Novela policial

El crimen por encargo es el que tiene la motivación más explícita: el asesino cobra por ejecutarlo, alguien le paga. Sin excluir casos de cuentapropismo eventual, tiende al mayoreo y a la organización. Es siempre un crimen relacionado con el poder; quien lo encarga tiene dinero para comprar la muerte de la víctima, relaciones para acceder al profesional y posición para permanecer impune. Es un asesinato poco personal, porque se terceriza la ejecución y tienden a desaparecer los vínculos personales en la selección de las víctimas. Últimos días de la víctima (Feinmann 1979;1996) es el relato de un crimen de este tipo, o de dos que son uno. En el primer capítulo Mendizabal recibe el encargo y la mitad del pago de "un hombre importante, soberbio, con negocios turbios y no pocos enemigos" (1996: 12). Ese hombre le aclara: "Para nosotros, cómo decirle, se trata de una cuestión preventiva. No sabemos si el peligro es inminente, pero sabemos que existe(1996:12)". Allí, en las relaciones de poder de la sociedad capitalista están todos los motivos del crimen, o el único. La novela negra no narra la investigación de los motivos del crimen; describe el poder. La motivación no es una incógnita porque es explícita, todo crimen relacionado con el poder tiene al propio poder como móvil (Piglia 1979). Comienza un policial negro y esperamos un recorrido por las relaciones de poder en la sociedad, que es como decir un recorrido por la trama del crimen. Pero la caracterización del poder que se hace en esta novela es mínima: un hombre sin nombre que ordena el asesinato y dispone del dinero, otro que vigila a Mendizabal-Peña-y un secreto panóptico: "Atravesaron un largo pasillo y entraron en una habitación mal iluminada, estrecha, cubierta de ficheros metálicos. El hombre llamado Peña extrajo una ficha copiosamente escrita a máquina" (1996: 13-14). Adherido al dorso de la ficha Mendizabal encontrará más tarde un sobre con una foto. A continuación de esta descripción austera el género hubiera previsto su ratificación contundente mediante la descripción del itinerario de Mendizabal hasta concretar el asesinato. Pero en la novela de Feinmann las cuestiones de género no son tan obvias como este inicio hace suponer. El juego articulatorio del epígrafe 1 , en el que la línea de Borges dispara el arma de Hammet, anuncia una escritura doble que se continúa en el desplazamiento del protagonista. El asesino se plantea una incógnita que el género supone despejada; quiere averiguar por qué le encargan matar a Külpe y se torna investigador; la novela de enigma se cuela por debajo del policial negro y se repone el misterio cuestionando ese motivo 1 "Estaba parado en el umbral del living-room, con un revólver en la mano. HAMMETT. Después, muy cuidadosamente, hizo fuego. BORGES".

Th e article adresses the novel El hombre de Montserrat, written by the Guatemalan
writer Dante Liano and recognized within the genre of crime fi ction, as a precursory
model for a narrative that established a way of rewriting the history of violence in Central American countries in both fictional and theoretical terms. Dante Liano’s successful reception has turned the novel into a reference of the Central American literature of the nineties. Th is is due to the fact that his narrative is replete with mechanisms that were seen in the best works of the previous Latin American narrative, far from the great discourses, by a displaying genre hybridization, a parodic transgression or lexical localism.

El reciente boom de la narrativa de temática medieval ha privilegiado la aparición de determinados períodos y personajes históricos, entre los que se encuentran algunos, como Alfonso X o Don Juan Manuel, que pueden ayudar a comprender la literatura o la historiografía del medievo, o a llevarlas a las aulas.

A pesar del carácter variado y fluctuante de dicho personaje, resultado, de las circunstancias y preocupaciones de los autores, en particular, y de las corrientes literarias y sociales en que se inserta, en general, podemos hallar un cierto núcleo de rasgos caracteriológicos que nos ayuden a realizar una especie de retrato robot del criminal literario.
Para ello utilizaremos como personaje conceptual la figura del psicópata, tal y como lo caracteriza Robert Hare en su Escala o Test de Evaluación de la Psicopatía  (cf. Lykken 1994 y Folino y Castillo 2006). Estructuraremos los veinte rasgos o hábitos que evalúa dicho test en cuatro grupos, según hagan referencia a las relaciones interpersonales, a la vivencia afectiva, al estilo de vida o a los comportamientos antisociales del psicópata.

