Literaturas policiales

Resumen: En este artículo se estudia la reciente obra del escritor vasco Ramiro Pinilla Sólo un muerto más (2009), novela policíaca ambientada en el Getxo de la posguerra, en relación con el Quijote de Cervantes. Ambas obras son claros exponentes del fecundo recurso de la metaliteratura presentando la historia de dos héroes individualistas que tratan de vivir conforme a las lecturas que han idealizado. El protagonista de la novela de Pinilla, Sancho Bordaberri (cuyo sólo nombre ya se retrotrae al universo cervantino), escritor mediocre de novelas de detectives, busca la inspiración convirtiéndose él mismo en el protagonista de su próxima historia.
Adopta entonces una nueva identidad, la del detective Samuel Esparta, en homenaje a su ídolo Sam Spade (personaje de Dashiell Hammett), y retoma el intento de asesinato de dos hermanos gemelos en la playa de Arrigunaga que quedó sin resolver con la llegada de la guerra. Su exhaustiva reconstrucción de este crimen remueve las conciencias del pueblo demostrando que aquel caso olvidado aún merece la pena y hasta su propia vida.
Al “convertirse” en otro, Sancho Bordaberri está actualizando la historia de don Quijote, infundiendo en ella nuevos valores, a la vez que mantiene vivas cuestiones que ya desarrolló Cervantes en su genial novela: la búsqueda de la identidad individual, la trascendental necesidad creadora y la dicotomía entre realidad e idealismo.
Palabras clave: Ramiro Pinilla, Quijote, identidad, escritura, realidad, idealismo.

El trabajo indaga el cuento de Héctor Tizón "El que vino de la lluvia", perteneciente a su libro El traidor venerado (1978), desde la perspectiva de la historia del género policial, abordaje que ha sido omitido prácticamente hasta el momento. En el texto desarrollamos este aspecto del relato, centrándonos en la condición precaria de la ley. Esta precariedad se da en relación con el espacio rural, por un lado, y, por otro, a través del discurso de los personajes, quienes cuestionan en su alcance, su influencia o la naturaleza de sus convenciones.

En el cuento La muerte y la brújula, Jorge Luis Borges nos relata la historia detectivesca donde surgen varios crímenes en los cuales el artífice de los mismos entrampa a Erik Lonnrot. Borges utiliza elementos similares a los que tiende a utilizar en otros de sus cuantos en los que expresa historias llenas de hermetismo y misterio.

Prologue of the collective book of thematic short stories «¡Arriba las manos! Sample of police accounts in Peru» (Lima, Ediciones Altazor, 2016; participating writers: Fernando Ampuero, Giancarlo Andaluz, Marlon Aquino, Ronald Arquíñigo, Micky Bolaños, Juan Carlos Bondy, Leonardo Caparrós, Rosario Cardeña, José Castro Urioste, Patricia Colchado , Hugo Coya, Sebastián Esponda, Yeniva Fernández, Luis Freire, Ángel Málaga, Eugenio Oliveira, Giancarlo Poma, Regina Robles, César Rosales-Miranda, Teresa Ruiz Rosas, Claudia Salazar, César Sánchez Torrealva, Ricardo Sumalavia, José Vadillo Vila, Alberto Valdivia, Guillermo Valdivia, Jorge Valenzuela, Yuri Vásquez, Selenco Vega and Carlos Yushimito).

A pesar del carácter variado y fluctuante de dicho personaje, resultado, de las circunstancias y preocupaciones de los autores, en particular, y de las corrientes literarias y sociales en que se inserta, en general, podemos hallar un cierto núcleo de rasgos caracteriológicos que nos ayuden a realizar una especie de retrato robot del criminal literario.
Para ello utilizaremos como personaje conceptual la figura del psicópata, tal y como lo caracteriza Robert Hare en su Escala o Test de Evaluación de la Psicopatía  (cf. Lykken 1994 y Folino y Castillo 2006). Estructuraremos los veinte rasgos o hábitos que evalúa dicho test en cuatro grupos, según hagan referencia a las relaciones interpersonales, a la vivencia afectiva, al estilo de vida o a los comportamientos antisociales del psicópata.

