Neopolicial

Pocos críticos se atreverían a decir que la novela policiaca, negra o de detectives no está de moda. Independientemente de la etiqueta con la que se la quiera clasificar, la novela que encuentra su origen en un misterio que resolver, aquella que muchos rastrean incluso antes de "Los crímenes de la calle Morgue" de Poe pero que acuerdan conceder nacimiento común en la novela clásica de detectives (Conan Doyle, Simenon, Christie…) y luego la hacen pasar por la mano de Chandler o Hammett, está definitivamente poblando congresos académicos y mesas de novedades. No tiene caso por tanto hablar ya de si este tipo de literatura pertenece a la alta o baja cultura, ni de detener la discusión en interminables disquisiciones genéricas y subgenéricas, sino de admitir un fenómeno existente y afrontarlo desde la crítica por lo que es, una realidad.

La Mara es una de las obras de Rafael Ramírez Heredia que incursiona en el relato neopolicial latinoamericano. El presente artículo intenta verificar cómo el autor se apropia del género incorporando sus características particulares y llevando a la novela una de las problemáticas más graves, asociadas al fenómeno de la emigración en la frontera entre México y Guatemala, en donde confluyen aspectos relacionados con la violencia, el tráfico de drogas, la prostitución y la presencia de la Mara Salvatrucha, pandilla extendida, desde los Estados Unidos, a varios países del área centroamericana.

Resumen: Este artículo analiza la novela Caballeriza (2006) de Rodrigo Rey Rosa desde la óptica de la novela neopolicial latinoamericana y más específicamente de su variante centroamericana. En primera instancia repasa la manera en que la novela admite un alejamiento consciente de los subgéneros históricos del género policial clásico. Posteriormente ahonda la deconstrucción que hace la novela de este género a partir de procedimientos estéticos no pertenecientes al dogmatismo del policial, a saber: 1) la autoficción y 2) la parodia policial. Se concluye que la novela aporta nuevos elementos para el estudio de la novela centroamericana de posguerra.

Hace más de siglo y medio que la novela policial da muestras de su capacidad para renovarse y para adaptarse a las necesidades e inquietudes de cada sociedad en cada momento histórico. Prueba de su resistencia es el tremendo éxito del que goza actualmente en los países iberoamericanos, donde, en una nueva versión muy adecuada a los tiempos de crisis económica, política, social y moral que vivimos, trata de examinar de forma crítica el pasado reciente para destapar las disfuncionalidades de nuestra realidad contemporánea. En este artículo intentaremos desvelar el momento y las circunstancias que llevan a escritores de uno y otro lado del Atlántico a practicar simultáneamente esta clase de narrativa contestataria y libre de constricciones formales y genéricas para ofrecernos la crónica de unas sociedades sumidas en un profundo desencanto. ABSTRACT For more than one and a half of a century, the authors of detective novel have proved their capacity to renew and adapt it to the needs and concerns of each society in various historical contexts. The detective novel largely enjoys great success in Latin American countries and on the Iberian Peninsula, as it offers an updated account of events that respond well to the economic, political and moral crises of the contemporary age. The detective novel has also managed to offer a critical analysis of the recent past in order to uncover the dysfunctions of modern day reality in the described region. This article is therefore an attempt to unravel the circumstances leading the writers from both sides of the Atlantic to write at the same time this contemporary narrative that is free from formal and generic constraints. Their aim is to offer the chronicle of societies plunged into deep disenchantment.

Este trabajo estudia de qué modo, en un gran número de narraciones pertenecientes al género detectivesco y policial, el detective suele presentar algunas de las características fundamentales del criminal. Es quizá un lugar común de los estudios sobre este género afirmar que existe una conexión especial entre el perseguidor y el perseguido . Dicha conexión adopta numerosas formas, como la identificación, la competición, la seducción o la venganza, y es siempre compleja y ambivalente, pues involucra a la vez el odio (el desprecio, el asco, el resentimiento o la rabia) y el amor (la admiración, la compasión, la amistad e incluso el enamoramiento). Nadie comprende mejor la brillante inteligencia de James Moriarti que el mismo Sherlock Holmes, quien lo describe admirativamente como “el Napoleón del crimen”; y nadie conoce tan bien la angustiosa soledad de los criminales como los policías alcohólicos de Dashiel Hammet o Raymond Chandler.