Novela policial, novela negra, novela negrocriminal… der lateinamerikanische Kriminalroman hat viele Gesichter. Mit welchen Kriterien lässt sich ein so heterogenes Textkorpus sinnvoll eingrenzen und strukturieren? Doris Wieser erarbeitet einen gattungstheoretischen Neuansatz, indem sie den Kriminalroman in Hispanoamerika und Brasilien vor der Folie seines spezifischen, audiovisuell geprägten Erwartungshorizonts untersucht. In zwölf Detailstudien werden die Prozesse der Transkulturation des Genres als Durchbrechung pseudonormativer Vorstellungen dargelegt.

Doris Wieser studierte Romanistik und Germanistik in Heidelberg, São Paulo und Mexiko-Stadt, war Schulbuchredakteurin beim Klett Verlag und promovierte mit dieser Arbeit an der Universität Göttingen, wo sie iberoromanische Literaturwissenschaft lehrt.

DOS SERIES construidas sobre DOS FIGURAS Y PERSONALIDADES muy especiales y con sus propias fortalezas. FRANCIA y FINLANDIA, las investigaciones y el trabajo. Cada uno trata de ir venciendo los obstáculos con sus recursos y logra alcanzar lo que se propone. Y cada uno interactuando con los entornos familiares.

La impronta de Dante Alighieri y de la Divina comedia, innegable en relevantes obras narrativas de los siglos XIX y XX, con el cambio de milenio se traslada a la cultura popular (desde la música y la viñeta hasta los videojuegos), y a la literatura de género (histórica, negra y de ciencia ficción, aunque no exclusivamente). Se trata de una producción todavía en curso que ha dado a la imprenta más de un centenar de títulos en todo Occidente, por lo que cualquier acercamiento general tendrá que optar por la reducción. Asumiendo tal dificultad, el presente artículo tiene como objeto analizar la presencia del poeta florentino y su obra maestra en la novela del siglo XXI a través de algunos motivos y estructuras que, por su recurrencia, se han convertido en un signo casi distintivo de lo que bien podría denominarse "dantismo contemporáneo".

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Es innegable que las librerías de medio mundo están repletas de títulos de género negro escritos y protagonizados por mujeres, a pesar de que todavía haya quién piense que las mujeres no pueden escribir sobre la violencia porque no está en su ADN, cuando paradójicamente, en la vida real, son las primeras víctimas de la violencia masculina. Este boom de la presencia femenina en la novela negra se ha hecho patente en el incremento inusual de escritoras, como en la proliferación de personajes protagonistas femeninos. Esta eclosión ha venido respaldada por el inesperado éxito de las escritoras nórdicas Asa Lasson, Camilla Läckberg y Mary Jungstedt que han monopolizado el mercado editorial y han alcanzado grandes cotas de popularidad entre los lectores y crítica, ganándose un puesto entre los más grandes. A pesar de esto en Italia y en el resto de los países del Mediterráneo, la irrupción de la mujer en el género negro ha sido mucho más lenta, no obstante y muy poco a poco se está tejiendo una red de escritoras, de norte a sur, que manejan los resortes del género con la misma maestría que sus compañeros hombres, siendo únicamente el resultado final, en cuanto a valor literario de sus obras, lo que realmente cuenta. Uno de los motivos por los que la mujer está cobrando fuerza en la literatura criminal ha sido la propia evolución de la sociedad. Vivimos una época en la que están de moda términos como paridad y cuota femenina. Desde la política al mundo empresarial, se intenta promover la idea de que la mujer es capaz de ejercer los mismos empleos profesionales que los hombres. Estos intentos no resuelven del todo la desigualdad que sufre la mujer en la vida cotidiana y en el campo laboral. La literatura es reflejo de los cambios sociales y una poderosa herramienta crítica y por consiguiente no es ajena a los intentos de que la mujer tenga igualdad de derechos en todos los ámbitos. Aunque no se trate más que de ficción, el género policial muchas veces nos ofrece una visión real de los problemas que las mujeres en general, y las mujeres investigadoras en concreto, deben afrontar en un mundo hostil dominado por hombres y demostrar su valía en un terreno que, hasta hace poco, les estaba vetado. La lucha de la mujer, desde diferentes asociaciones políticas y culturales, no sólo se reduce al ámbito profesional. En estos años han cobrado fuerza los colectivos de Gays y

