santa Fe) estudió Economía en la UBA. Codi- Yurkovich, (1951, Santa Fe) studied Economy at the UBA. She
rigió El ambulante (2010, Premio del Público en Bafici ‘12) y co-directed The Peddler (2010, Audience Award at Bafici ‘12) and
dirigió Bronces en Isla Verde (2014). Turkieh (1976, Buenos directed Bronces en Isla Verde (2014). Turkieh (1976, Buenos
Aires) estudió Comunicación Social en la UBA. Trabajó como Aires) studied Social Communication at the UBA. She worked as
asistente de dirección y en producción. Mari es su ópera prima. assistant director and in production. Mari is her first feature.

D, G: Adriana Yurcovich, Mariana Turkieh / F: Lucas Marcheggiano, Mariana Turkieh / E: Mariana Turkieh, Chen Xi / S: Mariana Turkieh
M: Mariana Macchiarola / P, PE: Adriana Yurcovich / I: María Luisa Suárez
Adriana Yurcovich / T +54 9 11 4027 0216 / E adrianayurcovich@yahoo.com.ar
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MI ÚLTIMA AVENTURA
MY LAST ADVENTURE
Un chico pobre decide dejar de serlo y, junto a su ami- A poor young man decides to cease to be so, and along
go, intenta huir llevándose un bolso lleno de dinero with his friend, he tries to flee with a bag full of money
de su jefe. La última noche en su ciudad natal es un from his boss. The last night in his hometown is the two
repaso a modo de despedida de los dos amigos por friend’s review, in the form of a farewell, of the places,
los lugares, la emoción y las canciones que marcaron the emotion and the songs that marked their lives.
sus vidas. A present lived immediately as a past, almost before it takes
Un presente que se vive inmediatamente como un pasado, place. A farewell that arranges special images, for the char-
casi antes de que suceda. Una despedida que dispone imá- acters and—the key for seduction in this art—also for the
genes especiales, para los protagonistas y –la clave de la se- viewer; images that play an important role because they
ducción de este arte– también para el espectador; imágenes matter—a foosball table, a very narrow building, streets
que tienen peso porque importan: un metegol, un edificio that are ignored until it becomes known that they won’t
muy angosto, calles ignoradas hasta que se sabe que no be passed through again. Mi última aventura is such an
volverán a ser transitadas. Mi última aventura es una ano- anomaly that it even allows itself to be Bressonian in part
malía tal que hasta se permite en parte ser bressoniana y a and, at the same time, have lots of music in it that makes
la vez tener mucha música, y que esa música tenga sentido y sense and persists, and helps, with emotion, to shape an
persista, y que ayude con emoción a dar forma a un ejemplo upright example, an example that strives, an example that
cabal, a un ejemplo que porfía, a un ejemplo que nos dice tells us that cinema has a past, a present and—still—a
que el cine tiene pasado, presente y –todavía– futuro. No es future. This is not the last adventure. JPF
esta la última aventura. Javier Porta Fouz
Ezequiel Salinas & Ramiro Sonzini

Salinas estudió en la Universidad Nacional de Córdoba. Traba- Salinas studied at the National University of Córdoba. He has
jó como director de fotografía y operador de cámara en diver- worked as director of photography and camera operator in
sos largometrajes. Sonzini es fundador de las revistas Cinéfilo many features. Sonzini is the founder of Cinéfilo and La vida
y La vida útil. Es programador de FICIC, y en 2010 codirigió el útil magazines. He is programmer at FICIC and in 2010 he
cortometraje Escuela junto a Leandro Naranjo. co-directed the short Escuela with Leandro Naranjo.

D, G, E: Ezequiel Salinas, Ramiro Sonzini / F: Ezequiel Salinas / S: Federico Disandro / P: Ramiro Sonzini, Ezequiel Salinas, Eva Cáceres
PE: Eva Cáceres / CP: Punto de Fuga Cine / I: Octavio Bertone, Ignacio Tamagno
Punto de Fuga Cine. Eva Cáceres / T +54 9 351 611 1656 / E puntodefugacontenidos@gmail.com
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YON
CALL ME JONATHAN
A partir de material grabado en video que registra su From footage recorded on video during her own child-
propia infancia, la directora se observa como niña dís- hood, the director sees herself as an unruly child in
cola en una especie de paraíso de padres que hacen some sort of paradise of parents that look the other
la vista gorda y de travesuras a cielo abierto. Una co- way and mischief out in the open. A punk comedy
media punk atravesada por la tecnología, la ficción y pierced through by technology, fiction and the reluc-
la renuencia a dejarse domesticar. tance to letting oneself be tamed.
¡Bienvenida sea cualquier subversión punk de la idea de We welcome any punk subversion of the idea of the sen-
diario íntimo/familiar sensible al uso! La pequeña Bárbara/ sitive, fashionable intimate/family diary! Little Bárbara/Yo-
Yonathan recuerda a una encarnación del mismo demonio nathan reminds of an incarnation of the devil himself in the
con la forma de Bart Simpson (las escenas con su abue- form of Bart Simpson (the scenes with the grandmother
la dan fe de eso). Impresiona constatar cómo la cineasta are telling). It’s impressive to verify how the filmmaker in
firmante en los créditos, Bárbara Lago, fue esa niña que the credits, Bárbara Lago, used to be that girl who wanted
quiso jugar fuerte y viril en la calle con los demás chicos del to play strong and virile in the street with the other kids
barrio. Su rabia transgenérica desencadenó entonces un from the neighborhood. Her transgender rage unleashed a
ciclón en el orden familiar, y ahora el montaje percutiente cyclone in the family order, and now it does the same with
de una película que felizmente se resiste a madurar. Musi- the percussive editing of a film that proudly refuses to grow
calizada con gran destreza, imaginación y cierta nostalgia up. Musicalized with great skill, imagination and a certain
por el MTV de los 90, es en su falta de respeto por la ma- nostalgia for MTV in the ‘90s, it is in its disrespect for the
terialidad del archivo familiar donde se revela su apoteosis material nature of family archives where its apotheosis of
formal. Álvaro Arroba form is revealed. AA
Bárbara Lago
Estudió Dirección en la Universidad del Cine, y se desempeña Bárbara studied Filmmaking at the Universidad del Cine,
como guionistx y directorx en diversos proyectos de ficción y and works as screenwriter and director in many fiction and
documental. En 2020 fundó, junto a Florencia Jaworowski, la documentary projects. In 2020, they founded the production
productora Walda. company Walda alongside Florencia Jaworowski.

D, G: Bárbara Lago / F: Diego Lago / E: Bárbara Lago, Germán Cortés / P, PE: Florencia Jaworowski, Florencia Caset / CP: Walda
Walda. Florencia Jaworowski / T +54 11 7084 6133 / E florenciajaworo@gmail.com / IG waldaproductora
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MIGRATIONS
MIGRACIONES
Una familia de granjeros sale por la noche a intercep- A family of farmers goes out at night to intercept what
tar al que parece ser un cazador furtivo, o quizás un seems to be a furtive hunter, or perhaps a thief. The
ladrón. El visitante no es ninguna de esas cosas, pero visitor is none of those things, but the protagonists de-
los protagonistas deciden darle el tratamiento brutal cide to give him the brutal treatment they would grant
que le dispensarían a cualquier intruso. Claro que no any intruder. Of course this is not an ordinary intruder.
se trata de un intruso cualquiera. Migrations is incorrect and corrosive any way you look at it.
Migrations es incorrecta y corrosiva por donde se la mire. A brutal comedy about hardened souls in which the rituals
Una comedia brutal sobre almas encallecidas en la que los of survival have the simplicity of the wild children and the
rituales de la supervivencia tienen la simpleza de los niños rotten smile of the rural depths. The summary of what isn’t
silvestres y la sonrisa canalla de los bajos fondos campesi- found on the screen must be brief and concise—a family of
nos. La recapitulación de lo que uno se encuentra en la pan- hunters, the dead of night, quick with their wine, shotguns
talla debe ser breve y concreta: familia de cazadores, noche against the walls. With the political turn the title suggests—
cerrada, mano larga para el vino, escopetas apoyadas en las one cannot allude to anything related to migration without
paredes. Con el giro político que el título sugiere –no se pue- feeling a call for attention—, the director approaches the
de aludir a nada relacionado con las migraciones sin sentir core of his film by including comedic moments increasingly
un llamado de atención–, el director se aproxima al meollo quick and unappealable. The phrase “We’re going to have
de su película introduciendo cuotas de comicidad cada vez trouble with the environmentalists!” defines a world whose
más veloces e inapelables. La frase “¡Vamos a tener quilom- reaches we haven’t yet understood. DO
bo con los ecologistas!” define un mundo cuyos alcances no
alcanzamos todavía a comprender. David Obarrio
Jerome Peters
(1970, Bruselas, Bélgica). Trabajó en MTV Londres y comenzó (1970, Brussels, Belgium). He worked for MTV London and
a dirigir videoclips, anuncios y videos corporativos en 1996. started directing music videos, advertisements and corporate
Escribió diversos guiones y grabó festivales de música clásica. videos in 1996. He wrote many scripts and recorded classical
Dirigió el largometraje No Fixed Motive (2015). music festivals. He directed the feature No Fixed Motive (2015).
Bélgica - Belgium, 2020, 14’, Francés - French

D: Jerome Peters / G: Hervé Roche, Jerome Peters / F: Bernard Vervoort / E: David Verlant / DA: Laïos Hendrickx
S: Alain Steenhoudt / M: Igor Paszkiewicz / P, PE: Patrice Bauduinet / CP: PBC Picture / I: Jean-Luc Couchard, Janine Godinas,
Bernard Graczyk, Didier Colfs, Jan Debski
Distribution with Glasses. Marta Salvador Tato / T +34 626 734 217 / E info@distributionwithglasses.com / W distributionwithglasses.com
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O AMOR DENTRO DA CÂMERA

LOVE INSIDE THE CAMERA / EL AMOR DENTRO DE LA CÁMARA
Orlando Senna y Conceição Senna viven un romance Orlando Senna and Conceição Senna live a romance
de más de cincuenta años que atraviesa las vicisitu- of more than fifty years that goes through the vicis-
des propias del oficio y de la política de Brasil. Dos situdes typical of the craft and politics in Brazil. Two
personajes fundamentales del cine más irreverente fundamental characters from the most irreverent cin-
de su país, vistos en su cotidianidad y en la historia ema in their country, seen in their everydayness and in
perdurable de su intensa actividad pública. the long-lasting history of their intense public activity.
O amor dentro da câmera podría haberse titulado “una película Love Inside the Camera could have been called “a short film
de amor”, como la de Krzysztof Kieslowski. Los dos títulos tie- about love,” like Krzysztof Kieslowski’s. The two titles have
nen la capacidad de señalar la presencia del cine en el amor, the capability to point out the present of film in love, or the
o al revés. La lucidez es compartida con el film de Kieslowski, other way round. The clarity is shared with Kieslowski’s film,
pero esta es una película feliz, una que celebra un amor real y but this is a happy film, one that celebrates a real love and
también de película, o de películas. O amor dentro da câmera also a movie one, or of movies. Love Inside the Camera is
es una película consciente de serlo, sin necesidad de convertir a film that is conscious of being so, without the need of
eso en una pose. Aquí importan Orlando y Conceição Senna, turning that into a pose. What matters here is Orlando and
sus vidas en conjunto, sus vidas en el cine brasileño y latinoa- Conceição Senna, their lives together, their lives in Brazilian
mericano, su inteligencia y su vitalidad para mirarse, hablarse, and Latin American cinema, their intelligence and vitality to
para vivir juntos, para ser los protagonistas de un relato fasci- look at each other, to talk to each other, to live together, to be
nante, para estar en el cine y, claro, también en el mundo. Una the protagonists of this fascinating tale, to be in film and, of
película para recordarnos las grandezas vitales del cine, del course, also in the world. A film to remind us the vital great-
pensamiento −y del amor−, y para alejarnos de las anemias y ness of cinema, of thought—and love—, and to dispel us
los diversos encierros. Javier Porta Fouz from the anemias and the diverse lockdowns. JPF
Jamille Fortunato & Lara Beck Belov

Fortunato (Salvador de Bahía, Brasil) es periodista y se espe- Fortunato (Salvador, Bahia, Brazil) is a journalist, and specialized
cializó en cine y guion. Desde 2003 realiza trabajos para televi- in film and screenwriting. Since 2003, she has been making works
sión y cine como ayudante de dirección. Beck Belov (Salvador for television and film as second assistant director. Beck Belov
de Bahía, Brasil) es realizadora y educadora audiovisual. (Salvador, Bahia, Brazil) is an audiovisual director and educator.
Brasil - Brazil, 2021, 84’, Portugués - Portuguese

D, G: Jamille Fortunato, Lara Beck Belov / E: Henrique Filho, Gabriel Teixeira / S: Laura Zimmermann / M: Luciano Salvador Bahia
P, PE: Cecilia Amado / CP: Tenda dos Milagres, Camboa Audiovisual / I: Orlando Senna, Conceição Senna
Tenda dos Milagres. Jamille Fortunato, Lara Beck Belov / T +55 71 994 133 210 +55 71 999 630 528 / E jamillefortunatoo@gmail.com
39
WHITE LIE
MENTIRA BLANCA
Katie tiene lo que siempre quiso: es una celebridad en Katie has what she always wanted: she is a celebrity
su campus, su grupo de amigos se ha ampliado y su in her campus, her group of friends is now larger and
novia la protege cariñosamente. Pero todo se basa en her girlfriend lovingly protects her. But it’s all based on
una mentira: un diagnóstico falso de cáncer. Cuando a lie: a false cancer diagnosis. When she has to show
tenga que presentar los estudios, una espiral de deci- her studies, a series of wrong decisions will lead her
siones equivocadas la llevará al abismo. to the edge.
La nueva película de Calvin Thomas, Yonah Lewis y su her- The new film by Calvin Thomas, Yonah Lewis and his broth-
mano Lev (que aquí “solo” figura como montajista y compo- er Lev (who appears here “only” as editor and composer of
sitor de la genial banda sonora) vuelve a tener en su centro the brilliant score) has a young woman as its center once
a una mujer joven. Como Maya en The Intestine, Katie es more. Just like Maya in The Intestine, Katie is an impostor;
una impostora; como Rene en Spice It Up, está decidida a just like Rene in Spice It Up, she is determined to get away
salirse con la suya sin atender consejos. Pero Katie –primer with it and not listen to any advice. But Katie—the first,
e inolvidable protagónico para Kacey Rohl, una fuerza de la unforgettable role for Kacey Rohl, a force of nature—has
naturaleza– se fabricó una telaraña de mentiras que está manufactured a web of lies that is about to crumble with
por derrumbarse y no tiene salida: solo queda seguir min- no way out—the only thing left to do is continue lying in
tiendo para prorrogar el colapso. Frente a ese personaje de order to postpone the inevitable outcome. With a character
empatía imposible (o no tanto), Thomas y Lewis despliegan impossible to empathize with (or not so much), Thomas and
un thriller engañosamente rectilíneo, que descubre tensio- Lewis build up a deceivingly rectilinear thriller that discov-
nes y un filo nuevo en su formidable cine de la ambigüedad. ers tensions and a new edge in their formidable cinema of
Agustín Masaedo ambiguity. AM
Yonah Lewis & Calvin Thomas

Lewis (1986, Montreal, Canadá) y Thomas (1986, Calgary, Lewis (1986, Montreal, Canada) and Thomas (1986, Calgary,
Canadá) produjeron y dirigieron varios largos, entre ellos, Amy Canada) produced and directed many features including Amy
George (2011), The Oxbow Cure (2013) y, junto a Lev Lewis, George (2011), The Oxbow Cure (2013) and, along with Lev
Spice It Up (2018, Bafici ‘19). Lewis, Spice It Up (2018, Bafici ‘19).
Canadá - Canada, 2019, 96’, Inglés - English

D, G: Yonah Lewis, Calvin Thomas / F: Christopher Lew / E, M: Lev Lewis / DA: Melanie Garros / S: Keith Elliott / P: Karen Harnisch,
Yonah Lewis, Calvin Thomas, Katie Nolan, Lindsay Tapscott / PE: Greg Stewart / CP: Film Forge, Lisa Pictures / I: Kacey Rohl,
Amber Anderson, Martin Donovan, Thomas Olajide, Connor Jessup
Lisa Pictures. Yonah Lewis - Calvin Thomas / T +1 416 565 7711 / E info@lisapictures.com / W lisapictures.com / TW @lisapicturesco
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40
DOPAMINA
DOPAMINE
Pese a haber sido militantes de izquierda en su ju- Despite having been left-wing activists in their youth,
ventud, los padres de Natalia Imery Almario no la Natalia Imery Almario’s parents didn’t accept her
aceptaron cuando ella les confesó su atracción por las when she confessed her attraction for women. To-
mujeres. Hoy, a más de una década de aquella crisis day, more than a decade after that family crisis and in
familiar y en busca de armonía, la directora los entre- search of harmony, the director interviews them in an
vista en un íntimo diálogo intergeneracional. intimate intergenerational dialogue.
Es fácilmente constatable: se han multiplicado los diarios It’s easily observable: documentary diaries about families
documentales sobre familias. Y es evidente que, en un con- have multiplied. And it’s obvious that, in a context of sat-
texto de saturación de modos, enfoques y temas, Dopamina uration of modes, focuses and subjects, Dopamine is an
es una película excepcional, con voz propia. Mejor aún, con exceptional film with its own voice. Better yet, with voices: it
voces: huye del monólogo plañidero, de las verdades necias escapes the whiny monologue, stubborn truths and slogans
y de las consignas, y pone a sus protagonistas a dialogar y a and makes its protagonists talk to each other and exchange
intercambiar puntos de vista, a comprenderse, a respetarse points of view, to understand each other, to respect each
incluso en el desacuerdo. Dopamina proviene de la distancia other even in disagreement. Dopamine comes from critical
crítica, de la reflexión, del cariño. Pero no es un mero con- distance, from reflection, from affection. But it is not a mere
junto de enunciados, sino una película con corazón y con collection of statements; it is a film with a heart and with cin-
cine; es raro encontrar un momento de esta ópera prima que ema—it’s strange to find a moment in this first feature that
no muestre a gente haciendo cosas valiosas: regar plantas, doesn’t show people doing valuable things: watering plants,
cocinar, besarse, pensar con qué imágenes arriesgarse una cooking, kissing each other, thinking of which images to take
vez más. Javier Porta Fouz a chance with once more. JPF
Natalia Imery Almario

(1990, Cali, Colombia). Estudió Comunicación Social en (1990, Cali, Colombia). Studied Social Communication at the
la Universidad del Valle. Es fotógrafa y cineasta. Dirigió Universidad del Valle. She is a photographer and filmmaker.
videoclips y cortometrajes, entre ellos, Alén (2014). Dopami- Directed music videos and shorts, including Alén (2014). Dopa-
na es su ópera prima. mine is her first feature.
Colombia / Uruguay / Argentina, 2019, 86’, Español - Spanish

D, G: Natalia Imery Almario / F: Laura Imery Almario / E: María Alejandra Briganti / DA: Ángela Romero Leyton / S: César Salazar
M: Irene Rodríguez / P: Oscar Ruiz Navia / PE: Ángela Trejos Collazos / CP: Contravía Films / I: Ricardo Imery Valderrama,
Gloria Almario Álvarez, Natalia Imery Almario, Enrica Colazzo Misciali, Ángela Romero Leyton
Contravía Films. Natalia Imery Almario / T +52 55 4176 9395 / E nataliaimery@gmail.com / W contraviafilms.com.co - nataliaimery.com
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41
OPERA
Una trama visual inabarcable; un drama colorido en el A measureless visual narrative; a colorful drama in
que las figuras juegan seriamente, como si a su vez which the figures play sternly, as if they were, at the
fueran piezas resignadas de un orden cósmico que las same time, resigned pieces of a cosmic order that
sujeta, las conduce y las contiene. Un universo de mi- holds them together, drives them and contains them. A
niaturas hacendosas que cumplen con lo que les fue universe of industrious miniatures that fulfill what has
asignado, pero ¿hasta cuándo? been assigned to them, but how much longer?
Al momento del cierre de este catálogo, Opera rankeaba At the moment this catalogue was closing, Opera ranked
fuerte entre los posibles cortos animados nominados al strongly among the possible animated shorts nominated for
Oscar. ¿De qué sirve el dato inservible? En este caso, para the Oscar. What is this useless piece of information good for?
ilustrar la magnética y faraónica potencia del diorama per- In this case, to illustrate the magnetic, pharaonic power of
fectamente construido por Erick Oh. Casi a modo de mural the diorama perfectly built by Erick Oh. Almost like a byz-
bizantino, Opera y su única toma deciden mostrar el ciclo de antine mural, Opera and its only take decide to show the
la vida. O, mejor dicho, de esa calamidad que llamamos civi- circle of life. Or, better yet, of that calamity we call civilization.
lización. Su belleza y su orfebre minuciosidad son casi natu- Its beauty and its silversmith-like meticulousness are al-
ralistas, incluso considerando su intencional artificialidad. Es most naturalistic, even considering its intentional artificiality.
más, el corto hasta podría ser acusado de pequeño milagro What’s more, the short could even be accused of being a
omnipotente: Oh va conectando pequeñas viñetas como si small omnipotent miracle—Oh connects small vignettes as
estas crearan un cuerpo humano, una perfecta máquina or- though they were creating a human body, a perfect organ-
gánica, donde nada sobra y nada debería faltar. Pocas veces ic machine, where nothing is too much and nothing should
un medio como la animación tuvo semejante vida ante sus be missing. Few times has a medium like animation had so
ojos. Juan Manuel Domínguez much life before its eyes. JMD
Erick Oh
(Corea). Con una carrera en Estados Unidos, sus films han (Korea). With a career in the US, his films have taken part and
participado y ganado numerosos premios alrededor del won awards at a number of festivals around the world. Until
mundo. Hasta 2016 trabajó como animador en los estudios 2016 he worked as animator for Pixar studios. He directed PIG:
Pixar. Dirigió PIG: The Dam Keeper Poems (2018) como miem- The Dam Keeper Poems (2018) as a member of Tonko House.
bro de Tonko House.
Corea del Sur / Estados Unidos - South Korea / United States, 2020, 9’, Sin diálogos - No dialogue
D: Erick Oh / G: Jeeyoon Park, Hyein Park / DA: Celine Qian You / S, M: Andrew Vernon / P: Beasts And Natives Alike / PE: Erick Oh,
Keyon Kim / CP: Beasts and Natives Alike
Beasts and Natives Alike. Hanna Cho / T +82 2 6407 5819 / E hanna@beastsnatives.com / W beastsandnatives.com / FB operamundi2021
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SELF-PORTRAIT 2020
SEL-PEU-PO-TEU-LE-I-TEU 2020 / AUTORRETRATO 2020
PREMIERE INTERNACIONAL INTERNATIONAL PREMIERE
Un director quiere hacer una película; no tiene dine- A director wants to make a film; he has no money, his
ro, su salud está estropeada. Su único capital son sus health is damaged. His only capital is his willingness,
ganas, su determinación: ¿es suficiente? Self-portrait his determination—is that enough? Self-portrait 2020
2020 es un retrato impiadoso en primera persona en is an impious first-person portrait in which a man’s
el que la obsesión de un hombre se convierte en ma- obsession turns into film matter and his dreams be-
teria del cine y sus sueños en redención. come redemption.
Se trata de un hombre que cree en sí mismo contra toda It is about a man who believes in himself against all
evidencia. Pero este director que lucha para hacer su pelí- evidence. But this director who struggles to make his
cula es también una especie de santo de las madrugadas own film is also some sort of saint of the gloomy morn-
mustias, de las noches en vela, de los parloteos incesantes: ings, of sleepless nights, of incessant chattering—the
la película toma forma porque él es la película, porque sus film takes shape because he is the film, because his
articulaciones vencidas y su memoria que vuela son la ma- expired joints and his memory that flies are the matter
teria de un cine del cuerpo y del instante. La dicha de esta of a cinema of the body and the instant. The bliss in this
película tan poco amiga del trazo apolíneo es, en efecto, la film that is against the Apollonian trace is, in effect, the
de confundirse con su autor: un viaje hacia el fin de las no- way it blends with its author—an incessant, captivat-
ches incesante, cautivante, por momentos agobiante –para ing, at times oppressive journey to the end of the nights
seguir con palabras que rimen con (Cabrera) Infante–, que that begins with a shot that wouldn’t be out of place in
empieza con un plano que no desentonaría en L’Argent (la L’Argent (the film is dedicated to Bresson), to cast aside
película está dedicada a Bresson), para desechar todo re- any affectation and become less slick, more desperate,
milgo y volverse menos habilidosa, más desesperada, más more painfully authentic. DO
dolorosamente auténtica. David Obarrio
Lee Dongwoo
(1991, Busan, Corea del Sur). Ganó el Grand Prize en el Festi- (1991, Busan, South Korea). He won the Grand Prize at the Seoul
val de Cine Independiente de Seúl y el Premio New Director de Independent Film Festival and the New Director Award at the
la Asociación de Críticos de Cine de Busan por No Money, No Busan Film Critics Association Award for his first feature docu-
Future (2016), su primer documental, sobre bandas coreanas mentary No Money, No Future (2016), on Korean hardcore punk
hardcore-punk. Self-portrait 2020 es su segundo largometraje. bands. Self-portrait 2020 is his second feature documentary.
Corea del Sur - South Korea, 2020, 168’, Coreano - Korean

D, G, F, E: Lee Dongwoo / S: Plus Gain / P: Han Hyesung / CP: Boogie / I: Lee Sang-yul
Boogie. Lee Dongwoo / T +82 10 4069 8218 / E 666kg@naver.com
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MONTY AND THE STREET PARTY

MUGGE & VEJFESTEN / MONTY Y LA FIESTA CALLEJERA
El pequeño Monty ve su idílico mundo derrumbarse Little Monty sees his idyllic world crumble when his
cuando su madre abandona a su padre por un se- mother leaves his father for a sexy CrossFit trainer.
ductor entrenador de CrossFit. Para colmo, la fiesta To make matters worse, the block party, his favorite
callejera, su evento favorito del año, se cancela. Pero event of the year, is canceled. But Monty, along with
Monty, junto a su mejor amiga Sofia, elaborará un plan his best friend Sofia, will come up with an absurd plan
descabellado para recuperar la felicidad. to regain happiness.
¿No los aburren ya los festivales de cine que siempre sal- Aren’t you bored of the film festivals that always save (once
van (otra vez) la vida del cine? El antídoto a ese mundito, su more) the life of cinema already? The antidote to this little
bronce y otros tics miserables es WuMo, la energía cómica world, its bronze and other miserable clichés is WuMo, the
anárquica nacida de la dupla danesa formada por Mikael anarchic comic energy born from the Danish duo of Mikael
Wulff y Anders Morgenthaler. Después de cómics, anima- Wulff and Anders Morgenthaler. After comic books, anima-
ciones y más, WuMo crea esta efervescente felicidad con tions and more, WuMo creates this effervescent piece of
sistema nervioso Muppet y diseño inventivo símil Aardman. happiness with a Muppet-y nervous system and an Aard-
Desde la desesperación de Monty, el ex niño más feliz del man-like inventive design. From the desperation of Monty,
mundo (título perdido gracias a papá y mamá separados), the former happiest kid in the world (a title lost thanks to
hasta cada uno de los quintillizos Allan, WuMo dinamita a los mom and dad having separated) to each of the Allan quin-
neonazis, a los hippies, a los progres, al CrossFit, a las mon- tuplets, WuMo dynamites neonazis, hippies, progressives,
jas con barba, a los adultos, a Dinamarca y, por supuesto, al CrossFit, bearded nuns, adults, Denmark and, of course,
mediocre mundo entero. Juan Manuel Domínguez the whole mediocre world. JMD
Mikael Wulff & Anders Morgenthaler

Wulff (1972, Dinamarca) es comediante, guionista y director. Wulff (1972, Denmark) is a comedian, screenwriter and
Dirigió series y películas para la televisión. Morgenthaler director. He directed TV series and movies. Morgenthaler
(1972, Copenhague, Dinamarca) es director graduado por la (1972, Copenhagen, Denmark) is a director who graduated
Escuela de Diseño de Kolding y por la Escuela Nacional de Cine from Design School Kolding and the National Film School of
de Dinamarca. Dirigió los largos Princess (2006) y The Apple Denmark. He made the shorts Princess (2006) and The Apple
and the Worm (2009, Bafici ‘11), entre otros. and the Worm (2009, Bafici ‘11), among others.
Dinamarca / Bélgica / Suecia - Denmark / Belgium / Sweden, 2020, 80’, Danés - Danish
D, G: Mikael Wulff, Anders Morgenthaler / E: Anders Skov, Malte Pedersson / DA: Frederik Storm / S: Morten Dalsgaard / M: Yves Gourmeur
P: Julie Lind-Holm, Jonas Bagger / PE: Peter Aalbæk Jensen / CP: Zentropa Entertainments
TrustNordisk. Jonas Bagger / T +45 3686 8788 / E info@trustnordisk.com / W trustnordisk.com
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WHAT WE DON’T KNOW ABOUT MARIAM

PREMIERE LATINOAMERICANA LATAM PREMIERE
Mariam va a un hospital público en busca de ayuda. Mariam goes to a public hospital in search of help. Her
Su marido e hija la esperan. Un hallazgo de los mé- husband and daughter await her. A find from the doc-
dicos en el cuerpo de la mujer revela una historia de tors in the woman’s body reveals a story of secrets,
secretos, una vida de sometimiento y sujeción que a life of submission and restraint that precipitates a
precipita un enfrentamiento de la pareja y saca a la confrontation in the couple and brings to light a crack
luz una grieta en el orden social. in the social order.
Cada vez es más difícil encontrar películas cuya puesta en It becomes increasingly hard to find films whose mise
escena esté diseñada para compartir emociones, para fun- en scène is designed to share emotions, to function as a
cionar como un pasaje donde lo narrado es energía moldea- passage in which what is told is energy molded with the
da con las armas del cine. Escenas que construyan sentido weapons of cinema. Scenes that build sense not for their
no ya por guiños o falsas complicidades con la platea, sino references or false complicities with the audience, but for
por trasladar la experiencia que relatan hasta generar una translating the experience that is being told until they gen-
conmoción genuina. A primera vista y en un texto breve, acá erate some genuine commotion. At first sight and in a short
el imperativo sería hablar de las parejas, las familias y los text, what’s imperative here is to talk about the damaged
vínculos dañados. Pero quizás esta película trate también couples, families and bonds. But perhaps the film is also
sobre las instituciones, que antes que telón de fondo son about the institutions, which, rather than a backdrop, are
las que organizan la trama sembrando enigmas, anuncios y the ones that organize the plot by spreading enigmas, an-
sentencias que parecen perder dimensión humana. En esta nouncements and sentences that seem to lose their human
pequeña fábula de fuerza centrífuga nada es tan claro como dimension. In this small fable of centrifugal force nothing is
parece, pero tampoco hace falta, y la violencia se mide tam- as clear as it seems, but that’s not necessary, and violence
bién con el amor y con la esperanza. Magdalena Arau is also measured with love and hope. MA
Morad Mostafa
(1988, El Cairo, Egipto). Estudió Dirección en Cinema Palace y (1988, Cairo, Egypt). He studied Film Directing at Cinema
en diversos talleres de cine. Trabaja en la industria cinemato- Palace and other filmmaking workshops. H e has been working
gráfica desde 2010 como asistente de director. En 2019 escri- in the film industry since 2010 as an assistant director. In 2019
bió y dirigió su primer cortometraje, Henet Ward. he directed and wrote his first short film Henet Ward.
Egipto - Egypt, 2021, 25’, Árabe - Arabic

D, G: Morad Mostafa / F: Mostafa El Kashef / E: Mohamed Mamdouh / DA: Adham ElHelaly / S: Mostafa Shaban / P: Sherif Elbendary
CP: Africa Films / I: Doaa Ereiqat, Emad Ghoniem, Osama Abdallah, Noran Wageh
Lights On. Flavio Armone / T +39 36 6181 2097 / E lightson@lightsonfilm.org / W lightsonfilm.com
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EL PLANETA
Gijón: madre e hija sobreviven con pequeñas manio- Gijón: a mother and her daughter get through with
bras diarias que no les garantizan el futuro, pero sí small daily maneuvers that do not guarantee a future,
seguir a flote en un presente inestable que parece but that allow them to stay afloat in an unstable pres-
resquebrajarse de un momento al otro. Pero qué es ent that seems to fall apart at the seams. But what is
la vida sino un trabajo meticuloso de simulación en el life if not a meticulous work of simulation in which
que las creencias nos constituyen. beliefs constitute us.
El primer largo de la artista plástica y transmedia Amalia The first feature from visual and transmedia artist Amalia
Ulman es lo contrario a lo que cabría esperar de un perfil tan Ulman is the opposite of what could be expected from a
sumamente aggiornado a la intelligentsia del arte contem- profile so up-to-date to the intelligentsia of contemporary
poráneo que cuenta incluso con pictorial propio en un nú- art that it even has their own pictorial in a Vogue issue.
mero de Vogue. Medio argentina, medio asturiana, afincada Half-Argentinian, half-Asturian, based in New York and
en Nueva York y bien codeada en el mundillo desde pronto, well-hobnobbed in the scene from early on, Ulman returns,
Ulman regresa ahora para el cine al Gijón de su adolescen- for cinema, to the Gijón of her teenage years. And she does
cia. Lo hace sin ínfulas de indiana y para filmar con el dinero so without any calico pretense and to shoot with her sav-
de sus ahorros, un poco de buen oído y gusto en el encua- ings, with a good ear and taste at framing. The end result
dre. El resultado es una película de provincias cicatera con el is a tightwad provincial film with the cynicism that certifies
cinismo que certifica la deseable muerte de lo que llamaron the desirable death of what they called “post-humor.” There
“posthumor”. Hay comedia pero no crueldad ni cinismo en la is comedy but there’s no cruelty or cynicism in the relation-
relación entre esa madre (memorable Ale Ulman) y esa hija ship between that mother (a memorable Ale Ulman) and
(la propia Amalia) que esperan la visita de Scorsese como si that daughter (Amalia herself) who await Scorsese’s visit
fuera el Mr. Marshall de Berlanga. Álvaro Arroba as though he were Berlanga’s Mr. Marshall. AA
Amalia Ulman
(1989, Argentina). Estudió Artes en Londres. Su obra explora la (1989, Argentina). She studied Fine Arts in London. Her works
dicotomía entre el artista y su objeto de estudio, y la relación blur the distinction between artist and object of study and the
entre consumo e identidad, y se materializa en video, escultura relationship between consumerism and identity, and are mate-
e instalaciones. rialized in videos, sculptures and installations.
España - Spain, 2021, 82’, Español / Inglés - Spanish / English

D, G: Amalia Ulman / F: Carlos Rigo Bellver / E: Katharine McQuerry, Anthony Valdez / S: Toni de Benito / M: Chicken / P: Amalia Ulman,
Kathleen Heffernan, Kweku Mandela, Sebastián Pardo, Riccardo Maddalosso / CP: Holga’s Meow, Memory, Operator Media
I: Amalia Ulman, Ale Ulman, Chen Zhou, Nacho Vigalondo, Saoirse Bertram
Visit Films. Tarek Shoukri / T +1 718 312 8210 / E ts@visitfilms.com / W visitfilms.com - elplaneta.info / IG elplanetafilm
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LA ESPADA ME LA HA REGALADO
HE GAVE THE SWORD TO ME
La Casa de Campo es un parque público que fue bos- The Casa de Campo is a public park that used to
que real. Las imágenes actuales conversan con los be a real forest. Current images dialogue with the
sonidos de 1936. El bosque partido en dos, la defensa sounds from 1936. The forest split in two, the Madrid
de Madrid: tiros, zumbidos, explosiones y las palabras defense—shots, hums, explosions and the words of
de quienes inventaron una revolución y un gusto por those who invented a revolution and a taste for the
la vida buena en medio del estruendo. good life amidst the racket.
Casa de Campo, Madrid. Hoy parque urbano; ayer testigo Casa de Campo, Madrid. Now an urban park; yesterday,
de la guerra civil española, de los fusilamientos a los suble- witness to the Spanish Civil War, to the execution of rebels
vados en la guerra de la Independencia y hasta de Felipe during the Independence War and even to Felipe II. Miri-
II. Miriam Martín, con ferocidad y filo político, contrapone el am Martín, with ferocity and political edge, contrasts the
presente del parque y sus niños que corren, vistas de este y park’s present and its running children, visits and employ-
empleados sentados sobre escombros con sonidos del pa- ees sitting over ruins with sounds from the past, artillery
sado, fuego de artillería y bombas, la lectura de Diario de la fire and bombs, the reading of the Diary of the Spanish
guerra española, coplas de la defensa y discursos de resis- War, stanzas from the defense and resistance speeches.
tencia. El efecto es una sincera reflexión de la historia como The effect is a sincere reflection on history as cultural
construcción cultural, como sonido que siempre suena, lo construction, with sound that always sounds, whether we
escuchemos o no, en cada uno de nuestros rincones y del here it or not, in each of our corners and which, as Martin
cual, entiende Martin, algún día, nos escuchen o no, sere- understands, some day, whether we hear it or not, we will
mos parte. Juan Manuel Domínguez be part of. JMD
Miriam Martín
(1981, La Rioja, España). Fue programadora en instituciones (1981, La Rioja, Spain). She was a programmer in such insti-
varias como MNCARS, CA2M, MUSAC y la Filmoteca Popular tutions as MNCARS, CA2M, MUSAC and the Popular Filmo-
de Madrid. Fue parte de la organización del cineclub Chantal theque of Madrid. She was one of the organizers of the Chantal
entre 2012 y 2018. film society between 2012 and 2018.
España - Spain, 2019, 18’, Español - Spanish

D, G, E: Miriam Martín / F: Xabier Iriondo / S: Sole Parody / P: Jacobo García, Javier Cruz
Miriam Martín / T +34 653 965 701 / E mirmardial@gmail.com / FB laespadamelaharegalado
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OS CORPOS
THE BODIES
El carnaval de Ourense es distinto a todos. Con los The Ourense carnival is unlike all the others. With
folións, los corredoiros y las baixadas, extraños per- the folións, the corredoiros and the baixadas, strange
sonajes con disfraces terroríficos corren y golpean a characters with terrifying costumes run after the visi-
los visitantes con sus fustas. Una guerra anárquica de tors and pound them with their whips. An anarchic war
harina y cenizas signa una fiesta en la que se disuelve of flour and ashes marks a celebration in which the
el orden social imperante. prevailing social order is dissolved.
El carnaval de Ourense es cosa seria. Gente disfrazada The Ourense carnival is one serious matter. Dressed-up
azota a golpes a los espectadores distraídos; en medio people whip unaware spectators; in the middle of the
de las calles llenas de cenizas que parecen evocar los ash-filled streets that seem to evoke the remnants of fall-
restos de civilizaciones caídas, se producen escaramuzas en civilizations, scuffles take place in which one doesn’t
en las que no se sabe quién corre a quién. En todo caso, know who’s running after who. In any case, the bodies mix
los cuerpos se mezclan en un desahogo milenarista que together in a millennialist relief that dates back to extrater-
se remonta a tiempos extraterrestres. Los trajes que pa- restrial times. The outfits that seem to mimic impressive di-
recen remedar impresionantes criaturas diabólicas quitan abolical creatures are breathtaking—this short sneaks into
el aliento: este corto se mete en las alegres batallas de the battles of people who really play a game of becoming
personas que juegan en serio a perderse, a alejarse de sí lost, of distancing from themselves in order to blend with
mismas para fundirse con el otro. Con los ojos desorbita- the other. Popeyed like a regular participant, The Bodies
dos de un participante más, Os corpos registra el júbilo de captures the joy of a historical celebration whose keys are
una fiesta histórica cuyas claves resultan incomprensibles incomprehensible to the uninitiated. DO
para el no iniciado. David Obarrio
Eloy Domínguez Serén

(1985, Galicia, España). Entre sus primeros trabajos se encuen- (1985, Galicia, Spain). His first works include the shorts Pettring
tran los cortometrajes Pettring (2012) y I Den Nya Himlen (2014). (2012) and I Den Nya Himlen (2014). He directed two features,
Dirigió dos largometrajes, No Cow on the Ice (2015) y Hamada No Cow on the Ice (2015) and Hamada (2018, Bafici ‘19).
(2018, Bafici ‘19).
España - Spain, 2020, 11’, Sin diálogos - No dialogue

D, G, F, E: Eloy Domínguez Serén / S: Juan Carlos Blancas / P: Beli Martínez / PE: Beli Martínez, Eloy Domínguez Serén / CP: Filmika Galaika
Filmika Galaika. Beli Martínez / T +34 646 825 648 / E info@filmikagalaika.com / W filmikagalaika.com / FB Filmika Galaika
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CRYPTOZOO
El baku es una extraña criatura de naturaleza casi mí- The baku is a strange creature of an almost mythi-
tica. Lo que se preguntan sus perseguidores es qué cal nature. What the people chasing it wonder is what
se hace con ella, si debe ser exhibida al público o si to do with it, if it must be shown to the public or left
se deja donde está, segura y oculta para siempre. Un where it is, safe and hidden forever. An ethical ques-
cuestionamiento ético guía este relato de animación tioning guides this amazing animated tale that ex-
sorprendente que explota en la pantalla. plodes on the screen.
La lisergia de cada milímetro de la animada Cryptozoo es una The lysergic nature in every millimeter of the animated Cryp-
Atlas Obscura de la educación sentimental de su director, tozoo is an Atlas Obscura of the sentimental education of
Dash Shaw. Ahí están Winsor McCay, The Last Unicorn, Juras- its director, Dash Shaw. There’s Winsor McCay, The Last
sic Park, Tezuka y muchos más. Pero, a diferencia del micros- Unicorn, Jurassic Park, Tezuka and many others. But unlike
copio geek al servicio de la mera cucarda, aquí todo parece the geek microscope at the service of mere prestige, here
colado continuamente, más al modo de un Willy Wonka nacido everything seems continuously sneaked in, more like a Willy
en el cómic indie norteamericano. Con nervios de aventura, Wonka born into American indie comic books. With adven-
tan Spielberg en su inocencia lúdica que genera una sonrisa ture nerves, so Spielberg-like in his playful innocence that
a pesar de su hiperviolencia, Shaw crea una criatura agaza- it produces a smile in spite of its hyperviolence, Shaw cre-
pada, que va desde las luchas anticorporativistas de los años ates a huddled creature that goes from the anti-corporative
60 hasta un decálogo de mitos (Pie Grande o los habitantes struggles during the ‘60s to a decalog of myths (Bigfoot or
del Jardín del Edén), o desde el sexo caníbal hasta emociones the inhabitants of the Garden of Eden), or from cannibal sex
dignas de E.T. Shaw se confirma en su independencia ilustra- to emotions worthy of E.T. Shaw reaffirms himself in his ele-
da a mano, elegantemente cruda, como el más salvaje de la gantly raw, hand-drawn independence, as the most savage
animación norteamericana. Juan Manuel Domínguez in American animation. JMD
Dash Shaw
(1983, Los Ángeles, Estados Unidos). Es dibujante de diversas (1983, Los Angeles, US). He is the cartoonist of many graph-
novelas gráficas. Su debut como escritor y director, My Entire ic novels. His debut feature as writer-director, My Entire High
High School Sinking into the Sea (Bafici ‘17), se estrenó en el School Sinking into the Sea (Bafici ‘17) premiered at the NY
Festival de Cine de Nueva York y fue exhibido en la Berlina- Film Festival main slate and played Berlinale, 2017.
le en 2017.
Estados Unidos / United States, 2021, 90’, Inglés - English

D, G: Dash Shaw / F: Jane Samborski / E: Lance Edmands, Alex Abrahams / DA: Emily Wolver / M: John Carroll Kirby / P: Kyle Martin,
Jane Samborski, Bill Way, Tyler Davidson / PE: Gail Flanigan, Dexter Braf, Drew Skyes / CP: Electric Chinoland
The Match Factory. Valentina Bronzini / T +49 30 443 190 511 / E valentina.bronzini@matchfactory.de / W the-match-factory.com
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JESUS SHOWS YOU THE WAY TO THE HIGHWAY

Absurda y delirante fantasía afrofuturista en la que Absurd and insane Afro-futuristic fantasy in which two
dos agentes de la CIA son encomendados con la mi- CIA agents are given the mission of destroying a dan-
sión de destruir un peligroso virus llamado “Unión gerous virus called “Soviet Union.” An inspired, epic
Soviética”. Una inspirada y épica licuadora de refe- blender of references, which go from exploitation and
rencias, que van desde el cine de explotación y las spy movies to Adam West’s Batman.
películas de espías hasta el Batman de Adam West. Welcome to the second picture from the director of Crumbs,
Bienvenidos a la segunda película del director de Crumbs, starring the young Josef Stalin, Richard Pryor and Robert
protagonizada por los jóvenes Josef Stalin, Richard Pryor y Redford, the three of them without de-aging. Llansó puts
Robert Redford, los tres sin de-aging. Llansó pone en cues- various notions into question: that of tone and the weird at
tión varias nociones: la del tono y la de lo raro en el seno the center of the story, making both of them lose their foot-
de un relato, y hace que ambas pierdan su punto de apo- hold. Psychedelia sprouts from sanity and seeks to return
yo. La psicodelia brota de la cordura y a ella busca retornar. to it. In Jesus… there is an unfulfilled promise of return
En Jesus... hay una promesa incumplida de regreso a esa to that sanity that comes in a slide of candy with a taste
cordura que deviene en un tobogán de caramelos con un different than expected, which in turn leads to another one
sabor contrario al esperado, que desemboca en otro más with tear gas that actually causes laughter. In the midst of
con gases lacrimógenos que, en realidad, dan risa. En plena a decline in the appreciation of post-humor and the bizarre,
revalorización a la baja del poshumor y del bizarre, Llansó se Llansó has come up with an exaggerated comedy without
ha desmarcado con una comedia exagerada y carente de irony, conceived from the absurdity of its events like few
ironía, convencida del disparate de su peripecia como pocas, others, as though it came from the multiverse next door. AA
como salida del multiverso de al lado. Álvaro Arroba
Miguel Llansó
(1979, Madrid, España). Estudió cine y filosofía. Es guionis- (1979, Madrid Spain). He studied Film and Philosophy. He is a
ta, director y productor de cine. Vivió en Etiopía, donde filmó film screenwriter, director and producer. He lived in Ethiopia,
cortometrajes como Chigger Ale (Bafici ‘14) y su primer largo, where he shot short films such as Chigger Ale (Bafici ‘14) and
Crumbs (Bafici ‘15). his first feature, Crumbs (Bafici ‘15).
Estonia / España / Etiopía / Letonia / Rumania / Reino Unido - Estonia / Spain / Ethiopia / Latvia / Romania / United Kingdom,
2019, 82’, Inglés - English
D, G: Miguel Llansó / F: Israel Seoane, Erik Põllumaa, Michal Babinec / E: Velasco Broca / DA: Anna-Liisa Liiver / S: Artis Dukalskis / M: Bill Dixon
P: Sergio Uguet de Resayre, Meseret Argaw, Miguel Llansó, Kristjan Pütsep, Guna Stahovska, Cristian Nicolescu, Liis Nimik, Vlad Radulescu
PE: Daniel Taye Workou, Andy Starke, Sergio Uguet de Resayre, Miguel Llansó / CP: Lanzadera Films, Birabiro Films, Alasti Kino, Mojo Raiser
Productions, Rook Films, AvanPost / I: Daniel Tadesse Gagano, Agustín Mateo, Gerda-Annette Allikas, Guillermo Llansó, Lauri Lagl
Lanzadera Films. Sergio Uguet de Resayre / T +1 323 251 0167 / E sergiouguet@gmail.com / W lanzaderafilms.com
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THE OLD MAN MOVIE

VANAMEHE FILM / LA PELÍCULA DEL VIEJO
Según palabras de su director, “esta es una comedia According to the director’s words, “this is a comedy in
en la que un viejo testarudo trata de encontrar una which a stubborn old man tries to find a runaway cow
vaca fugitiva antes de que explote”. La descripción no before it explodes.” The description does not give an
llega a dar una idea de la cantidad de incorrecciones idea of the amount of incorrectness and eccentricities
y excentricidades de la película. Las vacas flatulentas that can be found in this film. Flatulent cows are not
no son las únicas culpables. the only culprits.
Como es bien sabido en casi todos los confines de la galaxia, As is well-known in almost every edge of the galaxy,
las vacas deben ser ordeñadas a diario para evitar que estallen cows must be milked every day so they don’t explode into
en mil pedazos. El dato parece imaginado por Douglas Adams, a thousand pieces. This piece of information seems like
pero la delirante comedia animada que Mägi y Lehemaa ela- something out of Douglas Adams’ mind, but the delirious
boran a partir de esa premisa es menos intergaláctica que, animated comedy that Mägi and Lehemaa build from this
ejem, láctica. Leche, leche, leche: el líquido elemento blanco premise is less intergalactic than, uhm, lactic. Milk, milk,
es la materia de la que están hechos los sueños, pero más que milk: the white liquid element is the stuff that dreams are
nada las pesadillas, de una especie de granja de Aardman del made of, but mostly nightmares, from some sort of Aard-
otro lado del espejo, siniestra y guaranga a más no poder. La man farm from the other side of the mirror, sinister and
leche, en todas sus variantes y grados de frescura, es también vulgar as can be. Milk, in all its variations and degrees of
el ingrediente principal (el resto son flatulencias indetermina- freshness, is also the main ingredient (the rest is indeter-
das) del humor explícito y anárquico de The Old Man Movie, minate flatulence) of the explicit and anarchic humor in The
que seguramente ostente el récord mundial de chistes esca- Old Man Movie, which probably holds the world record for
tológicos por minuto. Agustín Masaedo scatological jokes per minute. AM
Oskar Lehemaa & Mikk Mägi

Lehemaa (1988, Estonia) estudió en la Escuela Báltica de Cine Lehemaa (1988, Estonia) studied at the Baltic Film and Media
y Medios. Realizó el corto Bad Hair (2019). Mägi (1987, Esto- School. He made the short Bad Hair (2019). Mägi (1987, Esto-
nia) estudió en la Academia Estona de Artes. Realizó el corto nia) studied at the Estonian Academy of Arts. He made the
animado Solstice (2018). animated short Solstice (2018).
Estonia, 2019, 87’, Estonio - Estonian

D, G: Oskar Lehemaa, Mikk Mägi / F: Urmas Jõemees / E: Oskar Lehemaa / DA: Triin Paumer / S: Tanel Kadalipp / M: Sten-Olle Moldau,
Lauri Kadalipp / P: Erik Heinsalu, Veiko Esken, Tanel Tatter / PE: Tanel Tatter / CP: BOP!, AFP / I: Mikk Mägi, Oskar Lehemaa, Jan Uuspõld,
Indrek Ojari, Kristjan Lüüs
BOP!. Erik Heinsalu / T +372 5378 3028 / E erik@bop.ee / W bop.ee
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HIDE
Dos hermanos pasan el tiempo jugando a las escon- Two brothers spend their time playing hide and seek.
didas. Mientras uno cuenta, el otro se esconde en un As one of them counts, the other one hides in a cabi-
gabinete: pasan segundos, minutos, años. Hide es una net—seconds go by, minutes, years. Hide is a terrify-
historia aterradora acerca de los lazos familiares y la ing story about family bonds and the disconnection of
desconexión de lo que nos rodea en un mundo que what surrounds us in a world that becomes more and
se vuelve cada vez más fragmentado e irreconocible. more fragmented and unrecognizable.
Hide es un cuento de horror asfixiante. Un pequeño drama Hide is an asphyxiating horror tale. A small geometric dra-
geométrico cuya desesperación se inscribe con trazos re- ma whose desperation is inscribed with regal traces in a
gios en una sucesión de escenas casi surrealistas, que no string of almost surrealistic scenes that can only lead to
pueden sino conducir al fondo de los miedos atávicos y a the bottom of the atavistic fears and the most conveniently
los momentos más convenientemente desasosegados de upset memories of childhood. As a portrayer of the aerial
la infancia. Como retratista de la sencillez aérea con la que simplicity with which the twists that lead to desperate sit-
son capaces de imponerse los giros que llevan a situaciones uations are able to prevail, the director never relinquishes
desesperadas, el director nunca cede en su pulso de hierro his steady hand at describing the way in which innocence
para describir el modo en que la inocencia es devastada y lo is devastated and the familiar acquires edges that become
familiar adquiere contornos que se vuelven terroríficos cuan- terrifying when you least expect it. DO
do menos se lo espera. David Obarrio
Daniel Gray
Sus primeros trabajos de animación junto al director Tom His first animation works alongside director Tom Brown—t.o.m.
Brown –t.o.m. (2006) y Teeth (2015)– cosecharon premios (2006) and Teeth (2015)—won awards at such international
en distintos festivales internacionales como Ottawa, Annecy y festivals as Ottawa, Annecy and Sundance. Hide (2020) is his
Sundance. Hide (2020) es su primer cortometraje en solitario. first solo effort.
Francia / Hungría / Canadá - France / Hungary / Canada, 2020, 11’, Inglés - English
D: Daniel Gray / S: Olivier Calvert / P: Marion Barré, Soyo Giaoui, Bella Szederkényi, Bálint Farkas Gelley, György Czutor,
Maral Mohammadian / PE: Michael Fukushima / CP: La Cellule Productions, Cub Animation, Official Films, NFB
National Film Board of Canada. Danielle Viau / T +1 514 592 0496 / E festivals@nfb.ca / W nfb.ca
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CLUB INTERNACIONAL AGUERRIDOS

C.I.A.
Un joven burgués se adentra en la escena punk de A young bourgeois man enters the Mexico City punk
Ciudad de México para documentar a una de sus scene in order to document one of its gangs. Soon
pandillas. Pronto acaba formando parte de ella y su he ends up being part of it and his camera captures
cámara captura peleas callejeras, fiestas descontrola- street fights, out-of-control parties and… his own
das y... ¿su propia muerte? Un falso documental des- death? An uninhibited, strident and, of course, punk
inhibido, estridente y, por supuesto, punk. mockumentary.
De la ópera prima de Córdova, DIY irreductible hecha fuera About Córdova’s first feature, an irreducible DIY made out-
de toda institucionalidad y contra ella, podría decirse que es side and against any kind of institutionality, it could be said
un soplo de aire fresco para el cine mexicano –sus fórmulas that it’s a breath of fresh air for Mexican cinema—its tried
probadas, sus tendencias ciertas– o una brisa renovadora formulas, its true tendencies—, or a refreshing breeze in
en el paisaje propenso a la monotonía del cine que circula the landscape prone to monotony that is the cinema that
en festivales. Podría decirse eso, seguro, pero solo si des- makes its run at festivals. You can say that, of course, but
pués se profana una cita célebre para gritar que C.I.A. es only if, after doing so, you desecrate a famous quote in or-
un soplido envuelto en el viento dentro de un huracán; un der to yell that C.I.A. is a puff wrapped in the wind inside a
tornado mugriento y furioso donde se agitan verdades en hurricane; a filthy, furious twister where unpolished truths,
bruto, punk rock catártico (¡Eskorbuto a capela!), animación cathartic punk rock (a capella Eskorbuto!), stop-motion
stop-motion y pijas en primer plano; una tormenta orgullo- animation and closeups of cocks are stirred; a proudly im-
samente imperfecta que irradia la electricidad y la emoción perfect storm that irradiates the electricity and emotion of a
de un cine nuevo, “sin lujos, sin caprichos, sin mamadas”. new cinema, with “no luxury, no tantrums, no bullshit.” AM
Agustín Masaedo
Leandro Córdova
(1978, Ciudad de México, México). Diseñador gráfico por la (1978, Mexico City, Mexico). Graphic Designer from the Univer-
Universidad del Valle de México (UVM), dirigió los cortometrajes sidad del Valle de México (UVM), he directed the shorts Respeto
Respeto (2008) y Maravillas, otra educación es posible (2013). (2008) and Maravillas, otra educación es posible (2013). C.I.A.
Club Internacional Aguerridos es su ópera prima. is his first feature.
México - Mexico, 2019, 84’, Español / Inglés - Spanish / English

D: Leandro Córdova / G: Lino “Papus” Von Saenger, Enrique Giner de Los Ríos, J.L.C.L. / F: Fergan Chávez Ferrer / E: María Calle Guerrero
DA: Gabriela Garciandia / S: Hector Ruiz, Alejandra “Alacrán” Laveaga, Raquel Belver / P: Elisa Miller, Sandra Godinez, José Leandro Córdova Lucas
CP: Cine México, Molinera Cine, Mozaico Media / I: David Calderón, Israel Almanza, Rubén Bonet, Helena Puig, Irving Corona
Cine México. José Leandro Córdova Lucas / T +52 1 555 182 4484 / E zatancito@gmail.com / IG clubinternacionalaguerridos
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MERMAID ON BOARD
HAVFRUEN ON BOARD / SIRENA A BORDO
La escritora Norah Lange viaja a Oslo en 1927. Es la Writer Norah Lange travels to Oslo in 1927. She is the
única mujer a bordo del barco, y la travesía es también only woman on board the ship, and the journey is also
una oportunidad de conocimiento y de transformación an opportunity of self-discovery and transformation.
personal. Ni sirena ni valquiria, Norah maniobra ante Neither mermaid nor valkyrie, Norah maneuvers be-
los embates obstinados de los hombres mientras se tween the obstinate attacks of the men as she affirms
afirma como una persona esencialmente libre. herself as an essentially free person.
Norah Lange la escritora, la heroína, la versión carne y Norah Lange the writer, the heroine, the flesh-and-bone
hueso de Solveig Amundsen, la hechicera del lenguaje, el version of Solveig Amundsen, the sorceress of language,
gran amor de Oliverio Girondo, la mujer de las letras en Oliverio Girondo’s great love, the woman of letters in
minoría apabullante, la que no está en las banderas porque overwhelming minority, the one who’s not in the flags
las luchas muchas veces gustan más de la novedad que de because struggles tend to prefer novelty over history.
la historia. Mermaid on Board es una biografía, y es mucho Mermaid on Board is a biography, and it’s much more
más que eso. O, en sentido estricto, es una película que than that. Or, in the strict sense, it is a film that assumes
asume al retrato como un pasaje en el tiempo, como una the portrayal as a passage through time, like an en-
foto ampliada de la estética y las influencias, la historia, la larged photograph of the aesthetic, the influences, the
voz, la recuperación del gesto. Y también es una proeza de history, the voice, the recovery of the gesture. And it is
las ideas y del disfrutar frente a una pantalla, que al narrar also a feat of ideas and of enjoying in front of the screen
la búsqueda de una voz auténtica encuentra también la which, when telling about the search of an authentic
propia. Un homenaje sentido en formato breve, expansivo y voice, also finds its own. A heartfelt homage in a brief,
perdurable. Magdalena Arau expansive and long-lasting format. MA
Mirko Stopar
(1974, Buenos Aires). Vive entre Noruega y Argentina desde (1974, Buenos Aires). He has been living between Norway and
hace casi dos décadas. Su primer largometraje, Llamas de Argentina for almost two decades. His first feature, Nitrate
nitrato (Bafici ‘15), recorrió más de veinte festivales. Flames (Bafici ‘15), was seen at more than 20 festivals.
Noruega / Argentina - Norway / Argentina, 2021, 36’, Español - Spanish

D, G: Mirko Stopar / F: Diego Poleri / E: Johanna Raita / A: Yamila Fontán/ S, M: Santiago Pedroncini / P: Nicolás Münzel Camaño
PE: Tore Buvarp / CP: Fenris Film / I: Sabrina Macchi, Germán Baduino, Carlos Kaspar, Federico Liss
Fenris Film - Ferryman Film. Mirko Stopar / T +47 4701 4996 / E mistopar@gmail.com / W ferrymanfilm.no
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UHD 4K HDR // DCP 4K // Quality Control
instagram.com/cinecolorargentina
@cinecolorargentina
CATAVENTO
WIND VANE / VELETA
Nicolau está indeciso: no sabe en qué curso anotarse Nicolau is indecisive—he doesn’t know what course
en la facultad ni qué clase de chica le gusta. El futu- to enroll in at college or what kind of girl he likes. The
ro no está escrito, y el chico se enamora fugazmente future is unwritten, and the boy falls in love fleeting-
mientras compone canciones y termina sus estudios ly while he writes songs and finishes his high-school
secundarios. Rosas lo acompaña con una precisión studies. Rosas accompanies him with an infinite pre-
infinita para captar la fragilidad del instante. cision for capturing the fragility of the instant.
João Rosas nunca necesitó muchos minutos para sus ex- João Rosas never needed a lot of minutes for his excur-
cursiones al mundo –y al corazón– de los personajes en la sions into the world—and the heart—of the characters in
extraordinaria saga de crecimiento que empezamos a ver the extraordinary coming-of-age saga we started seeing
en el Bafici 2016: 32’ duraba Entrecampos y 35’ Maria at Bafici 2016: Entrecampos was 32 minutes long, while
do Mar, sendos modelos de precisión y pureza narrativas. Maria do Mar was 35, and both were models of narrative
Como no hay dos sin tres (y ojalá que tampoco sin cuatro ni precision and purity. As all good things come in threes (and
cinco ni seis), aquí está de nuevo Nicolau, nuestro Antoine let’s hope they do in fours, fives or sixes), here is, once
Doinel portugués, ya casi mayor de edad pero confundido more, Nicolau, our Portuguese Antoine Doinel, almost of
como siempre; está Mariana, la amiga de la infancia que legal age but as confused as ever; there’s Mariana, the
no sabe si quiere ser la amiga de la adolescencia; está el childhood friend who doesn’t know if she wants to be the
parpadeo fulgurante en celuloide del pasado, del presente y teenage friend; there’s the bright celluloid flicker from the
de todos los futuros posibles; están los amores complicados past, the present and all the possible futures; there are the
y las complicaciones amorosas; la belleza, la felicidad y la complicated loves and loving complications; the beauty, the
melancolía también. Agustín Masaedo joy and also the melancholy. AM
João Rosas
(1981, Lisboa, Portugal). Estudió Comunicación y Cine en (1981, Lisbon, Portugal). He studied Communication and
Lisboa y Bologna, y en la London Film School. Dirigió los corto- Cinema in Lisbon and Bologna and at London Film School.
metrajes Entrecampos y Maria do Mar, ambos exhibidos en He directed the short films Entrecampos and Maria do Mar,
Bafici ‘16 y premiados en Portugal, España y Brasil. both screened at Bafici ‘16 and awarded in Portugal, Spain
and Brazil.
Portugal, 2020, 40’, Portugués - Portuguese

D, G: João Rosas / F: Paulo Menezes / E: Luís Miguel Correia / DA: Susana Nobre, Louise Farge / S: Paulo Cerveira / P, PE: João Matos
CP: Terratreme Filmes / I: Francisco Melo, Francisca Alarcão, Rita Poças, Beatriz Forjaz, Simão Márcia
AGENCIA - Portuguese Short Film Agency. Joaquim Pinheiro / T +351 252 646 683 / E agencia@curtas.pt / W agencia.curtas.pt
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COMPETENCIA INTERNACIONAL - SELECCIÓN OFICIAL FUERA DE COMPETENCIA
INTERNATIONAL OFFICIAL COMPETITION - OFFICIAL SELECTION OUT OF COMPETITION
AFFAIRS OF THE ART

CUESTIONES DEL ARTE
Una familia puede tener sus obsesiones, pero ¿cuán- A family can have its obsessions, but how many? Ber-
tas? Beryl, una clásica heroína de clase obrera, exhibe yl, a classical working-class heroine, shows her own
su propia fijación con el dibujo desde pequeña, pero fixation with drawing from a very young age but, as if
no conforme con eso se lanza a un enloquecido inven- that weren’t enough, she plunges into a mad inventory
tario de las manías e ideas relacionadas con el arte de of the manias and ideas related to art of her family
los integrantes de su familia. members.
Los asuntos del arte son complicados. Los de las obsesio- Art issues are complicated. And so are those regarding
nes, también. Con un trazo malévolo que no oculta los restos obsession. With a malevolent trace that does not hide the
de una piedad secreta, este corto describe los comporta- remnants of a secret kind of mercy, this short describes
mientos que rozan la patología de la que podría ser la familia the behaviors that graze the pathology of what could well
más excéntrica y desesperada de la presente edición del be the most eccentric, desperate family in this edition
Bafici. La protagonista exhibe sin miramientos a sus familia- of Bafici. The protagonist shows her family members
res, al tiempo que sus propios miedos y desalientos quedan straightforwardly, and their fears and disheartening re-
expuestos como en una vidriera de la que ella resulta ser la main exposed like a storefront of which she ends up being
mejor y más cruel observadora: la copiosa vanidad de los the best and most cruel observer—the copious vanity of
expertos en la recopilación de defectos, aspiraciones truncas the experts in the compiling of defects, failed aspirations
y fragilidades vergonzantes tiene en ella a una representante and shameful fragilities has, in her, a figurehead that is
difícilmente olvidable. David Obarrio hard to forget. DO
Joanna Quinn
(1962, Birmingham, Inglaterra). Sus películas exploran el cuer- (1962, Birmingham,, England). Her films explore the body and
po y el deseo femenino. Fue nominada dos veces a los Premios the female desire. She had two Oscar nominations and won
Oscar, y premiada en numerosos festivales y eventos destaca- awards at important festivals and events such as the Emmys
dos, incluyendo los Emmy y BAFTA. and the BAFTA.
Reino Unido / Canadá - United Kingdom / Canada, 2021, 16’, Inglés - English
D: Joanna Quinn / G: Les Mills / E: Mia Rose Goddard / S: Olivier Calvert / M: Benjamin Talbott (John Hardy Music) / P: Les Mills,
Michael Fukushima / PE: Michael Fukushima / CP: Beryl Productions International, National Film Board of Canada
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COMMUNISTS!
¡COMUNISTAS!
Una cita de Gramsci parece funcionar como dispara- A Gramsci quote may work as a trigger to this first
dora de esta ópera prima. El mundo de un festival de feature. The world of a film festival through an un-
cine a través de un prisma imperturbable por el que shakeable prism through which the first steps of a
se siguen los primeros pasos de una joven directora, y young female director are followed, and also a feeling
también un desasosiego que se cuela por las hendijas of unease that leaks through the cracks of the plot that
de la trama que separa la realidad de la ficción. separates reality from fiction.
Christopher Small es un cinéfilo y programador británico Christopher Small is a British cinephile and programmer
del que últimamente se venían leyendo textos en esas whose texts have lately been featured in those magnifi-
magníficas revistas de cine online que coquetean con el cent online film magazines that flirt with MacMahonism
macmahonismo dirigidas por jóvenes viejos. Recordamos and edited by young old people. We remember his text
su escrito que intentaba aislar lo que de Griffith heredó that tried to isolate what Allan Dwan inherited from Griffith
Allan Dwan para pasar a demostrar que filmaba con “tijeras to prove he shot with “scissors in his eyes.” Communists!
en los ojos”. Communists! es un thriller y también el mani- is a thriller and also the manifesto of a worker from the
fiesto de un trabajador del circuito festivalero indignado con festival circuit who’s angry at a machinery that equalizes
una maquinaria que iguala las películas y que (siguiendo a films and that (following Godard in JLG/JLG) turns art into
Godard en JLG/JLG) convierte el arte en Cultura. De una Culture. Of an overwhelming lucidity, Small’s debut (com-
lucidez aplastante, el debut de Small (reñido con el World pletely angry at World Cinema) is like a Mulholland Drive
Cinema en fondo y forma) es como un Mulholland Drive de of film festivals—contests of horror—, which he tears
los festivales de cine –certámenes del horror–, a los que to shreds after the sensual adventures of some deluded
hace trizas tras las sensuales peripecias de unas ilusiona- female filmmakers in their twenties in Wales. AA
das cineastas veinteañeras en Gales. Álvaro Arroba
Christopher Small
(1994, Caerphilly, Gales). Guionista y programador de cine (1994, Caerphilly, Wales). He is a writer and festival program-
nacido en el Reino Unido pero actualmente instalado en Praga, mer, originally from the United Kingdom and currently based in
República Checa. Se graduó con honores en la licenciatura en Prague, Czech Republic. He holds a BA (Hons) in Film from the
cine de la Universidad de Gales del Sur. University of South Wales.
Reino Unido - United Kingdom, 2021, 75’, Inglés - English

D, G, P, PE: Christopher Small / F: Charles Donnelly / E: James Corning / DA: Caris Edwards-Jones / S: James Barrett / CP: Antinomovies
I: Poppy Rivers-Vincent, Olivia Forrest, Isabelle Hayden, Sabrina Dickens, Natasha Simone
Antinomovies. Christopher Small / T +44 788 043 5933 +420 773 274 697 / E antinomovies@gmail.com / W christopher-small.tumblr.com
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THE REBIRTHING CLUB

EL CLUB DEL RENACIMIENTO
Un joven que se ha cegado voluntariamente para no A young man who has blinded himself so as to not
sufrir de amor se une a una terapia en la que los pa- suffer for love joins a therapy in which the parents are
cientes son sometidos a tratamientos extremos para subjected to extreme treatments in order to expel their
expulsar sus fobias. Con todos los miedos juntos com- phobias. With all the fears combining themselves like
binándose como fases de una comedia, el resultado phases in a comedy, the treatment’s result becomes
del tratamiento se vuelve impredecible. unpredictable.
En el primer Bafici (1999) la estética de Wes Anderson era In the first Bafici (1999), the Wes Anderson aesthetic was a
algo novedoso. Veintidós años después su obra es, sin du- novelty. Twenty-two years later, his work is, without a doubt,
das, una influencia establecida y procesable, un elemento an established, processable influence, a key element in the
clave del cine del siglo XXI en transcurso. The Rebirthing ongoing 21st century cinema. The Rebirthing Club is cin-
Club es cine que no reniega de su tiempo, un cortometraje ema that does not reject its time, a short film that dares
que se anima a decir que tiene influencias de Xavier Do- to say its influences are Xavier Dolan and Yorgos Lanthi-
lan y Yorgos Lanthimos –resistidos por no pocos cinéfilos mos—resisted by quite a few cinephiles and tremendous-
y tremendamente influyentes, por qué negarlo– y que a la ly influentials, there no need to deny it—and that, at the
vez se permite un despliegue desprejuiciado y cómico, un same time, allows for an unprejudiced and comical display,
acercamiento ácido a las imposibilidades de sus persona- an acid approach to the impossibilities of its characters and
jes y sus profundos deseos de inmovilidad. The Rebirthing their profound desires for immobility. The Rebirthing Club
Club se ríe de las coordenadas de la época con la solvencia laughs at the coordinates of the time with the solvency of
de su estética y la fluidez de su narrativa, una que no siente its aesthetic and the fluency of its narrative, one that does
culpa tener que existir en este presente. Javier Porta Fouz not feel guilty over having to exist in this present. JPF
Valentina Carrasco Thayer

Directora chilena, formada académicamente en la Universidad A Chilean director who trained at Buenos Aires’ National
Nacional de las Artes de Buenos Aires. The Rebirthing Club es University of the Arts. The Rebirthing Club is her first short as
su primer cortometraje como directora. a director.

D, G: Valentina Carrasco Thayer / E: Tom Walters / S: Álvaro Zambrano / P: Philippa Dawson, Eric Lim / PE, CP: Philippa Dawson
I: Valentina Carrasco Thayer, Andrea Paz Guerrero, Philippa Dawson, Sam Brennan, Eric Lim
Philippa Dawson / T +44 749 661 2890 / E probablypip@gmail.com / W philippadawson.com / FB rebirthing.club
59
ANT HILL
Una joven hormiga obrera vive disconforme con el A worker ant lives dissatisfied with what life has giv-
destino que le ha tocado y sueña con una existencia en it and dreams of a different existence, outside the
diferente, fuera de la comunidad. Pero un hecho fortui- community. But an unexpected event makes it be-
to hace que sea expulsada de la sociedad, y entonces come expelled from society, and so it starts to long for
empieza a añorar sus días en el hormiguero. Nuestra its days in the anthill. Our hero will have to grow up in
heroína deberá madurar para salvar su mundo. order to save its world.
“No queda nada, nada, nada que jalar”, cantaba Charly Gar- “There’s nothing left, nothing, nothing to pull,” sang Char-
cía sobre sus hormigas raperas. En el corto de Marek Náprs- ly García about his rapper ants. In this short by Marek
tek no queda nada: sí, la vieja metáfora del hormiguero como Náprstek there’s nothing left—well, yes, the old metaphor
espejo de la sociedad se activa otra vez. Pero, lejos de los of the ant hill as a mirror of society becomes activated
lugares comunes, aquí todo parece vestirse de vertedero, de again. But far from cliche, here everything seems to dress
urgencia rápida y furiosa, de bordes filosos cortados al fuego like a dumpster, with fast and furious urgency, with sharp
del mejor Walter Hill apocalíptico y motorizado. Con instintos corners cut with the fire of the best apocalyptic, motorized
de animación salvaje de los años 90, y con nervios –y co- Walter Hill. With instincts of wild animation from the ‘90s,
lores– primarios para el caos, Ant Hill se mueve casi como and with primary nerves—and colors—for chaos, Ant Hill
un insecto que vuela, pleno de armonía y monstruosidad al moves almost like a flying insect, filled with harmony and
mismo tiempo. Juan Manuel Domínguez monstrousness all at once. JMD
Marek Náprstek
(1987, República Checa). Dirigió el corto animado The More I (1987, Czech Republic). He directed the animated short The
Know (2016), exhibido en numerosos festivales de cine. More I Know (2016), shown at many film festivals.
República Checa - Czech Republic, 2020, 13’, Sin diálogos - No dialogue

D, G, F, DA: Marek Náprstek / E: Matěj Pospíšil / S: Adam Bláha / M: Kateřina Horká / P, PE: Zuzana Kučerová / CP: Frame Films, FAMU
I: Jenovéfa Boková
FAMU. Kristina Škodová / T +420 737 163 640 / E kristina.skodova@famu.cz / W famu.cz/en
60
MIKROTRON
En un lugar indeterminado hay un túnel. Y debajo del In an undetermined place there is a tunnel. And be-
túnel, en un laboratorio secreto, está el Mikrotron, un neath the tunnel, in a secret laboratory, there’s the
acelerador de electrones. Su construcción no es com- Mikrotron, an electron accelerator. Its construction
plicada, el rango de sus aplicaciones es amplio, aun- isn’t complicated, the range of its applications is wide,
que es difícil hablar de él. Un corto no experimental even though it is hard to talk about. A non-experimen-
acerca de un experimento. tal short about an experiment.
Hace ya unos cuantos años, la comunidad mundial que A few years ago, the international community that cele-
celebra las conquistas del conocimiento y la ciencia tal brates the conquests of knowledge and science as we used
como la conocíamos (esa que persevera y triunfa) se con- to know it (the one that perseveres and triumphs) became
mocionaba ante las noticias irradiadas desde Suiza. Un overwhelmed by the news irradiating from Switzerland. A
túnel gigante nos hacía pensar que la teletransportación, giant tunnel led us to think that the beautiful dream of tele-
ese sueño hermoso, estaba un poco más cerca. Micrones transportation was a little bit closer. Only microns away, or
más cerca, o menos que eso, pero algo es algo. En la even less than that—still, it’s better than nothing. Deep
profundidad, y dejando a un lado las escalas, el fenómeno down, and leaving aside the scales, we could translate that
podría traducirse en materializaciones y desapariciones, phenomenon into materializations and disappearances,
transmutaciones en tiempo y espacio, personas trabajan- transmutations in time and space, people working among
do entre fierros y cables y luces de colores haciéndolo metal parts, cables and colored lights, making it happen.
posible. Eso mismo, sumado a la magia del cine codeán- This, together with the magic of film partnering with sci-
dose con la ciencia y abriéndose paso, sería parte de la ence and making its way through, is part of the Mikrotron
experiencia de Mikrotron, una breve gran maravilla del experience: a great brief marvel of knowledge. MA
conocimiento. Magdalena Arau
Petr Michal
Estudió Teoría Política e Historia Contemporánea en la Univer- He graduated from Political Theory and Contemporary History
sidad Charles en Praga. Desde 2014 estudia Cine Docu- at Charles University in Prague. From 2014 he studies docu-
mental en FAMU. Dirigió el documental The Good Anarchist mentary film at FAMU, Prague. He directed the documentary-
Igor (2017). The Good Anarchist Igor (2017).
República Checa - Czech Republic, 2021, 5’, Checo - Czech

D, G: Petr Michal / F: Tomáš Pavelek / E: Ilona Malá / S, M: Jakub Trš / P: Ondřej Šejnoha / PE: Lenka Medová / CP: Studio FAMU
I: David Chvátil
FAMU. Kristina Škodová / T +420 737 163 640 / E kristina.skodova@famu.cz / W famu.cz/en
61
THE NOSE OR CONSPIRACY OF MAVERICKS

NOS ILI ZAGOVOR NETAKIKH / LA NARIZ O CONSPIRACIÓN DE LOS DISIDENTES
El legendario animador Andrei Khrzhanovsky combi- Legendary animator Andrei Khrzhanovsky combines
na múltiples técnicas de animación, formatos, líneas multiple animation techniques, formats, timelines and
temporales y géneros para llevar adelante su disrupti- genres to carry out his disruptive requiem to Russian
vo réquiem a la vanguardia rusa: un elaborado popurrí avant-garde: an elaborate period potpourri based on
de época, basado en el cuento “La nariz” de Gogol y en Gogol’s tale “The Nose” and the opera by Shostakov-
la ópera de Shostakovich que este inspiró. ich it inspired.
Andrei Khrzhanovsky, vieja leyenda de la tradición animada Andrei Khrzhanovsky, old legend of the Muscovite animated
moscovita, quema todas las velas en su último trabajo, acaso tradition, burns every sail in his latest work, perhaps the
el musical de animación más bello de los últimos tiempos. most beautiful animated musical in recent time. An immea-
Una gesta inabarcable con respecto a su filmografía previa surable feat in relation to his previous work (both the Soviet
(tanto la soviética como la estrictamente rusa), a la que, en and the strictly Russian), to which, in a certain way, he gives
cierto modo, reverdece de significados. “La nariz” no es solo lots of new meanings. “The Nose” is not just Gogol’s fun
el divertido cuento satírico de Gogol que inspiró la primera satirical tale that inspired Shostakovich’s first opera. Nor
ópera de Shostakovich. Ni una alambicada adaptación ani- is it an elaborate animated adaptation of that script that is
mada de ese libreto que es la banda sonora de la película. Ni the film’s soundtrack. Or the most moving requiem for the
el réquiem más conmovedor por las víctimas del estalinismo. victims of Stalinism. It is the filmmaker’s Rosebud, which
Es el Rosebud del cineasta, que parece develar finalmente seems to finally expose his complete identification with
su identificación plena con Shostakovich como artista total Shostakovich as total artist and endlessly problematic for
y eternamente problemático con el Kremlin, a causa de su the Kremlin, due to his aesthetic formalism. AA
formalismo estético. Álvaro Arroba
Andrei Khrzhanovsky
(1939, Moscú, Unión Soviética). Graduado del Instituto de (1939, Moscow, Soviet Union). Graduated from the Gerasimov
Cinematografía Gerasimov (VGIK), es animador, guionista, Institute of Cinematography (VGIK), he is an animator, screen-
director y productor. Dirigió múltiples cortos, además del largo- writer, director and producer. He directed a number of shorts
metraje Una habitación y media (2009). and the feature Room and a Half (2009)
Rusia - Russia, 2020 / 89’, Ruso - Russian

D, P, I: Andrei Khrzhanovsky / G: YuryArabov, Andrei Khrzhanovsky / F: Igor Skidan-Bosin / E: Taissia Krugovykh, Ilya Tomashevich,
Veronika Utkina / DA: Marina Azizyan, Alexandra Pavlova, Alexander Khramtsov, VaryaYakovleva / S: Artem Fadeyev / PE: Nikolay Makovsky,
Alexander Sharapanovsky / CP: School-Studio “SHAR”
School-Studio “SHAR”. Anna Ostalskaya / T +74 994 991 508 / E shar@sharstudio.com / W sharstudio.com
 Trailer
62
LAS FUERZAS INMANENTES

THE IMMANENT FORCES
Una antigua leyenda persa perdida en la memoria de An old Persian legend lost in the memory of a frag-
un pueblo fragmentado. Una capital de un país que ya mented people. A capital of a country that no longer
no existe levantada sobre un pantano. Un bombardeo exists built over a swamp. That city is bombed during
cae sobre esa ciudad durante una noche de diciembre a December night while the ghosts vanish in Socialist
mientras los fantasmas se desvanecen en la Yugosla- Yugoslavia.
via socialista. Mauro Movia’s work is an example of aesthetic commit-
El trabajo de Mauro Movia es un ejemplo de compromiso ment and concern for the future of images. A fourteen-min-
estético y de preocupación por el futuro de las imágenes. ute essay that is almost six little movies about the traces
Un ensayo de catorce minutos que son casi seis peliculitas of Socialist Yugoslavia in today’s Belgrade. One next to
sobre los resquicios de la Yugoslavia socialista en la actual the other, rubbed in counterpoint mode and articulated by
ciudad de Belgrado. Una al lado de la otra, friccionadas en someone named Bosko—an engraving of the capital in the
modo contrapunto y articuladas por alguien llamado Bosko: 17 th century, images of Tito and Nixon together when the
un grabado de la capital en el siglo XVII, imágenes de Nixon former went to visit and show his teeth, shots of its most
y Tito juntos cuando el primero fue de visita a lucir su denta- angular and radically geometric buildings, an animation
dura, planos de sus edificios más angulosos y radicalmente about its office buildings, a vision of its sky crossed by war
geométricos, una animación sobre sus edificios de oficinas, planes that bombed the city, and the legend of fake Persian
una visión de su firmamento cruzado por aviones de guerra spirit about the origin of another city in the swamp over
que bombardearon la ciudad, y la leyenda de falso aliento which Belgrade was born. AA
persa sobre el origen de otra ciudad en la ciénaga sobre la
que nació Belgrado. Álvaro Arroba
Mauro Movia
(1983, Río Negro, Argentina). Estudió Dirección Cinematográ- (1983, Río Negro, Argentina). He studied Filmmaking at the
fica en la Universidad del Cine y en la UNSAM. Participó en el Universidad del Cine and UNSAM. He was part of the 2017
Programa de Cine UTDT 2017. Entre sus trabajos se encuen- UTDT Film Program. His works include Los otros, La inmen-
tran Los otros, La inmensidad íntima y Helsinki (Bafici ‘16). sidad íntima and Helsinki (Bafici ‘16).
Serbia / Argentina, 2021, 14’, Italiano / Serbio / Inglés - Italian / Serbian / English
D, G, F: Mauro Movia / E: Sebastián Schajer / S: Martín Scaglia / P: Gordana Zikic, Bosko Begovic / PE: Gordana Zikic, Mauro Movia
CP: Un tigre azul / I: Ivana Jelenic, Mara Kraay, Rosina Maggi Buracchi
Un tigre azul. Mauro Movia / T +54 11 6644 0891 / E mauromovia@gmail.com
63
MONTEVIDEO VAMPIRO
MONTEVIDEO VAMPIRE
¿Cómo sobrevive una vampira hambrienta y desam- How does a vampire survive hungry and forsaken
parada en una ciudad desconocida? La pregunta aco- in a city she doesn’t know? The question haunts the
sa a la protagonista en una Montevideo que convoca, protagonist in a Montevideo that summons, with in-
con gracia inigualable, la figura del ser temible que comparable grace, the figure of the fearsome being
se ha vuelto frágil, atrapado en un destino que no ha that has become fragile, trapped in a city that hasn’t
elegido y del que no puede escapar. chosen them and from which they cannot escape.
Un corto que construye un mundo. O una ciudad. En reali- A short film that builds a world. Or a city. Actually, Monte-
dad, Montevideo ya estaba, y necesitaba la decisión –con la video was already there, and needed the decision—with
varita mágica del cine apegado a las lógicas y las tradiciones the magic wand of film attached to genre logics and tra-
de los géneros– de alguien que lo viera como lugar especial ditions—of someone who would see it as a special and
y espacialmente indicado para los vampiros, que también ya spatial place for vampires, which were already there too.
estaban. Aquí seguimos a una vampira con necesidades, que Here, we follow a vampire woman with needs, who triggers
dispara las acciones y los conflictos al ponerse a andar por the actions and conflicts by walking at night in a city that
la noche de una ciudad que responde con prestancia. Y así answers with elegance. And this way, a classic formula of
la fórmula clásica de una ciudad con unos personajes bien a city with well-outlined characters and clear goals plus
delineados y con objetivos claros más sentido del ritmo, de a sense of pace, of genre codes and humor hold up this
los códigos genéricos y del humor sostienen este inesperado unexpecting and close cinematic feast. JPF
y cercano festín cinematográfico. Javier Porta Fouz
Cristhian Orta
(1989, Montevideo, Uruguay). Dibujante, guionista y realizador (1989, Montevideo, Uruguay). An illustrator, screenwriter and
cinematográfico, egresado de la Escuela de Cine del Uruguay. filmmaker who graduated from the Uruguay Film School. He
Ha guionado y dirigido una veintena de cortos de ficción y has written and directed about twenty fiction and animated
animados. Fue becado por la Universidad del Sur de California. shorts. He received a scholarship from the USC.
Uruguay, 2021, 16’, Español - Spanish

D, G, E: Cristhian Orta / F: Rodrigo Hernández / DA: Liudmila Gajdu / S: Agustín Chappe, Manuel Scavone / M: Matías Singer,
Manuel Scavone, Kira 1312, DJ Ojos Finos, Los Nuevos Creyentes, Luana Méndez / P: Victoria Reinaldo / PE: Alfredo Azarola, Cristhian Orta,
Victoria Reinaldo / CP: Filmcito / I: Anaclara Ferreyra Palfy, Horacio Camandule, Soledad Pelayo, Olivia Molinaro Eijo, Hugo Piccinini
Filmcito. Cristhian Orta / T +598 94 094 005 / E cristhianorta@gmail.com / W filmcito.com / IG montevideo_vampiro
64
COMPETENCIA INTERNACIONAL - SELECCIÓN OFICIAL FUERA DE COMPETENCIA
INTERNATIONAL OFFICIAL COMPETITION - OFFICIAL SELECTION OUT OF COMPETITION
FINAL EXAM
QI MO KAO / EXAMEN FINAL
Li-Hong, un maestro suplente, se encuentra a la es- Li-Hong, a substitute teacher, is waiting for the school
pera de que la escuela le renueve su contrato. En el to renew his contract. Over the course of one week, he
lapso de una semana, deberá enfrentar una serie de will have to face a series of extraordinary events that
eventos extraordinarios que pondrán a prueba no solo will put to the test not only his students’ knowledge in
los conocimientos de sus alumnos en el examen final, their final exam, but also his own character.
sino también su propio carácter. Final Exam belongs to that set of films that seem to come
Final Exam pertenece a ese lote de películas que parecen out of nowhere: an immutable halftone, a discreet craft-
salir de la nada: un medio tono inmutable, una discreta arte- work that flows with determination and conviction, always
sanía que fluye con seguridad y convicción, atenta siempre a attentive to characters, to their inner tremors or their ex-
los personajes, a sus temblores internos o a sus momentos pansive moments. For example, through a karaoke scene,
expansivos. Por ejemplo, mediante una escena de karaoke, that mandatory Asian passion, which offers the unbeatable
esa obligada pasión asiática que ofrece la oportunidad inme- opportunity for the characters to let go; that is, to become
jorable para que los personajes se suelten, es decir, se pier- lost, find the sparkle of an enigmatic trace of their own and
dan y encuentren el destello de un rasgo enigmático propio, imprint it on the screen with naturalness. Without the need
y lo impriman en la pantalla con naturalidad. Sin la necesidad to pretend anything, sure of its calmness and craft, the film
de simular nada, confiada en su tranquilidad y en su oficio, is capable of distilling a subterranean sadness and sug-
la película es capaz de destilar una tristeza subterránea y de gesting an incomparable sense of loss that sinks in scene
sugerir un sentimiento irreparable de pérdida que se decanta by scene like a sediment until it overwhelms the audience
de escena en escena como un sedimento hasta embargar with mastery. DO
con maestría al espectador. David Obarrio
CHEN-TI KUO
(1965, Taipéi, Taiwán). Es graduada en Bellas Artes por la (1965, Taipei, Taiwan). She graduated in Fine Arts from US
Universidad de Temple, Estados Unidos. Dirigió, entre otros, los Temple University. She directed, among others, the features
largometrajes Viva Tonal - The Dance Age (2003), The Boar Viva Tonal - The Dance Age (2003), The Boar King (2014) and
King (2014) y Trapped at Sea, Lost in Time (2015). Trapped at Sea, Lost in Time (2015).
Taiwán - Taiwan, 2021, 103’, Chino / Taiwanés - Chinese / Taiwanese

D: Chen-ti Kuo / G: Chen-ti Kuo, Joanna Wang / F: Chih Chun Hsu, Yii Wen Chou / E: Bowen Chen / DA: Eitzel Chang / S: Song-Ce Lo
M: Sonic Deadhorse / P, PE: Gene Yao / CP: A Thousand Tree Films / I: Wei-Hua Lan, Hong Xiu Wu, Xinjue Wong
Swallow Wings Films. Wayne Hong / T +886 2 2361 0873 / E festival.swallowwings@gmail.com / FB swfilms - AThousandTreeFilms
 Trailer
65
COMPETENCIA
OFICIAL
americana
american
official
competition
COMPETENCIA OFICIAL AMERICANA / AMERICAN OFFICIAL COMPETITION
AMAZONAS
AMAZON
Barcos, niños, adultos; imágenes misteriosas en un Ships, children, adults—mysterious images in impos-
fílmico imposible que registra fragmentos de un mun- sible film stock that captures fragments of a mea-
do inabarcable en el que uno puede perderse, incluso sureless world you can get lost in, even with pleasure,
placenteramente, dejándose ir en las puestas de sol, letting yourself go during sunsets, merged with the
fundido en el paisaje. Amazonas también quiere decir landscape. Amazon also means lost world.
mundo perdido.
En las épocas en que el registro doméstico era en fílmico y a In times when home movies were shot on film and images
las imágenes había que decidirlas y construirlas, los cineas- had to be decided and built, filmmaking enthusiasts would
tas aficionados salían a la caza del paisaje como sus pa- go out to hunt the landscape like their distant relatives, the
rientes lejanos, los operadores de tomavistas. Claro que los old camera operators. Of course there were the talented
había trabajadores y con talento, y de los otros. Pero los bue- working kind and the others. But the good ones, those who
nos, los que registraban con paneos laboriosos y encuadres made laborious pans and sophisticated framing, became
sofisticados, se fueron extinguiendo junto a la obsolescencia extinct along with the obsolescence of the film stock, and
del material, y fueron emulados profusa y fallidamente entre were emulated profusely and unsuccessfully among the
los artistas, que tratando de generar esa artesanía hacían artists who, while trying to generate that craftsmanship,
pesar más sus pretensiones imitativas. Pero acá también emphasized even more on their imitative pretensions. But
existen los buenos. Los que pueden rendirse ante el paisaje the good ones also exist here. Those who are able to sur-
y elegir el soporte que lo acompañe, los que hacen una eco- render to the landscape and choose the medium that will
nomía de los recursos formales para que la contemplación accompany them, those who economize on formal resourc-
sea una experiencia verdadera. Así es esta película, en la que es so that the contemplation becomes a true experience.
el Amazonas reverbera. Magdalena Arau This film, in which the Amazon reverberates, is like that. MA
Daniel Carrizo & Sebastián Ferrari

(Argentina). Ambos se desempeñan en el área de dirección de (Argentina). Both of them work in the cinematography depart-
fotografía, en películas como Recetas para microondas (2018), ment in such films as Recentas para microondas (2018),
Pendeja, payasa y gorda (2017) y Astrogauchos (2019). Pendeja, payasa y gorda (2017) and Astrogauchos (2019).
Argentina / Brasil / Perú - Argentina / Brazil / Peru, 2021, 11’, Sin diálogos - No dialogue
D, G, F, E, DA, S, P, PE: Daniel Carrizo, Sebastián Ferrari / I: Angel, Davis, Daniel
DC. Daniel Carrizo / T +54 11 61153198 / E carrizobd@gmail.com / W vimeo.com/sebastianferrari/amazonas
 Trailer
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CONCIERTO PARA LA BATALLA DE EL TALA

CONCERT FOR THE BATTLE OF EL TALA
Se trata de una batalla con música. O de la música y This is a film with music. Or about the music and texts
los textos que acompañan de forma poética una lidia that accompany, in a poetic way, a decisive battle
decisiva entre unitarios y federales. Avatares del naci- between Unitarians and Federalists. The vicissitudes
miento de una nación según la obra teatral escrita por of the birth of a nation based on the play written by
Mariano Llinás y Gabriel Chwojnik, cuyas imágenes Mariano Llinás and Gabriel Chwojnik, whose images
alcanzan una fuerza hipnótica. achieve some hypnotic strength.
La cosa es así: Llinás concibió durante casi quince años It goes like this—Llinás conceived, over the course of al-
Historias extraordinarias y La flor, películas santelminas most fifteen years, Extraordinary Stories and The Flower,
por antonomasia que ya parecían adaptaciones cinema- quintessential San Telmo films that already seemed like
tográficas de las vidrieras de sus mercados (máquinas del film adaptations of the storefronts of its markets (crystal,
tiempo de cristal, metal, papel y goma). Concierto para la metal, paper and rubber time machines). Concert for the
batalla de El Tala podría confundirse con una película de la Battle of El Tala could be mistaken as a quarantine film in
cuarentena en la que el cineasta hace lo que puede para which the filmmaker does everything they can to adapt in
adaptar en interiores (con músicos compinches hisopados interiors (with musician friends swabbed ad hoc) an epic
ad hoc) un relato épico de aventuras. Pero Llinás siempre adventure tale. But Llinás has always shown a strong liter-
evidenció un fuerte sustrato literario, que ahora prescinde ary layer, which now doesn’t need the represented images
de las imágenes representadas para evidenciar, con ma- to show, in its Portuguese ways, the theatrical workforce.
neras portuguesas, la mano de obra teatral. Adaptación A musical adaptation of the memories of General Lamadrid
musical de las memorias del General Lamadrid (y enorme (with an enormous score by Gabriel Chwojnik), this is the
partitura de Gabriel Chwojnik), esta es la primera película auteur’s first eminently Fordian film. AA
eminentemente fordiana del autor. Álvaro Arroba
Mariano Llinás
(Buenos Aires, 1975). Balnearios (Bafici ‘02), Historias extraor- (Buenos Aires, 1975). Balnearios (Bafici ‘02), Extraordinary
dinarias (Bafici ‘08), La flor (Bafici ‘18) y el mediometraje Leja- Stories (Bafici ‘08), The Flower (Bafici ‘18) and the middle-
no interior (2020) son, hasta el momento, sus películas. Vive y length Lejano interior (2020) are his films so far. He lives and
trabaja en el barrio de San Telmo. works in the neighborhood of San Telmo.