Poiares, N. (2018). As profissões (para)jurídicas: requisitos, mandatos e convergências, 2.ª edição, Porto: Fronteira do Caos Editores. ISBN:978-989-54037-5-2. O presente livro – em formato de manual – tem como objetivo central contribuir para a clarificação e delimitação do perfil de um Jurista e os desafios que se colocam na sociedade contemporânea, a par de uma análise aos mandatos das designadas profissões (para)jurídicas. Pretende-se, ainda, apresentar um documento sistematizado e atualizado com as mais recentes alterações legislativas, em termos de requisitos de acesso, por forma a esclarecer todos aqueles que pretendem ingressar numa carreira desta natureza. Para isso foi fundamental recorrer a diversas fontes abertas, sobretudo institucionais e oriundas das Ordens profissionais, por forma a conseguirmos traçar um cenário atualizado, sem olvidar alguns apontamentos de teor histórico e reflexivo, para compreendermos o presente e projetarmos o futuro.

Desde sus mismos orígenes, la narrativa policial acepta ser leída como símbolo o alegoría filosófica (en general, preferimos el término “alegoría filosófica”, porque, a diferencia del término “símbolo”, sugiere una cierta trabazón narrativa). No hace falta esperar a Chesterton, Borges, Eco o Savater para leer prácticas o interpretaciones filosóficas de la narrativa policial. En efecto, ya el primer cuento policial, en el que se establecen las líneas formales y temáticas del género, “Los crímenes de la calle Morgue” (1841), de Edgar Allan Poe, se nos aparece como una reflexión narrativa acerca de los diferentes modos del conocimiento humano. Tal y como afirmará Borges un siglo después, en su conferencia “El cuento policial”, las características esenciales del género son: que haya un misterio “descubierto por obra de la inteligencia” (1999: IV, 193); que el detective y su obligado amigo estén siempre “hablando de filosofía” (IV, 194); y que el cuento esté sembrado de disquisiciones sobre las capacidades cognoscitivas del ser humano (IV, 195).

– This article develops an analysis of Eduardo Goligorsky's "Orden jerárquico", a story that has been included many times in anthologies of detective stories, but ignored as far as relates to critical studies. Our reading focuses on the complexity of the systems of power that the story presents, and on how these devices produces anonymity and helps to consolidate impunity. In turn, we study the figure of the narrator, who operates through hidings, suggestions and omissions, making himself an implicated part in the actions narrated. Finally, we focus on the notion of "hierarchy", a central concept in the story as it is related to the social position of the characters, and with the arms they use.

Más cerca de Operación masacre de Rodolfo Walsh que de las Cartas de
relación de Hernán Cortés, Alboroto y motín de los indios de México de Carlos de Sigüenza y Góngora (1645-1700) expone, antes que un anacronismo de género o una anticipación histórica, una condición de pasaje para la configuración textual y la figuración del letrado-escritor en la literatura latinoamericana, una condición circunscripta –puntualmente– al vínculo con el espacio público.

A  partir  de  la  propuesta  denominada  lectura  policial  del  teórico francés  Richard  Saint-Gelais,  el  presente  artículo  efectúa  un  recorrido minucioso  sobre  las  posibilidades  interpretativas  de  dos  narraciones  de escritores latinoamericanos:  «Nombre  falso»,  de  Ricardo  Piglia  y  Los  detectives salvajes de Roberto Bolaño, ambas dentro del espectro de los «enigmas de textos ausentes». Para ello, se apela a los distintos dispositivos que suscitan una lectura específica,  como  los  paratextos,  los  tópicos  desarrollados  por  el  género  en cuestión, la tensión narrativa y el posicionamiento del lector como detective.

Resumen: El siguiente texto realiza un estudio de la teleserie Tumberos (América TV, 2002) dirigida por Adrián Caetano y filmada en la ex Cárcel de Caseros. El estudio se realiza a la luz de cuatro ejes principales: el diálogo de la serie con los
géneros cinematográficos, televisivos, literarios; el tratamiento de cuestiones vinculadas con la construcción del género y la identidad sexuales; la representación de las relaciones de dominio que se establecen dentro del penal y sus vínculos con el universo político, criminal, familiar, religioso del exterior; el
diálogo que establece la serie con la historia política y con la representación de la historia política.
Palabras clave: Género – Drama Carcelario – Policial – Noir – Identidad Sexual – Tumberos – Caetano – Nuevo Cine Argentino