A  partir  de  la  propuesta  denominada  lectura  policial  del  teórico francés  Richard  Saint-Gelais,  el  presente  artículo  efectúa  un  recorrido minucioso  sobre  las  posibilidades  interpretativas  de  dos  narraciones  de escritores latinoamericanos:  «Nombre  falso»,  de  Ricardo  Piglia  y  Los  detectives salvajes de Roberto Bolaño, ambas dentro del espectro de los «enigmas de textos ausentes». Para ello, se apela a los distintos dispositivos que suscitan una lectura específica,  como  los  paratextos,  los  tópicos  desarrollados  por  el  género  en cuestión, la tensión narrativa y el posicionamiento del lector como detective.

Una escritura densa hasta lo intolerable, hasta la asfixia, pero hecha nada más que de "vínculos sutiles" […] Alianzas, metamorfosis. Alejandra Pizarnik la novela, ese (des)género infinito Cristina Rivera Garza RESUMEN La muerte me da (2007) de Cristina Rivera Garza es una novela fragmentaria, compuesta por diversos miembros y apartados que aparecen, cercenados, desde el título y siguen esparcidos a lo largo del texto. Estos miembros manifiestan dos tendencias. La primera, la de la fragmentación de la oración, que deviene en fragmentación de la palabra y del cuerpo en/de la novela. La segunda, la estética citacionista y la desapropiación que se traduce en de(s)generamiento. Este artículo se propone mirar por dentro de este cuerpo tajeado para leer el desplazamiento de lo transtextual a lo destextual que remite a la apertura del sentido, la negación, la inversión del significado, la privación, la afirmación y el exceso. , by Cristina Rivera Garza, is a fragmentary novel composed of various members and sections that appear, severed from each other, starting with the title, and that continue to be scattered throughout the text. Such members manifest two tendencies. The first one corresponds to sentence fragmentation, which becomes word fragmentation, as well as fragmentation of the body within/of the novel. The second one corresponds to citationist aesthetics and dis-appropiation, resulting in degen(d)eration. This article intends to look within this slashed body in order to read the the displacement of the trans-textual into the de-textual, wich refers to the opening of meaning, denial, reversal of significance, deprivation, affirmation and excess.

HAGO UNA REVISIÓN DE LA OBRA DE MANUEL PUIG EN RELACIÓN CON LAS NARRATIVAS DE LA GUERRA SUCIA ARGENTINA, CON BASE EN LOS ESTUDIOS DE JORGELINA CORBATTA Y OTROS AUTORES SOBRE ESTE GRAN ESCRITOR ARGENTINO, POSTERIOR AL "BOOM" DE LA LITERATURA LATINOAMERICANA, MÁS CERCANO A LOS ASUNTOS DE LA POSTMODERNIDAD.

Leída como la ruptura del autor con la Cuba revolucionaria, sus valores, sus símbolos y su literatura, "Las bestias" es una obra cuya interpretación requiere un profundo conocimiento del campo artístico donde se gestó y al que intenta subvertir, sólo así se pueden captar sus méritos o sus defectos.

La presente tesis doctoral abarca el estudio de quince obras: siete novelas y un libro de relatos del narrador norteamericano Steven Saylor, cinco novelas del también norteamericano John Maddox Roberts y, finalmente, dos novelas del español Joaquín Borrell. La investigación ha sido llevada a cabo partiendo de las fuentes clásicas para realizar un comentario literario y humanístico de estas obras y ubicarlas dentro del contexto de la moderna novela histórica. En el primer volumen hallamos los principales temas de estudio, analizados en capítulos monográficos: La ciudad de Roma; Policía, guardias y detectives; Mitología; Religión y mundo de los muertos;Personajes históricos; Batallas, militares y ejércitos; Comida y bebida; Circos, anfiteatros y gladiadores. En el segundo volumen podemos leer la sinopsis de las obras estudiadas.

