Livre numérique

En 2008, le Québec fait son entrée dans le marché du livre numérique. Cette année-là, l’Association nationale des éditeurs de livres du Québec (ANEL) s’associe avec l’entreprise De Marque pour créer l’Entrepôt numérique (www.entrepotnumerique.com), une plateforme de diffusion et de distribution de livres numériques québécois. Sa structure permet de stocker et de gérer les fichiers numériques, tout en offrant aux éditeurs une interface personnalisée afin que chacun puisse commercialiser ses titres en quelques étapes simples. Dès le départ, les instigateurs de ce projet font le pari de mettre en place une infrastructure de diffusion-distribution propre aux Québécois et qui répond à l’internationalisation du marché du livre. Mais les enjeux sont nombreux pour les professionnels du système-livre du Québec qui tentent de s’adapter aux nouvelles structures et de se frayer un chemin dans la sphère numérique. À la fois d’ordre technologique, économique et culturel, ces enjeux posent la double question de la commercialisation d’une nouvelle forme de livre et de la présence de la culture québécoise sur le web. En effet, face à la multiplication des titres et devant l’espace infini de la Toile, comment assurer la circulation et la promotion du livre numérique ? Comment adapter les circuits traditionnels à un nouveau format de livre qui se distingue de la forme fixe du livre imprimé que l’on connaît ? Et comment, surtout, la culture québécoise peut-elle prendre place auprès de géants internationaux comme Amazon, Google ou Apple ? Ayant précisément pour mandat d’offrir une solution de diffusion numérique simple et efficace aux éditeurs québécois et canadiens-français, l’Entrepôt numérique distribue la production de 148 éditeurs, donnant ainsi aux lecteurs un accès à un catalogue mutualisé comptant 17 144 publications. Plus de 750 000 livres numériques ont été vendus depuis 2009 et de nombreuses ententes de partenariat ont été signées avec 194 revendeurs provenant de 58 pays. Or, en assurant la circulation et la commercialisation des titres dans l’espace numérique, l’Entrepôt numérique participe à la mutation du secteur de la diffusion-distribution au Québec. Il illustre ainsi les évolutions techniques, économiques et structurelles du marché. S’intéresser à l’Entrepôt numérique comme objet d’étude, c’est donc s’intéresser aux enjeux (technologiques, culturels, économiques) pouvant se dégager des nouvelles stratégies de circulation et de commercialisation du livre numérique implantées au sein de la filière québécoise.  Trois chapitres composent ce mémoire. Le premier propose un historique de l’Entrepôt numérique. En décrivant à la fois les enjeux de départ, les acteurs impliqués et l’évolution de la plateforme, il permet de situer les conditions culturelles, commerciales et éditoriales ayant permis le développement de cette plateforme. Le deuxième chapitre, qui examine les mécanismes de distribution via l’Entrepôt numérique, met en lumière les différents jalons qui marquent le passage de la distribution traditionnelle à la distribution du livre numérique. Enfin, le troisième chapitre porte sur les mécanismes de diffusion du livre numérique de la plateforme et illustre ainsi les nouvelles conditions de promotion du livre dans la sphère numérique. En somme, la présentation de l’historique de l’Entrepôt numérique et l’examen des mécanismes de diffusion et de distribution de la plateforme permettent d’offrir une meilleure préhension des transformations et enjeux émanant de l’industrie du livre numérique au Québec, entre 2007 et 2015.