Abstract: The following paper examines the television serial Tumberos (América TV, 2002), directed by Adrian Caetano and filmed in the former Caseros Prison. The analysis is conducted to light and discuss four main areas: the dialogue of the miniseries with film, television and literary genres and traditions; the representation of gender and sexual identity as cultural constructions; the power relations established within the prison and their links with politics, criminality, family and religion in the outside world; the links of the serial with
the political history and the representation of political history.
Keywords: Genre – Prison Film – Detective Fiction – Police Procedural – Noir –Sexual Identity – Tumberos – Caetano – New Argentine Film

O presente trabalho, subordinado ao tema “Polaridade Estatutária no Recrutamento de Oficiais da GNR – Uma Reflexão Crítica” pretende refletir sobre o recrutamento atual deste recurso humano, na medida em que, para este ser bem sucedido, necessita das pessoas certas, nas funções certas, na quantidade certa, na hora certa, sendo para esse efeito necessário impor um sistema de recrutamento de excelência e eficaz.
A estruturação do trabalho assentou numa breve introdução, onde se apresenta o enquadramento conceptual dos conceitos principais inerentes ao tema e em quatro grandes áreas de esforço.
A primeira área pretendeu dar a conhecer a evolução do recrutamento de oficiais na GNR nos últimos 40 anos, verificando-se que historicamente a mesma sempre dependeu dos recursos humanos provenientes ou adstritos às Forças Armadas, no geral, mas ao Exército, em particular. Verifica-se que o Quadro permanente de Oficiais da GNR apenas aparece em 1983, sendo que a partir de 1991, estes começam a ser formados na AM e que o EMGNR em vigor (2009) vem consagrar a “Polaridade Estatutária no Recrutamento de Oficiais da GNR”, ou seja, tem por base os Cursos de Formação de Oficiais da Guarda, ministrados na Academia Militar e os Cursos Especiais de Formação de Oficiais da Guarda, ministrados na Escola da Guarda.
A segunda destinou-se a dar atenção à estrutura hierárquica da GNR, tendo-se efetuado a apresentação dos Quadros de Oficiais da GNR, salientando-se as deformações existentes na pirâmide da categoria de oficiais.
A terceira área do trabalho foi dedicada ao sistema atual de recrutamento de Oficiais na GNR, tendo-se para tal efetuado o seu enquadramento legal e a aplicação desse modelo, que deve dar atenção às funções de liderança primordiais do Oficial da GNR: Comando (principal), Direção e Chefia. Salientou-se que apesar da propalada polaridade estatutária, o que existe atualmente é uma polarização no recrutamento (falta de regulamentação), uma vez que, este acontece apenas ao nível dos cursos ministrados na AM, provocando sérias deformações na suposta pirâmide hierárquica. Concretiza-se, que para além do necessário diploma regulador, a polarização, só poderá ser combatida com a criação de outro ramo do recrutamento, o recrutamento interno, que possibilite aproveitar os recursos humanos mais experientes e competentes, provenientes da classe de Sargento. Apresenta-se como possibilidade futura uma redefinição da carreira do Oficial da GNR, tendo por base, uma ideologia pessoal dos autores.
A quarta e última área do trabalho foi dedicada à apresentação de conclusões, onde se constatou que atualmente existe uma polaridade estatutária no recrutamento de Oficiais da GNR, mas decorrente da falta do diploma regulador existe uma polarização do recrutamento destes, por acontecer apenas ao nível dos cursos ministrados na Academia Militar, pelo que se torna necessário criar uma carreira de oficiais provenientes dos quadros de sargento, tendo em vista o comando de algumas subunidades, bem como necessário redefinir-se a carreira do Oficial da GNR.

Palavras-Chave: Polaridade, Recrutamento, Polarização, Oficiais da GNR, Carreira.

