Neopolicial

Desde mediados de la década de 1990, los periódicos guatemaltecos han publicado fotografías  de  hombres  con  el  cuerpo  tatuado  a  quienes  identifican como mareros. La movilización de estas fotografías juega un rol clave en la socialización de ideas acerca de quiénes son estos sujetos y qué hacen, lo que da pie  a  la  formación  de  una  mirada  pública  del  crimen  como  fenómeno  concomitante a la posguerra. La formación de la referida mirada pública, a su vez, devino en un componente nodal de una nueva contrainsurgencia en la for-ma  de  lucha  contra  el  crimen,  de  la  cual  la  nota  roja  operó  como  uno  de  sus  dispositivos retóricos. La discusión que ofrezco se centra en el desempeño de los dos  periódicos  representativos  del  género:  Al  Día  y  Nuestro  Diario,  y  se  acota  al  decenio 1996-2005.

For more than one and a half of a century, the authors of detective novel have proved their capacity to renew and adapt it to the needs and concerns of each society in various historical contexts. The detective novel largely enjoys great success in Latin American countries and on the Iberian Peninsula, as it offers an updated account of events that respond well to the economic, political and moral crises of the contemporary age. The detective novel has also managed to offer a critical analysis of the recent past in order to uncover the dysfunctions of modern day reality in the described region. This article is therefore an attempt to unravel the circumstances leading the writers from both sides of the Atlantic to write at the same time this contemporary narrative that is free from formal and generic constraints. Their aim is to offer the chronicle of societies plunged into deep disenchantment.

El siguiente artículo revisa la producción de la escritora chilena Elizabeth Subercaseux centrándose exclusivamente en sus novelas que presentan un formato policial tradicional y aquellas que se construyen a partir del mismo. De esta forma, propone un acercamiento a una obra que centra su acción en las clases acomodadas de la sociedad chilena y en donde, además, se presenta tradicionalmente al personaje que no pertenece a este grupo social, como el culpable de acción criminal. Palabras clave: Novela policial, neopolicial chileno, Elizabeth Subercaseux. The following article reviews the production of the Chilean writer Elizabeth Subercaseux focusing exclusively on her police novels that have a classic estructure and those that are constructed with the classic estructre as a basis. Thus, it proposes an approach to a work that focuses its action in the upper classes of Chilean society and also, where the character that does not belong to this social group, is traditionally presented as guilty of criminal action.

Este estudio revisa la novela de Leonardo Padura Pasado perfecto(1991) para reflexionar sobre la imagen de la nostalgia exhibida en este texto que inicia una serie de novelas policiales protagonizadas por el detective Mario Conde. Propone que la imagen de la nostalgia, interconectada con las categorias del extravio y descontento, funciona como principio organizador de este relato. Por lo tanto, constituye un rasgo fundamental de la caracterizacion etico-existencial e ideologica del protagonista. El analisis reconoce los mecanismos internos de la nostalgia en Pasado perfectoy ausculta su enlace con el proyecto estetico-ideologico de Padura, el cual confluye en un diagnostico critico del entorno social cubano en que ha vivido el autor. De este modo, la imagen de la nostalgia en la novela se conecta con impulsos iconoclastas que desafian las practicas, los conocimientos y discursos que estructuran la historia oficialmente institucionalizada. Consecuentemente, la imaginacion nostalgica ...

La historia de un grupo de amigos marcados por los años de la Revolución, y su posterior desarrollo en el país, llega a articularse de manera concéntrica en torno a tres mujeres y cuatro nombres en la novela Como polvo en el viento de Leonardo Padura. Cada una de ellas representa el exilio cubano desde las distintas voces femeninas: la de aquellas que-a pesar de su origen-ya no conocieron el país, la de las que lo abandonaron y la de las que permanecieron viviendo el exilio de todos los suyos. Además de la intriga y el pulso narrativo que el autor mantiene a lo largo de la novela, el papel de las tres mujeres es el eje fundamental desde donde se articulan todos los sentimientos encontrados del mundo del exilio. Son ellas las que narran desde su voz todas las rupturas afectivas, familiares, sociales, profesionales y sus específicos sentimientos como protagonistas insustituibles de las conmociones cubanas.