D, G: Mariano Llinás / F: Inés Duacastella / E: Miguel de Zuviría / M: Gabriel Chwojnik / P, PE: Ezequiel Pierri / CP: El Pampero Cine
I: Fito Reynals, Constanza Dougall, Gonzalo Pérez, Gabriel Chwojnik
El Pampero Cine. Mariano Llinás / T +54 9 11 6691 3558 / E elpamperocine@yahoo.com.ar / W elpamperocine.com.ar
68
EL DESPENADOR
THE BEARER OF SORROWS
Un hombre viaja al norte argentino siguiendo las pis- A man travels to the Argentine north following the
tas de una mítica entidad precolombina encargada leads of a mythical pre-Columbian entity in charge
de las penas de los deudos. Las rutas de noche, los of the relatives’ sorrow. The roads at night, the inns
hospedajes y la gran salina del poema de Zelarayán and the large salina of Zelarayán’s poem reject an-
reniegan del atajo antropológico y conforman un mis- thropological shortcuts and build up a mystery that is
terio acaso tan formidable como el propio despenador. perhaps as formidable as the very bearer of sorrow.
Un habla maravillosa se hace presente en la pantalla como A wonderful speech appears in the screen like a bless-
una bendición: una manera pausada de nombrar las cosas, ing—an unhurried way of naming things, with ancient
con sencillez y elegancia antigua. Kohan hace una pelícu- simplicity and elegance. Kohan makes a film about a true
la con misterio de verdad, algo que no está construido con mystery, something that is not built astutely, that is not
astucia, que no es un efecto amañado, una sorpresa agaza- a deceitful effect, a surprise hidden in the script or the
pada en el guion o el producto de una mente de ábaco, sino product of an abacus mind. Rather, it is a genuine sen-
una sensación genuina que vive en las imágenes, cuanto sation that lives in the images, the more transparent and
más transparentes y en apariencia anodinas mejor. El direc- apparently anodyne, the better. The director captures the
tor registra la convivencia diaria con lo extraterrenal, algo daily coexistence with the supernatural, something the
que la película recupera como una dimensión que es a la film recovers as a dimension that is at once natural, an
vez natural, cosa de todos los días, y también materia para everyday thing, and also matter for cinema, which thus
el cine, que asume así su papel de testigo privilegiado de assumes its role as privileged witness to the extraordi-
lo extraordinario. La película parece moverse en un mundo nary. The film seems to move in a world parallel to current
paralelo al cine actual: no tiene ni sus tiempos, ni sus temas, cinema—it doesn’t have its pace, or its subject matters,
ni su naturaleza especulativa. David Obarrio or its speculative nature. DO
Miguel Kohan
(1957, Buenos aires). Se formó en Los Ángeles con un Máster (1957, Buenos Aires). He trained in Los Angeles with a Master’s
en Dirección de Cine. Participó en festivales internacionales in Filmmaking. He was part of many international festivals with
con películas como Salinas grandes (2001), Café de los Maes- such films as Salinas grandes (2001), Café de los Maestros
tros (2009) y El Francesito (Bafici ‘16). (2009) and The Little French (Bafici ‘16).

D, PE: Miguel Kohan / G: Miguel Kohan, Paula Markovitch, Ángeles Rizzone / F: Federico Bracken / E: Alejo Hoijman, Miguel Colombo
DA: Zaira Aden / S: Rufino Basavilbaso, Nico Giusti / M: César Lerner / P: Miguel Kohan, Oscar Azar / CP: Vertiente Cine, Dida Films
I: Ruben Fleitas, Wara Calpanchay, René Calpanchay, Doña Eduarda
Vertiente Cine. Miguel Kohan / T +54 11 4408 5233 / E mkohanfilms@gmail.com
69
ENA
Una mujer mayor le escribe a una amiga una carta de An elderly woman writes a farewell letter to a friend.
despedida. Cuando sale de paseo y se encuentra con When he goes out for a walk and finds a girl playing
una niña que está jugando a la rayuela, tiene la im- hopscotch, she gets the impression that she is able
presión de que puede ver su vida como una narración to see her life as a narrative reflected in the game—
reflejada en el juego: cuando la niña le deja su lugar, la when the girl leaves the spot to her, the woman has an
mujer tiene un encuentro inesperado. unexpected encounter.
Desde el título se nos dice que se nos quiere contar la vida From the very title, we are told that they want to tell us
de alguien, y que vamos a conocerlo. Otro de los objetivos the story about somebody’s life, and that we will get to
es, evidentemente, llevar esto a cabo en un formato su- know them. Another one of the goals is, evidently, to carry
cinto. Así las cosas, Ena nos ofrece un retrato ambicioso, this out in a concise format. In this context, Ena offers us
de notable inventiva y de singular intensidad. La lograda y an ambitious portrait, remarkably inventive and uniquely
contundente síntesis de este semblante biográfico apela intense. The well-achieved and powerful synthesis of this
a la animación virtuosa para resumir las acciones en una biographical demeanor resorts to virtuous animation in
secuencia central, a la cercanía basada en la confianza en order to summarize the actions in a pivotal sequence, to
el personaje para construir su identidad y su magnetismo, closeness based on the trust in the character to build their
y a la capacidad del cine de condensar el tiempo. Así, la identity and magnetism, and to the capability film has of
película hace del retrato de una mujer un relato cargado condensing time. This way, the film turns the portrait of
de atractivos, sostenido orgullosamente a partir de una a woman into a tale filled with appeal, proudly supported
variedad de recursos que no se teme desplegar, con gene- by a variety of resources it doesn’t fear resorting to, with
rosidad, en formato breve. Javier Porta Fouz generosity, in a brief format. JPF
Daniela Jara
(1991, Quito, Ecuador). Se recibió de técnica de producción (1991, Quito, Ecuador). She graduated as production techni-
en cine, TV y video en 2012. Estudia Artes Audiovisuales en la cian in film, TV and video in 2012. She studies Audiovisual
UNA. Entre 2016 y 2020 dirigió los cortometrajes Multicolor y Arts at the UNA. Between 2016 and 2020, she directed the
Ena, la biopic Rafael Kohanoff, Ciudadano Ilustre de la Nación documentaries Multicolor and Ena, the biopic Rafael Kohanoff,
Argentina, y un capítulo para la serie Pozo. Ciudadano Ilustre de la Nación Argentina, and an episode of
the series Pozo.
Argentina / Ecuador, 2021, 12’, Español - Spanish

D, PE: Daniela Jara / G: Andrés Navaza Liébana, Daniela Jara / F: Lina Perdomo / E: Daniela Jara, Julián Moreno / DA: Rocío Tognelli,
Josefina Trincheri, Juan Rodríguez Correa, Favio Gayoso / S: Julián Moreno / M: Daniel Mancero, Lindberg Valencia / P: Daniela Jara,
Valerie Lowensberg / I: Alicia Labraga, Violeta Leotta, Magdalena Benitez, Aneta Ubik, Irene Turchi
Daniela Jara / T +54 9 11 2184 6152 / E danyjarah@gmail.com / FB enacortometraje
 Trailer
70
GUALEGUAYCHÚ: EL PAÍS DEL CARNAVAL

THE CARNIVAL
Berger se acerca al carnaval con precisión pictórica y Berger approaches the carnival with pictorial preci-
vitalidad, pero no se trata del desfile sino de sus pre- sion and vitality, but this is not about the parade but its
parativos, de la espera, de las horas previas al aconte- preparations, about waiting, about the hours prior to
cimiento en el que los cuerpos se sueltan y se trans- the event in which the bodies let loose and transform.
forman. La película convierte la víspera en motivo de The film turns the eve into a motive for mystery and
misterio y regocijo visual. visual delight.
Con una destreza formidable, de la que se sirve para impug- With formidable skill, that which serves to refute with pride
nar con altivez los lugares comunes obligados –el reservorio the obligatory cliches—the well-known reservoir of barely
conocido de imágenes un poco serviles que rotan por las servile images that rotate through the retinas when trying
retinas cuando se trata de evocar las mieles de los carna- to evoke the pleasures of carnivals, their explosive girls, the
vales, sus chicas explosivas, la danza frenética, el sudor sa- frantic dancing, the sacrificial sweat of surrender—, the di-
crificial de la entrega–, el director explora el costado menos rector explores the less glamorous side of the preparations
glamoroso de los preparativos del carnaval. Berger filma las for the carnival. Berger shoots the talks between men, the
charlas entre hombres, la circulación del deseo en las mira- circulation of desire in their way of looking (a specialty of
das (especialidad de la casa), todo un mundo de pequeños the house), all of it within a world of small gestures in which
gestos en el que los cuerpos se aprestan, con una indolencia the bodies get ready, with an undeniably erotic indolence,
inocultablemente erótica, a salir por fin a escena. Gualeguay- to finally go on stage. Gualeguaychú is also a country of
chú es también un país de las cosas no dichas, cuya obsti- things unsaid, whose obstination explodes in every shot of
nación estalla en cada plano de la película. David Obarrio the film. DO
Marco Berger
(1977, Argentina). Director de Plan B (Bafici ‘09), Ausente (Bafi- (1977, Argentina). The director of Plan B (Bafici ‘09), Absent
ci ‘11, ganadora del premio Teddy a la Mejor Película), Hawaii (Bafici ‘11, winner of the Teddy Award for Best Film), Hawaii
(Bafici ‘13) y Taekwondo (Bafici ‘16), entre otras. Su último traba- (Bafici ‘13) and Taekwondo (Bafici ‘16), among others. His
jo, El cazador (2020), fue estrenado en Rotterdam IFF. latest work, Young Hunter (2020), premiered at Rotterdam IFF.

D: Marco Berger / G, E: Marco Berger, Martín Farina / F: Martín Farina / S: Gabriel Santamaría / P: Marco Berger, Martín Farina,
Tomás Fernández Juan, Mercedes Arias, Murray Dibbs / PE: Martín Farina, Mercedes Arias / CP: Marco Berger, Cinemilagroso
I: Vilmar Paiva, Franco Heiler, Gastón Re, Julieta Tramanzoli
Marco Berger & Cinemilagroso. Mercedes Arias / T +54 9 11 3194 2461 / E infocinemilagroso@gmail.com / W cinemilagroso.com.ar
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71
ISRAEL
Dos seres marginales se encuentran, salen a la carre- Two marginal beings meet, go out on the road, dream
tera, sueñan un destino posible mientras el pasado los of a possible fate while the past haunts them. As in
acosa. Como en una huida eterna, la película mexi- an eternal escape, Baca’s Mexican film moves for-
cana de Baca avanza entre fantasmas, espíritu punk ward among ghosts, a punk spirit and psychedelic
y estallidos psicodélicos, y parece reinventar el cine outbursts, and seems to reinvent film as an endless
como máquina del tiempo eterna. time machine.
El viaje, la ruta, el auto, un hombre y una mujer, México y, The trip, the road, the car, a man and a woman, Mexico and,
por supuesto, el polvo entre los dientes (el del páramo leja- of course, the dust between the teeth (that of the distant
no como lugar donde escapar, el de Monte Hellman, el que wasteland as a place to escape to, that of Monte Hellman,
representa la propia obra de Baca). El director se calza en that which represents Baca’s own work). In this case, the
esta ocasión las botas de vaquero, enfunda el fílmico y sale director puts on his cowboy boots, holsters the film stock
armado de instintos y certezas al desierto del cine. Y ahí va, and goes out armed with instincts and conviction to the
montado en su propio corcel negro: un film punk, alterado y desert of film. And there he goes, riding his own black stal-
alterativo, que respira enojado en su hartazgo de las fórmu- lion—a punk film, altered and altering, that breathes angri-
las, y con la elegancia de lo feroz expira su fascinación por ly in its weariness for formulas, and with the elegance of
los cambios de texturas en la pantalla, con el medio como the fierce expires its fascination for the texture changes on
perfecto tapiz donde cortar y flirtear con la libertad. Baca ga- the screen, with the middle as a perfect tapestry in which
lopa como nunca antes, y no hay forma de frenarlo. El placer to cut and flirt with freedom. Baca gallops like never before,
es verlo creando su propio horizonte, su propio atardecer. and there’s no way to stop him. The pleasure is to see him
Juan Manuel Domínguez as he creates his own horizon, his own sundown. JMD
Ernesto Baca
(1969, Argentina). Dirigió varios largometrajes, entre los que se (1969, Argentina). He directed many features including Cabeza
destacan Cabeza de palo (Bafici ‘02), Samoa (Bafici ‘05), Vrin- de palo (Bafici ‘02), Samoa (Bafici ‘05), Vrindavana (Bafici ‘10),
davana (Bafici ‘10), mujermujer (Bafici ‘11) y Jardines (Bafici mujermujer (Bafici ‘11) and Gardens (Bafici ‘12), apart from
‘12), además de cortos y videoinstalaciones. many shorts and video installations.
Argentina / México - Argentina / Mexico, 2021, 64’, Español - Spanish

D, G: Ernesto Baca / F, E: Agustín Elgorriaga / DA: Felipe Reissenweber / S: Gabriel Tellez Girón / M: Roman Noriega / P: Cecilia Fiel,
Juan Pablo Vivanco / PE: Cecilia Fiel / CP: Kaumodaki Films / I: Itzamná Ponce, Hernan Trajtenbruet, Silverio, Lety Grey
Kaumodaki Films. Ernesto Baca / T +54 11 4619 0186 / E kaumodakifilms@gmail.com / W kaumodakifilms.wixsite.com
72
PERROS
En un lugar árido y remoto, tres personas llevan una In an arid, remote place, three people live monotonous
vida monótona: todos los días, mientras la mujer ali- lives: every day, while the woman feeds the animals
menta a los animales y lava la ropa, el hombre de la and does the laundry, the man of the house and his
casa y su peón aran la tierra. Pero cuando un aconte- field hand plow the land. But when an unexpected
cimiento inesperado quiebre esa rutina, la opresión y event breaks that routine, the oppression and cruelty
la crueldad se manifestarán sin límites. will manifest unfettered.
Con un esmero y una seguridad que resultan a todas lu- With a clearly relentless effort and confidence, Kris Niklison
ces implacables, Kris Niklison construye una filmografía tan builds a filmography that is both eclectic and hard to label.
ecléctica como difícil de clasificar. Lo que se aprecia con What is clearly noticeable is that the director doesn’t go
claridad es que la directora no se anda con titubeos; si es- around hesitating; if she does, you should write that up as
tos existen, habría que ubicarlos en la columna del “haber” one of the virtues of her work as a filmmaker: the proud
de su tarea como cineasta, en la variedad orgullosa de sus diversity of her interests, the persistent exploration of forms
intereses, en su exploración perseverante de las formas y el and sound, or the multiplicity of her depictions. Eccentric
sonido, o en la multiplicidad de sus retratos. Personajes ex- characters, extreme situations, impassible landscapes.
céntricos, situaciones al límite, paisajes impasibles. Niklison Niklison sets a obstinate struggle to impose her own voice
establece una lucha obstinada para imponer su propia voz behind a cluster of disobediences, of insubordinate ideas,
detrás de un cúmulo de desobediencias, de planteamientos of rejection against the status quo of cinema. The director
insumisos, de rechazo al statu quo del cine. La directora “se “becomes” a filmmaker while offering one of most personal
hace” cineasta mientras ofrece una de las voces más perso- voices in today’s Argentine cinema. DO
nales del cine argentino actual. David Obarrio
Kris Niklison
(1966, Buenos Aires). Actriz, coreógrafa, editora, directora (1966, Buenos Aires). An actress, choreographer, editor,
teatral, de fotografía y de cine. Entre sus films se destacan los theater director, cinematographer and filmmaker, she direct-
largometrajes Diletante (2008) y Vergel (Bafici ‘17). ed several films, including the feature-length films Diletante
(2008) and Vergel (Bafici ‘17).
Argentina / Brasil - Argentina / Brazil, 2021, 18’, Sin diálogos - No dialogue

D, G, F, E, P, PE: Kris Niklison / DA: Gilsergio Botelho / S: Martín Grignaschi / CP: Basata Films, Casadasartes Films / I: Gilsergio Botelho,
Flora Rocha, Felipe Velozo
FilmsToFestivals. Gisela Chicolino / T +54 9 11 2450 1740 / E info@filmstofestivals.com / W filmstofestivals.com
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73
AINDA TEMOS A IMENSIDÃO DA NOITE

WE STILL HAVE THE DEEP BLACK NIGHT / TODAVÍA TENEMOS LA INMENSIDAD DE LA NOCHE
Puntuada por el rock más estimulante del Brasil ac- Punctuated by the most stimulating rock music of to-
tual, esta es la historia de Karen, quien, cansada de day’s Brazil, this is the story of Karen, who, tired of
luchar con su banda en Brasilia, decide probar suerte struggling with her band in Brasilia, decides to take
en Berlín. Obligada a volver a su ciudad meses des- a chance in Berlin. Forced to return to her city a few
pués, deberá comprender su papel allí, donde todavía months later, she will have to understand her role
hay mucho por construir. there, where there’s still a lot to build.
Ainda temos a imensidão da noite está brillantemente cons- We Still Have the Deep Black Night is brilliantly built from
truida en base a una dramaturgia hecha de nimiedades, de a dramaturgy made of trifles, of truncated conflict, of at-
conflictos truncos, de amagues de relatos y situaciones que tempts at a story and situations that work as an excuse
funcionan bien como excusa para mostrar las bandas de to show the rock bands, which is where the somewhat
rock, que es donde descansa la intensidad, en cierto modo, sumptuous intensity of the film rests, some sort of secret
regia de la película, una especie de altanería secreta; su con- arrogance; its intimate conviction that it has all it takes to
vicción íntima de que tiene todo para conmover con armas move with elements that are obviously unappealable. With
a todas luces inapelables. Con una protagonista maravillosa a wonderful female protagonist and the mythical Lee Ran-
y con el mítico Lee Ranaldo involucrado en la confección de aldo involved in the confection of the songs from the story’s
las canciones del grupo principal de la historia, la película main band, the film gracefully reworks the imaginary of
reelabora con gracia el imaginario de sueños rotos, de vita- broken dreams, vitality and deception dear to rock, and at
lidad y de decepción caros al rock, al tiempo que apuesta a the same time dares to reinvent the city of Brasilia as an
reinventar la ciudad de Brasilia como centro inagotable para unflagging center for the adventures of its characters. DO
las andanzas de sus personajes. David Obarrio
Gustavo Galvão
(1976, Brasilia, Brasil). Egresado en Periodismo por la Universi- (1976, Brasilia, Brazil). A graduate in Journalism from the
dad de Brasilia, se especializó en cine en España. Dirigió varios University of Brasilia, he specialized in Film in Spain. He direct-
cortos y los largometrajes Nove crônicas para um coração aos ed many shorts as well as the features Nove crônicas para um
berros (2012) y Uma dose violenta de qualquer coisa (2013). coração aos berros (2012) and Uma dose violenta de qualquer
coisa (2013).
Brasil / Alemania - Brazil / Germany, 2019, 98’, Portugués / Inglés / Alemán - Portuguese / English / German
D: Gustavo Galvão / G: Gustavo Galvão, Barbie Heusinger, Cristiane Oliveira / F: André Carvalheira / E: Marcius Barbieri / DA: Tamo Kunz,
Valeria Verba / S: Marcos Manna, Miriam Biderman, Ricardo Reis, Paulo Gama / M: Animal Interior, Munha da 7, Nicolau Andrade /
P: Sara Silveira, Gustavo Galvão / PE: Maria Ionescu, Daniela Marinho, Peter Ketnath / CP: 400 Filmes, Dezenove Som e Imagens /
I: Ayla Gresta, Gustavo Halfeld, Steven Lange, Hélio Miranda, Vanessa Gusmão
400 Filmes. Gustavo Galvão / T +55 11 975 418 242 / E 400filmes@gmail.com / W 400filmes.com
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74
O LIVRO DOS PRAZERES

THE BOOK OF DELIGHTS / EL LIBRO DE LOS PLACERES
En una era de romances desechables y apatía emo- In an era of disposable romance and emotional apathy,
cional, una solitaria maestra brasileña conoce a un a lonely Brazilian teacher meets a provocative Argen-
provocador maestro argentino y comienzan un juego tine teacher and they both start a game of seduction
de seducción y amor. Adaptación libre de la novela de and love. Free adaptation of Clarice Lispector’s nov-
Clarice Lispector, O livro dos prazeres es un fascinante el, The Book of Delights is a fascinating erotic drama
drama erótico acerca de los riesgos de amar. about the risks of loving.
Más que coming of age, esta película se inscribe en otro ca- Rather than a coming-of-age tale, this film is inscribed in
mino de cambios, que podría denominarse como coming of another path of changes, which could be called coming of
love, en un derrotero romántico-erótico-emocional con una love, in a romantic-erotic-emotional journey with a protag-
protagonista, Simone Spoladore –la que fuera refulgente onist, Simone Spoladore—who made her splendid debut
actriz debutante en Lavoura arcaica– que abraza a su perso- in Lavoura arcaica—, who embraces her character with
naje con extraordinaria y emocionante determinación. Y esta extraordinary, moving determination. Andthis film—whose
película –cuya ambición es evidente desde su fundacional ambition is obvious from its foundational literary starting-
punto de partida literario– tiene la firme convicción de creer point—has the firm conviction of believing in its character
en el personaje y de proponer un modo asertivo en todo mo- and proposing a mode that’s always assertive, and it dares
mento, y se juega por condensar y estirar acciones según to condense and prolong actions according their own dy-
su propia dinámica y sin especulaciones de moda. O livro namic and without any fashionable speculations. The Book
dos prazeres huye de las tentaciones del oportunismo, con of Delights escapes the temptations of opportunism, with
todos los riesgos que implica tener personalidad en el cine all the risks having personality in contemporary Latin Amer-
latinoamericano contemporáneo. Javier Porta Fouz ican cinema entails. JPF
Marcela Lordy
(1974, San Pablo, Brasil). Se graduó en Cine en la Fundación (1974, Sao Paulo, Brazil). She graduated in Film at the Arman-
Armando Alvares Penteado. Dirigió, entre otros, el cortometraje do Alvares Penteado Foundation. She directed, among others,
Aluga-se (2012) y el largo Ouvir o rio: Uma escultura sonora de the short Aluga-se (2012) and the feature Ouvir o rio: Uma
Cildo Meireles (2012, Bafici ‘13). escultura sonora de Cildo Meireles (2012, Bafici ‘13).
Brasil / Argentina - Brazil / Argentina, 2020, 98’, Portugués - Portuguese

D: Marcela Lordy / G: Josefina Trotta, Marcela Lordy / F: Mauro Pinheiro Jr. / E: Rosario Suárez / DA: Iolanda Teixeira / S: Federico Billordo /
M: Edson Secco / P: Deborah Osborn, Marcela Lordy, Felipe Guimarães Briso, Gilberto Topczewski, Hernán Musaluppi, Natacha Cervi,
Marcello Ludwig Maia / PE: Camila Nunes, Deborah Osborn, Marcello Ludwig Maia, Rocío Senna / CP: bigBonsai, Cinematográfica Marcela,
Rizoma Films, República Pureza / I: Simone Spoladore, Javier Drolas, Felipe Rocha, Gabriel Stauffer, Martha Nowill
bigBonsai. Deborah Osborn / T +55 11 971 484 592 / E deborah@bigbonsai.com.br / W bigbonsai.com.br
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75
PARA COLORIR
COLORING / PARA COLOREAR
Dos chicas están en una fiesta. Entre la algarabía de Two girls are at a party. Amid the fanfare of electric
guitarras eléctricas, voces y risas, las protagonistas co- guitars, voices and laughter, the main characters flirt.
quetean. Más tarde, con la salida del sol, corren entre Later, at dawn, they run among the trees, get naked,
los árboles, se desnudan, se meten al agua. Durante el jump in the water. During the sexual encounter, some-
encuentro sexual, alguien observa. Pero ellas lo saben. one watches. But they’re aware of that.
“Para colorear” es sin duda un bonito título para una película “Coloring” is undoubtedly a nice title for a film about the
sobre el estado de gracia espiritual del sexo saciado, y bien spiritual state of grace of satiated, and well-satiated, sex
saciado, entre dos seres (dos mujeres). Sugerimos otro títu- between two beings (women). We suggest another pos-
lo afín: “Benditamente tuya”. Y es que Juliana Costa evoca sible title: “Blissfully Yours.” Because Juliana Acosta ex-
explícitamente el clásico de Apichatpong Weerasethakul en plicitly evokes the Apichatpong Weerasethakul classic in
el diseño de los créditos, en la vividez de un bosque que the credits’ design, in the vividness of a forest that grows
crece alterando a sus visitantes urbanitas, y en la respiración unsettling its urbanite visitors, and in the rhythmic breath-
acompasada de las amantes que se aman hasta la extenua- ing of the lovers who love to the point of extenuation in a
ción dentro del río (en uno de los polvos más emocionales river (in one of the most emotional fucks in recent Ameri-
del reciente cine americano). Costa despliega una alegría y can cinema). Costa displays a joy and an elegance that is
una elegancia que se transmite desde la banda sonora cuan- transmitted through the soundtrack when the girls listen to
do las chicas escuchan el primer vinilo de Angela Rô Rô sin the first vinyl from Angela Rô Rô without renouncing to the
renunciar a los cambios de formato que traen reminiscen- format changes that bring to mind the best Boca de Lixo
cias del mejor cine Boca de Lixo. Álvaro Arroba cinema. AA
Juliana Costa
(1981, Porto Alegre, Brasil). Es licenciada en Artes Visuales, (1981, Porto Alegre, Brazil). She has a Bachelor’s degree in
con una Maestría en Educación. Está cursando el Doctorado Visual Arts, with a Master’s in Education. She is studying for a
en Comunicación Social. Escribe sobre cine desde 2012. Para PhD. in Social Communication. She has been writing about film
colorir es su primera película. since 2012. Coloring is her first film.

D: Juliana Costa / F: Lívia Pasqual / E: Thais Fernandes / DA: Mariani Pessoa / S: André Paz / P: Bruna Giuliatti, Carolina Grimm
PE: Leonardo Bomfim / CP: Freakium Produções / I: Marina de Moraes, Raissa Martinez
Freakium Produções. Juliana Costa, Leonardo Bomfim / T +55 51 999 392 110 / E juvieiracosta01@gmail.com
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SWINGUERRA
En una escuela pública de Brasil, un grupo de dan- In a public school in Brazil, a dance group rehears-
za ensaya complejas rutinas bajo la mirada atenta de es complex routines under the watchful eyes of both
su coreógrafo y de grupos rivales. En un momento de their choreographer and some rival groups. At a time
inestabilidad política y social, Swinguerra captura los of political and social unrest, Swinguerra captures its
bailes de sus protagonistas no binarios y reflexiona non-binary dancers’ moves and reflects on genres,
sobre los géneros, la raza y el poder. race and power.
Es un momento en el que necesitamos cada vez más de los This is a time when we increasingly need genres, but—
géneros, pero –paradójicamente– algunos de los que supie- paradoxically—some of the ones that used to be the stron-
ron ser más fuertes, como el western y el musical, son de los gest, like the western and the musical, are the hardest
más difíciles de revivir. Swinguerra, un corto encendido de ones to bring back to life. Swinguerra, a short film ignited
luchas, revueltas y desafíos contemporáneos, parece tener with fights, revolts and contemporary challenges, seems
la potencia y la insolencia no solo para apoderarse de la mul- to have enough power and insolence to not just take on
tiplicidad de la palabra “género” y de sus implicancias, sino the multiplicity of the word ‘genre’ and its implications (TN:
además para deslumbrar rítmica, física y coreográficamente, the same one for ‘gender’ in Spanish) but to also dazzle us
para exhibir hipnóticamente el virtuosismo del diálogo en- with its rhythm, physicality and choregraphies, to hypnot-
tre los cuerpos: un avance contra otro, una propuesta que ically expose the virtuosity of the bodies in dialogue: one
recibe una respuesta aún más desafiante. Esas contiendas progress against another, a proposal that receives an even
musicales se vuelven centrífugas, y Swinguerra nos recuerda more challenging answer. These musical matches become
las grandes potencialidades políticas del musical y de los centrifuge, and Swinguerra reminds us of the great political
movimientos. Javier Porta Fouz potentialities of musicals and movements. JPF
Barbara Wagner & Benjamin de Burca

Wagner (1980, Brasilia, Brasil) es fotógrafa y cineasta. Juntos Wagner (1980, Brasilia, Brazil) is a photographer and film-
codirigieron los cortos documentales Estás vendo coisas (2017), maker. Together, they co-directed the documentary short
Terremoto santo (2018) y Rise (2019), entre otros. De Burca films Estás vendo coisas (2017), Holy Tremor (2018) and Rise
(1975, Munich, República Federal de Alemania) estudió en la (2019), among others. De Burca (1975, Munich, Federal
Escuela de Arte de Glasgow y en la Universidad de Ulster. Republic of Germany) studied at the Glasgow Art School and
the University of Ulster.

D, G: Barbara Wagner, Benjamin de Burca / F: Pedro Sotero / E: Eduardo Serrano / DA: André Antonio / S: Lucas Caminha, Catharine
Pimentel, Nicolau Domingues / M: Carlos Sá / P, PE: Dora Amorim, Julia Machado, Thaís Vidal / CP: Ponte Produtoras / I: Eduarda Lemos,
Clara Santos, Diego Matarazzo, Edlys Rodrigues, Henrique Sena (MC Fininho), Clara Damaceno, Kinha do Tamburete
Ponte Produtoras. Dora Amorim / T +55 819 7901 7700 / E doraa.amorim@gmail.com / W vimeo.com/ponte
77
LE MAL DU SIÈCLE
THE GREAT MALAISE / EL MAL DEL SIGLO
Una mujer se describe a sí misma en los mejores tér- A woman describes herself in the best terms, but the
minos, pero las imágenes dicen otra cosa. La com- images say otherwise. The combination between spo-
binación entre texto hablado y animación da lugar ken text and animation gives way to a portrait of a
a un retrato de cierta dinámica impiadosa: el miedo certain impious dynamic—the constant fear of not
constante de no estar a la altura del modo en que nos living up to the way in which we present ourselves
presentamos ante los demás. to the others.
A partir de su libro Pequeños trozos de ansiedad (publi- Basing herself on her own book, Thin Slices of Anxiety (pub-
cado en español por Editorial Gustavo Gili), la canadiense lished in Spanish by Gustavo Gili publishing house), Cana-
Catherine Lepage genera una animación termita, que di- dian Catherine Lepage generates termite animation, which
namita desde su primera persona en off el exhibicionismo dynamites, from its first-person voiceover narrative, the
de Instagram y juega a ser cute cuando termina siendo exhibitionism of Instagram and pretends to be cute when it
más bien demoledora. Y no por eso menos feliz, he aquí actually ends up being quite destructive. But not less hap-
su magia. La alegría en su trabajo nace de, precisamente, py, andtherein lies its magic. The joy of her work is born,
hacer gráfica la ansiedad sin buscar otra cosa que jugar precisely, from making that anxiety graphic without looking
con eso que muerde, y lo hace desde ideas que oscilan for something else to play with that thing that bites, and it
entre la travesura y la arqueología del diseño (su masa does so from ideas that oscillate between mischief and the
madre: la ilustración, el videojuego, la publicidad, y sigue archeology of design (its sourdough starter: illustration, vid-
la lista de texturas e imágenes). Desde esas yuxtaposi- eo games, advertising and the list of textures and images
ciones, Lepage recorre los demonios que todos creemos continues). From those juxtapositions, Lepage goes through
personales y son tan obvios (y dañinos) como universales. the different demons we all believe are personal and are as
Juan Manuel Domínguez obvious (and harmful) as they are universal. JMD
Catherine Lepage
(1973, Canadá). Estudió en la Escuela Superior de Artes Deco- (1973, Canada). She studied at Strasbourg’s Higher School of
rativas de Estrasburgo. Fue directora de arte en varias agen- Decorative Arts. She was art director at many advertising agen-
cias de publicidad. En sus libros ha explorado los desórdenes cies. In her books, she has explored mental disorders, and has
mentales, y también ha escrito libros para chicos. also written children’s books.

D, G: Catherine Lepage / E: Sophie Leblond / S, M: Philippe Brault / P: Marc Bertrand / PE: Julie Roy / CP: National Film Board of Canada
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78
DATE UNA VUELTA EN EL AIRE

TAKE A SPIN IN THE AIR
El empleado de un centro cultural en realidad no lo The employee of a cultural center is actually not that,
es, pero actúa como si lo fuera. Con un sinfín de pa- but he acts as if he were. With endless moments of
ses de comedia absurda, cada escena de la película absurdist comedy, every scene in the film by Sánchez
de Sánchez (quizá el secreto mejor guardado del cine (perhaps the best kept secret in Chilean cinema, an
chileno, un heredero de Raúl Ruiz) se sucede con una heir to Raúl Ruiz) plays out with unappealable grace
gracia y una generosidad inapelables. and generosity.
Bafici 2006. En la flamante sección Malditos Latinos hay Bafici 2006. In the brand-new section Goddamned Latins
tres películas de Cristián Sánchez: El zapato chino (1978), there are three film by Cristián Sánchez: El zapato chino
Los deseos concebidos (1982) y El cumplimiento del deseo (1978), Los deseos concebidos (1982) and El cumplimien-
(1985). Bafici 2009. Estreno mundial de “la nueva de Sán- to del deseo (1985). Bafici 2009. World premiere of “Sán-
chez”, Tiempos malos, un regreso luego de más de una dé- chez’s new film,” Bad Times, a return after more than a
cada. Bafici 2021. En la flamante Competencia Americana, decade. Bafici 2021. In the brand-new section American
dos películas de Sánchez, quien vuelve al cine luego de más Competition, two films by Sánchez, who has returned to
de una década. El eterno retorno de Sánchez, que con Date cinema after more than a decade. The eternal return of Sán-
una vuelta en el aire hace una comedia surreal en una esca- chez, who, with Take a Spin in the Air, makes a surrealistic
lera en un patio en un parque, una comedia incandescente y comedy in a staircase at a yard’s patio, an incandescent,
absurda a la que no es absurdo conectar con el cine de Raúl absurdist comedy that would not be absurd to connect with
Ruiz. Los personajes hablan, se proponen deseos y planifi- the cinema of Raúl Ruiz. The characters speak, propose
can su concreción, pero… Date una vuelta en el aire es otra wishes and plan their fulfillment, but… Take a Spin in the
película de Sánchez que flota suspendida en una gracia sin- Air is another film by Sánchez that floats suspended in a
gularísima, sostenida por una modernidad que no necesita completely unique grace, held by a modernity that doesn’t
buscarse para brillar siendo. Javier Porta Fouz need to look for itself in order to shine being. JPF
Cristián Sánchez
(1951, Chile). Director y guionista egresado de la Escuela de (1951, Chile). A writer-director, he graduated from the School
Artes de la Comunicación de la Universidad Católica. Dirigió of Communication Arts of the Catholic University. He direct-
más de 15 películas, como El zapato chino, Los deseos conce- ed more than 15 films, such as El zapato chino, Los deseos
bidos y Tiempo malos (Bafici ‘09). En esta edición del festival concebidos and Bad Times (Bafici ‘09). At this edition of the
también presenta La promesa del retorno. festival, he is also presenting The Promise of Return.
Chile, 2020, 80’, Español - Spanish

D, G, PE: Cristián Sánchez / F: Andrés Jordan / E: Diego Soto, Cristián Sánchez / DA: Cristóbal Baeza, Cristián Sánchez / S: Diego Soto,
Alex Mora / P: Rodrigo Muñoz / CP: Nómada Producciones, Santiago Independiente / I: Rodrigo González Larrondo, Ana Zabala,
Cristóbal Bascuñán, Diego Madrigal, Zacarías del Río
Santiago Independiente. Florencia Dupont / T +56 9 4207 1749 / E florenciadpnt@gmail.com / W santiagoindependiente.cl
79
INTERFERENCIA
INTERFERENCE
Una documentalista investiga un extraño crimen ocu- A documentarian researches a strange crime that took
rrido 47 años atrás, hasta que debe interrumpir su tra- place 47 years ago, until having to interrupt his work
bajo por las restricciones impuestas tras la aparición due to the restrictions imposed after the appearance
del Covid-19. Pero los interrogantes acerca del hecho of Covid-19. But the questions about the event do not
no se detienen en su cabeza, y decide seguir adelante stop inside his head, and he decides to continue in a
de forma puramente especulativa. purely speculative way.
El encierro ha generado una proliferación de experiencias Lockdown has generated a proliferation of remarkably
audiovisuales sorprendentemente homogéneas. Tanto homogeneous audiovisual experiences. So much so that
que podríamos pensar en una especie de género forjado we could think of some sort of genre forged by means of
a fuerza de ventanas, voyeurismo y especulaciones sobre voyeurism and speculations about other people’s intimacy.
la intimidad ajena. Pero, así como hace tiempo con esos But just like long ago one of the most fascinating films and
materiales se construía una de las películas más apasio- one of the great detective plots in film history was built with
nantes y una de las grandes tramas detectivescas del these materials, Interference puts its fist in the air to reaf-
cine, Interferencia levanta su puño en alto para reafirmar firm that motives and small personal misfortunes are not
que no alcanza con los motivos y las pequeñas desgra- enough, that what’s important is always the point of view,
cias personales, sino que lo importante siempre es la mi- that from a window one can attend the present but without
rada, que desde una ventana se puede asistir al presente cancelling history, and that interferences are sometimes
pero sin anular la historia, y que las interferencias a veces lucky accidents for cinema and also fatal ones for the lives
son accidentes con suerte para el cine y también fatales of others. Those from yesterday and the ones we see when
para la vida de los otros. Los de ayer y los que vemos we look at the corner of our house. MA
al divisar la esquina de nuestra casa. Magdalena Arau
Juan Carlos Soto Martínez

Estudió Ingeniería en Sonido en Arcos y Dirección de Actores He studied Sound Engineering at Arcos and Direction of Actors
en la EICTV de Cuba. Luego se tituló del Magíster en Cine at Cuba’s EICTV. Later he received a Master’s degree in Docu-
Documental en la Universidad de Chile. Trabaja principalmente mentary Cinema at the University of Chile. He works mainly in
en las áreas de guion y dirección. the writing and directing departments.

D, G: Juan Carlos Soto Martínez / E: Felipe Martínez / S: Felipe Requena / M: Javier Álvarez / P, PE: Francisca Arce / CP: Headlights
I: Camila Garrido
Headlights. Juan Carlos Soto Martínez / T +56 9 6181 0462 / E headlights.cl@gmail.com
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80
LA PROMESA DEL RETORNO

THE PROMISE OF RETURN
Un espacio cerrado, una protagonista que no duerme y A closed space, a protagonist that doesn’t sleep and
que sobrelleva la existencia con una mezcla de altivez endures their existence with a mix of arrogance and
y desesperación: la película despliega sus diálogos despair—the film displays its scholarly dialogue while
eruditos mientras alude secretamente a la Alicia de secretly alluding Lewis Carroll’s Alice. An ideal com-
Lewis Carroll. Complemento ideal para el otro film de plement for the other film by Sánchez present in this
Sánchez presente en esta edición. edition.
“Se acerca el momento en el que solo podrá requerirnos lo “The time is coming when only that which must remain
que deba permanecer inexplicado”, cita Cristián Sánchez a unexplained will be able to summon us,” quotes Cristián
través de René Char en dos momentos diferentes de sus dos Sánchez through René Char in two different moments of
nuevas películas del catálogo. El hecho de que ambas ope- the two new films in his catalogue. The fact that both oper-
ren por atracción y se necesiten como dos mitades opuestas ate by means of attraction and are needed like two opposite
unidas por los vasos comunicantes lúdicos de sus miste- halves united by the playful water glasses of their mysteries
rios es, por supuesto, otra querencia ruiziana del veterano is, of course, another Ruizian fondness from the veteran
cineasta chileno. Date una vuelta en el aire es exotérica y Chilean filmmaker. Take a Spin in the Air is exoteric, while
La promesa del retorno es esotérica. En la primera se evoca The Promise of Return is esoteric. The first scene shows a
con ligereza una exposición de pinturas en el piso de arriba lightweight evocation of a painting exhibit in the upper floor
de un centro cultural; en la segunda apenas saldremos del of a cultural center; in the second, we will just leave Santi-
Museo de Arte Colonial de San Francisco de Santiago de ago de Chile’s San Francisco Colonial Art Museum, where
Chile, donde una chica de curiosidad insaciable pasea entre an insatiably curious girl wanders among the debating
los ectoplasmas debatientes de Scoto, San Buenaventura y ectoplasms of Scoto, San Buenaventura and Da Fiore. AA
Da Fiore. Álvaro Arroba
Cristián Sánchez
(1951, Chile). Director y guionista egresado de la Escuela de (1951, Chile). A writer-director, he graduated from the School
Artes de la Comunicación de la Universidad Católica. Dirigió of Communication Arts of the Catholic University. He direct-
más de 15 películas, como El zapato chino, Los deseos conce- ed more than 15 films, such as El zapato chino, Los deseos
bidos y Tiempo malos (Bafici ‘09). En esta edición del festival concebidos and Bad Times (Bafici ‘09). At this edition of the
también presenta Date una vuelta en el aire. festival, he is also presenting Take a Spin in the Air.

D, G, PE: Cristián Sánchez / F: Manuel Vlastelica / E: Diego Soto, Cristián Sánchez / DA: Víctor Muñoz / S: Diego Soto, Leonardo Céspedes
P: Cristián Sánchez, Felipe Barriga, Gonzalo Huenchuman / CP: Nómada Producciones, Tos Seca Cine, Santiago Independiente
I: Natalia Martínez, José Ignacio Diez, Anderson Tudor, Rafael Jean François, Daniel Pérez
Santiago Independiente. Florencia Dupont / T +56 9 4207 1749 / E florenciadpnt@gmail.com / W santiagoindependiente.cl
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82
VACÍO
EMPTINESS
Lei y Wong llegan clandestinamente a Ecuador. Lei, Lei and Wong arrive clandestinely to Ecuador. Lei, pos-
poseída por una constante sensación de fuga, desea sessed by a constant yearning to run away, wants to
ir a Nueva York. Wong solo anhela traer a su hijo de go to New York. Wong just longs to bring his son from
China. Sus destinos quedarán en manos de Chang, un China. Their fates are left in the hands of Chang, a bi-
mafioso bipolar obsesionado con Lei que utilizará su polar mobster who’s obsessed with Lei and will use
poder para ponerlos en una encrucijada. his power to put them at a crossroads.
Que el mundo fue y será en movimiento ya lo sabemos. That the world was and will be in motion is something we
Que las migraciones son uno de los temas que atraviesan already know. That migrations are one of the themes usually
el cine actual, también. Pero, a pesar de esas constatacio- found in current cinema is something we also know. But, in
nes, conocemos pocas películas latinoamericanas de ficción spite of those verifications, we know of few Latin American
que se vuelquen a la narración con fluidez y claridad para fiction films that turn to a fluid, clear narrative in order to
contar una historia que combina nacionalidades, idiomas, tell a story that combines nationalities, languages, wishes,
anhelos, chantajes, mentiras y estrategias para mantener el blackmail, lies and strategies to keep the motion and the
movimiento y la ilusión, aun con la amenaza del título. O, jus- illusion, even with the title’s threat. Or perhaps it’s precisely
tamente, quizás sea por esa amenaza que estos personajes due to that threat that these characters try to run away
intentan huir de la sordidez, y la película, del costumbrismo; from sordidness as the film does with “Costumbrismo”, or
o al revés, o todo junto. Vacío cuenta distancias enormes the other way round, or everything at the same time. Emp-
mediante pocos lugares, y plantea decisiones a partir de ejes tiness tells of enormous distances by means of few places,
claros: una historia contemporánea con algunos nutrientes and poses decisions from clear concepts —a contempo-
del clasicismo. Javier Porta Fouz rary tale with some nutrients from classicism. JPF
Paul Venegas
(1970, Ecuador). Magíster en finanzas, es director, guionista y (1970, Ecuador). He has a Master’s in finance and is a self-
productor de cine autodidacta. Codirigió el documental Alberto taught film writer, producer and director. He co-directed the
Spencer, ecuatoriano de Peñarol (2014), junto a Nelson Scar- documentary Alberto Spencer, ecuatoriano de Peñarol (2014)
taccini. Vacío es su primera película de ficción. with Nelson Scartaccini. Emptiness is his first fiction feature.
Ecuador / Uruguay, 2020, 92’, Chino / Español - Chinese / Spanish

D: Paul Venegas / G: Paul Venegas, Carlos Terán Vargas / F: Simón Brauer / E: Felipe Guerrero / DA: Carla Santillán / S: Federico Moreira,
Nicolás Fernández / M: Víctor Andrade / P: Paul Venegas, Esteban Schroeder / PE: Cale Rodríguez, Isabel Pazmiño / CP: Xanadu Films,
La Suma / I: Fu Jing, Lidan Zhu, Meng Day Min, Ricardo Velastegui
Xanadu Films. Paul Venegas / T +59 39 9970 5915 / E paulvenegas@xanadufilms.com.ec /
W xanadufilms.com.ec - vaciolapelicula.com
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83
SO LATE SO SOON
TAN TARDE TAN PRONTO
Los artistas Jackie y Don Seiden están casados desde Artists Jackie and Don Seiden have been married for
hace cincuenta años. La cámara los sigue mientras la fifty years. The camera follows them while the couple
pareja enfrenta su fragilidad creciente con elegancia. faces their increasing fragility with elegance. This film
Esta película permite observarlos en su trabajo, en sus allows us to observe them at their work, in their do-
asuntos domésticos y en su proyecto vital de enveje- mestic matters and in their vital project of growing old
cer y cuidar el uno del otro and caring for each other.
Se trata de una película desarrapada: como si se fundiera It is a ragged film—as though it blended with the two pro-
con la pareja protagonista, y entonces bailoteara con ella, tagonists, and then danced with them, babbled, fell and
balbuceara, tropezara y la siguiera siempre con atención, followed them always with attention, but also with a painful
pero también con una cercanía dolorosa, en la que el ritmo closeness, in which the rhythm becomes, in turn, clumsy
se vuelve a su vez desmañado y se pierde, un poco como and gets lost, a little bit like them. Because these are peo-
ellos mismos. Porque estas son personas de las que no se ple you don’t know very well if they’re in their right minds.
sabe bien si están del todo en sus cabales. De modo que la So the house, their routines, their dialogues, that slightly
casa, sus rutinas, sus diálogos, esa armonía medio perversa perverse harmony in which nothing seems to be in its right
en la que nada parece estar en su sitio, pero en la que todo place, but in which everything seems to work miraculously,
parece funcionar milagrosamente, producen un genuino aire produce a genuine air of madness of artistic doom. To say
de locura o perdición artística. Para decirlo rápido, estos dos it quickly, these two don’t act like artists, but are actual
no se hacen los artistas sino que lo son de verdad, incluso a artists, even in spite of themselves. DO
su pesar. David Obarrio
Daniel Hymanson
(Chicago, Estados Unidos). Trabajó en numerosos proyectos (Chicago, USA). He has worked in a number of projects in tech-
en roles técnicos y como actor. Debutó como director con el nical roles and as an actor. He made his directorial debut with
cortometraje Slothman (2011), y luego dirigió otro corto, The the short film Slothman (2011), and made another short, The
Weekend (2012). Weekend (2012).
Estados Unidos - United States, 2020, 71’, Inglés - English

D, G, F: Daniel Hymanson / E: Isidore Bethel / S: Eli Cohn / M: Zach Seman / P: Kellen Quinn, Josh Penn, Trace Henderson, Noah Stahl
PE: Maida Lynn, Linda Dodwell, Jen Westphal, Joe Plummer, Michael Collins / CP: Department of Motion Pictures, Oscilloscope Laboratories
I: Jackie Seiden, Don Seiden
Oscilloscope Laboratories. Cameron Swanagon / T +1 805 235 9608 / E cameron@oscilloscope.net / W oscilloscope.net
84
THE ANNOTATED FIELD GUIDE OF ULYSSES S. GRANT

LA GUÍA DE CAMPO COMENTADA DE ULYSSES S. GRANT
Rodada en 16mm y con una banda de sonido inspi- Shot on 16mm and with a soundtrack inspired by ‘70s’
rada en el cine policial de los 70, la película recorre cop films, the film goes across the North American
los parques militares públicos norteamericanos y los public military parks and the sceneries from Civil War
escenarios de batallas de la Guerra de Secesión, como battles, like a board game in which the remnants of a
en un juego de mesa en el que los restos de una his- hidden history come to light.
toria oculta salen a la luz. The most absurd explorer of political documentary puts on
El explorador más absurdo del documental político se pone his jetpack once more. Always revolutionary in his ways
otra vez su jetpack. Siempre revolucionario en sus formas of landing (be it on communism or on Dick Cheney), and
de aterrizar (ya sea en el comunismo o en Dick Cheney), without gravity, Jim Finn gives one more giant step towards
y sin gravedad, Jim Finn vuelve a dar un gran paso para la alteration by covering the figure of the 18 th President of
alteración al recorrer la figura del 18° presidente de los Es- the United States, General Ulysses S. Grant, in charge of
tados Unidos, el general Ulysses S. Grant, a cargo del ejército the victorious army at the end of the Civil War. As though
victorioso al final de la Guerra de Secesión. Como si de un it were a mixtape, Finn now follows the tracks of Grant’s
mixtape se tratara, Finn ahora sigue las huellas de las bata- battles, generating mutations between 16mm observation-
llas de Grant, generando mutaciones entre el documental de al documentary, musical (Roberto Carlos!), essay and, his
observación en 16mm, el musical (¡Roberto Carlos!), el en- greatest victory, alterations (illustrative figures instead of
sayo y, su mayor victoria, la alteración (figuritas para ilustrar academic talking heads and criminalistic synth-pop from
antes que cabezas parlantes académicas y synth-pop crimi- the 1970s). Our favorite historic alterative is back! JMD
nalístico de los años 70). ¡Vuelve nuestro alterativo histórico
favorito! Juan Manuel Domínguez
Jim Finn
(1968, Misuri, Estados Unidos). Dirigió, entre otras, La trin- (1968, Missouri, USA). He directed, among others, La trinchera
chera luminosa del Presidente Gonzalo (Bafici ‘08), Great Man luminosa del Presidente Gonzalo (Bafici ‘08), Great Man and
and Cinema (Bafici ‘09) y Sunday School with Franz Hinkelam- Cinema (Bafici ‘09) and Sunday School with Franz Hinkelam-
mert (Bafici ‘12). El Bafici ‘08 le dedicó un foco a su obra, y mert (Bafici ‘12). Bafici ‘08 did a focus on his work, and he was
se desempeñó como jurado en la Competencia de Derechos jury of the Human Rights Competition at Bafici ‘10.
Humanos en el Bafici ‘10.

D, E, DA, PE: Jim Finn / S: Alexander Panos, Jesse Stiles / M: Colleen Burke / P: Cat Mazza
Video Data Bank. Tamara Valdez / T +1 361 548 2843 / E distro@vdb.org / W vdb.org / IG videodatabank
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EL CADÁVER DE WALT DISNEY

THE CORPSE OF WALT DISNEY
En blanco y negro, entre dinosaurios y con música de In black and white, among dinosaurs and with back-
fondo, un grupo de jóvenes actores ensaya la puesta ground music, a group of young actors rehearse the
en escena de la obra Tiestes y Atreo. staging of the play Thyestes and Atreus.
Un cadáver mítico como invocación revolucionaria es una A mythical corpse as a revolutionary invocation is an
idea tan buena como cualquier otra. El fragmento de en- idea as good as any other. The fragment from the re-
sayo de la obra Tiestes y Atreo, de García Wehbi, que el hearsal of García Wehbi’s play Tiestes y Atreo the short
corto registra como un ojo que parece flotar de incógnito captures like an eye that seems to float anonymously
en las caras de las actrices y en los restos que alimentan la in the faces of the actresses and in the remains that
escena desde el fuera de campo, repara con malevolencia feed the scene from out of field, pays attention to this
en ese punto: inmersa en un tráfico de cadáveres céle- point with malevolence—immerse in a traffic of famous
bres, cuerpos perdidos y recuperados, la historia reciente corpses, bodies lost and recovered, the recent history
del mundo persevera en las luces mortecinas que velan of the world perseveres in the dim lights that watch
como fantasmas en medio de la noche oscura. Para la niña over like ghosts in the middle of a dark night. To the
terrible que, revólver en mano, declama con furia en una naughty girl that, revolver in hand, declaims furiously in
escena, la impugnación feroz de Disney no es más que one scene, the fierce rebuttal of Disney is no more than
el adelanto de una maniobra de acción redentora aún por the preview of a redeeming action maneuver that hasn’t
consumarse. David Obarrio been consummated yet. DO
Manuel Muñoz
(1997, Tegucigalpa, Honduras). Estudió en la Universidad del (1997, Tegucigalpa, Honduras). He studied at Universidad del
Cine y en la Universidad de Bellas Artes de Hamburgo. Dirigió Cine and at the University of Fine Arts Hamburg. He directed
el cortometraje Rubicón. the short Rubicón.
Honduras / Argentina, 2021, 10’, Español - Spanish

D, G, F, E, P, PE: Manuel Muñoz / S: Ángeles López / CP: Universidad del Cine, Sinroncar / I: Analía Couceyro, Lola Seglin,
Mercedes Queijeiro, Verónica Gerez
Sinroncar. Manuel Muñoz / T +54 11 6233 4858 / E munozp97@gmail.com
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COSAS QUE NO HACEMOS

THINGS WE DARE NOT DO
Entre los niños de una isla en la que parece no ha- Among the kids in an island that seems to have no
ber adultos sobresale Ñoño, quien no quiere crecer ni adults, Ñoño, who doesn’t want to grow up or leave,
irse de allí. A sus 16 años sigue bailando, corriendo stands out. At 16, he continues dancing, running and
y jugando como un niño, pero guarda un secreto. Un playing like a kid, but he keeps a secret. An intriguing,
sugerente y elegante acercamiento al mundo de la elegant approach into the world of childhood.
infancia. When issues become part of an agenda, the displays of
Cuando los temas se vuelven cuestión de agenda, se mul- current-day events that rest in opportunism multiply. There
tiplican las presentaciones de actualidad que descansan en are also others that take up the glove to give human dimen-
el oportunismo. Pero también hay quienes recogen el guante sion to that which we vulgarize by calling it (or resorting
para darle dimensión humana a eso que vulgarizamos lla- to) an issue. This film is led by a character, and it is built
mando (o apelando al) tema. Esta película es comandada por with the sensitive materials of film, with the value of the
un personaje, y está construida con los materiales sensibles light and the silences that come after the words that mat-
del cine, con el valor de la luz y los silencios que vienen ter. From its very beginning, Things We Dare Not Do wipes
después de las palabras que importan. Ya en su comienzo, our eyes from so many drones to give us one of the most
Cosas que no hacemos nos limpia los ojos de tantos drones beautiful and unexpected aerial vistas, because the forms
para darnos una de las más hermosas e inesperadas vistas also become contaminated and ask to be rescued. Emotion
aéreas, porque las formas también se contaminan y piden and a return to closeness, to the people that give shape to
ser rescatadas. Emoción y regreso a la cercanía, a las per- the gaze. And to the exceptional in individual stories told
sonas que le dan cuerpo a la mirada. Y a lo excepcional que with sincerity and without any masks. MA
encierran las historias individuales, contadas con sinceridad
y sin máscaras. Magdalena Arau
Bruno Santamaría Razo

(1986, Ciudad de México, México). Es director y fotógrafo, (1986, Mexico City, Mexico). He is a director and photographer
egresado del Centro de Capacitación Cinematográfica. Dirigió who graduated from the Centro de Capacitación Cinematográ-
el cortometraje Médula (2014) y el largometraje Margarita fica; He directed the short Médula (2014) and the feature
(2016). Cosas que no hacemos es su segundo largo. Margarita (2016). Things We Dare Not Do is his second feature.
México - Mexico, 2020, 71’, Español - Spanish

D, G: Bruno Santamaría Razo / E: Andrea Rabasa, Bruno Santamaría Razo / S: Andrea Rabasa, Zita Erffa / M: Tomás Barreiro
P: Abril López Carrillo / CP: Ojo de Vaca, FOPROCINE
Taskovski Films. Irena Taskovski / T +38 765 920 857 / E submissions@taskovskifilms.com / W taskovskifilms.com
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LOS PLEBES
Un grupo de jóvenes sicarios de Sinaloa pasan sus A group of young hired guns from Sinaloa spend their
días bailando, arreglando cosas o atendiendo a sus days dancing, fixing things or attending to their pets.
mascotas. El director compartió meses con los pro- The director shared months with the protagonists
tagonistas hasta hacerse parte de su entorno; la until becoming part of their surroundings—the film’s
limpidez y naturalidad de la película no desdeñan los cleanliness and naturalness do not dismiss the frag-
retazos de una tensión implacable. ments of an implacable tension.
Un documental de observación sobre el tiempo de ocio de An observational documentary about the leisure time of a
un grupo de trabajadores para terminar con cualquier pre- group of workers to end any possible prejudice against ob-
juicio posible hacia los documentales de observación –sobre servational documentaries—whether it’s about the leisure
el tiempo de ocio de un grupo de trabajadores o no–. Claro time of a group of workers or not. Of course those in Los
que los de Los plebes no son trabajadores cualquiera, como plebes they are not ordinary workers, like the frantic cell-
las frenéticas secuencias grabadas con celular que abren y phone recorded sequences that open and close this film
cierran la película demuestran sobradamente: en todo caso, clearly attest—in any case, Giralt Brun and Massú’s work
mayor mérito para Giralt Brun y Massú, que logran una rara here is even more commendable, given that they achieve
alquimia de familiaridad y desconfianza, aplicando una mira- some strange alchemy of familiarity and distrust, with a
da tan atenta como alerta y con los nervios siempre a flor de gaze that is as attentive as it is alert, and with the nerves
piel. Entre la tradición de las máscaras de lucha libre mexi- always on edge. Between the tradition of Mexican wrestling
canas y el arte digital, la única alteración del registro que se masks and digital art, the only alteration of the register Los
permite Los plebes lleva esa sensación inquietante de falsa plebes allows carries that disquieting feeling of false calm
calma a extremos casi lyncheanos. Agustín Masaedo to almost Lynchean extremes. AM
Eduardo Giralt Brun & Emmanuel Massú

Giralt Brun se especializa en el reclutamiento de actores en Giralt Brun specializes in recruiting actors from high-risk
comunidades de alto riesgo. Dirigió el largometraje Los débi- communities. He directed the feature-film The Weak Ones
les (2018). Massú es uno de los raperos más importantes de (2018). Massú is one of the most important rappers in Sinaloa.
Sinaloa. Su música lo ha llevado por todo México. His music has taken him all over Mexico.
México - Mexico, 2021, 75’, Español - Spanish

D: Eduardo Giralt Brun, Emmanuel Massú / G: Eduardo Giralt Brun / F, S: Emmanuel Massú / E: Santiago Cendeja, Joaquín Cela
M: Alonso Esquinca / PE: Gabo Stavenhagen, Francisco Paparela / CP: Cine Buró, Río Azul, Vice / I: La vagancia
Cineburó. Gabo Stavenhagen / T +55 3930 4073 / E eduardogiralt2@gmail.com
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BLANES ESQUINA MÜLLER

BLANES ST. AND MÜLLER
Un hombre encuentra a su doble en su propio domici- A man finds his double in his own home. Although it is
lio. Aunque no es un doble sino un otro yo encargado not a double but another self in charge of warning him,
de advertirle, con una elocuencia incontestable, lo que with incontestable eloquence, about what the future
puede depararle el futuro. Esta comedia desquiciada can bring. This deranged comedy makes the trifles of
hace explotar las minucias del costumbrismo hasta the comedy of manners explode until rendering them
volverlas inquietantes. disturbing.
Basta comparar la participación uruguaya en los últimos Ba- It would be enough to compare the Uruguayan participation
fici con la de este año para vislumbrar una suerte de renaci- in the last few Bafici with that of this year to make out
miento del cine hecho en la otra orilla del Río de la Plata. Por some sort of rebirth of the cinema made on the other side
su contundencia e imaginación, el cortometraje de Nicolás of the River Plate. In its strength and imagination, Nicolás
Botana podría funcionar como síntesis perfecta de ese feliz Botana’s short film could work as a perfect synthesis of
momento creativo. Blanes esquina Müller propone y ejecuta that happy creative moment. Blanes St. and Müller pro-
con convicción y destreza a ambos lados de la cámara una poses and executes, with conviction and skill on both sides
idea simple; un “¿qué pasaría si…?” típico de la ciencia fic- of the camera, a simple idea—a “what if…?” typical of
ción, o más bien de sus aledaños como Hechizo del tiempo. science-fiction or, rather, neighbors like Groundhog Day. In
En la piel y la voz –en las pieles y las voces– del notable the skin and the voice—in the skins and the voices—of the
Hugo Piccinini se juega el tono a veces desopilante, otras remarkable Hugo Piccini lies the tone, sometimes hilarious,
veces angustiante y algunas otras ambas cosas al mismo sometimes upsetting and other times both things at the
tiempo, de las respuestas posibles a una pregunta que tiene same time, of the possible answers to a question that’s as
tanto de filosófica como de tragicómica. Agustín Masaedo philosophical as it is tragicomical. AM
Nicolás Botana
(1986, Montevideo, Uruguay). Es licenciado en Comunicación (1986, Montevideo, Uruguay). He has a Bachelor’s degree in
Audiovisual (UDELAR) y realizador cinematográfico (Escuela de Audiovisual Communication (UDELAR) and as a filmmaker
Cine del Uruguay). Demasiada agua, su primer cortometraje, (Film School of Uruguay). Demasiada agua, his first short, was
fue reconocido internacionalmente en varios festivales. widely recognized at many festivals.

D, G: Nicolás Botana / F: Diego Pavese / E: Nicolás Botana, Alexia Obeide / DA: Carola Hayden / S: Esteban Golovchenko, Coco Costa
M: Javier Orman / P, PE: Lucía Moreira / CP: Raccord Films, Muchas Mesas / I: Hugo Piccinini , Laura Tipoldi, David Roizner
Raccord Films. Lu Moreira / T +598 98 965 466 / E lucia@raccordfilms.com / W raccordfilms.com / FB Raccord films
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CARMEN VIDAL MUJER DETECTIVE

CARMEN VIDAL FEMALE DETECTIVE
El aparente suicidio de un colega mientras investigaba The alleged suicide of a colleague who was investigat-
a un senador criminal altera la rutina de pizza, cerveza ing a criminal senator alters detective Carmen Vidal’s
y marihuana de la detective Carmen Vidal. Ecos de los routine of pizza, beer and marijuana. Echoes of the
hermanos Coen y de Aki Kaurismäki en esta comedia Coen brothers and Aki Kaurismäki can be heard in this
noir uruguaya sobre la superación personal. Uruguayan noir comedy about personal growth.
Carmen tiene la gracia y la convicción de las criaturas ex- Carmen has the grace and conviction only strange and
trañas, visiblemente anómalas. Las de esa clase que parece visibly abnormal creatures have. The kind that seems
concebida para el cine, para vivir en la pantalla por siempre to have been conceived for cinema, made to live on the
o para morir en el intento. Me refiero al personaje llamado screen forever, or die trying. I’m talking about the charac-
Carmen, la simpática detective que da nombre a esta pelí- ter named Carmen, the nice detective that names this film
cula y habita sus planos envuelta en un lirismo desvalido, el and inhabits its shots wrapped in a helpless lyricism, that
de los perdedores hermosos o el de las almas desastradas of beautiful losers or ragged souls whose unfathomable
cuya inasible comicidad las envuelve y las protege de las comic nature wraps them up and protects them from the
durezas del mundo. Pero también podría estar hablando de hardships of the outside world. But I could also be talking
esta comedia distinguida hecha de amabilidad y de invencio- about this distinguished comedy that is made of kind-
nes felices, imbuida además de la firme convicción de que ness and happy inventions, and is also embedded with
las grandes películas están acaso atravesadas sin remedio the firm conviction that great films might be hopelessly
por una oscuridad latente que amenaza con engullir a sus crossed by a latent darkness that threatens to gobble up
personajes. David Obarrio its characters. DO
Eva Dans
(1984, Montreal, Canadá). Guionista, directora y actriz urugua- (1984, Montreal, Canada). A Uruguayan scriptwriter, direc-
ya egresada de la Escuela de Cine del Uruguay y de la Maes- tor and actress, Eva Dans graduated from the Uruguayan
tría en Guion de la Universidad de La Laguna/CECAN (España). Film School and the Master’s degree in Scriptwriting of the
Carmen Vidal mujer detective es su ópera prima. University of La Laguna/CECAN (Spain). Carmen Vidal Female
Detective is her first film.

D, G: Eva Dans / F: Germán Nocella, Victoria Pena / E: Manuel Rilla / DA: Lucía Malandro / S: Rafael Álvarez González / M: Maximiliano
Silveira / P: Alina Kaplan, Eva Dans / PE: Alina Kaplan / CP: Anfibia Cine, EVACORP / I: Eva Dans, Luciano Demarco, Nicolás Luzardo,
Leonor Courtoisie, Roberto Suárez
Anfibia Cine. Alina Kaplan / T +598 98 555 588 / E kaplangalain@gmail.com / W anfibia.tv - mujerdetective.uy
 Trailer
90
DIRECTAMENTE PARA VIDEO

STRAIGHT TO VHS
Lo que empieza como una reunión de devotos del What starts off as a reunion of “bad cinema” devotees,
“cine malo”, con la mítica uruguaya Acto de violencia with the mythical Uruguayan film Acto de violencia en
en una joven periodista como centro y con testimonios una joven periodista as its center and with testimo-
de Daniel Hendler (entre otros), se convierte en una nies by Daniel Hendler (among others), becomes an
investigación acerca de su elusivo director con ines- investigation on its elusive director with unexpected
peradas consecuencias. consequences.
No pocos lazos –algunos muy concretos y otros más bien More than a few bonds—some very concrete and others
esotéricos– unen la ópera prima de Silva Torres con Los more esoteric—link Silva Torres’ debut with The Watchers,
visionadores, también presente en este Bafici. Acto de vio- also present at this Bafici. Acto de violencia en una joven
lencia en una joven periodista, una entre tantas piezas del periodista, one of the many pieces in Frenkel’s collage,
collage de Frenkel, reclama aquí el papel central en ese claims here the central role in that River Plate vortex of cop
vórtice rioplatense de cine policial de dudosa calidad pero cinema of dubious quality but high impact when combined
alto impacto en combinación con otros alucinógenos. Y lo with other hallucinogens. And what starts as a Forgotten
que empieza como un falso documental al estilo Forgotten Silver-like mockumentary about its director, Manuel Lamas,
Silver sobre su director, Manuel Lamas, se va enrareciendo becomes stranger and stranger until it almost turns into
hasta orillar el terror puro y duro. Eso sí, sin perder nunca el pure horror. That is, without ever losing a genuine love for
cariño genuino por ciertos modos de vivir (en) las películas ni certain ways of living (at) the movies or the skill for deliv-
la capacidad de asestar puñaladas certeras de comedia –en ering a few well-aimed comedy stabs—in its proper mea-
su justa medida, como cuatro frankfurters para el almuerzo–. sure, like four frankfurters at lunch. AM
Agustín Masaedo
Emilio Silva Torres

(1988, Montevideo, Uruguay). Escribió y dirigió capítulos de la (1988, Montevideo, Uruguay). He wrote and directed episodes
serie de animación Anselmo quiere saber. Directamente para for the animated series Anselmo quiere saber. Straight to VHS
video es su ópera prima. is his first feature.
Uruguay / Argentina, 2021, 76’, Español - Spanish

D, G: Emilio Silva Torres / F, E: Juan Álvarez Neme / DA: Inés Carriquiry / S: Daniel Yafalián / M: Maximiliano Silveira / P: Virginia Bogliolo,
Juan Álvarez Neme / PE: Virginia Bogliolo / CP: Tarkiofilm / I: Alfonso Tort, Roxana Blanco, Daniel Hendler, Federico Rotstein, Santiago Calori
Tarkiofilm. Virginia Bogliolo / T +598 98 916 053 / E virginia@tarkiofilm.com / W tarkiofilm.com / FB tarkiofilminfo / TW @tarkiofilm
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LA RADIO
THE RADIO
Un verdulero trata de salvar el aparato de radio que A grocer tries to save the radio that accompanied
le hizo compañía prácticamente toda su vida. Su pe- him for practically his entire life. His pilgrimage
regrinaje por las calles en busca de una solución lo through the streets in search of a solution confronts
confronta con una ciudad que se ha resignado a la him with a city that has accepted the disappearance
desaparición de formas de vida y a la pérdida de es- of ways of life and the loss of scenes from the past
cenas del pasado en la memoria. in the memory.
Fuera de toda alegoría fácil sobre la decadencia de las ins- Far from any easy allegories about the decadence of insti-
tituciones en la Caracas de Maduro, hay en La radio una tutions in Maduro’s Caracas, in The Radio there is a cre-
cartografía crepuscular de objetos en extinción que se mar- puscular cartography of objects on the verge of extinction
chitan. Desde la frutería hasta las calles preñadas de objetos that wither away. From the fruit stand to the streets filled
nobles por las que peregrina el tendero: cartones de huevos, with noble objects through which the storekeeper makes
semáforos demasiado angulosos, televisores de tubo, fotos his pilgrimage—egg cartons, street lights that are too an-
en sepia del Che y otros héroes caducos, cables sueltos, y gular, CRT televisions sets, sepia photographs of Che and
el propio transistor averiado que se intenta reparar. También other expired heroes, loose wires, and the very broken
hay un registro de rostros venezolanos de una viveza extraor- transistor the protagonist wants to repair. There is also a
dinaria, relacionados con esa cacharrería que convierte a la record of some extremely lively Venezuelan faces, related
película de Carlos Novella en un surtido de texturas que se to that crockery shop that turns Carlos Novella’s film into
friccionan. Álvaro Arroba an assortment of textures that rub against each other. AA
Carlos Novella
(1992, Venezuela). Estudió Realización Cinematográfica en la (1992, Venezuela). He studied Filmmaking at Caracas’ National
Escuela Nacional de Cine de Caracas. También estudió Historia Film School. He also studied history at the Central University of
en la Universidad Central de Venezuela. Es coguionista y codi- Venezuela. He is co-writer and co-director of the feature Un
rector del largometraje Un país imaginario donde los perros país imaginario donde los perros comen flores.
comen flores.
Venezuela, 2021, 14’, Español - Spanish

D, G, P: Carlos Novella / F: Cito Sánchez / E: Nelson Acosta Aponte / DA: Bárbara Baralt / S: Gabriel Avilán / PE: Carlos Novella,
Patricia Villegas / CP: ENC, Films Austères / I: Luis Baralt
Films Austères. Juan Carlos Lossada / T +34 635 533 927 / E juan.lossada@films-austeres.com / W films-austeres.com
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COMPETENCIA
OFICIAL
argentina
argentine
official
competition
COMPETENCIA OFICIAL ARGENTINA / ARGENTINE OFFICIAL COMPETITION
A LA ESPERA DEL MILAGRO

AWAITING THE MIRACLE
María va a tomar un café y queda al cuidado de un María goes out to get a coffee and ends up guarding
perro. Se encuentra con quien podría ser un conocido a dog. She meets someone who may be an acquain-
y comparten una larga conversación. Descubre que la tance of her and they share a long conversation. She
mesera del bar lleva su nombre, y terminan intercam- finds out that the waitress at that bar is named just
biando roles. El perro vuelve a casa. like her and ends up trading roles with her. The dog
Se trata de una miniatura concisa y efectiva, cuya elocuen- returns home.
cia parece trabajar cada plano mediante un placer secreto: It is a concise and effective miniature, whose eloquence
aquel que consiste en decir poco, en aludir mucho, en sofo- seems to work at every shot through a secret pleasure:
car cualquier acento o cualquier sobrante. Heredero inconfe- that which consists of not saying much, of alluding a lot,
so de la historia de las imágenes que disimulan su potencia of suffocating any accent or any excess. An unconfessed
en las lagunas del habla, en los tropiezos elegantes, en la heir to the history of the images that conceal their pow-
comicidad suspendida que hace del laconismo una forma de er in the lapses of speech, in the elegant mishaps, in the
habitar el mundo resignadamente, A la espera del milagro suspended humorousness that turns brevity into a way of
no se engaña: es su fragilidad, pero también su insolencia lo inhabiting the world with resignations, Awaiting the Miracle
que la convierte en un blanco perfecto para los profesionales doesn’t fool itself—it is its fragility, but also its insolence,
de la emoción fácil con que se cuentan todas las historias that turns it into a perfect target for the professionals of
que se asumen como imprescindibles. David Obarrio easy emotions with which all the stories that assume their
indispensableness are told. DO
Clara Vieiro
(1998, Buenos Aires). Estudió Dirección Cinematográfica en (1998, Buenos Aires). She studied Film Direction at Universidad
la Universidad del Cine. A la espera del milagro es su primer del Cine. Awaiting the Miracle is her directorial debut.
trabajo como realizadora.

D, G, E, PE: Clara Vieiro / F: Patricio Toscano / DA: Morena Michelli / S: Santiago Rivas / P: Camila Insúa Vozzi / I: Paz Irizar, Marian Levy,
Jane Bosch, Paula Estravis Bagozzi
Clara Vieiro. T +54 11 2389 4438 +41 78 630 4838 / E clara.vieiro@gmail.com
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ALGO SE ENCIENDE
A FIRE BURNS
Tras la desaparición de una alumna, sus compañeros After the disappearance of a student, their classmates
de escuela se movilizan para reclamar por el esclare- mobilize for the case to be solved. The debut of the
cimiento del hecho. El debut de la directora de 23 años 23-year-old director is a disturbing record about how
es un inquietante registro acerca de cómo la ausencia physical absence causes a disaster in which astonish-
física produce un descalabro en el que la estupefac- ment seems to have the last word.
ción parece tener la última palabra. The first film by Luciana Gentinetta, of a formal ambition
La primera película de Luciana Gentinetta, de una ambición uncommon in a denouncement tale, shares its drive and
formal poco común en una denuncia, comparte impulso y heart with the two masterpieces of contemporary culture
corazón con las dos obras maestras de la cultura contem- about youth and death. On the one hand, the first episode
poránea sobre la juventud y la muerte. Por un lado, el primer of Twin Peaks, because it opts for exploring the angst in the
episodio de Twin Peaks, porque opta por explorar la angustia halls the day after and the pain before the empty chair of a
de los pasillos del día después y el dolor ante la silla vacía de classroom instead of the criminal of a police case (some-
un aula en lugar de la vertiente criminal de un caso policial thing more journalistic); and Van Sant’s Elephant for the
(asunto del periodismo); y la Elephant de Van Sant, por la choosing of spaces and architectures of the school that
elección de los espacios y arquitecturas del colegio que di- dispel the feeling of a documentary with talking heads. It
sipan la sensación de un documental con bustos parlantes. is the kids in the environments they themselves decorated
Son los chicos en los entornos que ellos mismos decoraron that talk with tremendous eloquence and act with ease and
quienes hablan con tremenda elocuencia y se desenvuel- pride before a camera that stylizes them. AA
ven con facilidad y orgullo ante una cámara que los estiliza.
Álvaro Arroba
Luciana Gentinetta
(1997, Buenos Aires). En 2017, su cortometraje Constitución (1997, Buenos Aires). In 2017, her short film Constitución won
ganó una beca completa en la Universidad Siglo 21. Actual- a full scholarship at the Universidad Siglo 21. She is currently
mente desarrolla proyectos visuales de artistas sub 25 junto al developing visual projects by artists under 25 with the VACUI
grupo VACUI. Algo se enciende es su ópera prima. group. A Fire Burns is her first feature.

D, G: Luciana Gentinetta / F: Mauro Fernández / E: Jimena García Molt / S: Julia Castro, Gaspar Scheuer / M: América Analógica,
Usted Señálemelo / P: Aníbal Garisto, Valeria Tucci, Luciana Gentinetta / PE: Aníbal Garisto, Valeria Tucci / CP: Lumen Cine
Lumen Cine. Aníbal Garisto / T +54 11 5868 8975 / E anibalgaristo@gmail.com / W lumencine.com
95
BETTA
Es invierno en alguna ciudad. Una joven solitaria tran- It’s winter in some city. A young lonely woman walks
sita la noche con una obsesión: nunca dejar de mas- the night with an obsession: never ceasing to chew
car chicle. Esto afecta sus movimientos y relaciones. gum. This affects her moves and relationships. When
Cuando, por fin, acepte romper con su mundo conoci- she finally accepts to give up on the world she knows,
do, no habrá vuelta atrás. there will be no turning back.
Los ochenta en los sintetizadores, los ochenta en el chicle The eighties in the synthesizers, the eighties in the banana
globo −con azúcar, nada de edulcorantes− de banana, los bubble gum—with sugar, no sweeteners—, the eighties in
ochenta en la referencia a Terciopelo azul, los ochenta en the reference to Blue Velvet, the eighties in the song at the
la canción en el remise y en el trato del remisero. Azul del car service and in its driver’s treatment. The blue from the
terciopelo, rojo del vestido, amarillo de los chicles y de los velvet, the red from the dress, the yellow from the bubble
globos. Los colores primarios y las reacciones primarias, gum and the balloons. The primary colors and the primary
belicosas, como las del Betta Splendens o pez luchador de reactions, belligerent as Betta Splendens’ or that of the Sia-
Siam. La entrada al comercio de la estación de servicio es la mese fighting fish. The entry to the gas station convenience
de Nueve reinas, casi de este siglo, y el certero despliegue store is that of Nine Queens, almost of this century, and
de imágenes y sonidos de Vera Fernández plantea, como la the accurate display of images and sounds Vera Fernández
synthwave, una mirada hacia el pasado desde un presente brings forward, just like synthwave, a look back at the past
que no quiere anemias cinematográficas sino seducciones from a present that does not want cinematic anemias but,
narrativas y climáticas con la intensidad breve de los chicles rather, narrative and atmospheric seductions with the brief
clásicos. Javier Porta Fouz intensity of classic bubble gum. JPF
Vera Fernández
(1995, Buenos Aires). Es directora y fotógrafa, egresada de la (1995, Buenos Aires). She is a director and photographer,
Universidad del Cine. graduated from the Universidad del Cine.

D, G: Vera Fernández / F: Juan Scaiola / E: Damián Tetelbaum / DA: Ana Massera / S: Lara Baldino / M: Elian Renison, Lucas Bojarski
P: Clara Miani / PE: Tomás Lerer, Vera Fernández / I: Camila Pizzo, Santiago Gobernori, Valeria Correa,
Santiago Scauso
Vera Fernández / T +54 11 4037 1459 / E fz.vera@gmail.com / W vera-fernandez.com
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CAFÉ DE KINEMA
Un “café del cine” es también un café para el cine. A “film cafe” is also a cafe for film. Rejecting the
Desdeñando los automatismos de homenaje, las car- automatisms of homages, the effusive letters or the
tas encendidas y las citas enfáticas, este corto se di- emphatic quotes, this short approaches the heart of
rige al corazón del cine sin declamarlo, como si una cinema without declaiming it, as if a story of images
historia de imágenes confluyera grácilmente en ese would converge gracefully in that cafe in which a uni-
café en el que parece conjurarse un universo. verse seems to conjure up.
Los dos mejores países del mundo, Italia y Japón, se fu- The two best countries in the world, Italy and Japan, con-
sionan en una cafetería de Shinagawa gracias al leitmotiv verge in a Shinagawa coffee shop thanks to Nino Rota’s
de Nino Rota para La dolce vita, que en semejante contexto leitmotif for La dolce vita, which, in such a context of impe-
de altanería imperial japonesa suena a Joe Hisaishi (gran rial Japanese haughtiness sounds like Joe Hisaishi (a great
idea de relación de montaje nivel Histoire(s) du cinéma). Es editing relation idea on par with Histoire(s) du cinéma). It’s
como si Porco Rosso fuera a abrir la puerta y se sentara a as if Porco Rosso were to open the door and sit for a cap-
tomarse un capuchino y un mochi entre los pósters de Car- puccino and a mochi among posters of Charles Chaplin
litos Chaplin y don Vito Corleone. La cámara de Sol Miraglia, and don Vito Corelone. Sol Miraglia’s camera, aligned with
alineada con la pureza de líneas del arte japonés –los planos the purity of lines of Japanese art—the shots are designed
están diseñados con tiralíneas–, repara en detalles casi im- with drawing pens—, stops at almost unperceivable details
perceptibles de los parroquianos del lugar y de su integra- from the locals and how they integrate in the space. A cli-
ción en el espacio. Un clímax del humor lo-fi. Álvaro Arroba max of lo-fi humor. AA
Sol Miraglia
(1989, Buenos Aires). Estudió Diseño de Imagen y Sonido en (1989, Buenos Aires). She studied Image and Sound Design
la Universidad de Buenos Aires. Su ópera prima, Foto Estudio at the University of Buenos Aires. Her first feature, Luisita’s
Luisita, fue la ganadora del Premio del Público en la Compe- Photo Studio, won the Audience Award at Bafici ‘18’s National
tencia Nacional de Bafici ‘18. Su largometraje Cuando el Competition. Her feature When the Olympus Collides with the
Olimpo choca con la pampa forma parte de la Competencia Pampas is part of the International Competition of this edition
Internacional de esta edición del Festival. of the Festival.
Argentina / Japón - Argentina / Japan, 2021, 9’, Sin diálogos - No dialogue

D, G, F, E, P: Sol Miraglia / S: Sergio Venturini / CP: FEL Cine
Kino Rebelde. María Vera / T +54 9 354 647 5642 / E distribution@kinorebelde.com / W kinorebelde.com
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CANAL 54
CHANNEL 54
Una investigación sobre una transmisión paralela a la An investigation about a transmission parallel to that
llegada del hombre a la Luna, captada por un radioa- of man’s arrival to the Moon, captured by a radio ham
ficionado de Avellaneda, enfrenta al director de Canal from Avellaneda, confronts the director of Channel 54
54 con una serie de teorías conspirativas y de figuras with a series of conspiracy theories and mysterious
misteriosas. Hacerlo implica, también, indagar sobre figures. Doing so also means questioning the nature
la naturaleza de las imágenes. of the images.
Canal 54 se hace una pregunta: la pregunta por la imagen, Channel 54 asks itself a question: the question about im-
que después va decantando hacia el misterioso señor Otero, ages, that later leads towards the mysterious Mr. Otero,
depositario post mortem de una mitología en miniatura cons- post-mortem holder of a miniature mythology built around
truida en torno a su persona. Pero, además de interrogantes, himself. But aside from questions, the film resorts to a few
la película dispone una serie de derivas muy bellas e intri- beautiful, intriguing drifts, like the biographical note about
gantes, como la semblanza del abuelo del protagonista que the protagonist’s grandfather by his father, wonderfully
hace el padre, leída maravillosamente; o la de su hermana, read; or that of his sister, whose existence we find out
de cuya existencia nos enteramos a partir de la palabra “ma- about from the word “marina;” or that of the mysterious
rina”; o la del misterioso militar retirado, declarante insumiso retired military man, rebellious witness who doesn’t talk but
que no habla, pero toca el piano. Aunque muestre gente pre- plays the piano. Even though it shows people worried about
ocupada por cosas fuera del mundo del cine –seres apasio- things that do not have to do with the world of cinema —
nados, rigurosos en sus oficios y en su curiosidad– aquello passionate beings, rigorous in their trades and their curios-
que inicia la película, su afán detectivesco, es el estatuto de ity—, what kicks off the film, its detectivesque ambition, is
verdad que anida en una imagen. David Obarrio the statute of truth that nests in an image. DO
Lucas Larriera
(1988, Buenos Aires). Es licenciado en Cinematografía con (1988, Buenos Aires). He holds a Bachelor’s degree in Film-
orientación en Guion por la Universidad del Cine. Junto a Pepa making with orientation in Screenwriting by the Universidad
Astelarra dirigió su ópera prima Alunizar (Bafici ‘13). Ha reali- del Cine. Along with Pepa Astelarra, he directed his first film,
zado tareas como sonidista en cine y televisión. Alunizar (Bafici ‘13). He has worked as sound operator in film
and television.

