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  The Hours 2002

  ★★★★★ Rewatched 31 Dec 2018

  2018-12-31

  1.
  這幾年有時候會想，是不是就不要每年都看一次了。雖然我一直把這當作是一種儀式，但我不希望它變成一種形式。今天也是一邊猶豫一邊把DVD放進播放器，但看完以後，還是覺得這部片真的就是我一生摯愛。

  而且我一直無法釐清自己喜歡這個故事什麼，它為何深深吸引我，但今天看到小鳥葬禮那一段時，就覺得……好像終於可以轉換成語言說出來了。

  2.
  小鳥葬禮那一段，Virginia和Angelica的時間流速，和Vanessa與兩個兒子截然不同。不同價值觀、不同步調的人碰撞的瞬間，那種不適與不協調可能一直以來都給了我很有力的安慰。

  3.
  火車站那一幕也是每看必大哭。
  Leonard說的那句：It was done for you! It was done for you betterment! It was done out of love!
  和Virginia說的那句：My life has been stolen from me.

  4.
  Laura說「It was death. I chose life.」，我以前只當作是她和Virginia的對照，但這次有更貼近自身的感受。
  我一直都很確定自己不是會自殺的人，比起我太愛電影也太愛書，更多的是我太怕痛了。
  但12/18看完《霸王別姬》後，我常常會想到，如果台灣真的被中國統一了，我不會活下來，因為我更受不了這個社會可能會讓我無法信任身邊的人。

  Laura說，重點是你能忍受多少，她說當她面對死亡時，她選擇了生命。
  這句話讓我問自己：如果是我，我會選擇生命嗎？

  我真的不知道欸，但等等
  \\ 我選擇台灣獨立 //

  但這是可以選擇的嗎？

  5.
  《時時刻刻》讓我重新認識自己（？）的一點是Laura和Richard的親子關係。
  通常我會更同情被拋棄的小孩，但我真的無法怪Laura。
  這也是為何每次我看到Julia抱Laura時都會哭的原因。Clarissa、Sally、Julia都是直接或是間接透過Richard和他的小說認識Laura。Laura走進Clarissa家時，Julia的第一句話是：她就是小說裡的怪物。Clarissa和Laura隔著餐桌談話，Laura說「沒有人會原諒我」，但Julia的態度，讓我覺得她是待Laura最公平，也最沒有偏見的人。

  6.
  Richard身上有個點一直是我很有共鳴的。
  小時候跟媽媽一起做蛋糕，媽媽說做蛋糕是為了讓爸爸知道我們愛他，他問媽媽：不然他就不知道嗎？媽媽沉默了一下，說：對。
  長大後Clarissa要辦派對，也跟他說派對是表現我們愛你的方式。

  我簡直 😭
  Richard會說自己活著是為了滿足Clarissa真的不是沒有原因的，因為他從小到大被教導「如何表達愛」都是用這麼形式化的方式……
  可是他要的只是對方專心看著他，對他說「我愛你」而已。

  想到《戲夢巴黎》裡有一段關於我愛你的對話，Matthew說他要的是「我愛你」而不是「我也愛你」，Isabelle說但你已經先說我愛你了啊，Matthew說「為什麼每次都是我先說？」

  7.
  其實我是想透過這部電影確認自己沒變／還是一樣所以才想每年重看XD
  早些年甚至會限定在生日那天看，知道自己還是會因為同樣的點而落淚就感到很安心，雖然多了一歲，但我還是那個我。XDD

  我的情況是：重看時看到的東西跟第一次看到的並沒有相差太多，但會因為當下在意的事情而有不同的投射跟感受。比方說去年我就很在意「I don't mean in a bad way.」今年則是「It was death. I chose life.」。

  /

  這次的哭點：
  1. Vanessa:…

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  Fargo 1996

  ★★★★★ Rewatched 15 Apr 2024

  同時間看《冰血暴》跟《一位女性殺人犯的素描》，覺得比第一次觀影時，對於犯罪動機的可能與想像又被拓寬了一些些。

  —— 以下不重要，但巧合令我快樂 ——

  不知為何一直以為我第一次看《冰血暴》是在府中15，結果其實是2021奇幻影展，而且也是4/15在泰坦廳耶！而且回顧三年前的筆記，發現怕/痛/笑/難過的部份都一樣XD