ABSTRACT
The story of a group of friends marked by the years of revolution
and its subsequent evolution in the country articulates in a
concentric way around three women and four men in the novel Like
Dust in the Wind by Leonardo Padura. Each of them represents the
Cuban exile from different feminine voices: of those who -despite
their origin- did not know the country, those who abandoned it,
and those who kept living the exile of their relatives.
Apart from the intrigue and the narrative pulse that the
author keeps throughout the novel, the role of the three women is
the fundamental axis, where all the feelings found in the world of
exile are articulated. They are the ones who narrate from their
inner voice all the affective, familiar, social, and professional
breakdowns and their particular feelings, as irreplaceable
protagonists of Cuban shocks

RESUMEN: El artículo analiza la evolución del género criminal en la literatura cubana a lo largo del siglo XX. Para ello, establece un recorrido histórico analizando de qué forma los acontecimientos históricos han condicionado las características de la novela criminal cubana y la han dotado de identidad dentro del neopolicial latinoamericano.

El presente trabajo muestra que la novela policial ha sido capaz de transformarse y adaptarse a distintos contextos y epocas. Buena prueba de ello es la novela neopolicial que se practica actualmente en diversos paises latinoamericanos, donde la tradicion en este genero se remonta a los anos setenta. Un repaso a los principales rasgos que el neopolicial presenta en la region demuestra que las variaciones realizadas en las formulas narrativas del genero implican ciertas modificaciones en los planos etico y estetico con respecto a los subgeneros historicos precedentes, haciendo de el una manifestacion propiamente autoctona

La historia de un grupo de amigos marcados por los años de la Revolución, y su posterior desarrollo en el país, llega a articularse de manera concéntrica en torno a tres mujeres y cuatro nombres en la novela Como polvo en el viento de Leonardo Padura. Cada una de ellas representa el exilio cubano desde las distintas voces femeninas: la de aquellas que-a pesar de su origen-ya no conocieron el país, la de las que lo abandonaron y la de las que permanecieron viviendo el exilio de todos los suyos. Además de la intriga y el pulso narrativo que el autor mantiene a lo largo de la novela, el papel de las tres mujeres es el eje fundamental desde donde se articulan todos los sentimientos encontrados del mundo del exilio. Son ellas las que narran desde su voz todas las rupturas afectivas, familiares, sociales, profesionales y sus específicos sentimientos como protagonistas insustituibles de las conmociones cubanas.

El siguiente artículo revisa la producción de la escritora chilena Elizabeth Subercaseux centrándose exclusivamente en sus novelas que presentan un formato policial tradicional y aquellas que se construyen a partir del mismo. De esta forma, propone un acercamiento a una obra que centra su acción en las clases acomodadas de la sociedad chilena y en donde, además, se presenta tradicionalmente al personaje que no pertenece a este grupo social, como el culpable de acción criminal. Palabras clave: Novela policial, neopolicial chileno, Elizabeth Subercaseux. The following article reviews the production of the Chilean writer Elizabeth Subercaseux focusing exclusively on her police novels that have a classic estructure and those that are constructed with the classic estructre as a basis. Thus, it proposes an approach to a work that focuses its action in the upper classes of Chilean society and also, where the character that does not belong to this social group, is traditionally presented as guilty of criminal action.

Este artículo indaga por el concepto de nación, implícito en la séptima novelade Leonardo Padura protagonizada por el detective Mario Conde, en la cual se aborda la resolución de un crimen ocurrido en el pasado prerrevolucionario de Cuba. Lo nacional aparece como un flujo de imágenes que dialoga con la historia, en donde intervienen palimpsésticamente la nación decimonónica, con la del comienzo del siglo XX, el período revolucionario y la crisis de los años noventa. Padura emprende un proceso de indagación y sutura en el que la nación, como punto de partida de comprensión de la crisis postrevolucionaria, se enfrenta a su contraparte: la fantasmagoría producida por la mercantilización de su imagen y sus símbolos. La biblioteca, el bolero, la comida y la ciudad de La Habana son los vestigios alegóricos, en términos de Walter Benjamín, que dan cuenta de cómo la isla está expuesta a la contingencia de los tiempos.