Resumen: En este artículo reflexionamos sobre las modalidades escriturales del policial en la obra del nicaragüense Sergio ramírez. en particular, nos propone-mos cotejar dos tipologías del género, presentes en la obra de ramírez y muy prolíficas en el panorama literario contemporáneo: la no-ficción y el neopolicial. La primera novela policial del nicaragüense, Castigo divino (1988), y algunos de sus últimos cuentos, son de la primera tipología, mientras que en 2008 publi-ca una obra de la segunda. Apoyándonos en las teorizaciones sobre el género policial, y tras averiguar las diferencias fundamentales entre ellas, nuestro pro-pósito es inferir cuales dinámicas del conocimiento enseñan las dos tipologías narrativas. Abstract: in this article, we ponder about the modalities of production of detective fiction in the Nicaraguan Sergio Ramírez's books. We pay specific attention 1 Este artículo se produjo en el marco de una investigación desarrollada en el CES-Centro de Estudos Sociais-de la Universidad de Coimbra y financiada como beca post-doctoral por la FCT-Fundação para a Ciência e a Tecnologia-(referencia: SFRH/BPD/93975).

Durante el siglo XX podemos observar cómo prolifera una serie de obras detectivescas que rechazan la lógica y la razón que antes eran el núcleo del género. Esta nueva forma de crear ficción policial ha sido llamada género antipolicial, un término que describe perfectamente la intención de algunos autores por deconstruir el género policial a través de estas obras, ya que el antipolicial enfatiza el caos y la intuición en lugar del orden y la razón típicos del policial. Numerosos críticos se han preocupado por analizar el género policial dentro de la novela, pero el término también puede (y debe) aplicarse al cine, donde observamos los mismos patrones genéricos. En este artículo, utilizo la teoría del género antipolicial para analizar de forma breve Blue Velvet y Mulholland Drive, dos conocidas películas del director David Lynch, y demostrar, así, cómo la particular visión del mundo del cineasta encaja perfectamente con el interés deconstructivo del género antipolicial.

In the twentieth century, we received some works of detective fiction that rejected reason and logic, which once were the core of the genre. This new way of creating detective stories has been labeled anti-detective fiction, a term that describes the intention of some writers to subvert the genre. Anti-detective fiction emphasized chaos and intuition instead of order and reason. Many critics have dealt with anti-detective fiction in novels, but the same term can (and must) be applied to the history of film, where we can identify the same patterns. In this paper, I will use the concept and theory of anti-detective fiction for the brief study of Blue Velvet and Mulholland Drive, two well-known films by director David Lynch, to demonstrate how the particular worldview of the director perfectly fits into this subversive mode of detective fiction.

Este trabajo se propone reflexionar sobre el papel del género policial en la literatura de Roberto Bolaño y en particular en 2666. El análisis se fija en las razones narrativas y culturales por las que, según nuestro parecer, el policial se vislumbra constantemente en la narrativa del chileno. El objetivo es demostrar que el género no representa una mera opción estética (huella de una fascinación por el arte marginal) sino una forma esencial de su obra. Para desarrollar nuestro análisis, plantearemos primero un discurso crítico diferente sobre el género (que abarca en primer lugar el trabajo de Borges y luego los estudios de Ricardo Piglia y Daniel Link), con la finalidad de renovar el punto de vista crítico sobre el policial. En segundo lugar, a través de estudios específicos sobre la obra del chileno y de algunos estudios de biopolítica (desde Agamben hasta el volumen coordinado por Mabel Moraña e Ignacio Sánchez Prado, 2014), nos proponemos identificar la específica función narrativa de la Crime novel y su intrínseca relación con la narrativización del Mal. Finalmente, tratamos de relacionar las fórmulas narrativas del chileno con un proceso de manejo del género compartido por otros autores latinoamericanos y, en particular, centroamericanos. Es decir, que, junto a Roberto Bolaño, muchos autores del subcontinente consideran el policial un recurso muy relevante (si no fundamental) para representar de forma eficaz la coyuntura latinoamericana actual, relacionada con la realidad postraumática, la violencia política y el narcotráfico. Palabras clave: Roberto Bolaño, 2666, policial, biopolítica, narcotráfico. Abstract This article aims to reflect on the role that the Detective Novel plays in Roberto Bolaño's literature and particularly in 2666. The analysis focuses on the narrative and cultural reasons why, from our point of view, it is possible to always distinguish the genre in the Bolaño's narrative. Our goal is to demonstrate that the Detective Novel does not only represent an aesthetic option (a sign of his fascination with the marginal literature), but also a fundamental topic of his work. In order to develop our analysis, we first establish a theoretical discourse about the genre (which starts from the ideas of Borges and then considers the approaches of Ricardo Piglia and Daniel Link), with the aim of rethink the critical approach to the genre. Second, thanks to proper studies about Roberto Bolaño's literature and other works about biopolitics (from Agamben to the issue coordinated by Mabel Moraña and Ignacio Sánchez Prado, 2014), Orillas, 6 (2017)