D: Lucas Larriera / G: Lucas Larriera, Clara Ambrosini / F: Inés Duacastella, Belén Asad / E: Cecilia Astelarra / DA: Cecilia Correnti, Paula
Albornoz Iniesta / S: Mercedes Gaviria / M: Pablo Crespo / P, PE: Daniela Martínez Nannini, Martín Froilán Lapissonde / CP: Macaco Films,
Mil Grullas Cine, Proyecto Apollo / I: Andrés Larriera, Armengol Torres
Mil Grullas Cine, Macaco Films. Daniela Martínez Nannini / T +54 9 11 5845 7214 / E danielamartineznannini@gmail.com
W milgrullascine.com - macacofilms.com.ar
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CARTA 1, BUENOS AIRES

LETTER 1, BUENOS AIRES
Un acercamiento al proceso de la memoria, que reúne An approach to the process of memory, which gathers
material filmado en 1972 en Super 8. La voz de Isabe- footage shot in Super 8 on 1972. Isabella’s voice goes
lla recorre su infancia, sin saber si las imágenes que through her own childhood, without knowing if the im-
la visitan son reales o mitos familiares que le contaron ages that visit her are real or family myths she was
de niña. told about when she was little.
Esta bien podría ser la historia de una directora que vuelve This could well be the story of a director who goes back
sobre su archivo familiar, o la de una niña y sus aventuras in- on her family archive, or that of a girl and her childhood
fantiles, o la de un camarógrafo que registra sus vacaciones adventures, or that of a cameraman who records his va-
con espíritu cinematográfico. O todo eso y nada de eso, o cation with a cinematic spirit. Or all of that, or nothing at
una gran ficción, o una ficción montada sobre algunos datos all, or a great fiction, or a fiction built from a few pieces of
y algunas imágenes no necesariamente conectadas entre sí, information and some images not necessarily connected to
no necesariamente tan verdaderas. Lo que es claro es que each other, not necessarily so truthful. What’s clear is that
la música, las imágenes y los textos rebosan de vida, y que the music, the images and the texts are full of life, and that
todas las opciones son tan posibles como únicas, sensibles, all the options are as correct as they are unique, sensitive,
orquestadas para el viaje. Esta película forma parte de una orchestrated for the journey. This film is part of a series that
serie que se construye en cada paso, un diálogo epistolar builds itself at every step, an epistolary dialogue that moves
que avanza creando esta ficción expansiva y de conexiones forward creating this expansive fiction of connections that
siempre nuevas y luminosas. Magdalena Arau are always new and luminous. MA
Vera Czemerinski
(1972, Buenos Aires). Es directora, actriz, dramaturga y (1972, Buenos Aires). Director, actress, playwright and produc-
productora. Egresó de la Escuela de Dramaturgia de la EDA. er. She graduated from EDA’s Drama School. She directed the
Dirigió el cortometraje Carta 12, Praga (Bafici ‘16). short Carta 12, Praga (Bafici ‘16).

D, G, P: Vera Czemerinski / F: Bebe Kamin / E: Javier Luna / S: José Luis Díaz / M: César Lerner / PE: Agostina Zaros
CP: Los Viajes de Isabella
Los Viajes de Isabella. Vera Czemerinski / T +54 9 11 5974 7500 / E veczeme@gmail.com
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CHICO ELÉCTRICO
ELECTRIC BOY
Joaquín tiene el poder de cargar celulares o proveer Joaquín has the power of charging cell phones or
electricidad a cualquier aparato con la energía de providing electricity to any device with the energy
su propio cuerpo, por lo que aprovecha para hacer- from his own body, and uses it to make some money
se unos pesos en una ciudad resignada a los cortes in a city resigned to programmed power outages. A
programados de luz. Una comedia lacónica y refinada, laconic, refined comedy, touched by the grace of the
tocada por la gracia de lo extraordinario. extraordinary.
Parafraseando lo que decía Nick Hornby sobre las canciones Paraphrasing what Nick Hornby said about songs that talk
que hablan de redención, quizá los mejores retratos genera- about redemption, perhaps the best generational portraits
cionales sean aquellos que le huyen como peste a cualquier are those that avoid any vocation of a generational portrait.
vocación de retrato generacional. Al nuevo cortometraje de Pokropek’s new short is not interested in shedding light on
Pokropek no le interesa iluminar otra cosa que el módico ra- any other thing except for the modest operational range
dio de acción de su protagonista; su módica irradiación, más of its protagonist—better yet, his modest irradiation. But
bien. Pero los curiosos poderes del chico eléctrico palidecen the curious powers of the electric boy pale before the su-
ante el superpoder de Chico eléctrico: inventarse un mundo perpower of Electric Boy—inventing a world inhabited by
habitado por personajes que hacen música, trabajan, se en- characters who make music, work, become excited, fall in
tusiasman, se enamoran –también hay que huir como peste love—we also have to avoid the world “endearing,” sor-
de la palabra “entrañables”, disculpen–; hacer que todo eso ry—, making all of that matter to us and make us want
nos importe y que queramos ver a Joaquín, la banda de su to see Joaquín, his sister’s band and the girl he likes con-
hermana y la chica que le gusta conectados y felices al final nected and happy at the end of the tale. Cinema, that is the
del cuento. Cine, así se llama el resplandeciente superpoder name of the glowing superpower of Electric Boy. AM
de Chico eléctrico. Agustín Masaedo
Ingrid Pokropek
Es directora, guionista y productora. Estudió en la Universidad She is a director, writer and producer. She studied at the
del Cine y trabaja en El Pampero Cine. Escribió y dirigió diver- Universidad del Cine and works at El Pampero Cine, and direct-
sos cortometrajes estrenados mundialmente, como Si fuera ed a number of shorts premiered around the world, such as Si
una serpiente y Shendy Wu: Un diario (Bafici ‘19). fuera una serpiente and Shendy Wu: A Diary (Bafici ‘19).

D, G: Ingrid Pokropek / F: Lisa Lombardo / E: Miguel de Zuviría / DA: Santino Mondini / S: Gabriel Real / P, PE: Juanse Alamos, Iván
Moscovich / CP: 36 Caballos / I: Félix Santamaría, Violeta Postolski, Jorge Pokropek, Lena Solesky
36 Caballos. Ingrid Pokropek / T +54 9 11 5903 5966 / E ingridpokropek@gmail.com
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CÓMO MUEREN LAS REINAS

THE FALL OF THE QUEENS
Con el campo como fondo, esta película es una singu- With the country as backdrop, this film is a unique
lar combinación entre drama familiar y estudio de la combination between a family drama and a study of
angustia adolescente. Una madre, dos hermanas que teenage angst. One mother, two sisters that make
se celan entre sí, y un visitante cuya presencia tras- each other jealous, and a visitor whose presence up-
toca el sistema precario de la casa hasta que este es sets the home’s precarious system until he is taken by
arrasado, envuelto en su propia estupefacción. storm, enveloped in his own astonishment.
Celos, aislamiento y sus efectos. Aislamiento que tiene que Jealousy, isolation and their effects. Isolation has to do with
ver con la lejanía, con no estar en el centro, con permitirse distance, with not being at the center, with allowing oneself
escapar de lo demasiado transitado. Descentrada y hasta to escape from the excessively busy. Off-center and even
excéntrica, Cómo mueren las reinas es una película que se eccentric, The Fall of the Queens is a film that allows itself
permite no claudicar ante los mandatos de moda de tanto not to give in to the mandates in style of so much current
cine actual que parece no querer destacarse y sí apenas cinema that seems to not want to stand out but, rather,
permanecer y transcurrir (por festivales), y así su despliegue barely, to remain and pass (through festivals), and this way,
lumínico es lujoso, su sonido deja huellas, y la composición its deployment of light is luxurious, its sound leaves trac-
de los planos no quiere ocultarse detrás de las excusas rea- es, and the composition of the shots doesn’t want to hide
listas más vacuas. Aquí las referencias y las aspiraciones son behind the most vacuous realist excuses. Here, the refer-
otras: ciertas fábulas perturbadoras del cine surcoreano y los ences and the aspirations are different—certain disturbing
mundos asfixiantes del esteta Peter Strickland (The Duke of fables of South Korean cinema and the asphyxiating worlds
Burgundy). Lucas Turturro tiene la osadía de contarnos cómo of the aesthete Peter Strickland (The Duke of Burgundy).
mueren las reinas decidido a prestarle atención al cómo. Lucas Turturro has the boldness of telling us how queens
Javier Porta Fouz fall, determined to pay attention to the how. JPF
Lucas Turturro
(1984, Buenos Aires). Director de cine y artista visual. Escribió (1984, Buenos Aires). A film director and visual artist. He wrote
y dirigió los largometrajes documentales Un rey para la Pata- and directed the documentary features A King for the Patago-
gonia (2011, Mención Especial del Jurado en el 25º Festival de nia (2011, Special Jury Mention at the 25th Mar del Plata Film
Cine de Mar del Plata) e Inconsciente (2017). Festival) and Unconscious (2017).

D: Lucas Turturro / G: Constanza Boquet / E: Sebastián Schjaer / F: Nicolás Trovato / DA: Eugenia Sueiro / S: Maximiliano Gorriti
M: Sebastián Escofet / P, PE: Victoria Aizenstat, Mauro Guevara / CP: Aleph Cine / I: Umbra Colombo, Malena Filmus, Lola Abraldes,
Franco Rizzaro
Aleph Cine. Mauro Guevara / T +54 9 11 6617 7468 / E mauro@alephcine.com / W alephcine.com / FB comomuerenpelicula
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COPACABANA PAPERS
Harto de sentirse marginado, el controvertido artista Tired of feeling marginalized, controversial artist Ser-
Sergio De Loof pide ayuda para crear un nuevo es- gio De Loof asks for help to create a new cultural spot,
pacio cultural, obteniendo una importante suma de and obtains a considerable amount of money. But the
dinero. Pero el proyecto queda trunco y De Loof, bajo project is cut short and De Loof, now being accused
acusaciones de estafa, decide gastar lo recaudado en of fraud, decides to spend the money in what will be-
lo que será su testamento artístico. come his artistic legacy.
Sergio De Loof nos hace acordar al inolvidable y cada vez Sergio De Loof reminds us of the unforgettable and grow-
más imprescindible João César Monteiro. Y no solamente ingly indispensable João César Monteiro. And not just
por ciertos rasgos faciales, por su enjutez y por la forma de because of certain facial features, his slenderness, and
sostener el cigarrillo; también por su actitud escandalosa, the way he holds a cigarette; also because of his scan-
centrífuga y centrípeta, por su vampirismo de múltiples dalous, centrifuge and centripetal attitude, his multi-way
vías, porque si Monteiro se parecía al Nosferatu de Max vampirism, because if Monteiro looked like Max Schreck’s
Schreck…, si Monteiro hizo casi toda negra a Branca de Nosferatu…, if Monteiro made Snow White almost entirely
neve, De Loof convirtió un proyecto de centro cultural en un black, De Loof turned a cultural center project into a project
proyecto centrado en él, en un viaje artístico al centro del focused on him, in an artistic journey to the center of an-
hedonismo anárquico y primal non-stop. Este retrato pasio- archic and primal non-stop hedonism. This passionate por-
nal orquestado por Fernando Portabales es un acto de arrojo trait crafted by Fernando Portabales is a cinematographic
cinematográfico y de amor al personaje, y un recordatorio de act of courage and love for his character, as well as a re-
cuánto más nos gustan y nos divierten las definiciones es- minder of how much more we enjoy and like scandalous
candalosas que las tibiezas indefinidas. Javier Porta Fouz definitions over indefinite, lukewarm attitudes. JPF
Fernando Portabales
(1974, Buenos Aires). Dirigió y produjo numerosos ciclos (1974, Buenos Aires). He directed and produced several TV
televisivos para las principales señales regionales, así como shows for the region’s top networks, as well as live music
programas de música en vivo y videoclips, entre otros. Copa- shows and videos, among others. Copacabana Papers is his
cabana Papers es su ópera prima. first feature.
Argentina / Brasil - Argentina / Brazil, 2021, 108’, Español / Portugués - Spanish / Portuguese
D, F, PE: Fernando Portabales / G: Fernando Portabales, Sergio De Loof, Cristian Dios / E: Leandro Lares, Verónica Vargas, Joaquín Grad
DA: Ezequiel de San Pablo, Sofía Ferraro / S: Camacho Cagliero / P: Sergio de Loof, Laura Bastet, Avelín Yazurlo / CP: EBTV Media &
Entertainment / I: Sergio De Loof, Cristian Dios, Samuel Vieira, Fernando Portabales
EBTV Media & Entertainment. Fernando Portabales / T +54 9 11 6479 4499 / E fernando.ebtv@gmail.com / W ebtymedia.com
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102
CORRESPONSAL FRANCÉS
FRENCH CORRESPONDENT
Un periodista francés es enviado a Buenos Aires a A French journalist is sent to Buenos Aires to cover the
cubrir las elecciones presidenciales. A su vuelta debe presidential elections. Upon his return, he must hand
entregar a sus editores una versión corregida de la no- in a proof-read version of the novel he is writing to his
vela que está escribiendo. Estos relatos, que comien- publishers. These stories, which start separately, end
zan de forma separada, terminarán superponiéndose up overlapping as the hours go by.
a medida que las horas pasan. In his previous work (¡ESPÍAS!), Tomás Guiñazú was able
En su anterior trabajo (¡ESPÍAS!), Tomás Guiñazú fue capaz to build up a mix between Brian De Palma and Johnnie To
de poner en pie un cruce de Brian De Palma y Johnnie To con with four bucks, already showing a much less Pampean
cuatro pesos, dejando ya entrever una filiación mucho menos parentage than was to be expected in the go-to technician
pampeana de lo que cabía esperar en el técnico de confianza of directors Mendilaharzu, Citarella and Llinás. In French
de los directores Mendilaharzu, Citarella y Llinás. En Corres- Correspondent, Guiñazú, along with his co-director Miguel
ponsal francés Guiñazú, junto con su codirector Miguel de de Zuviría, emancipates himself by making another kind
Zuviría, se emancipa marcando otro tipo de distancia: la que of distance—that which opens in their narrative heart that
abre en su seno narrativo ese espacio entre el discurrir pa- space between the parallel flow of a porn story read by a
ralelo de un relato porno leído por un periodista y las (muy journalist and the (very well-shot) on-foot polls about the
bien filmadas) encuestas a pie de calle sobre las elecciones presidential elections. It is in the paradox of that mysterious
presidenciales. Es en la paradoja de ese hueco misterioso hole between the images and the out-of-field that the film-
entre las imágenes y el off donde la pareja de cineastas se making couple reveal as an unpredictable duo. AA
revela como una dupla impredecible. Álvaro Arroba
Tomás Guiñazú & Miguel de Zuviría

Guiñazú (1993, Buenos Aires) es director y productor. Diri- Guiñazú (1993, Buenos Aires) is a director and producer.
gió el cortometraje ¡ESPÍAS! (Bafici ‘18). De Zuviría (1992, He made the short ¡ESPÍAS! (Bafici ‘18). De Zuviría (1992,
Buenos Aires) es director y montajista. Corresponsal francés Buenos Aires) is a director and editor. French Correspondent is
es su primer trabajo conjunto. their first work together.
Argentina / Francia - Argentina / France, 2021, 28’, Francés / Español - French / Spanish
D, G: Tomás Guiñazú, Miguel de Zuviría / F: Ana Roy / E: Miguel de Zuviría / S: Leonardo Cardemil / P, PE: Tomás Guiñazú
CP: La Azotea Cine / I: Juan Herrera, Gaspar Carvajal, Lisa Lombardo, Laura Paredes, Léa Vidotto Labastie
La Azotea Cine. Tomás Guiñazú / T +54 11 3634 6407 / E laazoteacine@gmail.com
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103
CUANDO LA PRIMAVERA SE ESCAPA, SE LIBERA DEL SUEÑO

WHEN SPRING ESCAPES, IT FREES ITSELF FROM THE DREAM
Una historia de madre e hijo: el chico tiene una forma A story of mother and son: the boy has a peculiar way
particular de relacionarse con su entorno; la madre (la of relating to his environment; the mother (renowned
reconocida actriz Eugenia Alonso, también en su rol de actress Eugenia Alonso, who’s also the director) does
directora) hace lo imposible para que su hijo acepte everything she can for his son to accept every chal-
cada desafío que le sale al cruce. El vínculo que los lenge that comes his way. The bond between the two
une es una fuerza arrolladora. is overwhelmingly strong.
Las películas son algo difícil de hacer, casi por definición, Films are something hard to do, almost by definition, but
pero hay algunas que lo son aún más. Hay películas en las some of them are even harder. There are films in which,
que, vencida esa dificultad, se vuelve todavía más difícil que once that difficulty is overcome, become even harder to ac-
adquieran la profundidad que necesitan. Hondura emocio- quire the deepness they need. Emotional depth, complexity
nal, complejidad en el punto de vista, sinceridad, sobriedad, in the point of view, sincerity, sobriety, form and generous
forma y entrega generosa. Una enumeración que parece una surrender. A list that seems like an impossible formula, and
fórmula imposible, y que sabemos que se cumple muy poco, which we know is very rarely accomplished. When Spring
casi con la constancia del milagro. Cuando la primavera se Escapes, It Frees Itself from the Dream destroys with cour-
escapa, se libera del sueño destruye con coraje y amor a age and love the demons of mercy and exhibitionism in
los demonios de la piedad y el exhibicionismo para narrar order to tell of a deep and true bond. And it does so in the
un vínculo profundo y verdadero, para contarlo con forma form of cinema, and makes its private dimension acquire
de cine, y hacer que su dimensión privada adquiera una some moving power, which conquers the personal and
potencia conmovedora, que conquista lo personal y lo hace makes it transcend on screen. MA
trascender la pantalla. Magdalena Arau
Eugenia Alonso & Josefina Pieres

Alonso (Argentina) trabaja como actriz en teatro y cine. Pieres Alonso (Argentina) works as an actress in theater and film.
(1989, Argentina) es diseñadora de imagen y sonido (UBA), Pieres (1989, Argentina) is an image and sound designer
actriz y directora. Dirigió los cortometrajes Cuanto y Espa- (UBA), actress and director. She directed shorts Cuanto and
cio vacío. Espacio vacío.

D: Eugenia Alonso, Josefina Pieres / G: Eugenia Alonso / E: Clara Frías, Benjamín Ellenberger / S, M: Nicolás Diab / P, PE: Mariano Pozzi
CP: Posta / I: Eugenia Alonso, Ulises Langer
Posta. Mariano Pozzi / T +54 9 11 6670 4317 / E mariano@haceloposta.com / W haceloposta.com
104
¡EL ARCHIDUQUE DEBE MORIR!

THE ARCHDUKE MUST DIE!
A comienzos del siglo XXI, un absurdo grupo de revo- In the early 21st century, an absurd group of revolu-
lucionarios planea un atentado contra el archiduque tionaries plans an attempt against the Archduke of
del Río de la Plata. Su objetivo: derrocar a la corona. A the Rio de la Plata. Their goal: to overthrow the crown.
horas del ataque, uno de ellos tiene un extraño sueño When the attack is only hours away, one of them has a
que puede arruinarlo todo. strange dream that can ruin everything.
Con una bota que da pasos marcianos a la manera de In- With a boot that takes martian steps in the style of In-
vasión (la alteración del paisaje porteño como pocas veces vasión (an alteration of Buenos Aires’ landscape seldom
se vio antes del clásico de Hugo Santiago) y otra que pisa seen before Hugo Santiago’s classic) and another one
de forma intencionalmente artificial como en una película that steps on things in an intentionally artificial way, as
de Wes Anderson −cuando Anderson quiere ser comedia y though it were a Wes Anderson film—when Anderson
maqueta−, la aventura a colores plenos de Nicolás Turjanski wants to be comedy and mockup—, Nicolás Turjanski’s
sonríe. No solo eso: baila, juega, colecciona, intenta escapar, full-color adventure smiles. And not only that: it dances,
tiene sueños con vacas y despliega secuencia a secuencia plays, collects, tries to escape, has dreams about cows
su elegancia rápida, con instintos a veces de dibujos ani- and deploys, sequence after sequence, its rapid ele-
mados y otras de coreografía nouevellevaquera. Casillero a gance, with instincts that are sometimes cartoon-like and
casillero, ¡El Archiduque debe morir! sabe que la revolución, other times of a New Wave cowboy choreography. Square
en el cine, está en la travesura. Juan Manuel Domínguez after square, The Archduke Must Die! knows that revolu-
tion in cinema lies in mischief. JMD
Nicolás Turjanski
(1995). Es egresado de la carrera de Realización Cinematográ- (1995). A graduate of the Filmmaking program at ENERC, he
fica en la ENERC. Es editor y asistente de dirección para agen- is an editor and assistant director for advertising agencies. He
cias de publicidad. Dirigió los cortos Máquina de café (Bafici directed the short films Máquina de café (Bafici ‘18) and Esta
‘18) y Esta herida cuando no cicatriza se vuelve piedra (2019). herida cuando no cicatriza se vuelve piedra (2019).

D: Nicolás Turjanski / G: Antonella del Valle Saavedra / F: Florencia Velozo / E: Francisco Noriega / DA: Várvara Tazelaar / S: Nahuel
Lombardo / M: Antonín Dvorák, Georg Frederich Handel / P: Esteban Vijnovich / CP: Escuela Nacional de Experimentación y Realización
Cinematográfica / I: Lorena Vega, Walter Jakob, Felipe Saade, Luca Ciatti, María Milessi
Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica. Michelle Petit de Meurville / T +54 11 4168 9803
E audiovisual@enerc.gob.ar / W enerc.gob.ar / FB escueladecine
105
EL BALDÍO
THE VACANT LOT
Una verdadera colonia de gatos salvajes habita en un A true colony of wild cats inhabits a vacant lot in the
terreno baldío del barrio de Colegiales. Un grupo de neighborhood of Colegiales. A group of volunteers
voluntarias los alimentan y se preocupan por ellos, feeds them and cares for them, while the threat of a
mientras la amenaza de una edificación próxima echa nearby construction casts a shadow on the animals’
sombra sobre el futuro de los animales. future.
Gatos y mujeres. Los gatos son los que andan por ahí, en la Cats and women. Cats are those that wander around, in
calle, a la buena de Dios. Las mujeres de la película obran the streets, on their luck. The women in the film act as
como enfermeras, como curadoras, como proveedoras de los nurses, as healers, as providers of these little animals
animalitos que persisten desconcertados en una ciudad que that persist, bewildered, in a city that becomes alien and
se les vuelve ajena y hostil. El tráfico entre unos y otras ad- hostile. Traffic between ones and the others acquires the
quiere la forma de un ecosistema de características casi poé- form of an ecosystem of almost poetic characteristics, of
ticas, de una gracia y sofisticación contenidas. La directora contained grace and sophistication. The director conceives
concibe una fábula imperturbable en la que a los gatos solo an unshakeable fable in which the only thing missing is
les falta hablar: la película reniega de los espejitos de colores for the cats to talk—the film rejects the smokescreens in
para asumir en su lugar una concentración y una insularidad order to assume, instead, some olympic concentration and
olímpicas, sin concesiones de ningún tipo, sin epifanías ni insularity, with no concessions whatsoever, no epiphanies
restos de sentimentalismo, como si ese mundo de gatos y or remnants of sentimentality, as if that world of cats and
mujeres respondiera solo ante sí mismo. David Obarrio women only answered to itself. DO
Liliana Paolinelli
(1968, Córdoba, Argentina). Estudió Cine en el Departamen- (1968, Córdoba, Argentina). She studied film at the Film and TV
to de Cine y TV de la Universidad Nacional de Córdoba. Diri- Department of the National University of Córdoba. She direct-
gió diversos cortometrajes y los largos Por sus propios ojos ed a number of shorts and the features Por sus propios ojos
(2007), Lengua materna (2010), Amar es bendito (2013) y (2007), Mother Tongue (2010), Amar es bendito (2013) and
Margen de error (Bafici ‘19). Margin of Error (Bafici ‘19).

D, G, P, PE: Liliana Paolinelli / F: Alejandro Ortigueira / E: Lorena Moriconi / S: Leandro de Loredo / CP: Mandrágora Producciones
I: Elsa Tyrakowski Lelawski, Dina Priess Dos Santos, Paula Gandini, Laura Guaragna, Camila Wolfzun
Mandrágora Producciones. Liliana Paolinelli / T +54 11 6595 4321 / E lpaolinelli@gmail.com / W cuasicine.com
106
FABIÁN CANTA
FABIÁN SINGS
Fabián ofrece los shows de un salón de fiestas, entre Fabián offers the shows of a party hall, among which
los que se encuentra un tributo a Joan Manuel Serrat, is a tribute to Joan Manuel Serrat that he himself does.
que él mismo realiza. Harto de que siempre contraten Tired of people always booking the odalisque, this
a la odalisca, esta vez hará lo que sea para que lo time he will do whatever it takes to get picked, even if
elijan, aunque deba jugarle sucio a su colega y poner he has to play dirty with his colleague and put his own
en juego sus límites morales. moral limits at stake.
Fabián es profesional, es orgullosamente detallista, es un Fabián is a professional, he’s proudly meticulous, an en-
entusiasta de su trabajo y de su salón de fiestas, y también thusiast of his work and his party hall, and also of his
de su interpretación −que no imitación− de Joan Manuel renditions—not imitations—of Joan Manuel Serrat. He’s
Serrat. Es alguien con una misión, o con varias misiones, un someone with a mission, or with various missions, some-
convencido. ¿Será también convincente? La respuesta está one convinced. Is he also convincing? The answer is in the
en el cortometraje, claro, y hay mucho más. Fabián canta es short film, of course, and there’s a lot more. Fabián Sings
una de esas películas que pueden generar euforia, y desde is one of those films that can cause euphoria, and from
ese estado incluso llevarnos a pensar erróneamente en lo that state lead us to think, erroneously, about how easy it
sencillo que es hacer una comedia. Se nos brinda un relato is to make a comedy. We are given a narrative that flows,
que fluye, en el que todo parece ser necesariamente así, in which everything seems to be necessarily so, with crea-
con criaturas que no pueden ser o hablar de otra manera. tures that cannot act or talk in any other way. But in order
Pero para crear y comunicarnos este micromundo, con estos to create this microworld and communicate it to us, with
personajes perfectos interpretados con esta precisión, con these perfect characters played with this amount of preci-
este ritmo y esta cohesión, es necesaria la alquimia de la sion, with this pace and cohesion, the alchemy of comedy
comedia. Y aquí se hace presente. Javier Porta Fouz is needed. And here, it is present. JPF
Diego Crespo
(1977, Buenos Aires). Estudió Periodismo en TEA y se desem- (1977, Buenos Aires). He studied journalism at TEA and worked
peñó como productor periodístico y guionista en medios de as a journalistic producer and writer in free-access television
televisión abierta y cable. Allí también realizó series documen- and cable. There, he also made documentary and fiction series.
tales y de ficción. Dirigió el largo Contrapelota (Bafici ‘18). He directed the feature Contrapelota (Bafici ‘18).

D, G, E: Diego Crespo / F: Federico Gómez / DA: Marilina Álvarez / S: Omar Mustafá / P: Diego Crespo, Guillermo Ruiz / PE: Guillermo Ruiz
CP: Nenuco / I: Ana Katz, Germán Bermúdez, Luciana Lifschitz, Diana Lavera
FilmsToFestivals Distribution Agency. Gisela Chicolino / T +54 9 11 2450 1740 / E info@filmstofestivals.com / W filmstofestivals.com
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107
IMPLOSIÓN
IMPLOSION
Pablo y Rodrigo son sobrevivientes reales de la pri- Pablo and Rodrigo are actual survivors of the first
mera masacre escolar ocurrida en Argentina, en 2004, school massacre that occurred in Argentina in 2004
en la ciudad de Carmen de Patagones. Cuando en la in the city of Carmen de Patagones. Today, when they
actualidad viajen en busca de su victimario, por aquel travel to find the perpetrator—who, like them, was
entonces un adolescente como ellos, deberán lidiar only a teenager back then—they will have to face
con su pasado. their past.
Los rituales masculinos enfáticos, el clima de extrañamiento The emphatic male rituals, the strange atmosphere that
que va envolviendo con malevolencia el viaje de los pro- malevolently surrounds the main characters’ journey, a
tagonistas, cierto misterio que parece surgir a partir de la certain mystery that seems to emerge from the hidden fra-
fragilidad subterránea de algunos de los personajes: Implo- gility of some of them: Implosion turns out to be a winding
sión resulta ser un recorrido sinuoso en busca de facetas journey in search of unexplored aspects of the characters’
inexploradas del pasado de los personajes, pero también un past, but also an inventory of surprise gestures, ill-settled
inventario de gestos de estupefacción, de cuentas mal sal- businesses, and a sense of revenge that becomes diffuse
dadas y de un sentimiento de revancha cuyo impulso inicial and elusive as the scenes go by. The director observes
se vuelve difuso y esquivo de escena en escena. El director his creatures with a regal empathy that is both convinced
observa a sus criaturas con una empatía regia, convenci- and expectant, and joins his film’s helpless beings as if
da pero expectante, y acompaña a los seres desvalidos de the tremor we feel on every shot—a presumption that the
su película como si el temblor que atraviesa cada plano –la worst isn’t over yet and it’s just about to happen—would
presunción de que lo peor no ha pasado, de que está por overwhelm him too. DO
pasar– lo embargara también a sí mismo. David Obarrio
Javier Van de Couter

(1975, Carmen de Patagones, Argentina). Director, guionista y (1975, Carmen de Patagones, Argentina). A director, scriptwrit-
actor, se graduó en el Instituto de Arte Dramático. Dirigió Mía er and actor, he graduated from the Institute of Dramatic Art.
(2010) y fue guionista de la serie Historia de un clan (2015). He directed Mía (2010) and was a screenwriter for the series
Implosión es su segundo largometraje. Historia de un clan (2015). Implosion is his second film.
Argentina / Chile, 2020, 84’, Español - Spanish

D: Javier Van de Couter / G: Javier Van de Couter, Anahí Berneri / F: Federico Lastra, Luis Sens / E: Andrea Kleinman / DA: Camila Pérez,
Manuel Franco / S: Germán Suracce / M: Nahuel Berneri / P: Laura Huberman, Anahí Berneri, Javier Van de Couter, Diego Rougier
PE: Laura Huberman / CP: Rosaura Films, Laura Cine, Picardía Films / I: Pablo Saldías Kloster, Rodrigo Torres, Nina Vera Suárez Bléfari,
Julieta Zapiola
Compañía de Cine. Paulina Portela / T +54 9 11 3400 2718 / E paulina@companiadecine.com / W companiadecine.com
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108
LA INTEMPERIE
IN THE WASTELAND
Es Nochebuena y un fletero encuentra un cadáver en It is Christmas Eve and a charter driver finds a corpse
la pensión en la que está parando. Nadie reclama el at the pension where he is staying. No one claims the
cuerpo ni parece preocuparse demasiado. La intem- body or seems to worry too much. In the Wasteland
perie es un cuento de gran clasicismo que describe is a highly classical tale that describes the intangible
los puntos de inflexión inasibles en los que parece turning points in which the fate of a person seems to
decidirse el destino de una persona. be decided.
La intemperie apuesta a las formas clásicas del cine y a la In the Wasteland wagers on the classical forms of cinema
laboriosa empresa que supone medir la precisión del en- and the arduous enterprise that is to measure the precision
cuadre, el impacto de la luz de un auto sobre una silueta of the framing, the impact of the light of a car over a nightly
nocturna, un desplazamiento sobre ruedas o un encuentro silhouette, a trip on wheels or an encounter as coincidental
tan fortuito y determinante como las decisiones formales que and decisive as the formal decisions that render it pos-
lo vuelven posible. Todo esto es llevado adelante con una sible. All of this is carried forward with remarkable acting
solvencia actoral notable, demostrando que el realismo es solvency, showing that realism is a construction as complex
una construcción tanto o más compleja que otros códigos (or even more so) as other representation codes, and that
de representación, y que no puede descansar en elecciones it cannot rest on casting choices or technical skill, in which
de casting o pericia técnica, sino que obliga a la verdadera case the true building of a world, with its ways of looking
construcción de un mundo, con sus modos de mirar y de and living inside the shot, becomes mandatory. Managing
vivir en el plano. Logrando trascender la pantalla, La intem- to transcend the screen, In the Wasteland invites us to live
perie nos invita a vivir una pequeña aventura del infortunio, a small adventure of misfortune, through day and night,
a través del día y la noche, de la rutina a lo extraordinario. from the routine to the extraordinary. MA
Magdalena Arau
Manuel Bruno Ferrari

(1991, Barcelona, España). Realizador y guionista argenti- (1991, Barcelona, Spain). An Argentinian writer director. He
no. Estudió Diseño de Imagen y Sonido en la UBA. Su último studied Image and Sound Design at the UBA. His latest short,
cortometraje, La calma del agua (2019), fue presentado en The Still of the Water (2019), premiered at Bafici ‘19.
Bafici ‘19.

D, G: Manuel Bruno Ferrari / F: Juan Agustín Greco / E: Juan Martín Moscoso, Manuel Bruno Ferrari / DA: Laura Balzano
S, PE: Juan Martín Moscoso / P: Manuel Bruno Ferrari, Juan Martín Moscoso, Marcelo González, Laura Balzano, Julián Nuñez
CP: El Asadito Cine / I: Pipi Casella, Santiago Serra, Nacho Zabala, Paulo San Martín, Aldo Onofri
Manuel Ferrari. T +54 9 11 6849 6282 / E ferrari.manolo@gmail.com / IG laintemperie.corto
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109
LA ZONA CALIENTE
THE HOT ZONE
Tras presentarse en un boliche del interior, un actor After performing at a club in the provinces, a famous
famoso y su amigo deciden volver caminando y se actor and his friend decide to return on foot and get
pierden en el trayecto. Juntos avanzan por el campo, lost on the way. Together they will walk the country,
hacia los bosques, sin rumbo y sin sospechar que ya towards the forests, with no direction and not realizing
están dentro de la zona caliente. they’re already in the hot zone.
Este año se cumple una década desde el estreno de El estu- This year marks the 10 th anniversary of the release of The
diante, la película que significó para Esteban Lamothe eso que Student, the film that meant for Esteban Lamothe that which
solía llamarse “salto a la fama”. Más adelante el actor iba a used to be called a “rise to fame.” Later, the actor would try
saltar hacia otra fama, excesiva en los mejores y peores sen- to rise to another kind of fame, excessive in the best and
tidos de la palabra, como es la de la TV. No es casual que sus worst senses of the word, which is that of television. It is
dos primeros cortos como director tengan la forma de fábulas not coincidental that his two first shorts as a director have
mordaces sobre ese estatuto de estrella inevitablemente fugaz the form of scathing fables about that statute of being an
y, si se quiere, la pérdida del sentido de realidad que implica inevitably shooting star and, if you will, the loss of a sense of
todo el asunto. Pero si en El Bosque la “presencia” de la estre- reality this whole deal entails. But if in El Bosque the “pres-
lla en un boliche derivaba en espejismo bailable, aquí la misma ence” of a star at a nightclub turned into a danceable mirage,
premisa conduce a un terreno mucho más siniestro, goberna- here the same premise leads to a much more sinister terrain,
do por una Maitina de Marco escalofriante. Cada vez más lejos governed by a chilling Maitina de Marco. Further and further
de su zona de confort, Lamothe demuestra haber aprendido a away from his comfort zone, Lamothe shows he has learned
la perfección las reglas del juego y tener además el talento y la the rules of the game to perfection and that he also has the
convicción para jugar a lo grande. Agustín Masaedo talent and conviction to play in the big leagues. AM
Esteban Lamothe
(1977, Florentino Ameghino, Argentina). Actor de cine, teatro y (1977, Florentino Ameghino, Argentina). Film, theater and
televisión. Protagonizó las películas El estudiante (Bafici ‘11), television actor. He starred in the films The Student (Bafi-
Villegas (Bafici ‘12) y El cinco de Talleres (2014), entre otras. ci ‘11), Villegas (Bafici ‘12) and El cinco de Talleres (2014),
Dirigió varios videoclips y el corto El Bosque (2019). among others. He directed many music videos and the short
El Bosque (2019).

D, G: Esteban Lamothe / F: Fernando Lockett / E: Santiago Esteves / DA: Florencia Gabelli / S: Andrés Polonsky, Hernán Severino, Marcos
Canosa / M: Ulises Conti / P: Katia Szechtman, Esteban Lamothe, Ignacio Sarchi / PE: Katia Szechtman, Esteban Lamothe, Ignacio Sarchi,
Juan Barberini / CP: Bufanda Records, 188 Casa Productora / I: Esteban Lamothe, Toto Herrera, Maitina de Marco, Alicia Labraga, Luis
Ernesto Sánchez
Bufanda Records. Katia Szechtman / T +54 11 5041 4061 / E katia.sze@gmail.com / IG bufanda_records
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110
LÓPEZ
Retrato íntimo de Marcos López, figura única e incla- An intimate portrait of Marcos López, a unique and un-
sificable, director de cine, artista plástico y uno de los classifiable figure, film director, visual artist and one
principales referentes de la fotografía latinoamerica- of the most prominent contemporary photographers
na contemporánea. Con esta película, Rosell completa in Latin America. With this film, Rosell completes the
una trilogía involuntaria sobre la paternidad iniciada involuntary trilogy on fatherhood that started with Bo-
con Bonanza y El etnógrafo. nanza and The Ethnographer.
La obra plástica y fotográfica de Marcos López –esa coti- The visual and photographic work of Marcos López—ev-
dianidad capturada en ese instante donde Buñuel, Douglas erydayness captured in that instant in which Buñuel, Doug-
Sirk y esa deidad llamada “casualidad” brindan con vasos las Sirk and that deity called chance drink a toast with plas-
de plástico en el mismo colectivo– es convertida en rayos tic cups in the same bus—is turned into radioactive beams
radiactivos por Ulises Rosell. Aquí el día a día de Marcos by Ulises Rosell. Here, Marcos López’s day-to-day allows
López permite capturar, sin romanticismo pero con atención to capture, without any romanticism but with a sniper’s
de francotirador, la forma en la que los oficios terrestres (hay attention, the way in which earthly professions (there are
dentistas, veterinarios, acupunturistas) se despliegan frente dentists, veterinarians, acupuncturists) are seen through
a su mirada, a su sensibilidad y, claro, a esa calamidad que his gaze, his sensitivity and, of course, that calamity we call
llamamos cotidianidad. Nunca un retrato de un artista argen- everydayness. Never has the portrait of an Argentine artist
tino demostró con tanta potencia su nuclear e integradora shown with such power its nuclear, integrating vision and
visión y la importancia de todos los satélites que lo rodean. the importance of all the satellites that surround it. JMD
Juan Manuel Domínguez
Ulises Rosell
(1970, Buenos Aires). Es egresado de la Universidad del Cine. (1970, Buenos Aires). He graduated from the Universidad del
Codirigió El descanso (Bafici ‘01) junto a Rodrigo Moreno y Cine. He co-directed El descanso (Bafici ‘01) with Rodrigo
Andrés Tambornino y dirigió, entre otros, Bonanza (Bafici ‘01), Moreno and Andrés Tambornino, and directed, among other
Sofacama (Bafici ‘06) y El etnógrafo (Bafici ‘12). films, Bonanza (Bafici ‘01), Sofacama (Bafici ‘06) and The
Ethnographer (Bafici ‘12).

D, P: Ulises Rosell / G: Ulises Rosell, Marcos López / F: Alejo Maglio / E: Andrés Tambornino / S: Federico Esquerro / PE: Araquen Rodríguez,
Esteban Lucangioli / CP: Pelícano Cine, Oficina de Proyectos / I: Marcos López, Juana “Chopi” Rodríguez de López, Aliona Esquenazi García,
Aarón Echevarría Esquenazi
Pelícano Cine. Araquen Rodríguez / T +54 9 11 6610 5122 / E araquen@pelicanocine.com / W pelicanocine.com
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112
LOS DENTISTAS
DENTISTS
Tras perder a la excéntrica persona que le daba un After losing the eccentric person who gave her a liquid
líquido para su tratamiento de belleza, Rocío, fastidia- for her beauty treatment, Rocío, fed up, decides to go
da, decide ir a una fiesta de cumpleaños en busca de to a birthday party in search of another provider. How-
otro proveedor. Sin embargo, allí se encontrará con ever, she will find something much stranger than what
algo mucho más extraño de lo que buscaba. she was searching for.
Una de las comedias románticas más extrañas jamás filma- One of the strangest romantic comedies ever shot, made
das, realizada con el aplomo de quienes saben que están with the aplomb of those who know they are telling about
contando algo que sienten efectivamente, y eso se nota en something they actually feel, and that becomes obvious be-
que no hay pose sino ficción sólida, un mundo en el que cause there is no pose, but solid fiction, a world we believe
creemos. Quizás Los dentistas ni siquiera sea una comedia in. Perhaps Dentists isn’t even a romantic comedy but a
romántica sino una película sobre las excentricidades que film about the eccentricities that become part of everyone’s
pasan a ser parte de la vida cotidiana de cada uno y luego daily life and then become needs, acts and constitutive
se convierten en necesidades, en actos y búsquedas consti- searches. And about how to find that in the other, an oth-
tutivas. Y sobre cómo encontrar eso en el otro, un otro que a er that one sometimes loses, or they leave, or one leaves.
veces se pierde, se va o se abandona. Y sobre cómo volver And about how to find them again, or improve and renew
a encontrarlo, o mejorar y renovar las excentricidades, sobre the eccentricities, about how to feel at ease, and there’s
cómo sentirse a gusto, y sobre gustos no hay nada escrito. no accounting for taste. Well, there is, and there are also
Bah, sí, y también hay comedias románticas como Los den- romantic comedies like Dentists. JPF
tistas. Javier Porta Fouz
Juan Pablo Basovih Marinaro & Martina Pasqualini

Basovih Marinaro (1989, Buenos Aires) estudió en Guionarte Basovih Marinaro (1989, Buenos Aires) studied at Guionarte
y en la UNA. Dirigió el corto Frutillas (Bafici ‘17) y el largo- and UNA. He directed the short Frutillas (Bafici ‘17) and the
metraje Palestra. Pasqualini (1992, Buenos Aires) estudió en feature Palestra. Pasqualini (1992, Buenos Aires) studied at
la Universidad del Cine. Juntos dirigieron el corto Cercenado Universidad del Cine. Both co-directed the short Cercenado
(Bafici ‘18). (Bafici’18).

D: Juan Pablo Basovih Marinaro, Martina Pasqualini / G: Juan Pablo Basovih Marinaro / F: Martina Pasqualini / E: Nahuel Salgueiro
DA: Daiana Chávez Ríos / S: Santiago Boada / M: Mi Amigo Invencible, Los Saicos, Huevo / P, PE: Juan Pablo Basovih Marinaro, Martina
Pasqualini, Agustín Navarro Keller / CP: Palestra Films / I: Rocío Muñoz, Agustín Scalise, Sebastián Romero Monachesi, Nicolás Leo,
Sebastián Carbone
Palestra Films. Juan Basovih / T +54 9 11 6868 3259 / E marinaroar1@hotmail.com
113
LOS VISIONADORES
THE WATCHERS
Los venerables VHS pueden guardar sorpresas. Un The venerable VHS may have surprises. A strange
extraño embrujo captura a los amigos protagonistas spell captures the protagonists, who are friends, and
y los sumerge sin miramientos en el mundo de los po- submerges them straight into the world of the most
liciales argentinos más inverosímiles. Un flujo asom- implausible Argentine cop films. An amazing flow of
broso de imágenes perdidas, olvidadas y recuperadas images lost, forgotten and recovered whose consump-
cuyo consumo amenaza con volverse adictivo. tion threatens to become addictive.
Larga vida al VHS, ese Santo Grial de la crudeza y la plu- Long live VHS, that Holy Grail of crudeness and plurality that
ralidad que va y viene entre mensajes secretos y Excalibur comes and goes among secret messages and Excalibur
de otra cinefilia. No nos engañemos: el VHS puede ser una from another cinephilia. Let us not cheat ourselves—VHS
trampa. Frenkel y su pandilla la esquivan: visten su modo de- can be a trap. Frenkel and his gang manage to dodge it—
tective, ahora de sillón y películas que hay que rebobinar, y se they dress their detective mode, now made of sofa and
lanzan contra una horda de Grandes Valores (morales). Con films you have to rewind, and pounce against a horde of
voz en off, con fotonovelas, con archivo, disfrutan y apuntan Great (moral) Values. With voiceover, with photo novels,
contra la moralina sin importar cuál sea su nombre, desde with archive, they enjoy and aim against moralizing no
Discépolo hasta Rodolfo Ranni. De paso, le hacen fuck you matter the name, from Discépolo to Rodolfo Ranni. While
al millennial YouTube, mojando la oreja de clásicos como they’re at it, they give the finger to the YouTube millenni-
Las barras bravas, Los drogadictos y más integrantes de al, provoking with such classics as Las barras bravas, Los
un ejército zombi formado por películas que entienden que drogadictos and more members of a zombie army made up
hay tanto más para hacer con el cine que gritar “¡Ay, se nos of films that understand there is a lot to do with film other
muere!”. Juan Manuel Domínguez than yelling, “Oh, it’s dying on us!” JMD
Néstor Frenkel
Desde 2004 produce sus propios proyectos, y hasta la fecha Since 2004, he has produced his own projects, and so far he
fue director, guionista, montajista y productor de siete largo- has directed, written, edited and produced seven documentary
metrajes documentales; entre ellos, Buscando a Reynols features; including Buscando a Reynols (Bafici ‘04), Construc-
(Bafici ‘04), Construcción de una ciudad (Bafici ‘08), Amateur tion of a Town (Bafici ‘08), Amateur (Bafici ‘11) and Santa Lives
(Bafici ‘11) y Todo el año es Navidad (Bafici ‘18). in My Town (Bafici ‘18).

D, E: Néstor Frenkel / G: Néstor Frenkel, Sofía Mora / F: Diego Poleri / DA: Mario Pavez, Iair Michel Attias / S: Fernando Vega
M: Gonzalo Córdoba / P: Sofía Mora / PE: Sebastián Rotstein / CP: vamosviendo cine / I: Damián Dreizik, Federico Rotstein, Santiago Calori,
Javier Ntaca
vamosviendo cine. Sofía Mora / T +54 11 3924 9586 / E vamosviendocine@gmail.com / FB vamosviendocine
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MIENTRAS SIGA EL CALOR

AS HEAT REMAINS
Male vive con Nico, su novio. Romi, su mejor amiga, le Male lives with Nico, her boyfriend. Romi, her best
cuenta que quisiera salir con una chica. Debi, su otra friend, tells her she would like to go out with a girl.
amiga, también tuvo algo en el pasado con una mujer. Debi, her other friend, also had a fling with a woman in
De a poco, Male empieza a mirar a las mujeres con the past. Little by little, Male starts to look at women
otros ojos y no puede evitar hacerse la pregunta de in a different way and can’t avoid asking herself what
cómo sería estar con una de ellas. it would feel like to be with one of them.
Chica conoce chico. Chica que conoce chico conoce chi- Girl meets boy. Girl who meets boy meets girl who met girl,
ca que conoció chica, y conoce chica, o conocía. Y sale, y and meets girl, or met. And she goes out, and searches,
busca, y prueba, y se divierte, y todo eso incluye recitales, and tries, and has fun, and all of that includes concerts,
fiestas, piletas y tardes de sol. Desde la intimidad de un parties, swimming pools and afternoons in the sun. From
departamento, y con las rutinas de la vida en pareja como the intimacy of an apartment, and with the routines of life
fondo, nuestra protagonista se pregunta por el deseo, por lo as a couple as background, our protagonist asks herself
que conoce y por lo que no. El formato propuesto es breve, about desire, about what she knows and what she doesn’t.
exploratorio, con entradas y salidas actuadas con precisión The format proposed is brief, exploratory, with entrances
–Nicolás Schujman se luce con un diálogo inapelable sobre and exits acted with precision—Nicolás Schujman shines
la curiosidad– desde y hacia un género como la comedia with an unappealable dialogue about curiousness—from
romántica, como referencia segura pero en mutación y and towards a genre like romantic comedy, as a sure refer-
adaptación constantes, desde siempre y también ahora. ence but in constant mutation and adaptation, since forever
Magdalena Arau y Javier Porta Fouz and also now. MA & JPF
Juana Varela
(1988, Buenos Aires). Estudió Dirección en la Universidad del (1988, Buenos Aires). She studied filmmaking at Universidad
Cine y luego se especializó en dirección de actores en Nueva del Cine and later specialized in actors’ direction in New York.
York. Dirigió los cortometrajes Teatro y Ruido (2019). She directed the shorts Teatro and Ruido (2019).

D, G, E: Juana Varela / F: Vanina Falcone / DA: Lucía Leyton / S: Daniela Castillo, Nicolás Severino / M: Debi Rodríguez (Ropa Rara),
Asteroide (Estrella) / P: Bernardo Artica / PE: Roberto Porta / CP: Cine Imposible / I: Gabriela Beltramino, Nicolás Schujman, Clara
Moyano, Debi Rodríguez
Cine Imposible. Juana Varela / T +54 9 11 6982 8531 / E juanamvarela@gmail.com
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MOACIR Y YO
MOACIR & ME
Moacir ha muerto, pero puede vivir en imágenes y en Moacir has died, but he’s able to live in images and
el corazón de Tomás Lipgot. El director no se resigna in Tomás Lipgot’s heart. The director cannot abandon
a abandonar aún a su inolvidable personaje y se em- his unforgettable character yet, and so he embarks on
barca en una despedida que es además una suerte de a farewell that is also some sort of personal journal
diario personal confeccionado con toda la calidez y el made with all the warmth and care in the world.
cariño del mundo. “A lot of people tend to point out to me everything I’ve done
“Mucha gente suele señalarme todo lo que hice por Moacir, for Moacir, but no one talks about all that he’s done for
pero nadie habla de todo lo que él hizo por mí”, nos dice To- me,” Tomás Lipgot says to us. And Moacir cannot and will
más Lipgot. Y Moacir no puede ni podrá escucharlo. Lipgot le never be able to hear it. Lipgot says, then, farewell to a
dice, entonces, adiós para siempre a su amigo, y lo hace en friend, and he does so in the medium where we saw him
el medio en que los vimos construir la amistad más poderosa build up the most powerful friendship in Argentine cinema.
del cine argentino. De su cine, el de ellos, que siempre ha Of their cinema, that of the two of them, which has always
mostrado a Lipgot concentrando y destilando todo eso que shown Lipgot concentrating and distilling all of that which
Moacir podía ser. Que los muestra –de allí su cálido resplan- Moacir could be. Which shows them—and that is where
dor– jugando, una y otra vez. Lipgot lo extraña, lo piensa, their warm radiance comes—playing, over and over. Lipgot
escucha sobre el último día de su amigo y tira sus cenizas al misses him, thinks of him, hears about his friend’s last day
mar. Todo para que Moacir finalmente ascienda al Edén y se and throws his ashes to the sea. And all of it so Moac-
convierta por última vez en un ser de luz. Lipgot comprime ir finally ascends to Eden and becomes a being made of
emociones primarias del cine, de la vida doméstica, de las light one last time. Lipgot compresses primary emotions of
heridas y los juegos, para mostrar con claridad, sin titubeos cinema, of domestic life, of wounds and games, in order to
y con convicción, de qué está hecho el amor de la amistad. show, without hesitation and with conviction, what the love
Juan Manuel Domínguez of friendship is made of. JMD
Tomás Lipgot
(1978, Neuquén, Argentina). Estudió en la Universidad del (1978, Neuquén, Argentina). He studied at Universidad del
Cine. Dirigió varios largometrajes, entre ellos, Ricardo Becher, Cine. He directed several feature-length films, including Ricar-
recta final (Bafici ‘10), Moacir (Bafici ‘11), Moacir III (Bafici ‘17) do Becher, recta final (Bafici ‘10), Moacir (Bafici ‘11), Moacir III
y ¡Viva el palíndromo! (Bafici ‘18). (Bafici ‘17) and To the Palindrome! (Bafici ‘18).

D, G, P, PE: Tomás Lipgot / F: Javier Pistani / E: Leandro Tolchinsky / S: Ana Mouriño / M: Pablo Urrisit / CP: Duermevela
I: Moacir dos Santos, Tomás Lipgot, Sergio Pángaro, Marisa Barcelos, Ruy Alonso
Duermevela. Tomás Lipgot / T +54 9 11 3833 0996 / E tomas.lipgot@duermevela.com.ar / W duermevela.com.ar
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NI SÍ, NI NO
YES, NO, BLACK, WHITE
“Ni sí ni no, ni blanco ni negro” es un juego típico de ‘Neither yes or no, neither black nor white’ is a typ-
los viajes largos, una excusa para mostrar la intimidad ical game you play on long trips, an excuse to show
de cuatro hermanos en distintos viajes. Los tiempos the intimacy of four siblings during different trips. The
se mezclan y la infancia va pasando a través de ese timelines mix and childhood moves forward through
juego que se convierte en pelea, luego otra vez en jue- that game that turns into a fight, and then back into a
go y así hasta el infinito, como un eterno déjà vu. game, and so on, ad infinitum, like an eternal déjà vu.
Quienes crecimos con cámaras de fotos cuyos rollos impor- Those of us who grew up with photo cameras whose rolls
taban en términos de costo y de límite de capacidad solemos mattered in terms of cost and capacity tend to look at the
observar los frecuentes, pertinaces, incluso constantes re- frequent, prolonged, even constant audiovisual records of
gistros audiovisuales de las nuevas generaciones con cierta the new generations with a certain intrigue. What will be
intriga. ¿Qué se hará con todo esto? Hay tanto disponible done with all of that? There is so much available that mak-
que decidirse a verlo puede llevar un tiempo más extenso ing the decision of watching it can take more time than the
de lo que dice la norma en esta época. Grabar para nunca norm indicates these days. Recording to, perhaps, never
ver, quizás; grabar para que esté sin estar para nadie, tal see; recording for it to be there without it being there for
vez. Elina Firpo tuerce ese destino al organizar grabaciones anyone, maybe. Elina Firpo twists that fate by organizing
familiares a partir de un eje: estos chicos crecen, pero algo home recordings from a central concept—these kids grow,
permanece. Y eso que permanece es un movimiento, un but something remains. And what remains is a movement,
conflicto, una electricidad de un presente que, por repetirse, a conflict, an electricity of a present that, due to the fact
nunca se puede dar por terminado. Un corto que prueba que that it repeats itself, can never be considered finished. A
las imágenes acumuladas pueden tener un centro, un eje, un short that proves that amassed images can have a center,
destino de cine, algo para ser compartido. Javier Porta Fouz a point, a fate as cinema, something to be shared. JPF
Elina Firpo
(1996, Buenos Aires). Es egresada en Dirección de Cine por la (1996, Buenos Aires). She is a Filmmaking graduate from
Universidad del Cine. Universidad del Cine.

D, G, F, E, DA, P, PE: Elina Firpo / S: Camila Díaz Costilla / M: Pehuén Secches / CP: Universidad del Cine / I: Iñaki Firpo, Marcial Firpo,
Beltrán Firpo, Pancho Firpo, Isabel Tanoira
Universidad del Cine. Elina Firpo / T +54 9 11 4159 0577 / E elinafirpot@gmail.com / W ucine.edu.ar
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OB SCENA
OBSCENE
Un diario personal y sexual. Un falso manual de uso A personal and sexual diary. A fake user’s manual
cuya sofisticación y audacia lo eximen de las trampas whose sophistication and audaciousness free it from
de lo que debe ser dicho y de la agenda de lugares co- the traps of what has to be said and the agenda of
munes. Un discurso con desconcierto y sin instruccio- commonplace. A discourse with disconcert and with-
nes, con espíritu explorador y sin condicionamientos. out instructions, with an exploring spirit and without
Como un ensayo sobre la delgada línea que separa la por- restrictions
nografía de las patologías médicas, Ob Scena es el recuento Like an essay on the thin line between porn and medical
en off y en primera persona de una joven (quién sabe si la pathologies, Obscene is the account, in voiceover and in
propia cineasta) que examina su conciencia al tener el pri- the first person, of a young woman (who knows if it’s the
mer contacto con ese Arca de Noé que es la matizada oferta filmmaker herself) who examines her conscience after hav-
pornográfica por subgéneros en internet. Lo hace mediante ing had her first contact with that Noah’s Ark that is the
la yuxtaposición de elementos dentro del plano (usando a nuanced porn supply by subgenres on the internet. She
modo de moviola el intercambio manual de estampas, de does so by juxtaposing elements within the shot (using, like
dibujos pornográficos), pero también mediante el montaje ci- a moviola, the manual exchange of cards, of pornographic
nematográfico de texturas y sonidos que se imbrican con los drawings), but also through the cinematic editing of tex-
anteriores. Un trabajo que no se conforma con su inventiva tures and sounds that interweave with the former. A work
formal sino que guarda vocación autorreflexiva y de mani- that isn’t satisfied with its own formal inventiveness, but
fiesto generacional en torno a esas “nuevas” sexualidades that also has a self-reflective vocation of a generational
que siempre estuvieron ahí. Álvaro Arroba manifesto regarding those “new” sexualities that were al-
ways there. AA
Paloma Orlandini Castro

Es licenciada en Cine Documental. Trabajó como productora She has a Bachelor’s degree in Documentary Filmmaking.
y jefa de producción en diversos cortometrajes. Ob Scena, She has worked as producer and line producer in a number
su primer cortometraje como directora, fue producido con el of shorts. Obscene, her first short as a director, was produced
apoyo del Fondo Nacional de las Artes. with the support of the National Arts’ Fund.

D, G, P: Paloma Orlandini Castro / F: Felipe Bozzani / E: Zoe Fahler / DA: Lucila Manara / S: Zoe Fahler, Lucero Blaustein, Mercedes Gaviria
PE: Manuel Pasik / CP: OM
Paloma Orlandini Castro / T +54 9 11 3570 3746 / E pal.orlandini@gmail.com / W palomaorlandini.com
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118
PALESTRA
Tres amigas se reúnen para depilarse en la casa de Three female friends get together in one of them’s
una de ellas y un fotógrafo se une a la sesión para place to wax, and a photographer joins the session to
retratar el universo de la depilación. Mientras la cera depict the world of waxing. While the wax is boiling in
hierve en la olla a baño María, las charlas se suceden a water-bath, one conversation follows the next and
y la acción se desarrolla, el vínculo entre los cuatro se the action develops, as the bond between the four
pondrá cada vez más tenso. characters will get more and more tense.
La comedia, cuando nueva, es una imperfección que debe Comedy, when it is new, is an imperfection that must root
arrancar cosas de raíz. Arrancar tics, fósiles y mohos varios. out things. Root out tics, fossils, and various molds. Pal-
Palestra, sin dudas, arranca cosas. Y sonríe domésticamen- estra, no doubt, roots out stuff. And it smiles domestically
te diabólica cuando lo hace. Tres amigas, tres camufladas devilish when it does so. Three friends, three camouflaged
reinas del timing absurdo, mezclan cera caliente y palestras queens of absurd timing, mix hot wax and debates with
con la paja que les genera el mundo políticamente correcto. how tired they are about the world of political correctness.
Y así, en pequeños instantes de sexo y de tiras, de genitales And so, in tiny instants of sex and tugs, genitals and an-
y de anécdotas, de charlas sobre perritos sin patas y cuadri- ecdotes, conversations about legless puppies and various
pléjicos varios (sea un hermano o el Profesor X), Palestra se disabled people (be it one’s brother or Professor X), Pales-
burla de todos (del arte con material de archivo, de los ñoños tra mocks everyone (art with archive footage, nerdy men,
hombres, de la pacata comedia nacional) para demostrar conservative local comedies) in order to prove this is the
que esta es la depilación que necesitaba el cine argentino. waxing Argentine cinema needed. JMD
Juan Pablo Basovih Marinaro & Sofía Jallinsky

Basovih Marinaro (1989, Buenos Aires) dirigió los cortome- Basovih Marinaro (1989, Buenos Aires) directed the short
trajes Frutillas (Bafici ‘17) y, junto a Martina Pasqualini, Cerce- films Frutillas (Bafici ‘17) and co-directed with Martina
nado (Bafici 18) y Los dentistas. Jallinsky (1994, Buenos Pasqualini Cercenado (Bafici ‘18) and Dentists. Jallinsky
Aires) estudió licenciatura en Artes (UBA) y es productora y (1994, Buenos Aires) studied Arts (UBA) and is a producer and
gestora cultural. Palestra es la ópera prima de ambos. cultural manager. Palestra is their first film.

D, G, P: Juan Pablo Basovih Marinaro, Sofía Jallinsky / F: Camila De Diego / E: Brenda Gitman / DA, PE: Sofía Jallinsky / S: Santiago
Boada / CP: Palestra Films / I: Verónica Gerez, Cecilia Marani, Constanza Herrera, Sebastián Romero Monachesi, Alejandro Russek
Palestra Films. Sofía Jallinsky / T +54 9 11 3195 0794 / E sofiajallinsky@gmail.com
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119
PATA Y MUSLO
LEG AND THIGH
En una cancha de la ciudad de Buenos Aires, dos equi- At a soccer pitch in the city of Buenos Aires, two teams
pos se disputan un partido que deviene en danza, se- play a match that becomes dance, seduction of the
ducción a la cámara y, finalmente, en una tea party de camera and, ultimately, a Gatsby tea party, while the
Gatsby, mientras la banda sonora explota de free jazz. soundtrack explodes with free jazz.
Del fútbol suele usarse y abusarse para extraer analogías Soccer is often used and abused in order to extract anal-
de toda laya –sociales, políticas, sexuales–, al menos en un ogies of all sorts—social, political, sexual—, at least in a
país como este donde la pelota no se mancha. Pero no vayan country like this in which the ball doesn’t stain. But don’t
a quedar en offside con Pata y muslo que sí, transcurre en you remain offside with Leg and Thigh, which, yes, takes
una cancha, con actrices y actores vestidos de futbolistas place at a soccer field, with actors and actresses dressed
entrenando y jugando al fútbol (o algo por el estilo), pero no, as soccer players training and playing soccer (or something
no tiene la menor vocación metafórica ni un sentido oculto a to that effect), but no, it doesn’t have even the least meta-
desentrañar. Lo que sí tiene el corto de Jenny Moule (parte phorical vocation, or a hidden sense to puzzle out. What the
de una efervescente colonia teatral anglosajona en Buenos short by Jenny Moule (part of an effervescent Anglo-Saxon
Aires –¡existe tal cosa!– que brilla delante de cámara) son theater colony in Buenos Aires—there is such a thing!—
ideas, muchísimas ideas y colores, gags, bailes, y hasta that shines in front of the camera) does have are ideas,
un perro salchicha, para armar un slapstick surrealista que lots of ideas, and colors, gags, dancing and even a wiener
contagia su espíritu de fiesta y de juego. Un cine que no se dog, in order to build up a surrealist slapstick work that
interpreta: se disfruta. Agustín Masaedo transmits its spirit of celebration and playfulness. A cinema
that is not read but enjoyed. AM
Jennifer Moule
(1985, Pembury, Reino Unido). Dirigió cortometrajes y videos (1985, Pembury, United Kingdom). She directed shorts and
musicales, además de diversas piezas de teatro. Bajo el music videos as well as diverse theater pieces. Under the stage
nombre artístico de Damsel Talk, es performer y cantante. name Damsel Talk, she is a performer and singer.
Argentina / Reino Unido - Argentina / United Kingdom, 2020, 8’, Español / Inglés - Spanish / English
D, G, DA, P, PE: Jennifer Moule / F: Diego Napoli, Pablo Maggio / E: Ariel Aguirre / S: Manuel Reyes / M: Camila Nebbia Sexteto,
Bastante Mutante, The Chanteuse / CP: Washing Line Productions / I: Lydia Stevens, Nela Fortunato, Yannick du Plessis, Julieta Lecot
Washing Line Productions. Jennifer Moule / T +54 9 11 2400 3388 / E jmoule@gmail.com / W jennifermoule.com
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120
PINPIN
Un joven acaba de llegar de Europa y pasa los días A young man has just arrived from Europe and spends
junto a su hermana en un departamento del barrio del his days with his sister in an apartment in the Once
Once. Mientras se acostumbra a su nueva vida, se ilu- neighborhood. While he gets used to his new life, he
siona secretamente con la posibilidad de que la cajera secretly dreams of the possibility that the cashier at a
del supermercado chino tenga algún interés por él. Chinese supermarket has some kind of interest in him.
Pinpin es un relato en forma de rarificada comedia román- Pinpin is a narrative in the form of a rarefied romantic
tica, que comparte con el cine de Eric Rohmer las ganas de comedy, which shares with the cinema of Eric Rohmer the
gritarles a los protagonistas que concreten lo que ponen en willingness to yell to the protagonists so they fulfill what
juego, los deseos que construyen. Pero justamente, como they put at stake, the desires they build. But precisely, as
pasaba en el cine de Rohmer, lo importante es el juego y el in Rohmer’s films, what’s important is the game and the
deseo, el intercambio de miradas, de palabras, de encuen- desire, the exchange of looks, of words, of encounters. All
tros. Todo eso y su permanencia, su insistencia, su retorno of that plus their permanence, their insistence, their plau-
creíble. Para obsesionarse hay que tener la posibilidad de sible return. In order to become obsessed, one has to have
hacerlo, junto con la imposibilidad de superar ese estado the chance of doing it, along with the impossibility of over-
flotante. Pinpin se arma en función de un estado de deseo y coming that floating state. Pinpin is built around a state of
de movimientos acotados a un barrio, a un mundo próximo desire and of reserved movements to a neighborhood, to a
cuyas promesas parecen cercanas y obvias pero se vuel- nearby world whose promises seem close and obvious but
ven inasibles, o al menos divergentes. Rohmer también lo become intangible, or at least divergent. Rohmer also knew
sabía: los personajes no actúan como nosotros, y en esa that—the characters do not act like us, and in that discrep-
discrepancia está el deseo de seguir viendo cómo no hacen ancy lies the desire to continue seeing how they don’t do
eso que nosotros imaginamos que habríamos hecho. Javier that which we imagined we would have done. JPF
Porta Fouz
Jaime Levinas
(1991, Formosa, Argentina). Se graduó de la Maestría en (1991, Formosa, Argentina). He graduated from the MFA in
Dirección de Brooklyn College con soporte de la beca Fulbri- Directing at Brooklyn College with the support of the Fulbright
ght y el Fondo Nacional de Cultura Holandesa. Su cortome- scholarship and the Dutch National Culture Fund. His short
traje Midnight Coffee (2020) fue seleccionado en Rotterdam, Midnight Coffee (2020) was selected at Rotterdam, Maryland
Maryland y otros festivales. and other festivals.
Argentina / Estados Unidos - Argentina / United States, 2021, 25’, Español / Chino - Spanish / Chinese
D, G: Jaime Levinas / F: Nicole Vélez / E: Andrew Aaronson / S, M: Noah Chevan / P: Florencia de Mugica, Lindsay Calleran, Lucía
Shapochnik, Michael T. Jackson / F: Nicole Vélez / PE: Feirstein Graduate School of Cinema / CP: Bomba Cine / I: Tomás Wicz, Cecilia
Czornogas, Delia Hou, Nelly Cantero, María Emilia Durante
Bomba Cine. Florencia de Mugica / T +54 9 11 5053 5821 / E flordemugica@gmail.com / W bombacine.com - jaimelevinas.com/pinpin
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121
QUÉ SERÁ DEL VERANO

WHAT WILL SUMMER BRING
Un joven cineasta visita a su novia en Francia y com- A young filmmaker visits her girlfriend in France and
pra una cámara usada. En ella hay una sorpresa, una buys a used camera. In it there’s a surprise, an imag-
historia imaginada, una película posible. Con un des- ined story, a possible film. With some amazing disdain
dén asombroso por las formas narrativas estableci- for pre-established narrative forms, an unstoppable
das, delante del espectador se despliega un hilo de string of fiction takes place in front of the audience.
ficción imparable. In a world where almost all young documentarians are cap-
En un mundo en el que casi todos los documentalistas jóve- tivated by the practice of visual winks of the most insub-
nes se embelesan en la práctica de los guiños visuales de stantial Varda school (let’s use those hands catching trucks
la más insustancial escuela Varda (pongamos como síntoma in the highway as a repetitive symptom), Ceroi affiliates
repetitivo aquellas manos atrapando camiones en la ruta), with the workshop of the yearned-for Johann van der Keu-
Ceroi se adscribe al taller del añorado Johann van der Keu- ken, who understood film as a snowball that becomes more
ken, quien entendía el cine como una bola de nieve que en- dense as it moves downhill. The first thing that deceives us
riquece su densidad al desplazarse cuesta abajo. Lo primero in the new travel film by Ceroi is the fitting of his voiceover
que engatusa de la nueva película de viajes de Ceroi es el phrasing and his sloppy cadence, in keeping with a certain
encaje de su fraseo en off y su cadencia descuidada, a tono delicacy in the writing. What Will the Summer Bring hides a
con cierta delicadeza en el punto de la escritura. Qué será devilish time construction in which the past blends with the
del verano esconde una construcción de tiempos endiablada present, a narrator that disappears into another one, and
en la que el pasado se funde con el presente, y a un narrador into the very film when it penetrates into Africa, the perfect
que va desapareciendo dentro de otro y de la propia película continent to let yourself fall. AA
cuando esta se adentra en África, el continente perfecto para
dejarse caer. Álvaro Arroba
Ignacio Ceroi
(1986, Comodoro Rivadavia, Argentina). Estudió Dirección (1986, Comodoro Rivadavia, Argentina). He studied Filmmak-
en la Universidad del Cine. Dirigió los cortometrajes El amor ing at Universidad del Cine. He directed the shorts El amor
cambia (Mejor Cortometraje del Bafici ‘12) y Tornado (Bafici cambia (Best Short Film at Bafici ‘12) and Tornado (Bafici ‘14),
‘14), entre otros. Debutó en el largometraje con Una aventura among others. He made his feature-film debut with A Simple
simple (Bafici ‘17). Adventure (Bafici ‘17).
Argentina, 2021, 85’, Español / Inglés / Francés - Spanish / English / French

D: Ignacio Ceroi / G: Ignacio Ceroi, Mariana Martinelli / F: Ignacio Ceroi, Mariana Martinelli, Charles Louvet / E: Ignacio Ceroi, Hernán Rosselli
DA: Mariana Martinelli / S: Hernán Biasotti / M: Leandro Maldonado / P: Cecilia Pisano, Jerónimo Quevedo, María Victoria Marotta, Franco
Bacchiani, Ignacio Ceroi / PE: Cecilia Pisano, Jerónimo Quevedo / CP: Esquimal Cine, Un Puma / I: Ignacio Ceroi, Mariana Martinelli,
Charles Louvet
Esquimal Cine, Un Puma. Cecilia Pisano, Jerónimo Quevedo / T +54 11 5600 7112 +54 11 4552 0349/ E cecilia.pisano9@gmail.com
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RANCHO
En una cárcel de máxima seguridad, un boxeador bus- At a maximum security prison, a boxer searches for
ca su libertad y recibe consejos del líder del pabellón, his freedom and receives advice from the leader of the
junto a un grupo de jóvenes que sueñan con ser millo- cell block , along with a group of young men who want
narios y otro que ingresa condenado por asesinato. El to be millionaires and another one who has just been
director de la película convive con ellos y obtiene un imprisoned for murder. The director of the film coex-
retrato al borde del abismo. ists with them and obtains a portrait from the edge.
En la jerga carcelaria, “rancho” puede usarse como sustan- In Spanish prison slang, the word “rancho” can be used as
tivo, vocativo (“eh, rancho, vení”) o conjugarse como verbo a noun, a vocative (“hey, rancho, come here”) or even be
(“estoy ranchando con fulano”), en todos los casos para dar conjugated as a verb (“I am ranching with so-and-so”). In
una idea de familia: un grupo pequeño de presos congre- every case, it expresses a notion of family: a small group of
gados por afinidad y a veces por necesidad; la conviven- prisoners congregated by an affinity or, sometimes, out of
cia elegida dentro de la convivencia forzosa. De eso va el necessity—a chosen coexistence within a forced one. This
documental de Pedro Speroni, fruto de un registro extraor- is the theme of Pedro Speroni’s documentary, the result
dinariamente empático y un montaje incluso más extraor- of an extraordinarily empathetic documentation that was
dinariamente preciso. En la senda cruda pero sensible de edited in an even more extraordinarily precise way. Trailing
las mejores ficciones sobre la vida tras las rejas (aquí más on the raw yet sensible path of the finest fictions about life
transitada por la TV que por el cine, con hitos como Tumbe- behind bars (which we have seen more in TV that in film,
ros y El marginal), Rancho define a sus protagonistas –¡inol- in landmark shows such as Tumberos and El marginal),
vidable Artaza!– con dos trazos, para aprovechar su fuerza Rancho defines their protagonists—an unforgettable Arta-
en hacerles justicia con el retrato más exacto posible de ese za!—using just a couple of strokes to make the most of
mundo. Agustín Masaedo their strength and pay justice to them delivering a depiction
of that world that is as accurate as possible. AM
Pedro Speroni
(1987, Buenos Aires). Estudió Diseño de Imagen y Sonido en la (1987, Buenos Aires). He studied Image and Sound Design at
Universidad de Buenos Aires. En 2014 dirigió el cortometraje the University of Buenos Aires. In 2014, he directed the short
Peregrinación (Bafici ‘15). Su proyecto Bilbao ganó el concurso Peregrinación (Bafici ‘15). His project Bilbao won the INCAA’s
de Incubadora Documental del INCAA. Incubadora Documental contest.

D, G: Pedro Speroni / F: Pedro Speroni, Santiago Trocolli / E: Miguel Colombo / S: Jorge Gutiérrez / P, PE: Ignacio Sarchi, Pedro Speroni
CP: 188, El Ojo Silva / I: Oscar Artaza, Iván Bilbao, Pablo Moyano, Laio Pereyra
188, El Ojo Silva. Ignacio Sarchi, Pedro Speroni / T +54 11 3421 0449 +54 11 6589 5007 / E pedrosperoni87@gmail.com
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123
RESPONSABILIDAD EMPRESARIAL
CORPORATE ACCOUNTABILITY
Jonathan Perel vuelve a los años más oscuros de la Jonathan Perel returns to the darkest years in Argen-
historia argentina. Ahora, lo hace basándose en Res- tine history. Now, he does so basing himself on Busi-
ponsabilidad empresarial en delitos de lesa humani- ness Responsibility in Crimes Against Humanity, the
dad, el primer informe realizado por el Estado nacional first report made by the national State, which proves
que prueba la participación de ciertos empresarios en the partaking of certain business owners in the sup-
la represión durante la última dictadura. pression during the last dictatorship.
“Esta película está basada en un libro que nunca se imprimió “This film is based on a book that was never printed (...)
(...) Primera edición, noviembre de 2015, ISBN: aún pendien- First edition, November 2015, ISBN: still pending.” That’s
te”. Así reza el primer fotograma de uno de los documenta- what it says in the first frame of one of the most com-
les más comprometidos del último cine argentino, en el que mitted documentaries in recent Argentine cinema, in which
Jonathan Perel hace suya la máxima de Straub & Huillet: Jonathan Perel appropriates the quote by Straub & Huillet:
“Demasiado pronto, demasiado tarde” (como su película “Too early, too late” (like their 1981 film). “Early” as in in-
de 1981). “Pronto” en el sentido de instante, pues filma la stant, because he shoots the currentness of memory with
actualidad del recuerdo con la voz objetiva del registro de the objective voice of the registry of crimes: the factories
crímenes: las fábricas en las que desaparecieron trabajado- in which workers disappeared during the civilian-military
res durante la dictadura cívico-militar. Pero también “tarde” dictatorship. But also “late” because he uses the camera
porque toma a la cámara como a esa máquina que no regis- like that machine that did not capture Auschwitz (Godard’s
tró Auschwitz (la dichosa preocupación de Godard). La labor oft-mentioned concern). The task of a filmmaker is ac-
de un cineasta es reconocer al cine cuando se arriesga a knowledging cinema when it takes the risk of leaving home
salir de casa y no dejarlo pasar, y Perel le adjudicó el ISBN. and not letting it through, and Perel gave it the ISBN. AA
Álvaro Arroba
Jonathan Perel
(1976, Buenos Aires). Estudió Artes Combinadas en la UBA. (1976, Buenos Aires). He studied Combined Arts at the UBA. He
Dirigió los cortos 5 (cinco) (Bafici ‘08) y Los murales (Bafici directed the shorts 5 (cinco) (Bafici ‘08) and Los murales (Bafici
‘11), y los largometrajes El predio (Bafici ‘10), 17 monumentos ‘11), and the features El predio (Bafici ‘10), 17 monumentos
(Bafici ‘12), Tabula rasa (Bafici ‘13) y Toponimia (Bafici ‘15). (Bafici ‘12), Tabula rasa (Bafici ‘13) and Toponimia (Bafici ‘15).

D, F, E, S, P, PE: Jonathan Perel
Jonathan Perel. T +54 11 5328 1961 / E jonathan.perel@gmail.com / W jonathanperel.com.ar / FB jony.perel / TW @JonyPerel
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124
SR. WOMAN
El documentalista experimental Sr. Woman encuentra Experimental documentarian Sr. Woman finds a fasci-
una historia fascinante en Internet y concibe un do- nating story on the internet and conceives an unlikely
cumental improbable de ciencia ficción. La imprevi- science-fiction documentary. Unpredictability guides
sibilidad guía el mundo, y Sr. Woman es la persona the world, and Sr. Woman is the right person to surf
adecuada para surfear en un mar de acontecimientos in a sea of events that precipitate with unexpected
que se precipitan con una energía impensada. energy.
“Cuán poco hay que entender para fascinarse”. Algunas pe- “How little does one have to understand to become fas-
lículas emboscan la clave de la lógica de su desencaje en cinated.” Some films ambush the key of the logic of their
una línea de diálogo. El nuevo proyecto interdisciplinar de la dislocation in one single line of dialogue. The new inter-
fotógrafa Marianela Portillo del Rayo, transmutada en Sr. Wo- disciplinary project by photographer Marianela Portillo del
man (alias Wo), es como una carta de presentación de su de- Rayo, transmuted into Sr. Woman (aka Wo), is like a letter of
seable advenimiento al cine saludablemente lyncheana (hay presentation of her desirable jump to cinema that is health-
hasta una azafata gesticulante que cambia la rosa azul de ily Lynchean (there is even a gesticulating flight attendant
Twin Peaks: Fuego camina conmigo por una manzana azul). who switches the blue rose in Twin Peaks: Fire Walk with
Arrolladora de ideas, intuiciones, influencias, texturas, tona- Me for a blue apple). Filled with ideas, intuitions, influenc-
lidades, canciones, sonoridades y chistes geniales, es casi es, textures, shades, songs, sounds and great jokes, it is
una ópera rock extraída de una serie de funciones del Centro almost a rock opera taken from a series of performances
Cultural San Martín, a las que ahora se les dio una informe at the Centro Cultural San Martín that have now been given
forma cinematográfica que, aunque no lo parezca, le rehúye a shapeless cinematic form that, even if it doesn’t seem
al collage y encuentra un inesperado rigor. Álvaro Arroba like it, avoid the collage and finds an unexpected rigor. AA
Wo Portillo del Rayo

(1975, Argentina). Es fotógrafa, música y poeta. Realizó el (1975, Argentina). She is a photographer, musician and poet.
documental colectivo Sinuosos y dorados médanos (2012) y She made the collective documentary Sinuosos y dorados
el video experimental Me hubiera gustado que fuésemos una médanos (2012) and the experimental video Me hubiera gusta-
película (2015), y junto a Federico León y equipo estrenó la do que fuésemos una película (2015), and alongside Federico
obra Yo en el futuro (2009). León and others she opened the play Yo en el futuro (2009).

D, G, P, PE: Wo Portillo del Rayo / F: Tomás Ridilenir, Pablo Lozano, Darío Koraj / E: Igor Dimitri, Wo Portillo del Rayo, Julia Lucesole
DA: Gerónimo Lagos Agüero / S: Roberta Ainstein, Wo Portillo del Rayo / M: Sr. Woman Banda / CP: Sr. Woman Shot / I: Jimena Anganuzzi,
Carla Crespo, Flor Braier, Guillermina Etkin, Wo Portillo del Rayo, Andrea Nussembaum
Sr. Woman Shot. Wo Portillo del Rayo / T +54 11 6652 4684 / E srwomanshot@gmail.com / W linktr.ee/srwoman
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125
TARANTO
Una acería a punto de cerrar divide a una ciudad del A steel mill about to close divides a city in southern It-
sur italiano. El conflicto entre ecología y empleo se aly. The conflict between environmentalism and labor
plantea en términos aparentemente irresolubles. El di- is posed in apparently unsolvable terms. The director
rector plantea un drama contemporáneo con claridad embarks on a contemporary drama with expositive
expositiva, potencia y buena fe: la historia se escribe clarity, power and good faith—history is also written
también en tiempo presente. in the present tense.
De vez en cuando aparecen documentales remendados con Once in a while, documentaries appear that are mended by
hechuras que no intentan disfrazarse de otra cosa que de lo makings that do not try to disguise as anything else than
que son, sin cambios de tono ni exabruptos con sordina. A what they really are, without any changes in tone or muted
Taranto, por confiar en la realidad, se le revela la alquimia de broadsides. By trusting reality, the alchemy of transfiguring
transfigurar la carne en músculo. Víctor Cruz filma con valen- flesh to muscle is revealed in Taranto. Victor Cruz bravely
tía una crónica corporal del enfrentamiento de un pueblo de shoots a corporal chronicle of the confrontation in a town
la buena Italia del sur (que tantos cuerpos gloriosos aportó in good southern Italy (which once contributed so many
antaño al cine) dividido entre la ecología y la economía que glorious bodies to cinema) divided between ecology and
acaba siendo forzosamente fordiana (recuerda a aquella ol- economy that ends up being inevitably Fordian (it reminds
vidada gesta de Gus van Sant sobre el fracking, Promised of that forgotten feat by Gus van Sant about fracking, Prom-
Land). Hombres que discuten y señalan a mujeres con el ised Land). Men who argue and point their index finger to
dedo índice como si fuese una “beretta”, mujeres que les women as if it were a “beretta,” women who answer with
responden con el brazo extendido como lanzas. Un vestigio their arms extended like spears. Vestiges of the great Italian
del gran documental italiano (De Setta, Olmi, Mangini) añora- documentary cinema (De Setta, Olmi, Mangini) yearned-for
do desde los ojos de un argentino. Álvaro Arroba through the eyes of an Argentinian. AA
Víctor Cruz
(1973, Buenos Aires). Dirigió las películas La noche de las (1973, Argentina). He directed the films La noche de las
cámaras despiertas, El perseguidor y Boxing Club, invitadas cámaras despiertas, The Pursuer and Boxing Club, which were
a los festivales y mercados más importantes del mundo. Su invited to some of the most important festivals and markets in
última película, Kentannos ¡Que vivas 100 años! (2019), tuvo the world. His latest film, Kentannos. May You Live to Be 100!
su premiere mundial en Visions du Réel. (2019), had its world premiere at Visions du Réel.
Argentina, 2021, 63’, Italiano - Italian

D, G, PE: Víctor Cruz / F: Matteo Vieille, Víctor Cruz / E: Marcos Pastor, Víctor Cruz / DA: Laura del Carmen Gutiérrez / S: Francisco Seoane,
Biagio Gurrieri / M: Francisco Seoane / P: Anita Rizzi, Gabriel Díaz Córdova, Laura del Carmen Gutiérrez / CP: 16M.films / I: Alessandro
Marescotti, Vincenzo Fornaro, Anna Svelto, Fabio Matachiera, Umberto Attolino
16M.films. Víctor Cruz / T +54 9 11 6014 2775 / E 16m.films@gmail.com / W vimeo.com/16m
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126
TORNQUIST
Por momentos envueltos en una espiral de rutina, por Valeria and Segundo’s relationship swings between
momentos en fuga, la relación de Valeria y Segundo closeness and distance, sometimes wrapped in a rou-
alterna entre la cercanía y el distanciamiento. Inquie- tine loop and sometimes in full escape mode. Disturb-
tante y sutil, Tornquist aborda esas vidas que, como ing and subtle, Tornquist addresses those lives that
la naturaleza abundante y majestuosa que los rodea, seem to fuse together ancestrally just like the lush
parecen fundirse ancestralmente. and majestic nature that surrounds them.
“Un amor autodestructivo, conformado por dos personas “A self-destructive love, made up by two anonymous
anónimas, una zona del Gran Buenos Aires donde el tiempo people, a zone from the Greater Buenos Aires where time
se detiene y que puede alternar entre el infierno o el paraíso, stops, and which could alternate between heaven and hell,
pero que se asemeja más al purgatorio”. Eso decía el catá- but is closest to purgatory.” That is what the 2008 Bafici
logo del Bafici 2008 sobre Llavallol, consagrada en la enton- catalog said about Llavallol, programmed in the then young
ces joven competencia Cine del Futuro. Cambiando apenas competition called Cinema of the Future. Changing only the
la locación titular (aunque haya un mundo de distancia, o location that gives the film its title (although there is a world
muchos, entre aquellos suburbios y este campo conectados of distance, maybe many, between those suburbs and this
tenuemente por el tren Roca), esas líneas describen también farm, as they are barely connected by the Roca railroad),
a Tornquist con una precisión que sorprende y emociona: un those lines also describe Tornquist with surprising and
poco por saber que el nuevo ovni de Paz ¡es un documental!, moving precision: because we learn Paz’s new UFO is... a
y mucho por volver a aventurarse en los misterios de un ca- documentary!, and mostly because he dives again into the
mino que, trece años después, todavía conduce al cine del mysteries of a path that, thirteen years later, still leads to
futuro. Agustín Masaedo the cinema of the future. AM
Mariano Paz
(1978, Buenos Aires). Estudió Dirección Cinematográfica en la (1978, Buenos Aires). He studied Film Directing at Universi-
Universidad del Cine. Como parte del grupo Tierra en Trance, dad del Cine. As part of the Tierra en Trance group, his first
su ópera prima Llavallol ganó la Competencia Cine del Futuro film Llavallol won the Cinema of the Future competition at
en el Bafici ‘08. Bafici ‘08.