  上次坐K29，這次坐C22，雖然喜歡，但泰坦C排看這部真的是如在目前⋯⋯有幾幕我簡直坐如針氈又無處可躲。

  btw, 搜尋《冰血暴》的觀影記錄時發現一件事：
  2021-04-14 在信義威秀14廳看《超越無限兩分鐘》
  2024-04-14 在信義威秀14廳看《無限泡湯兩分鐘》

  《泡湯》原本是要在10廳放映，因為地震影廳受損，才改到14廳
  好不可思議但好喜歡這種巧合喔，覺得電影之神有愛我 🥺🥺🥺

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  The Story of Southern Islet 2020

  ★★★★½ Watched 02 Apr 2021 2

  210402 《南巫》 The Story of Southern Islet (2020)

  導演：張吉安 Keat Aun Chong
  上映：2021/4/1
  發行商：傳影

  同一天先看了《薩爾加多的凝視》，薩爾加多說：如果有一群攝影師在同一個地方拍照，最後他們拍出來的照片，一定會有各式各樣的取景跟構圖，因為每個人的生長經歷不同，便會形塑出不一樣的觀看的方式。
  前陣子聽楊雅喆導演上「台灣通勤第一品牌」那集podcast，他提到自己的觀影習慣是：「不會搜影評，它給我的、它給我的愛，我放在心裡就好，咀嚼就好，也不太討論。」這點我跟楊很像，通常是一個人看電影，看完也不太跟人討論。討論電影這件事，是因為影展、府中15跟電影群組讓我感受到討論的愉悅，才漸漸接受並喜歡的。
  這半年因為加入影友開的觀影群組，比較常揪團一起看電影，觀影後再交換感想。我才發現，即便是同時看同一部電影，也常常因為大家注意到的細節，或是對同一幕的觀點與解讀不同，而拓展出更多的討論空間。
  《南巫》就是那種，我看完之後，覺得大家有所感觸的部份應該會很不一樣，因此很適合跟大家一起看的電影。（比方說我就真的很不擅長解讀隱喻跟符號 🤣）

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  在觀影過程中一直滿緊張的，但《南巫》不論是畫面或音效，都沒有要刻意嚇人的意思，反而是敘事節奏跟影像氛圍，都讓我覺得導演很有自信，也很欣賞他呈現超自然日常化的方式。

  阿昌在田中昏迷後，鄰居們合力將他抬回家。現實的聲音消失了，鏡頭隔著一片稻海遠遠看著，我特別喜歡這一幕。

  阿燕為了讓丈夫好起來，從求醫到問神，從他相信的問到他不信的，再到他不得不信的，讓我想起Marvel板的幾篇文章。老實說文章標題我都不記得了，但那種對於未知的茫然、害怕和絕望讓我印象深刻。
  阿燕獨自走到山洞中，隱身於山石之下的神秘女子傾聽他的擔憂，告訴他山神婆婆的身世，那一幕如此溫柔，讓人安心，又讓人不捨。

  片中沒有明說，但從一開始阿燕跟丈夫在餐桌上的對話、他手上拿的書、被拿督公乩童逼問會不會講馬來語等等細節，可以看出他應該是因為結婚才移居馬來西亞的（吧？）。
  看的時候一直覺得阿燕好辛苦，而且他在那樣的壓力之下，對小孩還是一直都很有耐性，這點也讓我覺得很不簡單（不，根本是太偉大了）。一邊把在客廳睡著的小孩叫起來，一邊假裝有蚊子在叮他們那一幕，真的是太可愛了 😭

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  順便記一下哭點：
  1. 皮影戲超度。
  2. 清理糞便（洗刷床單時的肢體動作太有感染力了 😭）
  3. 山神的身世，以及海上邊界那一幕珂娘說的話。

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  Nomadland 2020

  ★★★★★ Watched 24 Mar 2021 1

  #電影與書
  210324 《游牧人生》 Nomadland (2020)

  從電影上映那天開始看書，進場前看到第八章〈我的海倫〉的開頭。

  電影從帝國鎮切入。
  帝國鎮是一座工廠村，因為石膏廠而發展，鎮民幾乎可以說是過著自給自足而且與世隔絕的生活。2010年12月2日，美國石膏公司宣布：帝國鎮要關門了，6月20日前，所有人都得離開。也就是說，員工及其家屬只有不到七個月的時間可以準備搬家。
  在Jessica Bruder的書中，這只是其中一個章節，用以對照另一種公司鎮——跟隨不同產業旺季而遷徙的流動工人。但我看到帝國鎮關閉這一段時，忍不住想：「這是多劇烈的變動啊？」除了要在短時間內離開原本穩定的工作和居所，像帝國鎮這樣關係緊密卻又孤立於世的社區，這些人到了其他地方之後，可以順利適應可能截然不同的社會與文化嗎？那些從小就在帝國鎮出生、成長的人呢？

