我覺得這部片的文化加成很大，雖然他的架構及設定在《詛咒》《薩滿》《厄夜叢林》《凶兆》《毒鑰》《七夜怪談》《咒怨》裡都看得到影子，但發生在自己生長的土地上就他媽的硬生生得恐怖了好幾成，最近半夜起來看電影還會忍不住往上看一下，因為他們住的那個房子格局跟我小時候住的地方就很像啊～～

我有點羨慕看完覺得不恐怖的人，因為裡面很多元素是跟我小時候的經驗重合的，小時候住的那個複合式大樓有人家裡拜的是豬八戒，對面有個娶了兩個老婆的密宗興趣是跑到我家店門口旁的電線桿上尿尿（還穿著道服），舞小姐跳樓摔在隔壁自助餐店的瓦斯桶上的巨響讓人以為是瓦斯爆炸了，舞小姐跳樓前來我們家買了安眠藥，大樓逃生梯上有永遠不知道哪來的髒娃娃跟永遠閃個不停的白色日光燈，燒掉了萬年不修的地下室非法舞廳，歡天喜地得買了三樓住了一下子才發現有人在那自殺，他上吊的地方還就剛好在我睡覺的正上方，甚至那個挺白目的破鬼特攻隊也會讓我想起小時候沒到傍晚大家推推嚷嚷，就是沒人敢進去的家附近的那個防空洞，那個防空洞有著各式各樣的傳說，以及在洞口永遠擺了一雙舊舊的紅色女用鞋。

當然這些都是獨立的隨機事件，但當有人在你心裡用破破的邏輯把他們牽連起來的時候恐懼就油然而生，而這不就是文化？文化就是對事物牽強附會的解釋。

我覺得恐懼是深植於文化的一種生活本能反應，以及對於絕對權力的那種心生畏懼。片中無時無刻的強力咒殺是不講道理，沒得抵抗的，這本質上就是一種上層權力的展現，於是裡面的咒殺甚至透露一種政治性的恐怖。除了jump scar或直面暴力這種生物本能性的恐懼之外，那種幽幽的恐懼都是即將打破熟悉生活型態但你又非得被固定在這種生活型態下的無力感，那也是一種權力的侵擾。所以基本上你開車被開罰單跟被人告感覺也跟撞鬼差不多。

不過我還是挺喜歡最後的結局的，跟《天氣之子》一樣，這也是「愛一個人，傾一座城」的典範，我的渺小了，我只願意為我在乎的人傾注一切，包括這個世界，雖然這是一部恐怖片，骨子裡他還挺浪漫的嘛～～

1.有夠難看，我甚至覺得《雷神2》還比他好看

2.開頭克里斯丁貝爾的表演令人驚艷，看他如此放感情在一個那麼被浪費掉的免洗角色還蠻令人惋惜的～

3.然後在到了與星際異攻隊尷尬不已的互動與好像躁鬱症發作轉個不停的鏡頭時其實就讓人覺得不對勁了，在整個短短的互動戲裡，我不知道為什麼會尷尬到這種程度，那種尷尬是會尷尬到好像整部《無限之戰》裡的互動是在另一個宇宙發生的一樣。星際異攻隊所有成員的表情都是不對勁的，這不是演技不好的那種不對勁，而是所有人都不在在部片狀態裡的樣子，那種不對勁會讓人懷疑他們是真的有物理上在一起拍這場戲嗎？他們該不會各自在各自的遠端拍完各自的戲份然後剪接在一起的吧？？

4.眾神殿裡轉個不停的鏡頭，我不知道你辛辛苦苦的搞出了個眾神殿，鏡頭為什麼要這樣旋轉個不停，好像停下來讓人看清楚你盛大的細節就輸了一樣。你是鏡頭的固定器壞掉了嗎？特效的預算用完了嗎？攝影師嗑藥了？導演喝醉了？還是你覺得這也是一種導演式的幽默？

5.鬧，一種江郎才盡的低幼嬉鬧，他只差在裡面開起屎尿屁的玩笑。《諸神黃昏》裡的嘻鬧至少還圖了熱鬧，這集的亂鬧卻怎麼都有一種寂寞感。在眾神史詩裡格局渺小的寂寞感。阿斯嘉入侵弄得像某種8+9街頭械鬥的寂寞，眾神殿之戰像是種拼貼式械鬥寂寞，討伐戈爾四人組有種毫無火花的械鬥寂寞，最後小孩兵團更有種哇靠你他媽這是發生在主題樂園裡夏令營吵架的械鬥寂寞，總之這集的所有神級的打鬥都有種被降級成械鬥，毫無危機性，毫無沈浸性的寂寞感。