D, PE: Mariano Paz / G: Mariano Paz, Leonardo De Marco / F: Lucas Alvarez Kovacic, Juan Manuel Núñez / E: Mariano Paz, Juan Manuel
Núñez S: Juan Manuel Núñez / M: Mutandia / P: Constanza Sanz Palacios, Juan Manuel Núñez / CP: Tierra en Trance Cine, El Círculo Bahía
I: Valeria Cendoya, Segundo Barragán
Tierra en Trance Cine, El Círculo Bahía. Mariano Paz, Juan Manuel Núñez / T +54 9 11 4147 6780 / E tierraentrancecine@gmail.com
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127
UNA CASA SIN CORTINAS

A HOUSE WITHOUT CURTAINS
La bailarina María Estela Martínez, más conocida Dancer María Estela Martínez, better known as Isabel
como Isabel Perón, logró lo que en su momento no Perón, managed to succeed where Evita failed back in
pudo hacer Evita: convertirse en la primera presiden- her day: becoming America’s first woman president.
ta de América. Sin embargo, el paso del tiempo fue However, time progressively blurred her image to the
borroneando su imagen hasta transformarla en una point of transforming it into a ghostly figure in Argen-
figura fantasmal de la historia argentina. tine history.
Isabel era la esposa del presidente, del que vino después Isabel was the wife of the president, the one who followed
de Héctor Cámpora. No, ni una cosa ni la otra, ni la otra. Héctor Cámpora. No, neither one thing nor the other, nor
O sí, pero María Estela Martínez también era la vicepresi- the other. Or yes, but María Estela Martínez was also the
denta –elegida como tal por la abrumadora mayoría de los vice-president—elected as such by an overwhelming
votos– del presidente que vino después de Raúl Lastiri. El majority of votes—of the president who came after Raúl
gobierno sucesorio de Isabel representa una de las zonas Lastiri. Isabel’s follow-up administration represents one of
más oscuras de la historia argentina, también por lo poco re- the darkest areas of Argentine history, in part because how
presentado que ha sido en el cine (El secreto de sus ojos, de little it was represented on film (Campanella’s The Secret In
Campanella, fue un caso aislado). La apasionante película de Their Eyes was an isolated case). Julián Troksberg’s excit-
Julián Troksberg se centra en la figura trágica de la viuda de ing film focuses on the tragic figure of Juan Perón’s widow
Juan Perón y se revela –con inteligencia refulgente– como and reveals itself—with dazzling intelligence—as a kalei-
un retrato caleidoscópico pertinaz, determinado y valiente, doscope-like, persistent, determined and brave portrait that
con la pregunta, la insistencia y el archivo como armas car- uses questions, insistence and archive footage as weapons
gadas de futuro. Javier Porta Fouz loaded with the future. JPF
Julián Troksberg
(1975, Buenos Aires). Estudió Comunicación y escribió críti- (1975, Buenos Aires). He studied Communications and wrote
ca de cine. Dirigió Furia, las peleas de Carlos Monzón (2019) film reviews. He directed Furia, las peleas de Carlos Monzón
y, en codirección con Rolando Goldman, Simón, hijo de (2019) and co-directed Simón, hijo del pueblo (2013) with
pueblo (2013). Rolando Goldman.

D: Julián Troksberg / G: Héctor Omar Ester, Julián Troksberg / F: Luciano Zito / E: Héctor Omar Ester / S, M: Pablo Trilnik / P: Pablo Gerson,
Julián Troksberg / PE: Natalia La Porta / CP: Estudio X / I: Haydée Padilla, Carlos Ruckauf, Marcia Schvartz, Juan Manuel Abal Medina,
Octavio Aceves
Estudio X. Julián Troksberg / T +1 646 706 6048 +54 9 11 6780 6962 / E unacasasincortinas@gmail.com / W estudiox.com
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(UPA) UNA PANDEMIA ARGENTINA

(UPA) AN ARGENTINE PANDEMIC
El universo del cine independiente argentino. La im- The universe of Argentine independent cinema. The
postura. Los sueños incumplidos. El confinamiento: imposture. The unfulfilled dreams. Confinement—the
la capacidad irónica, la destreza para la comedia y capability for irony, the skill for comedy and the sa-
la sagacidad de UPA! Una película argentina (2007) gacity of UPA! Una película argentina (2007) are back,
vuelven renovadas para explorar las veleidades de un renovated, to explore the whims of a microworld still
micromundo todavía en ebullición. in turmoil.
Vuelve la banda de UPA!, con aislamiento y nuevas formas The UPA! gang is back, with isolation and new ways of ma-
de malevolencia y de descaro, pero también –menos en el levolence and insolence, but also—less in the background
fondo que en primer plano, si se observa bien el asunto– de than up front, if you take a good look at the whole deal—of
verdadero amor por el oficio. Esta hermana gemela perse- true love for the craft. This twin sister perseveres oppor-
vera oportunamente en su gracia sin igual para captar el tunely in its unique flair for capturing the way of talking of
habla de un mundo propio, una pequeña ficción privada en its own world, a small private fiction in which independent
la que el cine independiente rumia sus desgracias, sus in- cinema ruminates on its misfortune, its instability and its
constancias y sus claudicaciones mientras da brazadas en claudications while it gives arm-strokes in the current to
la corriente para salir a flote: sin contemplaciones, pero ani- stay afloat—without contemplations, but animated by a
mada por un sentimiento de piedad secreta que respira con feeling of secret mercy that breathes with insistence be-
insistencia entre escena y escena. Los directores saben por tween one scene and the other. The directors are now more
diablos, pero además saben por sabios, y asumen el com- experienced, but they’re also wiser, and assume the com-
promiso de exponerlo todo con una sonrisa de kamikaze. promise of exposing everything with a kamikaze smile. DO
David Obarrio
Tamae Garateguy, Santiago Giralt & Camila Toker

Garateguy (1973, Argentina), Giralt (1977, Argentina) y Toker Garateguy (1973, Argentina), Giralt (1977, Argentina) and
(1975, Argentina) codirigieron UPA! una película argentina, Toker (1975, Argentina) co-directed UPA! An Argentine Movie,
ganadora de la Competencia Argentina del Bafici ‘07, y UPA! winner of the Argentine Competition at Bafici ‘07, and UPA!
2: El regreso (Bafici ‘15). 2: The Return (Bafici ‘15).

D, G, F, DA: Tamae Garateguy, Santiago Giralt, Camila Toker / E: Sabrina Parel, Santiago Giralt / S: Guillermo Picco, Pablo Gamberg
M: Tomi Lebrero / P: Federico Carol, Tamae Garateguy, Santiago Giralt, Camila Toker / PE: Federico Carol / CP: Los Griegos Media
I: Tamae Garateguy, Santiago Giralt, Camila Toker, Axel Kuschevatzky, Juan Minujín, Martín Slipak, Marina Glezer, Querelle Delage, Martina
Garello, Hernán Guerschuny, Ariel Winograd, Julio Rojas, Rufino Peruzzotti
Los Griegos Media. Federico Carol / T +54 9 11 6306 5288 / E fede77@gmail.com / W losgriegosfilms.com
129
WERNER Y YO
WERNER AND ME
Martín es invitado por Werner, un pariente lejano al Martín is invited by Werner, a distant relative he barely
que apenas conoce, a pasar unos días en su casa de knows, to spend some days at his home in Hamburg.
Hamburgo. Al llegar, sin embargo, descubre que Wer- Upon arrival, however, he discovers that Werner isn’t
ner no está. there.
Werner y yo parte de un enigma. Pero el enigma es la pe- Werner and Me kicks off from an enigma. But the enigma
lícula. La ausencia de Werner es el desconcierto del prota- is the film. The absence of Werner is the bewilderment of
gonista, solo y perdido en una ciudad extranjera. La soledad the protagonist, alone and lost in a foreign city. Solitude
engendra fantasmas; por ejemplo, el del vacío o la inutilidad produces ghosts; for example, that of the vacuum or the
de las cosas que se resume en el interrogante letal, propio uselessness of things that is summarized in the lethal
de un verso isabelino: ¿qué diablos hago acá? Con el valor question worthy of an Elizabethan verse—what the hell am
digno de un equilibrista, que vive siempre bajo el riesgo de I doing here? With the nerve of a tightrope walker, always
perder su apuesta y terminar con el cuerpo tumefacto del living under the risk of losing their bet and ending up with
golpe, con el miedo y la desazón que ofrece el cable que a swollen body from the beating, with the fear and unease
cuelga en la altura, la película registra el sigilo de los pensa- offered by the wire hanging from up high, the film captures
mientos incomunicables. David Obarrio the stealth of the incommunicable thoughts. DO
Martín Vilela
(1990, Buenos Aires). Como asistente de dirección colaboró (1990, Buenos Aires). As assistant director, he collaborated
con cineastas como Paz Encina y Gustavo Fontán. Junto a with such filmmakers as Paz Encina and Gustavo Fontán. With
Martina Juncadella dirigió el cortometraje Fiora, ganador de la Martina Juncadella, he co-directed the short Fiora, winner of
Competencia Argentina de Cortos del Bafici ‘17. the Argentine Short Film Competition at Bafici ‘17.
Argentina, 2021, 16’, Español / Alemán / Inglés - Spanish / German / English

D, G, F, E, DA, P, PE: Martín Vilela / S: Lucas Larriera / M: Shoshi XXI / I: Werner Bork, Martín Vilela
Astro. Martín Vilela / T +54 11 6308 6788 / E martinvilela1@gmail.com / W vimeo.com/martinvilela
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130
TRAYECTORIAS
careers
EL CINE
INSTITUT FRANÇAIS
CINES DEL MUNDO

CINE
• Fábrica de Cines del mundo
FRANCÉS
46 países, 52 proyectos,
90 realizadores y productores
15 000 películas difundidas
• Ayuda a los cines del mundo
cada año
41 países, 89 proyectos promovidos
30 000 proyecciones de cine
en el mundo
300 festivales y socios IFCINÉMA
en 80 países
CINÉMATHÈQUE 15 000 películas
AFRIQUE descargadas
desde 2011
6 000 proyecciones 20 idiomas
100 festivales como socio de subtitulado
SPECTACLE VIVANT / ARTS VISUELS / ARCHITECTURE CINÉMA /

LIVRE / PROMOTION DES SAVOIRS / LANGUE FRANÇAISE /
RÉSIDENCES / SAISONS CULTURELLES
COOPÉRATION AVEC LES PAYS DU SUD
L’Institut français est l’opérateur du ministère des Affaires étrangères et du Développement international pour l’action culturelle extérieure de la France. www.institutfrancais.com
TRAYECTORIAS / CAREERS
À L’ABORDAGE!
ALL HANDS ON DECK / ¡AL ABORDAJE!
París en una noche de verano. Félix conoce a Alma Paris on a summer’s night. Félix meets Alma and falls
y cae rendido de amor. Alma se toma un tren; Félix madly in love. Alma takes a train; Félix recruits a friend
recluta a un amigo y va tras ella. Pero las cosas no and goes after her. But things are not that easy—Alma
son tan fáciles: Alma es un misterio. En esta película el is a mystery. In this film, the absurdity of hitting on
absurdo del lance amoroso alcanza una contundencia people reaches an incomparable forcefulness.
sin igual. If summer doesn’t make us equal, it is the season of the
Si el verano no nos iguala, sí se trata de la estación del año year that brings us closest. This idea is latent under a large
que más nos acerca. Esta idea late bajo gran parte de la fil- part of Gillaume Brac’s filmography (July Tales; Treasure
mografía de Guillaume Brac (Contes de juillet; L’Île au trésor, Island, seen at Bafici 2019), of which All Hands on Deck
vista en el Bafici 2019), de la que À l’abordage! funciona works as an epitome. Perhaps due to its genesis as a re-
como epítome. Quizás por su génesis como encargo del quest from Paris’ National Conservatory of Performing Arts,
Conservatorio Nacional de Arte Dramático parisino, el direc- the director favors fixed, planned long shots, thus allow-
tor favorece el plano abierto, fijo, pensado, permitiendo así ing en emotional development of the characters through
un desarrollo emocionante de los personajes por parte de his actors. Apart from the time of the year it’s set in, it is
sus actores. Más allá del marco temporal, es precisamente precisely that concern for the performers and the search
esta preocupación por los intérpretes y la búsqueda del pla- for the right shot that links Brac with the tradition led by
no justo la que emparenta a Brac con la tradición encabeza- Rohmer and Pialat. DL
da por Rohmer y Pialat. Diego Lorente
Guillaume Brac
(1977, París, Francia). Director de cine, se desempeñó como (1977, Paris, France). A film director, he was one of the jury
uno de los miembros del jurado en la sección Caméra d’Or en members of the Caméra d’Or section of the 2017 Cannes Film
el Festival de Cannes de 2017. Dirigió las películas Contes de Festival. He directed the films July Tales and Treasure Island
juillet y L’Île au trésor (Bafici ‘19), entre otras. (Bafici ‘19), among others.
Francia - France, 2020, 95’, Francés - French

D: Guillaume Brac / G: Guillaume Brac, Catherine Paillé / F: Alan Guichaoua / E: Héloïse Pelloquet / DA: Guilhem Amesland
S: Emmanuel Bonnat / P: Grégoire Debailly / CP: Geko Films, Arte France / I: Eric Nantchouang, Salif Cissé, Edouard Sulpice, Asma
Messaoudene, Ana Blagojevic, Lucie Gallo, Martin Mesnier, Nicolas Pietri
The Party Film Sales. Théo Lionel / T +33 1 4022 9215 / E theo.lionel@thepartysales.com / W thepartysales.com
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134
BALEH-BALEH
“Baleh-Baleh” es un cuento de la tradición de Medio “Baleh-Baleh” is a traditional Middle-Eastern tale as
Oriente y una canción. Ahora también es una película. well as a song. Now it is also a film. Its director inter-
Su directora entrevista a un “hombre común” y lue- views a “common man” and then his wife and daugh-
go a su esposa e hijas. Ellas también tienen algo que ters. They also have something to say about money,
decir sobre el dinero, el yugo laboral, las desdichas y the burden of work, the misfortune and happiness of a
felicidades de una familia de clase obrera. working-class family.
La primera película de las dos que ha completado Pascale The first film of the two Pascale Bodet completed in 2021
Bodet en 2021 es un documental ocupado (si bien no muy is a documentary occupied (although not very preoccupied)
preocupado) por un señor relativamente normal. Bodet y las on a relatively normal man. Bodet and the man’s daughters
hijas del señor dialogan en algún lugar del sur de Francia con talk somewhere in the south of France with this veteran
este veterano working class hero que cambió de ocupación working class hero who changed occupations one thou-
laboral mil veces como quien se reencarna en vida sin ne- sand times like someone who reincarnates while living
cesidad de morirse de por medio. De un sentido circular que without the need to die in between. With a circular sense
arrastra la repetición (primero leída y después memorizada) that carries the repetition (read first and then memorized) of
de un cuento persa ejemplarizante, y bajo la discreción de an exemplary Persian tale, and under the discretion of tight
sus planos ceñidos (salvo por tres o cuatro planos díscolos shots (except for three or four mischievous shots pointed
señalados por zooms y panorámicas paradójicas, con músi- out by zooms and paradoxical panoramas, with some luna-
ca loquísima de Olaf Hund), Baleh-Baleh es amplia y directa tic music by Olaf Hund), Baleh-Baleh is ample and direct
como un resquicio contemporáneo de Preminger. Una pelí- like a contemporary glimmer of Preminger. A film about
cula sobre el trabajo genuinamente “de izquierdas”, como genuinely “left-leaning” work, like Roy del Ruth’s pre-Code
la pre Code Employee’s Entrance de Roy del Ruth, que la Employee’s Entrance, which the filmmaker adores. AA
cineasta adora. Álvaro Arroba
Pascale Bodet
(1971, Francia). Estudió Historia del Arte. En su obra como (1971, France). She studied Art History and directed, among
directora se destacan Complet 6 pièces (2012), L’Art (2015) y other films, Six-Piece Suit(e) (2012), Light Handling (2015) and
Presque un siècle (2019), un retrato documental sobre la vida Nearly a Century (2019), a documentary portrait of her grand-
íntima de su abuela. mother’s private life.

D, G, F, DA: Pascale Bodet / E: Agnès Bruckert, Serge Bozon / S: Benjamin Laurent / M: Olaf Hund / P, PE: Michèle Soulignac
CP: Les Films du Carry
Les Films du Carry. Pascale Bodet / T +33 6 8930 3099 / E contact@lesfilmsducarry.com / W lesfilmsducarry.com
135
DEATH OF NINTENDO
MUERTE DE NINTENDO
Manila, años 90. En pleno auge de los videojuegos, Manila, the ‘90s. At the height of the videogame fever,
cuatro amigos buscan superar los desafíos de la ado- four friends seek to overcome the challenges of ado-
lescencia, pasar de nivel en materia de amor y conso- lescence, to pass levels regarding love and consoli-
lidar su identidad más allá de la tradición familiar y la dating their identity beyond family tradition and social
presión social. Un colorido y estival viaje de autodes- pressure. A colorful, summertime journey of self-dis-
cubrimiento a cargo de Raya Martin. covery by Raya Martin.
¿Raya Martin hizo una película de aventuras con niños y Raya Martin has made an adventure film with children and
adolescentes? ¿Raya Martin hizo una película de aventuras teenagers? Raya Martin has made an adventure film with
con muchos ingredientes de comedia? ¿Raya Martin hizo lots of comedic ingredients? Raya Martin has made an ad-
una película de aventuras que transcurre en los 90, con la venture film that takes place in the ‘90s, with the classic
excursión clásica al cementerio como desafío? ¿Raya Martin excursion to the cemetery as a challenge? Raya Martin
hizo una película de aventuras que vuela desde los video- has made an adventure film that flies from video games
juegos al espíritu de Los Goonies y, a la vez, es una pelícu- to the Goonies spirit and is at once a Philippine, non-im-
la filipina y no imitativa? ¿Raya Martin hizo la película más itative film? Raya Martin has made the most remarkable
sorprendente de su carrera? ¿Raya Martin hizo una película film of his career? Raya Martin has made a film based on
basada en un guion ajeno y demostró que es un director de someone else’s script and proved that he is a director of an
una versatilidad impensada? ¿Raya Martin hizo una de esas unthought-of versatility? Raya Martin has made a film we
películas que vamos a atesorar? La respuesta está flotando will cherish? The answer is floating in the wind, in a wind
en el viento, en un viento que dice que sí, una y mil veces. that says yes, once and a thousand times. JPF
Javier Porta Fouz
Raya Martin
(1984, Manila, Filipinas). Graduado por el Instituto de Cine de (1984, Manila, The Philippines). A graduate from the University
la Universidad de Filipinas. Bafici le dedicó un foco en 2007. of the Philippines’ Film Institute. Bafici did a focus on his work
Entre sus films se destacan Possible Lovers (Bafici ‘08), in 2007. His films include Possible Lovers (Bafici ‘08), Buenas
Buenas noches, España (2011, Bafici ‘12) y La última película noches, España (2011, Bafici ‘12) and La última película
(2013, Bafici ‘14). (2013, Bafici ‘14).
Filipinas / Estados Unidos - Philippines / United States, 2020, 99’, Tagalo / Inglés - Tagalog / English
D: Raya Martin / G: Valerie Castillo Martinez / F: Ante Cheng / E: Cyril Aris / DA: Whammy Alcazaren, Thesa Tang / S: Andy Sisul
M: Zeke Khaseli, Yudhi Arfani / P: Valerie Castillo Martinez, Kriz Gazmen, Marjorie Lachica, Zelle Samson-Martinez / PE: Olivia Lamasan,
Carlo Katigbak / CP: IndieFlip, Black Sheep / I: Noel Comia Jr., Agot Isidro, Kim Chloe Oquendo
IndieFlip. Valerie Castillo Martinez / T +1 718 578 3015 / E indieflipmedia@gmail.com / W indieflipmedia.com / FB deathofnintendo
 Trailer
136
DIARIOS QUEER
QUEER DIARIES
Estos son los diarios de Santiago Giralt, que empiezan These are the diaries of Santiago Giralt, which start
con humor, con ligereza y con piedad, y luego van ce- with humor, lightness and compassion and then start
rrándose sobre sí mismos en una espiral confesional closing in on themselves in a confessional spiral now
ahora abierta al mundo, mientras las imágenes pare- open to the world, while the images seem to acquire
cen adquirir una consistencia inefable. some ineffable consistency.
En una época de confesiones extorsivas, de publicidad de In a time of extortive confessions, of publicity of maneuvers
las maniobras del “yo” como fuga de un tiempo presente of the “self” as getaway from a present time whose full
cuya plena asunción se reemplaza con nimiedades y simu- acceptance in replaced with trifles and simulations, Giralt
laciones, Giralt parece vivir sus Diarios con una solvencia seems to experience his Diaries with a solvency that owes
que nada les debe a las desgracias mencionadas y sí a nothing to the aforementioned disgraces but, rather, to
una especie de ética de la desconexión: el director y dia- some sort of ethics of disconnection—the director and dia-
rista colecciona momentos para perderlos, para ignorarlos, rist collects moments in order to lose them, to ignore them,
incluso para subestimarlos. Su habilidad para la gracia y el even to underestimate them. His ability for humor and
encarnizamiento hacen de las vicisitudes de la primera per- fierceness turn the vicissitudes of first-person accounts—
sona –esa desconfianza eterna– un viaje mediante el cual that eternal mistrust—into a voyage through which the film
la película va cerrándose sobre sí misma hasta llegar a un closes in on itself until it reaches a boiling point in which,
punto de ebullición en el que, felizmente, no resta nada por happily, there’s nothing left to take in—what remains is
cobijar: lo que queda es solo la turbulencia de lo que respira only the turbulence of what is breathed comfortably outside
a sus anchas fuera del diario. David Obarrio the diary. DO
Santiago Giralt
(1977, Venado Tuerto). Estudió en la Universidad del Cine. Diri- (1977, Venado Tuerto). He studied at the Universidad del Cine.
gió largos como UPA! (Bafici ‘06), Anagramas (Bafici ‘14), UPA! He directed such features as UPA! (Bafici ‘06), Anagramas
2 (Bafici ‘15), Jess & James y Primavera (Bafici ‘16), entre (Bafici ‘14), UPA! 2 (Bafici ‘15), Jess & James and Primave-
otros. Es socio fundador de Los Griegos Media. ra (Bafici ‘16), among others. He’s founding partner at Los
Griegos Media.
Argentina / España / Estados Unidos / Austria / Grecia - Argentina / Spain / United States / Austria / Greece, 2020, 65’,
Español / Inglés - Spanish / English
D, G, F, DA: Santiago Giralt / E: Silvia Canosa, Santiago Giralt / S: Jésica Suárez / M: Emisor / P, PE: Federico Carol, Santiago Giralt
CP: Los Griegos Media / I: Santiago Giralt, Federico Carol, Julio Rojas, Aron Lobato, María Velasco González
Los Griegos Media. Federico Carol / T +54 9 11 6306 5288 / E federico@losgriegosfilms.com / W losgriegosfilms.com
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137
EFFACER L’HISTORIQUE
DELETE HISTORY / BORRAR EL HISTORIAL
En un pueblo de provincia francés, tres personas li- In a provincial town in France, three people fight
bran un combate contra la tiranía de las nuevas tecno- against the tyranny of new technologies. Each of the
logías. Cada uno de los tres amigos ha sufrido alguna three friends has suffered some affront derived from
afrenta derivada del uso de redes sociales, y elaboran the use of social media, and they elaborate their phi-
su filosofía a partir de sus experiencias personales. losophy from their personal experience.
En el fondo, la última película de Delépine y Kervern aborda Deep down, the latest film from Delépine and Kerbern tack-
temas de los que se consideran importantes: la dictadura del les issues that are considered important—the cell-phone
celular e internet, por una parte, y el modo de vida contem- and internet dictatorship, on the one hand, and on the oth-
poráneo, por otra, más pendiente de lo virtual que de lo real. er, the contemporary way of life, more concerned with the
Y lo hace a través de un protagonismo coral de personajes virtual than the real. And it does so through an ensemble
desorientados y perdidos, que creen vivir cuando solo sobre- of disoriented, lost characters who think they’re living when
viven. Pero que también resultan cercanos y conmovedores, they’re just surviving. But who also turn out to be close and
sobre todo cuando, a medida que avanza el film, sus aventu- moving, especially when, as the film unfolds, their adven-
ras se hacen más y más burlescas y extravagantes. Effacer tures become more and more burlesque and extravagant.
l’historique, así, es una película grotesca de la misma ma- Delete History is, this way, a grotesque film like a certain
nera en que lo puede ser cierta tradición literaria francesa, tradition of French literature, the one that comes from Re-
la que viene de Rabelais y termina en Michel Houellebecq, belais and ends in Michel Houellebecq who, in fact, has a
que no en vano protagoniza un cameo memorable. Y de este memorable cameo. And so the grotesque becomes style,
modo lo grotesco se hace estilo, incluso puesta en escena. even mise en scène. A moral question, as always. CL
Una cuestión de moral, como siempre. Carlos Losilla
Benoît Delépine & Gustave Kervern

Delépine (1958, Francia) es comediante, guionista, director, Delépine (1958, France) is a comedian, writer, director, actor
actor y productor. Kervern (1962) es actor, director y guionis- and producer. Kervern (1962) is a an actor, director and
ta. Juntos escribieron y dirigieron varias películas, entre ellas, screenwriter. Together they wrote and directed many films,
Mammuth (Bafici ’11). including Mammuth (Bafici ‘11).
Francia / Bélgica - France / Belgium, 2020, 100’, Francés / Inglés - French / English
D, G: Benoît Delépine, Gustave Kervern / F: Hugues Poulain / E: Stéphane Elmadjian / DA: Madphil / S: Régis Boussin /P: Sylvie Pialat,
Benoit Quainon / CP: Les Films du Worso, No Money Production, Scope Pictures / I: Blanche Gardin, Denis Podalydes, Corinne Masiero
Wild Bunch. Esther Devos / T +33 1 4313 2127 / E edevos@wildbunch.eu / W wildbunch.biz
138
EL DIABLO ENTRE LAS PIERNAS

DEVIL BETWEEN THE LEGS
Con los años, el Viejo y Beatriz se han convertido en As the years went by, the Old Man and Beatriz became
la misma carne, carne que se destruye y necesita mu- the same flesh, flesh that destroys and needs itself.
tuamente. Él vive de sus celos; ella, de sentirse de- He lives on his jealousy, she does so on feeling desired
seada y deseable. En un soberbio blanco y negro, el and desirable. In a superb black and white, master
maestro Ripstein vuelve a su mundo de melodramas Ripstein returns to his universe of visceral melodra-
viscerales y de emociones a flor de piel. mas and fully opened emotions.
Esta película nunca se hubiera filmado sin Él (1953), la obra This film would have never been shot without Él (1953), the
maestra absoluta sobre los celos. Tampoco si Arturo Ripstein absolute masterpiece about jealousy. Nor if director Arturo
y Paz Alicia Garciadiego, director y guionista, no tuvieran un Ripstein and scriptwriter Paz Alicia Garciadiego wouldn’t
conocimiento profundo y de primera mano del habla y las have had a deep and first hand knowledge of Mexican hab-
costumbres mexicanas de hace algunas décadas. Pero ahí its and speech for a few decades now. But there it is, and
está, y tiene el sello inconfundible de los autores, los elegan- it has the unmistakable mark of its creators: Rip’s elegant
tes planos secuencias de Rip y las desopilantes incursiones sequence shots and Paz’s hilarious incursions into local
en el argot local de Paz. Divertida, inesperada, tragicómi- slang. Funny, unexpected, tragicomical, this is possibly the
ca, esta es posiblemente la primera película sobre cuernos first film about elderly cuckholdness and sex. But it’s also a
y sexo en la tercera edad. Pero también una exposición very Buñuel-esque exhibition of hate, tenderness and oth-
muy buñuelesca del odio, la ternura y otras inexplicables y er unexplainable and amazing attitudes of human beings.
asombrosas conductas en los seres humanos. Y, de paso (no And, also, (I couldn’t swear on it, but nevertheless let’s
podría jurarlo, pero denlo por bueno), una inspirada burla al assume it’s true) an inspired mocking of today’s Mexican
actual cine mexicano de festivales. Quintín festival-oriented films. Q
Arturo Ripstein
(1943, Ciudad de México, México). Fue asistente de dirección (1943, Mexico City, Mexico). He was an assistant director for
de Luis Buñuel. Dentro de su vasta filmografía, se pueden Luis Buñuel. His vast filmography includes Divine (Bafici ‘99),
mencionar El Evangelio de las Maravillas (Bafici ‘99), La perdi- The Ruination of Men (Bafici ‘01) and Bleak Street (2015,
ción de los hombres (Bafici ‘01) y La calle de la amargura Bafici ‘16).
(2015, Bafici ‘16).
México / España - Mexico / Spain, 2019, 145’, Español - Spanish

D: Arturo Ripstein / G: Paz Alicia Garciadiego / F: Alejandro Cantú / E: Mariana Rodríguez / DA: Alejandro García / S: Aldo Navarro
M: David Mansfield / P: Miguel Necoechea, Mónica Lozano, Antonio Chavarrías, Marco Polo Constandse / PE: Miguel Necoechea,
Mónica Lozano / CP: Carnaval Films, Oberon Cinematográfica / I: Sylvia Pasquel, Alejandro Suárez, Greta Cervantes
Latido Films. Marta Hernando / T +34 690 258 848 / E marta@latidofilms.com / W latidofilms.com
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139
INTRODUCTION
INTEURODEOKSYEON / INTRODUCCIÓN
Entre Seúl y Berlín, Hong diagrama una de sus minia- Between Seoul and Berlin, Hong lays out one of his
turas en blanco y negro más perfectas. Una misterio- most perfect black-and-white miniatures. A myste-
sa actriz, dos madres con hijos rebeldes y un médico rious actress, two mothers with rebel children and
componen una comedia imperceptible de enredos en a doctor make up an indiscernible comedy of errors
la que los gestos triviales alcanzan un espesor cine- in which trivial gestures achieve a formidable cine-
matográfico formidable. matic density.
La tradicional fórmula tripartita del cine de Hong Sangsoo The traditional tripartite formula of Hong Sangsoo’s cine-
adquiere en Introduction un sentido que podríamos calificar ma acquires, in Introduction, a sense we could qualify as
de estructural. Tres escenarios: el consultorio de un médico, structural. Three sceneries: a doctor’s office, the father of
padre del protagonista; Berlín (pues uno no visita la capital the main character; Berlin (because one doesn’t visit Ger-
alemana solo para presentar una película, The Woman Who many’s capital with the sole purpose of presenting a film,
Ran; hay que aprovechar para rodar parte de otra); y un res- The Woman Who Ran; one has to seize the opportunity and
taurante junto a una playa. En cada uno de estos lugares se shoot part of another one); and a restaurant by the beach.
suceden encuentros y desencuentros inesperados entre un In each of these places, some unexpected encounters and
número muy limitado de personajes, casi siempre cuatro, en failed meetings take place among a very limited number of
lo que podría llamarse el boceto de una comedia de enre- characters, mainly four, in what one could call the sketch of
dos reducida a poco más que su esqueleto, pero que en su a comedy of errors reduced lo little more than its skeleton,
desencanto final parece estar proponiéndonos un sugerente but which, in its final disenchantment, seems to be propos-
diálogo con una de las grandes películas del último Hong, On ing to us a suggestive dialogue with one of the great late
the Beach at Night Alone. Jaime Pena films by Hong, On the Beach at Night Alone. JP
HONG SANGSOO
(1961, Seúl, Corea del Sur). Desde su debut como director en (1961, Seoul, South Korea). Since his directorial debut in 1996,
1996 realizó numerosos largos, como Hahaha (Bafici ‘13), Our he has made several features including Hahaha (Bafici ‘13),
Sunhi (Bafici ‘16), Right Now, Wrong Then (Bafici ‘17) y Grass Our Sunhi (Bafici ‘16), Right Now, Wrong Then (Bafici ‘17) and
(Bafici ‘18). El Bafici ‘13 le dedicó una retrospectiva y editó un Grass (Bafici ‘18). Bafici ‘13 did a retrospective on him and
libro sobre su obra. published a book about his work.

D, G, F, E, M, P: Hong Sangsoo / S: Seo Jihoon / CP: Jeonwonsa / I: Shin Seokho, Park Miso, Kim Youngho, Ki Joobong, Seo Younghwa
Finecut / T +82 2 569 8777 / E cineinfo@finecut.co.kr / W finecut.co.kr
140
LE SEL DES LARMES

THE SALT OF TEARS / LA SAL DE LAS LÁGRIMAS
HOMENAJE A JEAN-CLAUDE CARRIÈRE (1931-2021) HOMAGE TO JEAN-CLAUDE CARRIÈRE (1931-2021)
Un joven llega a París para ingresar a una escuela de ar- A young man arrives in Paris to enter an arts and crafts
tes y oficios e inicia un romance con una chica. De vuelta school and begins an affair with a girl. When he returns
en su pueblo, tiene sexo con una vieja amiga, a la que to his town, he has sex with an old friend, whom she
enseguida abandona sin saber que está embarazada. leaves right away without knowing she’s pregnant.
Uno, dos, tres: érase una vez dos tortolitos enamorados que One, two, three: once upon a time there are two lovebirds
aún no comprenden las reglas de sus deseos; érase otra vez in love who still don’t understand the rules of their desires;
la pareja que se reencuentra pero no sabe dónde están las once upon another time there’s the couple that reunites but
estrellas; érase una vez más dos amantes entusiasmados doesn’t know where the stars are; once upon one more
que se esconden de papá. En algún momento hablan de Las time there are two enthusiastic lovers who hide from dad.
mil y una noches, quizás una pista de la forma en que esta At some point they talk about the Arabian Nights, perhaps a
película se interrumpe y recomienza con la aparición de una clue of the way in which this film interrupts itself and begins
nueva mujer en la vida de un mismo niño grande que no again with the appearance of a new woman in the life of
está seguro de que el amor exista. En estas tres variaciones the same big child who’s not sure love exists. In these three
de la praxis de la pasión y sus consecuencias inevitables variations of the practice of passion and its inevitable con-
(el juego entre mentiras deshonestas y mentiras sinceras en sequences (the game between dishonest lies and sincere
particular) despunta un Garrel muy contemporáneo a 2020 lies in particular) emerges a Garrel very contemporary to
que presenta la inmadurez del masculino con una luz frontal the year 2020, who presents the immaturity of males with
y reveladora. Leonardo Bomfim a frontal, revealing light. LB
Philippe Garrel
(1948, París, Francia). Director premiado en festivales inter- (1948, Paris, France). A director awarded at international
nacionales. Entre sus películas se encuentran Sauvage inno- festivals. His films include Wild Innocence, Regular Lovers and
cence, Les Amants réguliers y La Jalousie. Estuvo presente Jealousy. He was present at Bafici ‘18, which held a retrospec-
en Bafici ‘18, en el que se exhibió una retrospectiva con sus tive of his films.
películas.
Francia / Suiza - France / Switzerland, 2020, 100’, Francés - French

D: Philippe Garrel / G: Philippe Garrel, Jean-Claude Carrière, Arlette Langmann / F: Renato Berta / E: François Gedigier / DA: Emmanuel de
Chauvigny / S: Guillaume Sciama / M: Jean-Louis Aubert / P: Edouard Weil, Laurine Pelassy / CP: Rectangle Productions, Close Up Films
I: Logan Antuofermo, Oulaya Amamra, André Wilms, Louise Chevillote, Souheila Yacoub
Wild Bunch. Esther Devos / T +33 1 4313 2127 / E edevos@wildbunch.eu / W wildbunch.biz
141
MAGGIE’S FARM
LA GRANJA DE MAGGIE
Una serie de composiciones estáticas fragmenta al A series of static compositions fragments the Cali-
Instituto de las Artes de California, yendo del bosque fornia Institute of the Arts, going from the forest that
que rodea al edificio a su interior. Benning retorna al surrounds the building to its inside. Benning returns to
Bafici con sus armas recurrentes, siempre renovadas: Bafici with his usual weapons, which are always re-
el tiempo como materia prima esencial y la idea del newed —time as essential raw material and the idea
cine como una indagación constante. of film as constant inquiry.
Hay una dualidad tenaz y subterránea en las películas de There is a tenacious, subterranean duality in James Ben-
James Benning. Por un lado, contemplarlas exige pensar en ning’s films. On one hand, contemplating them demands
las razones que justifican las decisiones sobre ciertos as- thinking of the reasons that justify the decisions on certain
pectos elementales: el comienzo y el final de un plano, el elemental aspects: the beginning and ending of a shot,
emplazamiento de la cámara, el lugar que ocupan el sonido the position of the camera, the role played by sound and
y la luz con sus variaciones, sus caprichos. Pero esas pre- light with their variations, their whims. But those questions,
guntas, que son las mismas que el cine supo hacerse en which are the same ones cinema made itself in its origins,
sus orígenes, están, sin embargo, puestas al servicio de una are, however, put at the service of an affable vanguard that
afable vanguardia, que no promueve, pero tampoco desdeña doesn’t promote narration, but neither does it dismiss it.
la narración, más bien deja que aparezca, como una epifanía Rather, he allows it to appear, like a minimal, playful epiph-
mínima y lúdica, en el temblor de una hoja, en el errar de una any, in the trembling of a leaf, the drifting of a cloud or the
nube o en el mero avance del tiempo. La obra de Benning es mere passing of time. Benning’s work is that of an artist
la de un artista que no deja de insistir en la pregunta primera doesn’t cease to insist on the primal, necessary question:
y necesaria: ¿qué es el cine? Sebastián Rosal what is cinema? SR
James Benning
(1942, Milwaukee, Estados Unidos). Estudió en la Universidad (1942, Milwaukee, USA). He studied at the University of
de Wisconsin-Madison. En sus más de cuarenta años como Wisconsin-Madison. In his 40+ years as a filmmaker, he has
cineasta, dirigió decenas de largometrajes. El Bafici le dedicó directed dozens of features. Bafici did three retrospectives on
tres retrospectivas, en los años 2004, 2009 y 2018. his work, in 2004, 2009 and 2018.
Estados Unidos - United States, 2020, 84’, Sin diálogos - No dialogue

D: James Benning
neugerriemschneider. Dylan Lustrin / T +49 30 2887 7277 / E dylan@neugerriemschneider.com
142
MARTIN EDEN
Tras salvar la vida de una muchacha de clase alta, After saving the life of a high-classed girl, a young
un joven con aspiraciones de escritor ve la oportu- aspiring writer sees the opportunity to finally have
nidad de acceder, finalmente, al lujoso estilo de vida access to the luxurious bourgeois lifestyle. Between
burgués. Entre el cine político y el melodrama, Pietro political cinema and melodrama, Pietro Marcello takes
Marcello toma la novela de Jack London para volverla Jack London’s novel and turns it into an elegiac, pas-
un elegíaco y apasionado film. sionate film.
Martin Eden es una adaptación muy fiel y, a la vez, muy libre Martin Eden is a very faithful and, at the same, a very loose
de la novela de Jack London. Son magníficos los paréntesis adaptation of Jack London’s novel. The documentary pa-
documentales: esos niños napolitanos nadando en el mar rentheses are magnificent—those Neapolitan kids swim-
mientras se habla de Herbert Spencer, o esos otros que ming in the sea while someone talks about Herbert Spen-
bailan twist en una historia que transcurre a comienzos del cer, or those others who twist in a story that takes place in
siglo XX. Pietro Marcello se toma todas las libertades para the early 20th century. Pietro Marcello takes all the liberties
introducir en la película sus propias obsesiones, y así el li- possible to include his own obsessions in the film, and this
bro de London se vuelve actual en la mirada del director. La way, London’s book becomes current in the director’s gaze.
obra de Jack London habla de un tiempo en que el mundo The work of Jack London talks about a time in which the
no se había convertido totalmente en materia sólida y aún world hadn’t already completely turned into solid matter,
conservaba regiones de naturaleza intangible y sagrada, y and still kept regions of intangible, sacred nature, and it is
es de esas regiones de las que le interesa hablar a Pietro those regions that Pietro Marcello is interested in talking
Marcello. De ahí la belleza de la historia de amor, su rechazo about. That explains the beauty of the love story, the rejec-
de las estructuras deterministas y el espíritu de aventura que tion of deterministic structures and the spirit of adventure
transmite la película. Gustavo Martín Garzo the film transmits. GMG
Pietro Marcello
(1976, Caserta, Italia). Guionista y director. Entre sus largome- (1976, Caserta, Italy). A writer-director. His features include
trajes se destacan los largos documentales Il passaggio della the documentaries Crossing the Line (2007), The Mouth of the
linea (2007), La bocca del lupo (2009, Bafici ‘10), Il silenzio di Wolf (2009, Bafici ‘10), The Silence of Pelesjan (2011) and the
Pelesjan (2011) y la ficción Bella e perduta (2015). fiction Lost and Beautiful (2015).
Italia - Italy, 2020, 129’, Italiano - Italian

D, P: Pietro Marcello / G: Jack London, Maurizio Braucci, Pietro Marcello / F: Alessandro Abate, Patrizio Di Giácomo / E: Fabrizio Federico,
Aline Hervé / DA: Tiziana Poli / S: Stefano Grosso / M: Marco Messina, Sacha Ricci / PE: Alessio Lazzareschi, Michel Merkt, Dario Zonta
CP: Avventurosa, IBC Films, Rai Cinema, Shellac Sud, Match Factory Productions, Arte / I: Luca Marinelli, Carlo Cecchi, Jessica Cressy,
Denise Sardisco, Vincenzo Nemolato
Zeta Films. Carlos P. Zumbo / T +54 9 11 4185 8769 / E zetafilms@hotmail.com / W zetafilms.com
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143
NUEVE SEVILLAS
9 SEVILLES
Impugnando la perorata del conservadurismo, sus ol- Refuting the boring speeches of conservatism, its
vidos y sus dioses, la película recupera la tradición omissions and its deities, the film recovers tradition
como condición vital de la música sevillana actual; sus as the vital condition of today’s Sevillian music; its
cruces venturosos y sus rupturas, con la joven Rosalía successful intersections and its ruptures, with young
como cierre emocionante en una ciudad inacabable. Rosalía as a moving closure in an eternal city.
“Solo el amor genera melodías”, decía José Martí, y Nueve “Only love generates malodies,” José Martí said, and 9 Se-
Sevillas es un elogio fílmico a la ciudad adorada, a sus bailes, villes is a film celebration of the adored city, of its dances,
a sus músicas, a sus calles y a su gente. Gonzalo García-Pe- its music, its streets and its people. Gonzalo García-Pelayo
layo goza del extraño privilegio de ser el secreto mejor (e enjoys the strange privilege of being the best- (and unfairly)
injustamente) guardado del cine español de las últimas cinco kept secret in the Spanish cinema of the last five decades.
décadas. En este opus, codirigido por el versátil artista Pedro In this work, co-directed by the versatile artist Pedro G.
G. Romero, pone en escena a espacios y personajes que Romero, he stages spaces and characters that constitute
constituyen una cartografía urbana viva, mestiza, jocosa y, a an urban cartography that’s alive, mixed, humorous and,
veces, contradictoria. Si el documental se funda en la dialéc- sometimes, contradictory. If documentaries are founded
tica entre el control (de la puesta en escena, del montaje) y la on the dialectic between control (of the mise en scène, of
libertad (la captura ingenua del gesto fugaz, la sorpresa fren- editing) and freedom (the innocent capture of the fleeting
te a un ademán incierto), entonces Nueve Sevillas conjuga gesture, the surprise before an uncertain motion), then 9
con pulso de orfebre una forma cinematográfica dispuesta Sevilles blends, with the hand of a silversmith, a cinematic
a la sorpresa y predispuesta a la reflexión. Pablo Piedras form ready for surprise and predisposed to reflection. PP
Gonzalo García Pelayo & Pedro G. Romero

García Pelayo (1947, Madrid, España) estudió cine en la Escue- García Pelayo (1947, Madrid, Spain) studied film at the
la Oficial de Cinematografía. Trabajó para Radio Nacional y Radio Escuela Oficial de Cinematografía. He has worked for Radio
Popular en programas musicales, y es productor discográfico. Nacional and Radio Popular in music shows, and is a music
Romero (1964, Aracena, España) trabaja también como crítico, producer. Romero (1964, Aracena, Spain) also works as a
historiador del arte, escritor, director artístico y director musical. critic, art historian, writer, artistic director and musical director.

D: Gonzalo García Pelayo, Pedro G. Romero / G: Pedro G. Romero / F: Juan Manuel Carmona Batán / E: Sergi Dies, Cristóbal Fernández,
Lupe Pérez García / DA: Gonzalo García Pelayo, Pedro G. Romero / S: Roberto Fernández, Eva de la Fuente / P, PE: Roberto Butragueno
CP: Elamedia Estudios, Hellish Producciones, BNV Producciones, Magnética Cine / I: Rosalía, Pastora Filigrana, Javiera de la Fuente, Gonzalo
García Pelayo, Vanesa Montoya
34T. Oscar Butragueno / T +1 339 206 1983 / E oscar@34t.tv / W 34t.tv
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POINT AND LINE TO PLANE

PUNTO Y LÍNEA SOBRE EL PLANO
El célebre texto de Kandinsky guía este corto en el que una The famous text by Kandinsky guides this short in which
joven intenta sobreponerse a una pérdida reciente. A través a young woman tries to overcome a recent loss. Through
de la historia de Hilma af Klint y Kandinsky, la protagonis- the story of Hilma af Klint and Kandinsky, the protagonist
ta elabora su duelo documentando el proceso por el cual mourns by documenting the process through which she
debe adaptar su mirada para que las cosas adquieran otra must adapt her gaze so that things gain a new perspective.
perspectiva.
Sofia Bohdanowicz
(Canadá). Dirigió varios cortos y los largos Never Eat Alone (Canada). She directed many shorts and the features Never
(2016); Maison du bonheur (2017, estreno mundial en el Bafi- Eat Alone (2016; Maison du bonheur (2017, world premiere
ci, que ese año le dedicó un foco), y Ms Slavic 7 (Competencia at Bafici, which did a focus on her that year), and Ms Slavic 7
Oficial Internacional en Bafici ‘19), entre otros. (Official Competition at Bafici ‘19), among others.

D, G, E: Sofia Bohdanowicz / F, P: Sofia Bohdanowicz, Calvin Thomas / DA: Angela Saviñon / S: Lucas Prokaziuk, Jacquelyn Mills
M: Stefana Fratila / PE: Kazik Radwanski / CP: Maison du Bonheur Films / I: Deragh Campbell
Maison du Bonheur Films. Sofia Bohdanowicz / T +33 6 4899 1561 / E sofia.bohdanowicz@gmail.com / W sofiabohdanowicz.com
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145
SWEET THING
COSA DULCE
Un día de verano, y en un acto de liberación espon- One summer day, and in an act of spontaneous libera-
tánea de su familia disfuncional, los hermanos Billie tion from their dysfunctional family, siblings Billie and
y Nico emprenden una aventura, a espaldas de cual- Nico embark on an adventure, hidden from all adult
quier mirada adulta. Desde su perspectiva y en un eyes. From their perspective, and in vibrant black and
vibrante blanco y negro, Sweet Thing se erige como white, Sweet Thing emerges as an ode to childhood
un poema a la alegría y a la resiliencia de la infancia. joy and resilience.
Una película segura en medio de la intemperie, pero no un A confident film in an inclement context, but this story
relato negador de los peligros, los golpes y los dolores: Sweet doesn’t deny the dangers, the blows, the hurting: Sweet
Thing acepta las abolladuras que pueden recibir los niños por Thing accepts the dents children can suffer because of
los azares, las debilidades y otros defectos de los adultos, y chance, weaknesses, and other adult defects, and sets on
se lanza a la travesía de hacerse grande, de saber reconocer a coming-of-age journey, learning how to recognize the
las señales en el camino de la aventura. Sweet Thing tam- signs on its way to adventure. Sweet Thing is also confi-
bién es segura porque proviene de un director afianzado, dent because it comes from a confident director, someone
alguien que sabe musicalizar, que sabe mostrar las acciones, who knows how to set a film’s music score, how to show
que sabe encontrar el humor y el absurdo que campean aun the actions, how to find the humor and absurdity that exist
en los momentos más agobiantes. Y que conoce, casi en even in the most overwhelming moments. And one who
exclusividad, la manera de amalgamar los ingredientes y las knows, almost exclusively, how to mix the ingredients and
influencias de John Cassavetes con su propia personalidad. John Cassavetes’ influence with his own personality. Sweet
Sweet Thing es una película segura y hermosa. Magdalena Thing is a confident and beautiful film. MA & JPF
Arau y Javier Porta Fouz
Alexandre Rockwell
(1956, Boston, Estados Unidos). Guionista, director y produc- (1956, Boston, United States). A scriptwriter, director and
tor. Enseña Dirección en la Universidad de Nueva York. Entre producer, he teaches filmmaking at the University of New York.
sus films se destacan Hay una película en mi sopa (1992), He directed several films, including In the Soup (1992), 13
13 Moons (2002) y Cuatro habitaciones (1995), esta última Moons (2002) and Four Rooms (1995), which he co-directed.
codirigida.

D, G: Alexandre Rockwell / F: Lasse Tolbøll / E: Alan Wu / DA: Talia Bornstein / P: Alexander Rockwell, Louis Anania, Haley Anderson,
Kenan Baysal / PE: Sam Rockwell, Steve Buscemi, Jennifer Beals, Hedy Groth Putegnat, Damien Newman, Elaine Walsh
CP: Black Horse Productions / I: Lana Rockwell, Nico Rockwell, Will Patton, Karyn Parsons, Steven Randazzo, M.L. Josepher
Urban Distribution International. Irene Cadavid / T +33 6 5943 8644 / E irene@urbangroup.biz / W urbandistrib.com
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146
THE LOBBY
EL LOBBY
Como si fueran los fragmentos orales de un misán- As though they were oral fragments of a misanthro-
tropo, un hombre reflexiona en voz alta sobre el arte, pist, a man reflects out loud about art, about death,
sobre la muerte, sobre el estatuto de verdad de la about the statute of truth in the image. The architec-
imagen. La arquitectura del pensamiento en las mature of thought in the audacious hands of one of the
nos audaces de uno de los directores más lúcidos e most lucid and intriguing of today’s directors.
intrigantes de la actualidad. Emigholz’s latest adventure could well be called “Diary of
La última aventura de Emigholz podría llamarse “Diario de un a Misanthrope.” Such is its deployment of brutality with
misántropo”. Tal es su despliegue de encarnizamiento con lo everything around it, as though Thomas Berhhard were
que lo rodea, como si Thomas Bernhard nos hablara desde talking to us from the screen—a man sitting down talks
la pantalla: un hombre sentado habla del cine, del arte, del about cinema, about art, about the statute of truth in the
estatuto de verdad de la imagen, de la decadencia física; del image, about physical decadence; about fear. About “dy-
miedo. De “morirse”, pero sobre todo de la muerte. Una in- ing,” but mainly about death. A brutal interpellation to the
terpelación brutal al mundo, una diatriba, un homenaje a sus world, a diatribe, a tribute to its dead and a reflection about
muertos y una reflexión sobre atravesar la existencia, filmada going through existence, always shot in different interiors
siempre en interiores de distintos lugares de Buenos Aires, in Buenos Aires, with remarkable cuts and a hypnotic,
con cambios de plano sorprendentes y una voz hipnótica y strangely warm voice, as though it were calling us from the
extrañamente cálida, como si nos llamara desde las tinie- darkness, from death itself, and made us feel that perhaps,
blas, desde la muerte misma, y nos hiciera sentir que quizá, after all, it’s not that bad. DO
después de todo, no está tan mal. David Obarrio
Heinz Emigholz
(1948, Alemania). Estudió Filosofía y Literatura. Es director y (1948, Germany). He studied Philosophy and Literature. He has
productor desde 1973. El Bafici le dedicó un foco en 2004 been a director and producer since 1973. Bafici did a focus
(que incluyó la edición de un libro), y desde entonces se on him in 2004 (which included the publishing of a book),
programó casi toda su filmografía, incluyendo la serie de pelí- and since then it programmed almost his entire filmography,
culas Streetscapes en 2017. including the film series Streetscapes in 2017.
Alemania / Argentina - Germany / Argentina, 2020, 76’, Inglés - English

D, G: Heinz Emigholz / F: Heinz Emigholz, Jonathan Perel / E: Till Beckmann, Heinz Emigholz / S: Esteban Bellotto, Christian Obermaier,
Jochen Jezussek / P: Jonathan Perel / CP: PYM Films / I: John Erdman
Filmgalerie 451. Frieder Schlaich / T +49 30 3398 2800 / E kino@filmgalerie451.de / W filmgalerie451.de
147
TOMMASO
Ferrara enfrenta sus propios demonios en este drama Ferrara faces his own demons in this personal drama
personal que gira en torno a Tommaso, un cineasta that revolves around Tommaso, an Italian-American
italoamericano radicado en Roma junto a su esposa filmmaker living in Rome with his wife and daughter.
e hija. Exiliado de la realidad por sus adicciones, su Exiled from reality due to his addiction, his imagina-
imaginación y su temperamento artístico, deberá des- tion and his artistic temperament, he must find the
cubrir la forma de reconectarse con su familia. way to reconnect with his family.
Expulsado hace años del paraíso neoyorquino, Abel Ferrara Expelled from the New York paradise years ago, Abel Fer-
asumió su nueva vida en Italia, donde concibió Tommaso, rara assumed a new life in Italy, where he conceived Tom-
casi una autobiografía de sus días lejos de casa. Aquí de- maso, almost an autobiography of his days far from home.
posita nuevamente su confianza en Willem Dafoe, con quien Here, he once again places his trust in Willem Dafoe, with
viene perfeccionando una versión mejorada de sí mismo, y whom he has been perfecting an improved version of him-
filma todo lo que tiene a mano –incluso a su mujer e hija self, and films whatever he has in front of him—his real
reales–. Así construye la puesta en escena de su propio wife and daughter included. This way he builds the mise
exorcismo, luchando contra fantasmas del pasado y la difícil en scène of his own exorcism, fighting against ghosts from
tarea de sentirse vivo en un mundo deshumanizado. El tour the past as well as the difficult task of feeling alive in a
de force que nos presenta en Tommaso parece guiado por dehumanized world. The tour de force he displays in Tom-
la pregunta que Christopher Walken se hacía en El rey de maso seems guided by the question Christopher Walken
Nueva York: “¿Cómo se verá el mundo una vez que mue- asked himself in King of New York, “What will the world
ra?”. Ferrara responde esa pregunta haciendo lo que mejor look like once I’m dead?” Ferrara answers this question
le sale: filmando todo antes de que sea demasiado tarde. by doing what he does best—filming everything before it’s
Lucas Granero too late. LG
Abel Ferrara
(1951, Nueva York). Dirigió episodios de las series División (1951, New York). He directed episodes for the series Miami
Miami e Historia del crimen. Su larga filmografía incluye El rey Vice and Crime Story. His long filmography includes King of
de Nueva York (1990), Go Go Tales (2007, Bafici ’08), Chelsea New York (1990), Go Go Tales (2007, Bafici ‘08), Chelsea on
on the Rocks (2008, Bafici ’09), y Alive in France (Bafici ’18) the Rocks (2008, Bafici ‘09) and Alive in France (Bafici ‘18),
entre otros. among others.
Italia - Italy, 2019, 116’, Inglés / Italiano - English / Italian

D, G: Abel Ferrara / F: Peter Zeitlinger / E: Fabio Nunziata / M: Joe Delia / P: Christos Kostantakopoulos, Laura Buffoni, Michael Weber,
Simone Gattoni / CP: simila(r), Faliro House / I: Willem Dafoe, Anna Ferrara, Cristina Chiriac
The Match Factory. Valentina Bronzini / T +49 30 443 190 511 / E valentina.bronzini@matchfactory.de / W the-match-factory.com
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148
UN EFECTO ÓPTICO
AN OPTICAL ILLUSION - INTERVAL
Concebida casi como una odisea cómica entre Burgos Conceived almost like a comical odyssey between Bur-
y Nueva York, con un matrimonio que viaja buscando gos and New York, with a couple who travel looking for
apenas “cambiar de aire” pero termina subyugado por just a “change of air” but end up subjugated by their
su propia desorientación, la película es una seguidilla own lack of orientation, the film is a series of situations
de situaciones que se enlazan unas con otras a un rit- that connect to each other with a devilish pace.
mo endiablado. During the years in which Juan Cavestany (Madrid, 1967)
Durante los años en que Juan Cavestany (Madrid, 1967) re- lived in New York, the tourists and their rituals awakened
sidió en Nueva York, los turistas y sus rituales le despertaban his curiosity. From this observation comes An Optical Illu-
gran curiosidad. De esa observación nace Un efecto óptico, sion, a comedy closer to an awkward grimace than laugh-
una comedia más cercana a la mueca incómoda que a la ter, because just like their characters, laughter here seems
risa, porque como les ocurre a sus personajes también la out of place. The marriage formed by Carmen Machi and
risa parece aquí fuera de lugar. El matrimonio formado por Pepón Nieto, two actors capable of any challenge—and
Carmen Machi y Pepón Nieto, dos intérpretes capaces de Cavestany’s films are always that—, embark from Burgos
cualquier reto –y las películas de Cavestany siempre lo son–, to New York in a fascinating trip through the suburbs of a
se embarcan desde Burgos hasta Nueva York en un viaje large city. They’re in New York, or so they think, while the
alucinante por los suburbios de una gran ciudad. Ellos están audience witnesses, in wonder, the imaginary adventure of
en Nueva York, o eso creen, mientras el espectador asiste a common couple, the only heroes that interest a filmmaker
maravillado a la aventura imaginaria de una pareja común, fascinated with reality and the strange twists and turns of
los únicos héroes que le interesan a un cineasta fascinado human conducts. EF-S
con la realidad y los extraños vericuetos de las conductas
humanas. Elsa Fernández-Santos
Juan Cavestany
(1967, Madrid, España). Director, dramaturgo y guionista, crea- (1967, Madrid, Spain). A director, playwright and screenwrit-
dor de la trilogía Dispongo de barcos (2010), El señor (2012) er, creator of the trilogy Dispongo de barcos (2010), El señor
y Gente en sitios (Bafici ‘13). Es codirector de Esa sensación (2012) and People in Places (Bafici ‘13). He co-directed Esa
(Bafici ‘15) y cocreador de la serie de televisión Vergüenza. sensación (Bafici ‘15) and co-created the television series
Vergüenza.

D, G: Juan Cavestany / F: Javier Bermejo / E: Raúl de Torres / DA: Beatriz San Juan / S: Jaime Barros, Pelayo Gutiérrez / M: Nick Powell
P, PE: Juan Cavestany, Alicia Yubero / CP: Cuidado con el Perro / I: Carmen Machi, Pepón Nieto
Cuidado con el Perro. Juan Cavestany / T +34 661 815 396 / E juancavestany@gmail.com
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WASTELAND NO. 2: HEARTY, HARDY

PÁRAMO N° 2: ABUNDANTE, RESISTENTE
Raíces que se contorsionan, pétalos que luchan por escapar Roots that contort, petals that struggle to escape their pris-
de sus prisiones de hielo y un montaje frenético que dota de ons of ice and frantic editing that provides movement to the
movimiento a la calma de la naturaleza. Jodie Mack retorna calmness of nature. Jodie Mack returns to Bafici with her
al Bafici con su secuela de Wasteland No. 1, un cautivante sequel to Wasteland No. 1, a captivating experimental short
corto experimental acerca del ciclo de vida de las plantas. about the life cycle of plants.
Jodie Mack
(1983, Londres, Reino Unido). Magíster en Cine, Video y (1983, London, UK). She holds a Master’s degree in Film, Video
Nuevos Medios por la escuela del Instituto de Arte de Chicago. and New Mediums from the school of the Chicago Art Institute,
Dirigió múltiples cortometrajes, entre ellos, Point de Gaze (Bafi- and directed a number of shorts including Point de Gaze (Bafici
ci ‘12) y Wasteland No. 1: Ardent, Verdant (Bafici ‘18). ‘12), and Wasteland No. 1: Ardent, Verdant (Bafici ‘18).
Estados Unidos - United States, 2019, 7’, Sin diálogos - No dialogue

D, F: Jodie Mack
Jodie Mack / T +1 773 595 2312 / E jodienmack@gmail.com / W jodiemack.com
150
WHEEL OF FORTUNE AND FANTASY

GUZEN TO SOZO / RUEDA DE LA FORTUNA Y LA FANTASÍA
Dividida en tres episodios que a su vez están com- Divided into three episodes that, at the same time,
puestos por tres movimientos, esta película plantea un are made up of three movements, this film displays
triángulo amoroso, un intento de seducción fallido y un a love triangle, a failed attempt at seduction and a
encuentro sentimental producto de un malentendido. sentimental encounter caused by a misunderstanding.
Fragmentos de historias de amor signadas por la ex- Fragments of love stories marked by expectation, dis-
pectativa, la decepción y el arrepentimiento. appointment and regret.
El cine de Ryûsuke Hamaguchi resalta por su capacidad no Ryûsuke Hamaguchi’s cinema is remarkable for its capacity
de poner conversaciones en escena, sino más bien de lle- not to stage conversations but, rather, to push them always
varlas más allá, al tal punto que uno de ellos se deshace further, to the point where one of them gets rid of the polite-
de la amabilidad necesaria para llegar a una verdad difícil ness required to reach a hard-to-tell truth, which hurts both
de revelar, lo cual les duele a ambos interlocutores y pue- parties and can destroy them but also regenerate them. His
de destruirlos pero también regenerarlos. Su última pelícu- latest film explores this principle through three short narra-
la explora este principio a través de tres historias breves y tives and as many schematically simple love triangles, but
sendos triángulos amorosos esquemáticamente simples, haunted by emotional depths and shameful motives. The
pero acechados por profundidades emocionales y motivos beauty of the film is that it subjects the human character
avergonzantes. La belleza de la película es que somete el to coincidences and secret recurrences that one could call
carácter humano a coincidencias y recurrencias secretas fate, drawing between its female characters, all magnifi-
que uno podría llamar destino, y dibuja entre sus personajes cent, a bond that crosses the different stories. MM
femeninos, todos ellos magníficos, un vínculo que atraviesa
las diferentes historias. Mathieu Macheret
Ryûsuke Hamaguchi
(1978, Japón). Su ópera prima Passion (2008) fue presen- (1978, Japan). His first film, Passion (2008), premiered at San
tada en San Sebastián. Entre sus películas se destacan The Sebastian. His film include The Depths (2010), a documentary
Depths (2010), trilogía documental codirigida con Ko Sakai, y trilogy co-directed with Ko Sakai, and Happy Hour (2015), a
Happy Hour (2015), largometraje de 317 minutos premiado 317-minute feature film awarded at Locarno.
en Locarno.
Japón - Japan, 2021, 121’, Japonés - Japanese

D, G, E: Ryûsuke Hamaguchi / F: Yukiko Iioka / DA: Masato Nunobe / S: Akihiko Suzuki / P, PE: Satoshi Takata / CP: NEOPA, Fictive
I: Kotone Furukawa, Ayumu Nakajima, Hyunri, Kiyohiko Shibukawa, Katsuki Mori, Shouma Kai, Fusako Urabe, Aoba Kawai
m-appeal. Magdalena Banasik / T +49 30 6150 7505 / E films@m-appeal.com / W m-appeal.com
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151
WHICH IS WITCH?
Tres hermanas brujas intentan descongelar el cuerpo de Three witch sisters try to defrost the body of Ludwig II of
Luis II de Baviera, que yace enterrado vivo desde tiempos Bavaria, who lies buried alive since time immemorial. The
inmemoriales. Las mujeres tienen un plan: desentrañar el women have a plan—to solve the musical mystery the man
misterio musical que el hombre se ha llevado a la tumba. has taken to his grave. A danceable fairytale conceived with
Un cuento de hadas bailable concebido con la fiereza de un the ferocity of a surrealist outburst.
arrebato surrealista.
Marie Losier
(1976, Francia). Estudió Literatura y Arte. Hizo películas que (1976, France). She studied Literature and Art. She made films
retratan personajes como Guy Maddin, Alan Vega o Genesis that portray such characters as Guy Maddin, Alan Vega or
P-Orridge (The Ballad of Genesis and Lady Jaye fue exhi- Genesis P-Orridge (The Ballad of Genesis and Lady Jaye was
bida en Bafici ‘11). El Bafici ‘10 le dedicó un foco con sus shown at Bafici ‘11). Bafici ‘10 did a focus of her shorts.
cortometrajes.

D, G: Marie Losier / F: Pascale Granel / E: Ael Dallier Vega, Marie Losier / S: Lucas Héberlé, Eléonore Mallo, Simon Apostolou / M: Felix Kubin
P: Mathilde Delaunay / PE: Emmanuel Chaumet / CP: Ecce Films / I: Felix Kubin, Claire Doyon, Elina Löwensohn, Joana Preiss
Ecce Films. Anaïs Gagliardi / T +33 1 4258 3714 / E distribution@eccefilms.fr / W eccefilms.fr
152
noches
especiales
special
nights
NOCHES ESPECIALES / SPECIAL NIGHTS
10 PALOMAS
10 PIGEONS
Un asesino serial con cierto afán por lo teatral está A serial killer with a taste for the theatrical is killing
matando a poderosos jueces y dejando sus cuerpos powerful judges and leaving their bodies surrounded
rodeados de palomas muertas. Solo Félix, un detective with dead pigeons. Félix, a detective haunted by his
acechado por su pasado, será capaz de resolver este past, is the only one who is able to solve this enigmat-
enigmático caso. Tamae Garateguy regresa al policial ic case. Tamae Garateguy returns to the crime genre
con un inquietante thriller porteño. with a disturbing Buenos Aires-set thriller.
Garateguy es amiga de los géneros cinematográficos. Lo que Garateguy is a good friend of film genres. What she
haga con ellos es otra cosa. La directora nunca se anduvo does with them, that’s another story: the director is
con remilgos. Cada una de sus películas puede ser vista never squeamish, and every one of her films can be
como una impugnación de sus regulaciones, un desdén seen as a challenge of their regulations, an indifference
frente a sus certezas, una búsqueda de aquello que opera towards their certainties; a search for that which oper-
en su centro para atraparlo y trastocarlo, para devolverlo ates at their core in order to catch it and transform it
distinto; alterado pero vital, con otra fisonomía, otro brillo; to return it as a different thing —altered, yet vital: with
con un orgullo nuevo. Aquí se trata de un policial que adopta a different shape, another glow; a new pride. Here, it’s
eficientemente algunas etiquetas y se desentiende con alti- a police story that efficiently adopts some labels and
vez de otras. Garateguy hace películas que funcionan con proudly ignores others. Garateguy makes films that work
gran desenvoltura dentro del género, pero que se vuelven with great poise within the genre, but always become
siempre indóciles, extrañas y libres. 10 palomas sugiere con untamed, strange, and free. 10 Pigeons eloquently sug-
elocuencia el estupor que se impone frente a un mundo cuyo gests the stupor that is up against a world whose move-
movimiento es un misterio insondable. David Obarrio ment is an unfathomable mystery. DO
Tamae Garateguy
(1973, Buenos Aires). Estudió en el Lee Strasberg Institute. (1973, Buenos Aires). She studied at the Lee Strasberg Insti-
Codirigió UPA! Una película argentina (ganadora de la Compe- tute. She co-directed UPA! Una película argentina (winner of the
tencia Argentina en el Bafici ‘07) y Upa! 2 (Bafici ‘15). En soli- Argentine Competition at Bafici ‘07) and Upa! 2 (Bafici ‘15). By
tario filmó Mujer Lobo (Bafici ‘13) y 50 Chuseok (Bafici ‘18), herself, she directed several films, including She Wolf (Bafici ‘13)
entre otras. and 50 Chuseok (Bafici ‘18).

D: Tamae Garateguy / G: Miguel Forza De Paul / F: Connie Martin / E: Andrés Tambornino / DA: Andrea Benítez / S: Jésica Suárez
M: Sami Buccella / P: Silvia Rodríguez, Tamae Garateguy / PE: Silvia Rodríguez, Valeria Bistagnino, Tomás Eloy Muñoz
CP: Tedigoque Produccciones / I: Guillermo Pfening, Alberto Ajaka, Alexia Moyano, Nancy Dupláa, César Bordon
Tedigoque Produccciones. Silvia Rodríguez / T +54 9 11 6719 9238 / E tdq@tedigoque.com.ar / W tedigoque.com.ar
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155
AMOR BANDIDO
WICKED LOVE
Joan es un joven de 16 años ingenuo y enamoradizo. Joan is a naïve 16-year-old who falls in love easily. One
Un día decide escaparse al interior junto a Luciana, day he decides to escape to the provinces with Luci-
una hermosa mujer de 35, profesora en su colegio, ana, a beautiful 35-year-old woman and a teacher at
para dar rienda suelta a su amor. Pronto, Joan descu- his school, in order to give free rein to their love. Soon,
bre con horror que ha caído en una trampa en la que Joan discovers with horror that he has fallen into a trap
se mezclan sexo, dinero, política y violencia. that is a mix between sex, money, politics and violence.
En los 80 y buena parte de los 90, los thrillers eróticos eran During the ‘80s and a good part of the ‘90s, erotic thrillers
cartas ganadoras en las carteleras de Argentina y del mundo. used to be winning cards at the box office in Argentina and
Había que dosificar la tensión, que fuera creciendo, sembrar the world. Tension had to be rationed out, it had to grow,
detalles a modo de claves para usarlos después sin caer en you had to leave details in the shape of clues in order to use
la arbitrariedad, ser seductor y osado con las escenas de them later without becoming arbitrary, be seductive and
sexo y además proponer algún dilema o discusión acerca de daring when it came to sex scenes, and you also had to
las acciones de los personajes. Hoy en día, varios compo- propose some dilemma or discussion about the characters’
nentes de todo el combo son ignorados o incluso rechazados actions; nowadays, many components of the entire combo
por buena parte del público. Con convicción y ritmo sosteni- are ignored or even rejected by a good part of the audience.
do, Amor bandido se embarca en un viaje que homenajea a With conviction and a sustained pace, Wicked Love em-
ese cine y también al espectador que supimos ser. Y hasta se barks on a journey that pays tribute to that kind of cinema,
anima a usar, con contundencia, una de las grandes cancio- and also to the spectator we used to be. And it even dares
nes del rock argentino de esos tiempos de emociones más to use, with cogency, one of the great Argentine rock songs
fuertes. Javier Porta Fouz from those times of stronger emotions. JPF
Daniel Werner
(1981, Buenos Aires). Estudió Dirección Cinematográfica en el (1981, Buenos Aires). He studied Filmmaking at Cievyc. He
Cievyc. Produjo múltiples films, entre ellos, Los guantes mági- produced a number of films including Los guantes mágicos
cos (2003, Bafici ‘04) y El gran simulador (Bafici ‘13). Dirigió el (2003, Bafici ‘04) and El gran simulador (Bafici ‘13). He direct-
corto Nadador (2019). Amor bandido es su ópera prima. ed the short Nadador (2019). Wicked Love is his first feature.

D, P, PE: Daniel Werner / G: Diego Ávalos, Daniel Werner / F: Manuel Rebella / E: JP Docampo / DA: Andrea Benítez / S: Nahuel Palenque
M: Mariana Aulicino / CP: Werner Cine / I: Renato Quattordio, Romina Richi, Rafael Ferro, Mónica Gonzaga, Negro Prina
Werner Cine. Daniel Werner / T +54 9 11 5023 5314 / E daniel@wernercine.com / W wernercine.com
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BAJO LA SUPERFICIE
UNDER THE SURFACE
Un día en la vida de un obrero industrial, con la Ciudad de A day in the life of an industrial worker, with the City of
Buenos Aires como fondo y un tono de atemporalidad que Buenos as its backdrop and a timeless tone that comes
surge de las caras, los gestos mecánicos y la melancolía. from the faces, the mechanical gestures and the melan-
Protagonizado por el cineasta Ernesto Ardito, este corto fue choly. Starring filmmaker Ernesto Ardito, this short was shot
filmado en 16mm en 1994, y luego digitalizado y montado in 16mm in 1994, and then digitized and reedited in 2020.
nuevamente en 2020.
Pablo Spatola
(1970, Argentina). Estudió Realización Cinematográfica en el (1970, Argentina). He studied Filmmaking at IDAC in Avella-
IDAC de Avellaneda e hizo cursos en la Escuela Internacional neda, and attended courses at the International Film and TV
de Cine y TV de La Habana. Dirigió los largometrajes Plus- School in Havana. He directed the features Plusvalía (Bafici ‘10)
valía (Bafici ‘10) y Última carta desde la revolución (2016), and Última carta desde la revolución (2016), among others.
entre otros.

D, G, DA, S, P: Pablo Spatola / F: Segundo Cerrato / E: Oscar Gamardo, Pablo Spatola / M: Eduardo Rovira, Deby Bowy
PE: Juan Wickenhagen / I: Ernesto Ardito, Julieta Cabrera
Pablo Spatola / T +54 11 5975 6133 / E pablospatola@gmail.com
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157
EXPANSIVAS
Dos hermanas, marcadas por el asesinato de su ma- Two sisters marked by their mother’s murder years
dre años atrás, encuentran el arma homicida y los in- before find the murder weapon and the clues that lead
dicios que las llevan hasta el perpetrador. La película them to the perpetrator. The film overturns revenge
revierte el cine de venganza para explorar un estado cinema in order to explore a state of things in which
de cosas en que el mundo parece haber perdido toda the world seems to have lost all hope.
esperanza. This is a thriller that breaks away from the classic config-
Estamos frente a un thriller que rompe con la clásica confi- uration of the protagonists—it is not men or professionals
guración del protagonista: no son hombres ni profesionales that conduct the action, but strong, determined women
quienes conducen la acción, sino mujeres fuertes y determi- who have no reason to envy Robert Ryan, Charles Bron-
nadas que nada tienen que envidiar a Robert Ryan, Charles son or Russell Crowe in the slightest. Two sisters who, in
Bronson o Russell Crowe. Dos hermanas que en su decisión their decision of imparting justice turn into—our—her-
de ejercer justicia se transforman en –nuestras– heroínas. oines. The audience will relate immediately to this duo
El espectador se identifica de inmediato con esta dupla que, that, among frontal shooting and colossal fights, honor
entre disparos frontales y peleas colosales, hacen honor al the female gender and the cop film genre. Non-stop and
género femenino y al policial. Sin dar respiro, con precisión with formal and narrative precision, the film grows in in-
formal y narrativa, el film crece en intensidad y en su devenir tensity and, as it develops, it expands as a portrait of the
se expande como retrato del presente, en el que el femicidio present, in which the femicide that drives the plot, as well
sobre el que se erige la trama, así como la violencia de gé- as gender violence, human trafficking and police corrup-
nero, la trata y la corrupción policial, se ponen en evidencia. tion are all shown. MSB
María Soledad Bianchi
Ramiro García Bogliano

(La Plata, Argentina). Estudió Cine en la Escuela Internacio- (La Plata, Argentina). He studied Film at the San Antonio de
nal de San Antonio de los Baños. Entre sus películas como los Baños International School. His highlights as co-director
codirector se destacan Masacre, esta noche (2009), Donde are Watch ‘em Die (2009), The Accursed (2010) and Penum-
duerme el horror (2010) y Penumbra (2012). bra (2012).
Argentina / España - Argentina / Spain, 2020, 96’, Español - Spanish

D: Ramiro García Bogliano / G: Milagros Figueroa Garro, Ramiro García Bogliano / F: Ernesto Herrera / E: Pablo Rabe / DA: Catalina Oliva
S: Sebastián González / M: Vital_Cero, Toni M. Mir / P: Jimena Monteoliva, Florencia Franco, Ramiro García Bogliano, Oriol Uria, Albert
Uria, Ricardo Coeto, Francisco Cordero / PE: Jimena Monteoliva, Florencia Franco / CP: Crudo Films, BTF Media / I: Sara Hebe, Martina
Juncadella, Assumpta Serna, Gustavo Portela, Noelia Vergini
Crudo Films. Florencia Franco / T +54 9 11 5322 0481 / E flor@crudofilms.com.ar / W crudofilms.com.ar
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158
LA ESTRELLA ROJA
THE RED STAR
La investigación acerca de una presunta espía inter- The investigation about an alleged international spy
nacional tras los nazis refugiados en Argentina da lu- after the Nazi refugees in Argentina gives way to a plot
gar a una trama que se expande, delira y se bifurca. Un that expands, becomes delirious and branches off. A
falso documental que tiene en su centro a una elusiva mockumentary that has, at its center, an elusive wom-
mujer cuya estela puede rastrearse en las convulsio- an whose trail can be traced in the most emphatic
nes más enfáticas del siglo XX. convulsions of the 20th century.
Esta película pertenece a la especie de las imposibles que se This film belongs to the species of the impossible ones that
vuelven posibles. Todo cabe en sus recovecos, en sus espe- become possible. Everything fits in its hidden corners, in its
jos improbables, en su voluntad de narrar. Su eficacia como unlikely mirrors, in its willingness to tell a story. Its efficien-
máquina de historias no se amedrenta ante la perorata de cy as a tale machine isn’t intimidated by the boring remarks
incisos con que la Historia se resguarda de miradas advene- with which history protects itself from novice gazes: the
dizas: el aluvión de personajes verdaderos en circunstancias flood of real characters in imagined circumstances—that
imaginadas –esa astucia digna de Borges, que fluye desde cleverness worthy of Borges, which from the comfort of
el confort de la fábula hacia la moral de estilo– produce un the fable to the morale of style—produces an air of fatality
aire de fatalidad en el que cada pista lleva a otra pista, y in which every clue leads to another clue, and this one to
esta a otra, sin la necesidad de que las cosas “hagan sis- another, without the need for things to “make up a system.”
tema”. Mientras descansa en la presunción de que ninguna While it rests on the suspicion that no investigation that is
investigación que valga la pena conduce a puerto seguro, la worth it leads to a safe haven, the film shows the insolent
película exhibe la felicidad insolente de las causas perdidas. happiness of lost causes. DO
David Obarrio
Gabriel Lichtmann
(1974, Buenos Aires). Se graduó como director cinematográfi- (1974, Buenos Aires). He graduated as film director at the
co en la Universidad del Cine. En su filmografía se destacan los Universidad del Cine. The highlights of his filmography are
largometrajes Judíos en el espacio (Bafici ‘05) y Cómo ganar Jews in Space (Bafici ‘05) and How to Win Enemies (Bafici
enemigos (Bafici ‘15), el cortometraje El séptimo día (1998) y ‘15), the short The Seventh Day (1998) and the series En viaje
las series En viaje (2015) y En París (2016). (2015) and En París (2016).

D: Gabriel Lichtmann / G: Gabriel Lichtmann, Pablo Besaron / F: Marcelo Lavintman / E: Agustín Rolandelli, Viviana Vexlir / DA: Alicia Vázquez
S: Mercedes Tennina / M: Diego Voloschin / P: Adrián Garelik / PE: Aníbal “Corcho” Garisto / CP: Flixxo / Argolux / I: Hector Díaz, Thelma
Fardin, Rafael Spregelburd, Ana Katz, Juan Leyrado
Flixxo. Sergio Sosa / T +54 11 3310 5235 / E sergio@flixxo.com / W flixxo.com
159
LA VIDA DORMIDA
DORMANT
En los 90, la esposa de un político menemista registró Back in the ‘90s, the wife of a Menemist politician re-
en video la vida pública y privada de su marido. En el corded her husband’s public and private life on video.
presente de esta rígida familia patriarcal, Agustina y In this rigid, patriarchal family’s present day, Agustina
su tía Bibiana, con tensiones y silencios que oscilan and her aunt Bibiana build a story based on mystique
entre el amor y el poder, construyen un relato desde la and disenchantment, with tensions and silences that
mística y el desencanto. oscillate between love and power.
“Dios da para cada ocasión la ayuda que el hombre necesi- “God provides the help every man needs for each occa-
ta”, dice, en material de archivo filmado por su esposa Hay- sion,” says Juan Labaké –a part of the electoral ticket Me-
deé, Juan Labaké, parte de la fórmula electoral Menem-La- nem-Labaké-Juri back in the ‘90s, in the archive footage
baké-Juri en aquellos 90. Está presentando a Isabel Martínez shot by his wife Haydée. He is presenting Isabel Martínez
de Perón y finaliza su discurso definiendo la forma en que el de Perón, and he ends his speech defining the way she
General debía ser amado por ella: “Con entrega total y en must have loved the General: “With total devotion and in
silencio”. Natalia Labaké, sobrina de Bibiana y hermana de silence”. Natalia Labaké, who is Bibiana’s niece and Agusti-
Agustina, usa tanto ese archivo filmado por la abuela Haydée na’s sister, uses both grandma Haydée’s film archive and
como el presente en tratamiento de su tía y su hermana para her aunt and sister’s current treatment-driven days in order
construir un entramado sentido y enojado que busca expo- to build a thoughtful and angry thread that aims to expose
ner esos obscenos años 90 y, con cariño, ver cómo esas those obscene ‘90s and take a loving look at how these
mujeres dejan de ser silencio. Juan Manuel Domínguez women stop being pure silence. JMD
Natalia Labaké
(1984, Buenos Aires). Se graduó de diseñadora de imagen y (1984, Buenos Aires). She majored in Image and Sound Design
sonido (UBA) y directora de fotografía (SICA). Editó La obra del (UBA) and Cinematography (SICA). She edited Carlos Quintela’s
siglo, de Carlos Quintela. La vida dormida es su ópera prima. The Project of the Century. Dormant is her first feature film.

D: Natalia Labaké / G: Natalia Labaké, Paulina Bettendorff, Anita Remón / F: Natalia Labaké, Haydée Alberto / E: Anita Remón
S: Sofía Straface / M: Negri Y Wen / P: Mariana Luconi, Agustín Burghi, Natalia Labaké / PE: Mariana Luconi / CP: Protón Cine, URSA Estudio
I: Haydée Alberto, Juan Gabriel Labaké, Bibiana Labaké, Agustina Labaké, Virginia Loussinian
Protón Cine. Mariana Luconi / T +54 9 11 3681 8737 / E luconi@protoncine.com / W protoncine.com - ursaestudio.com
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160
LAS CHINAS música en vivo

THE CHINESE live music

Basada libremente en Le cinesi de Gluck, Las chinas Loosely based on Gluck’s Le cinesi, The Chinese takes
toma el encierro como motivo principal y la Ciudad de lockdown as a motif and today’s City of Buenos Aires
Buenos Aires de hoy como marco. La actriz Romina Ri- as its setting. Actress Romina Richi reformulates the
chi reformula la obra original para crear un barroquis- original work in order to create an indoor baroque in
mo puertas adentro en el que los actores evolucionan which the actors evolve throughout the scenes to the
a lo largo de las escenas al compás de la música. beat of the music.
Tuve la suerte de atravesar el 2020 terminando la carrera I had the luck of going through 2020 finishing the Opera
de Dirección de Ópera en el Instituto Superior de Arte del Directing major at the Higher Institute of Art of Teatro Colón.
Teatro Colón. Con un festín de clases por Zoom, fui llegando With a Zoom class feast, I got to my final thesis with Gluck’s
a mi tesis final con la ópera barroca Le cinesi, de Gluck. Ante baroque opera Le cinesi. Before the impossibility of stag-
la imposibilidad de realizar una puesta teatral como estaba ing the play as was planned, this version mixes silent and
previsto, esta versión mezcla el cine mudo y el sonoro, la sound film, opera and theater with the pandemic and the
ópera y el teatro con la pandemia y los diferentes estados different states it made us go through. The idea was to
que nos hizo atravesar. La propuesta fue traer esa ópera a bring this opera to the pandemic Buenos Aires and con-
la Buenos Aires pandémica y unir las posibilidades de reali- nect the possibilities of making it with what we had within
zación con lo que teníamos al alcance. Utilizamos mi propia our reach. We used my own house and the square across
casa y la plaza de enfrente como sets de filmación, con un the street as shooting sets, with a small crew of wonderful
pequeño equipo de maravillosos artistas y amigos, quienes artists and friends who, with lots of enthusiasm, hopped on
con mucho entusiasmo se subieron a esta idea disparatada to this absurd and fun idea that disfigured a year in which
y divertida que desfiguró un año en el que llevar algo a cabo carrying something out seemed impossible. RR
parecía imposible. Romina Richi
Romina Richi
(1978, Buenos Aires). De amplia trayectoria en la actuación, se (1978, Buenos Aires). With a large career in acting, she grad-
recibió en la carrera de Dirección de Ópera en el CETC. Realizó uated from the Opera Directing major at the CETC. She made
siete cortometrajes, en los que también actuó. Actualmente seven short films, in which she also acted. She is currently
está trabajando en su segundo largometraje, que fusiona la working on her second feature, which blends opera and film.
ópera con el cine.

D, G, DA: Romina Richi / F: Julián Dabien / E: Franciso Freixá / S: Fernando Soldevilla / M: Matías Chapiro / P: Romina Richi, Guillermo
Pfening / PE: Aníbal Garisto, Pablo Dapello / CP: Lumencine / I: Julieta Cardinali, Leonora Balcarce, Dolores Fonzi, Guillermo Pfening
Lumencine. Aníbal Garisto / T +54 11 5868 8975 / E lumencine@gmail.com / W lumencine.com
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SE VA A ACABAR...
THE END WILL COME...
Durante la última dictadura cívico-militar, cientos de Hundreds of workers risked their lives in union con-
trabajadores arriesgaron sus vidas en conflictos sindi- flicts during the last civilian-military dictatorship. With
cales. Con una inusitada creatividad narrativa que in- an unusual narrative creativity that even includes an-
cluye hasta recreaciones animadas, Se va a acabar… imated reenactments, The End Will Come… gathers
recoge sus silenciados testimonios y da cuenta de sus their silenced testimonies and gives an account on
vitales resistencias. their vital resistances.
Blaustein y Cedrón ponen el foco en la resistencia a la úl- Blaustein and Cedrón focus on the resistance to the last
tima dictadura militar, en una historia en la que los prota- military dictatorship in a story in which the main characters
gonistas son extremadamente cuidadosos al hablar de esa are extremely careful when talking about those days: “We
época: “Fuimos lo que pudimos ser”, dice un entrevistado. were what we were able to be,” says one of the people in-
La lucha en las sombras que terminó el 30 de marzo de terviewed. The underground struggle that ended on March
1982, con la Plaza de Mayo conmovida por miles de traba- 30th, 1982 with a Plaza de Mayo moved by thousands of
jadores que respondieron al llamado de la CGT, el trabajo workers who answered the call of the CGT, the union work
sindical en las fábricas del conurbano o la entrada de una at the factories of greater Buenos Aires, or the admission
militante trotskista en el BIR (Banco de Intercambio Regio- of a Trotskyist activist into the BIR (Regional Trade Bank)
nal) les sirven a los directores para contar el derrumbe de are all tools the directors use to tell the story of how the
la “patria financiera” en tiempos de Martínez de Hoz. “No “Financial Nation” collapsed back in the days of Martínez
quedé vivo para hacerme el boludo, quedé vivo para seguir de Hoz. “I didn’t survive to play dumb, I survived to keep on
la historia”, dice alguien en pantalla, y el documental le going,” says someone on the screen, and the documentary
hace justicia. Jorge Bernárdez does him justice. JB
David Blaustein & Andrés Cedrón

Blaustein (1953, Buenos Aires) es documentalista y productor. Blaustein (1953, Buenos Aires) is a documentary filmmaker
Dirigió, entre otros films, Botín de guerra (Bafici ’00), Hacer and producer. He directed several films, including Spoils of War
patria (2006, Bafici ’07) y Fragmentos rebelados (2009, Bafici (Bafici ’00), Hacer patria (2006, Bafici ’07) and Fragmentos
’10). Cedrón (1979, Buenos Aires) dirigió el documental La rebelados (2009, Bafici ’10). Cedrón (1979, Buenos Aires)
Caracas (2011) y la serie de ficción Romanos (2017). directed the documentary La Caracas (2011) and the fiction
series Romanos (2017).

D: David Blaustein, Andrés Cedrón / G, E: Andrés Cedrón / F: Leonardo Val, Augusto De Antoni / S: Carlos Olmedo / M: Lolo Micucci
P: Graciela Mazza / PE: David Blaustein / CP: Zafra Producciones / I: César Loza, Carlos Leguizamón, María Luisa Rodríguez,
Ana María Putelli, Roberto Digón
Zafra Producciones. Micaela Torres / T +54 11 4824 6785 / E zafra.difusion@gmail.com
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162
SEXO Y REVOLUCIÓN
SEX AND REVOLUTION
A inicios de los 70, en la Argentina, un grupo de homo- In the early ‘70s, in Argentina, a group of homosexuals
sexuales decidió enfrentarse al statu quo. Con el rela- decided to confront the status quo. With testimonies
to de sobrevivientes como fuente de denuncia, Sexo y from its survivors as its denouncement source, Sex
revolución recupera las voces de quienes lucharon por and Revolution brings back the voices of those who
ser reconocidos como actores políticos en una socie- fought in order to be recognized as political actors in a
dad que no estaba preparada para ellos. society that wasn’t prepared for them.
Sexo y revolución recuerda un episodio fundamental en la Sex and Revolution remembers a fundamental episode in
historia de las persecuciones. La película hace un extraordi- the history of persecutions. The film makes extraordinary
nario uso del archivo y opera de modo minucioso con imá- use of archive footage and operates meticulously with im-
genes, texto, audio, para ilustrar las reiteradas tentativas de ages, text, audio, in order to illustrate the many attempts to
reprimir la homosexualidad en la Argentina, como si fuera suppress homosexuality in Argentina, as if it were another
otro gran “hecho maldito”, transversal e inagotable. Pero great “cursed event,” transverse and never ending. But it
además establece vínculos, traza con inteligencia coorde- also establishes links, traces coordinates intelligently; it
nadas; ofrece pertinentes postales del contexto histórico, offers pertinent postcards of the historical context, always
siempre con la convicción de que su objeto de estudio no es with the conviction that its object of study is not the product
el producto de una aversión de características municipales, of an aversion of municipal characteristics, but an issue
sino un asunto en cierta forma misterioso, inasible, de carac- that is in some ways mysterious, intangible, of global, om-
terísticas globales y omnímodas: de derecha a izquierda, del nimode characteristics —from left to right, from religious
puritanismo religioso al oscurantismo ministerial, del clero a puritanism to governmental obscurantism, from the clergy
las organizaciones armadas. David Obarrio to armed organizations. DO
Ernesto Ardito
(1972, Buenos Aires). Estudió Comunicación Social en la UBA (1972, Buenos Aires). Studied Social Communication at the
y Realización Cinematográfica en la IDAC. Junto a Virna Molina UBA and Filmmaking at IDAC. Along with Virna Molina he
dirigió los documentales Raymundo (Bafici ‘03) y Corazón de directed the documentaries Raymundo (Bafici ‘03) and Cora-
fábrica (Bafici ‘08), entre otros. zón de fábrica (Bafici ‘08), among others.