The Doctoral Thesis covers the research of fifteen works: seven novels and a story book by the American writer Steven Saylor; five novels of the also American writer John Maddox Roberts, and two novels of the Spanish writer Joaquín Borrell. Research has been done on the classical sources, a humanistic and literary commentary of these works. In the first volume, we find the following principal subjects each of which was dedicated a full chapter of the Thesis: the City of Rome, Police Force Records, Mythology, Religion and the world of the dead, Historic characters, Military battles, Food and drink, Circus and gladiators. In the second volume, we can read a synopsis of every studied novel.

Sinemanın ilk yıllarından beri anlatılmaya değer hikaye arayışı temel amaçlardan biridir. Film yapımcıları ve yönetmenler için edebiyat başvuru kaynağı olarak görülmektedir. Şiir, hikaye, roman ve tiyatro metinlerinden faydalanarak senaryo oluşturan film yapımcıları bu sanatlardan daha çok roman sanatının uyarlamalarını tercih etmektedirler. Bu çalışmada Peyami Safa’nın 1917’de 20.Yüzyıl gazetesinde tefrika şeklinde yayınlamaya başladığı Cingöz Recai romanlarının uyarlamaları incelenecektir. Bu bağlamda uyarlamanın ne olduğu ve çeşitleri üzerine bilgi verilecektir. Polisiye film özelliğini taşıyan Metin Erksan’ın Cingöz Recai Beyaz Cehennem (1954), Sefa Önal’ın Cingöz Recai (1969) ve Onur Ünlü’nün Cingöz Recai- Bir Efsanenin Dönüşü (2017) filmlerinin analizi yapılmadan önce sinemada tür kavramı incelenecek ve polisiye film türü hakkında bilgi verilip üç ayrı uyarlamanın incelemesi yapılacaktır. Filmlerin analizinde hangi uyarlama çeşidine ait olduğu, birbirleriyle olan benzerlikleri ve birbirinden farklı yanları gösterilmeye çalışılmaktadır. Sonuç bölümünde ise analiz sonucunda bulunan tespitler sunulmaktadır.

La obra de Carolina Invernizio tuvo sin duda un valor incuestionable en su época, puesto que ninguna otra autora ha consiguió ser leída y reconocida en tantos países como lo fue ella. Su inmensa producción creemos que merezca ser revisada desde perspectivas feministas y desde nuevas metodologías críticas como la sociología de la literatura, la semiótica o la psicología para encontrar las claves que se encierran en sus intrincadas y barrocas historias.

La literatura española de entremilenios es en buena parte narrativa de género -policiaca, histórica, fantástica, de ciencia ficción-, aunando esta vez la promoción editorial con interés de la crítica especializada. No obstante, y aunque una de sus características sea la hibridación de modelos y tiempos, escasos resultan los relatos policiacos o negros ambientados en los siglos medios: del millar de títulos de tema medieval publicados en las últimas tres décadas, apenas una veintena, y con muchas reservas, podría ser enmarcada dentro de lo que se conoce genuinamente como tal. Buen ejemplo de ello es que, de las novelas que Martín Escribà y Sánchez Zapatero dividen en «ambientadas en un pasado remoto» y «retrospectivas», «que rememoran una época más cercana del pasado, habitualmente identificada con algún periodo de la historia del siglo XX» (2017: 112), solo se menciona en el primer grupo la tetralogía de Luis García Jambrina 2 .

Germán García (Junín, 1944-CABA, 2018), narrador, ensayista y psicoanalista, hizo importantes contribuciones a la cultura argentina, desde la escritura de su primera novela Nanina (1968), la creación de la revista Literal (1973-1977), la publicación del ensayo Macedonio Fernández: la escritura en objeto (1975), primera obra significativa sobre Macedonio Fernández, hasta la difusión del psicoanálisis lacaniano junto con la fundación de instituciones que lo instalaron definitivamente en la Argentina, actividades estas últimas por las que la Universidad Nacional de Córdoba, la más antigua del país, le otorgó el Doctorado Honoris Causa. Este trabajo revaloriza su obra literaria y señala la falta de consideración que tuvo para con ella la crítica ilustrada que se forjó en los claustros universitarios desde la recuperación democrática de 1983. Disponible en https://www.revistaenlaces.com.ar/, se publica aquí con algunos agregados y correcciones.

