Arte Argentino Clase 11

ARTE ARGENTINO
CLASE Nº 11
11 de junio de 2018
Prof. Clara Inés Gorostiaga

De los autores argentinos que se formaron en Europa,
Antonio Berni fue el que recibió con más fuerza el impacto
de las vanguardias y, sobre todo, su espíritu de rebeldía.
Marinetti
De Chirico
Apollinaire
Importa seguir de cerca su Breton
itinerario europeo puesto que de La nueva objetividad
allí surgió un programa que lo
El realismo mágico o realismo ideal.
acompañó toda su vida.
La influencia de la filosofía marxista.

Filippo Marinetti (1876-1944)
“No existe belleza alguna si no es en MANIFIESTO FUTURISTA
1909
la lucha. Ninguna obra que no
tenga un carácter agresivo puede ser Búsqueda del
hombre proteico (que se crea a
una obra maestra. La poesía debe sí mismo)
ser concebida como un asalto del superhombre

violento contra las fuerzas de Nietszche,
dueño de su destino
desconocidas, para forzarlas a
Giorgio De Chirico (1888-1978)
1906: estudia en Munich con maestros simbolistas
Influencia de Schopenhauer y Nietszche (il non senso de la vita)
1909-1914: periodo metafísico
1912: encuentro con Apollinaire.
Influencia sobre el surrealismo.

. Extrañamiento espacial
. Atemporalidad
. Tamaños antinaturales
. Desproporciones
El sentido se lo da el receptor captando
el simbolismo y el clima de la obra de un
modo también inconsciente.
Piazza
1913
Nostalgia de lo
La Torre Roja 1913 infinito 1913
El surrealismo puso en práctica, de un modo
sistemático, los modos de acceder al subconsciente por
medio de las imágenes. Este trabajo ya había sido
realizado a lo largo del siglo XIX por numerosos artistas
y literatos, pero el surrealismo recurrió a
métodos tomados del psicoanálisis, del chamanismo y
de juegos practicados en el Dadá.
• La escritura y la pintura automáticas tenían un
origen chamánico y eran usadas como técnicas
proyectivas.
• La puesta en relación de elementos
heterogéneos: crea una red de significados
nueva y ubica los objetos en otra dimensión.
• La sensación de “extrañamiento” usando
objetos cotidianos. Aparición de “lo siniestro” al
estilo freudiano.
• La ubicación de un objeto fuera de contexto, quiebra el
significado de ese objeto y del arte mismo (autonomía de los
objetos del entorno)
• El material extraído de los sueños y luego modificado en

base a las propias obsesiones.
• Juegos de salón usados como disparadores creativos: el