The treated theme in the present monograph makes an analysis of the legality of the performance of the Judiciary Police, your prerogatives and conflicts with other institutions, to the light of the presuppositions of the Constitutional Right, Penal Right and I Process Penal. We will look for to analyze the attributions of the Judiciary Police in the democratic state of right, that has the function of assuring to thicken of penal infractions and the supply of information for the procedural establish. The applied methodology will be of theoretical approach, once it will be made theoretical approach, starting from the historical evolution of the theme considering different opinions doctrines, serving as base for all the lifted up arguments. Besides, as specific objective, is looked for possible solutions so that the existent conflicts they can be illustrious. In the first I capitulate the legalities of the attributions they will be analyzed of the you police judiciary, with a historical abbreviation and to base in the Federal Constitution. Soon after the performance will be approached of the it Police Civil and the paper in the society. In the third moment, a militarized system is approached and humanized with regard to the citizens' rights. Last, the importance of the investigation will be approached the Judiciary Police, being looked for to point out that such performance doesn't just constitute a middle of prevention, but, also, it guaranteed to the innocent citizen of not being involved in a criminal investigation, through empty news and inexistent .


Key Words: Attribution. Judiciary police. Competence.

Argentinian rural crime fiction, featuring a sheriff as the main the protagonist, has been seen by critics as the result of the translation of crime fiction into a local setting. However, very little has been written about the the difference of having a rural policeman in charge of the investigation. A deeper look into both the specific role of rural police and that of rural societies displays a set of characteristics that distinguish this subgenre from others. This article seeks to reveal these differences through the analysis of works by Velmiro Ayala Gauna and Rodolfo Walsh, and their fictional sheriffs: don Frutos Gómez and Laurenzi.

La Revista Multicolor de los Sábados, suplemento literario y cultural del diario Crítica dirigido por Jorge Luis Borges y Ulyses Petit de Murat, fue el primer medio en cuya sección  de cuentos policiales aparecieron sistemáticamente traducciones de relatos policiales escritos por miembros del Detection Club, que tendrían una amplia difusión en Argentina en las décadas posteriores. Por fuera de esta sección, en las páginas del suplemento se publicaban algunos relatos de enigma y otros de temática policial escritos por autores argentinos que comenzaban a practicar el género como Borges, Manuel Peyrou, Carlos Pérez Ruiz, Victor Juan Guillot y Alfonso Ferrari Amores. En esta ponencia analizaremos los cuentos policiales escritos por Manuel Peyrou y Carlos Pérez Ruiz en la Revista Multicolor, a partir de la hipótesis de que el suplemento fue un primer espacio en el que se establecieron las condiciones de producción y de recepción del tipo de literatura policial de enigma que Borges y una parte del grupo Sur promocionarían y practicarían años después. No sólo la traducción sino también la producción de relatos policiales en el suplemento de un diario sensacionalista y masivo habrían permitido una adaptación particular del género anglosajón en la Argentina.

El presente ensayo analiza el vínculo entre el personaje del detective en la literatura policial y el investigador ficcionalizado en buena parte de la narrativa de detectives con rasgos metaficcionales. Para ello, se revisarán las características de ambas figuras en tanto especialistas o autoridades de un campo del conocimiento, su falibilidad y las resonancias del racionalismo moderno en su metodología. A fin de enriquecer la reflexión del artículo, y de ejemplificar los aspectos teóricos que se exponen, se recurrirá a los textos La novela de mi vida de Leonardo Padura, y la nouvelle “Nombre falso” de Ricardo Piglia.

El leve aliento de la verdad del escritor chileno Ramón Díaz Eterovic se inserta en el neopolicial latinoamericano en su crítica hacia una sociedad corrupta, patriarcal y machista que violenta a las mujeres en el terreno sexual, doméstico, laboral, hasta su culmine en el feminicidio. A esta crítica se suma una denuncia respecto a la existencia de policías corruptos e ineficientes y una aplicación desigual de las leyes en Chile. Sin embargo, esta novela de Díaz Eterovic no puede definirse plenamente bajo el modelo neopolicial –a la vez que se desliga también de sus entregas anteriores– por cuanto el detective logra un castigo penal para los feminicidas, triunfando sobre autoridades viciadas.