D, G, E, DA, P: Ernesto Ardito / F: Nika Ardito, Virna Molina, Ernesto Ardito / S, PE: Virna Molina, Ernesto Ardito / CP: Virna y Ernesto
I: Jorge Luis Giacosa, Guillermo García, Valeria del Mar Ramírez, Daniel Molina, Alejandro Modarelli
Virna y Ernesto. Ernesto Ardito / T +54 11 4787 1033 / E zinecine@gmail.com / W virnayernesto.com.ar
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163
baficito
little bafici
BAFICITO / LITTLE BAFICI
CALAMITY - UNE ENFANCE DE MARTHA JANE CANNARY

CALAMITY - A CHILDHOOD OF MARTHA JANE CANNARY / CALAMITY - UNA INFANCIA DE MARTHA JANE CANNARY
Martha Jane viaja con su familia hacia el Lejano Oeste Martha Jane travels with her family to the Old West
en busca de una vida mejor. Cuando su padre tiene in search of a better life. When her father has an ac-
un accidente, ella se hace cargo del grupo. La niña cident, she remains in charge of the group. The girl
nunca se había sentido tan libre y audaz, y su espíritu has never felt so alive and audacious, and her rebel
rebelde pronto le acarrea problemas. La infancia de la spirit soon brings trouble. The untold childhood of the
renombrada Calamity Jane jamás contada. renowned Calamity Jane.
Hay dos fascinaciones en la última ganadora de Annecy, el There are two fascinations in the latest winner at Annecy,
festival de animación más grande del mundo. Por un lado, the biggest animated film festival in the world. On one hand,
redescubrir con amor el western y sus paisajes, sus cuadros rediscovering the love for westerns and their landscapes,
siempre expansivos (el pueblo, los límites de la sociedad, la its ever-expansive narrative framing (the town, the limits of
civilización al acecho) y también sus horizontes siempre infi- society, the lurking civilization) and also its always infinite
nitos. Cada plano del film de Rémi Chayé juega visualmente horizons. Every shot in Rémi Chayé’s film gambles visually
con el terreno lúdico de John Ford de una forma radical- with John Ford’s playful terrain in a radically new way. How
mente nueva. ¿Cómo lo hace? Desde sus colores, desde su does it do it? Through its colors, through its way of painting
forma de pintar la aldea de una Calamity Jane que acaba de the village of a Calamity Jane that has just come out to the
salir al mundo a la fuerza. Por otro lado, su segunda fascina- world by force. On the other hand, its second fascination
ción es la misma Calamity, su protagonista y su Everest: en is Calamity herself, its protagonist and its Everest—it is in
ella y sus picos, su rebeldía romantizada, es donde la obra de her and her peaks, her romanticized rebelliousness, that
Chayé se hace no tanto moderna (que lo es), sino más bien Chayé’s work doesn’t turn modern (which it is) as much as
implacable en sus ideas. Juan Manuel Domínguez it becomes implacable in its ideas. JMD
Rémi Chayé
(1968, Francia). Formado en dibujo académico, trabajó duran- (1968, France). Trained in academic drawing, he worked as an
te años como ilustrador. Estudió en la School of Animated Film illustrator for many years. He studied at the School of Animated
de La Poudrière, donde dirigió varios cortos. En 2006 dirigió el Film in La Poudrière, where he directed many shorts. In 2006,
largo Tout en haut du monde. he directed the short Long Way North.
Francia / Dinamarca - France / Denmark, 2020, 82’, Francés - French

D, F: Rémi Chayé / G: Rémi Chayé, Fabrice De Costil, Sandra Tosello / E: Benjamin Massoubre / DA: Rémi Chayé, Liane-Cho Han,
Maïlys Vallade, Patrice Suau, Benjamin Massoubre, Eddine Noël / S: Régis Diebold, Mathieu Z’graggen, Grégory Vincent, Aymeric Dupas
M: Florencia Di Concil / P, PE: Henri Magalon, Claire La Combe / CP: Maybe Movies / I: Salomé Boulven, Alexandra Lamy
Indie Sales. Clément Chautant / T +33 1 4483 0227 / E festival@indiesales.eu / W indiesales.eu
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166
CHIEN POURRI, LA VIE À PARIS

STINKY DOG, HAPPY LIFE IN PARIS! / PERRO PODRIDO, LA VIDA EN PARÍS
El perrito Pourri deambula por las calles de París. Solo Little dog Pourri wanders the streets of Paris. Alone
o con su fiel amigo Chaplapla, vive locas aventuras or with his faithful friend Chaplapla, he experiences
tratando de descubrir la poesía que se oculta en los some crazy adventures as he tries to find the poetry
rincones de la ciudad. hiding in the corners of the city.
Ah, París. ¿Cómo no extrañarte sin siquiera conocerte? La Oh, Paris. Why do we miss you without even knowing you?
Ciudad de la Luz conoce, perdonen mi francés, al Perro Po- The City of Light knows, pardon my French, the Rotten Dog.
drido. Pero, ojo, no hay que ser crueles con el uso intenso But, mind you, we don’t have to be cruel with the intense
que el megainocente Chien Pourri hace de nuestras fosas use the mega-innocent Chien Pourri makes of our nostrils
nasales (ya lo había hecho en los libros, y ahora lo repite en (he had already done it in books, and now he repeats it in
el cine: se trata de un perrito alimentado a puro Odorama). film—it is a dog fed exclusively with Odorama). This tale
Este relato para los más pequeños sabe usar su simpleza for kids knows how to use its simplicity to generate an
para generar una alegría un poco cómplice, muy lejos del idea that’s a bit complicit, very different from the “I want
“quiero ver por vez cien mil el mismo video de YouTube”. Esa to see the same YouTube video for the 100,000 th time.”
paciencia, ese andar alegre y esa sinceridad se convierten That patience, that joyful walk and that sincerity become an
en una fórmula irresistible; una que incluye pulgas que usan irresistible formula—one that includes fleas that used fish
anzuelos como grúas, la fascinación canina y gatuna por la hooks as cranes, the fascination of cats and dogs for piz-
pizza, ratas sorprendentes y, por supuesto, mucho amor para za, amazing rats and, of course, lots of love for our canine
nuestro can cuyo hedor es tan potente como su corazón. whose smell is as powerful as his heart. JMD
Davy Durand
(1984, Francia). Actualmente vive en París, donde trabaja (1984, France). He currently lives in Paris, where he works as
como animador. Además de su trabajo de estudio, dirige corto- an animator. Apart from his studio work, he directs shorts and
metrajes e ilustra libros narrativos. illustrates narrative books.
Francia / España / Bélgica - France / Spain / Belgium, 2020, 60’, Inglés / Francés - English / French
D, F, DA: Davy Durand / G: Lison d’Andréa, Stéphane Aubier, Marc Boutavant, Valérie Magis, Béatrice Marthouret, Guillaume Mautalent,
Jean-Louis Momus, Phuong Mai Nguyen, Sébastien Oursel, Vincent Patar, Jean Regnaud, Benjamin Renner, Hadrien Soulez-Larivière,
Pierre-Gilles Stehr, X / E: Daniel Bertrand / S: Emmanuel Delétang / M: Yan Volsy, Pablo Pico, Guillaume Le Hénaff / P: Didier Brunner,
Damien Brunner, Emmanuèle Pétry-Sirvin, Jean-Baptiste Wery, Vincent Tavier, Pablo Jordi / CP: Taka, Folivari, Dandelooo, Panique, Pikkukala
I: Lionel Tua, Fabrice Fara, Serge Faliu, Jeremy Prevost, Jean-Christophe Dolle, Thierry Jahn, Camille Donda, Barbara Beretta, Fabrice Trojani
Dandelooo. Agathe Chéron / T +33 9 7264 4601 / E a.cheron@dandelooo.com / W dandelooo.com / FB dandeloo.page
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EL GLOBO ROJO
LE BALLON ROUGE / THE RED BALLOON
Un chico solitario se encuentra con un globo rojo que alguien A lonely boy finds a red balloon someone has left tied to a
ha dejado atado a un farol en medio de la ciudad. Desde ese streetlight in the middle of the city. From that moment on,
momento se hacen inseparables: ¿el chico lleva el globo o al they become inseparable—does the boy carry the balloon
revés? Clásico francés de 1956, ganador del Oscar a Mejor or is it the other way round? A French classic from 1956
Guion Original. and an Oscar winner for Best Original Script.
Albert Lamorisse
(1922, París, Francia - 1970, Irán). Director ganador de varios (1922, Paris, France - 1970, Iran). A director who won many
premios internacionales. El globo rojo, su trabajo más conoci- international awards. The Red Balloon, his most famous work,
do, ganó la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes y el won the Palm d’Or at the Cannes Film Festival and the Oscar
Oscar al Mejor Guion Original. for Best Original Screenplay.
Francia - France, 1956, 34’, Sin diálogos - No dialogue

D, G, P: Albert Lamorisse / F: Edmond Séchan / E: Pierre Gillette / S: Pierre Villemin / M: Maurice Leroux / CP: Films Montsouris
I: Pascal Lamorisse
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168
JACOB, MIMMI AND THE TALKING DOGS

JEKABS, MIMMI UN RUNAJOSIE SUNI / JACOB, MIMI Y LOS PERROS PARLANTES
Jacob se ve obligado a pasar una semana con su tío Jacob sees himself forced to spend one week with
Ange y su prima Mimi. Las cosas toman un giro ines- his uncle Ange and his cousin Mimmi. Things take
perado cuando, con la ayuda de unos simpáticos pe- an unexpected turn when, with the help of some nice
rros que hablan, Jacob y Mimi intentan salvar el casco talking dogs, Jacob and Mimmi try to save the ancient
antiguo de un proyecto inmobiliario colosal. quarter from a colossal real-estate project.
Cuando la animación decide ser libre, ser más libro de cuen- When animation decides to be free, to be more story-
tos en sus colores, sus diseños, su mundo y sus personajes book-like in its colors, its designs, its world and its characters
que Pixar (por poner solo un ejemplo), aparece una textura than Pixar (to name only one example), what appears is a
similar a lo que se siente al pasar una página en un cuento. texture similar to the one you feel when turning a page in a
Pero hay films que se quedan precisamente en esa cáscara, story. But there are films that stay precisely in that shell, the
la que es visualmente emocional y poderosa, y luego apro- one that is visually emotional and powerful, and which is lat-
piada por el mundo hipster. Jacob, Mimmi and the Talking er appropriated by the hipster world. Jacob, Mimmi and the
Dogs es un caso en que ese preciosismo queda al servicio Talking Dogs is a case where that preciosity remains at the
del relato infantil, uno que no busca guiños a padres o tuto- service of the children’s tale, one that doesn’t seek winks for
res progres sino hablarle a quien todavía no está hecho de progressive parents and tutors but, rather, talks to those who
clichés. Y así un niño de vacaciones, una prima sabelotodo y, aren’t still made of cliches. And this way, a kid on vacation, a
por supuesto, perros que hablan empiezan a batallar contra know-it-all cousin and, of course, talking dogs start battling
proyectos urbanos que anulan la identidad barrial, en un re- against urban projects that cancel neighborhood identity, in
lato que cree en cada una de sus imágenes como si fueran a narrative that believes in each of its images as though they
una especie en extinción. Juan Manuel Domínguez were an endangered species. JMD
Edmunds Jansons
(1972, Letonia). Es director de cine de animación, editor e (1971, Latvia). He is an animated film director, editor and chil-
ilustrador de libros infantiles, y fundador del estudio Atom Art. dren’s book illustrator, and founder of Atom Art studios. His
Entre sus trabajos más destacados se encuentran Choir Tour works include Choir Tour (2012) and How Shammies Were
(2012) y How Shammies Were Getting Married (2014). Getting Married (2014).
Letonia / Polonia - Latvia / Poland, 2019, 70’, Letón - Latvian

D: Edmunds Jansons / G: Liga Gaisa, Luize Pastore / E: Edmunds Jansons, Michal Poddebniak / DA: Elina Braslina / S: Girts Biss, Julien
Paschal / M: Krzysztof A. Janczak / P: Sabine Andersone / PE: Sabine Andersone, Jakub Karwowski / CP: Atom Art, Letko / I: Eduards Olekts,
Nora Dzuma, Andris Keiss
New Europe Film Sales. Natalia Dąbrowska / E natalia@neweuropefilmsales.com / W neweuropefilmsales.com
169
LA CÓMODA INDIFERENCIA DE LA ABUNDANCIA

THE COMFORTABLE INDIFFERENCE OF ABUNDANCE
Un Niño Pez recorre largas distancias por el campo en bus- A Fish Child travels long distances through the country in
ca de algo de agua para sobrevivir. En Ciudad Húmeda, no search of some water to survive. In Wet City, not far, its
muy lejos de allí, sus habitantes la despilfarran a diario utili- inhabitants squander it daily, unconcerned. An unexpected
zándola de forma despreocupada. Una tormenta inesperada storm will modify everyone’s lives and put things in their
modificará la vida de todos y pondrá las cosas en su lugar. rightful place.
Lucas Schiaroli
(1977, Mendoza, Argentina). Es licenciado en Cine y TV por (1977, Mendoza, Argentina). He has a Bachelor’s degree in
la UNC. En 2004 realizó Hilo de marionetas, una película de Film and TV from the UNC. In 2004 he made Hilo de mario-
animación premiada internacionalmente. Dirigió, entre otras, netas, an animated film awarded internationally. He directed,
Réquiem para el olvido (2007) y las películas experimentales among others, Réquiem para el olvido (2007) and the experi-
Cara seca y Herencias. mental films Cara seca and Herencias.
Argentina, 2021, 4’, Sin diálogos - No dialogue

D, G, F, E, S, P, PE: Lucas Schiaroli / DA: Tomás Gamboni / CP: 25watts, ideas de bajo consumo / I: Bruno Schiaroli, León Wajner,
José Gamboni, Matías Akmentis, Micaela Bainotto
25watts, ideas de bajo consumo. Lucas Schiaroli / T +54 351 351 1191 / E 25watts@gmail.com
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170
LINO
Lino, el niño protagonista, se despierta en medio de la noche. Lino, the child protagonist, wakes up in the middle of the
No sabe bien qué interrumpe sus sueños, pero intuye que night. He doesn’t quite know what it is that interrupts his
el asunto podría no ser de este mundo. En su viaje hacia dreams, but senses that the matter may not be of this
la oscuridad imperturbable del espacio exterior, Lino tal vez world. In his voyage towards the unshakeable darkness of
encuentre el origen de su desasosiego. outer space, perhaps Lino finds the origin of his unease.
Franco Torres Tillería

(1992, Chubut, Argentina). Es licenciado en Cine y Televisión (1992, Chubut, Argentina). He holds a Bachelor’s degree in
por la Universidad Nacional de Córdoba. Es músico, fotógrafo, Film and Television from the National University of Córdoba. He
editor de video, guionista y director. Actualmente tiene varios is a musician, photographer, video editor, writer and director.
proyectos audiovisuales en desarrollo. He currently has many audiovisual projects in development.

D: Franco Torres Tillería / G, E: Franco Torres Tillería, María Virginia Vallés / F, PE: María Virginia Vallés / DA, S, M: Facundo Corsini
P: Facundo Corsini, María Virginia Vallés / CP: UNC
Facundo Corsini / T +54 9 351 618 1697 / E facundocorsini@gmail.com
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NAHUEL Y EL LIBRO MÁGICO

NAHUEL AND THE MAGIC BOOK
Nahuel vive con su padre en un pueblo pesquero, pero Nahuel lives with his father in a fishing town, but is
le tiene terror al mar. Un inesperado libro mágico que terrified of the sea. An unexpected magical book that
cae en sus manos podría contener la solución a sus falls in his hands might contain the solution to his
miedos, pero él no es el único que quiere quedarse fears, but he is not the only one who wants to keep
con el objeto. La película exhibe el trazo maestro pro- the object. The film displays a masterful trace worthy
pio de las grandes aventuras. of great adventures.
Nahuel y el libro mágico es, antes que nada, una aventura. Su Nahuel and the Magic Book is, above all, an adventure.
obsesión pareciera ser encontrar la forma en que el rescate Its obsession would seem to be of finding the way for the
del padre de Nahuel, que fue capturado por un brujo, pueda rescue of Nahuel’s father, who was captured by a wizard,
ser muchas cosas a la vez sin salirse nunca de los carriles to be many things at once without ever leaving the rails
de la aventura animada. Y lo logra porque en su honestidad of an animated adventure. And it succeeds because, in its
lúdica todo aparece, pero nada pisa sus ganas de contar: las playful honesty, everything appears, but nothing steps on
influencias de determinada escuela visual moderna (que po- its willingness to tell a story—the influences from a certain
dría decirse que es el animé, pero eso sería simplificar), las modern visual school (which we could say it’s anime, but
ganas de mostrar la potencia de la animación chilena (está that would be oversimplifying), the willingness to show the
producida por Punkroboto Studio, quienes ganaron el Oscar power of Chilean animation (it is produced by Punkroboto
por Historia de un oso, y apela a varios mitos de la región) y Studio, who won an Oscar for Bear Story, and it resorts to
el sistema nervioso del relato configurado en la matriz de la many myths from the region) and the nervous system of
travesía, a la manera de La historia sin fin. Todo eso y más the narrative configured in the mold of the journey, a-la-The
lleva a cabo este perfecto cuento del director Germán Acuña. NeverEnding Story. All of that and more is accomplished by
Juan Manuel Domínguez this perfect story from director Germán Acuña. JMD
Germán Acuña
Comunicador visual de profesión, director y animador de oficio. A visual communicator by profession, a director and animator
En 2007 formó la productora Carburadores junto a Sebastián by craft. In 2007, he formed the production company Carbura-
Ruz. Nahuel y el libro mágico es su ópera prima como director. dores alongside Sebastián Ruz. Nahuel and the Magic Book is
his first film as a director.
Chile / Brasil - Chile / Brazil, 2020, 98’, Español - Spanish

D, E: Germán Acuña / G: Juan Pablo Sepúlveda, Germán Acuña / DA: Constanza Adonis, Germán Acuña / S: Marcelo Vidal
M: Felicia Morales, Germán Acuña / P: Sebastián Ruz, Livia Pagano / PE: Patricio Escala, Sabrina Bogado, Germán Acuña
CP: Carburadores, Levante Films / I: Vanesa Silva, Consuelo Pizarro, Jorge Lillo, Muriel Benavides, Marcelo Lipais, Sebastián Dupont
Carburadores. Sebastián Ruz / T +56 9 8778 4021 / E seba@carburadores.tv / W carburadores.tv / IG nahuel_la_pelicula
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PETIT VAMPIRE
LITTLE VAMPIRE / PEQUEÑO VAMPIRO
El pequeño vampiro está harto de tener siempre diez The little vampire is tired of always being ten and
años y quiere ir al colegio para hacer amigos. Su wants to go to school to make friends. His friendship
amistad con Michel prospera, pero la tranquilidad se with Michel prospers, but his peace is threatened by
ve amenazada por la aparición de Gibbous, una cria- the appearance of Gibbous, a supernatural creature
tura sobrenatural con cabeza de luna que se ha pro- with a head shaped like a moon who has decided to
puesto destruir la apacible comunidad de inmortales. destroy the calm immortal community.
Claro que es maravilloso ser un niño, el problema es que este Of course being a kid is a wonderful thing, the problem is
niño lleva siéndolo 300 años. Un pequeño vampiro vive tran- when this kid has been exactly that for 300 years. A little
quilo en su casa embrujada rodeado de monstruos amistosos, vampire lives at peace in his haunted house surrounded by
su perro Fantomate y una completísima cinemateca, pero no friendly monsters, his dog Fantomate and a very complete
es tan fácil ser el único niño vampiro del mundo: además de cinematheque, but it’s not that easy being the only vampire
estar muerto, lleva varios siglos muerto de aburrimiento. La kid in the world—apart from being dead, he’s been bored
segunda película animada de Joann Sfar, ese milagroso autor to death for many centuries. The second animated film by
que ha logrado trasladar el poder a la vez telúrico y contempla- Joann Sfar, that miraculous author who has managed to
tivo (y el éxito arrollador) de sus cómics al lenguaje del cine, es translate the power at once earthly and contemplative (and
una alegre celebración de los chicos solitarios y las amistades the amazing success) of his comic books to the language of
peculiares. Y también es un tierno homenaje a la cinefilia de film, is a joyful celebration of lonely kids and peculiar friend-
terror que moldeó su propia infancia, desde la Hammer hasta ships. And it is also a tender homage to the horror cinephilia
el expresionismo alemán, en una aventura que lo tiene todo: that shaped his own childhood, from the Hammer House to
barcos fantasma, zombies adorables, perros parlantes y amis- German expressionism, in an adventure that has it all—
tades que sobreviven al tiempo, las mudanzas y, bueno, a la ghost ships, adorable zombies, talking dogs and friendships
misma muerte. Andrea Guzmán that survive time, moving and, well, death itself. AG
Joann Sfar
(1971, Francia). Es guionista, dibujante y novelista. Dirigió El (1971, France). He is a screenwriter, illustrator and novelist. He
gato del rabino (2011, Bafici Animado ‘13), en la que trabajó worked together with Sandrina Jardel writing and directing The
con Sandrina Jardel. Rabbi’s Cat (Bafici Animado ‘13).
Francia / Bélgica - France / Belgium, 2020, 82’, Francés - French

D: Joann Sfar / G: Sandrina Jardel, Joann Sfar / F: Hugues Espinasse / E: Benjamin Massoubre, Christophe Pinel / DA: Arnaud Le Roch
S: Maria Carolina Santana Caraballo-Gramcko / M: Olivier Daviaud / P: Thierry Berthier, Rodolphe Buet, Antoine Delesvaux, Thierry Pasquet,
Cédric Pilot, Aton Soumache / PE: Yann Cuinet / CP: Joann Sfar’s Magical Society / I: Camille Cottin, Alex Lutz, Jean-Paul Rouve
The Festival Agency. Johannes Klein / T +33 954 904 863 / E info@thefestivalagency.com / W thefestivalagency.com
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PICCOLINO, UNA AVENTURA EN LA CIUDAD

PICCOLINO, AN ADVENTURE IN THE CITY
Piccolino es un gusano que vive feliz dentro de una manzana Piccolino is a worm who lives happy inside an apple in the
en el campo. Pero un día, cuando sale al mundo exterior, country. But one day, when he goes out into the world, he
descubre que su manzana ya no está colgada de un árbol, discovers that his apple is no longer hanging from a tree,
sino machucada en la basura de un callejón perdido en una but crushed in the dumpster of an alley lost in a big city.
gran ciudad.
Giovanni Maccelli
Director, productor y animador. Ha dirigido doce cortometra- A director, producer and animator. He has directed twelve
jes, como El misterio del pez, El mueble de las fotos y Juan shorts, such as El misterio del pez, The Piece of Furniture and
y la nube. Tiene una pequeña productora de cine llamada Juan y la nube. He has a small production company called
Zampanò Producciones. Zampanò Producciones.

D, F, E, S: Giovanni Maccelli / G: Carlota Coronado, Penélope Coronado / DA: Noemí Royo / M: Kateleine van der Maas
P, PE: Carlota Coronado, Giovanni Maccelli / CP: Zampano Producciones / I: Sandra Jara, Amparo Bravo
YAQ Distribución. Alicia Albares / T +34 684 298 735 / E alicia@yaqdistribucion.com / W yaqdistribucion.com / FB yaqdistribucion
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174
SPUTNIK
En un mundo donde la probabilidad de vida es nula, Sput- In a world where life is impossible, Sputnik, a robot orig-
nik, un robot originalmente diseñado para destruir lo que le inally designed to destroy everything in its path, collects
pongan adelante, recolecta pequeñas ramas y hojas secas small branches and dry leaves trying to recreate what
tratando de recrear lo que alguna vez habitó la tierra. Pero el once inhabited the earth. But the incorregible robot just
incorregible robot no puede del todo con su genio. can’t help it.
María Paula Arenas Restrepo

(Bogotá, Colombia). Estudió Dirección en la Escuela de Cine (Bogotá, Colombia). She studied Filmmaking at the Black Maria
Black Maria, en Bogotá. Dirigió diversos cortometrajes rela- Film School, in Bogotá. She directed many shorts that deal
cionados con el mundo fantástico e infantil. En 2009 se mudó with the fantastic and childhood worlds. In 2009, she moved to
a Buenos Aires, donde trabajó en una productora por más de Buenos Aires, where she worked in a production company for
ocho años. more than eight years.

D, G, DA, PE: María Paula Arenas Restrepo / F: Juliana Marín, Maury Marcano, Francisco Quintana / E: Carlos Restrepo
S, M: Hernán Dadamo / P: Juan Pablo López Fonseca, María Paula Arenas Restrepo
María Paula Arenas Restrepo / T +54 11 6530 1308 / E mariapaulaarenas@gmail.com / W mapaarenas.wixsite.com/sputnik
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BAFICITO -- MANUEL
BAFICITO MANUELGARCÍA
GARCÍAFERRÉ LITTLEBAFICI
FERRÉ//LITTLE BAFICI- MANUEL
- MANUELGARCÍA
GARCÍA FERRÉ
FERRÉ
LOS MILAGROS DE DON GARCÍA FERRÉ

THE MIRACLES OF MR. GARCÍA FERRÉ
Manuel García Ferré (1929-2013) es el creador y empre- Manuel García Ferré (1929-2013) is the creator and busi-
sario que definió a los grandes personajes del imaginario nessman who defined the great characters of Argentina’s
infantil argentino. Al menos, por supuesto, a la hora del childhood imaginary. At, least, of course, when it comes to
cine, de las imágenes (ya sean en papel o en televisión) film, images (both on paper and on television) and catch-
y de los latiguillos. Entre su factoría de animaciones y phrases. Among his factory of animations and creations,
creaciones, hay mucho para elegir: Pi-Pío, Hijitus, Ante- there’s a lot to choose from: Pi-Pío, Hijitus, Anteojito,
ojito, Neurus, Larguirucho, y el listado sigue. Saludar en Neurus, Larguirucho, and the list continues. Paying tribute
este Baficito a García Ferré es un lujo, uno que es posible to García Ferré at this Little Bafici is an honor, one that is
tanto gracias a su familia como a Lumiton - Museo del possible thanks to his family as well as Lumiton - Museo
Cine Usina Audiovisual. del Cine Usina Audiovisual.
Como primera parte de la fiesta, se verán tres de sus clá- As the first part of the celebration, there’s three of his classic
sicos largometrajes: Mil intentos y un invento, Trapito e Ico, features: Anteojito and Antifaz: A Thousand Attempts and One
el caballito valiente. Además llegan los episodios remaste- Invention, Trapito and Ico, the Brave Little Horse. Also present
rizados de Las aventuras de Hijitus, la serie animada más are remastered episodes of The Adventures of Hijitus, the most
famosa de la historia de nuestro país. Y, como parte de esa famous animated series in the history of our country. And, as
energía renovada, Lumiton saca a la luz publicidades ani- part of this renewed energy, Lumiton brings to light some com-
madas por el estudio García Ferré. Es hora de saludar al mercials animated by the García Ferré studio. It’s time to greet
maestro, al creador, al querido cuentacuentos. the master, the creator, the dear storyteller.
Juan Manuel Domínguez JMD
MIL INTENTOS
Y UN INVENTO
ANTEOJITO AND ANTIFAZ: A THOUSAND
ATTEMPTS AND ONE INVENTION
Anteojito se propone ayudar a su tío Antifaz en sus repetidos Anteojito sets out to help his uncle Antifaz in his repeated
intentos de dar con la fórmula de la invisibilidad. Tío y sobrino attempts to come up with the formula for invisibility. Uncle
viven toda clase de aventuras y se cruzan con una galería de and nephew go through all kinds of adventures and en-
personajes, entre los que se encuentran la Bruja Cachava- counter a gallery of characters that include the Cachavacha
cha, Buzoncito, Bodega y Rapiño. Witch, Buzoncito, Bodega and Rapiño.

D, G: Manuel García Ferré / F: Néstor Córdoba / E: Silvestre Murúa / DA: Hugo Csecs / S: Francisco Dimas Busso / P: Julio Korn
CP: Producciones García Ferré / I: Marión Tiffemberg, Pedro Mansilla
Producciones García Ferré. Julio Fermepin / T +54 11 6165 5869 / E fermepin.julio@gmail.com
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BAFICITO - MANUEL GARCÍA FERRÉ / LITTLE BAFICI - MANUEL GARCÍA FERRÉ
TRAPITO
Trapito es un espantapájaros de buen corazón y tristeza Trapito is a scarecrow with a good heart and a congenital
congénita. Una noche de tormenta le salva la vida al gorrión sadness. One stormy night he saves the life of Salapín the
Salapín, y este, en agradecimiento, lo lleva a conocer al Pa- sparrow and, as a way of thanking him, he takes him to meet
triarca de los Pájaros, un anciano sabio del bosque. the Patriarch of the Birds, a wise elderly bird from the forest.

D, G: Manuel García Ferré / F: Osvaldo A. Domínguez / E: Silvestre Murúa / S, M: Néstor D’Alessandro / P, PE: Julio Korn
CP: Producciones García Ferré / I: Pelusa Suero, Enrique Conlazo, Marcelo Chimento
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ICO, EL CABALLITO
VALIENTE
ICO, THE BRAVE LITTLE HORSE
Ico es un potrillo salvaje que vive en la pradera junto a su Ico is a wild foal who lives in the meadow with his mother.
madre. Un día queda deslumbrado con un desfile del rey One day he is blown away by a parade from the king and
y decide convertirse en caballo de la casa real, por lo que decides to become a royal horse, so he summons his friend
convoca a su amigo Larguirucho para que lo ayude a entrar Larguicho to help him enter the castle.
al castillo.

D: Manuel García Ferré / G: Inés Geldstein / F: Osvaldo A. Domínguez / E: Silvestre Murúa / S: Francisco Busso / M: Roberto Lar
P: Carlos H. Fermepin / CP: Producciones García Ferré / I: Susana Klein, María Marchi, Pelusa Suero, Enrique Conlazo
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LAS AVENTURAS DE HIJITUS

THE ADVENTURES OF HIJITUS
Programa 1 / Program 1 Programa 2 / Program 2
EL PORTAVIONES ATÓMICO ¡PELIGRO EN EL VOLCÁN!

Argentina, 1969, 20’, Español - Spanish Argentina, 1969, 22’, Español - Spanish
D: Manuel García Ferré D: Manuel García Ferré
BOTINES GOLEADORES EL DRAGONCITO CANTOR

Argentina, 1969, 18’, Español - Spanish Argentina, 1969, 23’, Español - Spanish
D: Manuel García Ferré D: Manuel García Ferré
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PUBLICIDADES DE LUMITON
LUMITON COMMERCIALS
Lumiton Museo del Cine - Usina Audiovisual presenta una Lumiton Museo del Cine - Usina Audiovisual presents a
selección de cortos publicitarios de Manuel García Ferré selection of commercials from Manuel García Ferré—di-
–director, productor y creador de personajes– que forman rector, producer and character creator—that are a part of
parte de nuestra historia. Los materiales seleccionados our history. The materials selected were originally broad-
fueron originalmente emitidos entre 1954 y 1978 en TV cast between 1954 and 1978 on black-and-white televi-
en blanco y negro. Estos másters digitales fueron realiza- sion. These digital masters were made by Lumiton with the
dos por Lumiton con la colaboración del Archivo García collaboration of Archivo García Ferré and the participation
Ferré y la participación de Che Revolution Post, a partir of Che Revolution Post, from the original 35mm negatives
de los negativos originales en 35mm escaneados en re- scanned in 2K resolution. More of the work done by Lumi-
solución 2K. Puede verse más de la labor de Lumiton en ton can be seen in their site lumiton.com.ar.
su sitio lumiton.com.ar.
Programa 1 / Program 1 (6’) Programa 2 / Program 2 (7’) Programa 3 / Program 3 (6’)
El Guapo Limpieza (1954) Nesquik Instantáneo (1961) Canada Dry - “Naranja” (1962)
Flan Ravana (1956) Bloquecitos Suchard (1961) Píldoras Ross (1963)
Mantecol - “Orquesta” (1957) Mantecol - “Garrapiñada” (1961) Bagley Rellenitas -
“Caballos” (1964)
Termotanques Emege (1957) Talco Williams (1961)
Pasta dental Williams - “Oferta”
Mantecol - “Trencito” (1957) Píldoras Ross - “Mujer” (1961)
(Año desconocido)
Lanas San Andrés - Chocolate en taza Suchard (1961)
Canada Dry - “Naranja” (1963)
“Vaquero” (1961)
Filtros de café Melitta (1961-62)
Mayonesa Fanacoa - “Con jugo de
Tres Cepas (1961)
Lanas San Andrés - “Gatitos limón” (1964)
Caramelos Suchard (1961) pequeños” (1961-62)
Adler - “Jazz band” (1966)
Modart (1961) Canada Dry - “Limón soda” (1962)
Lanas San Andrés - “Pop” (1967)
Crema de afeitar Williams (1961) Bagley Rellenitas -
Kolynos - “Pesitus” (1968)
“Cuadraditas” (1962)
Calzados Pampero (1961)
Hijitus Oaki - “Noni noni” (1968)
Gillette - “1 vez por día” (1962)
Mundial 78 (1978)
Lumiton Museo Usina Audiovisual. Ignacio Tamarit / T +54 11 4721 9255 / E tamarit.ignacio@gmail.com / W lumiton.com.ar
FB / IG lumitonusina
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CECILIA
MANGINI
CECILIA MANGINI
FUENTE Y CAUCE
SOURCE AND RIVERBED
Cuando a Cecilia Mangini se le imputa ser la madre del do- When Cecilia Mangini is referred to as the mother of Ital-
cumentalismo italiano, también se está diciendo que es ma- ian documentary, they’re also saying that she is maternity
ternidad misma del cine italiano, y ambas cosas son ciertas. of Italian film itself, and both things are true. As is known,
Como es sabido, en una de sus acepciones no biológicas, el in one of its non-biological definitions, the term “mother”
término “madre” hace referencia al cauce por donde corren refers to the bed where the waters of a river or a stream
las aguas de un río o arroyo. Y lo cierto es que las aguas del run. And the truth is that the waters of Italian cinema pass
cine italiano discurren a través de la filmografía que como through the filmography Mangini has built as a documen-
documentalista ha levantado Mangini. En Ignoti alla città tarian. In Unknown to the City (1958), her first film—
(1958), su ópera prima –realizada, como otros dos de sus made, like another two of her works, under the literary
trabajos, bajo el dictado literario de Pier Paolo Pasolini–, la dictates of Pier Paolo Pasolini—, Mangini synthesizes
Mangini sintetiza la forma carnal en la que toda una genera- the carnal way in which an entire generation of directors
ción de directores se quiere encontrar con mugre de la ciu- wants to find filth from the city and the suburb, without
dad y suburbio, sin traicionar a la sensualidad y a la belleza. betraying sensuality and beauty. The fact that this work is
Que a este trabajo le siga Maria e i giorni (1959) no es sino la followed by Maria’s Days (1959) is nothing but the confir-
confirmación de una mirada elegida. La historia de la maga mation of a chosen gaze. The story of magician Maria is
Maria es el retrato germinal y cierto de todas aquellas mu- the seminal, true portrait of all those women who nourish
jeres que nutren el cine italiano con su presencia excesiva y Italian cinema with their excessive, enigmatic presence.
enigmática. Esa simiente fémina de la fuerza es luego aten- That female seed of strength is later featured, in its most
dida, en su versión más barroca, en la gran obra maestra de baroque version, in Mangini’s great masterpiece, Stendalì
Mangini: Stendalì - Suonano ancora (1960), un documental, - Still They Toll (1960), a documentary also with writing
también bajo la letra de Pasolini, sobre los ritos fúnebres en by Pasolini about the funeral rites in Greek language that
lengua griega que han sobrevivido en la provincia de Lecce. have survived in the province of Lecce.
A menudo con Lino Del Fra, su inseparable pareja, volve- Often with Lino Del Fra, her inseparable partner, she will
rá a documentar las tensiones urbanas (Tommaso, 1965); again document urban tensions (Tommaso, 1965); the
la pugna por sobrevivir del “terrone” suburbial; el estatuto struggle for surviving the suburban “terrone”; the judi-
jurídico y social de la sexualidad femenina (Essere donne, cial and social statute of female sexuality (Being Women,
1965), todo ello en una década de cine político en el que 1965), all of that during a decade of political film in which
Mangini, de forma tácita, ofrece una lección que los grandes Mangini tacitly offers a lesson the great Italians—from
italianos –de Rossellini a Moretti o Bellocchio– tienen por Rossellini to Moretti or Bellocchio—all agree on; that com-
suya: que el cine comprometido no es más que una claudi- mitted cinema is no more than a conservative claudication
cación conservadora y gremial cuando este no es capaz de of the trade when it is not capable of freeing tradition and
librar a la tradición, a la belleza de las cosas, del lenguaje de the beauty of things from the language of ideology. Mangini
la ideología. En ello es maestra Mangini; por eso es fuente y is a master at that; that is why she is source and riverbed
cauce del cine italiano. Nada más y nada menos. of Italian film. No more, no less.
Víctor Javier Vázquez (publicado originalmente, en una Víctor Javier Vázquez (originally published, in a longer
versión más extensa, en la revista Sofilm) version, in Sofilm magazine)
Organizado en colaboración con Fondo Mangini, Archivio Cinema del Reale, ErrataCorrige, Big Sur, OfficinaVisioni
E info@officinavisioni.it - paolo@bigsur.it
182
CECILIA MANGINI
IGNOTI ALLA CITTÀ

UNKNOWN TO THE CITY
DESCONOCIDO PARA LA CIUDAD
Italia - Italy, 1958, 10’
D: Cecilia Mangini

Debut de Mangini al que aporta su texto un Pasolini aún solo Mangini’s debut, featuring a text by a Pasolini who was still
escritor. Obra objeto de censura que retrata con horizontali- a mere writer, a work withdrawn by the censorship that
dad las terribles condiciones de vida, pero también la vitali- portrays the terrible living conditions, but also the animal
dad animal, de los jóvenes de los borgate romanos, poblados spirit, of the young people of the Roman borgates, marginal
marginales y pobres. and poor villages.
MARIA E I GIORNI
MARIA’S DAYS / MARIA Y LOS DÍAS
D: Cecilia Mangini

Un día en la vida de Maria, una enérgica anciana que vive A day in the life of Maria, an energetic old woman who lives
en una granja en la Puglia. No le tiene miedo a la muer- in a farm in Puglia. She is not afraid of death; the gestures
te; los gestos y acciones que llenan sus días le dan sentido and actions that fill her days give meaning to time.
al tiempo.
STENDALÌ - SUONANO ANCORA

STENDALÌ - STILL THEY TOLL
STENDALÌ - TODAVÍA JUEGAN
D: Cecilia Mangini

Corto extático que está al límite de la alucinación y nos sitúa An ecstatic film that borders on hallucination, which plac-
en medio del ritual de las plañideras en un funeral en Sa- es us in the middle of the mourners’ ritual at a funeral
lento, al sur de Italia. Una tradición en extinción con textos in Salento, Southern Italy. An endangered tradition with
de Pasolini. texts by Pasolini.
183
CECILIA MANGINI
LA CANTA DELLE MARANE

THE SONG OF THE DITCH
EL CANTO DE LA ACEQUIA
D: Cecilia Mangini

Sensual y vitalista visión sin eufemismos de los niños de los A sensual and vibrant vision without euphemisms about
suburbios romanos y su pasatiempo veraniego: bañarse en the children of the Roman suburbs and their summer
las charcas. Con comentarios de Pier Paolo Pasolini. hobby: swimming in the ponds. With commentary by Pier
Paolo Pasolini.
LA PASSIONE DEL GRANO

THE PASSION OF THE WHEAT
LA PASIÓN DEL TRIGO
D: Lino Del Fra, Cecilia Mangini

Una escena expresionista e hipnótica de un desconcer- An expressionistic and hypnotic vision of a disconcerting
tante ritual campesino en Lucania: la matanza simbólica rural ritual in Lucania: the symbolic slaughter of a goat.
de una cabra.
DIVINO AMORE
DIVINE LOVE / DIVINO AMOR
D: Cecilia Mangini

Documental antietnológico y antiantropológico sobre la pe- An anti-ethnological and anti-anthropological documentary
regrinación nocturna de los fieles de la Virgen del Santuario about the nightly pilgrimage of the faithful to the Virgin of
de Amor Divino; un culto arcaico nacido en tiempos moder- the Sanctuary of Divine Love, an archaic cult born in mod-
nos, al final de la Segunda Guerra Mundial. ern times, at the end of the Second World War.
184
CECILIA MANGINI
ESSERE DONNE
BEING WOMEN / SER MUJERES
D: Cecilia Mangini

Obra emblemática que se adelanta al feminismo, en el An emblematic work that anticipates the feminist move-
simple pero radical gesto de contraponer las imágenes ment, in the simple but radical gesture of contrasting the
que nos vende la publicidad “de la mujer” y las verdade- images sold by advertising “of women” and real women:
ras mujeres: trabajadoras, madres, que luchan por llegar workers, mothers, who struggle to make ends meet.
a fin de mes.
SARDEGNA
SARDINIA / CERDEÑA
D: Cecilia Mangini

Un encargo del Ministerio de Trabajo cuya elocuencia tras- A work commissioned by the Ministry of Labour whose elo-
pasa cualquier ambición propagandística, con el retrato quence goes beyond any propaganda ambition, through an
certero de una región de flamantes autopistas y fábricas accurate portrait of a land of new highways and factories
construidas sobre las tierras de pastores y campesinos. built on the grounds of shepherds and farmers.
TOMMASO
D: Cecilia Mangini

La ciudad industrial de Brindisi es el escenario de este film; The industrial city of Brindisi is the setting for this film; the
la tensión entre las promesas brillantes del mundo industrial tension between the bright promises of the industrial world
y la oscura realidad de un joven trabajador. and the not-so-bright reality of a young worker.
185
CECILIA MANGINI
LA SCELTA
THE CHOICE / LA ELECCIÓN
D: Cecilia Mangini

Un corto que plantea el dilema moral de la eutanasia a través A film that poses the moral dilemma of euthanasia, through
de la historia de un joven que se enfrenta a la fase terminal de the story of a young man who faces the terminal phase of
la enfermedad de su padre y decide ayudarlo a dejar de sufrir. his father’s illness and decides to help him stop suffering.
LA BRIGLIA SUL COLLO

THE BRIDLE ON THE NECK
LA BRIDA AL CUELLO
D: Cecilia Mangini

Fabio, un niño del barrio periférico romano de San Basilio, Fabio, a child from the Roman suburb of San Basilio, has
tiene problemas en la escuela. Su padre, su madre, el direc- problems at school. His father, his mother, the principal and
tor y la psicóloga de la escuela pública y el propio niño dan the psychologist of the public school and the boy himself
sus puntos de vista sobre el asunto. give their points of view on the matter.
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CECILIA MANGINI
UN VIAGGIO A LIPARI
A JOURNEY TO LIPARI / UN VIAJE A LIPARI
D: Cecilia Mangini, Paolo Pisanelli

Una pieza en torno a las fotografías que la directora obtuvo A piece based on Mangini’s photographs of a journey to the
en su viaje a las minas de piedra pómez de Lipari, paisaje pumice mines of Lipari, a lunar landscape displaying ex-
lunar de condiciones laborales extremas que retrató en 46 treme working conditions that she portrayed in 46 images
imágenes tan bellas como demoledoras. both beautiful and devastating.
FACCE
FACES / ROSTROS
D: Cecilia Mangini, Paolo Pisanelli

Una multitud sorprendida vuelve su rostro hacia la audacia An astonished crowd turns its face to the boldness of a
de una joven fotógrafa en las fiestas patronales del pueblo young photographer, at the 1956 Puglia village festival.
de Apulia de 1956.
Este foco no habría sido posible sin la inestimable y genero- This focus wouldn’t have been possible without the gener-
sa colaboración del Festival de Cine Europeo de Sevilla y su ous collaboration of the Seville European Film Festival and
equipo (José Luis Cienfuegos y Javier H. Estrada), en cuya its team (José Luis Cienfuegos and Javier H. Estrada), in
última edición pudimos ver las copias restauradas de las pe- whose latest edition we were able to see Cecilia Mangini’s
lículas de Cecilia Mangini por primera vez. films for the first time.
187
PENELOPE
SPHEERIS
PENELOPE SPHEERIS
EL CIRCO DEL ROCK ‘N’ ROLL

ROCK ‘N’ ROLL CIRCUS
El lugar que ocupa Penelope Spheeris es uno de los más The place Penelope Spheeris occupies is one of the strang-
extraños de la historia del cine. Es la responsable de cap- est in film history. She is responsible for capturing the Los
turar el punk de Los Ángeles a fines de los años 70 en un Angeles punk scene from the late ‘70s in a foundational
documental fundacional dueño de muchas cosas poderosas: documentary owner of so many powerful things: The De-
The Decline of Western Civilization. Rápido y furioso, el do- cline of Western Civilization. Fast and furious, the docu-
cumental hoy sigue resplandeciendo, y definió una forma de mentary continues to shine, and defined a way of seeing
ver y contar. ¿Es la presencia de nombres como Black Flag and telling. Is the presence of names like Black Flag and
y Alice Bag la razón de su resplandor? Podría serlo, pero no. Alice Bag the reason why it shines? It could be, but no.
En otra parte de su carrera, Spheeris se dedicó a filmar In another part of her career, Spheeris shot mainstream
comedias mainstream, y hoy define esos años como una comedies, and today she defines those years as a way of
forma de poder trabajar siendo mujer en Hollywood (ese being able to work being a woman in Hollywood (that hell
infierno que la cruzó con Paul Haggis, con Richard Pryor, that made her cross paths with Paul Haggis, with Rich-
con Lorne Michaels, y con decenas de nombres que la ard Pryor, with Lorne Michaels, and with dozens of names
llevaron a su famosa sentencia: “Hollywood puede chu- that led her to her famous statement, “Hollywood can blow
pármela”). Allí creó el Santo Grial de Saturday Night Live, me”). There she created the Holy Grail of Saturday Night
El mundo según Wayne, película pergeñada en medio de Live, Wayne’s World, a film sketched amid a storm of egos
una tormenta de egos que devino hito fundacional de la that became a milestone of comedies with a heartfelt gaze.
comedia con mirada sentida. ¿Es la presencia de Mike Is the presence of Mike Myers and Dana Carvey the reason
Myers y Dana Carvey la razón de la vitalidad de El mundo for the vitality of Wayne’s World, the particle accelerator of
según Wayne, acelerador de partículas del chiste bobo the dumb jokes with a heart? It could be, but no.
pero con corazón? Podría serlo, pero no.
In both apparently different classics, one sees the heart, the
En ambos clásicos, aparentemente diferentes, se ve el cora- experience and the unique life of Penelope. Her upbringing
zón, la experiencia y la vida única de Penelope. Su crianza in a circus, tragedy, music as magic wand, her develop-
en un circo, la tragedia, la música como varita mágica, su ment (did you know that she said no to This Is Spinal Tap?),
devenir (¿sabían que le dijo que no a This Is Spinal Tap?), su her fascination for observing and barely understanding the
fascinación por observar y apenas entender el mundo, o por world, or for trying to understand those who have the cour-
tratar de entender a quienes tienen el coraje de pararse en age of standing on a stage outside Aurora, Illinois.
un escenario fuera de Aurora, Illinois.
In all of her work are her personality, her rage, her certain-
En toda su obra están su personalidad, su furia, sus certezas ties and, of course, her cinema. And that can be felt with
y, claro, su cine. Y eso puede sentirse ya sea con un Paul a Paul Stanley in the most ridiculous shot in the history of
Stanley en el plano más ridículo de la historia del documental documentary filmmaking (in a bed over and under women)
(en una cama sobre y debajo de mujeres) o con un Chris Far- or with a Chris Farley at full physical power against the
ley a pura potencia física contra la rama de un árbol. Lejos de branch of a tree. Far from authorship as distillable, almost
la autoría como fórmula destilable, casi de diseño, Penelope design formula, Penelope Spheeris has a way of looking
Spheeris tiene una forma de ver el mundo que ha definido at the world that has defined rock on screen as no other
el rock en pantalla como ningún ser humano lo hizo antes. human being has done before.
Juan Manuel Domínguez JMD
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PENELOPE SPHEERIS
THE DECLINE OF WESTERN CIVILIZATION

EL DECLIVE DE LA CIVILIZACIÓN OCCIDENTAL
La obra maestra de Penelope Spheeris no tiene fecha Penelope Sheeris’ masterpiece has no expiration date.
de vencimiento. Documento insobornable de la esce- An incorruptible document of L.A. punk scene—there
na punk de Los Ángeles –hay explosivas apariciones are some explosive appearances by Black Flag, Circle
de Black Flag, Circle Jerks, X, Alice Bag Band–, la pe- Jerks, X, Alice Bag Band—, the film captures an au-
lícula captura un auténtico fenómeno que excede el thentic phenomenon that exceeds the artistic terrain
terreno artístico en el momento en el que ocurre, con and the moment in which it takes place, with amazing
una fiereza y una empatía asombrosas. fierceness and empathy.
La primera de estas tres odiseas sumergidas en diferen- The first of these three odysseys submerged in different
tes escenas del rock y el punk en Los Ángeles demuestra rock and punk scenes from Los Angeles shows the pure
la pura energía de un instante. En medio de pogos me- energy of an instant. Amid memorable pogos and in the
morables, y en la intimidad de bandas como X, Alice Bag intimacy of such bands as X, Alice Bag Band, Black Flag,
Band, Black Flag, Germs, Catholic Discipline, Circle Jerks Gems, Catholic DIscipline, Circle Jerks and Fear, Spheeris
y Fear, Spheeris entiende al punk como fractura expues- understands punk as an exposed fracture of society, and
ta de la sociedad, y sin ninguna otra cosa que su talento with nothing other than her talent for observation, she
para la observación va contando un mundo hoy extinto tells of a world that is now extinct but recognizable in its
pero reconocible en su enojo reactivo y en su curiosidad reactive anger and its anti-caricature curiosity. This first
anticaricaturesca. Esta primera parte es una cápsula del part is a perfect time capsule that cancels cliches—from
tiempo perfecta que anula los lugares comunes: desde los the filthy stages to life in small closets, the film works as
escenarios mugrosos hasta la vida en pequeños closets, a sample of something that no longer exists but remains
la película funciona como muestra de aquello que ya no in the air. Its way of mutating the present from those in-
existe pero quedó en el aire. Su forma de mutar el presente stants is incomparable to any other documentary in rock
desde aquellos instantes no se compara a la de ningún do- history. JMD
cumental en la historia del rock. Juan Manuel Domínguez

D, P: Penelope Spheeris / F: Steve Conant / E: Charlie Mullin, Peter Wiehl / S: Kevin Williams, Nick Neutra, Gary Bourgeois
PE: Gordon Brown, Jeffrey Prettyman / CP: Spheeris Films / I: Eugene, Alice Bag Band, Black Flag, Catholic Discipline, Circle Jerks
Shout! Factory. Mark Balsam / E mbalsam@shoutfactory.com / W shoutfactory.com / FB shoutfactoryofficial / TW @ShoutFactory
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190
PENELOPE SPHEERIS
THE DECLINE OF WESTERN CIVILIZATION PART II: THE METAL YEARS

EL DECLIVE DE LA CIVILIZACIÓN OCCIDENTAL PARTE II: LOS AÑOS DEL METAL
Spheeris hace ahora la crónica explosiva de la escena Spheeris now embarks on the explosive chronicle of
heavy metal de Los Ángeles. A partir de fragmentos the heavy metal scene in Los Angeles. Through frag-
de shows, archivo y entrevistas con varias luminarias ments from shows, archive and interviews with many
del género –Lemmy, Ozzy Osbourne, Alice Cooper y stars of the genre—Lemmy, Ozzy Osbourne, Alice
otros–, la película registra la lucha por salir a flote en Cooper and others, the film captures the struggle to
un mundo despiadado. remain afloat in a merciless world.
Para su segundo milagro, Penelope Spheeris cambia la For her second miracle, Penelope Spheeris changes her
mirada: ahora estamos frente a grandes valores del metal gaze—now we are in front of hairy metal greats such as
peludo como Alice Cooper, Ozzy Osbourne, Poison, Kiss y Alice Cooper, Ozzy Osbourne, Poison, Kiss and Aerosmith
Aerosmith (y, bueno, tropezones de la historia como Odin). (and, well, stumbles in history like Odin). Unlike the first
A diferencia de la primera escena punk de su ópera prima, punk scene of her directorial debut, here there is con-
aquí ya hay éxito confirmado en algunos e idiotez cuasi- firmed success in some and almost-confirmed idiocy in all
confirmada en otros. Todo el suceso del hair metal se con- of them. Every hair metal success becomes an unforced
vierte en una puesta en escena no forzada: ella deja que mise en scène—she lets her guests choose the location,
sus invitados elijan la locación, lo que hace que desde el which gives everything some very This Is Spinal Tap vibes
primer instante todo adquiera una vibra muy This Is Spinal from the get go. Now the declarations are grouped under
Tap. Ahora las declaraciones se reúnen bajo tópicos como such topics as playing live, sexism, originality, satanism,
tocar en vivo, sexismo, originalidad, satanismo, censura, censorship, groupies, life on the road and, of course, drugs.
groupies, la vida en la ruta y, claro, drogas. Eventualmente, Eventually, one of them talks about rock. The documentary
alguno de ellos habla de rock. El documental es una sátira is effervescent natural satire—it generates smiles but also
natural en efervescencia: genera sonrisas pero también knows how to see the sadness and loneliness in these de-
sabe ver la tristeza y la soledad en estos oficialistas del fenders of “sex, drugs and rock ‘n’ roll.” JMD
“sexo, drogas y rock ‘n’ roll”. Juan Manuel Domínguez

D: Penelope Spheeris / F: Jeff Zimmerman / E: Earl Ghaffari / S: Mark Hanes / P: Jonathan Dayton, Valerie Faris / PE: Paul Colichman,
Miles Copeland III / CP: I.R.S. World Media / I: Steven Tyler, Gene Simmons, Alice Cooper, Lemmy, Ozzy Osbourne
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191
PENELOPE SPHEERIS
THE DECLINE OF WESTERN CIVILIZATION PART III

EL DECLIVE DE LA CIVILIZACIÓN OCCIDENTAL PARTE III
La última película de Spheeris sobre el ambiente The latest Spheeris film about the young scene in Los
joven de Los Ángeles se centra en el modo de vida Angeles centers around the punk, uprooted lifestyle of
punk y desarraigado de tribus de adolescentes sin teenage tribes with no occupation and no roof, who
ocupación ni techo, quienes pululan por los subur- crowd around the city’s suburbs.
bios de la ciudad. By 1998, Spheeris had already changed the course of the
Para 1998, Spheeris ya había cambiado el curso de la co- headbanger comedy using her knowledge in the matter
media headbanger usando su conocimiento de causa (y in Saturday-Night-Live-team classics like Wayne’s World
sus consecuencias) en clásicos de la escudería Saturday and Black Sheep (films that, in recent interviews, the
Night Live como El mundo según Wayne y Black Sheep director considered drove her to “selling out”). But now,
(películas que en recientes entrevistas la autora consideró perhaps due to that post-SNL impulse and feeling, she re-
que la llevaron a “venderse”). Pero ahora, quizás por aquel turned to Los Angeles not to look at the scene but, rather,
impulso y sensación post SNL, volvió a Los Ángeles ya no to attend to the day-to-day of its audience, the marginal
para ver la escena, sino para atender el día a día de la punk fans. No wonder she herself has confessed that this
audiencia, de los fanáticos del punk marginales. No por experience, where she asks more questions than ever,
nada ella misma ha confesado que esta experiencia, don- changed her life. So the rawness becomes more painful
de hace más preguntas que nunca, le cambió la vida. La now, because in her fascination with the way rock circu-
crudeza entonces ahora duele un poco más, porque en su lates in our hopes, in our relationship with capitalism and
fascinación con la forma en que el rock circula en nuestros its deities, Penelope collides head-on with beings no one
anhelos, en nuestro vínculo con el capitalismo y sus deida- has ever listened to before. JMD
des, Penelope choca de frente con seres a quienes nadie
escuchó antes. Juan Manuel Domínguez

D: Penelope Spheeris / F: Jamie Thompson / E: Ross Albert, Ann Trulove / S: Mike Chock / M: Phil Suchomel / P: Guy J. Louthan,
Scott Wilder / CP: Spheeris Films / I: Myke Chambers, Stephen Chambers, Flea, Gary Fredo, William A. Kirkley
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192
PIEMONTE
DOCUMENTEUR
FILMFEST
PIEMONTE DOCUMENTEUR FILMFEST
El Piemonte DocuMenteur FilmFest es una competencia The Piemonte DocuMenteur FilmFest is a real film pro-
real de producción cinematográfica de 120 horas de du- duction competition which takes place over the course of
ración. Cada año, de cuatro a siete equipos compuestos 120 hours. Every year, from four to seven teams, made
por tres cineastas cada uno compiten para hacer el mejor up of three filmmakers each, compete to make the best
documental posible. El producto final debe promocionar el documentary possible. The final product must be able to
territorio e incluir las comunidades que en él viven, utili- promote the territory and include the communities that
zando el poder del cine y, especialmente, el del mocku- live in it, using the power of cinema and especially that
mentary, una categoría específica del documental, del cual of the mockumentary, a specific category of documentary,
toma prestado el lenguaje, pero dependiendo de las curio- from which it borrows the language, but relying on curi-
sidades, historias y leyendas del lugar. Esta selección de osities, stories and legends of the place. This selection of
cinco cortometrajes realizados durante la última edición del five shorts made during the latest edition of PDFF reflects
PDFF refleja el talento, la vitalidad y el sentido del humor the talent, the vitality and the sense of humor of the Italian
del noroeste italiano. ¡Que la disfruten! Northwest. Enjoy!
Ilaria Chiesa Ilaria Chiesa

Directora del PDFF PDFF Director
FLYING VIPERA

Los habitantes de un pueblo italiano se ven sorprendidos por The inhabitants of an Italian town are surprised by an un-
una proliferación inusual de serpientes. Los bichos atestan usual proliferation of snakes. The animals crowd the vine-
los viñedos y se vuelven parte de las conversaciones habi- yards and become part of the habitual conversations of
tuales de los mayores del pueblo, que nunca habían visto the town’s elderly who have never seen anything like that.
algo semejante. ¿De dónde vienen? Where do they come from?
Italia / España - Italy / Spain, 2020, 12’, Italiano - Italian

D: Alessandro Ingaria, Gianmarco Serra, Sandro Bozzolo / G, DA: Alessandro Ingaria / F: Alessandro Ingaria, Gianmarco Serra
E, S: Gianmarco Serra / M: Gianmarco Serra, Coro di Novello, Coro di Monforte / CP: Associazione Culturale Geronimo Carbonò,
Associazione Cinelabio, Quartetto Pigafetta / I: Massimo Vacchetta, Davide Vietto, Chiara Roggia, Roberto Passone
Associazione Culturale Geronimo Carbonò. Alessandro Ingaria / T +39 340 760 8406 / E alessandro.ingaria@gmail.com
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194
PIAMONTE DOCUMENTEUR FILM FEST
GEA, L’ULTIMA MUCCA

GEA, LA ÚLTIMA VACA
GEA, THE LAST COW

En 2012, en Serravalle Langhe –región del Piamonte italia- In 2012, in Serravalle Langhe—a region of the Italian Pied-
no–, desaparecieron 300 vacas. Solo quedó Gea, la última mont—, 300 cows disappeared. The only one left was Gea,
vaca del pueblo. Su dueño imaginó entonces un plan que the last cow in town. Then, its owner came up with a plan
pudiera ayudar a la comunidad y en el que Gea se convirtiera that would help the community and make Gea become the
en la verdadera protagonista del pueblo. town’s true protagonist.

D, G, DA, P, PE: Paolo Bonfadini, Irene Cotroneo, Davide Morando / F: Paolo Bonfadini, Davide Morando / E: Davide Morando
S: Davide Morando, Stefano Scotti / M: Luca Fois / CP: Cinelabio, Collettivo Asterisco, Piemonte Documenteur Film Festival
I: Edoardo De Sero, Davide Falletto
ShortsFit Distribución. Lucila Riggio, Yanina Schiavone / T +39 32 4623 6460 +54 9 11 5782 7574 / E shortsfit@shortsfit.com
W shortsfit.com / FB collett.asterisco
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IN VINO VERITAS

Una historia de vino en la zona de Langhe, en el norte de A story about wine in the region of Langhe, in northern
Italia. El Barolo tiene denominación de origen y es uno de los Italy. The Barolo has a certificate of origin as is one of the
orgullos locales, una obra maestra con carácter de leyenda. local prides, a masterpiece and the stuff of legends. The
La controversia aparece cuando la ciudad de Monforte es controversy appears when the city of Monforte is expelled
expulsada de la zona de producción del vino. from the wine production region.

D, F, DA: Giacomo Piumatti / G: Ornella Lo Surdo / E: Yalmar De Stefanis / S, M: Nebbiolo / P, PE, CP: Giacomo Piumatti, Ornella Lo Surdo,
Yalmar De Stefanis / I: Livio Genesio
Piemonte DocuMenteur FilmFest. Ilaria Chiesa / T +39 33 8455 7823 / E segreteriapdff@gmail.com / W pdff.it
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195
PIAMONTE DOCUMENTEUR FILM FEST
LA FETTA DEL DIAVOLO

LA FETA DEL DIABLO
DEVIL’S SLICE

En Murazzano se produce un queso muy especial, la In Murazzano, a very special cheese is produced, the tuma,
tuma, que aparentemente tiene propiedades benéficas which apparently has beneficial properties for those who
para quienes lo consumen. Todos hablan del queso y consume it. Everyone talks about the cheese and attend
acuden en masa a verificar su excelencia. Una leyenda en masse to verify its excellence. A legend reveals the re-
revela la relación de esta comunidad con su misterioso y lationship between this community and their mysterious,
preciado producto. cherished product.

D, G, F, E, DA, S, P, PE: Alex Banzi, Francesco Meatta, Marco Sansoni / M: Fabio Vassallo / CP: Cinelabio, Piemonte Documenteur Film
Festival / I: Pueblo de / People from Murazzano
ShortsFit Distribución. Lucila Riggio, Yanina Schiavone / T +39 32 4623 6460 +54 9 11 5782 7574 / E shortsfit@shortsfit.com
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V PER VENDEMMIA
V DE VENDIMIA
V FOR VINTAGE
El vino puede ser un misterio que todos quieren develar. Pro- Wine can be a mystery everyone wants to disclose. It pro-
voca frases inspiradas y una poética propia llena de asocia- vokes some inspired phrases and its own poetics filled with
ciones, invocaciones y metáforas. Una academia de falsos associations, invocations and metaphors. An academy of
sommeliers, que trafiquen con las palabras adecuadas, es fake sommeliers who deal with the right words is an idea
una idea tan buena como cualquier otra as good as any other.

D, G: Bruno Ugioli / F: Domenico Bruzzese / E, S: Mauro Mola / DA: Bruno Ugioli / P, PE, CP: Bruno Ugioli, Domenico Bruzzese,
Mauro Mola / I: Jean Pier Fraschetta
Piemonte DocuMenteur FilmFest. Ilaria Chiesa / T +39 33 8455 7823 / E segreteriapdff@gmail.com / W pdff.it
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196
música
music
MÚSICA / MUSIC
AQUILO QUE EU NUNCA PERDI

WHAT I’VE NEVER LOST / AQUELLO QUE YO NUNCA PERDÍ
Retrato musical y vital de Alzira Espíndola, acaso la A musical and vital portrait of Alzira Espíndola, per-
señora rockera más influyente de Brasil, aún por des- haps the most influential lady rocker in Brazil, still to
cubrirse. A través de un exhaustivo uso de imágenes be discovered. In spite of a thorough use of archive
de archivo, de ensayos actuales y de charlas al pasar, images, of current rehearsals and passing chats, an
se descubre a una artista extraordinaria cuyo talento extraordinary artist is discovered, one whose talent is
todavía está en su plenitud. still at its peak.
Alzira E es el nom de rock de Alzira Espíndola, pionera de Alzira E is the nom de rock of Alzira Espíndola, pioneer of
muchas batallas, sobreviviente eterna de la música popu- many battles, eternal survivor of Brazil’s popular music who
lar del Brasil que charla con parsimonia delante de cámara, chats calmly in front of the camera, grabs her electric guitar
se calza la guitarra eléctrica para sutiles aunque furibundos for subtle but furious fits of experimental rock, or prepares
arranques de rock experimental, o prepara la comida. En food. In times of incomplete memories, the film compen-
tiempos de memorias incompletas, la película viene a com- sates a mistake—how come we knew so little about this
pensar una falta: ¿cómo sabíamos tan poco de esta mujer? woman. Better yet, how come we didn’t know she existed?
Más todavía, ¿cómo no sabíamos que existía? Alzira existe Alzira exists in the film and in the images that show her
en la película y en las imágenes que la muestran junto a performing on television with her brothers like disinherit-
sus hermanos actuando en la televisión, como hijos des- ed children of Tropicália, or during her profuse solo career,
heredados del tropicalismo, o en su profusa carrera solista, less like an established queen than an arrogant commoner,
menos como una reina consagrada que como una plebeya accepting her struggle with no complaints or claims. With
arrogante, resignada a la lucha sin quejas ni reclamos. Con incontestable strength, the film settles the score with the
una contundencia incontestable, la película ajusta cuentas less decorous oversights and shows the artist in a miracu-
con los olvidos menos decorosos y exhibe a la artista en un lous splendor. DO
esplendor milagroso. David Obarrio
Marina Thomé
(1980, Brasil). Trabaja como directora e investigadora para (1980, Brazil). She works as a director and researcher for
plataformas multimedia y experimentos con retratos y archi- multimedia platforms and experiments with portraits and
vos. Sus películas fueron presentadas en festivales de todo archives. Her films have been presented in festivals around
el mundo. the world.

D, F, E: Marina Thomé / G: Dellani Lima / S: Victor Jaramillo, Ricardo Zollner, Simone Alves, Ariel Henrique / M: Alzira E / P: Marcia Mansur
PE: Marcia Mansur / CP: Estúdio CRUA / I: Alzira E, Tetê Espíndola, Itamar Assumpção, Ney Matogrosso, Alice Ruiz
Estúdio CRUA. Marcia Mansur / T +55 11 956 066 066 / E crua@estudiocrua.com.br / W estudiocrua.com.br - marinathome.com.br
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200
MÚSICA / MUSIC
CROCK OF GOLD: A FEW ROUNDS WITH SHANE MACGOWAN

CÁNTARO DE ORO: ALGUNAS RONDAS CON SHANE MACGOWAN
Se trata nada menos que de la vida y obra de Shane It is none other than the life and works of Shane Mac-
MacGowan, líder de la banda irlandesa The Pogues. Gowan, the leader of the Irish band The Pogues. The
El músico vivió como quiso y todavía lo puede contar: musician has lived the way he wanted and can still
mediante testigos presenciales, animación o sus pro- talk about it—through eyewitnesses, animation and
pias palabras, la película recorre una ruta de excesos his own words, the film covers a path of excess and
y sueños inacabables. endless dreams.
Bueno, es oficial: el amigo de la casa Julien Temple fingió ser Okay, it’s official: Julien Temple, a friend of the house, has
un cineasta cuando en realidad era el perfecto Willy Wonka pretended to be a filmmaker when he is actually the perfect
del rock. Esta vez le toca a Shane MacGowan, el líder de Willy Wonka of rock. This time the portrayed is Shane Mac-
The Pogues. Un personaje escurridizo, pecaminoso y lleno Gowan, leader of The Pogues. A sneaky, sinful character
de todo eso que ya casi no existe en el rock (en un instante, filled with all that which today almost doesn’t exist in rock
MacGowan le espeta sin previo aviso a Bobby Gillespie, que (in one scene, MacGowan suddenly blurts out to Bobby
está jugando al entrevistador: “Dejá de interrogarme, la puta Gillespie, who’s playing the interviewer, “Stop interrogating
madre”). Desde sus días en los años 70, como dirá Temple, me, for fuck’s sake”). From his days in the ‘70s, as Tem-
“logrando que nadie se le quiera acercar, incluso en un show ple says, “managing for no one to want to come near him,
de los Sex Pistols” hasta su modo actual de ser esquirla de even at a Sex Pistols concert” to his current way of being a
sí mismo (ninguno de los Pogues quiso hablar), MacGowan splinter of himself (none of the Pogues wanted to talk), here
vive aquí pleno, fragmentado por su propia luz y por su inten- MacGowan lives to the fullest, fragmented by his own life
sa oscuridad. De hecho, su propia crítica del film fue directa: and his intense darkness. In fact, his own criticism of the
“Me veo miserable”. ¿La respuesta de Temple? “Em, tan solo film was direct, “I look miserable.” Temple’s answer? “Uhm,
filmé aquello que aparecía delante de mí”. Juan Manuel I just shot what was in front of me.” JMD
Domínguez
Julien Temple
(1952, Inglaterra). Director considerado uno de los descubri- (1952, England). A director considered one of the discoverers
dores del punk. Entre su obra se destaca Absolute Beginners of punk rock. The highlights in his work are Absolute Begin-
(1986) y producciones sobre los Sex Pistols y los Rolling ners (1986) and productions about Sex Pistols and the Rolling
Stones. Tuvo su foco dedicado en Bafici ‘08, al que vino como Stones. He had his own focus at Bafici ‘08, to which he came
invitado, y volvió a visitarnos en Bafici ‘19. as a guest, and he visited us once more at Bafici ‘19.

D, G: Julien Temple / F: Stephen Organ / E: Caroline Richards / DA: Abi Ford / S: Ben Young / M: Ian Neil / P: Stephen Malit, Stephen
Deuters, Julien Temple, Johnny Depp / PE: Stephen Malit / CP: Infinitum Nihil, Nitrate Film / I: Shane MacGowan, Johnny Depp, Gerry
Addams, Nick Cave
Hanway Films. Marta Ravani / T +44 20 7290 0750 / E info@hanwayfilms.com / W hanwayfilms.com
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201
MÚSICA / MUSIC
DORIVAL CAYMMI - UM HOMEM DE AFETOS

DORIVAL CAYMMI - THE SOUNDS OF LIFE / DORIVAL CAYMMI - UN HOMBRE DE AFECTOS
Allanó el camino para la bossa nova y el tropicalis- He paved the way for bossa nova and Tropicália, influ-
mo, influenció a varias generaciones de artistas y enced many generations of artists and revolutionized
revolucionó la música latinoamericana. Mediante una Latin American music. Through a never-before-seen
entrevista inédita de 1998, Dorival Caymmi, una de las interview from 1998, Dorival Caymmi, one of the ma-
mayores figuras musicales de Brasil, regresa a la vida jor musical figures in Brazil, comes back to life in this
en este cálido y cercano documental. warm, intimate documentary.
Es una buena noticia que por estos días se recuerde a It is good news that today people remember Dorival Cay-
Dorival Caymmi, músico bahiano extraordinario, amigo del mmi, an extraordinary musician from Bahia, a friend of the
paisaje, de la melancolía y de la vida sencilla de los pesca- landscape, of melancholy and of the simple life of fisher-
dores y su mar. Aquí se recorre la cotidianidad de Caymmi men and their sea. This film covers Caymmi’s everyday
en bellas imágenes de archivo; sus charlas, su rigurosa con- life through some beautiful archive footage; his talks, his
vicción artística y su afabilidad innata, esa forma de vida que rigorous artistic conviction and his innate affability, that
consiste no en estar entre las cosas, sino con las cosas; en form of life that doesn’t consist of being among things,
las conversaciones, en el trabajo: el oficio de músico como but with things; in conversations, at work—a musician’s
observador participante. Con empatía e interés genuino por craft as participating observer. With empathy and genuine
su homenajeado, con la participación de figuras de cartel interest in the man it pays tribute to, with the appearance
(el inevitable Caetano, entre ellos) que dan cuenta de una of important figures (the inevitable Caetano among them)
admiración compartida durante décadas, la película afirma that display an admiration shared for decades, the film
con elocuencia la vigencia de un artista fundamental de la eloquently affirms the validity of a fundamental Brazilian
música brasileña. David Obarrio music artist. DO
Daniela Broitman
(San Pablo, Brasil). Posee una maestría de la Universidad de (Sao Paulo, Brazil). She has a Master’s degree from the Univer-
Berkeley, California. Dirigió los documentales Voces al margen sity of California, Berkeley. She directed the documentaries
(2003), Mi Brasil (2008) y Marcelo Yuka: El camino de las Voces al margen (2003), Mi Brasil (2008) and Marcelo Yuka: El
flechas (2011). camino de las flechas (2011).

D, G, P, PE: Daniela Broitman / F: Reynaldo Zangrandi, Jacques Cheuiche / E: Jordana Berg / S: Yan Saldanha / CP: VideoForum Filmes,
Canal Brasil, Spcine, A Gente Produções / I: Dorival Caymmi, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Dori Caymmi, Nana Caymmi, Danilo Caymmi
VideoForum Filmes. Daniela Broitman / T +55 21 991 060 087 / E daniela@videoforum.tv / FB dorivalcaymmideafetos
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202
MÚSICA / MUSIC
GARDELIANA
Un grupo de fanáticos de Carlos Gardel se reúne cada año A group of Carlos Gardel fans gathers every year at the
en el Cementerio de la Chacarita para conmemorar el ani- Chacarita Cemetery in order to commemorate the anniver-
versario de su muerte. Este es el retrato de un antiguo ritual sary of his death. This is the portrait of an ancient ritual for
para un héroe, en el que seres anónimos y fantasmales dan a hero, in which anonymous, ghostly beings give life to the
vida al recuerdo de un pasado sin honor. memory of a past without honor.
Patricio Toscano
(1996, Buenos Aires). Es director, fotógrafo y director de foto- (1996, Buenos Aires). He is a director, photographer and cine-
grafía. Gardeliana es su primer cortometraje. matographer. Gardeliana is his first feature.

D, G: Patricio Toscano / F: César Guardia Alemañi / E: Patricio Toscano, Francisco Novick, Natalio Pagés / S: Tomás Ramos
M: Carlos Gardel / P, PE: Francisco Novick / CP: Colectivo Rutemberg
Colectivo Rutemberg. Francisco Novick / T +54 9 11 4870 0255 / E francisco@rutemberg.com / W rutemberg.com
IG colectivorutemberg
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203
MÚSICA / MUSIC
LA BITÁCORA DEL SUR: EL ROCK INDIE EN SUDAMÉRICA

SOUTHERN JOURNAL: INDIE MUSIC IN SOUTH AMERICA
Road movie musical que nos lleva de viaje por Sudamé- A musical road movie that takes us on a trip through
rica junto a bandas como Él Mató..., Mundaka, Niños South America alongside such bands as Él Mató...,
del Cerro y Carmen Sandiego. Con variedad de forma- Mundaka, Niños del Cerro and Carmen Sandiego. With
tos que trazan un plexo de experiencias disímiles, la a variety of formats that trace a plexus of dissimilar
película halla en la autogestión y el compañerismo el experiences, the film finds in self-management and
relato común del rock independiente. team spirit the common narrative of indie rock.
El indie de los caminos que se bifurcan: La Plata, Lima, San- The indie of forking paths: La Plata, Lima, Santiago and
tiago y Montevideo forman el mapa nuevo que traza este Montevideo make up the new map traced by this docu-
documental, por calles y autopistas de ciudades que se mentary, through streets and highways of cities that blend
confunden, mientras un grupo de bandas crea un diálogo together, while a group of bands creates a South Ameri-
sudamericano que da forma a la potencia del rock del si- can dialogue that shapes the power of 21st century rock.
glo XXI. Él Mató a un Policía Motorizado, 107 Faunos, Bestia Él Mató a un Policía Motorizado, 107 Faunos, Bestia Bebé,
Bebé, Las Ligas Menores, Antolín, Niños del Cerro, Julen y la Las Ligas Menores, Antolín, Niños del Cerro, Julen y la
Gente Sola, Carmen Sandiego y Suerte Campeón muestran Gente Sola, Carmen Sandiego and Suerte Campeón show
sus garras en testimonios, canciones y recitales que, en la their claws in different testimonies, songs and shows that
autogestión y la colaboración e influencia mutua, encuentran find in self-management, collaboration and mutual influ-
un lugar cada vez más expansivo en el presente, mientras ence a place that becomes more and more expansive in the
hacen la mejor banda sonora para una ruta que no deja de present, while they become the best soundtrack for a route
agitar ni conmover. Diego Trerotola that doesn’t cease to arouse or move. DT
Omar Díaz
(1989, Santiago, Chile). Estudió Cine en el CIC, en Buenos (1989, Santiago, Chile). He studied film at the CIC, in Buenos
Aires. En su país, trabajó en videoclips y proyectos relaciona- Aires. In his country, he worked for music videos and projects
dos con la escena independiente de la música. La bitácora del related to the independent music scene. Southern Journal:
sur: El rock indie en Sudamérica es su ópera prima. Indie Music in South America is his first feature.
Chile / Argentina / Perú / Uruguay, 2019, 70’, Español - Spanish

D, G, P: Omar Díaz / F: Vanessa Tello / E: Omar Díaz, Jorge Peña, Vanessa Tello / DA: Jorge Peña / S: David Catalán / M: Él Mató a un
Policía Motorizado, Las Ligas Menores, Suerte Campeón, Juan Gris, Carmen Sandiego, Niños del Cerro, Bestia Bebé, Medio Hermano
PE: Iván Nakouzi / CP: Somos Continente / I: Santiago Barrionuevo, María Zamtlejfer, Tom Quintans, Simón Campusano, Mateo Vega
Somos Continente. Omar Díaz / T +56 990 557 035 / E labitacoradelsur@gmail.com / IG somoscontinente - labitacoradelsur
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204
MÚSICA / MUSIC
LA REVOLUCIÓN BAILANDO
THE REVOLUTION DANCING
Una banda de covers única. Un grupo de hadas cu- A unique cover band. A group of fairies whose magic
yas varitas mágicas convierten en oro y en veneno lo wands turn whatever they touch into gold and poison.
que tocan. Con la malicia y la desfachatez de quienes With the malice and the impertinence of those who
no tienen nada que perder, Las Chillers quizá sean la have nothing to lose, Las Chillers might well be the
banda con más marcha y fiesta de la historia. Pasen, band with the greatest drive and party spirit in history.
vean y oigan. Come, see, hear.
Lejos de cualquier feminismo de impostación, Las Chillers Far from any poser feminism, Las Chillers took the Spanish
tomaron por asalto la escena del rock indie español a fuerza indie rock scene by assault through a nerve and a freedom
de desparpajo y libertad puestos en ejercicio. Este docu- put into exercise. This documentary shows the philosophy
mental muestra la filosofía del grupo liderado por la caris- of the group led by the charismatic Rocío Sáiz—a self-de-
mática Rocío Sáiz –autodefinida como activista cultural–, fined cultural activist—, which consists of celebrating the
que consiste en celebrar el derecho a hacer lo que a una right to do whatever you want. Having emerged from a
le da la gana. Surgidas de un festival para gente sin talento festival for people without talent created by Rocío herself,
que creó la misma Rocío, estas mujeres y lesbianas no son these women and lesbians are not music professionals, but
profesionales de la música, pero compensan cualquier falta they compensate for any lack of virtuosity with attitude and
de virtuosismo con actitud y diversión. Reversionando con fun. Covering formerly despised songs with joyful nostalgia
nostalgia feliz canciones antes despreciadas, mientras bailan while they dance with abandon, they expose inequalities
desenfrenadas, exponen desigualdades y le muestran el culo and show their ass at the stale patriarchy. ML
al rancio patriarcado. Marina Locatelli
Julia Rebato & Eli Martín

Rebato (1986) es directora, guionista y productora. Está Rebato (1986) is a director, screenwriter and producer. She is
preparando su primer largometraje, Madrid, me gustas. Martín preparing her first feature, Madrid, me gustas. Martín worked
trabajó en distintos rubros cinematográficos; ejerció como in different film departments as director, editor, producer, cine-
director, editor, productor, director de fotografía y fotógrafo. matographer and photographer.

D, F: Julia Rebato, Eli Martín / G, P: Julia Rebato, Almudena Saíz / E: Julia Rebato, Alex García, Eli Martín / S: California Studios
M: Las Chillers / PE: Julia Rebato, Almudena Saíz, Eli Martín / CP: Focus Films / I: Las Chillers
Begin Again Films. Gloria Bretones / T +34 915 221 343 / E gloria@beginagainfilms.es / W beginagainfilms.es
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205
MÚSICA / MUSIC
LE CHOC DU FUTUR
THE SHOCK OF THE FUTURE / EL SHOCK DEL FUTURO
En su ópera prima, Marc Collin salta de la música al In his first film, Marc Collin jumps from music to cine-
cine, pero sin renunciar a su primer amor. En la París ma but he never abandons his first love. Old formulas
de 1978, las viejas fórmulas ya no cautivan, y encon- are no longer attractive in 1978 Paris, and finding a
trar un nuevo sonido se vuelve acuciante. Ana se hará new sound becomes urgent. Ana will make herself
oír en un negocio dominado por hombres. Al hacerlo, heard in a business dominated by men and, in doing
creará la música del futuro. so, she will create the music of the future.
Alma Jodorowsky, nieta del director de La montaña sagrada, Alma Jodorowsky, granddaughter of the director of The
encarna a una compositora de música electrónica en Pa- Holy Mountain, plays an electronic music composer in Paris
rís, a fines de los 70. Entre casetes, vinilos, sintetizadores in the late 1970s. The young woman is crashing a friend’s
y pósters de películas de Godard, la joven vive de prestado recording studio, living amidst cassette tapes, vinyl records,
en el estudio de grabación de un amigo. Filmada casi en su synthesizers and posters of Godard films. Shot almost en-
totalidad en una sola locación, aquí el músico, productor dis- tirely in one single location, musician, record producer and
cográfico y ahora cineasta Marc Collin reflexiona sobre el rol now filmmaker Marc Collin reflects on the role of women
de las mujeres que intentan abrirse camino en una industria who try to make their way in a sexist industry that rejects
machista que se resiste a la idea de que una mujer ocupe the notion of a woman having any other role than being a
otro rol que no sea el de corista. Los personajes bailan, fu- backup singer. The characters dance, smoke and debate
man y debaten sobre discos y géneros musicales en este re- about records and music genres in this tale that is as small
lato tan pequeño como humano. El resultado es una película as it is human. The result is a film that flows like the main
que fluye como la música compuesta por su protagonista, character’s music: fresh, free and full of punk spirit. ED
fresca, libre y con mucho espíritu punk. Elena D’Aquila
Marc Collin
(Francia). Es productor y compositor musical, fundador del (France). He is a producer and music composer, founder of the
proyecto Nouvelle Vague, banda que versiona canciones new Nouvelle Vague project, a band that makes covers of new wave
wave al estilo bossa nova. Compuso diversas bandas sonoras. songs in bossa nova style. He wrote several film scores. The
Le Choc du futur es su ópera prima. Shock of the Future is his first film.

D, M: Marc Collin / G: Marc Collin, Elina Gakou-Gomba / F: Stefano Forlini / E: Yann Malcor / DA: Marco Melaragni / S: Stéphane Gessat
P: Nicolas Jourdier, Gaelle Ruffier, Marc Collin / CP: Nebo Productions, Sogni Vera Films, The Perfect Kiss Films / I: Alma Jodorowsky,
Philippe Rebbot, Laurent Papot, Clara Luciani, Elli Medeiros
MPM Premium. Marina Aubé / T +33 954 372 198 / E sales@mpmfilm.com / W mpmfilm.com
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206
MÚSICA / MUSIC
LIMECRIME
LA-IM-KEU-LA-IM
Dos amigos pertenecientes a distintas clases socia- Two friends who belong to different social classes rap
les rapean en la escuela con entusiasmo; el hip hop enthusiastically at school—to them, hip-hop is a key
es para ellos una clave para entender el mundo y un to understanding the world, as well as a shared dream
sueño compartido en el que se permiten avizorar un in which they allow themselves to make out a possible
futuro posible. Pero el origen que los diferencia hará future. But the origin that makes them different will try
sentir su peso para separarlos. to bring them apart.
Sabemos que los coming of age musicales cotizan alto en We know musical comings-of-age are well-valued among
las huestes melómanas del Bafici, más si hay una escuela music loving Bafici followers, especially if there’s a high
secundaria involucrada. Sin dudas, Limecrime se une a esa school involved. There’s no doubt that Limecrime joins
familia feliz. La base es la siguiente: las historias reales –ro- that happy family. The basis is this: the true stories—only
mantizadas, claro– del famoso dúo de hip-hop Limecrime, romanticized, of course—from the famous hip-hop duo
que deciden convertir en relato el instante en el cual sus Limecrime, who decide to turn into narrative the instant in
senderos se cruzaron en aulas estudiantiles (donde el frees- which both paths crossed in student classrooms (where the
tyle de uno de ellos desafiaba la premisa –escrita en el piza- freestyling of one of them defied the premise—written on
rrón– que prohibía el rap o las canciones pop). Con grageas the blackboard—that banned rap or pop songs). With de-
demoledoras de estilo libre, con una pizca de exageración structive freestyle capsules, a pinch of exaggeration (one of
(uno de ellos muy ABC1; el otro, todo lo contrario) y con un them is very ABC1; the other one is the complete opposite)
flow que sabe relajar para luego despegar en los instantes and a flow that knows how to chill and then blast off during
de hip-hop, Limecrime es un hallazgo perfecto. Sobre todo the hip-hop moments, Limecrime is a perfect find. Espe-
para quienes hoy no pueden dejar de celebrar la potencia cially for those who cannot cease to celebrate the power of
del freestyle como rebeldía contra el mundo. Juan Manuel freestyling as rebelliousness against the world. JMD
Domínguez
Seung-hwan Lee & Jae-wook Yoo

Ambos estudiaron cine y dirigieron diversos cortometrajes. They are graduates in film and have directed several short
Limecrime es el primer largometraje que codirigen. films. Limecrime is the first feature film they co-directed.