Ce Rapport se veut une contribution à une meilleure perception de la réalité de l’Édition au Maroc et de sa dynamique de la part des professionnels du livre, des lecteurs et de tous les acteurs qui s’intéressent au livre et à la culture en général. Il participe de l’action de la Fondation du Roi Abdul Aziz Al Saoud (Casablanca, Maroc) dans les domaines de la production et de la diffusion de l’information bibliographique ; action qu’elle mène à travers un suivi sans discontinuer de l’activité éditoriale aux plans local, maghrébin, arabe et international, tout en développant et en alimentant des banques de données bibliographiques qu’elle met à la disposition des chercheurs et du grand public.
Il s’agit avant tout d’un outil destiné à apporter des informations bibliométriques détaillées sur les publications marocaines. Aussi se propose-t-il de contribuer à dépasser les approximations que véhiculent les jugements et commentaires, basés sur de simples impressions quant à la réalité de l’activité éditoriale au Maroc. Ce sont ces jugements et commentaires qui, faute d’informations fiables sur le sujet, sont repris à une large échelle par les médias locaux comme par certains rapports régionaux et internationaux.
le Rapport propose à la fois un texte synthétique sur l’évolution historique de l’édition et de l’imprimerie au Maroc, de la fin du XIXe siècle à nos jours. Il situe, également, les grandes tendances qui traversent la scène éditoriale dans les domaines littéraires et ceux des études en sciences humaines et sociales. Ces tendances sont appréhendées par rapport, entre autres, aux indicateurs de la langue, des champs disciplinaires, de la traduction et des traits caractéristiques de la carte de l’activité de l’édition et de l’imprimerie sur le territoire marocain. Les Services de la Fondation développent également un suivi attentif des publications numériques marocaines dont les informations (titres, éditeurs et liens) sont indiquées dans la bibliographie contenue dans le CD-ROM joint au Rapport.
Notons cependant que ce Rapport n’aborde le secteur de l’Edition au Maroc qu’à travers sa production intellectuelle (les livres et les revues) et non pas en tant que secteur économique. Seules les associations professionnelles des éditeurs marocains sont habilitées à fournir les statistiques et autres informations économiques relatives à l’état du marché du livre (chiffre d’affaires, volume des tirages, situation des ventes, etc.)
En publiant annuellement ce Rapport, à l’occasion du Salon International de l’Édition et du Livre de Casablanca, la Fondation souhaite contribuer à faire connaître la production culturelle, littéraire et scientifique marocaine et à mieux cerner la réalité et la dynamique de l’Édition marocaine.

Dans cette étude on ira d’abord analyser la chaîne traditionnelle du livre, avec ses différents acteurs. Successivement on présentera la situation hautement instable des libraires et quelles mesures sont nécessaires pour leur survie, quelles stratégies sont proposées dans la littérature du secteur. On enfin traitera spécifiquement la chaîne du livre numérique, avec ses particularités et ses possibilités d’intégration avec la chaîne traditionnelle.

Préconisations

Dans une économie de l’attention, de l’accès, l’objectif des professionnels de la culture et de la connaissance consiste à promouvoir la rareté au sein de l’abondance. Pour cela, ce rapport propose plusieurs préconisations.

- L’interopérabilité permet, par le biais de normes et de standards comme ceux proposés par l’IDPF, de lire les fichiers sur tout type de supports, de les commercialiser aisément et de les
conserver dans un archivage pérenne.

Dans ce but, en amont, la structuration des documents doit s’effectuer selon un schéma documenté, issu de formats ouverts et non propriétaires (DTBook, TEI ou DocBook). Les métadonnées seront issues de DublinCore et d’Onix. L’archivage se fera selon les normes OAI-PMH. Le dépôt légal prévoit désormais un ISBN numérique.

Cela représente un coût. Des aides régionales seront sans doute nécessaires pour envisager ces développements, des formations les permettant, et des informations. La mise en oeuvre d’une
place des métiers pourra contribuer à trouver compétences et lieux de formation, voire des informations par un outil de veille du type Netvibes ou Delicious, public et gratuit.

- La mutualisation en réseaux permet de démultiplier le référencement et d’envisager sereinement des développements en faisant des économies d’échelle.

Mutualisation de quelques librairies pour : construire un site web, le développer puis le modérer, élaborer un réseau de lecteurs-blogueurs, organiser ses commandes de livres imprimés à la demande, inviter des auteurs et les rémunérer pour des lectures publiques, tester différents systèmes de bornes d’achat et de sites marchands...

Mutualisation des librairies et des bibliothèques pour des lectures publiques et rémunérées, pour élargir son champ de compétences afin de mixer les systèmes de catalogages. Ensemble, les deux lieux de la cité, du quartier, consacrés au livre tisseront un maillage social essentiel dans la vie
locale, et le porteront à un niveau global par l’intermédiaire d’une base interopérable de référencement Non exclusivité des diffuseurs et distributeurs en vue de construire un marché et
d’appréhender les outils.