Este artículo indaga por el concepto de nación implícito en la séptima novela de Leonardo Padura protagonizada por el detective Mario Conde, en la cual se aborda la resolución de un crimen ocurrido en el pasado prerrevolucionario de Cuba. Lo nacional aparece como un flujo de imágenes que dialoga con la historia, en donde intervienen palimpsésticamente la nación decimonónica, con la del comienzo del siglo XX, el período revolucionario y la crisis de los años noventa. Padura emprende un proceso de indagación y sutura en el que la nación, como punto de partida de comprensión de la crisis postrevolucionaria, se enfrenta a su contraparte: la fantasmagoría producida por la mercantilización de su imagen y vestigios alegóricos, en términos de Walter Benjamín, que dan cuenta de cómo la isla está expuesta a la contingencia de los tiempos.

Este trabajo estudia de qué modo, en un gran número de narraciones pertenecientes al género detectivesco y policial, el detective suele presentar algunas de las características fundamentales del criminal. Es quizá un lugar común de los estudios sobre este género afirmar que existe una conexión especial entre el perseguidor y el perseguido . Dicha conexión adopta numerosas formas, como la identificación, la competición, la seducción o la venganza, y es siempre compleja y ambivalente, pues involucra a la vez el odio (el desprecio, el asco, el resentimiento o la rabia) y el amor (la admiración, la compasión, la amistad e incluso el enamoramiento). Nadie comprende mejor la brillante inteligencia de James Moriarti que el mismo Sherlock Holmes, quien lo describe admirativamente como “el Napoleón del crimen”; y nadie conoce tan bien la angustiosa soledad de los criminales como los policías alcohólicos de Dashiel Hammet o Raymond Chandler.

Leonardo Padura (CUBA, 1955) has become one of the most important contemporary Latin American writers. Padura started his career as a literary critic, and by the end of the nineties he published the first of his many detective fiction books. His most important detective novels constitute the tetralogy entitled, The Four Seasons. In the present article, I discuss those four novels, and show how The Four Seasons may be considered an example of what critic Noé Jitrik has called cathartic historical fiction.

Este estudio se centra en el recorrido y desarrollo de Mario Conde, detective  protagonista de las ocho novelas policiales del escritor cubano Leonardo Padura. De la tetralogía que se inicia con Pasado Perfecto,en 1991, hasta la ambiciosa y última entrega de Herejes, en 2013, Conde actúa mayormente dentro del “período especial” cubano marcado por la debacle de la Unión Soviética, para arribar a la primera década del siglo XXI. Dicho “período especial” produjo un quiebre en el desarrollo del género policial en Cuba. Por lo tanto, el género policial revolucionario, con apoyo oficial que nace a comienzos de la década de los 70, se transforma en los 90 para insertarse en la vertiente neopolicial que el resto de Latinoamérica venía desarrollando desde una década antes.Lejos de los personajes modélicos revolucionarios del género en su origen, el neopolicial de Padura crea personajes que resuelven crímenes y delitos pero a la vez delinquen y evaden la ley. A partir de los casos que investi...

El esquema tradicional del g?nero de detectives, estructurado en torno a la soluci?n de un enigma, era considerado, ante todo, como un ejercicio inte lectual caracterizado por un esp?ritu elitista. A partir de la segunda mitad del siglo XX, cuando escritores anglosajones como Dashiell Hammett y Raymond Chandler incluyen en sus obras la descripci?n de una realidad anteriormente ignorada en el proceso de la resoluci?n del crimen, ?stas se convierten en una cr?nica de la sociedad y de defectos crudamente narra dos con un lenguaje violento que denuncia la corrupci?n del sistema social. En este lenguaje y en su visi?n cr?tica, los escritores latinoamericanos encuentran un realismo que les atrae y empiezan a ver el policial como un medio para expresar temas pol?ticos y sociales como el de la represi?n y la violencia institucionalizada.1 Esta mirada denunciatoria es la que modela el "neopolicial latinoamericano", t?rmino acu?ado por el mexicano Paco Ignacio Taibo II, o PIT II com...