D, G, E: Seung-hwan Lee, Jae-wook Yoo / F, P: Jae-wook Yoo / DA: Na-gyung Oh / S: Chang-min Lee / PE: Il-kwon Kim / CP: Giraffe Slide,
Cinema Dal / I: Min-woo Lee, Yoo-sang Jang, Yong-joon Kimchoi, Woo-sung Jeong
Cinema Dal. June Maeng / T +82 2 337 2135 / E sales@cinemadal.com / W cinemadal.com
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207
MÚSICA / MUSIC
NEW INDIANS, EL CAMINO DEL GRUNGE

NEW INDIANS, THE GRUNGE ROAD
El grupo de grunge liderado por el ex integrante de The grunge group led by former member of the Golden
la Generación Dorada y de San Antonio Spurs Fabri- Generation and the San Antonio Spurs Fabricio Ober-
cio Oberto (voz), con Luciano Moroni (guitarra), Fede to (vocals), with Luciano Moroni (guitar), Fede Galán
Galán (bajo) y Jota Suárez (batería), toca en 2019 en (bass) and Jota Suárez (drums), play in 2019 in the
Estados Unidos y asiste a la despedida de Ginóbili. United States and attend Ginóbili’s farewell.
En el Bafici del año pasado, el que no ocurrió, íbamos a In last year’s Bafici, the one that didn’t take place, we
presentar Reset, volver a empezar, de Alejandro Hartmann. were going to present Alejandro Hartmann’s Reset, volver
El protagonista era Fabricio Oberto con su vida, el básquet, a empezar. The protagonist was Fabricio Oberto with his
su vitalidad, con el final de su carrera y con sus ansias de life, basketball, his vitality, with the end of his career and
emprender más caminos. Es bastante increíble que este año his eagerness to undertake more roads. It is quite amazing
podamos dar otra película protagonizada por Fabricio Ober- that this year we’re able to show another film starring Fa-
to, el hombre que parece querer abrazar el mundo desde el bricio Oberto, the man who seems to want to hug the world
básquet o desde la música, que cree en seguir intentando. through basketball or through music, who believes one has
Esta es una gira musical que se basa en el poder del ca- to keep on trying. This is a musical tour based on the power
risma, de las ganas, de la camaradería, de la cercanía. Y of charisma, of desire, of camaraderie, of closeness. And it
que transita un mundo moldeado hace algunas décadas –el travels a world molded a few decades ago—grunge—, but
grunge– pero que sigue produciendo imágenes, sonidos, which continues to produce images, sounds, quixotic acts.
quijotadas. New Indians es un viaje cinematográfico apasio- New Indians is a passionate film journey, centered around
nado, centrado en aquellas cosas que siguen mereciendo those things still worthy of a screen—those that seduce
una pantalla: esas que nos seducen sin esfuerzo aparente, us without an apparent effort, those that go on a roll. JPF
esas que se echan a rodar. Javier Porta Fouz
Sebastián De Caro & Fernando Guida

De Caro (1975, Buenos Aires) es director, guionista, actor, De Caro (1975, Buenos Aires) is a director, screenwriter, actor,
escritor y conductor radial. Dirigió, entre otros films, 20.000 writer and radio host. He directed, among other films, 20,000
besos (2013) y Claudia (Bafici ‘19). Guida (Argentina) es perio- Kisses (2013) and Claudia (Bafici ‘19). Guida (Argentina)
dista y productor de televisión, panelista del programa depor- is a journalist and television producer, panelist of the sports
tivo Lado Oberto. program Lado Oberto.

D, E: Sebastián De Caro, Fernando Guida / G, DA, S: Sebastián De Caro / F: Maximiliano Audisio / M: New Indians
P: Fernando Guida, Fabricio Oberto, Maximiliano Audisio / PE: Fernando Guida / CP: DTMB / I: Fabricio Oberto, Raly Barrionuevo, Federico
Galán, Luciano Moroni, Tomás Luján
DTMB. Sebastián De Caro / T +54 11 6467 4800 / E juansebastiandecaro@gmail.com / W dtmb.co
208
MÚSICA / MUSIC
O BARATO DE IACANGA
TAKING IACANGA / LO BARATO DE IACANGA
El de Aguas Claras es el festival al aire libre más le- Aguas Claras is the most legendary outdoor festival of
gendario de la música brasileña. O barato de Iacanga Brazilian music. Taking Iacanga reveals the story of its
revela la historia de sus míticas cuatro ediciones entre mythical four editions, held between the 70s and 80s,
las décadas del 70 y el 80, que reunieron millares de which gathered thousands of people and earned it the
espectadores y le permitieron ganarse el mote de “el nickname “The Brazilian Woodstock”.
Woodstock brasileño”. All living things are born, they develop and they die. Nothing
Todo lo vivo nace, se desarrolla y muere. Nada más vivo que is more alive than a thought. Thiago Mattar’s documentary
un pensamiento. El documental de Thiago Mattar sigue el follows the birth (1975), development and death (1984) of
nacimiento (1975), desarrollo y muerte (1984) de un pen- one thought that came out of Leivinha’s hairy head: to cre-
samiento salido de la melenuda cabeza de Leivinha: crear ate a community through a festival of alternative Brazilian
comunidad a través de un festival de música alternativa music, the Aguas Claras Festival. At the beginning of the
brasileña, el Festival de Aguas Claras. Al inicio del film se film we hear: “It is eternal to think about the eternal things
escucha: “Es eterno pensar en las cosas eternas que no du- that won’t last more than a day,” as a prelude to the spirit
ran más que un día”, como preludio al espíritu y al músculo and the muscle that worked to build up the iconic festival
que se ejercitaron para levantar el icónico festival en una ha- in a family farm in Iacanga in the midst of the dictatorship.
cienda familiar de Iacanga, en plena dictadura. Mattar tam- Mattar also thinks about eternal things, such as music, his-
bién piensa en cosas eternas, como la música, la historia, la tory, and counter-culture, and he spends 10 years investi-
contracultura y, durante 10 años, investiga, reúne archivos y gating, gathering archive materials and creating something
crea algo vivo, como una canción. Alba Balderrama that lives—just like a song. AB
Thiago Mattar
(1988, Dracena, Brasil). Graduado de Periodismo, trabajó en (1988, Dracena, Brazil). A Journalism graduate, he worked at
la Cinemateca Brasileña de San Pablo como programador y the Brazilian Cinematheque in Sao Paulo as a programmer and
exhibidor de cortometrajes. Dirigió el documental para la web short film exhibitor. He directed the web documentary Laerte
Laerte (2010). O barato de Iacanga es su primer largo. (2010). Taking Iacanga is his first feature-length film.
Brasil - Brazil, 2019, 93’, Portugués / Inglés - Portuguese / English

D: Thiago Mattar / G: Thiago Mattar, Guilherme Algon / F: Diego Lajst, André Manfrim / E: Guilherme Algon / P: Deborah Osborn, Felipe
Guimarães Briso, Gilberto Topczewski / PE: Camila Nunes, Deborah Osborn / CP: bigBonsai / I: Antonio Checchin Jr. (Leivinha), Gilberto Gil,
João Gilberto, Hermeto Pascoal, Raul Seixas
bigBonsai. Deborah Osborn / T +55 11 971 484 592 / E deborah@bigbonsai.com.br / W bigbonsai.com.br
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209
MÚSICA / MUSIC
¡OH LAS CHICAS!: DE EDITH PIAF AL ROCK FRANCÉS

HAUT LES FILLES / OH LES FILLES!
Desde una mirada feminista, este innovador docu- From a feminist point of view, the innovative doc-
mental erige a Edith Piaf como la madre del rock fran- umentary establishes Edith Piaf as the mother of
cés. Su interpretación de “Hymne a l’amour” en 1949, French rock. Her renditions of “Hymne a l’amour” in
una poderosa mezcla de blues y desesperación en la 1949, a powerful mix of blues and despair the night
noche en que su amante murió en un accidente de her lover died in a plane crash, marks the beginning of
avión, marca el inicio de una historia jamás contada. a story that has never been told before.
A fuerza de imágenes de archivo que muestran al rock como Through archive footage that show rock as a means for lib-
una forma de liberación que puede encontrarse en intérpre- eration that can be found in artists as diverse as Françoise
tes tan distintas como Françoise Hardy o la feminista radical Hardy or radical feminist Brigitte Fontaine, and interviews
Brigitte Fontaine, y de entrevistas a mujeres del rock francés by women from today’s French rock such as Lou Doillon,
actual como Lou Doillon, Charlotte Gainsbourg o Jeanne Ad- Charlotte Gainsbourg or Jeanne Added, to name a few,
ded, por nombrar solo algunas, ¡Oh las chicas! brilla por la Oh les filles! shines due to the moving frankness of these
franqueza conmovedora de estas intérpretes que, a través de performers who, through music and their work with their
la música y del trabajo con sus voces, se revelaron a sí mis- voices, revealed themselves as powerful. One of the most
mas como poderosas. Uno de los aspectos más bellos del beautiful aspects of cinema is the chance to leave our
cine es la posibilidad de salir de nuestro mundo, de espiar world, to spy on other possible lives. Oh les filles! gives
otras vidas posibles. ¡Oh las chicas! nos regala eso, tanto us that, as well as the urge to plunge into these women’s
como unas ganas locas de zambullirnos en la música de es- music in order to be somewhat freer. CS
tas mujeres, para ser así algo más libres. Casandra Scaroni
François Armanet
(1951, Fontenay-sous-Bois, Francia). Es doctor en Sociología, (1951, Fontenay-sous-Bois, France). He has a Ph.D in Sociol-
magíster en Historia, periodista, escritor y director. Actualmen- ogy, a master’s degree in History and is a journalist, writer and
te es editor en jefe de L’Obs. Dirigió el largometraje La Bande director. He is currently editor-in-chief for L’Obs. He directed
du drugstore (2002). the feature La Bande du drugstore (2002).

D: François Armanet / G: François Armanet, Bayon / F: Guillaume Schiffman, Romain Carcanade, Nicolas Bordier / E: Fabrice Rouaud
DA: Veronique Duvelle / S: Frederic de Ravignan, Rémi Daru / P: Frederic Bruneel, Alexia de Beauvoir, Thierry Cretagne, Bertrand Soupey
PE: Frederic Bruneel / CP: Incognita, Arte France Cinema, INA, A Plus Imagine, Developpement 7, Cineventure 4 / I: Brigitte Fontain,
Charlotte Gainsbourg, Françoise Hardy, Elli Medeiros, Vanessa Paradis
JMB Films. Juan José Morialdo / T +598 9452 1942 / E jmbproduccion@gmail.com / W jmbproduccion.wixsite.com/website
210
MÚSICA / MUSIC
SUEÑOS AL PAIRO
DREAMS ADRIFT
Mike Porcel es el integrante perdido de la Nueva Trova Mike Porcel is the lost member of Cuba’s Nueva Tro-
cubana: su falta de espíritu revolucionario lo condenó va—his lack of a revolutionary spirit was repudiated
al repudio de sus compañeros y lo transformó en paria by his fellow musicians and turned him into a pariah
durante una década, hasta que logró exiliarse. Sin ren- for a decade, until he managed to take up exile. With
cor, pero sin olvido, la película reconstruye su historia no hard feelings, but with memory, the film recon-
y revive un fulgor olvidado. structs his story and brings back a forgotten splendor.
Se sabe que hay estrellas, nombres oficiales y mártires It is known that there are stars, official names and quiet-
callados. Miguel Porcel vivió en el olvido durante demasia- ed martyrs. Miguel Porcel lived in oblivion for a very long
do tiempo a causa de una vendetta ministerial que incluye time due to a ministerial vendetta that includes broken
amistades rotas y delaciones rutilantes. Aquí se recupera un friendships and sparkling denunciations. Here, an essential
capítulo fundamental de la historia cubana reciente, y vuelve chapter from recent Cuban history is recovered, and one of
al ruedo una de sus voces más inasibles. David Obarrio its most intangible voices returns. DO
José Luis Aparicio Ferrera & Fernando Fraguela Fosado

Aparicio Ferrera (1994, Santa Clara, Cuba) dirigió, entre otros, Aparicio Ferrera (1994, Santa Clara, Cuba) directed, among
El secadero (2019). Fraguela Fosado (1991, Pinar del Río, others, El secadero (2019). Fraguela Fosado (1991, Pinar del
Cuba) dirigió, entre otros, Ladridos (2015). Ambos estudiaron Río, Cuba) directed, among others, Ladridos (2015). They both
Dirección de Cine y TV en la Universidad de las Artes de Cuba. studied Film and TV Directing at the University of Arts of Cuba.
Cuba / Estados Unidos - Cuba / United States, 2021, 32’, Español - Spanish
D, G, E, P: José Luis Aparicio Ferrera, Fernando Fraguela Fosado / F: Ariel Navarro / DA: Alicia Fundora / S: Emilio Polo García
M: Mike Porcel / PE: José Luis Aparicio Ferrera, Fernando Fraguela Fosado, Daniel García Rangel / CP: Estudio ST , Juan Primito Productions
I: Mike Porcel, Amaury Pérez, Pedro Luis Ferrer, José María Vitier, Frank Fernández
Estudio ST. José Luis Aparicio Ferrera / T +535 326 8801 / E joseluisaparicioferrera@gmail.com / W estudiostcuba.com
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211
MÚSICA / MUSIC
THE LIVING MAN

ŽIV ČOVEK / EL HOMBRE VIVO
Un viejo rockero sobrevive a los nuevos tiempos. Đela An old rocker survives the new times. Đela was never
nunca pudo dar el salto al éxito, y ahora surfea como able to achieve success, and now surfs his path to-
puede su camino hacia la vejez. Con una precisión y wards old age the way he can. With a precision and
un humor sin concesiones, la película lo sigue en su humor without concessions, the film follows him in his
última oportunidad de recuperar algo de un fuego que last chance of recovering some of the fire that seemed
parecía perdido para siempre. forever lost.
El sexto largo de Oleg Novkovič es una embestida con ener- Oleg Novkovič’s sixth feature-length film is an Aki Kau-
gía a lo Aki Kaurismäki contra aquel dogma de remera que rismäki-driven onslaught against that old t-shirt motto
dice “vive rápido, muere joven”. La tristeza aquí es menos that says “live fast, die young.” While sadness here is less
estilizada que en los milagros de Aki, pero igual de intensa, stylized than in Aki’s own miracles, it is nevertheless just
menos enojada con el sistema y más con el paso del tiempo. as intense, and angry not so much with the system but,
La de The Living Man es una tristeza en movimiento, que rather, with the passage of time. The sadness of The Living
genera en su andar una road movie minúscula, donde Đela Man is in motion, and as it moves it creates a minuscule
demuestra en cada uno de sus recorridos que alguna vez road movie in which Đela shows in each of his trajectories
fue deidad rockera y que hoy, como un rey caído, tropieza that he was once a rock deity and that today, like a fallen
solo con su hiperpoblada casa familiar. Así, la decadencia, el king, he falls over his hyper-populated family home. This
enojo, la inercia y –por supuesto– la comedia salen de gira al way, decadence, anger, inertia and— of course—comedy
mismo tiempo que se sienten como una mancha no tan nue- go out on tour while feeling like quite an old stain in your
va en tu remera favorita de siempre. Esa que ya no te entra. favorite t-shirt. That which no longer fits. That which smells,
Esa que apesta, en el peor sentido, a espíritu adolescente. in the worst sense, like teen spirit. JMD
Oleg Novkovič
(1968, Belgrado, Serbia). Director y editor de televisión y cine, (1968, Belgrade, Serbia). A film and television director and
cofundador de Castell & Moreno Films. Se licenció en Cien- editor, co-founder of Castell & Moreno Films. He has a Bache-
cias Económicas, y luego estudió Lenguaje y Técnica de Video lor’s degree in Economic Sciences, and later he studied Video
y TV. Trabajó como editor de diversos programas, películas y and TV language and technique. He worked as editor in many
videoclips musicales. shows, films and music videos.
Serbia / Alemania / Bulgaria - Serbia / Germany / Bulgaria, 2020, 98’, Serbio - Serbian
D: Oleg Novkovič / G: Milena Markovič / F: Miladin Čolakovič / E: Lazar Predojev / DA: Irena Marjanov / S: Erik Mischijew, Mladjan Matavulj
M: Vojislav Aralica / P, PE: Uroš Lazič, Ljiljana Ðuričko, Marcel Lenz, Guido Schwab / CP: Salt, ostlicht filmproduktion / I: Nikola Ðuričko, Nada
Šargin, Bojan Žirovič, Filip Hajdukovič, Iva Milanovič, Jana Bjelica
ostlicht filmproduktion. Claritta Kratochwil / T +49 176 6216 5018 / E claritta.kratochwil@ostlicht.de / W ostlicht.de
212
MÚSICA / MUSIC
THE RISE OF THE SYNTHS

¿Qué secreto esconden esas fulgurantes melodías What secret is hidden in those dazzling synthesizer
de sintetizadores de los 80? ¿Asistimos a un revival melodies of the 80s? Are we witnessing a temporary
pasajero o esto recién comienza? Narrado por el mis- revival? Or is this only the beginning? Narrated by
mísimo John Carpenter, este film retrata uno de los John Carpenter himself, this film depicts one of the
fenómenos de reapropiación estética más pregnantes most catching phenomenons of aesthetic appropria-
de la historia de la cultura pop: el synthwave. tion in the history of pop culture: synthwave.
Durante los 70 y 80, Carpenter experimentó con los enton- During the 70s and 80s, Carpenter experimented with the
ces novedosos sintetizadores para dar vida a algunas de las then new synthesizers in order to create some of the most
bandas sonoras más icónicas de su carrera. Motivado por iconic film scores of his career. Motivated by budget lim-
limitaciones presupuestarias, lejos estaba de imaginarse que itations, he was far from imagining that he would become
se volvería la principal influencia de decenas de artistas que the main influence of dozens of artists who—united in the
–unidos en el mundo virtual, pero separados en el real– lo virtual world but separated in the real one—named him
bautizaron “padre fundador del synthwave”. Cómplice apa- “founding father of synthwave”. A passionate accessory
sionado de ese peculiar sonido bañado en luces de neón, of that peculiar sound bathed in neon lights, The Rise of
The Rise of the Synths salta de ciudad en ciudad trazando the Synths jumps from city to city sketching an aestheti-
una red estético-afectiva entre sus voceros, tanto famosos cal-affectionate network between the spokespeople, both
como anónimos, mientras busca las raíces nostálgicas y famous and anonymous, while searching for nostalgic roots
explora las posibilidades ilimitadas de un movimiento que, and exploring the unlimited possibilities of a movement
receloso de la masividad, se para en el pasado para mirar that—as it remains distrustful of the massive appeal—
hacia el futuro. Joaquín Chazarreta stands in the past in order to look into the future. JC
Iván Castell
(1977, Zaragoza, España). Estudió Economía en la Universidad (1977, Zaragoza, Spain). He studied Economics at the Univer-
de Lovain-La-Neuve de Bruselas. Dirigió el corto Nave #527 sity of Lovain-La-Neuve in Brussels. He directed the short film
(2008) y el largo documental Trovadores (2014). Fue editor de Nave #527 (2008) and the documentary feature Trovadores
varias películas y director de videos musicales. (2014). He worked as an editor in several films and directed
music videos.
España / Estados Unidos - Spain / United States, 2019, 84’, Inglés / Español / Francés - English / Spanish / French
D, G, E: Iván Castell / F: Beltrán García, Adrián Barcelona / DA: Miguel Frago / S: Santiago Abadía / M: Robin “Ogre” Ogden / P: Javier
Moreno, Ana Castañosa, Rebeca Villar, Iván Castell / PE: Mike Shema, Jason Hill, Damien Jackson, Javier Moreno, Ana Castañosa, Rebeca
Villar, Iván Castell / CP: Castell & Moreno Films, 9AM Media Lab / I: Ruben Martinez, John Carpenter, College, Electric Youth, Carpenter Brut
Castell & Moreno Films. Javier Moreno / T +34 619 057 115 / E javi@theriseofthesynths.com / W theriseofthesynths.com
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213
MÚSICA / MUSIC
UNA NUEVA GENERACIÓN

NEW GENERATION
La nueva generación de músicos irrumpe en la esce- The new generation of musicians irrupts in the local
na local, sin remilgos ni pedidos de disculpas. Esta scene, without any complaints or apologies. This film
película registra los vericuetos del trap como forma captures the twists and turns of trap as an arrogant
arrogante del habla, las promesas del rock dispuestas form of speech, rock’s young promises willing to eat the
a comerse el mundo y la “expresión” como forma ar- world and “expression” as an unappealable art form.
tística inapelable. Embracing the timeless Babasónicos statement, the one
Abrazándose al postulado eterno de Babasónicos, aquel que that sang “because my generation is going through some-
dice “porque a mi generación algo le pasa”, los pibes y pibas thing,” here the twenty- and thirty-year-old guys and girls
de veintipico y treinta y tantos develan aquí su mirada so- reveal their perspectives on things. With a vitality only a
bre las cosas. Con la vitalidad que otorga la juventud, divino treasured youth can provide, the documentary takes a po-
tesoro, el documental le saca una instantánea al momento laroid picture of today’s music scene. And it features every-
musical actual. Y por ahí confluyen desde Conociendo Rusia, one from Conociendo Rusia, Louta and Juan Ingaramo to
Louta y Juan Ingaramo hasta Marilina Bertoldi, Julián Kartun Marilina Bertoldi, Julián Kartun and Santiago Motorizado.
y Santiago Motorizado. Con el festival La Nueva Generación Using La Nueva Generación music festival as an excuse,
como excusa, las distintas voces, formas y poéticas se fun- all the different voices, forms and poetics fuse together in
den en un milhojas de sentimientos (“La gente te quiere por a millefeuille of feelings (“People love you because of your
tu alma”, Nathy Peluso dixit). Admiración mutua, colectividad, soul,” says Nathy Peluso). Mutual admiration, communion,
fragilidad y fraternidad: para estos guachos, lo esencial es fragility and fraternity: for these guys, what is essential is
invisible a los ojos. Hernán Panessi invisible to the eye. HP
Kevin Borensztein
(1989). Realizó sus estudios en la Universidad del Cine y (1989). He studied at the Universidad del Cine and then he
luego se dedicó a la música. Una nueva generación es su devoted himself to music. New Generation is his first feature.
ópera prima.

D, F, E: Kevin Borensztein / G: Nicolas Szwarc, Hugo Manso, Kevin Borensztein / DA: Daniel Ventura / S: Gonzalo Komel, Kevin Borensztein
M: Marcos Colasanti, Facundo Yalve, Kevin Borensztein / P: Tokyo Lee Cohen, Marcos Colasanti, Eric Davies, Max Davies / PE: Eric Davies
I: Nathy Peluso, Louta, Marilina Bertoldi, Catriel, Paco Amoroso, Juan Ingaramo, Indios
Tokyo Lee Cohen / T +54 11 5895 9288 / E borenszteinkevin@gmail.com
214
discos
albums
DISCOS / ALBUMS
ACID MOTHERS REYNOLS. LIVE AND BEYOND

En 2017, el grupo japonés Acid Mothers Temple realiza In 2017, Japanese band Acid Mothers Temple goes on
su primera gira latinoamericana. En su show porteño their first Latin American tour. In their Buenos Aires
invitan a los argentinos de Reynols y luego graban en gig, they invite the Argentine group Reynols and both
conjunto un disco de estudio. Hermanadas en la van- proceed to record a studio album together. United by
guardia y la experimentación, ambas bandas reflexio- their avant-garde and experimental nature, both bands
nan sobre la música que realizan. reflect on the music they make.
La reunión cumbre con una de las mayores leyendas del The summit with one of the biggest legends of psychedel-
rock psicodélico ya había sucedido cuando Reynols volvió al ic rock had already taken place when Reynols returned to
Bafici, en 2018, para celebrar su primer cuarto de siglo. Lo Bafici, in 2018, to celebrate their first quarter of a century.
que nadie sospechaba era que el director a quien conoci- What no one suspected was that the director we had met
mos, en 2016, por un documental sobre ventrílocuos, había in 2016 through a documentary about ventriloquists had
sido el encargado de registrar esa comunión sónica, doble been in charge of recording that sonic communion, at once
e impar a la vez. Y aunque el oficio de hablar por el estó- double and unique. And even though the craft of talking
mago y el pos-pos-pos-rock no se parezcan ni un poco –ni through one’s stomach and post-post-post-rock look noth-
siquiera para una banda que, como Reynols, enchufaba los ing alike—not even for a band that plugged their instru-
instrumentos a zapallos–, Maly sabe cómo (hacernos) mirar ments to pumpkins as Reynols used to do—, Maly knows
y escuchar para que las pasiones de otros se vuelvan conta- how to (make us) look and listen in order for the passions
giosas, eufóricas, tan magnéticas como el genio enorme de of others to become contagious, euphoric, as magnetic as
Tomasín, que deslumbra aún después de los créditos finales. Tomasín’s enormous genius, which dazzles even more after
Agustín Masaedo the end credits. AM
Alejandro Maly
(1979, Buenos Aires). Es egresado de la carrera de Diseño (1979, Buenos Aires). He is a graduate from the Image and
de Imagen y Sonido (UBA). Trabajó en diversas producciones Sound Design major (UBA). He has worked in many TV produc-
televisivas como camarógrafo y editor. Dirigió el largometraje tions as camera operator and editor. He directed the feature
¿Dónde estás, Negro? (Bafici ’16). Where Are You, Buddy? (Bafici ‘16).

D, G, F, E, DA, P, PE: Alejandro Maly / S: Matías Hidalgo, Alan Courtis / M: Acid Mothers Temple, Reynols / CP: Lyma Film
I: Makoto Kawabata, Tabata Mitsuru, Roberto Conlazo, Alan Courtis, Miguel Tomasín
Lyma Film. Alejandro Maly / T +54 9 11 4194 7595 / E alemaly@gmail.com / IG alejandromaly
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217
DISCOS / ALBUMS
EL MENSAJE DE TU CORAZÓN NO TIENE SEGUNDA TOMA

THE MESSAGE OF YOUR HEART DOESN’T GET A SECOND TAKE
Un día volvieron los Gran Martell, pero en realidad One day the Gran Martell returned, but actually they
nunca se habían ido. Este registro de la grabación, en had never left. This testimony of the recording, live
vivo y en estudio, de su celebrado disco 4 funciona and in the studio, of their celebrated album 4 works
como regalo para los fans y como recordatorio de la as a gift to the fans and as a reminder of the fragility
fragilidad de las cosas que más importan: los impul- of the things that matter most—the vital drive is not
sos vitales no se graban dos veces. recorded twice.
Los Gran Martell bien podrían ser considerados los perfectos The Gran Martell could well be considered the perfect ar-
artesanos del sonido verdaderamente “vivo” del rock argenti- tisans of the truly “alive” sound in current Argentine rock,
no actual, esa voz única confeccionada a fuerza de siseos de that unique voice confected through reel tape hissing and
cinta abierta y de salas espartanas en las que las canciones spartan rooms in which the song breaks free from techno-
se despojan de ornamentos tecnológicos para asumir de una logical ornaments to finally assume the irreverence of its
vez la irreverencia de su fragilidad. Los tres músicos que fragileness. The three musicians that make up the band
componen la banda no temen que sus modales de devotos do not fear their manners of convinced devotees of imper-
convencidos del sonido imperfecto confundan a la audiencia: fect sounds confuse the audience—behind the mysticism
detrás de la mística de la “verdad” de la música hay en rea- of the “truth” of music there is actually a will for rock to
lidad una voluntad de que el rock sea siempre una aventura, always be an adventure, as in those primitive stories from
como en los relatos primitivos del ramo. La película es el the trade. The film is the superb record of a group of veter-
registro inmejorable de un grupo de veteranos orgullosos de ans proud with their incessant state of dissatisfaction. DO
su estado incesante de insatisfacción. David Obarrio
Alejandro Rall
(1972, Buenos Aires). Estudió Dirección de Arte y Dirección (1972, Buenos Aires). He studied Art Direction and Cinematog-
de Fotografía. Dirigió en vivo la transmisión y grabación raphy. He directed the live broadcast and recording of a large
de una gran cantidad de shows de artistas argentinos e number of shows from Argentine and international artists.
internacionales.

D, F, E: Alejandro Rall / G, P: Ale Rall, Tito Fargo / DA: Ale Rall, Tito Fargo, CCS Creative Studios / S: Tito Fargo, Dub Station Studio
M: Gran Martell / PE: Romain Gerschel / CP: Oui Oui Records, Dub Station Studio, Armedia / I: Tito Fargo, Jorge Araujo, Gustavo Jamardo,
Romain Gerschel
Armedia. Ale Rall / T +54 11 6422 2244 / E alerall@armedia.com.ar / W armedia.com.ar / FB GRANMARTELL
218
DISCOS / ALBUMS
ESCUCHANDO NIÑO FUTURO

LISTENING TO NIÑO FUTURO
Niño futuro es el último disco que Rafa Berrio pudo Niño futuro is the last album Rafa Berrio was able to
completar antes de su muerte en 2020. La película es complete before his death in 2020. The film is a mov-
un conmovedor legado experimental en el que el mú- ing experimental legacy in which the musician from
sico donostiarra, puesto en el papel de oyente de su San Sebastian, placed in the role of a listener of his
propio trabajo, escucha de corrido frente a cámara el own work, listens to the full album for the first time in
disco completo por primera vez. front of the camera.
Dicen, quienes lo logran, que hay un grado en la meditación Those who achieve it say there’s a certain degree in zen
zen en el que uno encuentra dentro de sí a su propio testigo, meditation in which one finds inside themselves their own
a aquel yo original que desde el comienzo de nuestra exis- witness, that original self that, since the beginning of our
tencia ha estado dando fe de la impureza y zozobra de aquel existence, has been certifying the impurity and anxiety of
otro yo que malea y actúa. Quienes adquieren esta madurez that other self that corrupts and acts. Those who acquire
y luz introspectiva son capaces en un momento dado de en- that introspective maturity and light are capable, at a giv-
cararse al testigo, como quien se encara a un espejo que en time, of facing the witness, as one faces a mirror that
da cuenta de la propia pureza. Son capaces, en definitiva, shows one’s purity. They are capable, in short, of being re-
de renacer. Rafael Berrio ha dado a su testigo cualidad de born. Rafael Berrio has given his witness a cinematograph’s
cinematógrafo, de espiritual plano fijo, y ha dejado que este quality, of a spiritual fixed shot, and has let him shoot his
ruede a su Niño futuro, que no es sino él, maduramente nue- Niño futuro, who is none other than himself, maturely new,
vo, viejo recién nacido, como el Niño Nonada del poeta chino an old newborn, like the Trifle Boy of the Chinese-Spanish
español Minke Wang. Hay un fin de trayecto oriental en la poet Minke Wang. There’s an Eastern end-of-the-road in
frente despejada de Berrio, un aire de Franco Battiato medio Berrio’s clear forehead, an air of half-Basque, half-Gipsy
euskaldún y medio gitano. El único cantante español en que Franco Battiato. The only Spanish singer in which Rubén
resuena Rubén Darío, nuestra única ronquera gongorina a Darío, our only Gongorian hoarseness (due to his pop voca-
fuer de popular; el único, me atrevería a decir, con cierta tion) resounds—the only one, I’d dare to say, with a certain
alma de tango. Víctor J. Vázquez tango soul. VJV
Andrés Daniel Sainz

(1975, España). Estudió en la universidad Paris VIII. Dirigió los (1975, Spain) He studied at the Paris VIII university. He directed
cortometrajes Haïku 1975 (2017), For the Good Times (2018) the shorts Haïku 1975 (2017), For the Good Times (2018) and
y El tercer hombre (2019). El tercer hombre (2019).

D: Andrés Daniel Sainz / G, M, P, I: Rafael Berrio / F: Adrián Serna / E: Marta Velasco / S: Víctor Sánchez, Eduardo Castro
PE: Jonás Trueba, Javier Lafuente / CP: Los Ilusos Films
Los Ilusos Films. Javier Lafuente / T +34 606 818 818 / E losilusosfilm@gmail.com / W losilusosfilms.com
219
DISCOS / ALBUMS
IN A SILENT WAY
A partir de un viaje por Inglaterra, se intenta develar el From a trip across England comes an attempt to reveal
misterio que rodea la concepción de Spirit of Eden, el the mystery that surrounds the conception of Spirit of
mítico disco de Talk Talk grabado hace más de treinta Eden, the mythical Talk Talk album recorded more
años que testimonia el impredecible pasaje de la luz a than thirty years ago that testimonies the band’s and
la oscuridad de la banda y de su frontman, Mark Hollis. its frontman Mark Hollis’ unpredictable passage from
En 1984 Talk Talk reinaba en los rankings europeos con el light to darkness.
synth-pop de It’s My Life. Menos de cinco años después, la In 1984, Talk Talk ruled the European rankings with the synth-
banda inglesa se batía en retirada contra su discográfica, pop of It’s My Life. More than five years later, the English band
que los llevó a juicio alegando que su cuarto álbum no era beat a retreat against their label, which took them to court
“comercialmente satisfactorio”. Spirit of Eden, el álbum en alleging that their fourth album wasn’t “commercially satisfac-
cuestión, era y es una obra maestra; para muchos, la piedra tory.” Spirit of Eden, the album in question, was and is a mas-
fundamental del post-rock por venir. Entre esos muchos está terpiece; to many, the cornerstone of the post-rock to come.
el belga Gwenaël Breës, que se propuso filmar la historia Among those many is Belgian Gwenaël Breës, who set out to
definitiva del disco que le cambió la vida. El problema es que shoot the definitive history of the album that changed his life.
los ex Talk Talk no quieren hablar del tema ni permiten usar The problem is that the former Talk Talk members do not want
sus canciones. ¿Cómo hacer una película sobre un disco sin to talk about the subject or allow him to use their songs. How
ese disco? El viaje a lo profundo del espíritu punk de In a Si- does one make a film about an album without that album? The
lent Way es la mejor respuesta a esa pregunta, y hasta tiene journey to the depths of the punk spirit in In a Silent Way is
el poder de restaurar cierta fe en la música y la humanidad. the best answer to that question, and it even has the power to
Agustín Masaedo restore a certain faith in music and humankind. AM
Gwenaël Breës
(1973, Bruselas). Realizó fanzines y condujo programas de (1973, Brussels). He made fanzines and hosted radio shows;
radio; se dedicó al periodismo alternativo y a la gestión cultu- he worked in alternative journalism and cultural manage-
ral. Es miembro fundador de Cinéma Nova, sala de cine que ment. He is a founding member of Cinéma Nova, a theater
desde 1997 programa películas independientes en Bruselas. that has been programming independent cinema in Brussels
since 1997.
Bélgica - Belgium, 2020, 88’, Francés / Inglés - French / English

D, G, DA: Gwenaël Breës / F: Gwenaël Breës, Mathieu Haessler / E: Marie-Hélène Mora, Gwenaël Breës / S: Maxime Coton,
Marie Brumagne David, Bram Van Cauwenberghe / M: Benjamin Collin, Fantazio, Clément Nourry, Alice Perret, Grégoire Tirtiaux
P, PE: Julie Frères / CP: Dérives / I: Phil Brown, Ian Curnow, Jim Irvin, James Marsh
CBA. François Rapaille / T +32 2 227 2234 / / E promo@cbadoc.be / / W doc-cba.be/cbadoc2 - derives.be
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220
comedia
comedy
COMEDIA / COMEDY
*********** (CONTRASEÑAS)
*********** (PASSWORDS)
Las contraseñas como poesía cotidiana del mundo. ¿Con Passwords as everyday poetry of the world. What criteria
qué criterios se arman? La directora indaga en el placer se- does one use to come up with them? The director inquires
creto, los gustos, las inclinaciones que se expresan en ellas, into the secret pleasure, the tastes, the inclinations ex-
a veces sutilmente, como si también constituyeran un modo pressed in them, sometimes subtly, as though they also
novedoso de leer lo que nos rodea. constituted a novel way of reading what surrounds us.
Delfina Sirota
(1994, La Plata, Argentina). Egresó como actriz nacional en la (1994, La Plata, Argentina). She graduated as a national
UNA (Universidad Nacional de las Artes). Realizó la serie web actress at the UNA (National University of the Arts). She made
Mónica & Manteca con Tomachi, con quien se encuentra reali- the web series Mónica & Manteca with Tomachi, and they are
zando otra serie web animada llamada El gran influencer. both making another web series called El gran influencer.

D, G, F, DA, S, P, PE: Delfina Sirota / E: Delfina Sirota, Manuel Embalse
Delfina Sirota / T +54 11 4055 4278 / E delponait@gmail.com
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COMEDIA / COMEDY
COMPAÑEROS
PARTNERS
Dos operadores de cable, compañeros de trabajo des- Two cable guys who have been working together for
de hace años, deciden robar un banco, alzarse con many years decide to rob a bank, take lots of mon-
mucho dinero y, así, cumplir el sueño de sus vidas: ey and fulfill their life-long dream: not working ever
no volver a trabajar jamás. Claro, si es que todo sale again. That is, of course, if everything goes well... but
bien… pero ese no será el caso en esta comedia tan that won’t be the case in this comedy that is as free
libre como divertida. as it is funny.
Compañeros es un relato criminal sobre perdedores, humo- Partners is a humorous and self-aware crime story about
rístico y autoconsciente, capaz de crear a través del diálogo losers that is capable of creating a concise and endearing
un mundo conciso y entrañable. Como si Perros de la ca- world through dialogue. As if Tarantino’s Reservoir Dogs
lle, de Tarantino, hubiese sido ideada por Fontanarrosa, el had been created by Fontanarrosa, Laucha and Ancho
Laucha y el Ancho charlan en parrillas sobre el sentido de sit in steak houses and talk about the meaning of popu-
canciones populares y recorren la ciudad mientras planifican lar songs, and move through the city while planning their
su golpe maestro en una narrativa que se mueve con libertad masterstroke within a narrative that moves freely between
entre pasado y futuro. En medio de discusiones sobre fútbol, the past and the future. Amidst soccer debates, childhood
recuerdos de la infancia e historias sobre sueños perdidos, memories and stories of lost dreams, and with a comedy
con un tono de comedia debajo del cual subyace cierta nos- tone that hovers over a certain nostalgia about what could
talgia sobre lo que pudo ser y lo que fue, Compañeros se have been and what actually took place, in the end Partners
concentra finalmente en la amistad y en esos efímeros mo- focuses on friendship, and those ephemeral moments that
mentos que la conciben. E. Andrés Cappiello shape it. EAC
Luis Omar Galmes Klein

(1971, Las Flores, Argentina). Estudió la carrera de Dirección (1971, Las Flores, Argentina). He studied Film Direction at
Cinematográfica en el CIEVYC. Ha filmado numerosos corto- CIEVYC. He directed several short films, documentaries, ads
metrajes, documentales, comerciales y series para televisión and series for TV and other media.
y otros medios.

D, P: Luis Omar Galmes Klein / G: Leandro Katz / F: Julián Apezteguía / E: Nicolás Vetromile, Franco Giacometti / DA: Valeria Paván
S: Román Montanaro / M: Zanelli, Ntaca, Montanaro / PE: Franco Giacometti / CP: Galmes Cine, B-Roll, FKT / I: Marcelo Zanelli,
Roberto Lavezzari
Galmes Cine. Franco Giacometti / T +54 9 11 6835 2176 / E franco.giacometti@gmail.com / W galmesklein.wixsite.com/galmescine
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224
COMEDIA / COMEDY
CROCODYLAE
Una batalla de la Segunda Guerra Mundial resultó ser una A WWII battle turned out to be one of the bloodiest in the
de las más sangrientas del mundo. Una historia secreta se world. A secret story hides in the night of History and is
esconde en la noche de la Historia y aquí se revela en un revealed here in the blink of an eye—if the viewer distracts
golpe de vista: si el espectador se distrae, puede terminar themselves, they might end up devoured by the speed in
devorado por la velocidad de los acontecimientos. which the events unfold.
Yoel Walas
(1995, Buenos Aires). Estudia la carrera de Imagen y Sonido en (1995, Buenos Aires). He studies the Image and Sound major
la UBA, mientras trabaja en el mundo publicitario. at the UBA while he works in the advertising world.
Argentina, 2021, 1’, Francés / Inglés - French / English

D, G, E, S, P: Yoel Walas / I: Leila Alegre
Yoel Walas / T +54 11 2180 6326 / E yoelwalas@gmail.com
225
COMEDIA / COMEDY
DINNER IN AMERICA
CENA EN AMÉRICA
Un rockero punk que huye y una joven obsesionada A punk rocker on the run and a young woman who has
desde siempre con la música de su banda se unen en always been obsessed with his music join in a love
un amorío cuyos destellos encienden todo a su alre- affair whose sparks light up everything around them.
dedor. Producida por Ben Stiller, Dinner in America se Produced by Ben Stiller, Dinner in America plunges
zambulle en los decaídos suburbios del Medio Oeste into the decayed suburbs of the Midwest with the hu-
con el humor y la emoción de las grandes causas. mor and the emotion of great causes.
La comedia más encantadoramente punk con la que van a The most charmingly punk comedy you will run into in this
chocarse en este Bafici recorre, sin frenar, muchos humores, Bafici races through many types of humor without pulling the
del deadpan al grotesco y de gags surreales a salvajadas breaks, from deadpan to grotesque and from surreal gags to
incómodas casi inconseguibles en el cine de hoy. Para amor- the uncomfortable savagery that isn’t very easy to find in to-
tiguar cualquier zozobra tiene un piloto insuperable: con Kyle day’s cinema. Softening all the jumpiness, there’s an unbeatable
Gallner y su complejísimo Simon (un cretino altruista, un per- driver: With Kyle Gallner and his more-than-complex Simon (an
dedor ultracool que le da varias vueltas al arquetipo de anti- altruistic cretin, an ultracool loser that turns your typical antihero
héroe ¡y hasta canta un temazo!) nacen a la vez una estrella on its head... and even sings a great song!), both a movie star
de cine y un personaje de culto. Dinner in America también and a cult character are born. Dinner in America also proves
demuestra la importancia de los productores: sin quitar- the importance of producers: Without wanting to take any of the
le méritos a Rehmeier, parece improbable que su primera merit away from Rehmeier, it seems unlikely that his first ever
comedia tuviera el filo, la energía pirómana y la precisión comedy would have the sharpness, the pyromaniac energy and
en velocidad que tiene sin la ayuda de Danny Leiner (Dude, the precision in speed it has without the help of Danny Leiner
¿dónde está mi auto?) y Ben Stiller. Agustín Masaedo (Dude, Where’s My Car?) and Ben Stiller. AM
Adam Carter Rehmeier

(Estados Unidos). Luego de una década trabajando en (USA). After a decade working in Hollywood in the cinema-
Hollywood en los departamentos de fotografía y montaje, tography and editing departments, he started his career as
comenzó su carrera de director con The Bunny Game (2011), a director with The Bunny Game (2011), shown at festivals
presentada en festivales alrededor del mundo. around the world.

D, G, E: Adam Carter Rehmeier / F: Jean-Philippe Bernier / DA: Francesca Palombo / S: Colin Alexander, Daniel S. McCoy
M: John Swihart / P: Ben Stiller, Nicholas Weinstock, David Hunter, Ross Putman, John Covert, Sam Slater / PE: Stephen Braun,
Scott Carmel, Karl Herrman, Robert Kravis, Hannah Marks, Sean O’Grady, Haroon Saleem, Bill Stertz / CP: Red Hour Films, PSH Collective,
Bee-Hive Productions / I: Kyle Gallner, Emily Skeggs, Griffin Gluck, Pat Healy, Mary Lynn Rajskub
Visit Films. Tarek Shoukri / T +1 718 312 8210 / E ts@visitfilms.com / W visitfilms.com
226
COMEDIA / COMEDY
EL MÉDIUM
THE MEDIUM
Un joven cineasta bloqueado con un guion inédito de Torre A young, blocked filmmaker with an unshot script by Torre
Nilsson contrata a un médium con la ilusión de que el célebre Nilsson hires a medium with the illusion that the famous
director argentino se manifieste y lo ayude a seguir adelante. Argentinian director will manifest himself and help him to
Las cosas no hacen más que complicarse cuando “Babsy” go on. Things only get worse when “Babsy” starts sending
empieza a mandar tiránicas directivas desde el más allá. tyrannical directives from beyond the grave.
Matías Marra
(1992, Olavarría, Argentina). Estudió cine en la Universidad de (1992, Olavarría, Argentina). He studied film at the University
Buenos Aires. Es guionista, productor y docente. Fue protago- of Buenos Aires. He is a screenwriter, producer and teacher.
nista de Te quiero tanto que no sé (Bafici ‘18). El médium es su He starred in I love You So Much That I Just Don’t Know (Bafici
segundo cortometraje. ‘18). The Medium is his second short.

D, G: Matías Marra / F: Joaquín Céliz / E: Lautaro García Candela / DA: Noelia Lencina / S: Leyla de la Hoz / M: Ánfora / P: Paula Taborda
CP: La Casa Negra Cine / I: Matías Montenegro, Walter Jakob, Jazmín Carballo, Alberto Suárez, Shira Nevo
La Casa Negra Cine. Matías Marra / T +54 9 11 3603 3111 / E matiaslmarra@gmail.com / IG elmedium_
227
COMEDIA / COMEDY
FÁTICO
Un club de ocio un domingo. A leisure club on a Sunday.
Julieta Duchovny
(1997, Buenos Aires). Estudió Dirección de Fotografía en la (1997, Buenos Aires). She studied Cinematography at Univer-
Universidad del Cine y Artes Visuales en la UNA. Fático es su sidad del Cine and Visual Arts at the UNA. Fático is her direc-
primer trabajo como directora. torial debut.

D, G: Julieta Duchovny / F: Ana Roy / E: Santiago Galafassi / DA: Sofía Terán / S: Sidka Saavedra / P, PE: Catalina Ward
I: Laura Lombardi, Malena Duchovny
Catalina Ward / T +54 9 11 3288 6738 / E catiward@hotmail.com
 Trailer
228
COMEDIA / COMEDY
IN ENGLISH, PLEASE!
Ester es una jubilada que quiere aprender inglés. Rodrigo, su Ester is a senior citizen who wants to learn English. Rodrigo,
joven profesor, le enseñará el idioma, pero también le servirá her young teacher, will teach her the language, but will also
de traductor durante sus citas online con un jubilado aus- serve as translator during her online dates with an Austra-
traliano que está muy entusiasmado con ella. Una comedia lian senior citizen who is very excited about her. A miniature
en miniatura sobre el equívoco esencial que nos gobierna. comedy about the essential confusion that rules us.
Carolina Hernández
Abogada y cineasta, ganadora del Fondo de Desarrollo de A lawyer and filmmaker, winner of the INCAA’s Web Series
Series Web del INCAA. Dirigió cortometrajes que fueron exhibi- Development Fund. She directed shorts that were shown inter-
dos internacionalmente. Formó parte de COOFILM, residencia nationally. She was part of COOFILM, a residency for women
de mujeres cineastas, con su proyecto Montaña rusa. filmmakers, with her project Montaña rusa.
Argentina / España - Argentina / Spain, 2021, 8’, Español / Inglés - Spanish / English
D, G, E: Carolina Hernández / F: Lautaro Fernández Toledano / DA: Alba Garast / S: Marcos Mori / M: Sergi Ibor / P, PE: Carolina Hernández,
Samuel González / I: Ester Sánchez, Rodrigo Martínez Frau, Agustín Bellusci
km sur distribución. Luciano Nacci / T +54 11 3371 7294 / E kmsurdistribucion@gmail.com / W kmsur.com
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COMEDIA / COMEDY
LA REINA DE LOS LAGARTOS

THE QUEEN OF LIZARDS
Berta es una madre soltera joven y decidida que vive Berta is a young, determined single mom who has
un amor de verano con Javi, un hombre peculiar que a summer fling with Javi, a peculiar man who’s just
está de paso por su vida y la de Margot, su hija. Tras passing through her life, and that of her daughter Mar-
su affaire estival, llega el día en el que tienen que des- got. After their affair, there comes the day in which
pedirse, pues una nave espacial viene a buscar a Javi. they have to say goodbye, because a spaceship comes
Pero ¿y si no viene? looking for Javi. But what if it doesn’t come?
Los Burnin’ Percebes vuelven a pisar el acelerador en su The Burnin’ Percebes hit the gas once more in their de-
recorrido desquiciado por el absurdo de nuestra existencia. ranged trip through the absurdity of our existence. Against
A contramano de toda teoría sobre la evolución natural del any kind of theory about the natural evolution of the film-
cineasta, el dúo pasa del digital al Super 8 a la altura de maker, the duo goes from digital to Super 8 in their third
su tercer largo, para dar forma a (o deformar) la historia de feature, in order to shape (or distort) the greatest love story
amor entre humanos y reptiles más grandiosa, como míni- between humans and reptiles since, at least, V. Mind-bend-
mo, desde V: Invasión extraterrestre. Alucinante en el sentido ing in the most lysergic sense of the word, this UFO without
más lisérgico de la palabra, este ovni sin papeles levanta papers catches flight thanks to the beauty-and-the-beast
vuelo gracias a la química “bellaybestial” entre Botet y Cusí chemistry between Botet and Cusí (Summer 1993, award-
(Estiu 1993, premiada en Bafici ‘17), y se propulsa más allá ed at Bafici ‘17), and propels beyond the stratosphere with
de la estratósfera con una de las mejores bandas sonoras de one of the best soundtracks of this Bafici, which someone
este Bafici, que alguien describió como “John Williams in- described as “John Williams as played by a fairground big
terpretado por una big band verbenera”. Agustín Masaedo band.” AM
Burnin’ Percebes
Seudónimo adoptado por los catalanes Juan González y Pseudonym adopted by Catalonians Juan González and
Fernando Martínez. Crearon la serie web animada Ventura Fernando Martínez. They created the web series Ventura Time
Time (2013) y dirigieron los largometraje Searching for Meritxell (2013) and directed the features Searching for Meritxell (2015,
(2015, Bafici ‘16) e IKEA 2 (2016). Bafici ‘16) and IKEA 2 (2016).

D, G, E, DA, P: Burnin’ Percebes / F: Fernando Martínez / S: Roger Navarro, Juan González, Leo Dolgan / M: Sergio Bertrán
PE: Pedro Hernández Santos / CP: Aquí y Allí Films, Viva la Burnin’ / I: Bruna Cusí, Javier Botet, Margot Sánchez, Miki Esparbé, Iván Lavanda
34T. Oscar Butragueno / T +1 339 206 1983 / E oscar@34t.tv / W 34t.tv / TW @la_burnin
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230
COMEDIA / COMEDY
LOVE ME TENDER
Tras la muerte de su madre y el abandono de su padre, After her mother dies and her father leaves, Seconda
Seconda no puede salir de su casa. Acechada por una cannot come out of her house. Haunted by an unsta-
inestable salud mental que incluye deseos suicidas, ble mental health that includes death wishes, she will
deberá enfrentar sus demonios en este imprevisible have to face her demons in this unpredictable com-
coming of age acerca del rechazo y de la superación, ing-of-age tale about rejection and self-improvement,
narrado desde una audaz mirada feminista. narrated from an audacious feminist viewpoint.
En el panorama de base gris de las películas sobre familias In the usually gray panorama of films about dysfunctional
disfuncionales, con los tics remanidos de la clase media de- families, with the outdated cliches of a degraded—and un-
gradada –y desgarbada– y los personajes que se presumen gainly—middle class and the characters that are presumed
díscolos por tener algún que otro rasgo de extrañeza, de to be unruly due to them having some strange feature or
pronto llega esta chica de traje azul con fuerza de torbellino other, this girl in a blue suit with the strength of a whirlwind
arremetiendo con todo, incluyendo su propio drama. Obliga- arrives all of a sudden and takes everything by storm, her
da a ganarle a su trampa con forma de casa, nuestra amiga own drama included. Forced to beat her trap, in the shape
sale al mundo para chocarse todas las paredes a su paso, of her own home, our friend goes out into the world and
moldeando su entorno con fuerza de animal encerrado. En hits every wall in her path, molding her environment with the
una coreografía permanente, que oscila entre lo virtuoso y strength of a captive animal. In a permanent choreography,
lo maravillosamente espástico, el raid no puede no terminar between the virtuous and the wonderfully spastic, the ordeal
sino en batalla memorable en la que las palabras son las de can only end in a memorable battle in which the words are
los créditos porque es su cuerpo –siempre– el que domina those in the credits, because it is—always—her body that
la pantalla. Magdalena Arau dominates the screen. MA
Klaudia Reynicke
(1976, Lima, Perú). Estudió Sociología y Artes Visuales. Es (1976, Lima, Peru). She studied Sociology and Visual Arts.
guionista y directora de cine y televisión. Entre sus films se She is a film and television writer-director. Her films include
destacan el documental ¿Así son los hombres? (2013) y The the documentary ¿Así son los hombres? (2013) and The Nest
Nest (2016), su primera película de ficción. (2016), her first fiction film.
Suiza - Switzerland, 2020, 83’, Italiano - Italian

D, G: Klaudia Reynicke / F: Diego Romero Suárez Llanos / E: Paola Freddi / DA: Sara B. Weingart / S: Christophe Giovannoni
M: Zeno Gabaglio, Klaudia Reynicke / P: Tiziana Soudani, Gabriella De Gara, Michela Pini / PE: Michela Pini / CP: Amka Films
I: Barbara Giordano, Antonio Bannò, Gilles Privat, Federica Vermiglio
Summerside Media. Francesca Manno / T +39 33 5162 1420 / E f.manno@summerside-international.com / W summerside-media.com
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231
COMEDIA / COMEDY
MONO
Mono, uno. Un departamento para mudarse, un trabajo, una Mono, one. One apartment in which to move, one job, one
beca, otro departamento para visitar, un amigo, una novia, un scholarship, another apartment to visit, one friend, one girl-
departamento más para ver, y el problema de cómo balan- friend, one more apartment to see, and the problem of how
cear todo sin caer en la inevitable monotonía. to balance it all without falling into an inevitable monotony.
Roberto Porta
(1984, Buenos Aires). Estudió Ciencias Exactas y luego Direc- (1984, Buenos Aires). He studied Exact Sciences and, later,
ción de Cine (FUC). Escribió y dirigió varios cortos, entre ellos, Filmmaking (FUC). He wrote and directed many shorts, includ-
Jorge (2015), Pequeño manifiesto en contra del cine solemne ing Jorge (2015), Pequeño manifiesto en contra del cine
(2017) y Mi padre muerto: una comedia (2019). solemne (2017) and Mi padre muerto: una comedia (2019).

D, G, E, PE: Roberto Porta / F: César Guardia Alemañi / DA: Aldana Torlaschi / S: Daniela Castillo Mejía, Malena Noël / P: Alan Enrriz
CP: Cine Imposible / I: Martín Elías Costa, Juana Varela, Juan Games, Mariano Pasturenzi
Cine Imposible. Roberto Porta / T +54 9 11 5037 1819 / E robert.e.porta@gmail.com
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232
COMEDIA / COMEDY
SOLUCIÓ PER A LA TRISTESA

SOLUTION FOR SADNESS
Cuando el desasosiego es cómico, golpea dos veces: una When unease is comical, it hits twice: a woman who appar-
mujer que aparentemente lo tiene todo no puede dejar de ently has it all cannot stop crying out of sorrow. While she
llorar de pena. Mientras desciende sin freno en el abismo de descends steadily into the abyss of sadness, she finds in
la tristeza, encuentra en su jardín un misterioso artilugio que her garden a mysterious gadget that could be the solution
podría ser la solución de todos sus problemas. to all her problems.
Tuixén Benet Cosculluela & Marc Martínez Jordán

Benet Cosculluela (1985, Barcelona) dirigió Aloma y Mila. Su Benet Cosculluela (1985, Barcelona) directed Aloma i Mila.
nueva película, Clausura, está en posproducción. Martínez Her new film, Clausura, is currently in post-production.
Jordán (1989, Barcelona, España) dirigió Timothy, Caradeca- Martínez Jordán (1989, Barcelona, Spain), directed Timothy,
ballo y Tu último día en la Tierra. Horseface and Your Last Day on Earth.
España - Spain, 2020, 14’, Catalán / Inglés - Catalan / English

D, F, PE: Tuixén Benet Cosculluela, Marc Martínez Jordán / G, E: Marc Martínez Jordán / DA: Tuixén Benet Cosculluela / S: Judy Kim
M: Joan Vilà / P: Edu Roehrich, Tuixén Benet Cosculluela / CP: Night Drive Films, Solitud Films / I: Tuixén Benet Cosculluela,
Marc Martínez Jordán, Blanca Muño, Martina Boyeras, Don Diers, Taylor Goodrich
Night Drive Films. Marc Martínez Jordán / T +34 661 877 6449 / E marc.martinez.jordan@gmail.com / W marcmartinezjordan.com
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233
COMEDIA / COMEDY
THE SLUMS
Falso documental sobre un equipo de cineastas que se instala A mockumentary about a filmmaking crew that settles at
en la casa de una familia en un barrio bajo de Manila para the home of a family in a shantytown in Manila to interview
entrevistarlos. Mientras luchan por hacer funcionar su televisor them. As they struggle to make an old TV set work, the
roto, los integrantes de la casa ven cómo su vida diaria se house’s inhabitants see their everyday life modified accord-
modifica según las reglas que imponen los invasores. ing to the invaders’ rules.
Jan Andrei Cobey

(1996, Filipinas). Artista visual especializado en diseño digital. (1995, Philippines). A visual artist that specializes in digital
Se graduó en el Instituto Cinematográfico de Filipinas y ha reci- design. He graduated from the University of the Philippines
bido numerosos reconocimientos como director y colaborador. Film Institute and has won a number of recognitions as film-
maker and collaborator.
Filipinas - Philippines, 2019, 20’, Filipino / Inglés - Filipino / English

D, G, E: Jan Andrei Cobey / F: Moore Minglana / DA: Kendra Millario / S: Yves Patron / P: Bam Manlongat
PE: Rex Cobey, Arlene Cobey / I: Sunshine Teodoro, DMs Boongaling, Jorrybell Agoto, Dylan Ray Talon, Kenken Nuyad
Bam Manlongat / T +63 995 760 2512 / E bamanlongat@gmail.com / FB TheSlumsFilm
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234
Romances
ROMANCES
ANIMALES DE GUERRA
WAR ANIMALS
Antonio vuelve a ver a Rubén mientras compiten el uno con- Antonio reunites with Rubén while they compete against each
tra el otro en un torneo de lucha. La noche antes de su com- other in a fighting tournament. The night before their combat
bate ambos deambulan por el hotel, queriendo encontrarse, they both wander around the hotel, hoping to find each other
pero intentando a la vez reprimir sus deseos. but, at the same time, trying to repress their desire.
Eduardo Bustos
(2001, Bogotá, Colombia). Ingresó al Conservatorio en la (2001, Bogotá, Colombia). He entered the Conservatory at the
Escuela Nacional de Cine. Su tesis es Animales de guerra, que National School of Film. His thesis is War Animals, which he
escribió y dirigió durante más de un año con la asesoría de wrote and directed for more that a year with consultancy from
Franco Lolli, Carlos Osuna y Alfonso Parra. Franco Lolli, Carlos Osuna and Alfonso Parra.
Colombia, 2020, 11’, Español - Spanish

D, G: Eduardo Bustos / F: Cristian Cortés / E: Christian Morales, Eduardo Bustos / DA, P: Miguel Morales / S: Andrés Sereno
PE: Andrés Arango, Eduardo Bustos, Miguel Morales / CP: Andrés Arango, Eduardo Bustos, Miguel Morales / I: Jorge Eliecer Sanchez,
Michael Hurtado Campo, John Gonzáles, Nicolás Ocha, Pedro Rubiano
BOGOSHORTS Film Agency. Jaime E. Manrique / T +57 310 326 8701 / E filmagency@bogoshorts.com / W bogoshorts.com
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238
ROMANCES
AS WE LIKE IT
JIE DA HUAN XI / COMO NOS GUSTE
La comedia pastoral de Shakespeare ambientada en Shakespeare’s pastoral comedy set in a modern city,
una ciudad moderna, hecha para todos los sentidos, made for all the senses, fleeting like bubblegum. With
efímera como un chicle globo. Con su intercambio de its exchange of roles and beauties that go from one
roles y bellezas que pasan de un género a otro, esta gender to another, this could well be the film with the
bien podría ser la película con los Rosalinda y Orlando most bubbly, shameless Rosalind and Orlando ever.
más burbujeantes y desvergonzados de todos. To “safeguard decorum,” the presence of women on stage
Para “salvaguardar el decoro”, la presencia de mujeres en el was prohibited in the Elizabethan era, so female roles were
escenario estaba prohibida en la época isabelina, por lo que los played by teenage men. A thing of the past, luckily. Fight-
roles femeninos eran interpretados por hombres adolescentes. ing that patriarchal gaze, in this modern adaptation of the
Un pasado bien pisado. Combatiendo esa mirada patriarcal, comedy As You Like It, Shakespeare goes POP!, in capital
en esta moderna adaptación de la comedia Como les guste, letters. Set in a futuristic Taipei and with a cast devoid of
Shakespeare hace ¡POP! en mayúsculas. Trasladándose a una male performance, the approach is to reassess the gender
Taipei futurista y con un elenco despojado de intérpretes mas- gaze of the play by following from up close the love story
culinos, la propuesta es replantear la mirada de género de la between Rosalind and Orlando, and how she disguises as
obra teatral al seguir de cerca la historia de amor de Rosalinda a man to put him up to the test. It’s a pleasure to see how
y Orlando, y de cómo ella se hace pasar por un hombre para the play by the Great Bard still causes a commotion, in this
ponerlo a prueba. Da placer ver cómo la obra del Gran Bardo case with an explosion of music and colors influenced by
aún hoy sigue haciendo bardo, en este caso con una explosión video games, music videos and anime. POP! PC
de música y colores con influencias de los videojuegos, los
videoclips y el animé. ¡POP! Pablo Conde
Hung-i Chen & Muni Wei

Chen (1967, Taiwán) se graduó de la Universidad de Taiwán. Chen (1967, Taiwan) is a graduate from the National Taiwan
Sus largometrajes –incluyendo su debut, Candy Rain (2008)– University. His feature films–including his debut Candy Rain
recibieron diversos premios. Wei (1964, Taiwán) es directora (2008)–received many awards. Wei (1964, Taiwan) is a theater
de teatro, productora y realizadora. Desde 1985, presentó director, producer and filmmaker. She has released nearly 40
alrededor de 40 trabajos. works since 1985.
Taiwán - Taiwan, 2021, 110’, Taiwanés / Chino / Francés - Taiwanese / Chinese / French
D: Hung-i Chen, Muni Wei / G: Hung-i Chen, Muni Wei, Remmy Sung / F: Yu Jing Ping / E: Chen Hung-i, Ian Lin, Lai Yung-Hsuan
DA: Liang Shuo Lin, Huang Mei Ching / S: Tu Duu-Chih, Wu Shu-Yao / M: George Chen, Annie Lo / P, PE: Gene Yao, Muni Wei
CP: Red Society Films, CMC Magnetics / I: Aggie Hsieh, Puff Kuo
Swallow Wings Films. Wayne Hong / T +886 2 2361 0873 / E festival.swallowwings@gmail.com / FB swfilms - AsWeLikeIt2021
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239
ROMANCES
BEAUTIFUL, GOODBYE
Un blogger apuñala a un hombre y, en su huida de la A blogger stabs a man and, while fleeing the scene
escena del crimen, atropella a una joven zombie. Per- of the crime, hits a young zombie woman with his
seguidos por las autoridades, se dan a la fuga y una car. Chased by the authorities, they run away and an
inusitada conexión surge entre ambos. Una excéntrica unexpected connection surfaces between the two. An
y emotiva road movie, mucho más que una reversión eccentric, emotional road movie, much more than a
japonesa de Bonnie y Clyde con muertos vivos. Japanese, living-dead version of Bonnie and Clyde.
El encuentro entre un fugitivo tartamudo y una dibujante The encounter between a stuttering fugitive and a dead
muerta da comienzo a una trama que suena mucho más illustrator triggers a plot that sounds a lot more bizarre than
bizarra de lo que termina siendo: ambos descubren, a medi- it actually ends up being—they both discover, as they go
da que se adentran por caminos rurales en un road trip muy deeper and deeper into rural roads in a very unconventional
poco convencional, que el intento por dejar atrás sus pasa- road trip, that the attempt to leave their pasts behind is
dos no es lo único que tienen en común. Imamura desarrolla not the only thing they have in common. Imamura builds
con gracia y sencillez la catarsis compartida de una aliena- up, with grace and simplicity, the shared catharsis of a
ción desesperada. Con la misma dosis de inocencia que de desperate alienation. With equal doses of innocence and
oscuridad, todo lo demás parece desvanecerse mientras la darkness, everything else seems to vanish as the atypical
atípica dupla conduce a la deriva perdiéndose en sus propias duo drives towards the drift losing themselves in their own
conversaciones. Imprevisible y singular, Beautiful, Goodbye conversations. Unpredictable and unique, Beautiful, Good-
se distingue por su capacidad de sorpresa y el encanto que bye stands out for its capability of surprise and the charm
siempre florece en Japón. Elena D’Aquila that always flourishes in Japan. EDA
Eiichi Imamura
(1987, Aichi, Japón). Estudió Arquitectura y luego Cine en la (1987, Aichi, Japan). He studied Architecture and then film at
Academia Nikkatsu de Artes Visuales. Fue asistente de direc- the Nikkatsu Visual Arts Academy. He used to be an assistant
ción y ahora trabaja en la producción de videos. Realizó dos director and now works in video production. He made two
mediometrajes, Noko (2015) y Dawn (2017). middle-length features, Noko (2015) and Dawn (2017).

D, G, P, PE: Eiichi Imamura / F: Kosuke Haruki / E: Naoko Ueshima / S: Mouri Igarashi / M: Tomoya Ohmura / I: Yusuke Takebayashi,
Yo Bi, Koki Nakajima
Pia Film Festival. Yuri Kubota / T +81 3 5774 5296 / E yuri.kubota@pff.or.jp / W pff.jp/en / IG piafilmfestival / TW @pff_award
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240
ROMANCES
CONCUPISCENCIA
CONCUPISCENCE
Desear. Sentir. Despertar. Un fluir onírico de búsqueda y To desire. To feel. To wake up.. A dream-driven flow of
sensualidad. search and sensuality.
Iara Portillo
(1995, Martín Coronado, Buenos Aires). Estudió actuación (1995, Martín Coronado, Buenos Aires). She studied acting and
y actualmente cursa su último año de la carrera de Diseño is currently in her senior year at the Image and Sound Design
de Imagen y Sonido (UBA). Concupiscencia es su primer program (UBA). Concupiscence is her first short film.
cortometraje.

D: Iara Portillo / G, DA: Camila Dorsi / F: Sofía Lyzun / E: Mila Belén Gallo / S: Lourdes Vera Dias / P, PE: María Sol Cipullo Geremías
CP: Lumos / I: Sol Ciurana
Lumos. María Sol Cipullo Geremías / T +54 11 4490 2790 / E solcipullo@gmail.com / W produccioneslumos.wixsite.com/lumos
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241
ROMANCES
DOMINGO 33º
SUNDAY 93°
Un domingo de febrero. Afuera hay corso y hace calor. Lu y A Sunday in February. Outside there’s the carnival, and it’s
Fran intentan encerrarse en su casa, pero el mundo exterior hot. Lu and Fran try to lock themselves in their place, but
los viene a buscar. the outside world comes for them.
Jeff Zorrilla
(1984, Orange County, Estados Unidos). Estudió Cine en las (1984, Orange County, USA). He studied film at the Santa Cruz,
universidades de Santa Cruz, California y Copenhague. Actual- California and Copenhagen universities. He currently lives and
mente vive y trabaja en Buenos Aires. Dirigió numerosos cortos works in Buenos Aires. He directed many shorts in Super 8 and
en Super 8 y el largometraje documental Monger (2017). the documentary feature Monger (2017).

D, G, E, PE: Jeff Zorrilla / F: Roman Kasseroller / DA: Alix Cobelo Goncalvez / S: David Anael Zallocchi / P: Tamara Inés Giambastiani
I: Lucila Mariani, Francisco Salvador Zuleta
FilmsToFestivals Distribution Agency. Gisela Chicolino / T +54 9 11 2450 1740 / E info@filmstofestivals.com / W filmstofestivals.com
242
ROMANCES
DORADOS 50
GOLDEN 50TH
Los 50 años pueden ser dorados aunque duelan las 50 years can be golden even though the knees hurt,
rodillas, aunque el aire no sea el mismo o una capa even if the air isn’t the same or a layer of distress
de angustia se instale en un rincón del cerebro. El settles on one corner of the brain. The protagonist re-
protagonista reflexiona sobre sus cincuenta, filma una flects on his fifty, shoots a film about endless loves
película sobre amores infinitos e indaga con humor and inquires, with existential humor, into the daily
existencial acerca de la lucha diaria de vivir. struggle of living.
¿Cómo sostiene una pareja la mirada amorosa durante cin- How does a couple uphold a loving gaze for fifty years? That
cuenta años? Eso se pregunta Alejandro, narrador y codirec- is the question asked by Alejandro, narrator and co-director
tor de una película que sigue la tradición de la comedia judía of a film that follows the tradition of the (not only) Argentine
(no solamente) argentina, con un personaje empujado a re- Jewish comedy, with a character pushed to solve his neu-
solver su neurosis en medio de la crisis de la mediana edad. rosis amid a midlife crisis. The most interesting thing about
Lo más interesante de Dorados 50 es su renuncia al discurso Golden 50th is its rejection of the discourse of postmodern
de los vínculos posmodernos, y su entrega desprejuiciada bonds, and its unprejudiced devotion for the humanity and
a la humanidad y ternura del amor entre dos personas. Su tenderness of a love between two people. Its structure, in
estructura, en clave de docuficción expositiva, se vuelve a the key of an expository docu-fiction, becomes sometimes
veces reflexiva y siempre emocionante en su afán por enten- sensible and always touching in its eagerness to under-
der el amor a través del lenguaje del cine. Fiorella Valente stand love through the language of film. FV
Víctor Cruz & Alejandro Vagnenkos

Son cineastas y docentes. Trabajan juntos desde hace más They are filmmakers and teachers. They have been working
de quince años, y esta es la primera codirección que llevan together for more than fifteen years, and this is their first
adelante. co-direction.

D, G: Víctor Cruz, Alejandro Vagnenkos / F: Lucio Bonelli, Diego Poleri, Nicolás Pittaluga, Víctor Cruz / E: Jimena García Molt,
Alejandro Vagnenkos, Víctor Cruz / DA: Laura del Carmen Gutierrez / S, M: Francisco Seoane / P: Gabriel Díaz Córdova / PE: Víctor Cruz
CP: 16M.films / I: Norma Beatriz Del Pup, Juan Carlos Gutierrez, Carlos Skliar, Julieta Escardó, Jorge Gismondi
16M.films. Víctor Cruz / T +54 9 11 6014 2775 / E 16m.films@gmail.com / W vimeo.com/16m / IG alevagnenkos - victor.16m
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243
ROMANCES
ENTRE LÍNEAS
BETWEEN THE LINES
Julián es un joven que pasa largas horas al teléfono. Una Julián is a young man who spends long hours on the phone.
noche se ve imposibilitado de hablar desde la comodidad One night he finds himself unable to talk from the comfort
de su living y decide salir. Al abandonar el confort hogareño, of his living room and decides to go out. By abandoning the
deberá enfrentarse al mundo real. amenity of home, he must face the real world.
Ian Marco Piccinini

(1998, Buenos Aires). Estudió Dirección Cinematográfica en (1998, Buenos Aires). He studied Filmmaking at the FUC. He is
la FUC. Actualmente se encuentra trabajando en dos proyec- currently working on two feature-film projects and a short that
tos de largometraje y en un cortometraje que será filmado en will be shot in Mendoza in 2021.
Mendoza en 2021.

D, G, E: Ian Marco Piccinini / F: Isabella Medina Gieco / DA: Rodrigo Meiriño / S: Ariel Sullca Calderón, Manuel Calvo
P, PE: Florencia Gorbacz / CP: Ideario Films / I: Francisco Antelo Rigali, Agustina Triano, Antonella Mastrapasqua Evans
Ideario Films. Ian Marco Piccinini / T +54 9 11 3259 0360 / E ianmarcopiccinini@hotmail.com / W ideariofilms.com
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244
ROMANCES
INVESTIGACIONES DEL CORAZÓN

RESEARCH OF THE HEART
Los jóvenes Natasha y Martín encuentran dedicatorias de sus Young Natasha and Martín find dedications from their par-
padres en libros regalados. A partir de semejantes hallazgos, ents in gifted books. Due to these findings, they embark on
emprenden una suerte de viaje en el tiempo a través de con- some sort of journey through time by means of conjectures,
jeturas, suposiciones e intuiciones que producen de algún assumptions and intuitions that somehow produce an en-
modo un encuentro con ellos en un pasado desconocido. counter with them in an unknown past.
Natasha Gurfinkel & Mariano Blanco

Gurfinkel (1992, Argentina) dirigió Un clásico (2014) y Cama- Gurfinkel (1992, Argentina) directed Un clásico (2014) and
rín (2016, Bafici ‘17). Blanco (1989, Argentina) dirigió Somos Dressing Room (2016, Bafici ‘17). Blanco (1989, Argentina)
nosotros, premiada en Bafici ‘10, y Los tentados (Bafici ‘13). directed It’s Us, awarded at Bafici ‘10, and Tempted (Bafici ‘13).

D, G, F, E, DA, P, PE: Natasha Gurfinkel, Mariano Blanco / CP: Cine10 / I: Natasha Gurfinkel, Andrea Altman, Martín Gurfinkel, Enrique Gurfinkel
Cine10. Mariano Blanco, Natasha Gurfinkel / T +54 11 5601 0796 +54 11 6622 4567 / E marianoblancox@gmail.com
245
ROMANCES
MOYO
Pedro y Flor se separan. Durante la mudanza, Moyo, su gato, Pedro and Flor split up. During the move, Moyo, their
desaparece, propiciando así una última coincidencia antes cat, disappears, thus favoring one last coincidence be-
del adiós. fore goodbye
Yesid Leal Godoy

(1979, Bogotá, Colombia). Estudió Antropología en la Univer- (1979, Bogotá, Colombia). He studied Anthropology at the
sidad Nacional de Colombia, y Cine y TV en el CIC de Buenos National University of Colombia and Film and TV at CIC, in
Aires, donde reside desde 2006. Trabajó como camarógrafo, Buenos Aires, where he has been living since 2006. He worked
gaffer y asistente de cámara en múltiples proyectos. Moyo es as camera operator, gaffer and camera assistant in multiple
su primer corto. projects. Moyo is his first short.

D, G, P: Yesid Leal Godoy / F: Cako Villegas / E: Cako Villegas, Yesid Leal Godoy, Paulo Sapag, Paula Glickman / DA: Andrea Morasso,
Margarita Franco / S: Pilar Blasco, Ariel Guerchicoff, Leandro Prieto / M: Juan Carlos Urrea / I: Sofía Brito, Emanuel Gómez
Pinche Caín Cine. Yesid Leal Godoy / T +54 11 3137 9595 / E eylealg@gmail.com
246
ROMANCES
MUHAMAB EL ZURDO
MUHAMAB THE LEFT-HANDED
Muhamab es un hombre regido por el azar. Quema libros de Muhamab is a man ruled by chance. He burns self-help
autoayuda y cuenta los ancianos que se caen en la calle. Un books and counts the old people who fall on the street. One
día, compra un juguito que no tiene sorbete y decide viajar a day, he buys a small pack of juice that has no straw and
reclamarlo a Tucumán, donde se fabricó. Allí se enamora de decides to travel to Tucumán, where it was manufactured,
Luna, una estudiante de historia. to claim it. There he falls for Luna, a history student.
Andrés Restrepo Gómez

(1996, Medellín, Colombia). Es director y guionista. Reside en (1996, Medellin, Colombia). He is a writer-director. He lives in
Buenos Aires, donde egresó de la carrera de Cine en la Escuela Buenos Aires, where he graduated from the film major at Eliseo
de Eliseo Subiela. Dirigió los cortometrajes Muerte, no seas Subiela’s School. He directed the shorts Muerte, no seas mujer
mujer (2018) y El corazón es la cuarta pared (2019). (2018) and El corazón es la cuarta pared (2019).

D, G, PE: Andrés Restrepo Gómez / F: Gabriel Cárdenas / E: Mauricio Halek / DA: Carla Difero / S: Esteban Belloto, Tomás Ramos
P: Libertad Subero / CP: Primer Naufragio, Escuela Profesional de Cine de Eliseo Subiela / I: Diego Bernachi, Virginia Ponzetto,
Ramiro Romagnoli, Ricardo Mugnani
Primer Naufragio. Andrés Restrepo Gómez / T +54 9 11 2704 0377 / E aliasandresito@hotmail.com / W vimeo.com/andresrestrepo
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247
ROMANCES
NORMANDÍA
NORMANDY
Normandía sucede en la mesa de un bar. En el que parece Normandy takes place at a bar table. In what seems to be
ser un encuentro sin mayores preocupaciones, se prepara an encounter with no major concerns, something is being
algo que tendrá sus consecuencias. Entre esas cosas su- prepared that will have its consequences. Among those
puestamente nimias están las medialunas: una historia de supposedly insignificant things are the croissants—a love
amor se oculta tras ellas. story hides behind them.
Marcos Rodríguez
(1982, Alemania). Director y crítico de cine. Dirigió los largo- (1982, Germany). A film director and critic. He directed the
metrajes La educación gastronómica (Bafici ‘12) y Arribeños films Gastronomic Education (Bafici ‘12) and Arribeños (Bafici
(Bafici ‘15). En 2018 estrenó el cortometraje documental ‘15). In 2018, he released the documentary short El árbol que
El árbol que vio la revolución. vio la revolución.

D, G, PE: Marcos Rodríguez / F: Pablo González Galetto / E: Marcos Rodríguez, Martín Sappia / DA, P: Pablo Mazzola / S: Martín Sappia,
Corina Safar / CP: Notlob Producciones / I: Marcelo Subiotto, Julián Larquier
Notlob Producciones. Marcos Rodríguez / T +54 9 11 5615 5908 / E marcos.g.rodriguez@hotmail.com
248
ROMANCES
QUÉ HACE LA GENTE CUANDO LLUEVE

WHAT DO PEOPLE DO WHEN IT RAINS
Luego de su ruptura, una joven pareja se reencuentra para After their breakup, a young couple reunites to spend one
pasar un último día juntos. Se dejan llevar por los aconteci- last day together. They get carried along by the events, until
mientos hasta que la realidad se interpone en sus planes y reality stands in the way of their plans and the day ends
el día termina antes de lo esperado. Así, un reencuentro y sooner than expected. This way, a reunion and a farewell
una despedida se mezclan para dar lugar a nuevos vínculos. intertwine in order to give way to new bonds.
Eugenia Preve
(1995, Génova, Italia). Reside en Buenos Aires desde pequeña. (1995, Genoa, Italy). She has lived in Buenos Aires since her
Realizó sus estudios en la Universidad del Cine, con especiali- childhood. She studied at Universidad del Cine, and specialized
zación en Iluminación y Cámara. in Cinematography and Camera.

D, G: Eugenia Preve / F: Nicolás Croes / E: Facundo Junquet / DA: Ana Massera, María de los Ángeles Cabezas / S: Camila Díaz Costilla
M: Francisco Nobile / P: Delfina Cocciardi, Eugenia Preve / PE: Andrés Preve, Delfina Cocciardi / CP: Universidad del Cine
I: María Eugenia Gonzalía, Juan Grandinetti
Universidad del Cine. Eugenia Preve / T 54 11 5944 5595 / E eugepreve@gmail.com / W ucine.com.ar / FB eugepreve / TW @eugeniapreve
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249
ROMANCES
QUE TODO SE DERRUMBE

LET EVERYTHING COLLAPSE
Catalina quiere enamorarse. Quiere magia en un mundo de Catalina wants to fall in love. She wants magic in a cold,
frialdad, desconexión e indiferencia. Es tal la fuerza de su disconnected, indifferent world. The strength of her desire
deseo que no puede percibir que está sola tirando de una is such that she cannot perceive that she’s pulling from a
soga y que a veces es mejor soltarla a tiempo antes que rope by herself and that sometimes it’s better to let it go on
aferrarse y que te pegue en la cara. time that holding on to it until it hits you in the face.
Jenni Merla
(1990, Buenos Aires). Se formó como actriz. En 2015 se (1990, Buenos Aires). She trained as an actress. In 2015, she
graduó en Ciencias Políticas de la UBA. Protagonizó diversas graduated in Political Science from the UBA. She starred in
películas, como Resonancias, de Lucila Mariani, y En el día de many films like Lucila Mariani’s Echoes and Francisco Chiapar-
tu santo, de Francisco Chiaparro. ro’s En el día de tu santo.

D, G: Jenni Merla / F: Juan Yernazian / E: Agostina Cincotta / DA: Nataly Restrepo Cuervo / S: Diego Marcó Del Pont / M: Julián Malosetti
P, PE: Jenni Merla, Sol Purriños, Federico Yernazian / CP: Líbero Films / I: Jenni Merla, Federico Yernazian
Líbero Films. Jenni Merla / T +54 11 5389 9455 / E jennimerla@gmail.com / W liberofilms.com
250
ROMANCES
TAN PERDIDA COMO CONVENCIDA

AS LOST AS CONVINCED
Paula transita una noche intentando que le ocurra algo Paula walks one night, trying for something that is not
que no le está ocurriendo. En el afán de conseguir algo going to happen. In order to find something—she doesn’t
−no sabe qué−, se va emborrachando en todos los es- know what—, she starts getting drunker and drunker at
pacios que visita. Lo que era su amenaza termina siendo every place she visits. What used to be her threat ends up
su tesoro. being her treasure.
Mariana Sanguinetti
(1995, Buenos Aires). Estudió Dirección Cinematográfica en (1995, Buenos Aires). She studied Filmmaking at Universidad
la Universidad del Cine. Dirigió el cortometraje Antes de irme del Cine. She directed the short Antes de irme (2017). She is
(2017). Actualmente se encuentra coescribiendo su primer currently co-writing her first feature as well as a series.
largometraje y una serie.