Reconsidérer le droit d’auteur en fonction des licences de contributions créatives, cela afin de conserver le droit moral et la juste rétribution des oeuvres de l’esprit.

Éditer les oeuvres et les ouvrages avec une équipe d’auteurs, d’artistes et d’ingénieurs et de développeurs. L’édition s’apparente désormais à la production multimédia d’images fixes et animées, textuelle et hypertextuelle, graphique et sonore.
L’Atelier collectif que projette le Motif sera un vivier d’auteurs et d’artistes à la pointe des nouvelles technologies et de ce qu’elles permettent en termes d’innovations, d’inventivité et de
création.

Il s’élaborera en étroite collaboration avec la Place des métiers qui mettra en relation prestataires de services et producteurs.
L’Atelier collectif et la Place des métiers seront deux plates-formes en ligne et in situ qui mettront en relation les prestataires de services, tous ces free-lances de l’édition et des arts graphiques, les producteurs que sont les éditeurs, mais peut-être parfois aussi les bibliothécaires et les libraires, les artistes comme les auteurs.

Son objectif vise à ce que la chaine du livre prenne conscience de son maillage actuel en réseau, en toile d’araignée, afin que les professionnels du livre se trouvent au coeur de la diffusion vers le lecteur, en travaillant avec les auteurs.

La Place des Métiers et l’Atelier collectif sont des plate-formes de réseau social qui visent à développer les compétences et les formations pour dynamiser l’emploi dans le secteur du livre et du
texte, pour que l’auteur invente avec d’autres, et qu’il perçoive une plus juste rémunération de ses oeuvres.
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Cet article se propose d’explorer, à travers deux oeuvres de fiction sous la forme du livre numérique « enrichi » (ou « augmenté »), les « tiraillements sémiotiques » et les imaginaires du livre et de la lecture qui sous-tendent la conception de ce nouveau bien culturel. La méthodologie articule une
approche empirique et une approche sémiotique, en mettant en relation discours et positions d’acteurs (éditeurs et auteurs), recueillis lors d’entretiens semi-directifs, avec l’analyse des caractéristiques de l’énonciation éditoriale. L’article examine comment, dans le livre numérique, les pages-écrans à lire, à regarder et à manipuler présentent des formes et des figures de la lecture, qui anticipent et modélisent des pratiques potentielles, au croisement de l’héritage de l’imprimé et des
spécificités du texte numérique.

annonceurs et, plus encore, de la fuite des lecteurs ; tous s'échappant vers un lieu commun : l'internet où l'information est « à portée de clic » et disponible en temps réel. Les restructurations sont multiples, et la recherche de nouveaux débouchés, notamment en empruntant le réseau, éminemment nécessaire. Or le statut juridique de la presse compte parmi les plus précis ; sa pertinence et son évolution méritent d'être questionnées. A l'inverse, le marché du livre ne semble que marginalement atteint par la concurrence des pure players, ces jeunes éditeurs concentrés uniquement sur une offre en ligne. Si la dématérialisation gagne du terrain 1 , elle reste le fait des maisons d'édition historiques, profitant de la diminution des coûts de production et de distribution -jusqu'à 50 % de la valeur du produit papier pour certains 2permise par les technologies du numérique. Une première explication juridique peut-être apportée à cette différence de sort entre presse et livre ; elle réside dans les contenus : si un auteur de best-sellers est souvent lié à son éditeur par un contrat d'exclusivité, l'information, de son côté, est libre et volatile.

En 2008, le Québec fait son entrée dans le marché du livre numérique. Cette année-là, l’Association nationale des éditeurs de livres du Québec (ANEL) s’associe avec l’entreprise De Marque pour créer l’Entrepôt numérique (www.entrepotnumerique.com), une plateforme de distribution de livres numériques québécois. En tant que concepteur technologique et gestionnaire de cette plateforme, De Marque incarne un nouveau profil de distributeur, 100 % numérique. Mais quel est, au juste, le rôle d’un distributeur numérique? Concrètement, comment celui-ci s’assure-t-il que le fichier d’un livre numérique circule de l’éditeur qui l’a créé au lecteur qui l’achètera? Que se passe-t-il, en coulisses, lorsque l’acheteur en question clique sur le bouton « Acheter » sur le site d’un libraire? Notre article vise à répondre à ces questions qui soulèvent des concepts et des enjeux technologiques, économiques et culturels complexes. Pour y répondre, nous prendrons appui sur le cas particulier du distributeur De Marque et de la plateforme générique de distribution qu’il a développée, Cantook (ou, lorsque l’exemple québécois s’impose, l’Entrepôt numérique).