Premio Literario Fundación de la Ciudad de Matanzas 2007 - Novela histórico-policíaco-picaresca ambientada en La Habana a mediados del Siglo XVII. Tras la muerte en dudosas circunstancias de una alta figura eclesiástica, la investigación de los hechos parece desatar una concatenación terrorífica de homicidios en la ciudad.

La opacidad institucional que ha rodeado al asesinato de Luis Donaldo Colosio, candidato a la presidencia de México durante las elecciones de 1994, ha permitido a la novela negra constituirse como uno de los escasos ámbitos de libertad para expresar opiniones, plantear hipótesis y sugerir líneas de investigación. El ensayo repasa, en virtud de ello, la ficcionalización del crimen en tres novelas mexicanas: "La paz de los sepulcros" (1995), de Jorge Volpi, "Un asesino solitario" (1999), de Élmer Mendoza, y "A.B.U.R.T.O" (2005), de Heriberto Yépez.

Con el seudónimo de Pedro Pago, David Viñas escribió al comienzo de su carrera como narrador tres novelas sobre bandidos célebres argentinos: Chicho Grande, Chicho Chico y Mate Cocido.
Publicadas en 1953 en la colección Crimen, estas novelas casi no han recibido atención. Este trabajo se propone mostrar que estos textos adelantan aspectos fundamentales de la narrativa de Viñas, así como de sus guiones para el cine. Asimismo, estos relatos son significativos desde la perspectiva de la historia del policial argentino. En contraste con la historización llevada a cabo por Walsh ese año (1953), que pone en el centro el relato de enigma, las novelas de la colección Crimen proponen una tradición diferente, que atiende menos al misterio y la solución deductiva que a la biografía criminal y sus determinaciones sociales.
In his early years as storyteller, David Viñas wrote–under the pseudonym of Pedro Pago–three novels about famous Argentine bandits: Chicho Grande, Chicho Chico and Mate Cocido.
Published in 1953 in the collection Crime, these novels have received almost no attention. This paper intends to show that these texts have some fundamental features and elements of Viñas’ narrative work and screenplays of the subsequent years. Also, the three stories are significant from the perspective of the history of detective fiction in Argentina. In contrast to the history of the genre elaborated by Walsh the same year (1953), from a point of view that places in the center the classical whodunit story, this collection prove the existence of a different tradition, which pay less attention to the mystery and deductive resolution than to the criminal biography and its social determinations.

Este artículo analiza el tema de la ciudad en la novela La oscura memoria de las armas de Ramón Díaz Eterovic, proponiendo un cruce con las nociones de memoria y neoliberalismo que atraviesan el espacio narrativo. A partir de lo anterior, se busca establecer una cartografía de la ciudad situada y sus problemas actuales y su historia reciente, representada por el escritor en la figura del detective Heredia como el sujeto que la recorre y habita. Cartografía que viene a complementar un mapa más amplio que se esboza y se hace más espeso con cada entrega de la saga policial de Díaz Eterovic.

Es interesante observar cómo los motivos desprendidos de la trama criminal permean en la literatura actual, subvirtiendo los valores de la convención clásica. Sea detectivesca, basada en la investigación, o "negra y criminal", enfocada en los delitos nuestros cotidianos, a menudo la convención criminal es tratada hoy como punto de partida para una indagación del mal, evidente y a la vez misterioso. Este tipo de aprovechamiento se puede observar en la obra de los escritores hispanoamericanos actuales como Roberto Bolaño, Guillermo Fadanelli, Roberto Piglia o Edmundo Paz Soldán, autor boliviano a quien dedicamos el grueso de este trabajo.

Este artículo trata sobre la literatura policial argentina de la década de los setenta. Se centra específicamente en el estudio de las particularidades narrativas y el análisis del género policial en la novela Triste, solitario y final, de Osvaldo Soriano. El artículo trabaja la novela de Soriano desde la problemática de la apropiación y reescritura de las fórmulas y convenciones del hard-boiled y estudia la forma como en esta obra el género policial se convierte en un escenario de ficción, teatralidad y autorreferencialidad literaria.