  因此發現趙婷以帝國鎮居民為主角，透過芬恩這個角色，去接觸書中的游牧客時，我真的非常驚喜。
  電影算是劇情片，但書中的那些受訪者有參與拍攝。我沒有查製作過程，不過《游牧人生》電影版給我的感覺，和是枝裕和的《下一站天國》有點像，有紀實影像也有虛構情節。

  對我來說，《游牧人生》的原作跟改編電影是互補的關係。
  看電影再看書，可以了解更多車居／游牧族大量增長的時代背景。
  先看書再看電影，則是可以直接看到書中描寫的畫面，例如橡膠浪人會（RTR）、亞馬遜倉庫、甜菜加工廠等等（當然還有自然美景XD）。

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  看電影時投射了很多個人經驗跟情緒進去。

  原作記者Jessica Bruder在《游牧人生》（這本書是報導不是小說）中提到，以車為家的游牧族在2008年金融海嘯後大幅增加，很多人前半輩子都有一份薪水不錯的好工作、住在好房子裡，但因為金融海嘯、健康危機（看病很貴）、離婚分財產、年紀太大求職不易等等原因，為了節省生活開銷中負擔最重的房租／房貸，評估後決定捨棄房子，「開著車駛離美國夢」。

  雖然不是因為金融海嘯，但我家也是在2008那年（在差不多的考量下）賣掉原本住了二十年左右的房子，把債務還清後，邊租屋邊找房，然後用剩下的錢買了另一間房子。事後回想起來，這個決定讓我們家不用再揹著債務跟貸款，真的輕鬆非常多。
  但對我個人來說，那是從小長大的家變成了有鑰匙也進不去的地方，有一段時間我覺得自己好像被連根拔起，也花了幾年處理這種短時間內失去了定位的感覺。一直到現在，我看著自己的房間，還是覺得我對「住處」不曾真正投入過感情，就好像我在搬家後一直沒有真正整理完那些物品，我的時間停在那時，但現實的時間繼續往前走。
  有一段時間我很迷吳明益，除了作品好之外，也是因為越看越發現他一直透過書寫在懷念中華商場，我可以在他的作品中安放「活在那個童年場所已然灰飛煙滅的時空裡」的心情。除了跟猶太人集中營相關的作品，我很少在看到電影或小說中看到故事處理這個題目（也可能其實有，但我追求一個不期而遇所以沒認真找XD），因此趙婷那句獻詞對我而言也別具意義。

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  2021/3/27凌晨

  我知道我會在睡前看完書，但沒想到會是哭著看完。
  作者在《游牧人生》中不時以第一人稱現身，但他很少用激憤煽情的語氣控訴，而是盡可能如實呈現他所接觸到的游牧客（所以也有一些生動寫實的小細節，我真的很愛這一點）。
  一向對畢業典禮般的收尾方式很沒輒，而作者又是那麼溫柔同理又幽默，看到最後很捨不得，又對完成此書的作者充滿感謝。

  看到這本才發現我好像頗喜歡報導類的書籍XDD（想到《惡血》跟《謊報》，雖然前者看到後來有點生氣 🤣）
  另一件最近才發現的事情：比起以客觀呈現的報導／資料／數據，如果能在報導中看到採訪者本人的思路／觀點／個人感受，我好像會覺得更可以信賴對方的報導（或者說，因為有可依循的思路脈絡，所以對我來說更有具參考價值）。

  感謝轉角國際跟報導者的podcast讓我發現這件事，也感謝轉角國際的編輯鎮宏曾經解釋過：做podcast的初衷是因為閱聽人對媒體的信任度很低，希望可以藉由聲音的方式，讓讀者跟聽眾知道：坐在螢幕前寫出文章的是這樣的人。
  👉 轉角國際新聞 Daily Podcast: 【編輯公告】轉角編輯四人眾針對仇恨留言的回應
  pca.st/meptmb6t

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  作者： 潔西卡．布魯德 Jessica Bruder
  譯者： 高子梅
  出版社：臉譜
  出版日期：2019/10/29
  ISBN：9789862357842
  字數：162,437
  moo.im/a/67mnDH

  導演：趙婷 Chloé Zhao
  上映：2021/3/19
  發行商：20世紀影業

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  「活在那個童年場所已然灰飛煙滅的時空裡」，出自吳明益的《浮光》。