In 2008, Quebec entered the digital book market. That year, the Association nationale des éditeurs de livres du Québec (ANEL) partnered with the company De Marque to create the Entrepôt numérique, or “Digital Warehouse” (www.entrepotnumerique.com), a distribution platform for digital books in Quebec. As the technological designer and manager of this platform, De Marque embodies a new distributor profile: 100% digital. But what exactly is the role of a digital distributor? In practical terms, how does it ensure that the file of a digital book circulates from the publisher who created it to the reader who will buy it? What happens behind the scenes once a buyer clicks on the bookseller’s “Checkout” button? Our article aims to answer these questions, questions that raise complex technological, economic and cultural concepts and issues, by taking as a case study De Marque distributor and Cantook, the generic distribution platform De Marque developed, or when a Quebec example is needed, Entrepôt numérique.

L’ebook permettant l’intégration dans le livre d’une narration orale et  même l’ajout de toute sorte de sons, une syntaxe sonore émerge, portée par le livre numérique enrichi. Celle-ci engendre de nouvelles interactions entre signes verbaux et signes sonores. En explorant ces potentialités de signification, nous interrogeons la possibilité de nouveaux de contrats de lecture entre auteurs, éditeurs et publics. A partir d’une expérimentation de lecture conjointe parents-enfants, nous cherchons à évaluer les modalités et le sens des interactions au travers du design sonore de l’objet.

Réflexion sur l’apport du multimédia à la vulgarisation scientifique en histoire de l’art et archéologie, notamment à propos du cadre pédagogique structurant que le multimédia permet d’envisager.
Cette étude pourrait parfaitement être appliquée aujourd'hui (2016) au livre numérique (inexistant en 2004) et à tout le développement pédagogique et scientifique que le numérique permet.

-- POUR CITER CET ARTICLE :
G. de Wallens, Multimédia, Histoire de l'Art et Archéologie. Une nouvelle voie pour la vulgarisation scientifique ?, dans La Revue des Archéologues, Historiens de l’Art et Musicologues de l’Université de Louvain, Louvain-La-Neuve, p. 105-112.

Le mois d’octobre 2014 a vu la publication de trois documents importants pour le monde du livre. En premier, profitant de l’occasion de se réunir, 14 organismes nationaux ont signé à la foire du livre de Francfort la déclaration européenne pour le livre. Pour les syndicats des éditeurs et des libraires ça a été l’occasion d’affirmer un esprit communautaire contre les forces économiques qui deviennent de plus en plus dominantes avec l’ouverture du marché de l’offre numérique.

Produit émergeant en France (2% des ventes de livres), l’e-book est soutenu par des acteurs économiques majeurs (Apple, Amazon, Samsung, Google), et son segment jeunesse commence à s’organiser (vitalité des nouveaux entrants, engagement des éditeurs historiques …), même s’il manque d’indicateurs et d’étude spécifique sur le  comportement du jeune utilisateur. Par ailleurs, en offrant des
fonctionnalités qui vont bousculer les usages, le livre numérique est au coeur d’enjeux politiques et sociétaux considérables. Si de nombreuses réflexions ont été produites (Stiegler, 2008 ; Tisseron, Missonier, Stora, 2012 ; rapport 2012 du défenseur des droits de l’enfant, rapport de l’Académie des Sciences, 2013) sur l’impact des écrans dans le développement des « Digital Native », leurs conclusions ne sont pas toutes convergentes, alors même que l’offre de contenus se multiplie et
que les familles sont de plus en plus nombreuses à s’équiper de tablettes (+30 % en 2012).
La communication proposée résulte d’un travail de recherche de 6 mois sur les usages du livre numérique pour enfant, entre l’éditeur numérique Neolibris (IGS-CP) et le Centre Européen des Produits de l’Enfant (Université de Poitiers/MSHS). Notre projet est d’appréhender comment les lecteurs perçoivent cette innovation d’un point de vue sensoriel, cognitif et symbolique. Quelles tensions le changement de support de lecture induit-il pour le consommateur ? Quelles représentations sont associées au produit ebook? L’introduction de nouvelles interactions entre le lecteur et le texte modifie-t-elle le rapport à l’objet livre ?