Ensayo de divulgación con un panorama sintético de la influencia de Edgar Allan Poe en la literatura universal contemporánea, concentrándose en ciertos géneros y autores: la poesía y Baudelaire, en la obra de Herman Melville, en Julio Verne, el cuento materialista de terror y H.P. Lovecraft, la novela policial y Arthur Conan Doyle, así como el Gótico Americano de William Faulkner.

El presente trabajo consiste en la
observación de los usos de esquemas y situaciones del
género policial en la narrativa de Ricardo Piglia
(1940). Partimos en primer lugar del análisis del
relato como esquema de personajes básicos del
género; en segundo lugar, analizamos, a partir de una
revisión teórica de la figura del detective y del género,
cómo en sus novelas los medios de investigación
utilizados por los detectives consisten en saberes,
como la lectura y la escritura, que entran en conflicto
con los del Estado; en tercer lugar, observamos cómo
todos estos planteamientos se reflejan en las
estructuras narrativas de las obras analizadas;
finalmente, comprobamos cómo a través de los
discursos estatales se esconde una visión que
criminaliza y condena la sexualidad de los personajes,
por lo que a través del pensamiento de Michel
Foucault sobre las sociedades de vigilancia
observaremos la vinculación establecida entre la
sexualidad, la ley y los lugares de encierro y control.

Este libro constituye un trabajo de investigación y crítica literaria que propone un modelo de interpretación basado en el materialismo histórico, a partir del análisis de las novelas policiales del autor argentino Juan Carlos Martelli (1934-2008). Martelli fue un prolífico escritor, periodista y psicoanalista argentino, su producción literaria incluye una docena de novelas (algunas de ellas han sido reimpresas), un compendio de poesía editado póstumamente, y libros sobre temáticas tan diversas como el psicoanálisis y cocina. Además, tuvo una participación central en los ámbitos del arte y la cultura nacional y latinoamericana, dirigió una Antología de poesía nueva en la República Argentina (1961) y varias revistas –entre las cuales destacamos Adán, Cuadernos de Mr. Crusoe y La revista de los jueves, del diario Clarín— y fue redactor de la revista peruana Caretas.
A pesar de que Martelli es un autor central para la reconfiguración del género policial en Argentina y América Latina, el abordaje de la crítica literaria a su obra ha sido fragmentario e insuficiente, dejando un espacio vacío para una producción crítica que tenga en cuenta en profundidad las complejidades de su propuesta narrativa. En este sentido, nuestro trabajo presenta un conjunto de hallazgos en el campo de la literatura, dando cuenta del modo en que el arte se relaciona con los problemas vigentes en la sociedad. Además, aborda las transformaciones estéticas del género policial, que suscita intereses de los más diversos desde de todos los campos de conocimiento y que ha estructurado el ámbito de la ficción en Argentina y Latinoamérica. De modo que constituimos una indagación rigurosa sobre la obra de Juan Carlos Martelli accesible, a la vez, al público en general que tenga interés en el desarrollo histórico de las formas discursivas y artísticas. 
En este caso, desde las nociones de producción social, modo de producción, contradicciones sociales, género literario e ideologema, empleadas aquí como instrumentos teórico-metodológicos, construimos un procedimiento interpretativo que se concentra en redefinir interdiscursivamente la categoría del delito desde de su lugar en la sociedad. Esto nos permite reescribir algunos rasgos de la organización social y la expresión/construcción de sus contradicciones en la literatura.
En las novelas de Juan Carlos Martelli que analizamos -Gente del Sur, Getsemaní, Los tigres de la memoria, El Cabeza, La muerte de un hombrecito y Los muros azules- la transgresión se revela en la forma de “delitos organizados”, instalada en lo social a partir de comunidades delictivas atravesadas por la traición.  Esto conduce a una indagación sobre los modos de producción en contraposición, desde del delito como operador de lectura representado en los textos al modo de una rama productora de ganancias y relaciones sociales. A su vez, los mecanismos de la producción literaria pueden resignificarse interpretando alegóricamente la matriz de lectura del género policial, revelando una zona de interferencias entre la literatura y la propiedad, un conjunto de transgresiones en la red discursiva. Además, proyectamos el estudio de la obra de Martelli al contexto de la producción literaria argentina, estableciendo un diálogo con otros textos policiales canónicos y periféricos o marginales.
Para esto, revisamos en profundidad las categorías del materialismo histórico atinentes a nuestra lectura, y las redefinimos en relación a la crítica cultural. Nos centramos en la propuesta de Fredric Jameson, en diálogo con otros autores que abordan objetos culturales desde una perspectiva marxista: Antonio Gramsci, Terry Eagleton, Bertolt Brecht, Walter Benjamin y otros.
Nuestra lectura del materialismo histórico, además, procura recuperar la tradición crítica y transformadora de lo social en que este se sostiene desde sus orígenes, sin caer en el determinismo de las teorías del arte como “reflejo”. De modo que la historización crítica es el signo de nuestra lectura del marxismo y de los procedimientos de construcción del lenguaje literario, de ahí que retomamos corrientes de la teoría fuertemente ligadas al desciframiento de las tendencias al cambio y el movimiento histórico. Para Jameson, el análisis de la contradicción en lo social es parte de la interpretación sistematizada en los estudios literarios. De esta forma, el ideologema del delito y la contradicción social constituyen los puntos de partida para repensar al género policial como matriz de lectura y a la vez reescritura del código maestro de los “modo/s de producción”.