While significant attention has been paid to the practices of censorship under the revolutionary Cuban government, little has been written about the way that such censorship has been portrayed by those writers directly affected. My dissertation fills that void by analyzing the thematization of censorship in Cuban novels of the 1990s. Drawing from the 1990s production of four of the most important contemporary Cuban novelists – Jesus Diaz, Leonardo Padura, Pedro Juan Gutierrez and Jose Manuel Prieto – I identify the "narrative of censorship" that undergirds each of their novels. This narrative line shows the process of internalization of the norms of censorship, the effects that such internal censorship has on an individual and the struggle through which the individual can eventually overcome it. Its remarkably similar portrayal by each author suggests that censorship, both in the form of external repression and of learned behaviors, continued to be an important factor in C...

Este artículo analiza la novela Caballeriza (2006) de Rodrigo Rey Rosa desde la óptica de la novela neopolicial latinoamericana y más específicamente de su variante centroamericana. En primera instancia repasa la manera en que la novela admite un alejamiento consciente de los subgéneros históricos del género policial clásico. Posteriormente ahonda la deconstrucción que hace la novela de este género a partir de procedimientos estéticos no pertenecientes al dogmatismo del policial, a saber: 1) la autoficción y 2) la parodia policial. Se concluye que la novela aporta nuevos elementos para el estudio de la novela centroamericana de posguerra.

Desde su llegada a Latinoamérica en la década de los años setenta, el género negro continúa siendo-por su descarnado realismo, lenguaje crudo y alta crítica social-uno de los vehículos de representación estética de las realidades de nuestros países. El propósito de este estudio es analizar las novelas Corrientes secretas(1978) de Rosa Margot Ochoa, La Milagrosa (1994) de Carmen Boullosa, Perra brava (2010) de Orfa Alarcón y Yodo (2003) de Juan Hernández Luna para demostrar cómo estos autores recrean estéticamente el efecto de las propuestas neoliberales y la globalización en el panorama social político y cultural mexicano, especialmente a partir de los años noventa. Aquí vemos cómo en estas novelas se recodifican y reconstruyen los discursos previamente establecidos por el género negro y el neopolicial para una representación más cercana de las realidades del México de la época neoliberal. Aunque la naturaleza de este trabajo limita el estudio de un corpus más amplio de novelas con tendencias similares, en nuestro recorrido haremos referencia a obras de otros autores de finales del siglo veinte y principios del veintiuno con el propósito de estimular futuras investigaciones.

En la última década ha aparecido una serie literaria que tematiza los sucesos de la frontera sur mexicana, conforme la crisis migratoria de centroamericanos ha ido en aumento. Aquí rescato a dos de los principales exponentes de este nuevo objeto crítico: Antonio Ortuño, autor de La fila india (2013) y Emiliano Monge, autor de Las tierras arrasadas (2016). Se trata de dos jóvenes autores que han elegido la literatura para hacer aparecer allí la violencia que no se nombra a través de otros discursos. En mi abordaje comparatista sostendré la hipótesis de que estas dos novelas construyen la identidad de lo mexicano sobre la base de contravalores. En otras palabras, desarman a través de la violencia, la pretendida identidad nacional.

Este artículo analiza la novela "Caballeriza" (2006) de Rodrigo Rey Rosa desde la óptica de la novela neopolicial latinoamericana y más específicamente de su variante centroamericana. En primera instancia repasa la manera en que la novela admite un alejamiento consciente de los subgéneros históricos del género policial clásico. Posteriormente ahonda la deconstrucción que hace la novela de este género a partir de procedimientos estéticos no pertenecientes al dogmatismo del policial, a saber: 1) la autoficción y 2) la parodia policial. Se concluye que la novela aporta nuevos elementos para el estudio de la novela centroamericana de posguerra.

Taking Moronga (2018), by Salvadorian author Horacio Castellanos Moya, as a point of departure, this article focuses on the reinterpretation of mainstream crime fiction in Latin American terms. This new approach is made from both formal and thematic perspectives. Moronga is structurally fragmented ; the traditional detective figure has disappeared, and the plot does not revolve around a single crime but denounces a society at large which is characterized by paranoid surveillance. The reinterpretation of the crime fiction genre in Latin American terms has opened up two different strands of noir: firstly, the so-called 'post-neopolicial' where crime is a mere backdrop to formal experimentation, and secondly, what Ricardo Piglia refers to as 'ficción paranoica' [paranoiac fiction]. Moronga is a good example of both these strands, making it an appropriate case study to analyse the ways in which Hispanic literature deviates from classic Anglophone crime fiction (particularly the North American hardboiled tradition).