6.看完後我才驚覺原來這部片的本質上是有很深刻的追求的，就如同《諸神黃昏》裡他們試圖探討諸神永劫回歸與自我實現預言的悲劇性（但被浪費掉了）一樣。《愛與雷霆》試圖講在眾神墮落裡低端的百姓如何以愛維持自身信仰的神性，當戈爾弒神時原本應該要很悲壯的，當珍為了索爾最後拿起雷神之鎚原本應該很感傷的。當戈爾為了愛放棄原本的仇恨原本應該要很救贖的，當索爾終於擁有自己新的家庭原本應該很感動的，但沒有，這部片什麼都帶來不了，整部片子的難堪與讓人失望簡直就成了另一種虛無的神話悲劇預言一樣。在這部理應很熱鬧又神話性悲劇的片子裡，我們不知道該怎麼搞笑，我們不知道該怎麼互動，我們不知道該怎麼打鬥，我們不知道該怎麼氣勢恢弘，我們不知道該如何在笑鬧中表現信仰的虛無，我們很想要，但我們就是不知道，導演只好用鏡頭語言不斷得歇斯底里的在那大吼大叫。

1.婚禮影片
起初我以為這是像《戀空》般講一種在可供吐槽的自溺型癡情中關於附帶傷害（Collateral damage）的故事，結果不是，他幾乎解除掉所有與道德相抵觸衝突的東西，感情狀態如聖母般的存在，他就是一部那種可以在婚禮中播放兩人各自長大，如何相遇的那種片子，別人都是播個十幾二十分鐘各自從小到大的照片，及之後約會相處的照片，小松菜奈與菅田將暉不是，他們的婚禮可以直接播完這部片子，足足兩個多小時，大家剛好吃完一頓飯

2.哭戲
這部片大概集合了全日本最會哭的演員吧，不只是主角，是所有的配角都超會演哭戲的，很久沒看到這種劉雪華式的哭法，不聲嘶力竭，眼睛的水龍頭就像壞掉了一樣，本來覺得這劇情挺狗血的，但小松菜奈在「歡迎回來」那場戲直接把我哭到破防，我覺得她根本就哭出了一整個日本失落一代的淚水

3.野心
從令和的起始到令和的結束，經歷裡面的911，歐巴馬當選及讓我覺得他的劇本其實是有野心的，在藍色窗簾下小松菜奈對於渴求母親的愛與道歉而不可得甚至可以讓我直接對應到日本整個失落的一代對於泡沫經濟的怨懟。可惜野心終究只是野心，這部片看得我很舒服，但若要仔細想想似乎又少了那麼點雋永，尤其是第三幕處理他們最後感情的方式，簡直就像是開了命運的推土機一樣，其刻意趕場及缺乏才華到令人扶額

4.後續
最後他們總算是抱在一起了，片尾婚禮精巧得令人暖心，然後想想令和元年之後，口罩元年的開啟（這點最後看他們光著臉在慶典中跑來跑去真的很讓我心生羨慕啊～），垮掉的奧運，無限QE，超級通膨，日幣最低點，沒完沒了的肺炎變種～～～～想想居然還有點黑色幽默的成分在裡面啊～

其實蠻失望的，畢竟我的成長軌跡跟尼可拉斯凱吉的成長軌跡是重合的，經歷過《扶養亞利桑那》《我心狂野》《遠離賭城》那種充滿未來性的瘋狂，到《絕命任務》《變臉》《空中監獄》的商業巔峰，再到《蘭花賊》《火柴人》《氣象人》《爆裂警官》的力挽狂瀾，到最後已經快要變文字迷因，甚至在路邊可能是用回收油炸出來的吃鹹酥雞時也不想點開來看直發爛片之王（但偶爾還是可以看到星之彩這種其實很棒的cult film），我對他是有一種充滿後設的期望與感情，期待他在這部演自己的電影中能夠更解構自己的人生軌跡。

結果沒有，他只是寫了一個保守到不行的商業電影模式，帶著保守到不行的節奏，對自己進行一些保守到不行的調侃，裡面的保守所引起的失望甚至超越當初在看《刺殺金正恩》時那種被政治喜劇噱頭所騙的情緒，導致我覺得他像是在欺騙我的情懷一樣。

我所想要看到的尼可拉斯凱吉是更後設更解構出來的瘋狂尼可拉斯凱吉，但他所呈現出來的是卻是更保守，更畏首畏尾更劇本精密計算重構出來的無聊尼可拉斯凱吉。

就像是你去久仰大名但後來染上酗酒習慣可是近來戒酒的廚師料理店裡吃無菜單料理時，他最後端出來的是麥當勞大麥克分享餐一樣，比較特別的是裝薯條的盒子上有他的簽名而已