Con el seudónimo de Pedro Pago, David Viñas escribió al comienzo de su carrera como narrador tres novelas sobre bandidos célebres argentinos: Chicho Grande, Chicho Chico y Mate Cocido.
Publicadas en 1953 en la colección Crimen, estas novelas casi no han recibido atención. Este trabajo se propone mostrar que estos textos adelantan aspectos fundamentales de la narrativa de Viñas, así como de sus guiones para el cine. Asimismo, estos relatos son significativos desde la perspectiva de la historia del policial argentino. En contraste con la historización llevada a cabo por Walsh ese año (1953), que pone en el centro el relato de enigma, las novelas de la colección Crimen proponen una tradición diferente, que atiende menos al misterio y la solución deductiva que a la biografía criminal y sus determinaciones sociales.
In his early years as storyteller, David Viñas wrote–under the pseudonym of Pedro Pago–three novels about famous Argentine bandits: Chicho Grande, Chicho Chico and Mate Cocido.
Published in 1953 in the collection Crime, these novels have received almost no attention. This paper intends to show that these texts have some fundamental features and elements of Viñas’ narrative work and screenplays of the subsequent years. Also, the three stories are significant from the perspective of the history of detective fiction in Argentina. In contrast to the history of the genre elaborated by Walsh the same year (1953), from a point of view that places in the center the classical whodunit story, this collection prove the existence of a different tradition, which pay less attention to the mystery and deductive resolution than to the criminal biography and its social determinations.

El presente artículo pretende explorar el campo de la toma de decisiones en cuyo marco se generaron e intentaron implementar los proyectos reformistas del dispositivo policial en la Provincia de Santa Fe, Argentina, a partir de la segunda mitad de la década de los noventa. En este sentido, busca indagar la compleja articulación entre actores políticos, proyectos reformistas, el dispositivo policial y el contexto cultural y político más amplio, en pos de situar un conjunto de elementos de análisis que permita abordar las transformaciones jurídico-institucionales del dispositivo policial como un cúmulo de intervenciones acotadas y de soluciones parciales antes que un programa innovador de transformación global.

Iberoromania n° 86 - Germany

Resumen: Este trabajo propone analizar un doble juego de intersecciones y préstamos entre el periodismo y la literatura: el cuento "Hombres de las orillas" (1933) de Jorge Luis Borges, publicado en la Revista Multicolor de los Sábados (suplemento semanal del masivo y sensacionalista diario Crítica), adoptaría ciertas formas propias de la prensa y, al mismo tiempo, un grupo de entrevistas a presos publicadas en el cuerpo del periódico en 1933 habrían retomado ciertos tópicos propios de la literatura. El 16 de septiembre de 1933, en el número 6 de la Revista Multicolor de los Sábados, suplemento semanal del sensacionalista y masivo diario argentino Crítica, Jorge Luis Borges publicaba, con el seudónimo F. Bustos, "Hombres de las orillas", relato que dos años más tarde conformaría el volumen Historia Universal de la Infamia (1935) bajo el título "Hombre de la esquina rosada", acompañado por otros textos publicados en aquel suplemento. La publicación en la prensa habría conllevado condiciones de producción y de recepción distintas a las propias de un texto publicado en formato libro. Por un lado, la escritura en el periódico estaría marcada por lo que Martín Barbero (1991: 138) llama la "doble exterioridad de la periodicidad y la presión salarial"; por otro, el diario permitiría lo que Donald Lowe (1982: 38) denomina un "impacto perceptual diferente" en el lector, dado que la lectura lineal sería reemplazada por un mosaico de eventos (aparentemente) no relacionados entre sí. En este último sentido, en su contexto de publicación en la prensa es necesario leer los textos literarios no solo en el plano textual sino también contextual y visualmente (De la Motte/Przybliski 1999: 9). La Revista Multicolor se insertaba en un diario en el que la temática policial era predominante: los mejores periodistas redactaban crónicas de crímenes,