Resumen Entre los años 2001 y 2008 el escritor cubano Amir Valle publicó las cinco novelas de la serie "El descenso a los infi ernos", con la cual se convertía en uno de los narradores de novela negra más célebres de las últimas décadas en Cuba. Escrita, en cierto modo, como continuación narrativa de su controvertido Habana Babilonia, la serie continúa su acercamiento al mundo de la marginalidad habanera, con el propósito de denunciar lo que el autor considera es el fracaso revolucionario. El artículo examina hasta qué punto el proyecto de Amir Valle resulta exitoso, señalando al mismo tiempo problemas como la representación racial o cierta tendencia a la politización excesiva del discurso. Palabras claves: Cuba, neopolicial, marginalidad, novela negra, personajes afrocubanos. Abstract Between 2001 and 2008 Cuban writer Amir Valle published the fi ve novels of his series "The descent into the underworld", with which he became one of the most famous crime fi ction writers of the last decades in Cuba. Written as a narrative continuation of his controversial Habana Babilonia, the series continues its approach to the world of Havana's marginality with the purpose of denouncing what the author considers the failure of the Cuban Revolution. Th e article examines to what extent Amir Valle's project is successful, pointing out at the same time problems such as racial representation or his tendency toward an excessive politicization of the discourse. Resumo Entre 2001 e 2008, o escritor cubano Amir Valle publicou as cinco novelas da série "A descida para o submundo", com a qual se tornou um dos narradores mais famosos das últimas décadas em Cuba. Escrita, de certa forma, como uma continuação narrativa de sua controvertida Habana Babilonia, a série continua sua aproximação ao mundo da marginalidade havanesa, com o objetivo de denunciar o que o autor considera ser o fracasso revolucionário. O artigo examina até que ponto o projeto de Amir Valle é bem sucedido, indicando ao mesmo tempo problemas como a representação racial ou a tendência à politização excessiva do discurso. Palavras-chave: Cuba, neopolicial, marginalidade, fi cção criminal, personagens afro-cubanos.

Resumen Este artículo explora la evolución de la mirada del investigador Mario Conde a lo largo de las ocho novelas neopoliciales que, hasta hoy, protagoniza, ubicadas entre 1989 y 2009. Su manera de entender y de enfrentar la realidad se transforma a medida que aumenta su conocimiento sobre ella, y a la par que se modifi ca el propio contexto cubano. Como intentaré mostrar, apoyándome en las novelas en las que su postura sufre un cambio más notable, su actuación va de la aceptación de los ideales revolucionarios al desencanto frente a la realidad de unos proyectos frustrados y, de ahí, a la herejía contra todo dogmatismo. Palabras claves: Mario Conde, desencanto, herejía. Abstract Th is article explores the evolution of detective Mario Conde's gaze throughout the eight neo-crime novels that he stars in, spanning two decades (1989-2009). Conde's way of understanding and facing the reality that surrounds him is transformed as his knowledge of it increases and as the Cuban context itself changes. As I will try to explain, the protagonist's gaze shifts from acceptance of revolutionary ideals to disenchantment faced with the reality of frustrated projects, and from this to heresy against all dogmatism. Resumo Este artigo explora a evolução do olhar do investigador Mario Conde ao longo dos oito romances neopoliciais que, até hoje, protagoniza, situados entre 1989 e 2009. Seu modo de entender e enfrentar a realidade é transformado à medida que o seu conhecimento sobre essa realidade aumenta e, ao mesmo tempo, à medida em que o próprio contexto cubano muda. Como procurarei demonstrar, embasando minha analise naqueles romances em que sua postura tem mudanças mais evidentes, sua atuação vai da aceitação de ideais revolucionários ao desencanto diante da realidade de projetos frustrados e desta à heresia contra todo dogmatismo. Palavras-chave: Mario Conde, desencanto, heresia.