D, G: Mariana Sanguinetti / F: Ignacio Aveillé / E: Marina Iglesias / DA: Clara Miani / S: Emiliano Castillo, Marcos Zoppi (Zub Sonido)
M: Zoppi (Zub Sonido) / P: Paloma Torras / PE: Paloma Torras, Mariana Sanguinetti / I: Miel Bargman, Manu Hattom, Margarita Molfino,
Juan Barberini, Iair Said, Katia Szechtman, Jimena Anganuzzi
Paloma Torras / T +54 9 11 3776 9866 / E palomatorras1@gmail.com
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251
ROMANCES
WHILE WE STAYED HOME

BEZMAN SHENISHARNU BABAYIT / MIENTRAS NOS QUEDAMOS EN CASA
¿Qué pasa afuera mientras nos quedamos en casa? Un chi- What happens outside while we stay at home? A boy meets
co conoce a una chica durante la cuarentena del Covid-19. a girl during the Covid-19 quarantine. They both look at
Ambos se miran de una esquina a la otra y tratan de ima- each other from one corner to another and try to imagine
ginarse las caras debajo de los barbijos: cada uno de ellos the faces behind those masks—each of them has some-
tiene algo que ocultar. thing to hide.
Gil Vesely
(1989, Israel). Graduado en la Sam Spiegel Film & Television (1989, Israel). A graduate from the Sam Spiegel Film & Televi-
School, actualmente trabaja como editor en televisión. sion School, he currently works as an editor in television.
Israel, 2020, 5’, Sin diálogos - No dialogue

D, G, E: Gil Vesely / F: May Abadi-Grebler / S: Yuri Priymenko / M: Daniel Marcovitch / P, PE: Harel Ben Melech / I: Amit Roth, Aleeza Chanowitz
Costanza Film Distribution. Asaf Yecheskel / T +972 528 386 492 / E asaf@costanza-films.com / W costanza-films.com
252
ARGENTINA 16 Talents BA
BOLIVIA
BRASIL Todo comenzó por el fin
CHILE
COLOMBIA
23 al 26 de marzo de 2021.
ECUADOR
PARAGUAY 80 participantes - 10 países
PERÚ
URUGUAY
VENEZUELA Esta nueva edición del Talents Buenos Aires, rinde
homenaje a uno de los grandes cineastas de
Sudamérica, Luis Ospina, tomando como título la
DIRECCIÓN
GUION magnífica Todo comenzó por el fin.
FOTOGRAFÍA
PRODUCCIÓN
Nos enorgullece homenajear a un cineasta que no está
MONTAJE pero que tanto ha hecho por salirse de ese lugar de
SONIDO cumbre sagrada en el cual podría haberse perpetuado y
ACTUACIÓN ser en cambio, un cineasta que se permitió dudar y
CRÍTICA brindarle respeto a sus colegas mientras escuchaba a
PROGRAMACIÓN las nuevas generaciones para aprender de ellas. Se trata
CURADURÍA de contagiar esa generosidad creativa y nunca olvidarse
DIRECCIÓN DE ARTE que en el fin siempre hay un germen de comienzo.
artistas
en acción
artists
in action
ARTISTAS EN ACCIÓN / ARTISTS IN ACTION
A YEAR FULL OF DRAMA

AASTA TÄIS DRAAMAT / UN AÑO LLENO DE DRAMA
En este coming of age que tiene al arte y a la cultu- In this coming of age that has art and culture at its
ra en un lugar central, Alissija, una joven de familia center, Alissija, a young woman of a Russian family
rusa, emprende un audaz experimento: ver y reseñar, embarks on an audacious experiment: seeing and
por un año, todas las puestas teatrales de la pequeña reviewing, for a year, all the plays in little Estonia. In
Estonia. Al hacerlo, se preguntará sobre sí misma, su doing so, she will question herself, her identity and her
identidad y su rol en la sociedad. role in society.
Ya se han hecho pruebas semejantes. Qué pasa con un ser Tests like this have already been made. What happens
humano si se alimenta exclusivamente de hamburguesas with a human being if they feed themselves exclusively
por un año, cómo altera a la conciencia mantenerse 365 días with burgers for a year, how locking oneself in a studio
encerrado en un monoambiente o a merced de una consola apartment or at the mercy of a game console for 365 days
de videojuegos. Por lo general, destino anunciado, nada de alters one’s conscience. Generally, a foretold fate, none of
esto termina bien. En este caso, una chica ingenuamente this ends well. In this case, a naïvely lucid, charming girl,
lúcida y encantadora, sin conocimientos previos ni hábitos without any previous knowledge of such habits, is exposed
semejantes, se ve expuesta a radiación teatral sin pausa ni to theatrical radiation without any pause or discrimination
discriminación por género, tradición o pertenencia. Sin forma by genre, tradition or belonging. With no way of coming out
de salir inmune, pero sin sufrir mutaciones irreversibles (o unharmed but also without suffering irreversible mutations
sí), la experiencia nos regala toda la gracia energética de (or suffering them), the experience gives us all the energet-
la incredulidad absoluta, aquella que parece decirnos que ic humor of absolute disbelief, that which seems to tell us
sí, el mundo es un lugar extraño y más aún cuando se ve that yes, the world is a strange place especially when it’s
representado. Magdalena Arau represented. MA
Marta Pulk
(1988, Pärnu, Estonia). Es directora y editora, egresada en Cine (1988, Pärnu, Estonia). She is a director and editor, graduated
por la Escuela Báltica de Cine y Medios. Dirigió los cortome- in Film from the Baltic Film and Media School. She directed
trajes The Lion Tamers (2017) y The Fatherland Cries (2019), the shorts The Lion Tamers (2017) and The Fatherland Cries
entre otros. A Year Full of Drama es su ópera prima. (2019), among others. A Year Full of Drama is her first feature.
Estonia, 2019, 106’, Estonio / Ruso - Estonian / Russian

D: Marta Pulk / G: Henrik Kalmet, Paavo Piik, Paul Piik / F: Aivo Rannik / E: Hendrik Mägar / S: Tanel Kadalipp / M: Jakob Juhkam
P, PE: Paul Piik / CP: MTÜ Kinoteater / I: Alissija-Elisabet Jevtjukova
MTÜ Kinoteater. Paul Piik / T +372 5691 5665 / E paul@kinoteater.ee / W kinoteater.ee - ayearfullofdrama.com
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255
BALADA PARA NIÑOS MUERTOS

A BALLAD FOR DEAD CHILDREN
En pleno boom del realismo mágico latinoamericano, In the midst of Latin America’s magical realism boom,
Andrés Caicedo escribió guiones, novelas y cuentos Andrés Caicedo wrote scripts, novels and short stories
que, tras su suicidio, quedaron olvidados en un baúl. that were left forgotten in a trunk following his sui-
Gracias a este íntimo documental, las obsesiones gó- cide. Thanks to this intimate documentary, the gothic
ticas de uno de los escritores más relevantes de la obsessions of one of the most relevant writers in Co-
historia colombiana vuelven a la luz. lombian history see the light again.
La figura de Andrés Caicedo parece destinada a concitar la The figure of Andrés Caicedo seems destined to draw the
atención propia de un cometa: fugaz en su paso, iridiscente kind of attention a comet does: a fleeting path, an irides-
en su obra, perpetua en el recuerdo. Navas emprende una cent body of work, a perpetual memory. Navas takes on
tarea colosal, la de traducir al cine y sus recursos la escri- a colossal task: translating into cinema and its resources
tura arborescente y pasional del caleño, su oscuro espíritu the arborescent, passionate writing of the Cali-born author
bullente. La dinámica familiar y el entramado social y político and his dark, ebullient spirit. The family dynamics and the
que moldearon sus obsesiones, la escisión entre su aspecto social and political thread that shaped his obsessions, the
beatífico y unos modos de estar en el mundo a contramano split between his beatific looks, and his way of being in
de toda convención son actualizados por familiares y amigos, the world that went against all conventions, this issues are
entre ellos el recordado Luis Ospina, su socio en las aventu- all updated by family members and friends, including the
ras cineclubistas de aquellos años. Así, de manera imprevis- remembered Luis Ospina, his partner in crime at the film
ta, la película es un homenaje a Caicedo tanto como a una clubs back then. Thus, the film is an unexpected tribute to
época y a un lugar que hoy asumen la forma de un paraíso both Caicedo and a time and place that today appear as a
perdido. Sebastián Rosal lost paradise. SR
Jorge Navas
(1973, Cali, Colombia). Es director, guionista y productor. Entre (1973, Cali, Colombia). He is a director, scriptwriter and
sus films, se destacan los largometrajes Calicalabozo (1997), producer. His body of work includes the feature-length films
La sangre y la lluvia (2009) y Somos calentura (2018), y el Calicalabozo (1997), Blood and Rain (2009) and We Are the
corto Alguien mató algo (2000). Heat (2018), and the short film Alguien mató algo (2000).
Colombia, 2020, 80’, Español - Spanish

D, F: Jorge Navas / G, E: Jorge Navas, Sebastián Hernández / S: Jorge Navas, Carlos Trujillo / M: Jorge Borja / P: Marino Aguado,
Jorge Navas, Mónica Andrade, Sebastián Hernández / PE: Marino Aguado, Jorge Navas / CP: Telepacifico, Hotel Films, Post Bros, Sincrono,
Thriller Color / I: Luis Ospina, Rosario Caicedo, Sandro Romero Rey, Eduardo Carvajal, Patricia Restrepo
Hotel Films. Jorge Navas / T +57 315 351 6935 / E georgenavinsky@gmail.com / W baladaparaninosmuertos.com
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256
EL TEOREMA DE MOSNER
MOSNER’S THEOREM
Ricardo Mosner, pintor argentino radicado en París, re- Ricardo Mosner, an Argentine painter living in Paris,
cibe un llamado telefónico que podría salvar su carre- receives a phone call that could save his decadent
ra en decadencia: el encargo misterioso de una serie career: a mysterious commission to deliver a series
de pinturas. ¿El problema? Ya no ve los colores. Pron- of paintings. The problem? He can’t see any colors.
to, la irrupción de un hombre enigmático lo enfrentará Soon, the irruption of an enigmatic man will face him
con los fantasmas de la creatividad. with the ghosts of creativity.
Un juego de espejos entre la realidad y la ficción sobre el blo- A mirror game between reality and fiction about the cre-
queo creativo de un artista en crisis. Ricardo Mosner existe, ative blocking of a troubled artist. Ricardo Mosner exists,
pero su personaje desborda el plano documental. También but his character transcends the documentary world. We
vemos al músico Daniel Melingo, codirector y coprotagonis- also see musician Daniel Melingo, the film’s co-director
ta, transformado en un vagabundo fantasmal de la ciudad. and co-star, transformed into a ghostly vagabond in the
La cámara registra el deambular de ambos espectros como city. The camera captures these specters’ roaming like im-
imágenes de un lienzo digital. Hay vino, soledades, fiestas ages of a digital canvas. There is wine, loneliness, parties
y amaneceres de bohemios aburguesados. El film cifra su and sunrises of bourgeois bohemians. The film encrypts its
valor indómito en exponer cómo se puede pintar un cuadro indomitable value in exposing how you can paint an audio-
audiovisual bajo el influjo de los devenires y avatares del si- visual picture under the influence of this century’s events
glo. Al final, la película es el acto de acoplar los pinceles y los and variations. In the end, the film is an act of combining
colores, de manera precisa, para plasmar un feliz encuentro brushes and colors with precision in order to depict a happy
en el exilio. Sergio Monsalve reunion in exile. SM
Esteban Perroud & Daniel Melingo

Perroud (Chivilcoy, Argentina) estudió Dirección de Fotografía Perroud (Chivilcoy, Argentina) studied Cinematography at Univer-
en la Universidad del Cine. Dirigió el corto La gaviota (2013) sidad del Cine. He directed the short film La gaviota (2013) and
y el largo Treplev (2019), junto a Lautaro Delgado. Melingo co-directed the feature film Treplev (2019) with Lautaro Delgado.
(1957, Buenos Aires) tocó junto a Charly García y Los Abuelos Melingo (1957, Buenos Aires) played with Charly García and Los
de la Nada, entre otros. Actuó en diversas películas. Abuelos de la Nada, among others. He starred in several films.
Argentina / Francia - Argentina / France, 2021, 56’, Español / Francés - Spanish / French
D: Esteban Perroud, Daniel Melingo / G: Esteban Perroud, Daniel Melingo, Nicolás Britos / F: Esteban Perroud, Jean Segura
E: Ignacio Masllorens, Iair Michel Attias, Jerome Prudent / S: Ignacio Viano, Esteban Perroud / M: Daniel Melingo / P, PE: Pablo Robert,
Sonia Paramo, Esteban Perroud / CP: Subterránea Films, El Despacho, Les Films Figures Libres / I: Ricardo Mosner, Daniel Melingo, Agustina
Fitzsimons, Belén Roncoroni, Kaori Suzuki
El Despacho. Esteban Perroud / T +54 9 11 6003 0506 / E esteban@eldespacho.ar / W estebanperroud.com
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257
ÊTRE JÉRÔME BEL

BEING JÉRÔME BEL / SER JÉRÔME BEL
Bajo el riesgo de verse sometidos a la resuelta intro- Under the risk of finding themselves submitted to the
misión de su protagonista, Sima Khatami y Aldo Lee determined meddling of their protagonist, Sima Kha-
se proponen filmar al reconocido coreógrafo y, al ha- tami and Aldo Lee resolve to film the renowned cho-
cerlo, se embarcan con valentía en un viaje paradójico: reographer and, by doing so, they boldly embark on a
¿cómo dirigir a un artista que no quiere ser dirigido? paradoxical journey—how do you direct an artist who
¿Cómo retratar a Jérôme Bel? does not want to be directed? How do you make a
¿Cómo filmar al artista en movimiento? es, claro, una pre- portrait of Jérôme Bel?
gunta clásica, justa y a veces hasta productiva. André Bazin How do we shoot the artist in motion? is, of course, a clas-
se lo preguntaba ante el Picasso misterioso de Henri-Geor- sic, fair and sometimes even productive question. André
ges Clouzot, Jean-Luc Godard se lo preguntaba ante los Bazin wondered this before Henri-Georges Clouzot’s mys-
Rolling Stones, y Sima Khatami y Aldo Lee se lo preguntan terious Picasso, Jean-Luc Godard wondered this before the
ante Jérôme Bel. Y responden y se responden con ideas, con Rolling Stones, and Sima Khatami and Aldo Lee wonder
movimiento, con elipsis que permiten multiplicar los acerca- this before Jérôme Bel. And they answer, and answer each
mientos. El problema, o mejor dicho un plot point fundamen- other, with ideas, with movement, with ellipses that allow to
tal de este retrato, es que también Jérôme Bel se pregunta multiply the approaches. The problem, or, better yet, a fun-
cómo filmar al artista en movimiento llamado Jérôme Bel. damental plot point in this portrait, is that Jéröme Bel also
Y ahí tenemos, tal vez, otras preguntas clásicas sobre las wonders how to shoot the artist in motion called Jérôme
verdades, las máscaras y sus representaciones. Magdalena Bel. And there we have, perhaps, other classic questions
Arau y Javier Porta Fouz about truths, masks and their representations. MA & JPF
Sima Khatami & Aldo Lee

Khatami (1977, Irán) vive y trabaja en París. Estudió en la Khatami (1977, Iran) lives and works in Paris. She studied
Escuela de Bellas Artes de Teherán. Es cineasta y artista visual. at Teheran’s Fine Arts School. She is a filmmaker and visual
Lee (Sudáfrica) estudió Arte en la Universidad de Witwaters- artist. Lee (South Africa) studied Art at the University of Witwa-
rand. Dirigió el documental White Farmers, Black Land (2001), tersrand. He directed the documentary White Farmers, Black
entre otros. Land (2001), among others.
Francia - France, 2019, 79’, Francés / Inglés - French / English

D, G, F, E, DA, S: Sima Khatami, Aldo Lee / P: Laurence Milon / CP: La Huit, Centre Pompidou, ViàVosges / I: Jérôme Bel
La Huit. Julien Beaunay / T +33 1 5344 7088 / E distribution@lahuit.fr / W lahuit.com / FB la.huit
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258
FANTARIAS
En este registro de los ensayos de una obra de Alfre- In this record of the rehearsals of a play by Alfredo
do Arias, la reconocida actriz Romina Richi filma el Arias, renowned actress Romina Richi films the the-
misterio teatral desde sus entrañas, sumergiéndose ater mystery from the inside, plunging into the spaces
en los intersticios de la creación para observar el fe- between creation in order to observe the phenomenon
nómeno con una distancia justa, pero nunca exenta with just the right amount of distance, but never ex-
de emoción. empt from emotion.
Romina Richi está presente por triplicado en este Bafici: ac- Romina Richi is present in triplicate at this Bafici—she
túa en una película de otro director (Amor bandido), dirige acts in a film from another director (Wicked Love), directs
pero no actúa en un experimento cinematográfico/teatral but does not act in a cinematic/theatrical experiment (The
(Las chinas) y también dirige este documental sobre un di- Chinese) and also directs this documentary about a theater
rector de teatro, sus actores y actrices preparando una obra. director, his actors and his actresses as they prepare a play.
El dramaturgo no es otro que el legendario Alfredo Arias, y la The playwright in question is the legendary Alfredo Arias,
obra en cuestión es El Tigre, vodevil travesti y cinefílico que and the play in question is El Tigre, a transvestite, cinephil-
el argentino radicado en Francia estrenó en 2013. Con dedi- iac vaudeville that the Argentinian based in France opened
cación y gracia, Richi registra la preproducción y los ensayos in 2013. With dedication and grace, Richi meticulously re-
minuciosamente, apenas puntuados por fragmentos de las cords the pre-production and the rehearsals, barely punc-
películas que menciona Arias. Esa convicción formal de Fan- tuated by footage from films Arias mentions. That formal
tarias revela, de manera luminosa, un proceso creativo que conviction in Fantarias brightly reveals a creative process
conmueve tanto por su genio como por la ética –apropiada- that moves as much for its genius that for the—appropri-
mente hawksiana– de su oficio. Agustín Masaedo ately Hawksian—ethics of its craft. AM
Romina Richi
(1978, Buenos Aires). De amplia trayectoria en la actuación, se (1978, Buenos Aires). With a large career in acting, she grad-
recibió en la carrera de Dirección de Ópera en el CETC. Realizó uated from the Opera Directing major at the CETC. She made
siete cortometrajes, en los que también actuó. Actualmente seven short films, in which she also acted. She is currently
está trabajando en su segundo largometraje, que fusiona la working on her second feature, which blends opera and film.
ópera con el cine.
Argentina, 2021, 60’, Español / Francés - Spanish / French

D, G, F, DA: Romina Richi / E: Francisco Freixá / S: Celeste Palma, Fernando Soldevila / M: Fito Páez / P: Romina Richi, Aníbal “Corcho” Garisto
PE: Aníbal “Corcho” Garisto / CP: Lumencine / I: Alfredo Arias, Arielle Dombasle, Carlos Casella, Alejandra Radano, Denis D’Arcangelo
Lumencine. Aníbal Garisto / T +54 9 11 5868 8975 / / E lumencine@gmail.com / / W lumencine.com / IG rominarichiok
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LA FÁBRICA
THE FACTORY
En una Argentina paralela, las fábricas producen arte. Jorge, In a parallel Argentina, factories produce art. Jorge, a man-
un gerente, busca imponer una obra posdramática en el área ager, seeks to impose a post-dramatic play in the theater
de teatro para bajar los costos y subir las ganancias. Sin area in order to lower the costs and increase profit. How-
embargo, su pretensión genera un conflicto no solo con los ever, his pretension generates a conflict not only with his
trabajadores, sino también con los modos de representación. workers, but also with the modes of representation.
Francisco Funes
(1995, Villa María, Argentina). Estudió en el Centro de Inves- 1995, Villa María, Argentina). He studied at the Centro de
tigación Cinematográfica (CIC). Dirigió el cortometraje La Investigación Cinematográfica (CIC). He directed the short La
otra mujer (2016). Actualmente desarrolla el guion de su otra mujer (2016). He is currently developing the script for his
ópera prima. first feature.

D, G, P: Francisco Funes / F: Paula Montenegro / E: Daniela García / DA: Carolina Scarinci / S: Nicolás Mannara / M: Giuliano Duva
PE: Francisco Funes, Gerardo Chasman / CP: 33porciento films / I: Walter Jakob, Maitina de Marco, Ana Ceruti, Hector Bordoni, Noemí Ron,
Franco De la Puente
33porciento films. Francisco Funes / T +54 9 11 3171 1282 / E francisco.funes21@gmail.com / IG frankiefunes
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260
PARAKULTURAL: 1986-1990
El Parakultural es un sello, un sueño perdido, un cam- The Parakultural is a mark, a lost dream, a battlefield.
po de batalla. El que no estuvo en el Parakultural, refu- Those who never attended the Parakultural, shelter
gio de artistas originales, hogar de público huérfano y of original artists, home of an orphan audience and a
monumento maldito de la democracia reconquistada, cursed monument of reconquered democracy, do not
no sabe lo que se perdió. La película es el retrato de know what they missed. The film is the portrait of a
una generación que no olvida. generation that doesn’t forget.
En la república de los sueños perdidos está el Parakultural, In the republic of lost dreams is the Parakultural, that un-
esa obra inconclusa cuyo pulso sobrevive muchas veces en finished work whose heartbeat often survives in tepid evo-
evocaciones tibias, en memorias maliciosas. Esta película en cations, in malicious memories. This film, however, shines
cambio brilla porque el Parakultural vive en ella: en las voces because the Parakultural lives in it—in the voices of those
de quienes lo habitaron, pero también en el salto mortal que who inhabited it, but also in the leap of faith that is to dou-
significa volver sobre los propios pasos de una ciudad pretérita ble back on a past city to breathe its air once more, feel
para respirar otra vez su aire, palpar la devoción de sus pere- the devotion of its pilgrims, evoke the crowds that used to
grinos, evocar el maremágnum que se congregaba entre esas congregate between those musty walls. With a rocker prod-
paredes húmedas. Con una prodigalidad rockera, en la que igality, in which every gesture is a clue towards a terrain
cada gesto es una pista hacia un terreno en el que nunca pue- in which nothing can be taken for granted, the film com-
de darse nada por sentado, la película recopila testimonios, piles testimonies, doesn’t accept anything just because,
no acepta nada porque sí, sospecha, indaga: como un bien suspects, investigates—like a valued asset that cannot be
preciado que no se puede tirar a los chanchos, no recupera thrown to the pigs, it doesn’t bring back an era in order to
una era para convertirla en mercancía sino para reforzar su turn it into merchandise, but to reinforce its ghostly nature,
naturaleza fantasma, su tonada resacosa que sigue siendo its hungover tune that continues to be the hidden treasure
el tesoro escondido de los que estuvieron allí. David Obarrio of those who were there. DO
Natalia Villegas & Rucu Zárate

Villegas (1985, Buenos Aires) es licenciada en Producción Villegas (1985, Buenos Aires) holds a Bachelor’s degree in
y Realización Audiovisual por la Universidad Abierta Intera- Audiovisual Production and Filmmaking from the Universidad
mericana. Trabaja como montajista. Zárate (1974, Buenos Abierta Interamericana. She works as an editor. Zárate (1974,
Aires) es técnico en grabación y producción musical. Trabaja Buenos Aires) is a technician in music recording and produc-
como guionista. tion. He works as a screenwriter.

D, G, F, E, DA, S, P, PE: Natalia Villegas, Rucu Zárate / M: Rubén Zárate / I: Verónica Llinás, Carlos Belloso, María José Gabin, Sergio Rotman, Walas
Natalia Villegas / T +54 11 6495 5567 / E nati.villegas@gmail.com / W parakulturaldoc.wixsite.com/parakultural
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261
POETA PERUANO
PERUVIAN POET
Pedro es un joven rapero de San Francisco Solano, un barrio Pedro is a young rapper from San Francisco Solano, a poor
humilde limeño; Leoncio Bueno es un galardonado poeta neighborhood from Lima; Leoncio Bueno is an award-win-
de 90 años. Pedro lo visita para presentarle credenciales y ning, 90-year-old poet. Pedro visits him to show him his
obtener quizá su bendición como poeta novel, pero el viejo credentials and perhaps get his blessing as a new poet, but
Leoncio no es de regalar elogios porque sí. Leoncio is not of those who give praise just like that.
Lucas Palacios
(1982, Buenos Aires). Es licenciado en Comunicación, docu- (1982, Buenos Aires). He has a Bachelor’s degree in Communica-
mentalista, y guionista del largometraje Chaco (BAL 2019). tion, is a documentarian and screenwriter of the feature film Chaco
Cursó la carrera de Guion en la Escuela Nacional de Experi- (BAL 2019). He studied Screenwriting at the Escuela Nacional de
mentación y Realización Cinematográfica (ENERC). Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC).

D, P: Lucas Palacios / G, F: Lucas Palacios, Ignacio Ragone, Jorge Yias / E: Ignacio Ragone / S: Rolando Dávila / M: Peter Buenaventura
PE: Lucio Bartolomeoli, Fernando Collazo, Jorge Yias, Enzo Dotto / CP: Ponchosauer, Generación DIRECTV / I: Leoncio Bueno, Peter Buenaventura
Lucas Palacios / T +54 11 6182 6451 / E lucaspalacios11@gmail.com / W lucaspalacios.com / FB lucaspalacios.director
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RÉTROSPECTIVE
RETROSPECTIVE / RETROSPECTIVA
La emancipación, el lenguaje, la vulnerabilidad y la de- The emancipation, language, vulnerability and decon-
construcción de la identidad son algunas de las temá- struction of identity are some of the most recurring
ticas recurrentes en la obra de Jérôme Bel. Mediante themes in Jérôme Bel’s work. Through a chronologi-
una selección cronológica de sus coreografías más cal selection of his most significant choreographies,
significativas, Rétrospective explora y reconstruye la Rétrospective explores and reconstructs the political
dimensión política de su baile. dimension of his dancing.
Esta bien podría ser una película respuesta. Podría ser (o es) This could well be an answer film. It could be (or is) the film
la película que, según Jérôme Bel, debería ser Être Jérôme that, according to Jérôme Bel, Being Jérôme Bel should be.
Bel. A la pregunta que motoriza (o debería) cualquier retra- To the question that motorizes (or it should) any portrait, that
to, esa que se pregunta por la forma y ahí encierra todo y which asks about the form and there it encompasses it all
le da sentido, Jérôme Bel responde con esta biografía que and gives it sense, Jérôme Bel responds with this biography
al mostrarlo a él muestra un mundo, retrata a los intérpre- that, by showing him, shows a world, makes a portrait of the
tes y también a quienes fueron al registro de ese momento performers and also those who attended the recording of
efímero y perecedero que supone una obra que se repite that fleeting, perishable moment that comes from a work that
y nunca es la misma, que vive en los pequeños pestañeos repeats itself and is never the same, that lives in the small
que se suceden entre las marcas de una coreografía precisa. blinks that take place between the marks of a precise cho-
Una estructura en la que emerge la vida, la singularidad y el reography. A structure in which life, uniqueness and mystery
misterio. ¿Qué sería una retrospectiva en danza, con intér- emerge. What would a retrospective in motion, with perform-
pretes que crecen, mueren, tienen hijos, están en el mundo? ers who grow up, die, have children, inhabit the world, be?
Acaso el cine venga a auxiliar a esta empresa imposible, y la Perhaps cinema comes to help with this impossible enter-
misión le devuelva al cine la vitalidad tantas veces perdida. prise, and the mission gives back to film the vitality that’s
Magdalena Arau y Javier Porta Fouz become lost so many times. MA & JPF
Jérôme Bel
(1964, Montpellier, Francia). Es coreógrafo y bailarín. Su carac- (1964, Montpellier, France). He is a choreographer and dancer.
terístico estilo, denominado “non-dance”, le ha otorgado fama His signature style, named “non-dance,” has made him inter-
internacional. Actualmente reside en París. nationally famous. He currently lives in Paris.
Francia / Suiza - France / Switzerland, 2019, 82’, Francés / Alemán de Suiza / Inglés - French / Swiss German / English
D, G, I: Jérôme Bel / F: Céline Bozon, Pierre Dupouey, Aldo Lee, Olivier Lemaire, Marie-Hélène Rebois / E: Yaël Bitton, Oliver Vulliamy
PE: Rebecca Lasselin, Sandro Grando / CP: R.B. Jérôme Bel
R.B. Jérôme Bel. Rebecca Lasselin / T +33 6 2478 0579 / E rl@jeromebel.fr / W jeromebel.fr / FB BELJEROME2
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263
YO NO ES OTRO
I IS NOT ANOTHER
Un retrato de la cotidianidad del gran pintor argentino A portrait of the everyday life of the great Argentine
Remo Bianchedi. Se lo ve en su casa solitaria, pasan- painter Remo Bianchedi. We see him in his lonely
do el rato con algún amigo, trabajando siempre en la house, spending time with a friend, always working in
insularidad más absoluta: un autor que persevera en the most absolute of isolations—an author that per-
el secreto, como un monje, alejado del mundo del arte, severes in secret, like a monk, removed from the art
de sus ventajas y veleidades. world, its advantages and its whims.
Yo no es otro habita entre paisajes e interiores que evocan pin- I Is Not Another lives among landscapes and interiors that
turas y direcciones orquestales imaginarias, capaces de trans- evoke imaginary paintings and orchestral conductions, ca-
formar una gotera sobre el piso de la cocina o una mancha de pable of turning a leak over a kitchen floor or a damp stain
humedad en la pared en una obra de arte. “Cada imagen es on the wall into a work of art. “Every image is an irradiation,
una irradiación, un resplandor, un fulgor”, dice Remo Bianche- a brightness, a glow,” says Remo Bianchedi, and those first
di, y esas primeras palabras dibujan a la perfección lo que si- words perfectly draw what’s coming. Sein allows himself
gue. Sein se permite la descripción cotidiana entre reflexiones the everyday description between reflections on the work
sobre la propia obra y el arte, conversaciones genuinas entre itself and art, genuine conversations among friends, which
amigos, de esas cada vez menos frecuentes en el cine, y por have become less and less frequent in cinema, and, of
supuesto los momentos de trabajo: ese contacto (meta)físico course, the moments at work—that (meta)physical con-
de las manos sobre el lienzo, la paz interior sugerida a través tact of the hands on the canvas, the inner piece suggested
del arte y la creación del estilo de un pintor que vale la pena through art and the creation of the style of a painter every-
que todos conozcan. Elena D’Aquila one should become acquainted with. EDA
Santiago Sein
(1975, Córdoba, Argentina). Es licenciado en Cine y TV por la (1975, Córdoba, Argentina). He has a Bachelor’s degree in Film
Universidad Nacional de Córdoba, y docente de la carrera de and TV from the National University of Córdoba, and teaches in
Cine y TV. Escribió y dirigió series y unitarios documentales the Film and TV major. He wrote and directed series and docu-
para diversos medios e instituciones. mentaries for different media outlets and institutions.

D, G: Santiago Sein / F: Marcos Rostagno / E: Lucía Torres Minoldo / S: Gastón Sahadny, Atilio Sánchez / M: Santiago Guerrero
P, PE: Romina Savary / CP: Río en el Mapa / I: Remo Bianchedi, Mariano Sappia, María Eugenia Romero, Eduardo Boyo Quintana, Ramón Argañaras
Río en el Mapa. Santiago Sein / T +54 351 521 2710 / E santisein@gmail.com
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264
pasiones
passions
PASIONES / PASSIONS
A LA MADRUGADA
AT DAWN
Gastón trabaja en una fábrica en los suburbios de la ciudad Gastón works in a suburban factory, and one night he
y una noche conoce a Luz. Mientras tanto, entre la oscuridad meets Luz. Meanwhile, among the darkness and the si-
y el silencio, sucede la madrugada. lence, the early morning goes by.
Francisco Menechian
(1995, Buenos Aires). Es director y fotógrafo freelance. Estudió (1995, Buenos Aires). He is a freelance director and photogra-
Dirección Cinematográfica en la Universidad del Cine. pher. He studied Filmmaking at Universidad del Cine.

D, G: Francisco Menechian / F: César Guardia Alemañi, Franco D’Alessandro / E: Lucas Casolo / DA: Carolina de la Giovanna
S: Axel Franks / P: Nicolás Saidón / PE: Francisco Menechian / CP: Boceto TV, Universidad del Cine / I: Franco Antonio de la Puente,
Antonella Groppa, Pablo Silva, Fernando Pardo, Jonathan da Rosa
Boceto TV. Francisco Menechian / T +54 9 11 3349 2932 / E franciscomenechian@hotmail.com / W boceto.tv
266
PASIONES / PASSIONS
CAMBIO DE FRENTE
SWITCH PLAY
En un trabajo de deconstrucción de la mirada hetero-cis In a work of deconstruction of the patriarchal hete-
patriarcal respecto del fútbol femenino y feminista, ro-cis image regarding female and feminist soccer,
tres directores recogen el testimonio de diversos per- three directors gather testimonies from different char-
sonajes para exponer las vicisitudes que deben atra- acters in order to expose the difficulties female and
vesar los cuerpos femeninos y disidentes para practi- dissident bodies have to go through in order to prac-
car el deporte más popular en Argentina. tice the most popular sport in Argentina.
Pioneras. Pioneras del fútbol femenino de Argentina, para Pioneers. Pioneers of female soccer in Argentina, to be
ser más precisos, y tal y como anuncia la remera que orgu- more precise and as announced by the t-shirt a group of
llosamente portan un conjunto de mujeres. Cambio de frente women proudly wear. Switch Play is their story, that of a
es la historia de ellas, la del grupo de avanzada que contra cutting edge group that against all odds turned a utopia
viento y marea hizo de una utopía (la del fútbol practicado por (that of soccer practiced by women in our country) into a
mujeres en nuestro país) una realidad floreciente. Es también flourishing reality. It is also the narrative of a tradition that
el racconto de una tradición que ya tiene raíces que ase- already has roots that ensure its continuity, of a passion
guran su continuidad, de una pasión que desborda el mero that comes from the mere game until it becomes a way of
juego hasta convertirse en una forma de vida y de una épica life and an epic that proves there are no impossible caus-
que demuestra que no hay causas imposibles cuando la jus- es when justice works as a slope, indiscernible from all
ticia oficia de ladera, indiscernible de todos los reclamos que the claims that fight to make this society more egalitarian.
pugnan por hacer de esta sociedad un lugar más igualitario. Sometimes film, with care and empathy, knows how to ac-
A veces el cine, con cariño y empatía, sabe acompañar esas company those quixotic acts. SR
quijotadas. Sebastián Rosal
Maximiliano Rivas, Matías Guzmán & Mariano Alesso

Rivas (1989, Buenos Aires), Guzmán (1991, Buenos Aires) y Rivas (1989, Buenos Aires), Guzmán (1991, Buenos Aires) and
Alesso (1988, Buenos Aires) estudiaron Cine en el Instituto de Alesso (1988, Buenos Aires) studied Film at the Avellaneda’s
Arte Cinematográfico de Avellaneda (IDAC). Cambio de frente Institute of Cinematic Art (IDAC). Switch Play is their first docu-
es su primer largometraje documental como directores. mentary feature as directors.

D, G, S, P, PE: Maximiliano Rivas, Matías Guzmán, Mariano Alesso / F, E: Maximiliano Rivas, Matías Guzmán / I: Lucila Sandoval,
Nilda Susana Barrios, Mónica Santino, Florencia Montoya, Moyi Schwartzer
Matías Nicolás Guzmán / T +54 11 6017 1004 / E matiasnguz.07@gmail.com / IG cambiodefrente.docu / TW @CdFDocumental
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267
PASIONES / PASSIONS
CENT U
ONE HUNDRED AND ONE
“Cuando el hombre derrama 100 veces su semilla… mue- “When man spills his seed 100 times… he dies.” That
re”. Esa amenaza resuena en los oídos del protagonista de threat resounds in the ear of the protagonist of this comedy
esta comedia, ambientada en la España rural de comienzos set in the rural Spain of the early 20 th century. Like other
del siglo XX. Como el resto de los jóvenes, deberá optar entre young people, he has to choose between the imminence of
la inminencia del infierno y las urgencias de la adolescencia. hell and the urgencies of adolescence.
Sebastián Alfie
(1971, Buenos Aires). Es director, productor y guionista. Dirigió (1971, Buenos Aires). He is a director, producer and screen-
los cortometrajes Abrázame así (1996), Asociación Argentina writer. He made the shorts Abrázame así (1996), Asociación
de Actores (2000) y El amor a las cuatro de la tarde (2005), y Argentina de Actores (2000), El amor a las cuatro de la tarde
el largometraje Gabor (2013). (2005), and the feature Gabor (2013).
España - Spain, 2019, 11’, Sin diálogos - No dialogue

D, G: Sebastián Alfie / F: Íñigo Zubicaray / E: Quique García / DA: Adriana Perón / S: Licio Marcos / M: Gabriel Chwojnik / P: Sebastián Alfie,
Albert Solé / CP: Minimal Films / I: Benet Cabré, Carles Arquimbau, Montse Alcoverro, Mireia Salip, Mariona Borrel
Agencia Freak. Vanesa Toca / T +34 951 475 230 / E internacional@agenciafreak.com / W agenciafreak.com
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268
PASIONES / PASSIONS
CORAZÓN & HUESO, LA LEYENDA DE DON JULIO

MEAT & BONES, THE LEGEND OF DON JULIO
Tres generaciones de una familia atravesada por la Three generations of a family that deals in meat, the
carne, la épica de un joven que logra torcer su destino epic of a young man that manages to twist his fate,
y un simple bodegón de barrio que acaba convirtién- and a simple family restaurant that ends up turning
dose en “la catedral de la parrilla argentina”. Esta es into “the cathedral of Argentine barbecue.” This is the
la historia de Don Julio, considerada por muchos la story of Don Julio, considered by many to be the best
mejor parrilla del mundo. parrilla in the world.
Don Julio se hizo película; Don Julio es un restaurante. Para Don Julio became a film; Don Julio is a restaurant. To be
ser más precisos: Don Julio es una parrilla; una de las bue- more precise: Don Julio is a barbecue restaurant; one of
nas. La película se puede confundir con lo que se conoce the good ones. The film could pass as what is known as
como “institucional”, es decir, una pieza que juega a favor de “institutional advertising,” that is, a piece that plays in favor
su objeto, que sale de sus entrañas o de su riñón (para ir, de of its object, that comes from its entrails, from its kidney
paso, haciendo entrar en tema al lector sin dilación, con di- (to, while we’re at it, introduce the reader to the subject
gresiones metafóricas que se disipan, que se vuelven humo, matter without any delays, with metaphorical digressions
escándalo de papilas gustativas dispuestas). Pero el director that dispel, that turn to smoke, a scandal of willing taste
tiene sus propias ideas. Corazón & hueso es un documental buds). But the director has his own ideas: Meat & Bones
gustoso y enfático dedicado a la parrilla de marras; con tona- is a tasteful, emphatic documentary devoted to the afore-
das folclóricas, con testimonios de estrellas internacionales, mentioned restaurant; with folklore tunes, with testimonies
como Gastón Acurio o Mauro Colagreco; con el asado como from such international stars as Gastón Acurio or Mauro
mística y ciertas formas consabidas de la argentinidad como Colagreco; with barbecue as mysticism and certain well-
destino. David Obarrio known Argentine traits as its destination. DO
Alfred Oliveri
(1969, Buenos Aires). Guionista, productor y director, traba- (1969, Buenos Aires) A screenwriter, producer and director, he
jó en cine, teatro, radio y televisión. En 2015 fundó House worked in film, theater, radio and television. In 2015, he found-
of Chef, una plataforma especializada en contenidos ligados ed House of Chef, a platform that specializes in content that
a la gastronomía. Dirigió el largo Tegui: Un asunto de fami- revolves around gastronomy. He directed the feature Tegui: Un
lia (2018). asunto de familia (2018).

D: Alfred Oliveri / G: Víctor Postiglione, Martín Vallaro, Alfred Oliveri / F: Nicolás Mayer, Anna de Marco / E: Anna de Marco,
Agustín Svarzchtein / DA: Mariana Fusari / S: Adrián Montenegro / M: Daniel Melingo / P: Estefanía Iselli, Walter Merlini / PE: Darío Genua,
Alfred Oliveri / CP: GlamoramaTV, House of Chef / I: Pablo Jesús Rivero, Darío Tassi, Mauro Colagreco, Gastón Acurio, Virgilio Martínez
GlamoramaTV, House of Chef. Alfred Oliveri / T +54 9 11 6567 9622 / E alfred.oliveri@gmail.com / W glamorama.tv
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269
PASIONES / PASSIONS
EN COMPAÑÍA
COMPANIONS
En compañía indaga acerca de la relación entre las Companions inquires into the relationship between
personas y los perros a través de escenas cargadas people and dogs through scenes filled with intima-
de intimidad: caricias, hábitos, juegos y cuidados, cy—caresses, habits, games and care, stories of
historias de advenimiento y de pérdidas, protección y advents and loss, protection and estrangement. The
desarraigo. Los relatos se entremezclan y componen narratives intertwine and make up a map about love
un mapa sobre el amor y sus enigmas. and its enigmas.
En esta edición del festival tenemos perros y gatos. Y In this edition of the festival we have cats and dogs. And we
tenemos gente que interactúa con ellos. La conviven- have people who interact with them. The coexistence be-
cia entre bestias, hombres y mujeres ha sido motivo de tween beasts, men and women has been the subject of bad
mala poesía, de equívocos ejemplares y de misterios no poetry, of exemplary misunderstandings and of mysteries
siempre bien resueltos. En compañía tiene un interés that haven’t always been well-solved. Companions has a
evidente por su tema, pero hace mucho más que eso: clear interest in its subject matter, but it does a lot more—it
efectivamente sabe de qué habla. Sus señoras tienen una really knows what it’s talking about. Its ladies have a rela-
relación tan creíble y real con los perros que, pese a la tionship with their dogs that is so believable and real that,
fluidez sin sobresaltos de su factura, las imágenes exhi- in spite of the smooth fluency of their approach, the images
ben una emoción por momentos apabullante. Milagros de show a sense of emotion that is overwhelming at times.
aquello que carece de subrayados, la película es también Miracles of that which lacks overemphasizing, the film is
un inventario de historias de amor y soledad en las que la also an inventory of stories of love and loneliness in which
unión de los protagonistas de ambas especies exhibe una the union between the protagonists from both species ex-
suficiencia propia de conjurados. David Obarrio hibits a sufficiency worthy of conspirators. DO
Ada Frontini
(1967, Córdoba, Argentina). Se formó en la Escuela de Artes (1967, Córdoba, Argentina). She trained at the Lino E. Spilim-
Aplicadas Lino E. Spilimbergo y en Cine en la UNC. En 1993 bergo School of Applied Arts and Film and the UNC. In 1993,
se radicó en Buenos Aires. Dirigió Paisaje y Escuela de sordos she moved to Buenos Aires. She directed Paisaje and Escuela
(Bafici ‘14). de sordos (Bafici ‘14).

D, F, E, CP: Ada Frontini / G: Ada Frontini, Liliana Paolinelli, Susana Pampín / S: Martín Sappia / P: Betania Cappato, Ada Frontini,
Martín Rodriguez Redondo / PE: Pablo Mazzola / I: Coquín De Simone, Marcelo Zanelli, Sandra García, Manuel Loza, Andrea Soja
3C Films Group. Pablo Mazzola / T +54 9 11 5609 8252 / E pablo.mazzola@gmail.com / W 3CFilms.com
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270
PASIONES / PASSIONS
EN EL COMITÉ. LES HIJES DE MARX Y LA COLA-COLA

AT THE COMMITTEE
Dos jóvenes pasan una tarde leyendo El Capital, de Karl Marx. Two young people spend an afternoon reading Karl Marx’s
Das Kapital.
Juliana M. Ramadori
(1983, Bahía Blanca, Argentina). Diseñadora de imagen y soni- (1983, Bahía Blanca, Argentina). Image and Sound Designer
do (UBA) y docente de la UNS, la UNISAL y la Escuela de Teatro (UBA) and teacher at UNS, UNISAL and the Bahía Blanca Theater
de Bahía Blanca. Dirigió los cortometrajes They Kill de pollo School. She directed the shorts They Kill de pollo (2005),
(2005), Tertulia (2006) y ¿Qué es NUM? (2019), entre otros. Tertulia (2006) and ¿Qué es NUM? (2019), among others.

D, G, F, E, DA, S, P, PE: Juliana M. Ramadori / CP: RAMADORI / I: Fausto Castoldi, Valentín Domecq, Melisa Depetris
RAMADORI. Juliana Marina Ramadori / T +54 9 291 429 9849 / E ramadorijuliana@gmail.com
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PASIONES / PASSIONS
LUTAR, LUTAR, LUTAR

PELEAR, PELEAR, PELEAR / STRIVE, STRIVE, STRIVE
Documental sobre el Atlético Mineiro que es también A documentary about Atlético Mineiro that is also
el registro de algo intangible: la emoción del fútbol, the document of something intangible—the emotion
su espíritu insobornable. Una historia devocional del of soccer, its incorruptible spirit. A devotional history
club, con figuras como Reinaldo y Ronaldinho, y un of the club, with figures like Reinaldo and Ronaldin-
despliegue de imágenes en las que la palabra “épica” ho, and a display of images in which the world “epic”
alcanza su verdadera dimensión. reaches its true dimension.
El Mineiro creció a la sombra de los equipos de Río y pade- The Mineiro grew under the shadow of Rio’s teams and
ció la desigualdad de poder de maneras extremas, ya fuera suffered power inequality in extreme ways, including un-
como descarados hurtos arbitrales o insólitas suspensiones abashed arbitral thefts or baffling suspensions of its stars.
de sus estrellas. Borges y Marins Jr. retratan esas amarguras Borges and Marins Jr. portray that bitterness but also res-
pero también rescatan la figura de Reinaldo, para muchos cue the figure of Reinaldo, to many the second best Bra-
el segundo mejor jugador brasileño de su tiempo, solo por zilian player of its time, just below Pelé. A ferocious goal
debajo de Pelé. Un goleador feroz de habilidad endiablada, scorer of diabolical skill, an activist for the rights of black
activista por los derechos de los negros en plena dictadura, people amid the dictatorship, whose career was marked by
cuya carrera estuvo signada por las lesiones. Así, se suceden injuries. This way, what unfolds are countless defeats by
incontables derrotas en definiciones por penales, triunfos en penalties, wins in the first leg only to receive lots of goals in
partidos de ida solo para encajar goleadas en la vuelta, una the second, a stack of runner-up positions and even a rel-
pila de subcampeonatos y hasta un descenso: la historia del egation: the story of Mineiro seemed unmodifiable—until
Mineiro parecía inmodificable –hasta la llegada al club, en the arrival, in 2012, of a certain Ronaldinho. GG
2012, de un tal Ronaldinho–. Gerónimo Guillen
Sérgio Borges & Helvécio Marins Jr.

Borges (Belo Horizonte, Brasil) dirigió diversos largometrajes; Borges (Belo Horizonte, Brazil) directed many features, includ-
entre ellos, O céu sobre os ombros (Bafici ‘11). Marins Jr. (Belo ing The Sky Above (Bafici ‘11). Marins Jr. (Belo Horizonte) is a
Horizonte) es director, productor y guionista. director, producer and screenwriter.

D: Sérgio Borges, Helvécio Marins Jr. / G, P: Fred Melo Paiva, Helvécio Marins, Lucas Campolina, Sérgio Borges / F: Alexandre Baxter
E: Lucas Campolina / S: Gustavo Fioravante / M: Pedro Durães / PE: Marisa Merlo, Eliane Ferreira / CP: Canabrava Filmes, Fractais,
ESPN Brasil / I: Reinaldo, Dario, Ronaldinho Gaúcho, Alexandre Kalil, Fred Melo Paiva
Canabrava Filmes / Fractais. Helvécio Marins Jr. / T +351 937 808 345 / E helveciomarins@gmail.com
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PASIONES / PASSIONS
OLD DAYS
Tres viejos amigos, ex miembros de la misma pandi- Three old friends, former members of the same gang
lla de motociclistas, se reúnen luego de varios años y of motorcyclists, reunite after many years and decide
deciden emprender un último viaje juntos. El tiempo to embark on their last trip together. Time may have
puede haber pasado, pero su amistad permanece in- passed, but their friendship remains unscathed, just
demne, tal como esa inigualable sensación de libertad like that incomparable sense of freedom that becomes
que se potencia con cada nuevo kilómetro. more powerful with each new kilometer.
Una relectura precisa del comienzo de la mal llamada mo- A precise rereading of the beginning of the mistakenly
dernidad del cine a través de lo que las ficciones pasa- referred to as modernity of film through what fictions
ron a tener de digresivo (aumentando la duración de los started to have as digressions (by increasing the length of
planos y haciendo espacio para que entrara aire) dejaría the shots and making space for air to get in) would leave
a un anciano Howard Hawks con varios cuerpos de venta- an old Howard Hawks way ahead of Godard, Resnais and
ja por delante de Godard, Resnais y Cassavetes en el 59. Cassavetes in ‘59. Rio Bravo—a somewhat distracted
Rio Bravo –western algo distraído– y las siguientes Hatari, western—and its follow ups, Hatari, Red Line 7000 and
Red Line 7000 y El Dorado –aún más aéreas– cambiaron El Dorado—even more aerial—changed the breathing of
la respiración del cine. Suematsu Nobushige comparte el film. Suematsu Nobushige also shares a Hawksian heart
corazón hawksiano y entrega una de las películas más re- and delivers one of the films that are most at odds with
ñidas con el zen pero también más despejadas del reciente the zen, but also the brightest, in recent Japanese film.
cine japonés. Old Days parece una remake de la no menos Old Days seems like a remake of Eastwood’s no-less-
hawksiana Jinetes del espacio, de Eastwood. Una pelícu- Hawksian Space Cowboys. A film of an amazing gratu-
la de una gratuidad asombrosa con motoristas senior de itousness about senior bikers with lots of roads behind
mucha carretera, buen rock y una de las mejores peleas them, good rock music and one of the best fights in re-
recientes, todo en menos de una hora. Álvaro Arroba cent time, all of that in less than an hour. AA
Nobushige Suematsu
(1983, Tokio, Japón). Comenzó su carrera como actor en pelí- (1983, Tokyo, Japan). He started his career as an actor in
culas como Babel y actuó también en múltiples videoclips. Diri- films such as Babel, and he also acted in many music videos.
gió el largometraje Tore (2012) y el corto Haru and Low (2015). He directed the feature Tore (2012) and the short Haru and
Low (2015).

D, G: Nobushige Suematsu / F: Atsushi Nakajima / E: Keisuke Matsuyama / S: Hidehito Kikuchi / M: Hiroki, Hidetoshi Nishihara
P: Ko Yamamoto, Hikaru Hakamata / CP: Ambivalent Film / I: Haruki Takano, Tetsuya Oda, Yuya Okutsu, Yuki Kan, Yu Nakamura
Pia Film Festival. Yuri Kubota / T +81 3 5774 5296 / E yuri.kubota@pff.or.jp / W pff.jp/en - olddays-movie.tumblr.com
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PASIONES / PASSIONS
THE MYSTERY OF THE PINK FLAMINGO

Un ingeniero de sonido desarrolla una inesperada fija- A sound engineer develops an unexpected fixation
ción con los flamencos rosados del título y se conven- with the pink flamingos of the title and becomes con-
ce de que esconden un misterio a revelar. En Estados vinced they hide a mystery that must be solved. In the
Unidos, una colección de personajes excéntricos tiene US, a collection of eccentric characters have some-
algo para decirle al respecto, entre ellos nada menos thing to say about the matter, including none other
que el inclaudicable John Waters. than the inclaudicable John Waters.
Los flamencos son cosa seria. A la mayoría de las personas Flamingos are a serious matter. Most people like them, but
les gustan, pero aquí esa simpatía se convierte en obsesión. here that sympathy turns into obsession. Rigo, a shy sound
Rigo, un sonidista pacato, encuentra un camino posible para engineer, finds a possible path for his own search by focus-
su propia búsqueda posándose en los flamencos rosa. ¿Por ing on pink flamingos. Why? Because they’re irony, rebel-
qué? Porque son ironía, humor, rebeldía, psicodelia, ícono liousness, kitsch icon and pop reading. In short, they are his
kitsch y lectura pop. En suma, son su reverso. The Mystery flipside. The Mystery of the Pink Flamingo expands along
of the Pink Flamingo se ensancha con sus personajes es- with its eccentric characters and, while it’s at it, brings up
trafalarios y, de paso, revuelve ideas sobre la influencia del ideas on the influence of the flamingo in artists, their ad-
flamenco en los artistas, su fetichización y el endiosamiento oration and the deification of this alien animal. During the
de este animal alienígena. Durante el trip, el calor del Hi-NRG trip, the Hi-NRG heat of Divine, the John Waters shoots, the
de Divine, los rodajes de John Waters, los haters insólitos y absurd haters and the legion of fans of pink—liberation
la legión de fanáticos del rosa: la liberación es un bicho color is a bubblegum-colored creature, winged and elegant. HP
chicle, alado y elegante. Hernán Panessi
Javier Polo
(1987, España). Realizó cine publicitario en diversos formatos. (1987, Spain). He made advertisements in many different
Su primer largo es Europe in 8 Bits. Su corto The Lift le dio formats. His first feature is Europe in 8 Bits. His short The Lift,
exposición mundial. Junto a su hermano Guillermo dirigió Tot which gave him international exposition. Alongside his brother
Anirà Bé para la TV catalana. Guillermo, he directed Tot Anirà Bé for Catalonian TV.
España - Spain, 2020, 82’, Español / Inglés - Spanish / English

D: Javier Polo / F: Guillermo Polo / E: Yago Muniz / P: Gerard Rodriguez, Merli Feixa, Frank Lukas / CP: Japonica Films / I: Rigo Pex,
John Waters, Eduardo Casanova, Pink Lady, Allee Willis, Kero Kero Bonito
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274
PASIONES / PASSIONS
WASHINGTON EN SU PARAÍSO
WASHINGTON IN HIS PARADISE
Washington es un hombre peculiar: pasa los días ro- Washington is a peculiar man: he spends his days
deado de animales embalsamados, libros antiguos y surrounded by embalmed animals, ancient books and
un teléfono fijo. No cree en el amor, habla de sexo sin a landline phone. He doesn’t believe in love, he talks
pudor, junta recetas y añora el pasado. Atrapado en el about sex without restraint, gathers recipes and longs
tiempo, es retratado en su casa-laberinto. Para algu- for the past. Trapped in time, he is portrayed in his lab-
nos, un búnker; para él, un paraíso. yrinthine house. To some, a bunker; to him, a paradise.
Lejos de ser un megalómano, como suele suceder con los Far from being a megalomaniac, as it tends to happen with
sabios y los eremitas, Washington es un hombre sencillo que wise people and eremites, Washington is a simple man who
se construyó un refugio a su medida. Partidario de lo moderno built a shelter to his own measure. A supporter of the modern
y enemigo de lo contemporáneo, ama el dominio del hombre and an enemy of the contemporary, he loves man’s control
sobre la naturaleza. Mientras camina entre libros antiguos y over nature. As he walks among ancient books and stuffed
animales embalsamados, afirma su pasión por la taxonomía animals, he affirms his passion for taxonomy in which he
con la que se forjó el orden del mundo. Por ejemplo, si ha- forged the world’s order. For example, if we talk about Hy-
blamos de himenópteros, nos dirá que la mejor especie es la menoptera, he will tell us that the best species is the wasp,
avispa, por su aleteo y colorido. Pese al valor del conocimiento, for its wingbeat and its colorfulness. Despite the value of
sostiene que para alcanzar la civilización plena son fundamen- knowledge, he maintains that in order to reach full civilization
tales la buena cocina y el sexo; especula que los vietnamitas good cooking and sex are fundamental; he speculates that
vencieron imperios gracias a su preferencia por la carne de the Vietnamese defeated empires thanks to their preference
perro y disca para llamar a una amante. Pasen y conozcan for dog meat and dials to phone a lover. Come and meet the
al personaje más peculiar de este Bafici. Javier Sisti Ripoll most peculiar character at this Bafici. JSR
GUIDO IGNACIO FONTÁN & MARTÍN DELRIEUX

Fontán (1983, Buenos Aires) es licenciado en Audiovisión por Fontán (1983, Buenos Aires) has a Bachelor’s degree in
la UNLa. Delrieux (1984, Bahía Blanca, Argentina) se formó Audiovision by the UNLa. Delrieux (1984, Bahía Blanca,
en la Universidad Nacional del Sur (UNS) y se especializó en Argentina) trained at the Universidad Nacional del Sur (UNS)
montaje y estructura dramática. Washington en su paraíso es and specialized in editing and dramatic structure. Washington
su ópera prima. in His Paradise is their first feature.

D, G, F, E, DA, P, PE: Guido Ignacio Fontán, Martín Delrieux / S: Luciano Conti, Andrés Becker / CP: Digital Mambo, Inventario
I: Washington Pereyra
Guido Ignacio Fontán, Martín Delrieux / T +54 9 11 5423 6285 +54 9 11 6937 3187 / E washingtonensuparaiso@gmail.com
W digitalmambo.art / FB WashingtonEnSuParaiso
275
retratos
portraits
RETRATOS / PORTRAITS
A NEW ENVIRONMENT - HEINRICH KLOTZ ON ARCHITECTURE AND NEW MEDIA

EINE NEUE UMWELT - HEINRICH KLOTZ ÜBER ARCHITEKTUR UND NEUE MEDIEN
UN NUEVO ENTORNO - HEINRICH KLOTZ SOBRE LA ARQUITECTURA Y LOS NUEVOS MEDIOS
“La arquitectura solía ser poesía”, dice con desdén el “Architecture used to be poetry,” German historian
historiador alemán Heinrich Klotz. Mediante un colla- Heinrich Klotz says, with contempt. Through a collage
ge de fotografías, programas de radio y televisión e of photographs, radio and television shows and Su-
imágenes en Super 8, Haardt homenajea a su maes- per 8 images, Haardt pays tribute to his teacher and
tro y orquesta un fascinante y apasionado cuestiona- orchestrates a fascinating, passionate questioning of
miento de la arquitectura y su devenir. architecture and its evolution.
Christian Haardt decide celebrar a su mentor, Heinrich Klotz, Christian Haardt decides to celebrate his mentor, Hein-
creando un documental que, a pesar de tener la voz y las de- rich Klotz, by creating a documentary that, in spite of it
claraciones del historiador y teórico alemán (hasta su archivo having the voice and testimonies of the German historian
personal de Super 8), logra crear un aura de misterio y, claro, and theorist (including his own Super 8 personal archive),
una lección de arquitectura polémica, vital, casi proteica. succeeds in creating an aura of mystery and, of course,
Fundador y curador de museos modernos, Klotz fascina por a controversial, vital, almost protean architecture lesson.
hereje y pragmático (se enoja con el modernismo por “con- Founder and curator of modern museums, Klotz is fascinat-
vertir funcionalidad en dogma”), nos lleva por la Alemania ing due to him being pragmatic and a heretic (he gets mad
post Segunda Guerra Mundial y su arquitectura, y evidencia at modernism for “turning functionality into dogma”), and
lo obsoleto al analizarlo con herramientas quirúrgicas. Ade- walks us through post-WWII Germany and its architecture,
más sueña con utopías, discute a Adorno, se explaya sobre analyzing it with surgical tools and calling out the obsolete.
Disneylandia, Nueva York y sus ganas de divertirse con las He also dreams of utopias, addresses Adorno, elaborates
ciudades. Juan Manuel Domínguez on Disneyland, New York and his willingness to have fun
with the cities. JMD
Christian Haardt
(1989, Tübingen, República Federal de Alemania). Estudió en la (1989, Tübingen, Federal Republic of Germany). He studied
Universidad de Artes y Diseño Karlsruhe. Trabaja como cineas- at the Karlsruhe University of Arts and Design. He works as
ta, curador y archivista. A New Environment es su ópera prima. a filmmaker, curator and archivist. A New Environment is his
first feature.
Alemania - Germany, 2019, 79’, Alemán - German

D, G, DA, PE: Christian Haardt / E: Max Clausen / S: Christian Berkes / P: Christian Haardt, Max Clausen, Madelaine Merino
CP: Studiolo Film / I: Heinrich Klotz
Studiolo Film. Christian Haardt / T +49 157 5850 2275 / E christian_haardt@web.de
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277
BILLY BOY
En una era signada por el reinado de las relaciones líqui- In an era marked by the reign of liquid relationships,
das, a través de aplicaciones y citas a ciegas, Alejo busca through apps and blind dates, Alejo seeks to fill his senti-
llenar su vacío sentimental cambiando continuamente de mental void by constantly changing sex partners.
pareja sexual.
Sacha Amaral
(1988, Brasil). Radicado en Buenos Aires, estudió Dirección (1988, Brazil). Based in Buenos Aires, he studied Stage Direc-
Escénica en la UNA, donde actualmente da clases de Drama- tion at the UNA, where he currently teaches Playwriting. He
turgia. Fue guionista de Adiós, entusiasmo (Bafici ‘17) y dirigió wrote So Long Enthusiasm (Bafici ‘17) and directed the short
el cortometraje Grandes son los desiertos (Bafici ‘19). Great Are the Deserts (Bafici ‘19).

D, G: Sacha Amaral / F: Roman Kasseroller / E: Verónica Balduzzi / DA: Alix Cobelo / S: Valentín Piñeyro / P: Ariana Spenza
PE: Tomás Braun Cohen / CP: Montserrat Cine, Perro Suelto Cine / I: Patricio Aramburu, Miel Bargman, Paco Fernández Onnainty,
Valentín Piñeiro, Gabriela Saidon
Montserrat Cine. Tomás Cohen / T +54 9 11 3512 4321 / E tomascohen@icloud.com / W perrosueltocine.com
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278
CRÓNICAS DE UN EXILIO
CHRONICLES OF AN EXILE
El director Octavio Getino está exiliado en Lima. A tra- Director Octavio Getino is exiled in Lima. Through let-
vés de cartas, imágenes de archivo y la propia voz del ters, archive footage and the protagonist’s voice, the
protagonista, se narra la vasta experiencia vital del film tells of the director’s vast life experience in an in-
director, en una radiografía en la que el apunte biográ- depth study where the biographical outline is offered
fico se ofrece como nota al pie de la historia argentina as a footnote to recent Argentine history.
reciente. Getino made a fundamental film called El familiar. But
Getino hizo una película fundamental llamada El familiar. he was also witness, for half a century, of turmoil and
Pero también fue testigo durante medio siglo de convul- turbulence he went through measuring, examining and
siones y turbulencias argentinas que atravesó midiéndolas, enduring them. With editing that resorts to prodigiously
auscultándolas y padeciéndolas. Con un montaje que pro- versifying each qualm or each bedazzlement, in a rhetor-
cede a versificar prodigiosamente cada reparo o cada des- ical regime along the lines of The Hour of the Furnaces,
lumbramiento, en un régimen retórico en la línea de La hora the archive footage works less as a hospitable remind-
de los hornos, el archivo opera menos como recordatorio er of scenes than a right of reply; a rhymed memory in
hospitalario de escenas que como un derecho a réplica; una which afronts, invocations and exhortations are uttered
memoria rimada donde agravios, invocaciones y llamamien- once more. The film assumes the character’s imperturb-
tos vuelven a ser dichos. La película asume la gestualidad able body language for a fresco that is torrential at times,
imperturbable del personaje para un fresco por momentos in which political militancy seems to work as a mysterious
torrencial, en el que la militancia política parece funcionar disposition of the spirit. DO
como misteriosa disposición del espíritu. David Obarrio
Micaela Montes Rojas & Pablo Guallar

(1986, Buenos Aires). Ambos son graduados de la UBA. (1986, Buenos Aires). They are both UBA graduates. Montes
Montes Rojas estudió Diseño de Imagen y Sonido; Guallar, Rojas studied Image and Sound Design, while Guallar studied
Artes Combinadas. Crónicas de un exilio, en el que trabajan Combined Arts. Chronicles of an Exile, in which they’ve been
juntos desde 2012, fue ganador del Concurso Raymundo working together since 2012, won the Raymundo Gleyzer -
Gleyzer - INCAA en 2015. INCAA Contest in 2015.

D: Micaela Montes Rojas, Pablo Guallar / G: Micaela Montes Rojas, Pablo Guallar, Hernán Figueroa Galperín, Carlos Cambariere
F: Nicolás Mikey, Nicolás Coledani / E, M: Carlos Cambariere / S: Moltiestudio, Juan Molteni / P: Nicolás Cobasky, Nicolás Mikey, Hernán
Figueroa Galperín / PE: Nicolás Mikey, Nicolás Cobasky / CP: Palta Films / I: Octavio Getino, Fernando “Pino” Solanas, Jorge Carpio,
Nemesio Juárez
Palta Films. Nicolás Cobasky / T +54 9 11 4974 2348 / E paltafilmsargentina@gmail.com / W paltafilms.com
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279
DOS HERMANAS
TWO SISTERS
Retrato de un día en la vida de dos hermanas. Un hecho A day in the life of two sisters. An intimate fact in the life
en la intimidad de una de ellas hace que pronto ambas se of one of them causes both to soon face mixed feelings.
enfrenten a sentimientos encontrados.
Lola Álvarez Vigil

(1998, Buenos Aires). Estudió Dirección de Fotografía en el (1998, Buenos Aires). She studied Cinematography at the SICA
Centro de Formación Profesional SICA y actualmente estudia Professional Training Center and currently studies Film Direc-
Dirección en la Universidad del Cine. Dos hermanas es su tion at Universidad del Cine. Two Sisters is her first short film.
primer cortometraje.

D, G: Lola Álvarez Vigil / F: Renata Juncadella / E: Justina Prieto Brandi, Martina Díaz Mulligan / DA: Isabella Medina Gieco
S: Camila Díaz Costilla / P, PE: Catalina Ward / CP: Universidad del Cine / I: Bianca Oliveti, Mercedes Queijeiro
Catalina Ward / T +54 9 11 3288 6738 / E catiward@hotmail.com
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280
FUERZAS VIVAS
THE NOTABLES
Durante la dictadura, miembros del ejército irrumpen In the midst of the dictatorship, Army soldiers burst in
en un colegio pampeano. Más de cuarenta años más a school in La Pampa. More than forty years later, one
tarde, uno de ellos regresa al pueblo en busca de justi- of them returns to town seeking justice. Uncompro-
cia. Sin concesiones, Fuerzas vivas lo acompaña en su misingly, The Notables joins him in his investigation
investigación y devela la cruenta verdad del suceso. and reveals the cruel truth of what happened.
En julio de 1978, la irrupción de un desmesurado operativo In July 1978, an oversized military operation barged in a
militar en la escuela secundaria popular de Jacinto Arauz people’s high school in Jacinto Cruz and forever broke the
quiebra para siempre la tranquilidad de un pueblo de La quietness of a small town in La Pampa. The military kidnap-
Pampa. Los militares secuestran y torturan a cuatro docen- ping and torture four teachers. Professor Guillermo Quar-
tes. El profesor Guillermo Quartucci se convierte así en el tucci thus becomes the heroic main character and the de-
protagonista heroico y en el motor detectivesco del pasado tective drive of the returning past, lifting the veil of silence
que retorna, levantando el manto de silencio que pesa sobre that lies on the town. Esteban Garelli and Juan Pablo Félix’s
el pueblo. El documental de Esteban Garelli y Juan Pablo documentary finds its power in the title’s symbolic echoes.
Félix encuentra su potencia en las resonancias simbólicas The live forces of the Spanish title refer to both the wealthy,
del título. Las fuerzas vivas del título refieren tanto a la clase influential conservative class and the untouched vitality of
conservadora, adinerada e influyente de la sociedad, como a their current hatred towards anyone who is different. CL
la intocada vitalidad de su odio al diferente en la actualidad.
Carla Leonardi
Esteban Garelli & Juan Pablo Félix

Garelli (1983, Argentina) es guionista de Tiempo muerto (2010), Garelli (1983, Argentina) was a scriptwriter for Tiempo muerto
Cómo funcionan casi todas las cosas (2015) y La muerte no (2010), Cómo funcionan casi todas las cosas (2015) and La
existe y el amor tampoco (2019). Félix (1983, Buenos Aires) es muerte no existe y el amor tampoco (2019). Félix (1983,
productor de efectos especiales, y escribió y dirigió la película Buenos Aires) is a special effects producer, and wrote and
Karnawal (2019). Ambos estudiaron Cine en la ENERC. directed the film Karnawal (2019). Both of them studied Film
at ENERC.

D: Esteban Garelli, Juan Pablo Félix / G: Esteban Garelli / F: Francisco Galletti / E: Susana Leunda, Diego Arévalo / DA: Melisa Califano
S: Joaquín Rajadel, Maïté Diorio / M: Paco Cabral / P, PE: Edson Sidonie / CP: Bikini Films / I: Guillermo Quartucci, Graciela Berton, Carlos
Sampron, Vilma Carbajo, Silvia Recchioni
Bikini Films. Edson Sidonie / T +54 11 5856 6670 / E edson.sidonie@gmail.com / W bikini.ar
281
MIRADOR
LOOKOUT
Pablo es ciego y vive solo en un pueblo costero. Mien- Pablo is blind and lives alone in a coastal town. While
tras prepara licores caseros, revive historias con un he prepares homemade liquors, he relives stories with
viejo radiograbador. En compañía de sus amigos, tam- an old tape recorder. Accompanied by his friends, also
bién ciegos, pasa el día en la playa y la noche en un blind, he spends the day at the beach and the night at
concierto. A través de él, Mirador nos introduce en un a concert. Through him, Lookout places us in a senso-
mundo sensorial más allá de las imágenes. ry world beyond images.
El cine se aproximó una y mil veces a la ceguera, muchas Cinema approached blindness one and a thousand times,
veces como metáfora obvia, otras tantas como su contraca- many times as an obvious metaphor, others as its flipside
ra repitiendo también lo obvio, acercándose peligrosamente also repeating the obvious, approaching dangerously to such
a esa figura tan complicada que es la metáfora. Sorteando a complicated figure like metaphor. Dodging all those and
esos y otros tantos lugares comunes –los del cine contem- many other cliches—those of contemplative cinema and the
plativo y la manufactura a pedido del cliente de festivales, manufacture per-request of the festival client, which always
que siempre acechan–, Mirador asume ese salto imposible lurk—, Lookout assumes that impossible jump and turns it
y lo transforma en una celebración visual de nuevo sentido. into a visual celebration of new sense. The experience is now
La experiencia es ahora conquista desde un lugar nuevo, de conquered from a new place of diaphanous light and walks
luz diáfana y paseos por el campo, conducidos por un perso- through the country, conducted by a character with their own
naje con un universo propio, con amistades de sensibilidad universe, with friends of shared sensitivity. This way, we’re
compartida. Así, se nos ofrece la posibilidad de asistir a un offered the chance of attending a world that, being as close
mundo que, siendo próximo, se vuelve desconocido porque as it is, becomes well-known because it has passed through
ha pasado por el cuerpo de otros. Magdalena Arau the body of others. MA
Antón Terni
(1979, Montevideo, Uruguay). Egresado de la Escuela de Cine (1979, Montevideo, Uruguay. A graduate from the Uruguay Film
del Uruguay. Dirigió los cortos La jaula y A ojos de búho, y el School. He directed the shorts The Cage and Owl Eyes, as well
largometraje Ánima (2011). as the feature Anima (2011).

D, F: Antón Terni / G, E: Antón Terni, Patricia Olveira / S: Rafael Álvarez / P: Patricia Olveira / PE: Patricia Olveira, Antón Terni, Jana Díaz Juhl,
Pau Brunet, Axel Shalson / CP: Halo Cine / I: Pablo Zéliz, Valeria Costa, Óscar Fernández
Movies for Festivals. Johanna Tonini / T +34 676 560 286 / E info@moviesforfestivals.com / W moviesforfestivals.com
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282
NARCISO
Narciso vive entre los cerros: es el encargado del agua de la Narciso lives among the mountains—he is in charge of the
comunidad aborigen de Hornaditas. Sus días pasan entre re- water for the aboriginal community of Hornaditas. His days
latos singulares, el demandante trabajo de la tierra y su par- go by among unique stories, the demanding task of work-
ticular visión del mundo actual y la relación con la naturaleza. ing the land and his peculiar views on the current world and
the relationship with nature.
Julio Fermepin
Estudió Dirección de Fotografía en la Universidad del Cine, He studied Cinematography at Universidad del Cine, from
de donde egresó como profesor. Sus cortometrajes formaron which he graduated as professor. His shorts were screened
parte de varios festivales, como el International Short Film at many festivals such as the International Short Film Festi-
Festival Oberhausen y Age D’Or Experimental Film Festival, val Oberhausen and Age D’Or Experimental Film Festival,
entre otros. among others.

D, G, F, E, DA, P, PE: Julio Fermepin / S: Diego Sanchez / CP: Ferme Films, Universidad del Cine / I: Narciso Gutierrez
Ferme Films. Julio Fermepin / T +54 11 6165 5869 / E fermepin.julio@gmail.com / W vimeo.com/juliofermepinworks
 Trailer
283
OBITUARIO
OBITUARY
PREMIERE INTERNACIONAL NTERNATIONAL PREMIERE
Retrato fragmentario de Horacio, un argentino cuya muerte A fragmentary portrait of Horacio, an Argentinian whose
en un suburbio sueco pasó desapercibida durante dos años. death in a Swedish suburb went unnoticed for two years.
¿Quién fue y cómo es que terminó sus días en la soledad Who was he and how is it that he ended his days in the
más absoluta sin que nadie se enterara? most absolute loneliness without no one finding out?
Simón Revilla
(1991, Suecia). Graduado en la Prague Film School, dirigió (1991, Sweden). A graduate from the Prague Film School, he
varios cortos y documentales, como Birdwatcher (2015) y directed many shorts and documentaries such as Birdwatcher
Haven (2020). (2015) and Haven (2020).
Suecia / Argentina - Sweden / Argentina, 2021, 9’, Sueco / Español - Swedish / Spanish
D, G, E: Simón Revilla / F: Kristoffer Klarén / S: Guillermo Espinosa / M: Jakob Lindhagen / P: William Johansson / PE: Andreas Rocksén
CP: Laika Film & Television
Laika Film & Television. William Johansson / T +46 070 535 0045 / E william@laikafilm.se / W laikafilm.se
284
PAN DE DIOS
LILY-WHITE
En la ciudad de Arrecifes, Bianca se prepara para tomar la In the city of Arrecifes, Bianca is preparing to receive com-
comunión, pero su día toma un giro inesperado. munion, but her day takes an unexpected turn.
Julián Vladimir Schmidt

(1999, Buenos Aires). Es estudiante de la carrera de Diseño (1999, Buenos Aires). He is a student of the UBA’s Image and
de Imagen y Sonido en la UBA. Pan de Dios es su primer Sound Design major. Lily-white is his first short.
cortometraje.

D: Julián Vladimir Schmidt / G: Julián Vladimir Schmidt, Francisco López Fazio / F: Victoria Traversa / E: María Agustina Duhalde
DA: Agostina Cameron, Francisco Araujo Vendimian / S: Abril Lombard / M: Magdalena Ewert Paganini / P: Nayla Díaz, Daniela Rodríguez
CP: Frenesí Audiovisual / I: Bianca Rapacchi, Matilde Fernández
Frenesí Audiovisual. Francisco López Fazio / T +54 9 11 2887 4574 / E julianv.schmidt@gmail.com
 Trailer
285
PIVOTE
Mario Pivote colecciona muñecos. Luego de mostrar en las Mario Pivote collects dolls. After showing his new acquisi-
redes su nueva adquisición, y mientras espera las reaccio- tion on social media, and while he awaits the reactions from
nes de sus seguidores, descubre el perfil de Valeria, su viejo his followers, he spots the profile of his old high-school
amor del secundario. Es ahí cuando su realidad se diluye crush Valeria, and his reality melts into a fantastic territory
en un terreno fantástico entre lo que fue, lo que es y lo que between what was, what is, and what could have been.
pudo haber sido.
Mariana Wainstein
(1981, Buenos Aires). Es diseñadora de imagen y sonido por (1981, Buenos Aires). She is an Image and Sound Designer,
la UBA. Directora y guionista, filmó los cortometrajes Error 404 graduated at UBA. A director and scriptwriter, she directed the
(Bafici ‘16) y Las hormigas (2017). Actualmente se encuentra short films Error 404 (Bafici ‘16) and Las hormigas (2017). She
desarrollando su largometraje Elian. is currently developing her feature-length film Elian.

D, G: Mariana Wainstein / F: Marcos Hastrup / E: Javier Falchi / DA: Juan Cavia, Manuel Ferrari / S: Gonzalo Palmieri
M: Nico Cota / P: Ludmila Paz Herms, Mariana Wainstein / PE: Ludmila Paz Herms / CP: Mariwain / I: Diego Velázquez, Paula Carruega
Mariwain. Mariana Wainstein / T +54 9 11 3043 0204 / E mariwain@gmail.com / W somoschucrut.com
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286
¿QUIERES SER HERMOSA?

DO YOU WANT TO BE PRETTY?
Susan, una niña curiosa y astuta, vive en un orfanato a la es- Susan, a curious, clever little girl, lives in an orphanage
pera de ser acogida. Nadie parece interesarse en ella hasta waiting to be taken in. No one seems to be interested in her
que unas extrañas muñecas comienzan a llevarla por situa- until some strange dolls start to take her through extrava-
ciones extravagantes para transformarla en su mayor deseo. gant situations in order to turn her into her biggest wish.
Pero ¿ser bella es realmente la respuesta a sus problemas? But is being beautiful really the answer to her problems?
Lorena Lio, Jessica Salom & Paula Boada

Lio (1996, Barranquilla, Colombia), Salom y Boada (1996, Lio (1996, Barranquilla, Colombia), Salom and Boada (1996,
Buenos Aires, Argentina) estudiaron Dirección y Producción de Buenos Aires, Argentina) studied Animated Film Direction and
Cine Animado en la Escuela de Arte Multimedial Da Vinci. Production at the Da Vinci Multimedia Art School.

D, PE: Lorena Lio, Jessica Salom, Paula Boada / G, F, E, DA: Lorena Lio / S: Santiago Boada / M: Tomás Melillo
P: María Gabriela Dora, Lorena Lio, Jessica Salom, Paula Boada / CP: LATTE / I: Bianca Pia, Tomas Melillo, Lorena Lio
LATTE. Lorena Lio / T +54 9 11 2302 4392 / E lowelgissel@gmail.com / FB Lorena Gissel
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287
RECUERDOS DE UN NAUFRAGIO
MEMORIES OF A SHIPWRECK
Ayusto es un adolescente que vive de lo que le traen las Ayusto is a teenage boy who lives off what the currents
corrientes en una tranquila costa. A pesar de su edad, cree bring in a quiet seashore. Despite his young age, he be-
haberlo visto todo. Sin embargo, un naufragio le acercará un lieves he has seen it all. However, a shipwreck will deliver
pequeño cajón pintado de blanco en el que él y su vecino him a small, white-painted crate in which he and his neigh-
encontrarán un dilema que probará sus brújulas morales. bor will find a dilemma that will test their moral compass.
Agustín Adba
(1985, Buenos Aires). Es graduado de la Universidad del Cine. (1985, Buenos Aires). A graduate from Universidad del Cine, he
Dirigió el largometraje Penélope (Bafici ‘18) y los cortometrajes directed the feature-length film Penélope (Bafici ‘18) and the
La tormenta (2019) y Los perros, también exhibido en este short films La tormenta (Bafici ‘19) and Dogs, also screened
festival. at this festival.
Argentina / Uruguay, 2021, 14’, Sin diálogos - No dialogue

D: Agustín Adba / G: Agustín Adba, Pablo Chelia / F: Julio Fermepin / E: Manuel Ferrari / DA: Casiana Flores Pirán, Vanesa Mogno
S: Valeria Fernández / M: Los Candombes de Páez Vilaró / P: Florencia Incarbone / PE: Florencia Incarbone, Sergio Wavriniuk
CP: Selva Cine / I: Agustín García Moreno, Juan Barberini, Piwa la Piwa, Lio
Selva Cine. Agustín Adba / T +54 9 11 4889 2009 / E agustinadba@gmail.com / W selvacine.com
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288
THE CHIMNEY SWIFT

Un deshollinador describe sus rutinas diarias empleando A chimney sweep describes his daily routines employing
niños pequeños que se deslizan por las chimeneas para lim- small kids that slide through the chimneys in order to clean
piarlas. Mientras vemos a un chico atareado en semejante them. While we see a boy busy performing such a chore,
menester, el relato se hace más y más personal en cada the narrative becomes more and more personal in each
oración, hasta que sospechamos que quizás el hombre esté sentence, until we suspect that perhaps the man is talking
hablando de sí mismo. about himself.
Frédéric Schuld
Autor, director y animador. Comenzó trabajando como dise- An author, director and animator. He started working as a
ñador gráfico y director de arte en agencias publicitarias. graphic designer and art director at advertising agencies. His
Su cortometraje Carlotta’s Face se proyectó en más de 230 short Carlotta’s Face screened at more than 230 festivals.
festivales.
Alemania - Germany, 2020, 5’, Inglés - English

D, F, DA, M: Frédéric Schuld / G, E: Frédéric Schuld, Fabian Driehorst / S: Alex Müller-Welt / P, PE: Fabian Driehorst
CP: Fabian&Fred
Fabian&Fred. Fabian Driehorst / T +49 40 3344 2740 / E fabian@fabianfred.com / W fabianfred.com / FB FabianAndFred
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289
VARIAS VECES VANESA

VARIOUS VERSIONS OF VANESA
Vanesa viaja buscando detener el tiempo. De afuera la espe- Vanesa travels looking to stop time. People outside are ex-
ran, la reclaman, pero la pausa no da cabida a respuestas. pecting her, claiming her, but the pause doesn’t leave room
Su viaje se inscribe en un tiempo opaco, como el clima y la for answers. Her trip is inscribed in an opaque time, just like
ciudad que la reciben. the weather and the city that welcome her.
Luis Garay Guevara

(1994, Bogotá, Colombia). Reside en Buenos Aires, donde (1994, Bogotá, Colombia). He lives in Buenos Aires, where he
estudió en la Universidad del Cine y en la Universidad Nacional studied at Universidad del Cine and the National University of
de San Martín. Dirigió el cortometraje Mundo viejo (2019). San Martín. He directed the short film Mundo viejo (2019).

D, G, PE: Luis Garay Guevara / F, P: Ana Bovino / E: Daniela Anze / S: Victoria Maréchal / CP: Universidad del Cine / I: Vanesa Castiblanco,
Yaela Gottlieb, Verónica Allen, Nancy Guevara, Walter Jakob
Luis Garay Guevara / T +57 321 283 2062 / E ggluis03@gmail.com
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290
familias
FAMILIES
FAMILIAS / FAMILIES
CAÍDA
COLLAPSE
Julieta Bonnet habla por teléfono con su novio. Mientras, se Julieta Bonnet talks with her boyfriend on the phone.
dirige a la sala de estar para acompañar a su madre a recibir Meanwhile, she walks to the living room to accompany her
a un mercader de arte italiano que lleva una obra particular- mother in receiving an Italian art merchant who has a par-
mente extraña para venderle. ticularly strange work to sell to her.
Mateo Fusilier
(1995, Argentina). Estudió Imagen y Sonido en la UBA. Se (1995, Argentina). He studied Image and Sound at the UBA.
desempeña en el ámbito cinematográfico como video assist He works in film as video assist operator and second camera
y segundo de cámara. Trabajó en largometrajes nacionales operator. He worked in local films like The Heist of the Century
como El robo del siglo (2020) y Corazón loco (2020). (2020) and So Much Love to Give (2020).

D, G: Mateo Fusilier / F: Alejo Fernández / E: Agustín De Martino / DA: Malena Cores Penna / S: Joaquín Mallea Gil / M: Pablo Grinjot
P: Nicolás Mollis / PE: Mateo Fusilier, Nicolás Mollis / CP: Puwamba / I: Malena Filmus, Santiago Accini
Puwamba. Nicolás Mollis / T +54 9 11 3099 4617 / E nicolasmollis@gmail.com / IG Puwamba
292
FAMILIAS / FAMILIES
EL PESO DEL OXÍGENO

THE WEIGHT OF OXYGEN
Una mujer de unos 40 años reflexiona sobre su vida a través A woman around 40 years old reflects on her life through
del archivo fotográfico de su familia y encuentra en el recuer- the photo archive of her family and finds in the memory of
do de su hermana fallecida un eco de su propia voz. her deceased sister an echo of her own voice.
Susana Leunda
(1977, Argentina). Estudió Realización Cinematográfica en la (1977, Argentina). She studied Filmmaking at the ENERC.
ENERC. Se desempeña en la industria del cine como montajis- She works in the film industry as an editor. She shared works
ta. Compartió trabajos con Delfina Castagnino, Santiago Mitre, with Delfina Castagnino, Santiago Mitre, Daniel Rosenfeld and
Daniel Rosenfeld y Edgardo Castro, entre otros. Edgardo Catro, among others.

D: Susana Leunda
Susana Leunda / T +54 9 11 6610 0701 / E susileunda@gmail.com
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293
FAMILIAS / FAMILIES
HOW MY GRANDMOTHER BECAME A CHAIR

Una mujer grande pierde de a poco sus cinco sentidos hasta An old woman loses her five senses little by little until she
quedar convertida en una silla. En su transformación advierte becomes a chair. During her transformation, she notices
que la ama de llaves africana no era el animal salvaje que that her African housekeeper was not the wild animal she
ella pensaba, sino un integrante más de la familia. thought she was, but another family member.
Nicolas Fattouh
(1994, Monsef, Líbano). Artista visual y director. Se graduó de (1994, Monsef, Lebanon). A visual artist and director. He grad-
la Academia Libanesa de Bellas Artes en animación. En 2019 uated from the Lebanese Academy of Fine Arts in animation. In
abrió la Galería de Arte Fattouh en Monsef. 2019, he opened the Fattouh Art Gallery in Monsef.
Alemania / Líbano / Qatar - Germany / Lebanon / Qatar, 2020, 10’, Sin diálogos - No dialogue
D, G, DA: Nicolas Fattouh / F: Till Machmer / E: Frédéric Schuld / S: François Yazbeck / M: Cedric Kayem / P, PE: Fabian Driehorst,
Nermine Haddad / CP: Fabian&Fred
Fabian&Fred. Fabian Driehorst / T +49 40 3344 2740 / E fabian@fabianfred.com / W fabianfred.com / FB FabianAndFred
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294
FAMILIAS / FAMILIES
LAS PAREDES SE PINTAN CON AGUA

THE WALLS ARE PAINTED WITH WATER
Una familia de tres hermanos y su madre deben mudarse del A family of three siblings and their mother must move out
hogar donde vivieron la mayor parte de su vida. En la casa, from the home where they lived most of their lives. In the
las paredes albergan recuerdos de su crecimiento, mientras house, the walls keep the memories of their growth, as they
ellos transitan los últimos días intentando descubrir qué par- live through those last days trying to discover which part of
te de sí mismos quedará encerrada en ella. themselves will remain in it.
Magalí Ayala
(1992, Buenos Aires). Es directora, montajista y camarógrafa, (1992, Buenos Aires). She is a director, editor and camera
egresada de la carrera de Cine en el Cievyc, con orientación en operator, and a graduate of the Film program at Cievyc, with
Dirección de Cine y TV. Dirigió el corto Contacto (2017). a focus on Film and TV Direction. She directed the short film
Contacto (2017).

D, G, F, E, P: Magalí Ayala / S: Miguel Kancepolsky Teichmann / M: Nahuel Hilario Ayala / PE: Ana Kohring / I: Cecilia Eva Soler,
Julieta Moreno Soler, Pedro Joaquín Moreno Soler, Nahuel Hilario Ayala
Km Sur Distribución. Florencia Velozo / T +54 11 6895 5493 / E distribucion.kmsur@gmail.com / W kmsur.com / IG kmsurdistribucion
295
FAMILIAS / FAMILIES
LOS NIÑOS DE DIOS

THE CHILDREN OF GOD
Francisco y Sol fueron criados fuera del sistema, en Francisco and Sol were raised outside the system, in
una comunidad religiosa llamada La Familia Interna- a religious community called La Familia Internacional.
cional. En un intento por liberar la voz y reconfigurar In an attempt to free their voice and reconfigure the
el rompecabezas de la subjetividad, la recuperación puzzle of subjectivity, the recovery of the past through
del pasado a través de sus recuerdos permite exponer memories allows to bring up events that had been pre-
hechos anteriormente negados. viously denied.
Los niños de Dios despliega con total conciencia retazos The Children of God consciously displays fragments of
de escenas, momentos ensamblados por un tono común: scenes, moments assembled by a common tone—a sad
un pulso musical triste; una fábula de sobrevivientes a los musical pace; a fable of survivors it observes with empathy,
que se observa con empatía, con el propio director meti- with the director himself present among the scenes, and
do entre las escenas; y una mirada que nunca se permite a point of view that never allows for irony, and perhaps
la ironía, pero acaso tampoco el asombro: esas personas, not even bewilderment—those people, it seems to say, are
parece decir, sencillamente, así son, están ahí, ocupadas en simply that, they’re there, minding their own things, which
sus cosas a veces inexplicables, con su convicción rigurosa are sometimes inexplicable, with their rigorous conviction
y su enigmática voluntad, retratadas siempre con una natu- and their enigmatic will, always portrayed with amazing
ralidad asombrosa. Con algunos momentos particularmente naturalness. With some particularly moving moments that
emotivos que se relacionan con la música, con su ejecución, are related to music, with its execution, with singing as a
con el canto como nexo misterioso entre los integrantes de mysterious nexus between the members of the community,
la comunidad, se trata quizá de la película más ambiciosa de it is perhaps Farina’s most ambitious film, the most vulner-
Farina, la más vulnerable y también la mejor. David Obarrio able and also the best. DO
Martín Farina
(1982, Buenos Aires). Lic. en Comunicación. Dirigió los largos (1982, Buenos Aires). Holds a Bachelor’s degree in Commu-
Fulboy (Bafici ‘14) y El hombre de Paso Piedra (Bafici ‘15), y los nication. He directed the features Fulboy (Bafici ‘14) and El
cortos El liberado (Bafici ‘18) y El brazo del Whatsapp (Bafici hombre de Paso Piedra (Bafici ‘15), as well as the shorts El
‘19). Codirigió Taekwondo (Bafici ‘16) con Marco Berger. liberado (Bafici ‘18) and El brazo del Whatsapp (Bafici ‘19). He
co-directed Taekwondo (Bafici ‘16) with Marco Berger.

D, G, F, E: Martín Farina / S: Gabriel Santamaría / M: Juanito el Cantor, Jorge Barilari, La Nube Mágica / P: Mercedes Arias, Martín Farina
PE: Mercedes Arias / CP: Cinemilagroso / I: Francisco Cruzans, Sol Cruzans, Silvia Markus
Cinemilagroso. Mercedes Arias / T +54 9 11 3194 2461 / E infocinemilagroso@gmail.com / W cinemilagroso.com.ar
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296
FAMILIAS / FAMILIES
QUALITY TIME
ZMAN EICHUT / TIEMPO DE CALIDAD
Un chico aficionado al porro y su padre, un militar jubilado, A young man who’s a pot enthusiast and his father, a re-
comparten tiempo solos por primera vez cuando la madre tired military man, share some time alone for the first time
se va de vacaciones. La tensión entre ambos lleva a que las when the boy’s mother goes on vacation. The tension be-
cosas exploten, aunque no de la manera esperable. tween the two makes things blow up, but not the way they
could have expected.
Omer Ben-David
Licenciado en cine, se graduó de la Universidad de Tel Aviv. He received a Bachelor’s degree from the University of Tel
Trabaja como director y productor de videos musicales y Aviv. He works as director and producer in music videos and
comerciales. commercials.
Israel, 2020, 22’, Hebreo - Hebrew

D, G, P, PE: Omer Ben-David / F: Omri Barzilai / E: Gosha Demin / S: Rotem Dror / M: Gal Lev / CP: Tel Aviv University
I: Shalom Korem, Noam Imber
Costanza Film Distribution. Asaf Yecheskel / T +972 528 386 492 / E asaf@costanza-films.com / W costanza-films.com
297
FAMILIAS / FAMILIES
RAID
Gabriel, un joven veinteañero, no tiene mejor idea que apro- Gabriel, a young man in his twenties, has no better idea
vechar la ocasión que le brinda la noche de una fiesta de 15 than to seize the occasion given to him by night at a fam-
familiar para intentar recuperar a su ex novia. Los aconteci- ily quinceañera to try to get his ex-girlfriend back. The
mientos no parecen estar de su lado, pero decide jugarse el events don’t seem to be on his side, but he decides to
todo por el todo. go for it.
Juan Ignacio Pollio

(1984, Argentina). Dirigió El boxeador (2009), que participó (1984, Argentina). He directed The Boxer (2009), which was
en la 62° edición del Festival de Cannes en la selección de part of the 62nd edition of the Cannes Film Festival in the Ciné-
la Cinéfondation y en numerosos festivales internacionales. fondation selection and a number of international festivals. He
Escribió y produjo Escuchá (2015, Bafici ‘17). wrote and directed Escuchá (2015, Bafici ‘17).

D, G: Juan Ignacio Pollio / F: Sergio Claudio / E: Juan Salvador Ramos / DA: Santiago Barros, Soledad Guerrero / S: Nahuel Palenque
P: Agustina Santiago / PE: Juan Salvador Ramos, Luján Loioco / CP: Pavón Cine Libre Cine / I: Alián Devetác, Claudia Cantero,
Edgardo Castro, Cumelén Sanz
Pavón Cine. Juan Salvador Ramos / T +54 9 11 5895 7658 / E jsramos14@gmail.com / FB pavon.cine
298
FAMILIAS / FAMILIES
UNO
UNITY
Un hombre sigue a su hija a la distancia por una pequeña A man follows his daughter at a distance across a small
ciudad uruguaya. El enigma acerca de esos personajes se- Uruguayan town. The enigma of those characters separat-
parados por la vida pesa en la mirada de él. A medida que ed by life is noticeable in his look. As time goes by, the
el tiempo pasa, la posibilidad de un reencuentro entre ellos chance of a reunion between the two becomes less likely.
parece menos cercana.
Lucía Aljas
(1984, Uruguay). Fue montajista de El silencio del río, de Carlos (1984, Uruguay). She edited Carlos Tribiño’s Silence in the
Tribiño, ganadora a la Mejor Película Colombiana del Festival River, Best Colombian Picture winner at the 2015 Cartagena
de Cartagena en 2015. Codirigió El hebreo y el faraón (21° Film Festival. She co-directed El hebreo y el faraón (21st Rio de
Festival Internacional de Cortos de Río de Janeiro). Janeiro International Short Film Festival).

D, G: Lucía Aljas / F: Ramiro González Pampillón / E: Lucía Aljas, Pablo Riera / DA: Marina Fernández / S: Hernán González
M: Romero, JT y DJ Lazy, Underclan / P, PE: Germán Ormaechea / I: Roberto Suárez, Cecilia Milano
Néktar Films. Verónica Pamoukaghlián / T +598 9528 2392 / E veronica@nektarfilms.com / W nektarfilms.com / FB nektarfilms
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299
lugares
places
LUGARES / PLACES
ATRAVIESA EL CÍRCULO
THROUGH THE CIRCLE
Una mujer convive con decenas de caballos al borde de la A woman lives with dozens of horses on the verge of disap-
desaparición, en un lugar atravesado por la pérdida. pearing, in a place pierced through by loss.
Fernando Antúnez, Florencia Mara Greco & Andrés Grandi

Antúnez (1994, Buenos Aires), Greco (1995, Buenos Aires) Antúnez (1994, Buenos Aires), Greco (1995, Buenos Aires)
y Grandi (1995, Corrientes, Argentina) estudian Diseño and Grandi (1995, Corrientes, Argentina) study Image and
de Imagen y Sonido en la Universidad de Buenos Aires. Se Sound Design at the University of Buenos Aires. They work in
desempeñan en varias áreas audiovisuales, desde el cine many audiovisual areas, from film to preservation and installa-
hasta la preservación fílmica y la instalación. Este es su primer tions. This is their first short.
cortometraje.

