「テニスの王子様」を含む日記

■日本マンガの巻数順位（50巻以上・シリーズ作品編）

2018年6月1日更新

※元となる作品の続編,前日譚,およびそれに準ずる作品であることをシリーズの定義とする
※総巻数が50巻以上のシリーズ作品について扱い,シリーズ第1作を"作品名"とする
※外伝や番外編やスピンオフ,たとえば「ボクは岬太郎」「弱虫ペダル SPARE BIKE」については扱わない。「ヤング編」と銘された作品も,前日譚というよりはスピンオフの要素が強い場合（ミナミの帝王等）は含めないものとする
※作画者変更によるシリーズ作品,たとえば「蒼天の拳 リジェネシス」「新クレヨンしんちゃん」は参考外とする
※巻数内訳の欄において,第1作は「無印」と表し,2作目以降の作品名は適宜略した
※扱う・扱わないの個別理由は一覧の下に記す
※完結年は連載が終わった時点を指すものとする。
※超人ロック,キャプテン翼の作品群については各自で調べられたい

巻数による降順

現在連載中の作品で次にシリーズ通算50巻に到達しそうなのは,計48巻の田中宏「BADBOYS」（現在はKIPPOの10巻）。計47巻のよしだみほ「馬なり1ハロン劇場」は2019年秋の到達が予想される。計45巻の佐藤タカヒロ「バチバチ」,岡野剛・真倉翔「地獄先生ぬ～べ～」,波間信子「ハッピー」,これらのシリーズも近い

判断に迷った作品

• もとはしまさひで「新ヤンキー烈風隊」には「ヤンキー烈風隊」の正統な続編ではないという意見もある（ひとまずこのリストには入っている）
• 全110巻の「弐十手物語」終了後の作品である全1巻の「つるじろう」をここではシリーズ作品ととらえたが,これは妥当な判断か
• 「GTO」は「湘南純愛組!」シリーズというよりも「GTO」シリーズとしたほうが良いのかもしれないが,今のところはこれで
• 「特命係長只野仁」はファイナルの7巻から単行本としての刊行はなく,廉価版のコンビニ本および電子書籍での刊行となっているが,これをどうとらえるべきか（ひとまずこのリストには入れた）
• ゴルフダイジェストに長期連載された「千里の道も」シリーズの「修羅の道」が終了直後にライバル誌のパーゴルフで設定はほぼ変わらない「千里の旅 翔の道」（現在13巻）として連載されているのはシリーズとしてとらえるべきか（このリストには入れていない）
• 現在連載中の「味いちもんめ 食べて描く！漫画家食紀行」は番外編扱いとし,シリーズに含めなかった
• プリンセス版「忍たま乱太郎」は「落第忍者乱太郎」の番外編と判断した
• 「白竜LEGEND 原子力編」は2011年2月開始なので,掲載当初の予定において番外扱いではなかった可能性もあるが,結果的に番外編扱いになったととらえる
• 明確な続編「フルアヘッド!ココゼルヴァンス」が始まったことから,「サンセットローズ」（全21巻）は「フルアヘッド!ココ」（全29巻）の続編扱いとはしないものとする
• 「エンジェル・ハート」は「シティーハンター」の続編ではなく,パラレル世界の出来事ととらえた
• まだトータル50巻には達してはいないが,「ぼのちゃん」は「ぼのぼの」のシリーズか否か,判断が悩ましい
• 「江戸前の旬」の周囲を描いた作品はスピンオフと判断した

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■競技人口を増やしてきたスポーツ漫画の流行

巨人の星→アタックNO.1→キャプテン翼→SLAM DUNK→テニスの王子様→おおきく振りかぶって→弱虫ペダル→ハイキュー!!