En el año 1992, antes de la divulgación de la novela del escritor colombiano Fernando Vallejo, La virgen de los sicarios, de 1994, que daría origen al boom de la denominada narcoliteratura, el escritor chileno Ramón Díaz Eterovic, publicaba Solo en la oscuridad, una obra que, a la luz de las investigaciones sobre narconarrativa y, considerando las características narratológicas de este género, hoy podríamos leer desde este modelo. Previo a la abundancia de textos narcoliterarios, Díaz Eterovic ya aventuraba algunos de sus rasgos: estética traqueta, personajes femeninos víctimas y la visibilización de redes transnacionales en este lucrativo negocio. No obstante, son sus diferencias las que validan la novela en su dimensión ética: los narcotraficantes no son romantizados, sino representados como criminales despiadados y, a pesar de que el detective es un desencantado del sistema político, prima la seguridad de que aún queda gente honesta. Estos elementos, por lo tanto, la posicionan como un antecedente de la narconarrativa, a la vez que la diferencian de esta por su postura crítica ante el fenómeno del narcotráfico.

En este artículo se analizan las nuevas formas literarias que están emergiendo en el género neopolicial mexicano del siglo veintiuno. Para identificar esta nueva narrativa que transgrede los parámetros establecidos por su predecesor, el neopolicial, se propone un nuevo término: el post- neopolicial. Se analizan seis características sobresalientes: 1) la fragmentación estructural, 2) la estética del lenguaje, 3) la inclusión de personajes más complejos y altamente psicológicos, 4) la disminución de la importancia del detective, 5) la descentralización de los espacios narrativos y 6) la denuncia sociopolítica implícita que se presenta mediante la construcción de imágenes impactantes y situaciones caóticas. Como novelas prototipos de este nuevo género se estudian La Mara de Rafael Ramírez Heredia, Yodo de Juan Hernández Luna, La muerte me da de Cristina Rivera Garza y Muerte caracol de Ivonne Reyes Chiquete.

Detective fiction as parodic reformulation of genre's defining patterns has a long history in the Latin American tradition: Borges, Bioy Casares, Soriano, Levrero, Ibargüengoitia, etc. Besides, the evolution of Latin American detective genre has always been characterized by a progressive focalization in the social aspects over the detective story line which has served as a mask to depict in a critical way the flaws of the region's societies and governments. In nowadays Cuba it could be highlighted the crime narrative of parodic slant by Lorenzo Lunar Cardedo. Among the major features of Lunar Cardedo's style there are the marginal atmospheres, the stylization of popular speech, the intertextuality, the humor , the parody, and the social criticism. This article focuses on the parodic, intertextual and satiric aspects of his work, particularly discernible in the novel Proyecto en negro (2013), in which the author emphasizes-in opposition to the official discourse-the perpetuation of corrupt, chauvinist, racist, and homophobic behaviors in contemporary Cuba, while relaxing the genre formula limits in order to follow a much more irreverent path within the new Latin American detective fiction.

Resumen: Leonardo Padura es uno de los autores cubanos más reconocidos en la actualidad. Sus novelas, principalmente detectivescas, narran lo que ha sido la vida social, e incluso económica, de la Cuba pre y post Revolución. Al hacer esto se le puede considerar un escritor-historiador por su manera de usar la Historia. Sin embargo, uno de los aspectos interesantes de su estilo, y que lo diferencia de otros, es su uso de la ciudad para ilustrar la Historia contemporánea de Cuba a la vez que cuenta sus historias. La Habana con sus barrios, sus calles y su gente, delimitan la Historia y las historias cubanas en los textos de este autor.

Entre los años 2001 y 2008 el escritor cubano Amir Valle publicó las cinco novelas de la serie "El descenso a los infiernos", con la cual se convertía en uno de los narradores de novela negra más célebres de las últimas décadas en Cuba. Escrita, en cierto modo, como continuación narrativa de su controvertido Habana Babilonia, la serie continúa su acercamiento al mundo de la marginalidad habanera, con el propósito de denunciar lo que el autor considera es el fracaso revolucionario. El artículo examina hasta qué punto el proyecto de Amir Valle resulta exitoso, señalando al mismo tiempo problemas como la representación racial o cierta tendencia a la politización excesiva del discurso.

Between 2001 and 2008 Cuban writer Amir Valle published the five novels of his series "The descent into the underworld", with which he became one of the most famous crime fiction writers of the last decades in Cuba. Written as a narrative continuation of his controversial Habana Babilonia, the series continues its approach to the world of Havana's marginality with the purpose of denouncing what the author considers the failure of the Cuban Revolution. The article examines to what extent Amir Valle's project is successful, pointing out at the same time problems such as racial representation or his tendency toward an excessive politicization of the discourse.

