還在豆瓣搬家中
Film critic. Screenwriter.
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The Host 2006
很有作者風格的怪物類型書寫，寫實中藏著荒誕，喜歡很多反差拍的調度，比如開頭射箭比賽與怪物登岸平行，收尾抗議遊行與怪物肆虐平行。有很多滑稽又風格的喜劇拍處理，如在體育館哭成一團的一家人、特意被滑稽處理的管理者、逃出醫院、叨念長子的父親和昏昏欲睡的次子和幺女。情感與荒誕並行，如追車給自己消毒。一些有神采的細節和場景，如開頭鏡頭橫移到江面的轉場，啤酒噴氣，一家人在小賣店吃泡麵，幻想女兒一起吃，咳嗽的路人男子被濺起的痰，逃出大樓的插座梗。小賣店的場景建立簡單且直接。照顧女兒守護的另一條生命，關掉新聞讓諷喻意味升至高點，最後收在冰原上的小賣店。
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Penguin Girl 2024
沒看過短片，不確定從短片到長片的拓展空間。但企鵝設定本身有的靈氣，在長片是幾乎完全被劇情本身的平板鯨吞殆盡。鏡頭語言很一般且斷裂感強，花不少篇幅經營來回，但也拖慢節奏，甚至有些特寫很有壓迫感。台詞和人物設定都很直給，在表演上有著過於偶像劇感的誇飾，尤其是女主和母親，父親口音很出戲，男主尚可，納豆是刻意咬字含糊不清？乾媽可能是裡頭唯一有點有趣的角色。關於first penguin，其實本可能有更深刻的哲思空間，即使是愛情，本應也有更多詮釋可能，比起口號式的勇敢去愛。就算是生理性的本能吸引，也有發揮餘地。但現在關於因何而愛，僅靠一場船內戲和一場海灘戲，就想靠說出來的朦朧大道理蒙混過關。
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Miss Shampoo 2023
說好聽是九把刀的黑幫愛情喜劇片嘗試，說難聽就是不三不四。非常失望。曾經在《打噴嚏》看到的窮盡一切說好一個愛情故事的執著，在本片裡碎成癡情大哥和洗頭女孩的無因果老掉牙散章；曾經在《月老》裡能量滿滿的靈動節拍、在《黑的教育》中才華洋溢的敘事筆法，在本片裡倒退為場場以台詞表演特效刻意強撐的綜藝喜劇梗；曾經從《那些年》就開始的白月光女神形象倒是終於突破了，卻轉身成極度扁平、看似有職業追求、卻在感情觀上繼續符號化為男性慾望投射的工具人女角，對應此刻正在延燒的極端時事，只讓人感到無比戰慄，卻還能被粉飾為「兄弟的語言就是這麼單純」。而本片最大的情感點竟還是模糊暴力與熱血界線的兄弟口述戲（也「聰明」召喚了職棒簽賭集體記憶）。前有《破處》、《消失的情人節》、《同學麥娜絲》的性別盲爭議，有《緝魂》、《角頭—浪流連》對類型片女性角色的窄化刻板邊緣，那麼2023年了，我們等來了什麼？以一種「我政治不正確我驕傲」的姿態企圖成為反潮流的顛覆標竿，倘若觀眾還能為此買單，並稱之為「勇敢」（還是北影開幕片），或許才是電影最大的悲哀。
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After the Snowmelt 2024
在現實沉重與生命無常面前，評論本身絕對渺小，我們永遠不可能以這個維度來丈量一部片，但單從創作出發，這部片卻存在蠻大的期待落差。是剪輯問題，可能也是拍攝取徑問題。若本片的定位是一場自我療傷之旅，那麼作者目前所作的自我闡述在深廣上顯然不足，以一種「文青式的哀悼」（僅有抒發、對倖存者的抽象質問，或似是而非的文墨堆砌，但缺乏對人的真正走近）尚不足以撐起後半那段復訪的意義（那份對死亡的「不可真正同理」是需要被更充分論述的）。當然，對摯友的追逐、與之的拉扯與被棄下的心情反芻等等，皆能在映後的詮釋中稍作彌補，卻未能在片中展現出充分脈絡。就像是只帶到了《碧海藍天》的意象軀殼，卻無法辨識其中更深一層的對死亡的危險執迷，那其實同時承載了危機與生命力，對照人與山林，應是能作出更深沉的哲思探討的，但目前在片中看不到這樣的思考脈絡與精神氣力。然與此同時，也覺得這些或許皆需要更多的生命經驗與時間沉澱淬煉。
倘若換一角度，不是作自我創傷回溯，而是對與逝者關係（一個特別的朋友）的回訪與爬梳，或許也是一途，就像創作者在映後提到那封遺書於她的意義，其實是對一個對等的朋友關係的肯認，這是一個十足有潛力的切點（然而並不是影片採行的切點）。逝者對高中生涯的矛盾記憶、性別掙扎，以及與對象的親密關係，其實皆有複雜性（片中一直在使用he），那篇關於「ㄌ」貼文的遺忘與嘆息（曾經預言式的對話，但彼時的羨慕成了無法追回的遺憾），或也是全片最有力道的沉默（留白）時刻，但很可惜地，這些都僅片段式地出現在片中。不確定對兩位摯友的生活周遭探尋（包括親友訪談）是否曾是紀錄方向，因其目前在片中大量缺席，也讓這部片不論是對人，又或對事件的描繪皆異常模糊，非常可惜。
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