D, G: Fernando Antúnez, Florencia Mara Greco, Andrés Grandi / F: Fernando Antúnez / E: Lucas Orelia / S: Florencia Mara Greco
P, PE: Andrés Grandi / I: Solange Liberona Tobar
Cantatafilms. Mario Manríquez / T +54 11 3600 3795 / E andres.grandi@icloud.com / IG atraviesaelcirculo - cantatafilms
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301
LUGARES / PLACES
EL OSO ANTÁRTICO
THE ANTARCTIC BEAR
Un hombre y una mujer recorren la noche de la ciudad de A man and a woman walk at night in the city of Córdoba
Córdoba tras las pistas que les ha dejado un anciano en una after the clues left by an elderly man in a series of wooden
serie de cajitas de madera. Las pistas revelan información boxes. The leads reveal information about the city’s statues
sobre las estatuas de la ciudad y sus vínculos misteriosos and their mysterious links to local history.
con la historia local.
Nicolás Abello & Alejandro Cozza

Abello (1993, Argentina) estudió cine y televisión en la Abello (1993, Argentina) studied film and television at the
Universidad Nacional de Córdoba (UNC). Dirigió La mirada National University of Córdoba (UNC). He directed The Written
escrita (Bafici ‘17). Cozza (1979, Argentina) estudió Cine y Gaze (Bafici ‘17). Cozza (1979, Argenina) studied Film and
Televisión en la UNC. Dirigió Todas las pistas fueron falsas, en Television at the UNC. He directed Todas las pistas fueron
posproducción. falsas, in post-production.

D, G: Nicolás Abello, Alejandro Cozza / F: Virginia Vallés / E: Nicolás Abello, Ramiro Sonzini / DA: Isabel Riberi / S: Juan Manuel Yerig
M: Nicolás Garay / P: Eva Cáceres, Nicolás Abello, Alejandro Cozza / PE: Eva Cáceres / CP: Punto de Fuga Cine / I: Rafael Rodríguez,
Florencia Rubio
Punto de Fuga Cine. Eva Cáceres / T +54 9 351 611 1656 / E puntodefugacontenidos@gmail.com
302
LUGARES / PLACES
EL SALTO
Con humor y mediante fotos, descripciones y relatos, esta With humor and through pictures, descriptions and nar-
es la historia de El Salto, el pueblo cordobés que en los 70 rations, this is the story of El Salto, the town in Córdoba
desapareció debido a la construcción de un dique. Los habi- that disappeared in the ‘70s due to the construction of a
tantes que pasaron toda su vida allí son los encargados de dam. The inhabitants who spent their entire lives there are
sacar a flote esta pequeña Atlantis mediterránea. in charge of raising this small Mediterranean Atlantis to
the surface.
Melisa Giordano & Hernán Rimoldi

Giordano (1993, Córdoba, Argentina) y Rimoldi (1996, Río Giordano (1993, Córdoba, Argentina) and Rimoldi (1996,
Tercero, Argentina) cursaron y se recibieron juntos en la Río Tercero, Argentina) trained and graduated together from
carrera de Cine y Televisión en La Metro, Escuela de Diseño y the Film and Television major of La Metro School of Design
Comunicación Audiovisual. El Salto es su primer trabajo como and Audiovisual Communication. El Salto is their first work as
directores. directors.

D, G: Melisa Giordano, Hernán Rimoldi / F: Hernán Rimoldi, Florencia Villagra / E: Tararara Creativos Audiovisuales / S: Julián Grosso
M: Ramiro Tarifa, Luis Alfredo Giordano / P: Melisa Giordano / CP: Cabustra Arts / I: Roberto Maffini, María del Rosario Oliva, Jorge Coppari,
Bernardo Menichetti, Antonia Fernández de Albert
Cabustra Arts. Melisa Giordano / T +54 9 351 591 6208 / E meligiord@gmail.com / W cabustra.com - web.elsalto.documental
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303
LUGARES / PLACES
LA PAUSA
THE PAUSE
En vísperas de Año Nuevo, Viviana viaja a un pueblo costero On New Year’s Eve, Viviana travels to a coastal town for a
buscando cambiar un poco el aire. Detrás quedó su familia, change of air. Behind is her family, and ahead is a storm
y por delante hay una tormenta que parece nunca terminar that seems to never cease to bear down on her.
de venírsele encima.
Iván Moscovich
(1992, Argentina). Su primer cortometraje, La deriva (2019), (1992, Argentina). His first short, The Drift (2019), premiered at
tuvo su estreno en Bafici. Actualmente se desempeña como Bafici. Currently he works as producer, developing audiovisual
productor desarrollando proyectos audiovisuales con su projects with his production company 36 Caballos.
compañía 36 Caballos.

D, G, F, E, DA, S, P, PE: Iván Moscovich / CP: 36 Caballos / I: Viviana Etulain
36 Caballos. Iván Moscovich / T +54 11 5870 1727 / E moscovichivan@gmail.com
304
LUGARES / PLACES
LAS-LÍNEAS-DE-MI-MANO
THE-LINES-OF-MY-HAND
Una mano, un proceso situacionista, una deriva que se pre- A hand, a situationist process, a drift presented as an unin-
senta como a modo de técnica de paso ininterrumpido a terrupted passing technique through different spaces.
través de ambientes diversos.
Pablo Radice
(1986, Argentina). Sus trabajos Gemelos, Templanza y The End (1986, Argentina). His works Twins, Templanza and The End of
of Eternity han sido exhibidos en festivales y eventos artísticos. Eternity, have been shown at festivals and art events. He was
Fue nominado por la Student Academy Awards y premiado en nominated by the Student Academy Awards and awarded at
el Salón Nacional de Artes Visuales. the National Visual Arts Hall.

D, G, E, DA, S, P, PE: Pablo Radice / F: Pablo Radice, Sachin Yaduvanshi
Pablo Radice / T +54 9 11 5654 4233 / E pabloradice@hotmail.com / W pabloradice.com / IG radicepablo / TW @PabloRadice
305
LUGARES / PLACES
LAS OLAS
THE WAVES
Santiago quedó viviendo solo en su hogar de siempre, la Santiago was left living alone in his usual home, his family
casa de la familia. Pero la quietud del lugar lo inquieta y cada house. But the place’s peacefulness disquiets him, and it
vez le es más difícil encontrar tranquilidad. El silencio revela becomes harder and harder for him to find relief. Silence
voces y murmullos lejanos. De a poco, Santiago se convertirá reveals faraway voices and murmurs. Little by little, Santia-
en un espectador más de sus propios fantasmas. go will become another spectator of his own ghosts.
Guillermo Saredo
(1990, Santa Fe de la Vera Cruz, Argentina). Estudió Comuni- (1990, Santa Fe de la Vera Cruz, Argentina). He studied Social
cación Social en la Universidad Nacional de Entre Ríos y Cine Communication at the National University of Entre Ríos and film
en la ENERC, y se especializó en Montaje. Es docente y editor. at ENERC, specializing in Editing. He is a teacher and editor.
Las olas es su primer trabajo como director. The Waves is his first work as director.

D, G, P: Guillermo Saredo / F: Alejandra Bustos / E: Paula Bugni / DA: Cecilia Correnti / S: Lautaro Zamaro / PE: Santiago Basaldua
CP: Yugoslavia / I: Santiago Basaldua, Pablo Lo Fiego
Yugoslavia. Guillermo Saredo / T +54 342 631 4746 / E guillermo.saredo@gmail.com / W vimeo.com/yugoslaviayugoslavia
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306
LUGARES / PLACES
LOS PERROS
DOGS
Hay perros con pedigrí y hay perros de la calle; hay perros There are dogs with pedigree and there are stray dogs;
apaleados, abandonados, perros feroces o remolones. Tam- there are beaten dogs, abandoned ones, fierce or lazy.
bién hay perros aventureros, vagabundos, que viajan en There are also adventurous, wandering dogs that travel on
transporte público, que tienen curiosidad por la vida, como el public transport, that have a curiosity for life, like the dog
perro de trazos nobles y sin remilgos que presenta este corto. of noble strokes and no complaints introduced in this short.
Agustín Adba
(1985, Argentina). Es graduado de la Universidad del Cine. (1985, Argentina). He graduated from the Universidad del Cine.
Dirigió el largometraje Penélope (Bafici ‘18) y los cortometrajes He directed the feature Penélope (Bafici ‘18) and the short
La tormenta (Bafici ‘19) y Recuerdos de un naufragio, también films The Storm (Bafici ‘19) and Memories of a Shipwreck, also
exhibido en este festival. screened at this festival.

D, E, P: Agustín Adba / G: Luciano Cieza, Agustín Adba / DA: Matías Morelli, Germán Bardo / S: Santiago Martínez, Agustín Della Croce
M: Piwa La Piwa / PE: Florencia Incarbone / CP: Selva Cine
FilmsToFestivals Distribution Agency. Gisela Chicolino / T +54 9 11 2450 1740 / E filmstofestivals@gmail.com / W filmstofestivals.com
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307
LUGARES / PLACES
MI MÁQUINA DE PERSISTENCIA
MY PERSISTENCE MACHINE
Un fugitivo se esconde en una isla declarada como inhabita- A fugitive hides in an island declared uninhabitable.
ble. A través de su cámara registra su propia cotidianidad y Through his camera, he records his own everydayness as
la extrañeza del lugar. De forma inesperada, un día descubre well as the strangeness of the place. Unexpectedly, one day
que no está solo. he discovers he’s not alone.
Javier de Azkue
(1992, Argentina). Diseñador de imagen y sonido (UBA), (1992, Argentina). An Image and Sound Designer (UBA) who
especializado en artes electrónicas, animación y cine. Entre specializes in electronic arts, animation and film. His works
sus trabajos se destacan Bariloco (2013), Henrietta (2014) y include Bariloco (2013), Henrietta (2014) and Paisajes repen-
Paisajes repentinos (2017). tinos (2017).

D, G, F, E, DA, P, PE, CP: Javier de Azkue / S: Javier de Azkue, Ariel Schlichter / M: Ariel Schlichter / I: Clarisa Chervin
Javier de Azkue / T +54 11 6145 8512 / E javierdeazkue@gmail.com / W javierdeazkue.ar
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308
LUGARES / PLACES
RUINAS
RUINS
Una casa abandonada. El relato en off acerca de un hijo que An abandoned house. A voiceover narrative about a boy
busca comprender quién fue su padre. Una historia de fan- who seeks to understand who his father was. A ghost story
tasmas cuyo influjo se proyecta en las habitaciones vacías, whose influx is projected in empty rooms, in useless ob-
en objetos inservibles, en cuadernos con instrucciones para jects, in notebooks with instructions for the future.
el futuro.
Abalén Najle
(1980, Buenos Aires). Egresó como montajista de la ENERC y (1980, Buenos Aires). He graduated as an editor from ENERC,
trabajó como editor en documentales para la televisión argen- edited documentaries for Argentine television and had other
tina y en roles diversos en el ámbito del cine. Durante 2019 roles in film. In 2019, he took part in the Film Workshop of
participó del Taller de Cine de la Universidad Torcuato Di Tella, the Torcuato Di Tella University, during which he made Ruins.
en cuyo marco realizó Ruinas.

D, G, E: Abalén Najle / F, DA, P: Ariel Feldman, Carola Forster, Celeste Preciozo, Carmen Rivoira, Abalén Najle / S: Sebastián Pappalardo
CP: grupA
grupA. Abalén Najle / T +54 11 2474 2121 / E abalennajle@gmail.com
309
LUGARES / PLACES
VIVANT
El Super 8 y la animación digital son utilizados para dar Super 8 and digital animation are used to show something
cuenta de algo inefable que habita en la cotidianidad sin que ineffable that inhabits everyday life without us fully appre-
lo apreciemos cabalmente. Una mezcla orgánica mediante la ciating it. An organic mix through which apparitions and
que se conjuran apariciones y figuras improbables. unlikely figures are conjured up.
Carlos Nahuel Cerutti

(1992, Venezuela). Estudió Dirección Cinematográfica en (1992, Venezuela). He studied Film at Columbia College Chica-
Columbia College Chicago y Comunicación Audiovisual en la go and Audiovisual Communication at Universidad de Paler-
Universidad de Palermo. Sus obras se proyectaron en más de mo. His works were screened at more than 20 international
20 festivales internacionales. festivals.
Argentina / Estados Unidos - Argentina / United States, 2021, 2’, Sin diálogos - No dialogue
D, G, F, E, DA, PE: Carlos Nahuel Cerutti / S: Maya Muerhoff / P: Carlos Nahuel Cerutti, Maya Muerhoff / CP: Fade Forever Films
Fade Forever Films. Carlos Cerutti / T +54 9 11 6530 6140 / E carlosnahuelcp@gmail.com / W carloscerutti.com
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310
superhéroes
superheroes
SUPERHÉROES / SUPERHEROES
AD10S
Con una mirada privilegiada, este corto registra el velorio de With a privileged gaze, this short captures Diego Mara-
Diego Maradona desde un lugar único, con la gravedad de dona’s wake from a unique point of view, with the gravity of
los acontecimientos imponentes y la claridad sin agregados extraordinary occurrences and the simple clarity worthy of
digna de los hechos que hacen vibrar una cuerda íntima, the events that touch an intimate, inexpressible chord. Do
inexpresable. ¿Para qué más? we need more?
Juan Renau
(1986, Argentina). Licenciado de la UBA, cursó en el Labora- (1986, Argentina). Holds a Bachelor’s degree from the UBA,
torio de Cine 2012 (UTDT) y participó del Centro de Investi- attended the 2012 Film Lab (UTDT) and participated at the
gaciones Artísticas. Dirigió los cortometrajes Yo y Maru 2012 Centro de Investigaciones Artísticas. He directed the shorts Me
(Bafici ‘13) y Las luces, codirigido junto a Manuel Abramovich and Maru 2012 (Bafici ‘13) and Las luces, co-directed with
(Bafici ‘15), entre otros. Manuel Abramovich (Bafici ‘15), among others.

D, F, PE: Juan Renau / E: Santiago Esteves / S: Sofía Straface / P: Máximo Ciambella, Damián Coluccio, Francisco Marise, Juan Renau
CP: Surubí Cine
Surubí Cine. Juan Renau / T +54 9 11 5840 5031 / E juanrenau@gmail.com / W surubicine.com
312
DE ONDE VÊM OS DRAGÕES

DE DÓNDE VIENEN LOS DRAGONES / WHERE DO DRAGONS COME FROM?
Cuando un bebé llega al hogar, también nace una familia y When a baby arrives at the home, a family is also born, and
todo deja de ser sencillo. Con aires que recuerdan a Rugrats, everything ceases to be simple. With airs that remind of
este corto explota un humor amable y preciso para describir Rugrats, this short exploits some kind, precise humor when
cómo se transforman las costumbres de personas comunes describing how common people’s customs change when a
cuando un nuevo integrante se incorpora al clan. new member is added to the clan.
Grace Luzzi
(1980, Porto Alegre, Brasil). Tiene una Maestría en Cine de la (1980, Porto Alegre, Brazil). She has a Master’s degree in Film
Universidad de San Pablo. Fue coordinadora de contenido en from the University of Sao Paulo. She was a content coordina-
TV, y realizó el guion de la serie Boa noite, Martha, proyectada tor for television, and wrote the script of the series Boa noite,
en varios festivales de animación. Martha, screened at many animation festivals.

D, G: Grace Luzzi / E: Gil Caserta / DA: Marcelo Bellintani / S, M: Fábio Rouge / P: Silvia Prado, Grace Luzzi / PE: Silvia Prado
CP: Conteúdo Diversos, Zumbi Filmes / I: Kalindi Porto Tozzi
Zumbi Filmes. Grace Luzzi / T +55 11 954 351 520 / E graceluzzi@zumbifilmes.com / W zumbifilmes.com
313
HOUSE OF CARDIN
CASA DE CARDIN
¿Quién es Pierre Cardin? El icónico logo de la marca Who is Pierre Cardin? The iconic logo and his signa-
y su firma son conocidos en el mundo entero, pero ture are known the world over, but few know the man
pocos conocen al hombre detrás de ellos. En el ocaso behind them. In the twilight of his glorious career, this
de una gloriosa carrera, este documental revela, me- documentary reveals, through interviews and an ex-
diante entrevistas y un archivo exclusivo, a quien hizo clusive archive, the man who turned his name into a
de su nombre un mito en el mundo de la moda. myth within the world of fashion.
Por primera vez en la historia, uno de los más grandes per- For the first time in history, one of the greatest characters
sonajes del mundo de la moda desclasifica sus archivos y in the world of fashion declassifies his archives and shows
muestra sus creaciones más íntimas. Pierre Cardin era un his most intimate creations. Pierre Cardin was an astral
enigma astral, un monumento francés. Y, también, el decodi- enigma, a French monument. And he is also the decoder of
ficador de lo clásico, el inventor del estilo moderno. En Hou- the classical, the inventor of modern style. In House of Car-
se of Cardin se muestra lo mejor de su vida: una carrera al din the best of his life is shown: a career at the service of
servicio de popularizar la haute couture, la potencia de unas making haute couture popular, the power of a golden pair of
manos de oro y el espíritu de un visionario. Con testimo- and the spirit of a visionary. With testimonies from Sharon
nios de Sharon Stone, Naomi Campbell, Kenzo Takada y su Stone, Naomi Campbell, Kenzo Takada and his most per-
entorno más personal (familiares, socios, amigos y mayores sonal environment (family members, partners, friends and
coleccionistas de su producción), este documental traza la the biggest collectors of his production), this documentary
fábula del modisto y pone en relieve el poder de su obra traces the designer’s fable and highlights the power of his
aplicada a la moda, al cine y a la creación. Hernán Panessi work applied to fashion, cinema and creation. HP
P. David Ebersole & Todd Hughes

Ebersole (1964, Los Ángeles, Estados Unidos) fue actor infan- Ebersole (1964, Los Angeles, USA) used to be a child actor.
til. Dirigió Death in Venice, CA (1994) y Hit So Hard (2011, He directed Death in Venice, CA (1994) and Hit So Hard (2011,
Bafici ‘12), entre otros. Hughes (1963, Salt Lake City, Estados Bafici ‘12), among others. Hughes (1963, Salt Lake City, USA)
Unidos) dirigió, entre otros, el largo The New Women (2011). directed, among others, the short The New Women (2011).
Ambos dirigieron Mansfield 66/67 (Bafici ‘17). They co-directed Mansfield 66/67 (Bafici ‘17).
Estados Unidos - United States, 2019, 97’, Inglés / Francés / Chino / Japonés / Italiano - English / French / Chinese /
Japanese / Italian
D: P. David Ebersole, Todd Hughes / F: Laurent King / E: Brad Comfort, Mel Mel Sukekawa-Mooring / S: Ben Wilkins / M: James Peter Moffatt
P: Cori Coppola, P. David Ebersole, Todd Hughes / CP: The Ebersole Hughes Company / I: Pierre Cardin, Jean-Paul Gaultier, Philippe Starck,
Sharon Stone, Naomi Campbell, Guo Pei, Alice Cooper, Dionne Warwick, Jean-Michel Jarre
 Trailer
314
LA MALETA DE HELIOS
HELIOS’ SUITCASE
Al estallar la guerra civil española, el padre de Helios When the Spanish Civil War breaks out, Helios Es-
Estevez abandona a su familia y parte hacia México. tevez’s father abandons his family and leaves for
Años más tarde, su hijo viaja para conocerlo. Ahora, Mexico. Years later, his son travels to meet him. Now,
a más de ocho décadas de aquel exilio inicial, Helios more than eight decades after that initial exile, Helios
regresa a su tierra natal con la maleta de su padre returns to his hometown with his father’s suitcase in
para contar su apasionante historia. order to tell his fascinating story.
La doble pertenencia es la matriz sobre la que se construye Double belonging is the basis in which Helios’ Suitcase is
La maleta de Helios. En primer lugar, porque está dirigida a built; firstly, because it is directed four-hand by Javier An-
cuatro manos por Javier Angulo y Nacho Villar, y, en segundo gulo and Nacho Villar; secondly, because it tells both the
lugar, porque cuenta tanto la historia de un padre como la de story of a father and that of a son, and because two coun-
un hijo y porque también se implican dos países: México y tries are involved: Mexico and Spain. And perhaps the most
España. Y, tal vez, lo más relevante, dos exilios: el del padre relevant matter, two exiles: that of the father—one of the
–uno de los primeros anarquistas españoles– y el del hijo, first Spanish anarchists—and of the son, who needs to su-
quien necesita suturar la distancia entre los cuerpos nóma- ture the distance between the nomad bodies of his family.
des de su familia. La maleta, finalmente, es el signo de la Finally, the suitcase is the sign of memory, of the pains and
memoria, de los dolores y de los testimonios de una familia testimonies of a family pierced through by the disaster that
atravesada por el desastre de las guerras. Ver y escuchar los is war. Seeing and hearing the effects of politics in family
efectos de la política en las vidas familiares siempre con- lives is always moving. MG
mueve. Marcela Gamberini
Javier Angulo Barturen & Nacho A. Villar

Angulo (1949, Bilbao, España) es guionista, director y perio- Angulo (1949, Bilbao, Spain) is a screenwriter, director and
dista. Fundador de la revista Cinemanía, dirigió el largo docu- journalist. Founder of Cinemanía magazine, he directed the
mental La pérdida (2009). Villar (1990, Madrid, España) estu- documentary feature La pérdida (2009). Villar (1990, Madrid,
dió Dirección de Cine en la ECAM. Dirigió videoclips y el corto Spain) studied filmmaking at ECAM. He directed music videos
Niña (2015). La maleta de Helios es su ópera prima. and the short Niña (2015). Helios’ Suitcase is his first feature.
México / España - Mexico / Spain, 2019, 74’, Español - Spanish

D: Javier Angulo Barturen, Nacho A. Villar / G: Javier Angulo Barturen / F: Michal Babinec / E: Antonio Gómez-Escalonilla
S: María Angulo Villar / M: Zacarías M. De La Riva / P: Javier Angulo, Helio Estevez, Roberto Lozano, Diego Milán, Marta Arranz
PE: Marta Arranz Cordoves, Roberto Lozano Bruna / CP: Magic Mountain, Asecine, Cesna Producciones Audiovisuales
I: Helios Estevez, Dalia Estevez, Flora Estevez, Vicente Fernández, Fernanda Mauriz, Helio Estevez, Carlos Estevez
Cesna Producciones Audiovisuales. Roberto Lozano Bruna / T +34 610 204 198 / E robertolozano@cesnaproducciones.com
W cesnaproducciones.com
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315
PLAYING WITH SHARKS

JUGANDO CON TIBURONES
Valerie Taylor era una legendaria cazadora de tiburo- Valerie Taylor used to be a legendary shark hunter until
nes hasta que una epifanía personal la convirtió en a personal epiphany turned her into a passionate con-
una conservacionista apasionada. Esta heroína de los servationist. This heroine of the seas defies the usual
mares desafía la percepción usual sobre los tiburones perception about sharks and teaches to go from fear
y enseña a pasar del miedo a la admiración de la ma- to the admiration for her favorite creatures’ grandeur.
jestuosidad de sus criaturas preferidas. Meet Valerie Taylor, a woman who swam with sharks,
Conozcan a Valerie Taylor, una mujer que nadó con tiburones, killed sharks and then changed her mind and taught about
mató tiburones y luego cambió de parecer y enseñó sobre sharks in order to take care of them. Valerie centered her
tiburones para cuidarlos. Valerie centró su vida alrededor life around one of the most fascinating creatures in the
de una de las criaturas más fascinantes del mundo animal. animal world. That which was the protagonist of one of
Esa que fue protagonista de uno de los mayores éxitos de la the biggest successes in history, the Steven Spielberg film
historia, la película de Steven Spielberg que sigue siendo mo- that continues to be a model of quite a few things and an
delo de unas cuantas cosas y referencia obligada en cualquier obligatory reference in any narrative about the milestones
relato de los hitos del cine. En Tiburón estuvo Valerie Taylor; en of cinema. In Jaws was Valerie Taylor; in dangerous waters
aguas peligrosas estuvo Valerie Taylor; en la historia del cine was Valerie Taylor, in the history of cinema in the water was
adentro del agua estuvo Valerie Taylor. Playing with Sharks es Valerie Taylor. Playing with Sharks is one of those imme-
uno de esos documentales inmediatamente atractivos que diately attractive documentaries whose archive footage is
tienen un archivo demasiado bueno para ser real (pero lo too good to be true (but it is) and a protagonist that is too
es) y una protagonista demasiado increíble para pertenecer amazing to belong in this world (but she’s a human being
a este mundo (pero es una humana como nosotros; bah, like us; well, better than us—bolder and more adventur-
mejor, más osada y más aventurera). Es muy recomendable ous). It’s highly recommended not to miss these water
no perderse estas aventuras acuáticas. Javier Porta Fouz adventures. JPF
Sally Aitken
Guionista, showrunner y directora nominada a los premios A screenwriter, showrunner and director nominated at the
Emmy. Su documental A Cinematic Life fue nominado al Emmy awards. Her documentary A Cinematic Life was nomi-
premio Camèra d’Or en el Festival de Cannes. nated for the Camèra d’Or award at the Cannes Film Festival.
Australia, 2021, 90’, Inglés - English

D: Sally Aitken / F: Ron Taylor, Michael Latham, Judd Overton, Nathan Barlow, Toby Ralph / E: Adrian Rostirolla / M: Caitlin Yeo
P: Bettina Dalton / PE: Anna Godas, Oli Harbottle, Alan Erson, Paul Wiegard / CP: Wild Bear TV / I: Valerie Taylor
Dogwoof. Luke Brawley / T +44 20 7253 6244 / E luke@dogwoof.com / W dogwoofsales.com
316
¿QUÉ TAN PRONTO ES AHORA?

HOW SOON IS NOW?
A los 43 años, Emiliano Deminicis es el goleador histórico At the age of 43, Emiliano Deminicis is the all-time scorer
del club Estrella y prometió retirarse del básquet si su of the historic Estrella team, and he promised to retire from
equipo sale campeón. En los momentos previos a jugar la basketball if his team wins the championship. Moments be-
final, el último partido de su carrera de 28 temporadas en fore the final match, the last game of his 28-season career
el club de toda su vida, Emiliano comienza a vislumbrar with the team he played for all of his life, Emiliano gets a
un futuro incierto. glimpse of an uncertain future.
Germán Fernández
(1981, Bahía Blanca, Argentina). Egresó del CIEVYC. Dirigió, (1981, Bahía Blanca, Argentina). He graduated from CIEVYC.
junto a Pablo Montllau, el largometraje Relámpago en la oscu- Together with Pablo Montllau, he directed the feature length
ridad (2014, Bafici ‘15). film Relámpago en la oscuridad (2014, Bafici ‘15).

D, G, PE: Germán Fernández / F: Germán Fernández, Rafael Guzmán / E: Rafael Guzmán / DA: Víctor Ferrante / S: Agustín Balestrini
M: Día Nublado / P: Conrado Rodríguez / CP: Perro Chino Contenidos / I: Emiliano Deminicis
Perro Chino Contenidos. Germán Fernández / T +54 11 6919 8957 / E gogermengo@hotmail.com / W perrochino.com
317
nocturna
late night
NOCTURNA / LATE NIGHT
ACCIÓN EN U.S.A.
ACTION U.S.A.
Una película de acción con volumen, con cuerpos, con An action film with volume, with bodies, with things
cosas que estallan de verdad. Estas simples consta- that blow up for real. These simple ascertainments
taciones no eran novedad en otra vida, y aquí pueden used to be nothing new in another life, and here they
verse con una desfachatez que desafía toda lógica y can be seen with an unabashedness that defies all
toda sensatez, ahora y antes. Acción en U.S.A. es una logic and sense, now and before. Action U.S.A. is a
fiesta del cine como arte de lo imposible. feast of film as an art of the impossible.
Políticamente correctos, ni se asomen. Acción en U.S.A. Politically correct people, stay away. Action U.S.A. sounds
suena a parodia pergeñada por Trey Parker y Matt Stone like a parody sketched by Trey Parker and Matt Stone amid
en plena resaca hiperconsciente de los clichés de la acción a hyperconscious hangover of ‘80s’ muscle action cliches.
musculosa de los años 80. Pero no: es un purasangre que But no—it is a thoroughbred that falls into our theaters
cae como un meteorito en nuestros cines. Desde su DNI bo- like a meteorite. From its dumb ID (Action U.S.A., you can
balicón (Acción en U.S.A., ¿cómo cansarse de escribirlo?) y never become exhausted from writing it) and dramatically
en las antípodas de cualquier modo troyano de transportar opposed to any trojan way of transporting its battle materi-
su material de batalla, aquí vemos un despliegue físico, con al, here we see some physical display captured with nerve,
nervio, sin desodorante y con un “¿debería importarme?” without deodorant and with a “should I care?” tattooed on
tatuado en la frente. ¿El contenido? Bofetadas incorrectas, its forehead. The content? Incorrect slaps, explosions, nu-
explosiones, desnudos, explosiones, autos en ralenti, ex- dity, explosions, cars in slo-mo, explosions, offensive ste-
plosiones, una buddy-buddy que recién gatea, explosiones, reotypes and, of course, explosions. It is time to blow up
piñas mal sonorizadas, explosiones, estereotipos ofensivos y, again in the ‘80s. JMD
por supuesto, explosiones. Es hora de estallar otra vez en los
años 80. Juan Manuel Domínguez
John Stewart
Doble de riesgo de Hollywood, conocido por sus trabajos en He is a Hollywood stuntman also known for his works on the
el film Scorpio, de 1973, y la serie de TV Mighty Morphin 1973 film Scorpio and the TV series Mighty Morphin Power
Power Rangers. Acción en U.S.A. fue su primera película como Rangers. Action U.S.A. was his first film as a director.
director.

D: John Stewart / G: David Reskin / F: Thomas L. Callaway / E: Gabrielle Gilbert / DA: John Perdicci / S: Jonas Wikstrand / M: Del Casher
P: Susan Stewart, Alan Stewart / PE: John Stewart, Günther Simon, Wolfram Berger / CP: Stewart & Berger / I: Gregory Scott Cummins,
William Hubbard Knight, Barri Murphy, William Smith, Cameron Mitchell
Circle Collective. Kyle Greenberg / E kyle@circlecollective.com / W circlecollective.com
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319
BILL & TED: SALVANDO EL UNIVERSO

BILL & TED FACE THE MUSIC
Alguna vez se imaginaron que salvarían el mundo, Once they imagined they’d save the world, but the
pero la realidad es que estos ex rockeros son padres truth is that these former rockers are parents in their
cuarentones que pasan sus días tratando de compo- forties who spend their days trying to write a song
ner una canción que valga la pena y de llevar sus vidas that’s worth it and leading their lives the most decent
con la mayor dignidad posible. way possible.
Vuelve la nave nodriza de la comedia mentecata de corazón The mother ship of idiotic comedies with a giant heart, the
enorme, la usina latente de anarquía radiactiva con domicilio latent power station of radioactive anarchy with an adress
en los suburbios norteamericanos. Bienvenidos sean, Alex in the North American suburbs. Welcome, Alex Winter and
Winter y san Keanu Reeves. Lejos de la nostalgia de fran- saint Keanu Reeves. Far from the nostalgia of franchises,
quicias, tan nociva como la academia festivalera, la tercera as damaging as festival academia, the third Bill & Ted sur-
Bill & Ted sorprende porque sigue siendo quirúrgicamente prises because it continues to be surgically stupid, and its
pavota y su espíritu juguetón contagia una felicidad genui- playful spirit transmits genuine joy. How can a film have
na. ¿Cómo puede ser que una película tenga un corazón such a collectable heart, as though it were an album that
tan coleccionable, como si se tratase de un disco que nos defined us? Perhaps it’s because it believes in the world—
define? Puede ser porque cree en el mundo –en el suyo both its and ours—and because it doesn’t fake it. Bill &
y en el nuestro– y porque no finge. Bill & Ted se reescribe: Ted rewrites itself—today it represents the faith in com-
hoy representa la fe en la comedia, esa que entiende cómo edies, those which understand how what we weren’t and
duele lo que no fuimos ni seremos, y también en lo humano. will never be hurts, and also in humanity. Thanks for saving
Gracias por salvar otra vez a lo más y lo menos excelente de once more the most and least excellent in the world, Bill
este mundo, Bill y Ted. Juan Manuel Domínguez and Ted. JMD
Dean Parisot
(1952, Estados Unidos). Es director y productor de cine y tele- (1952, USA). He is a film and television director and producer.
visión. Ganó un premio Oscar en la categoría de Mejor Corto- He won an Oscar for Best Short Film for The Appointments of
metraje por The Appointments of Dennis Jenning (1988). Dennis Jenning (1988).

D: Dean Parisot / G: Chris Matheson, Ed Solomon / F: Shelly Johnson / E: Don Zimmerman / DA: Melanie Jones / S: Jon Michaels
M: Mark Isham / P, PE: Scott Kroopf / CP: Hammerton Studios, Dugan Entertainment / I: Keanu Reeves, Alex Winter, Kristen Schaal, Samara
Weaving, Brigette Lundy-Paine
Digicine. María Marta Rossi / T +54 11 4947 8408 / E mariar@digicine.com.ar / W digicine.com.ar - billandted3.com
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320
LOS BICIVOLADORES 2
RAD
Con las ventajas que brinda un título local al que se le With the advantages brought by a local title that has
agrega el número dos, esta película exhibe la libertad the number two added, this film shows the freedom of
del que no tiene nada que perder: no es una pieza de those who have nothing to lose—it is not an auteur-
director sino una espléndida baratija industrial, que ial piece but a splendid industrial bargain that uses
utiliza el despliegue físico como motor y consigue re- physical deployment as its driving force and achieves
tazos de un lirismo inesperado. moments of unexpected lyricism.
Si bien Rad fue vendida en nuestro país como si fuese una Even though Rad was sold in our country as if it were a
secuela de Los bicivoladores, nada tiene que ver con la pe- sequel to BMX Bandits, it has nothing to do with the Aus-
lícula australiana salvo la fiebre de inicios de los ochenta tralian film save for the early eighties’ BMX fever. Here
por el BMX. Acá tenemos a Cru, un aficionado que tiene we have Cru, an amateur who has the chance of testing
la chance de probarse en la carrera Helltrack cuando esta himself at the Helltrack race when it disembarks in his typ-
desembarca en su pueblo típicamente americano. Pero su ically American town. But his mother (Talia Shire, trained
madre (Talia Shire, entrenada como sostén de deportistas to support athletes in the Rocky saga) tries to keep him
en la saga Rocky) intenta mantenerlo enfocado en sus es- focused on his studies. The local hero with thunder in his
tudios. El héroe local con un trueno en el corazón frente al heart against the world of corporations and money, for the
mundo de las corporaciones y el dinero, por vez mil en la umpteenth time during that decade, takes the shape of an
década, toma la forma de una oda a la cultura DIY en la ode to DIY culture in which any excuse is good for a musi-
que cualquier excusa es buena para un montaje musical con cal montage with ballads and motivational hits. Also, in this
baladas y hits motivacionales. En la versión restaurada que restored version Bafici will screen, the colors are a party in
proyecta Bafici, además, los colores son una fiesta. Mora themselves. MSV
Sánchez Viamonte
Hal Needham
(1931, Memphis - 2013, Los Ángeles, Estados Unidos). Direc- (1931, Memphis - 2013, Los Angeles, USA). A director and
tor y actor, fue pionero en la implementación de tecnologías actor, he was a pioneer in the implementation of technolo-
para la ejecución de escenas de acción. Trabajó como doble de gies for the execution of action scenes. He worked as a stunt
acción, coordinador de dobles y director de segunda unidad. double, stunt coordinator and second-unit director.

D: Hal Needham / G: Sam Bernard, Geoffrey Edwards / F: Richard Leiterman / E: Carl Kress / DA: Shirley Inget / S: Frank H. Griffiths,
Robert Glass / M: James Di Pasquale / P: Robert L. Levy / PE: Jack Schwartzman / CP: TaliaFilm II Productions / I: Bill Allen, Lori Loughlin,
Talia Shire, Ray Walston, Alfie Wise
Circle Collective. Kyle Greenberg / E kyle@circlecollective.com / W circlecollective.com
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321
SAMMY-GATE
Dedicada a la memoria de / In loving memory of Richard Beatty (1960-2021)
Excéntrica y corrosiva mirada sobre Sammy Davis Jr. An eccentric and corrosive look at Sammy Davis Jr.
y su vida secreta. Un cóctel psicotrópico que incluye and his secret life. A psychotropic cocktail that in-
tráfico de heroína en Vietnam patrocinado por la CIA cludes CIA-sponsored heroin trafficking in Vietnam
y una extraña conspiración que involucra al FBI, a la and a strange conspiracy that involves the FBI, the
mafia y a la administración de Nixon, desembocando mafia and the Nixon administration, leading up to the
en el escándalo de Watergate. Watergate scandal.
Oscura sátira política sobre cómo el cantante y actor Sam- A dark political satire about how singer and actor Sammy
my Davis Jr. desencadena una serie de sucesos extraños que Davis Jr. unleashes a series of strange events that end up
terminan desencadenando Watergate. Pero, a pesar de usar causing the Watergate scandal. But in spite of using real
imágenes reales (aunque finamente alteradas), Sammy-Gate (although ultimately altered) images, Sammy-Gate emerg-
se yergue como un guiso lisérgico: es la manera que Noel es as a lysergic stew—it is the way Noel Lawrence found
Lawrence encontró para “explicar” uno de los escándalos to “explain” one of USA’s biggest scandals and, while he’s
más grandes de los Estados Unidos y, de paso, para jugue- at it, to toy with its idiosyncrasy. And in the middle of it all,
tear con su idiosincrasia. Y, en medio, sujetándose al espíritu holding on to the pop spirit of LSD, it mixes conspiracies,
pop del LSD, mezcla conspiraciones; al millonario Howard millionaire Howard Hughes, Church of Satan founder An-
Hughes; al fundador de la Iglesia de Satán, Anton LaVey; a ton LaVey, the Vietnam War, ‘60s political activism, the FBI,
la guerra de Vietnam; al activismo político de los 60; al FBI; the mafia, trumpet player Louis Armstrong and President
a la mafia; al trompetista Louis Armstrong y al presidente Richard Nixon, who’s seen here as not much less than the
Richard Nixon, que acá es poco menos que el demonio. devil. HP
Hernán Panessi
Noel Lawrence
(1971, Estados Unidos). Es escritor, programador y distribuidor (1971, USA). He is a film writer, programmer and distributor.
de cine. Escribió artículos para The New York Times y The Wall He wrote articles for The New York Times and The Wall Street
Street Journal, y el libro J.X. Williams: Les Dossiers Interdits Journal, as well as the book J.X. Williams: Les Dossiers Inter-
(2010). Sammy-Gate es su ópera prima. dits (2010). Sammy-Gate is his first feature.

D, E: Noel Lawrence / G: Darius James, Noel Lawrence / F: Stephan Wassmann / DA: Priscilla Elliott / S: Cody Troyer / M: Spindrift, Brennan
Johns, Eric D. Clark / P: Karen Pyudik / PE: Peter Baxter / CP: Thee J.X. Williams Archive / I: Richard Beatty, Philip Proctor, Durga McBroom,
Jello Biafra, Reggie Jernigan
Thee J.X. Williams Archive. Noel Lawrence / T +1 415 290 0401 / E experimentsinterror@gmail.com / W sammygate.com
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322
películas
sobre
películas
films about
films
PELÍCULAS SOBRE PELÍCULAS / FILMS ABOUT FILMS
FELLINOPOLIS
Fellini es una ciudad, incluso un mundo. Un gigante Fellini is a city, even a world. A giant who still talks,
que todavía habla, que es inolvidable porque sigue who is unforgettable because he continues to exist.
existiendo. A partir de un archivo impresionante, Felli- Through some impressive archive footage, Fellini is
ni es aquí recordado, pero sobre todo es actualizado: remembered here, but above all, he is updated—the
la película es una comprobación cabal de su vigencia film is thorough proof of his validity and his endless
y su poder inacabable de fascinación. power of fascination.
Fellinopolis no es un documental sobre Fellini sino Fellini Felliniopolis is not a documentary about Fellini but Fellini
mismo. Una maravillosa rareza que nos transporta al ver- himself. A marvelous rarity that transports us to the real
dadero mundo del maestro italiano de la mano (y a través world of the Italian master along with (and through the eyes
de los ojos) de Silvia Giulietti. Un off the record con imáge- of) Silvia Giulietti. An off-the-record account with amazing
nes y situaciones sorprendentes, registradas por Ferruccio images and situations, shot by Ferruccio Castronuovo per
Castronuovo por expreso encargo del propio Fellini. Con ese Fellini himself’s request. With that unreleased footage and
material inédito y sus primeras vivencias, adolescente aún, her own experiences, while still a teenager, on the set of
en el set de rodaje de La ciudad de las mujeres, Giulietti rea- City of Women, Giulietti made this visceral experience—at
lizó esta experiencia visceral; al menos para quien suscribe, least to the undersigned, who saw the birth of this project
que vio nacer este proyecto cuando aún consistía solo en while it still consisted of a few hundred meters of celluloid
unos cientos de metros de celuloide archivados y olvidados. that had been archived and forgotten. BB
Bernardo Bergeret
Silvia Giulietti
Directora y productora, fue una de las primeras mujeres en A director and producer, she was one of the first women to
ocupar los roles de asistente y operadora de cámara y directo- occupy the roles of camera assistant, camera operator and
ra de fotografía en la industria cinematográfica italiana. Pione- director of photography in the Italian film industry. A pioneer
ra en el uso de tecnología HD, dirigió y produjo documentales in the use of HD technology, she directed and produced docu-
premiados mundialmente. mentaries awarded around the world.
Italia - Italy, 2020, 79’, Italiano / Inglés - Italian / English

D, G: Silvia Giulietti / F: Paolo Oreto, Jessica Giaconi / E: Silvia Giulietti, Antonello Basso / S: Angelo Tarquini / M: Rocco De Rosa
CP: iFrame / I: Lina Wertmuller, Dante Ferretti, Nicola Piovani, Maurizio Millenotti, Ferruccio Castronuovo
Wide. Matthias Angoulvant / T +33 1 5495 0464 / E festivals@widemanagement.com / W widemanagement.com
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324
FICCIÓN
¿Dónde está una película antes de ser filmada? Un Where is a film before it’s shot? A group of Uruguay-
grupo de cineastas uruguayos intentan responder la an filmmakers try to answer that questions, creating
pregunta, creando antes de empuñar la cámara, con- before holding the camera, telling us about the scripts
tando los guiones con los que soñaron o con los que they dreamed of or those they’re working with, reflect-
trabajan, reflexionando sobre películas quiméricas an- ing on chimeric films before they come true.
tes de que se vuelvan realidad. Storytelling is always an urgent matter. For those who are
Contar siempre es urgente. Para quien cuenta, claro. Esa doing the telling, of course. That somewhat poetic urgency
urgencia, más o menos poética, es la que retrata esta pe- is what this film portrays as it brushes a hot topic (how
lícula que roza un tema candente (la posibilidad de filmar possible it is to shoot films in countries like Uruguay) with-
en países como Uruguay) pero que no se regodea en su out gloating on its political, economical or bureaucratic
costado político, económico o burocrático. Ficción se insta- aspects. Fiction establishes itself within the object of the
la en el qué se quiere contar y el porqué, y también visita stories and the reason for telling them, while also slightly
un poco el quiénes quieren contarlo. Entonces presenta a visiting those who wish to tell them. Hence, it features sev-
varios directores que están planeando películas y muestra eral directors who are planning their films, showing their
sus mundos –mentales, físicos y emocionales– con sus dis- universes –mental, physical, emotional– and their different
tintas urgencias narrativas. Así exhibe diferentes formas de narrative urges. And by doing so it exhibits different forms
abordar el cine, pero muestra a muy pocos refiriéndose a las of approaching cinema, yet it shows only a few of them
dificultades que conlleva filmar. Es que eso queda implícito describing the difficulties of making a film. The reason is
en estas historias que hoy son solo un relato en potencia that this is already implicit in these stories which right now
y que, aun así, ya consiguen tocarnos algún nervio. Lo in- are just potential narratives and yet they manage to touch
visible de la dificultad permanece en Ficción, y justamente some of our nerves. The invisible quality of that hardship
eso convierte a esta película en un fuerte acto de militancia. remains in Fiction, and this is precisely what turns this film
Josefina García Pullés into a strong, militant action. JGP
Guzmán García
Es director, guionista, montajista y docente. Su ópera prima He is a director, screenwriter, editor and teacher. His first
Todavía el amor (2012) fue seleccionada en festivales como film, Love Still (2012) was selected at such festivals as IDFA,
IDFA, Docs Barcelona y La Habana. Su segunda película, Miran- Docs Barcelona and Havana. His second film, Mirando al cielo
do al cielo (2017), ganó el premio del público en Gramado. (2017), won the audience award at Gramado.

D, G, P: Guzmán García / F, PE: Marcelo Rabuñal / E: Guzmán García, Andrés Borotra / S: Santiago Bednarik / M: Carl Orff
CP: Tani Cine, Coral Cine, Mr Cine / I: Agustín Banchero, Walter Tournier, Luciano Coccia, Adriana Nartallo, Georgina Amicore
Tani Cine. Guzmán García / T +598 9996 4043 / E maderadeleste@gmail.com
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325
LA VERITÀ SU LA DOLCE VITA

THE TRUTH ABOUT LA DOLCE VITA
Fellini era grande como la Via Veneto reconstruida en Fellini was as big as the Via Veneto reconstructed at
estudio, para gracia del cine. Pero no menos grande the studio, for the grace of cinema. But producer Pep-
era el productor Peppino Amato, gestor inclaudicable pino Amato was no less big—a restless worker that
que también se merecía su relato. A partir de material also deserved to have his story told. Through archive
de archivo, testimonios y reconstrucciones, se recupe- footage, testimonies and reenactments, the dimension
ra la dimensión de un paraíso perdido. of a lost paradise is recovered.
Una película sobre cine, sobre una de las películas habitual- A film about cinema, about one of the films that are usually
mente insoslayables cuando se compilan imágenes sobre inescapable when compiling images about this fundamen-
este arte fundamental del siglo XX. La dolce vita de Federico tal art from the 20th century. Federico Fellini’s La dolce
Fellini tiene una historia particular, apasionante, complicada vita has a history that’s peculiar, fascinating, complicated
y conflictiva, una historia a la altura de su leyenda. Una pe- and conflictive, a history on par with its legend. An un-
lícula inusual incluso para esos tiempos en los que el cine usual film even for those times in which cinema could be
podía ser anómalo y a la vez grande, conectar con sus tiem- anomalous and great all at once, connect with its time and
pos y ser referencia de un momento especial, de un modo be the reference of a special moment, of a way of looking
de ver el mundo, de una cultura que se permitía sorprender e at the world, of a culture that allowed itself to stun and
incluso perturbar (y hasta convertir la perturbación en debate even disturb (and even turn that disturbance into debate
y pensamiento y no solamente en denuncia, cancelación y and thought and not just denunciation, cancellation and of-
ofensa). Esta película apasionada y hasta apurada, además, fense). This passionate and even rushed film decides to be
decide que su eje principal sea Giuseppe “Peppino” Amato, centered around Giuseppe “Peppino” Amato, one of those
uno de esos productores legendarios que apostaron, contra legendary producers that wagered, against all sense, for an
toda sensatez, por un cine extraordinario. Javier Porta Fouz extraordinary cinema. JPF
Giuseppe Pedersoli
(1961, Roma). Hijo del actor Bud Spencer y nieto de Giuseppe (1961, Rome). Son of actor Bud Spencer and grandson of
Amato, productor de La dolce vita, entre otras obras maestras. Giuseppe Amato (producer of La dolce vita), among other
Fue asistente de dirección de cineastas como Sergio Leone y masterpieces. He was assistant director of such filmmakers
Sergio Corbucci. Produjo varias películas y series de televisión. as Sergio Leone and Sergio Corbucci. He produced many films
and television series.

D, G, E: Giuseppe Pedersoli / S: Enrico Pellegrini / P: Gaia Gorrini / CP: Arietta Cinematografica / I: Luigi Petrucci, Mario Sesti, Antonio
Andreottola, Mauro Racanati, Luca Dal Fabbro, Ambrogio Colombo
Intramovies. Maria Lanfranchi / T +39 6 4577 7930 / E maria@intramovies.com / W intramovies.com
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326
O BOM CINEMA
THE GOOD CINEMA
Un cine auténticamente marginal creado en una uni- An authentically marginal cinema created in Catholic
versidad católica brasileña. Uno de los momentos más university in Brazil. One of the most intriguing and
intrigantes e imaginativos del cine moderno en la voz imaginative moments in modern cinema in the voice
de algunos de sus selectos conspiradores –con Carlos of some of its select conspirators—with Carlos Re-
Reichenbach a la cabeza–, y a través del flujo de imá- ichenbach at the lead—, and through the most razing
genes más arrasador que pueda concebirse. flow of images that can possibly be conceived.
¿Un Papa como inspirador secreto de un movimiento de cine A Pope as the secret inspirer of a revolutionary film move-
revolucionario? Los caminos de las películas son misterio- ment? The paths of films are mysterious, and they tend
sos, y estas obran en consecuencia. Lo que aquí se ve es to act accordingly. What we see here is none other than
nada menos que el Cinema Marginal brasilero de fines de Brazil’s Cinema Marginal from the late sixties, from its very
los sesenta, desde sus orígenes en la carrera de cine de origins at the film major of the São Luís University, with Car-
la Universidad de São Luís, con Carlos Reichenbach como los Reichenbach as main figure and deluxe guiding light.
figura principal y voz cantante de lujo. No hay caras parlantes There are no talking heads this time—only images from
esta vez; solo imágenes de películas, de Reichenbach, Sgan- films by Rechenbach, Sganzerla, Candeias and the rest of
zerla, Candeias y el resto de los confabulados, todos com- the conspirators, all of them committed to a cinema that
prometidos con un cine que diera cuenta de los temblores, would show the tremors, the dissatisfaction, the unease
la insatisfacción, el desasosiego y la vocación libertaria de la and the libertarian vocation of the time. The editing of frag-
época. El montaje de fragmentos opera como una prolonga- ments operates as an expansion of the group’s postulates
ción de los postulados del grupo y produce una sensación de and causes a feeling of great vitality, but which, at the same
gran vitalidad, pero que a la vez no puede evitar un dejo de time, cannot avoid a feeling of sadness for the quiet convic-
tristeza por la convicción callada de que se está frente a un tion that we are in front of a once-in-a-lifetime event. DO
acontecimiento irrepetible. David Obarrio
Eugenio Puppo
Director, productor y editor de varios largometrajes; entre ellos, Director, producer and editor of many features including the
el documental Sentence of Trial, galardonado en varios festi- documentary Sentence of Trial, awarded at many festivals. He
vales. Fundador de Heco Productions, radicada en San Pablo founded Heco Productions, based in Sao Paulo since 1994.
desde 1994.
Brasil - Brazil, 2021, 82’, Portugués / Inglés / Italiano - Portuguese / English / Italian
D: Eugenio Puppo / E: Eugenio Puppo, Cédric Fanti / S: Fábio Gonçalves / M: Danilo Sene, Sarah Alencar / P: Eugenio Puppo / PE: Matheus
Sundfeld, Eugenio Puppo / CP: Heco Produções / I: Carlos Reichenbach, Rogério Sganzerla, João Callegaro, Hélio Gagliardi
Heco Produções. Eugenio Puppo / T +55 11 981 362 700 / E eugeniopuppo@gmail.com / W heco.com.br
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327
UN BRINDISI GEORGIANO
UN BRINDIS GEORGIANO / A GEORGIAN TOAST
Una conversación con el gran director ruso Marlen Jutsiev A conversation with the great Russian director Marlen Juts-
que tiene un objeto definido: Fellini, con quien lo unió la iev that has a defined object: Fellini, with whom he shared
amistad y el respeto mutuo. Jutsiev resulta ser un charlis- a friendship as well as mutual respect. Jutsiev turns out
ta extraordinario, y sus recuerdos definen al italiano, pero to be an extraordinary talker, and his memories define the
también a sí mismo y a un estado del cine acaso irrepetible. Italian director, but also himself and a state of film that is
perhaps unrepeatable.
Giuliano Fratini
(1972, Roma). Se acercó al cine en 2013 como guionista. (1972, Rome). She approached cinema in 2013 as a screen-
Luego debutó como director con el largometraje documental writer. Later he made his directorial debut with the documenta-
The Gift (Bafici ‘19). ry feature The Gift (Bafici ‘19).
Italia / Rusia - Italy / Russia, 2020, 16’, Ruso / Italiano - Russian / Italian
D, G, DA, P, PE: Giuliano Fratini / F: Aleksey Gorbatov / E: Luciano Vittori / S: Aleksey Gorbatov / M: Mauro Bacherini / CP: Infinitas Film
I: Giuliano Fratini, Marlen Khutsiev
Infinitas Film. Giuliano Fratini / T +39 334 574 8583 / E giulianofratini@infinitasfilm.it / FB InfinitasProductions
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328
YOU DON’T NOMI

NOMI CONOCES
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE
Al momento de su estreno, Showgirls, la notable pe- At the time of its release, Showgirls, Dutch director
lícula del holandés Paul Verhoeven, fue recibida des- Paul Verhoeven’s remarkable film, was met with con-
pectivamente por los críticos y por el público de todo tempt by critics and audiences around the world. This
el mundo. Este documental traza el viaje redentor que documentary traces the journey of redemption that
convirtió ese fracaso inicial en clásico de culto, y en turned this former failure into a cult classic, and an
una obra maestra indiscutida. undisputed masterpiece.
Nomi es maravillosa. Nomi es la protagonista de Showgir- Nomi is wonderful. Nomi is the protagonist in Showgirls. Ev-
ls. Cada cual tiene su Verhoeven preferido; el holandés, el eryone has their favorite Verhoeven; the Dutch, the Amer-
americano, el errante. Pero todos tenemos Showgirls, esa ican, the nomad. But we all have Showgirls, that anomaly,
anomalía, ese objeto inasible, imposible y brillante como Co- that intangible, impossible, brilliant object like Siodmak’s
bra Woman, de Siodmark: nacido para la gloria, pero antes Cobra Woman: born for glory, but for ridicule first. You Don’t
para el escarnio. You Don’t Nomi muestra que, en realidad, Nomi shows us that we really knew very little, almost noth-
sabíamos poco, casi nada. Es la historia de la película, pero ing. It is the story of the film, but also that of the character
también la del personaje y su intérprete, la elusiva Elizabeth and the person who played it, Elizabeth Berkley, born to
Berkley, nacida para sufrir y para tomarse revancha en un suffer and take revenge in a role she had to conquer inch
papel que hubo que conquistar palmo a palmo, con tiempo y by inch, with time and with tears. With dazzling fluidity, the
con lágrimas. Con una fluidez deslumbrante, el documental documentary seeks rhymes and rebuttals; it searches for a
busca rimas e impugnaciones; busca un misterio y encuen- mystery and finds something: the obstinate oddness of a
tra algo: la rareza obstinada de una película y la fragilidad de film and fragility of the woman that inhabits it. DO
la mujer que la habita. David Obarrio
Jeffrey McHale
(Troy, Michigan). Es director y editor. Ha realizado y editado (Troy, Michigan). He is a director and editor. He has made and
cortometrajes, publicidades y videos musicales para corpora- edited shorts, advertisements and music videos for corpora-
ciones, cadenas televisivas y diversas ONGs. You Don’t Nomi tions, TV networks and various NGOs. You Don’t Nomi is his
es su ópera prima. first feature.

D, G, F, E, DA: Jeffrey McHale / S: Brandon Kim / M: Mark De Gli Antoni / P: Ariana Garfinkel, Jeffrey McHale, Suzanne Zionts
PE: Tamir Ardon, Jason Bailey, Nate Bolotin, Todd Emerson / CP: Grade Five Films, XYZ / I: Peaches Christ, Jeffery Conway, April Kidwell,
Haley Mlotek, Adam Nayman, David Schmader
Give Five Films. Ariana Garfinkel / E arianagarfinkel@gmail.com / W youdontnomifilm.com
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329
ÍNDICE POR PELÍCULA
INDEX BY FILM
# Cambio de frente 267
E H
Canal 54 98
*********** (contraseñas) 223 Effacer l’historique 138 Hide 52
10 palomas 155 Carmen Vidal mujer House of Cardin 314
¡El Archiduque debe morir! 105
detective 90
El baldío 106 How My Grandmother
A Carta 1, Buenos Aires 99
El beso 33 Became a Chair 294
A la espera del milagro 94 Catavento 56
El cadáver de Walt Disney 86
A la madrugada 266 Cent u 268
El despenador 69 I
À l’abordage! 134 Chico eléctrico 100 Ico, el caballito valiente 177
El diablo entre las piernas 139
A New Environment - Heinrich Chien Pourri, la vie à Paris 167 El dragoncito cantor 178 Ignoti alla città 183
Klotz on Architecture and Club Internacional El globo rojo 168 Implosión 108
New Media 277 Aguerridos 53 In a Silent Way 220
El médium 227
A Year Full of Drama 255 Communists! 58 In English, Please! 229
El mensaje de tu corazón
Acción en U.S.A. 319 Cómo mueren las reinas 101 no tiene segunda toma 218 In Vino Veritas 195
Acid Mothers Reynols. Compañeros 224 El oso antártico 302 Interferencia 80
Live and Beyond 217 Concierto para la batalla Introduction 140
El peso del oxígeno 293
Ad10s 312 de El Tala 68 Investigaciones del corazón 245
El planeta 46
Affairs of the Art 57 Concupiscencia 241 Israel 72
El portaviones atómico 178
Ainda temos a imensidão Copacabana Papers 102 El Salto 303
da noite 74
Corazón & hueso, El teorema de Mosner 257 J
Algo se enciende 95
la leyenda de Don Julio 269 Jacob, Mimmi and the
Amazonas 67 El universo de Clarita 16
Corresponsal francés 103 Talking Dogs 169
Amor bandido 156 En compañía 270
Cosas que no hacemos 87 Jesus Shows You The Way
Animales de guerra 238 En el comité. Les hijes
Crock of Gold: A Few Rounds To The Highway 50
de Marx y la Cola-Cola 271
Ant Hill 60
with Shane MacGowan 201 Ena 70
Aquilo que eu nunca perdi 200
Crocodylae 225 Entre líneas 244
L
As We Like It 239 La bitácora del sur: El rock
Crónicas de un exilio 279 Escuchando Niño futuro 219
Atraviesa el círculo 301 indie en Sudamérica 204
Cryptozoo 49 Essere donne 185 La briglia sul collo 186
Cuando el Olimpo choca
B con la pampa 32
Être Jérôme Bel 258 La canta delle marane 184
Bahía Blanca 31 Expansivas 158 La cómoda indiferencia
Cuando la primavera se
Bajo la superficie 157 de la abundancia 170
Balada para niños muertos 256
escapa, se libera del sueño 104 F La espada me la ha
Fabián canta 107 regalado 47
Baleh-Baleh 135
D Facce 187 La estrella roja 159
Bandido 15
Date una vuelta en el aire 79 Fantarias 259 La fábrica 260
Beautiful, Goodbye 240
De onde vêm os dragões 313 Fático 228 La fetta del diavolo 196
Betta 96
Death of Nintendo 136 Fellinopolis 324 La intemperie 109
Bill & Ted: Salvando
Diarios queer 137 Ficción 325 La maleta de Helios 315
el universo 320
Billy Boy 278 Dinner in America 226 Final Exam 65 La passione del grano 184
Blanes esquina Müller 89 Directamente para video 91 Flying vipera 194 La pausa 304
Botines goleadores 178 Divino amore 184 Fuerzas vivas 281 La promesa del retorno 82
Domingo 33º 242 La radio 92
C Dopamina 41 G La reina de los lagartos 230
Café de Kinema 97 Dorados 50 243 Gardeliana 203 La revolución bailando 205
Caída 292 Dorival Caymmi - Gea, l’ultima mucca 195 La scelta 186
Calamity - Une enfance Um homem de afetos 202 Gualeguaychú: el país del La vagancia 34
de Martha Jane Cannary 166 Dos hermanas 280 carnaval 71 La verità su La dolce vita 326
330
ÍNDICE POR PELÍCULA / INDEX BY FILM
La vida dormida 160 New Indians, el camino

del grunge 208
R The Rise of the Synths 213
La zona caliente 110 The Slums 234
Raid 298
Las chinas 161 Ni sí, ni no 117 Tommaso 148
Rancho 123
Las fuerzas inmanentes 63 No va más 19 Tommaso 185
Recuerdos de un naufragio 288
Las olas 306 Normandía 248 Tornquist 127
Responsabilidad
Las paredes se pintan Nueve Sevillas 144 Trapito 177
empresarial 124
con agua 295
Rétrospective 263
Las-líneas-de-mi-mano 305 O Ruinas 309
U
Le Choc du futur 206 O amor dentro da câmera 39 Un brindisi georgiano 328
O barato de Iacanga 209
Le Mal du siècle 78
O bom cinema 327
S Un efecto óptico 149
Le Sel des larmes 141 Un viaggio a Lipari 187
Sammy-Gate 322
Limecrime 207 O livro dos prazeres 75 Una casa sin cortinas 128
Sardegna 185
Lino 171 Ob Scena 118 Una nueva generación 214
Se va a acabar... 162
López 112 Obituario 284 Uno 299
Self-portrait 2020 43
Los bicivoladores 2 321 ¡Oh las chicas! De Edith Piaf (upa) una pandemia
Sexo y revolución 163
al rock francés 210 argentina 129
Los dentistas 113 So Late So Soon 84
Old Days 273
Los niños de Dios 296
Los perros 307
Opera 42
Solució per a la tristesa 233
V
Sputnik 175
Orphea 30 V per vendemmia 196
Los plebes 88 Sr. Woman 125
Os corpos 48 Vacío 83
Los visionadores 114 Stendalì - Suonano ancora 183 Varias veces Vanesa 290
Love Me Tender 231
Lutar, lutar, lutar 272
P Sueños al pairo 211 Vivant 310
Sweet Thing 146
Palestra 119
M Pan de Dios 285 Swinguerra 77 W

Para colorir 76 Washington en su paraíso 275
Maggie’s Farm 142
Parakultural: 1986-1990 261
T Wasteland No. 2: Hearty,
Mari 35 Tan perdida como Hardy 150
Pata y muslo 120
Maria e i giorni 183 convencida 251 Werner y yo 130
¡Peligro en el volcán! 178
Martin Eden 143 Taranto 126 What We Don’t Know
Perros 73
Mermaid on Board 54 Teoría social numérica 17 About Mariam 45
Petit vampire 173
Mi máquina de persistencia 308 The Annotated Field Guide Wheel of Fortune and
Piccolino, una aventura
Mi última aventura 36 of Ulysses S. Grant 85 Fantasy 151
en la ciudad 174
Mientras siga el calor 115 The Chimney Swift 289 Which Is Witch? 152
Pinpin 121
Migrations 38 The Decline of Western While We Stayed Home 252
Pivote 286
Mikrotron 61 Civilization 190 White Lie 40
Playing with Sharks 316
Mil intentos y un invento 176 The Decline of Western
Poeta peruano 262
Mirador 282 Point and Line to Plane 145
Civilization Part II: Y
The Metal Years 191
Moacir y yo 116 Yo no es otro 264
Publicidades de Lumiton 179 The Decline of Western
Mono 232 Yon 37
Civilization Part III 192
You Don’t Nomi 329
Montevideo vampiro 64 Q The Living Man 212
Monty and the Street Party 44 Quality Time 297 The Lobby 147
Moyo 246 Qué hace la gente cuando The Mystery of the
Muhamab el zurdo 247 llueve 249 Pink Flamingo 274
Qué será del verano 122 The Nose or the Conspiracy
N ¿Qué tan pronto es ahora? 317 of Mavericks 62
Nahuel y el libro mágico 172 Que todo se derrumbe 250 The Old Man Movie 51
Narciso 283 ¿Quieres ser hermosa? 287 The Rebirthing Club 59
331
ÍNDICE POR DIRECTOR
INDEX BY DIRECTOR
A C Fernández, Vera 96 Hughes, Todd 314
Ferrara, Abel 148 Hymanson, Daniel 84
Abello, Nicolás 302 Caprotti, Rodrigo 31
Ferrari, Manuel Bruno 109
Acuña, Germán 172 Carrasco Thayer, Valentina 59
Adba, Agustín 288, 307 Carrizo, Daniel 67
Ferrari, Sebastián 67 I
Filippelli, Rafael 19 Imamura, Eiichi 240
Aitken, Sally 316 Castell, Iván 213
Finn, Jim 85 Imery Almario, Natalia 41
Alesso, Mariano 267 Cavestany, Juan 149
Cedrón, Andrés 162 Firpo, Elina 117 Ingaria, Alessandro 194
Alfie, Sebastián 268
Ceroi, Ignacio 122 Fontán, Guido 275
Aljas, Lucía 299
Alonso, Eugenia 104 Cerutti, Carlos Nahuel 310 Fortunato, Jamille 39 J
Chayé, Rémi 166 Fraguela Fosado, Fernando 211 Jansons, Edmunds 169
Álvarez Vigil, Lola 280
Chen, Hung-i 239 Fratini, Giuliano 328 Jara, Daniela 70
Amaral, Sacha 278
Cobey, Jan Andrei 234 Frenkel, Néstor 114 Juncos, Luciano 15
Angulo Barturen, Javier 315
Collin, Marc 206 Frontini, Ada 270
Antúnez, Fernando 301
Aparicio Ferrera, José Luis 211 Córdova, Leandro 53 Funes, Francisco 260 K
Costa, Juliana 76 Fusilier, Mateo 292 Kervern, Gustave 138
Ardito, Ernesto 163
Arenas Restrepo, Cotroneo, Irene 195 Khatami, Sima 258
María Paula 175 Cozza, Alejandro 302 G Khrzhanovsky, Andrei 62
Armanet, François 210 Crespo, Diego 107 Galmes Klein, Luis Omar 224 Kluge, Alexander 30
Ayala, Magalí 295 Cruz, Víctor 126, 243 Galvão, Gustavo 74 Kohan, Miguel 69
Czemerinski, Vera 99 Garateguy, Tamae 129, 155
Kuo, Chen-ti 65
B Garay Guevara, Luis 290
Baca, Ernesto 72 D García Bogliano, Ramiro 158
L
Banzi, Alex 196 Dans, Eva 90 García Ferré, Manuel 176-179
Labaké, Natalia 160
Basovih Marinaro, De Azkue, Javier 308 García Pelayo, Gonzalo 144
Lago, Bárbara 37
Juan Pablo 113, 119 De Burca, Benjamin 77 García, Guzmán 325
Lamorisse, Albert 168
Beck Belov, Lara 39 De Caro, Sebastián 208 Garelli, Esteban 281
Lamothe, Esteban 110
Bel, Jérôme 263 De la Cruz, Khavn 30 Garrel, Philippe 141
Larriera, Lucas 98
Ben-David, Omer 297 De Zuviría, Miguel 103 Gentinetta, Luciana 95
Lawrence, Noel 322
Benet Cosculluela, Tuixén 233 Del Fra, Lino 184 Giordano, Melisa 303
Leal Godoy, Yesid 246
Benning, James 142 Delépine, Benoît 138 Giralt Brun, Eduardo 88
Lee, Aldo 258
Berger, Marco 71 Delrieux, Martín 275 Giralt, Santiago 129, 137
Lee, Dongwoo 43
Blanco, Mariano 245 Díaz, Omar 204 Giulietti, Silvia 324
Lee, Seung-hwan 207
Blasco, Ayar 34 Domínguez Serén, Eloy 48 Grandi, Andrés 301
Lehemaa, Oskar 51
Blaustein, David 162 Duchovny, Julieta 228 Gray, Daniel 52
301 Lepage, Catherine 78
Boada, Paula 287 Durand, Davy 167 Greco, Florencia Mara
Bodet, Pascale 135 Guallar, Pablo 279 Leunda, Susana 293
Bohdanowicz, Sofia 145 E Guida, Fernando 208 Levinas, Jaime 121
Bonfadini, Paolo 195 Ebersole, P. David 314 Guiñazú, Tomás 103 Lewis, Yonah 40
Borensztein, Kevin 214 Emigholz, Heinz 147 Gurfinkel, Natasha 245 Lichtmann, Gabriel 159
Borges, Sérgio 272 Guzmán, Matías 267 Lio, Lorena 287
Botana, Nicolás 89 F Lipgot, Tomás 16, 116
Bozzolo, Sandro 194 Farina, Martín 296 H Llansó, Miguel 50
Brac, Guillaume 134 Fattouh, Nicolas 294 Haardt, Christian 277 Llinás, Mariano 68
Breës, Gwenaël 220 Félix, Juan Pablo 281 Hamaguchi, Ryûsuke 151 Lordy, Marcela 75
Broitman, Daniela 202 Fermepin, Julio 283 Hernández, Carolina 229 Losier, Marie 152
Bustos, Eduardo 238 Fernández, Germán 317 Hong, Sangsoo 140 Luzzi, Grace 313
332
ÍNDICE POR DIRECTOR / INDEX BY DIRECTOR
M Orlandini Castro, Paloma 118 Rivas, Maximiliano 267 Turkieh, Mariana 35

Orta, Cristhian 64 Rockwell, Alexandre 146 Turturro, Lucas 101
Maccelli, Giovanni 174
Rodríguez, Marcos 248
Mack, Jodie 150
Mägi, Mikk 51
P Romero, Pedro G. 144 U
Palacios, Lucas 262 Rosas, João 56 Ugioli, Bruno 196
Maly, Alejandro 217
Paolinelli, Liliana 106 Rosell, Ulises 112 Ulman, Amalia 46
Mangini, Cecilia 180-187
Parisot, Dean 320
Manso, Hugo 32
Pasqualini, Martina 113 S V
Marcello, Pietro 143
Paz, Mariano 127 Sainz, Andrés Daniel 219 Vagnenkos, Alejandro 243
Marins Jr., Helvécio 272 Van de Couter, Javier 108
Pedersoli, Giuseppe 326 Salinas, Ezequiel 36
Marra, Matías 227 Varela, Juana 115
Percebes, Burnin’ 230 Salom, Jessica 287
Martín, Eli 205 Venegas, Paul 83
Perel, Jonathan 124 Sánchez, Cristián 79, 82
Martín, Miriam 47 Vesely, Gil 252
Perroud, Esteban 257 Sanguinetti, Mariana 251
Martin, Raya 136 Vieiro, Clara 94
Peters, Jerome 38 Sansoni, Marco 196
Martínez Jordán, Marc 233 Vilela, Martín 130
Piccinini, Ian Marco 244 Santamaría Razo, Bruno 87
Massú, Emmanuel 88 Villar, Nacho A. 315
Pieres, Josefina 104 Saredo, Guillermo 306
Mattar, Thiago 209 Villegas, Natalia 261
Pisanelli, Paolo 187 Schiaroli, Lucas 170
McHale, Jeffrey 329
Piumatti, Giacomo 195 Schmidt, Julián Vladimir 285
Meatta, Francesco 196
Pokropek, Ingrid 100 Schuld, Frédéric 289
W
Melingo, Daniel 257 Wagner, Barbara 77
Pollio, Juan Ignacio 298 Sein, Santiago 264
Menechian, Francisco 266 Wainstein, Mariana 286
Polo, Javier 274 Serra, Gianmarco 194
Merla, Jenni 250 Walas, Yoel 225
Porta, Roberto 232 Sfar, Joann 173
Michaels, Paola 17 Wei, Muni 239
Portabales, Fernando 102 Shaw, Dash 49
Michal, Petr 61 Werner, Daniel 156
Portillo del Rayo, Wo 125 Silva Torres, Emilio 91
Miraglia, Sol 32, 97 Wulff, Mikael 44
Portillo, Iara 241 Sirota, Delfina 223
Montes Rojas, Micaela 279 Preve, Eugenia 249 Small, Christopher 58
Morando, Davide 195 Pulk, Marta 255 Sonzini, Ramiro 36
Y
Yoo, Jae-wook 207
Morgenthaler, Anders 44 Puppo, Eugenio 327 Soto Martínez, Juan Carlos 80
Yurcovich, Adriana 35
Moscovich, Iván 304 Spatola, Pablo 157
Mostafa, Morad 45 Q Speroni, Pedro 123
Z
Moule, Jennifer 120 Quinn, Joanna 57 Spheeris, Penelope 188-192
Zárate, Rucu 261
Movia, Mauro 63 Stewart, John 319
Zorrilla, Jeff 242
Muñoz, Manuel 86 Stopar, Mirko 54
R Suematsu, Nobushige 273
N Radice, Pablo 305
Najle, Abalén 309 Rall, Alejandro 218 T
Náprstek, Marek 60 Ramadori, Juliana M. 271 Tachella, Federico Luis 33
Navas, Jorge 256 Rebato, Julia 205 Temple, Julien 201
Needham, Hal 321 Rehmeier, Adam Carter 226 Terni, Antón 282
Niklison, Kris 73 Renau, Juan 312 Thomas, Calvin 40
Novella, Carlos 92 Restrepo Gómez, Andrés 247 Thomé, Marina 200
Novkovič, Oleg 212 Revilla, Simón 284 Toker, Camila 129
Reynicke, Klaudia 231 Torres Tillería, Franco 171
O Richi, Romina 161, 259 Toscano, Patricio 203
Oh, Erick 42 Rimoldi, Hernán 303 Troksberg, Julián 128
Oliveri, Alfred 269 Ripstein, Arturo 139 Turjanski, Nicolás 105
333
ÍNDICE POR PAÍS
INDEX BY COUNTRY
Alemania / Germany escapa, se libera del sueño 104 Las olas 306 Se va a acabar... 162
A New Environment - Diarios queer 137 Las paredes se pintan Sexo y revolución 163
Heinrich Klotz on Architecture Domingo 33º 242 con agua 295 Sputnik 175
and New Media 277 Dorados 50 243 Las-líneas-de-mi-mano 305 Sr. Woman 125
How My Grandmother Dos hermanas 280 Lino 171 Tan perdida como
Became a Chair 294 ¡El Archiduque debe morir! 105 López 112 convencida 251
Orphea 30 El baldío 106 Los dentistas 113 Taranto 126
The Chimney Swift 289 El beso 33 Los niños de Dios 296 Teoría social numérica 17
The Lobby 147 El despenador 69 Los perros 307 Tornquist 127
El dragoncito cantor 178 Los visionadores 114
Argentina Trapito 177
El médium 227 Mari 35
*********** (contraseñas) 223 Una casa sin cortinas 128
El mensaje de tu corazón Mi máquina de persistencia 308
10 palomas 155 Una nueva generación 214
no tiene segunda toma 218 Mi última aventura 36
A la espera del milagro 94 (upa) una pandemia
El oso antártico 302 Mientras siga el calor 115
A la madrugada 266 argentina 129
El peso del oxígeno 293 Mil intentos y un invento 176
Acid Mothers Reynols. Varias veces Vanesa 290
El portaviones atómico 178 Moacir y yo 116
Live and Beyond 217 Vivant 310
El Salto 303 Mono 232
Ad10s 312 Washington en su paraíso 275
El teorema de Mosner 257 Moyo 246
Algo se enciende 95 Werner y yo 130
El universo de Clarita 16 Muhamab el zurdo 247
Amazonas 67 Yo no es otro 264
En compañía 270 Narciso 283
Amor bandido 156 New Indians, el camino Yon 37
En el comité. Les hijes
Atraviesa el círculo 301 de Marx y la Cola-Cola 271 del grunge 208
Bahía Blanca 31 Ni sí, ni no 117
Australia
Ena 70
Bajo la superficie 157 Entre líneas 244 No va más 19 Playing with Sharks 316
Bandido 15 Expansivas 158 Normandía 248
Betta 96 Bélgica / Belgium
Fabián canta 107 Ob Scena 118
Billy Boy 278 In a Silent Way 220
Fantarias 259 Palestra 119
Botines goleadores 178 Migrations 38
Fático 228 Pan de Dios 285
Café de Kinema 97 Fuerzas vivas 281 Parakultural: 1986-1990 261
Brasil / Brazil
Caída 292 Gardeliana 203 Pata y muslo 120
Ainda temos a imensidão da
Cambio de frente 267 Gualeguaychú: el país ¡Peligro en el volcán! 178
noite 74
Canal 54 98 del carnaval 71 Perros 73
Aquilo que eu nunca perdi 200
Carta 1, Buenos Aires 99 Ico, el caballito valiente 177 Pinpin 121
De onde vêm os dragões 313
Chico eléctrico 100 Implosión 108 Pivote 286
Dorival Caymmi - Um homem de
Cómo mueren las reinas 101 In English, Please! 229 Poeta peruano 262
afetos 202
Compañeros 224 Investigaciones del Publicidades de Lumiton 179
corazón 245 Lutar, lutar, lutar 272
Concierto para la batalla Qué hace la gente cuando
de El Tala 68 Israel 72 llueve 249 O amor dentro da câmera 39
Concupiscencia 241 La cómoda indiferencia Qué será del verano 122 O barato de Iacanga 209
Copacabana Papers 102 de la abundancia 170 ¿Qué tan pronto es ahora? 317 O bom cinema 327
Corazón & hueso, la leyenda de La estrella roja 159 Que todo se derrumbe 250 O livro dos prazeres 75
Don Julio 269 La fábrica 260 ¿Quieres ser hermosa? 287 Para colorir 76
Corresponsal francés 103 La intemperie 109 Raid 298 Swinguerra 77
Crocodylae 225 La pausa 304 Rancho 123
Crónicas de un exilio 279 La vagancia 34 Recuerdos de un naufragio 288 Canadá / Canada
Cuando el Olimpo choca La vida dormida 160 Responsabilidad Le Mal du siècle 78
con la pampa 32 La zona caliente 110 empresarial 124 Point and Line to Plane 145
Cuando la primavera se Las chinas 161 Ruinas 309 White Lie 40
334
ÍNDICE POR PAÍS / INDEX BY COUNTRY
Chile Estados Unidos / United Rétrospective 263 La maleta de Helios 315

Date una vuelta en el aire 79 States Which Is Witch? 152 Los plebes 88
Interferencia 80 Acción en U.S.A. 319
Bill & Ted: Salvando el Honduras Noruega / Norway
La bitácora del sur: El rock
indie en Sudamérica 204 universo 320 El cadáver de Walt Disney 86 Mermaid on Board 54
La promesa del retorno 82 Cryptozoo 49
Dinner in America 226 Israel Portugal
Nahuel y el libro mágico 172
House of Cardin 314 Quality Time 297 Catavento 56
Los bicivoladores 2 321 While We Stayed Home 252
Colombia
Maggie’s Farm 142
Reino Unido / United Kingdom
Animales de guerra 238
Sammy-Gate 322
Italia / Italy Affairs of the Art 57
Balada para niños muertos 256 Divino amore 184
So Late So Soon 84 Communists! 58
Dopamina 41 Essere donne 185 Crock of Gold: A Few Rounds
Sweet Thing 146
Facce 187 with Shane MacGowan 201
Corea del Sur / South Korea The Annotated Field Guide
of Ulysses S. Grant 85 Fellinopolis 324 The Rebirthing Club 59
Introduction 140
The Decline of Western Flying vipera 194
Limecrime 207 República Checa /
Civilization 190 Gea, l’ultima mucca 195
Opera 42
The Decline of Western Ignoti alla città 183
Czech Republic
Self-portrait 2020 43 Civilization Part II: The Metal Ant Hill 60
In Vino Veritas 195
Years 191 Mikrotron 61
La briglia sul collo 186
Cuba The Decline of Western La canta delle marane 184
Sueños al pairo 211 Civilization Part III 192 Rusia / Russia
La fetta del diavolo 196
Wasteland No. 2: Hearty, The Nose or the Conspiracy
Dinamarca / Denmark Hardy 150 La passione del grano 184 of Mavericks 62
You Don’t Nomi 329 La scelta 186
Monty and the Street Party 44
La verità su La dolce vita 326 Serbia
Ecuador Estonia Maria e i giorni 183 Las fuerzas inmanentes 63
Vacío 83 A Year Full of Drama 255 Martin Eden 143 The Living Man 212
Jesus Shows You The Way Sardegna 185
Egipto / Egypt To The Highway 50 Stendalì - Suonano ancora 183 Suecia / Sweden
What We Don’t Know About The Old Man Movie 51 Tommaso 148 Obituario 284
Mariam 45 Tommaso 185
Filipinas / Philippines Un brindisi georgiano 328
Suiza / Switzerland
España / Spain Death of Nintendo 136 Love Me Tender 231
Un viaggio a Lipari 187
Cent u 268 The Slums 234
V per vendemmia 196
El planeta 46
Taiwán / Taiwan
Francia / France Japón / Japan As We Like It 239
Escuchando Niño futuro 219
À l’abordage! 134 Final Exam 65
La espada me la ha Beautiful, Goodbye 240
Baleh-Baleh 135
regalado 47 Old Days 273
Calamity - Une enfance Uruguay
La reina de los lagartos 230 Wheel of Fortune and
de Martha Jane Cannary 166 Blanes esquina Müller 89
La revolución bailando 205 Fantasy 151
Chien Pourri, la vie à Paris 167 Carmen Vidal mujer
Nueve Sevillas 144 Effacer l’historique 138 detective 90
Letonia / Latvia
Os corpos 48 El globo rojo 168 Directamente para video 91
Jacob, Mimmi and the
Piccolino, una aventura Être Jérôme Bel 258 Talking Dogs 169 Ficción 325
en la ciudad 174 Hide 52 Mirador 282
Solució per a la tristesa 233 Le Choc du futur 206 México / Mexico Montevideo vampiro 64
The Mystery of the Pink Le Sel des larmes 141 Club Internacional Uno 299
Flamingo 274 ¡Oh las chicas! De Edith Piaf Aguerridos 53
The Rise of the Synths 213 al rock francés 210 Cosas que no hacemos 87 Venezuela
Un efecto óptico 149 Petit vampire 173 El diablo entre las piernas 139 La radio 92
335
PREMIERES
El oso antártico New Indians, el camino del Ficción
MUNDIALES grunge
El peso del oxígeno Flying vipera
World Premieres Ni sí, ni no
El Salto In Vino Veritas
*********** (contraseñas) El teorema de Mosner No va más La fetta del diavolo
10 palomas El universo de Clarita Normandía La promesa del retorno
A la espera del milagro En compañía O bom cinema La revolución bailando
A la madrugada En el comité. Les hijes de Marx y Ob Scena Los plebes
Ad10s la Cola-Cola Palestra Montevideo vampiro
Algo se enciende Fabián canta Para colorir Nueve Sevillas
Amazonas Fantarias Parakultural: 1986-1990 Obituario
Amor bandido Fático Pata y muslo Old Days
Aquilo que eu nunca perdi Final Exam Perros Quality Time
Bahía Blanca Fuerzas vivas Pivote Self-portrait 2020
Bajo la superficie Gualeguaychú: el país del Poeta peruano So Late So Soon
Bandido carnaval Qué hace la gente cuando llueve The Living Man
Betta In English, Please! ¿Qué tan pronto es ahora? Uno
Billy Boy Interferencia Que todo se derrumbe V per vendemmia
Café de Kinema Investigaciones del corazón ¿Quieres ser hermosa?
Caída Israel Raid AMERICANAS
Cambio de frente La cómoda indiferencia de la Rancho American Premieres
Canal 54 abundancia Recuerdos de un naufragio A New Environment - Heinrich
Carta 1, Buenos Aires La estrella roja Ruinas Klotz on Architecture and New
Chico eléctrico La fábrica Se va a acabar... Media
Communists! La intemperie Sexo y revolución A Year Full of Drama
Cómo mueren las reinas La pausa Sputnik Acid Mothers Reynols. Live and
Compañeros La radio Sr. Woman Beyond
Concierto para la batalla de La vagancia Sueños al pairo Animales de guerra
El Tala Taranto As We Like It
Las chinas
Concupiscencia The Rebirthing Club Corazón & hueso, la leyenda de
Las fuerzas inmanentes
Corresponsal francés Don Julio
Las olas Tornquist
Crocodylae Diarios queer
Las-líneas-de-mi-mano Una casa sin cortinas
Crónicas de un exilio Ena
López Una nueva generación
Cuando el Olimpo choca con Être Jérôme Bel
Los dentistas (upa) una pandemia argentina
la pampa Facce
Los niños de Dios Washington en su paraíso
Cuando la primavera se escapa, Fellinopolis
Los visionadores Werner y yo
se libera del sueño Gardeliana
Lutar, lutar, lutar Yo no es otro
Directamente para video Implosión
Mari Yon
Domingo 33º In a Silent Way
Dorados 50 Mermaid on Board Introduction
Dos hermanas Mi máquina de persistencia INTERNACIONALES
La espada me la ha regalado
¡El Archiduque debe morir! Mi última aventura International Premieres
La reina de los lagartos
El baldío Mientras siga el calor Balada para niños muertos Las paredes se pintan con agua
El cadáver de Walt Disney Mikrotron Baleh-Baleh Limecrime
El despenador Moacir y yo Carmen Vidal mujer detective Lino
El médium Mono Catavento Migrations
El mensaje de tu corazón no Moyo Date una vuelta en el aire ¡Oh las chicas! De Edith Piaf
tiene segunda toma Narciso Escuchando Niño futuro al rock francés
336
PREMIERES
Os corpos La scelta Atraviesa el círculo Los perros

Pinpin La vida dormida Bill & Ted: Salvando el universo Martin Eden
Qué será del verano Le Sel des larmes Cent u Mirador
Sardegna Love Me Tender Club Internacional Aguerridos Monty and the Street Party
Teoría social numérica Maggie’s Farm Copacabana Papers Nahuel y el libro mágico
Un brindisi georgiano Maria e i giorni Cosas que no hacemos O amor dentro da câmera
Un efecto óptico Muhamab el zurdo Cryptozoo O barato de Iacanga
Un viaggio a Lipari Playing with Sharks De onde vêm os dragões O livro dos prazeres
Wheel of Fortune and Fantasy Rétrospective Dinner in America Opera
Sammy-Gate Dopamina Orphea
LATINOAMERICANAS Solució per a la tristesa Effacer l’historique Pan de Dios
Latin American Premieres Stendalì - Suonano ancora El beso Petit vampire
Sweet Thing El diablo entre las piernas Piccolino, una aventura en la
Ant Hill ciudad
The Lobby Entre líneas
Beautiful, Goodbye Point and Line to Plane
The Mystery of the Pink Expansivas
Blanes esquina Müller Responsabilidad empresarial
Flamingo Gea, l’ultima mucca
Calamity - Une enfance de Swinguerra
Tommaso Hide
Martha Jane Cannary
House of Cardin Tan perdida como convencida
Chien Pourri, la vie à Paris Vivant
How My Grandmother Became The Annotated Field Guide of
Crock of Gold: A Few Rounds What We Don’t Know About
a Chair Ulysses S. Grant
with Shane MacGowan Mariam
Jacob, Mimmi and the Talking The Chimney Swift
Death of Nintendo Which Is Witch?
Dogs The Nose or the Conspiracy of
Divino amore While We Stayed Home Mavericks
Jesus Shows You The Way To
Dorival Caymmi - Um homem You Don’t Nomi The Old Man Movie
The Highway
de afetos La bitácora del sur: El rock indie The Rise of the Synths
El planeta ARGENTINAS en Sudamérica The Slums
Essere donne Argentine Premieres La maleta de Helios Tommaso
Ignoti alla città À l’abordage! La verità su La dolce vita Vacío
La briglia sul collo Affairs of the Art La zona caliente Varias veces Vanesa
La canta delle marane Ainda temos a imensidão Le Choc du futur Wasteland No. 2: Hearty, Hardy
La passione del grano da noite Le Mal du siècle White Lie
337

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Plan de Vacunación COVID-19

¡Los esperamos! We’re looking forward to seeing you!

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Bafici allows us to share our passion for film and in-

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Argentina / España - Argentina / Spain, 2021, 95’, Español - Spanish

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Argentina, 2021, 8’, Español - Spanish

Bélgica - Belgium, 2020, 14’, Francés - French

O AMOR DENTRO DA CÂMERA

Jamille Fortunato & Lara Beck Belov

Brasil - Brazil, 2021, 84’, Portugués - Portuguese

Yonah Lewis & Calvin Thomas

Canadá - Canada, 2019, 96’, Inglés - English

Natalia Imery Almario

Colombia / Uruguay / Argentina, 2019, 86’, Español - Spanish

Corea del Sur - South Korea, 2020, 168’, Coreano - Korean

MONTY AND THE STREET PARTY

Mikael Wulff & Anders Morgenthaler

WHAT WE DON’T KNOW ABOUT MARIAM

Egipto - Egypt, 2021, 25’, Árabe - Arabic

España - Spain, 2021, 82’, Español / Inglés - Spanish / English

España - Spain, 2019, 18’, Español - Spanish

Eloy Domínguez Serén

España - Spain, 2020, 11’, Sin diálogos - No dialogue

Estados Unidos / United States, 2021, 90’, Inglés - English

JESUS SHOWS YOU THE WAY TO THE HIGHWAY

THE OLD MAN MOVIE

Oskar Lehemaa & Mikk Mägi