El siguiente artículo revisa la producción de la escritora chilena Elizabeth Subercaseux centrándose exclusivamente en sus novelas que presentan un formato policial tradi-cional y aquellas que se construyen a partir del mismo. De esta forma, propone un acercamiento a una obra que centra su acción en las clases acomodadas de la socie-dad chilena y en donde, además, se presenta tradicionalmente al personaje que no pertenece a este grupo social, como el culpable de acción criminal. Palabras clave: Novela policial, neopolicial chileno, Elizabeth Subercaseux. The following article reviews the production of the Chilean writer Elizabeth Subercaseux focusing exclusively on her police novels that have a classic estructure and those that are constructed with the classic estructre as a basis. Thus, it proposes an approach to a work that focuses its action in the upper classes of Chilean society and also, where the character that does not belong to this social group, is traditionally presented as guilty of criminal action.

La Mara es una de las obras de Rafael Ramírez Heredia que incursiona en el relato neopolicial latinoamericano. El presente artículo intenta verificar cómo el autor se apropia del género incorporando sus características particulares y llevando a la novela una de las problemáticas más graves, asociadas al fenómeno de la emigración en la frontera entre México y Guatemala, en donde confluyen aspectos relacionados con la violencia, el tráfico de drogas, la prostitución y la presencia de la Mara Salvatrucha, pandilla extendida, desde los Estados Unidos, a varios países del área centroamericana.

Este artículo analiza la novela "Caballeriza" (2006) de Rodrigo Rey Rosa desde la óptica de la novela neopolicial latinoamericana y más específicamente de su variante centroamericana. En primera instancia repasa la manera en que la novela admite un alejamiento consciente de los subgéneros históricos del género policial clásico. Posteriormente ahonda la deconstrucción que hace la novela de este género a partir de procedimientos estéticos no pertenecientes al dogmatismo del policial, a saber: 1) la autoficción y 2) la parodia policial. Se concluye que la novela aporta nuevos elementos para el estudio de la novela centroamericana de posguerra.

El género policial ha estado vinculado, desde sus orígenes, con la vida en sociedad. Desde la serie clásica y los interrogantes sobre la primera ciudad moderna, a la serie dura norteamericana y los intrincados laberintos de un mundo que se ha vuelto sórdido y violento, el policial aparece en la cultura actual como un modo dominante de decir sobre una sociedad que padece los avatares del crimen. En este sentido, el policial tiene una presencia importante en distintos espacios de nuestra cultura. El cine, la televisión, la historieta y hasta los juegos de consola, además de la literatura, se ven atraídos por su estética. En este libro, resultado de una investigación que tiene como título El policial como transgénero. Procesos polifónicos y transpositivos en prácticas policiales contemporáneas (2014-2015) nos propusimos dar cuenta de distintas formas de apropiación del género del crimen y su circulación en diversos espacios de nuestra cultura finisecular. Soportes y medios, lenguajes y matrices expresivas muchas veces adoptan las formas del género policial para construir sus discursos. Neo-policial; policial y literatura gótica; policial y nuevos lenguajes gráficos; policial y ciencia ficción son algunas de las problemáticas que desarrolla este libro a manera de preguntas posibles de un espacio de discusiones que está abierto a nuevos interrogantes.
https://books.google.com.ar/books?id=VZp_DwAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=policial+como+transg%C3%A9nero&hl=es-419&sa=X&ved=0ahUKEwiPjqvY3f_fAhXdFLkGHb91Dg8Q6AEIKDAA#v=onepage&q&f=false