La narrativa neopolicial del cubano Leonardo
Padura Fuentes diluye los límites genéricos a través
de la focalización de lo social por encima del proceso detectivesco. Los crímenes investigados por el teniente
de policía Mario Conde en la tetralogía Las cuatro estaciones
recrean la Cuba de 1989. A través del enfoque de la migración
transnacional y la metodología propia del ámbito de la
memoria en su trabajo con fotografías, este artículo analiza
el álbum familiar del protagonista como dispositivo literario
ligado a la nostalgia. Mediante este recurso, Padura refuerza la
representación del peculiar transnacionalismo de Cuba, rasgo
fundamental de su realidad, principalmente, a partir del Periodo
Especial iniciado en los primeros años de los 90.

Resumen: Dentro de los estudios sobre la serialidad narrativa, de muy reciente atención en la academia latinoamericana, son pocos los trabajos que se enfocan en series creadas por distintos autores. Este artículo, inserto en esa línea, examina los mecanismos de confor-mación de una serie encomendada desde la industria editorial. Para ello se toman como base algunas de las novelas de la colección " Literatura ou Morte " , creada en el año 2000 por la editorial brasileña Companhia das Letras, y caracterizada por el tipo de novelas requeridas: ficción de género policial protagonizada por escritores famosos (Borges, Bilac, Camus, Molière, Hemingway). Las instancias que cohesionan dicha colección, y que con-forman el cuerpo del análisis, son la configuración de los espacios íntimos, la construcción nostálgica de distintas épocas y el diálogo literario interserial. abstRact: Amongst studies on Narrative seriality, of very recent development in Latin-Ame-rican academic world, there is a limited number of essays on seriality created by different authors. This article is inscribed in this research line, and is intended to examine the mechanisms of serial writings commissioned by publishing houses. In order to do so, the author analyses some of the novels from the " Literatura ou Morte " series, created in 2000 by the Brazilian Companhia das Letras, The kind of novels included in this corps are: detective fiction featuring famous authors (Borges, Bilac, Camus, Molière, Hemingway). The aspects that characterize said collection, and that integrate the analysed corpus are the depiction of private places, nostalgic perceptions of the past, and the inter-serial literary dialogue.

La narrativa neopolicial del cubano Leonardo Padura Fuentes diluye los límites genéricos a través de la focalización de lo social por encima del proceso detectivesco. Los crímenes investigados por el teniente de policía Mario Conde en la tetralogía Las cuatro estaciones recrean la Cuba de 1989. A través del enfoque de la migración transnacional y la metodología propia del ámbito de la memoria en su trabajo con fotografías, este artículo analiza el álbum familiar del protagonista como dispositivo literario ligado a la nostalgia. Mediante este recurso, Padura refuerza la representación del peculiar transnacionalismo de Cuba, rasgo fundamental de su realidad, principalmente, a partir del Periodo Especial iniciado en los primeros años de los 90.