cadáver exquisito, por ejemplo.
Desde hacía más de un siglo, artistas, literatos y filósofos,
venían denunciando el racionalismo
como la trampa que no permitía tener
una mirada distinta que no fuera la convencional.
Acceder a “lo Otro” fue la gran búsqueda del siglo XIX.
La guerra dejó al descubierto la “Otra realidad”
que el optimismo de la razón no permitía ver.
La “otra realidad” del ser humano que la guerra mostró
fue tema del movimiento llamado “Nueva Objetividad”.
Los artistas usaron un estilo cercano al hiperrealismo
combinándolo con elementos tomados
el Dadaísmo y del expresionismo.
Era una manera de otorgarles una carga subversiva
e irreverente a sus obras. En definitiva fue una
búsqueda de lo agresivo y doloroso.
Rudolf
Schlichter
Estudio
del Tejado
Acuarela
1920
Otto Dix
El vendedor de
fósforos
1920
Una vertiente de la Nueva Objetividad
buscó basarse más en los primitivos del s.XV
Dejó de lado el expresionismo.
Buscaban la carencia de movimiento
como un modo de representar la crisis.
Privilegian el retrato y el autorretrato.
Se lo llamó “Realismo Mágico”.
Christian Schad
1928
Georg Schrimpf
Cuando Antoni Berni (1905-1981) comenzó a exponer
sus obras en Rosario tenía 15 años.
Su primera exposición fue en 1920 a la que siguieron otras en
1921, 1922 y 1924. Recibió premios en todas ellas.
En 1923 expuso en Buenos Aires
y fue alabado en artículos de La Nación y La Prensa
De esa época se
conservan paisajes,
retratos y naturalezas
muertas.
El galpón
1921
Álamos
1922
Influencia del
Impresionismo
de Fader
Córdoba
1924
Autorretrato
1924
Dibujo
En 1925 consiguió
una beca y se
instaló en Madrid.
En España
todavía estaba
vigente el
impresionismo
Puerto
1926
Hay
influencia del
Neocubismo
atemperado
Guitarra
1927
Comienza a aparecer el
tratamiento del espacio y
de la figura buscando un
cierto “extrañamiento”
El monje
1928
La ubicación en un
espacio no del
todo real.
Ecos de la pintura
metafísica.
El torero
1928
Berni decide viajar a París
donde se está dando la revolución de las
vanguardias.
Se conecta con el Grupo de París,
formado por argentinos.
Asiste a los talleres de Lohte,
donde trabaja con el neocubismo
y se forma en la representación
de la figura humana.
1927
Paisaje de
Marcesine
1927
Plaza de
aldea
1927
El mantel
amarillo
1927
Autorretratos
1929 1934
En 1928 se acerca a varios autores
y literatos surrealistas.
Son encuentros decisivos para su arte.
Primero conoce al poeta Louis Aragon que le
presenta al crítico y poeta André Breton.
Breton, en 1924 había escrito
el Primer Manifiesto Surrealista.
“Si las profundidades del espíritu
ocultan extrañas fuerzas… es importante captar estas fuerzas.
No se ha ideado a priori ningún método
para llevar a cabo esta empresa, que puede corresponder a los
poetas… La maravilloso participa oscuramente de cierta
revelación… que muchas veces coincide con un eclipse del buen
gusto.” André Breton. Primer Manifiesto Surrealista.
René
Magritte
Los amantes
1928
La
siesta y
el sueño
1930
Antonio
Berni
Las asociaciones inesperadas
Las desproporciones
Ubicación fuera de contexto
Las connotaciones sexuales
Objetos en el espacio
Antonio Berni
Objetos en
la ciudad
1931
La ventana y el
mar
1931
La torre Eiffel en la
pampa
la realiza poco antes de
su vuelta a la
Argentina.
En ella se ve la
repercusión que tuvo
en él la exposición
retrospectiva de
Giorgio de Chirico
Después de su llegada a Buenos Aires,
expone aquí sus obras surrealistas en 1932.
Continúa pintando en ese estilo e

incorporando elementos regionales.
Landrú en
el hotel
1932
LA LLAMADA “CUESTIÓN SOCIAL” O “CUESTIÓN OBRERA” EN
LA ARGENTINA DE 1900 A 1930
El anarquismo y el socialismo
estaban organizados desde fines del siglo XIX.
A comienzos del siglo XX pertenecía a estos movimientos
gran parte de los inmigrantes.
Sólo en 1902, año difícil económicamente,
se produjeron 17 huelgas de extrema violencia.
Entre 1902 y 1910 se declaró estado de sitio cinco veces
con grandes excesos de represión.
En 1916 asumió la presidencia Hipólito Yrigoyen, líder radical.
Era un caudillo político, representante de la clase media.
Sin embargo las huelgas y los disturbios volvieron a darse.
En enero de 1919, ante una revuelta popular,
Irigoyen ordenó una fuerte represión
en la que murieron cientos de obreros.
Se la conoce como Semana Trágica.
En 1928 comenzó su segunda presidencia.

Ante el crac económico del año 29,
su gobierno se debilitó enormemente.
En 1930 fue derrocado por la primer revolución militar
que deponía a un presidente en el país.
La adhesión de Berni al surrealismo
viró en 1934 hacia lo que denominó Nuevo Realismo.
Abandonó las escenas oníricas y pintó grandes
composiciones con temas sociales
y de repudio a los totalitarismos de la época.
En Europa había estudiado la filosofía marxista y
estaba afiliado al Partido Comunista.
CHACAREROS.
Óleo s/ arpillera,
230 x 330 cm. c. 1935 .
2º Premio Municipal,
Salón Nacional de
Bellas Artes
1936
En estos cuadros Berni retornó a las apariencias
perceptibles
y a la narración lineal para hacer explícito el reclamo social.
El rostro de muchos de los personajes
provienen de fotografías tomadas por él mismo
o de material de archivo periodístico.
Esta práctica, originada en el collage surrealista,
fue siempre habitual en su trabajo.

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La influencia de la filosofía marxista.

ser concebida como un asalto del superhombre

1906: estudia en Munich con maestros simbolistas

Influencia de Schopenhauer y Nietszche (il non senso de la vita)

1909-1914: periodo metafísico

1912: encuentro con Apollinaire.

Influencia sobre el surrealismo.

• El material extraído de los sueños y luego modificado en

• Juegos de salón usados como disparadores creativos: el

Continúa pintando en ese estilo e

En 1928 comenzó su segunda presidencia.

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