Entre 2001 e 2008, o escritor cubano Amir Valle publicou as cinco novelas da série "A descida para o submundo", com a qual se tornou um dos narradores mais famosos das últimas décadas em Cuba. Escrita, de certa forma, como uma continuação narrativa de sua controvertida Habana Babilonia, a série continua sua aproximação ao mundo da marginalidade havanesa, com o objetivo de denunciar o que o autor considera ser o fracasso revolucionário. O artigo examina até que ponto o projeto de Amir Valle é bem sucedido, indicando ao mesmo tempo problemas como a representação racial ou a tendência à politização excessiva do discurso. Palavras-chave: Cuba, neopolicial, marginalidade, fi cção criminal, personagens afro-cubanos.

Resumen: Este artículo analiza la novela Caballeriza (2006) de Rodrigo Rey Rosa desde la óptica de la novela neopolicial latinoamericana y más específicamente de su variante centroamericana. En primera instancia repasa la manera en que la novela admite un alejamiento consciente de los subgéneros históricos del género policial clásico. Posteriormente ahonda la deconstrucción que hace la novela de este género a partir de procedimientos estéticos no pertenecientes al dogmatismo del policial, a saber: 1) la autoficción y 2) la parodia policial. Se concluye que la novela aporta nuevos elementos para el estudio de la novela centroamericana de posguerra.

Th e article adresses the novel El hombre de Montserrat, written by the Guatemalan
writer Dante Liano and recognized within the genre of crime fi ction, as a precursory
model for a narrative that established a way of rewriting the history of violence in Central American countries in both fictional and theoretical terms. Dante Liano’s successful reception has turned the novel into a reference of the Central American literature of the nineties. Th is is due to the fact that his narrative is replete with mechanisms that were seen in the best works of the previous Latin American narrative, far from the great discourses, by a displaying genre hybridization, a parodic transgression or lexical localism.

Desde que el gobierno mexicano anunció el Programa Frontera Sur en julio de 2014 para combatir la migración irregular, distintas ONG han detectado un cambio en las rutas migratorias; éstas incluyen ahora caminos a pie desde el sur, vehículos particulares de “coyotes” para tratar de pasar inadvertidos y el uso de balsas desde la costa de Guatemala hasta Oaxaca, para evitar el conflictivo estado de Chiapas. Miles de migrantes, sin embargo, continúan perdiendo su vida en su travesía por México. En este trabajo, exploraré la situación que atraviesan estos migrantes en el documental cinematográfico De Nadie, del director mexicano Tin Dirdamal, el cual analizaré a partir de algunas consideraciones de la filosofía rortyana.

Hace más de siglo y medio que la novela policial da muestras de su capacidad para renovarse y para adaptarse a las necesidades e inquietudes de cada sociedad en cada momento histórico. Prueba de su resistencia es el tremendo éxito del que goza actualmente en los países iberoamericanos, donde, en una nueva versión muy adecuada a los tiempos de crisis económica, política, social y moral que vivimos, trata de examinar de forma crítica el pasado reciente para destapar las disfuncionalidades de nuestra realidad contemporánea. En este artículo intentaremos desvelar el momento y las circunstancias que llevan a escritores de uno y otro lado del Atlántico a practicar simultáneamente esta clase de narrativa contestataria y libre de constricciones formales y genéricas para ofrecernos la crónica de unas sociedades sumidas en un profundo desencanto. ABSTRACT For more than one and a half of a century, the authors of detective novel have proved their capacity to renew and adapt it to the needs and concerns of each society in various historical contexts. The detective novel largely enjoys great success in Latin American countries and on the Iberian Peninsula, as it offers an updated account of events that respond well to the economic, political and moral crises of the contemporary age. The detective novel has also managed to offer a critical analysis of the recent past in order to uncover the dysfunctions of modern day reality in the described region. This article is therefore an attempt to unravel the circumstances leading the writers from both sides of the Atlantic to write at the same time this contemporary narrative that is free from formal and generic constraints. Their aim is to offer the chronicle of societies plunged into deep disenchantment.