La narrativa de Leonardo Padura ha seguido las pautas diacrónicas que le ha ofrecido la evolución de la cultura occidental desde su primera novela hasta la actualidad. También se observa en el cubano una adecuación a los ritmos de la historia de Cuba y de la personal, desde aquellos ochenta en los que, antes de la condena a muerte de Ochoa y De la Guardia y antes de los funerales de la Mamá Grande (la Unión Soviética), todavía quedaban románticos que esperaban un futuro mejor para la isla en el contexto de la economía comunista y la política de férrea dictadura, para la cual, la lucha contra el enemigo y su bloqueo justificaba la represión y la total ausencia de libertad de expresión, de asociación, de culto y de participación ciudadana en la vida política. Desde sus primeras novelas hasta su última entrega, Padura ha politizado cada vez más su actividad escrituraria, y en los noventa se ha centrado en la situación caótica y sin salida de la isla, para dejar paso en el nuevo siglo y milenio a una narrativa que se libera del círculo cerrado de "lo cubano" y conecta la identidad nacional con fenómenos culturales, sociales, políticos e históricos que sacan a Cuba del narcisismo lastimero y quejumbroso de las miserias sufridas en el Periodo Especial. En las novelas del presente siglo, Cuba sigue siendo el centro de atención pero se encuentra permanentemente conectada con un mundo que está fuera de ella, que lo complementa, que lo explica incluso mejor que ella a sí misma, y que le da presencia

Resumen: Se propone la lectura de Agosto (1990), novela del escritor brasileño Rubem Fon-seca, como modelo de análisis de un tipo de ficción que, según nuestra hipótesis, se establece una versión alternativa que tanto se opone como contradice a la historia reconocida como oficial. Agosto contiene una apabullante relación de hechos y cohechos, nombres y apellidos, fechas y locaciones, de un mes clave en la historia contemporánea de Brasil: agosto de 1954, mes de la caída y muerte de Getúlio Vargas. A través de un recuento escrupuloso de situacio-nes reales (relato histórico), esta novela esconde entre líneas el verdadero grado de su ficción (relato policial), por lo que adquiere una veracidad que no embona bien con el concepto más puro de ficción al poner en tela de juicio la versión oficial a la que se opone y contradice. PalabRas clave: Novela policíaca, Novela histórica, Ficción, Historia, Brasil, Rubem Fon-seca, Getúlio Vargas. abstRact: In this article we propose to study August (1990), a novel of the Brazilian writer Rubem Fonseca, as a model for the analysis of a kind of fiction that, according to our hypothesis, is established as an alternative version that opposes and contradicts the history recognized as official. August has an overwhelming account of the facts, bribes, names, dates and locations that took place in a key month for the contemporary Brazilian history: August of 1954, month of the fall and death of Getúlio Vargas. Through a careful account of real situations (historical story), this novel hides in between lines the true extent of his fiction (detective story), which acquires a veracity that does not completely fit within the pure concept of "fiction" by questioning the official version to which it opposes and contradicts.

ntes de que surgiera en 19•6 la revista Selecciones Poficiacas y de Misterio, misma que dio a conocer, en re otros cuentistas, a Rafael Beroal, María Elvira Bermúdez. Pepe Martínez de la Vega y Antonio llclú, la única muestra de narrativa policial escrita entre nosotros era El crimen de la obsidiana (19>:~2), novela del catalán Enrique F. Gual. Así, antes de que en México tuviéramos una narrativa policial paródica y de enigma ajedrecístico , indigente en sus méritos pero que formó una verdadera escuela, Rodolfo Usigli dio, con Ensayo de un crimen, (Editorial América,, una novela policial artística, misma que se mantuvo clamando en el desiertol hasta 1969, año en que se publicó El complot mongol, 1 A comienzos de los cincuenta, desde algún cubículo de la Universidad de California, en l.os Ángeles, \tanuel Pedro Gorwílcz escribía: "La modalidad pohciaca es de reciente introducción en nue!>rro ambiente literario. Es de procedencia anglo~a¡ona y francesa. J~n México el que más la frecuenta es el ya aludido Rafael Bcmal que lleva publicados unos !>t:is libros más o menos exLcnsos. En este género puede incluir:.e Lambién lfumorismo en camiseta. Aventuras de Péter Pérez, por Pepe :\1artine:t de la Vega. aunque más que novela, es esta una serie de relatos en los que más que la inventiva y la