Dans cette nouvelle série d’articles, nous nous intéressons au paysage de l’édition numérique sur le continent africain. Pour les besoins de l’analyse, nous avons considéré, outre les publications électroniques développées par les maisons d’édition, les projets lancés par des organisations à but non lucratif et par le secteur public, dans un contexte caractérisé par de sérieuses difficultés d’infrastructure. Selon une tendance similaire à celle observée en Amérique latine, on remarque que seuls un petit nombre des acteurs locaux mentionnés dans le rapport de 2011 ont réussi à survivre jusqu’à aujourd’hui en Afrique. Dans la catégorie des sites de vente en ligne, par exemple, seul est resté sur pied le site sud-africain Exclus1ves. En revanche, parmi les tendances enregistrées il y a cinq ans, nombreuses sont celles qui se sont intensifiées de manière accélérée. Nous nous référons en particulier au boom de la téléphonie mobile comme plateforme privilégiée pour le commerce en ligne, l’interaction sociale et la lecture numérique, à l’influence des pépinières de start-ups sur la scène locale, et à l’impact grandissant des projets de coopération technologique portés, directement ou indirectement, par les géants globaux du Net. Tous ces facteurs s’avèrent décisifs pour comprendre dans sa spécificité la configuration de l’écosystème africain de l’édition numérique.

Une adaptation en français moderne, avec annotations, textes d'accompagnement et bibliographie du CYMBALUM MUNDI (Anonyme, Paris, 1537).
Cette édition pour le Web, basée sur le seul exemplaire (conservé à la Bibliothèque municipale de Versailles) de cet énigmatique recueil de dialogues satiriques censuré à la suite d'une exceptionnelle demande d'examen du roi François Ier, vise à faire connaître ce texte à la fois drôle et mystérieux, très connu des spécialistes mais peu accessible dans sa version originale en moyen français.

Il ne serait pas possible de tracer un panorama complet des enjeux de l’édition numérique sans parler des formats qui tentent de reproduire le mode typique de circulation des contenus papier — le livre — en l’adaptant au support numérique. C’est ce que l’on appelle « livre électronique » ou « livrel » (eBook en anglais). Il ne faut pas confondre le livre électronique avec la liseuse qui est le support de lecture. Le livre électronique est un fichier, formaté selon des standards déterminés. Bien évidemment, ces formats ne sont pas stables et changent très rapidement. Aujourd’hui, le standard ouvert de référence est l’ePub. Ce chapitre essaie d’en donner une description.

Alors que la forme du livre objet n’a cessé d’évoluer depuis les années 1960, le développement croissant de la littérature numérique pose la question de la confrontation entre la matérialité du récit et ses possibilités multimédia. Les thématiques portées par ces livres doivent être repensées lorsque ces œuvres deviennent disponibles sur tablette.
Il s’agira donc dans cette communication d’étudier la dynamique entre imprimé et numérique à l’aune de ces œuvres qui ont su réaliser la transition d’un médium à l’autre. On peut donc voir ces livres numériques comme prolongement du livre objet, récupérant ses problématiques pour les accorder aux spécificités du médium, ou bien les considérer comme formes indépendantes et nouvelles, des « livres objets numériques » et non numérisés.

Cette conférence était consacrée aux problématiques du livre en Afrique, à la visibilité de l'édition africaine, à la relation entre les marchés éditoriaux dans un contexte de mondialisation marchande.
La communication a été l'occasion d'un aperçu historique de l'évolution des discours qui se réfèrent à l'édition en Afrique.
Mon intervention a été suivie d'un échange avec les étudiants de l'Ebad.

The main topics of this lecture are:
1) Some general remarks about the relationships between text, information and culture.
2) The relationships between the text, its author and its reader.
3) Intercultural reprocessing or re-authoring of a given source text.