音量が大きくても小さくても、ぼやけないできちんと聴こえる。ライブでも制作でも使えるヘッドホンだと思います。 松武さんはステージでいつもヘッドホンをしている印象が強いのですが、やはりヘッドホンとのお付き合いは長いのでしょうか。 長いですね（笑）。普通ならスピーカーで聴きながら音楽を作って、ところどころ「ヘッドホンで聴くとどうかな」と確認すると思うんですが、僕の場合は逆。僕は基本ヘッドホンで音を作っていって、最後にスピーカーで確認することが多いです。 ヘッドホンを使われるのはシンセサイザーの音域が広いからでしょうか。 そうです。シンセサイザーは自然楽器とは比べものにならないほど高い音から低い音までを出すことができますから、モニターするためには広い再生帯域が必要なんです。僕が使ってるアナログシンセサイザーは昔のトランジスタで音を作っている、今で言えば「ハイレゾ」なんです。とんでもない音域まで再生
ソニーから、新しいスタジオモニターヘッドホン「MDR-M1ST」が発売された。 この製品の登場を心待ちにしていた人は、かなり多いと思う。というのも、スタジオモニターヘッドホンのリファレンスとして現在も変わらず活躍し続けている「MDR-CD900ST」は、すでに発売から30年を数える製品であり、いまだ現役であり続けるのが奇跡といえる存在（それだけ完成度の高い製品なのは確かだ）。そのため、現代版「MDR-CD900ST」というか、ハイレゾ時代の最新レコーディング事情にマッチした製品を多くの人が求めていたのは確かだ。 かくいう筆者も、ソニーのヘッドホン開発陣に会うたびに“「MDR-1A」系をベースとしたスタジオモニターヘッドホンの後継モデルをぜひ！”と勝手にリクエストし続けてきた。偶然にも、そのリクエストに近いスタイルとなった「MDR-M1ST」だが、そのディテールをチェックすると、機能性や耐久
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集部） 昨年、中咽頭がんのため、一切の活動を休止し治療に専念していた坂本龍一。幸いなことに病は癒え、このたび復帰第一作として12月12日に封切られる映画「母と暮せば」（監督：山田洋次、主演：吉永小百合）のサウンドトラックを制作した。東京オペラシティ・コンサート・ホールにて東京フィルハーモニー管弦楽団を自ら指揮し、さらには合唱曲をフィーチャーするという新機軸もあって、そのサウンドは以前にも増して深みが加わっている。ここでは本人ならびにエンジニアリングを担当したzAk氏にインタビューすることで、このサウンドトラックの制作過程について迫ってみることにしよう。また、取材直前に「バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）」でアカデミー賞を獲得し、今世界で最も注目されている監督であるアレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥの新作「レヴェナント：蘇りし者
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