で合ってる？

アイシールド21とか黒子のバスケとか流行ってたけど競技人口増やしたのか謎な漫画も結構あるな

ブルーロックとかアオアシはあまり貢献してなさそう

昭和はようわからんから誰か補足頼む

追記：エースをねらえ！忘れてた

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■anond:20250617010310

テニスの王子様の千石と跡部も原作で絡みないけどオンリーイベントやるほど人気あった

今はテニミュとかソシャゲで絡みあるかも

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■anond:20250509013557

完全横からだけど（文脈すら理解してない他人だよ）、

「女のファンが大多数の少年漫画」で

ハイキュー!!、銀魂、テニスの王子様はどう？

GEM Standardによるこの3作はファンの男女比が女性比率75～78％ぐらいあるらしい

見づらいけどTogetterのこのまとめに載ってる、

日経エンタテインメント2024年11月号に載ったファンの年齢と比率の表で確認できる

https://togetter.com/li/2447089

追記：「忘却バッテリー」なんかのタイトルも見えるな

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■anond:20250427000150

8

ギャルちゃん: 「確かに言われてみれば…なんで『残念』が魅力なんだろう？」

オタクくん: 「説明するね！ 要するにさ、あれってバラエティ番組みたいなもんなんだよ」

ギャルちゃん: 「バラエティ番組？」

オタクくん: 「うん。くりぃむしちゅーとかマツコ・デラックスとか有吉みたいな感じで、ちょっと斜に構えたキャラがいて、他の人に対してリアクションする、みたいな。『バナナマンの日村って顔残念だけど面白いよなー』とか『壇蜜ってエロいけどババアじゃん、残念！』とか『ザ・たっちって芸がないけど顔が面白いだけ、残念！』みたいなさ。…あ、テレビ見ないからわかんない？ じゃあ、もっとオタクっぽく言うと…」

ギャルちゃん: 「うんうん、なんとなくイメージは湧いたかも！」

オタクくん: 「『テニスの王子様』って漫画あるでしょ？ あれってスポーツ漫画のフリしたギャグ漫画でさ、人間じゃできないような超すごいプレイが出てくるじゃん？ それを楽しみにしてるファンが、毎回雑誌が出るとギャグシーンを切り抜いてブログに載せたりしてるんだよ。『俺ガイル』って、完全にそういう、他人の残念なところを上から目線で見て楽しむみたいな作品になっちゃってると思うんだ」

ギャルちゃん: 「あー！ テニプリ！ なんとなくわかったかも！ 人をいじって笑う、みたいな感じなのかな？」

オタクくん: 「そうそう！ しかも、自分から何かするっていう『主体性』さえ失って、完全に『メタ』、つまり上から物事を俯瞰してるだけの作品になっちゃってるんだよ」

ギャルちゃん: 「メタ…俯瞰…？ ちょっと難しいけど、自分は動かないで見てるだけ、みたいな感じ？」

オタクくん: 「まさにそれ！ だから、『面白い人が来るのをただ待ってるだけのノベルなんて…これじゃまるで徹子の部屋じゃないか！』って、僕は結構真面目に思ったんだよね」

ギャルちゃん: 「徹子の部屋！（笑） たしかにゲスト待ちだもんね！」

オタクくん: 「もちろんさ、今までも、受身だったり活動内容がおかしかったりする部活なのに、斜に構えて偉そうなこと言うノベルはあったよ。でも、そういう作品でも、斜に構えつつも、なんだかんだで自分なりに努力したりする姿を描くことで、キャラが成長していくっていう、少年漫画みたいな要素が時間とともに出てくるものなんだ」

ギャルちゃん: 「うんうん、成長していくのは大事だよね」

オタクくん: 「例えば、『涼宮ハルヒ』だったら、破天荒なハルヒが、主人公のキョンを通じて、普通のやり方とか普通の世の中に少しずつ馴染んでいくっていう話になってて、斜に構えてる自分と、理想通りにいかない現実とのギャップを埋めようとしてる」

ギャルちゃん: 「なるほど！」

オタクくん: 「『僕は友達が少ない』だってそうだよ。友達作りたいっていう（まあ、実際は部員が楽しめる遊びを考えてるだけなんだけど）名目で、『それプライベートでやれよ』ってツッコミたくなるような活動だけど、それでもキャラクター同士の関係が変わったり、成長したりする様子は描かれてるんだ」

ギャルちゃん: 「うんうん、どっちもちゃんと変化があるんだね」

オタクくん: 「でも、『俺ガイル』は完全に受け身で、ただ出された問題に答えてるだけ。問題を繰り返すうちに成長するのかもしれないけど、それって自分で『成長しよう！』って選んでるんじゃなくて、ただ状況に流されてるだけじゃん？ 部活動っていう、本来は自分から動いて社会性を身につけるはずの場所でやることじゃないと思うんだよね」

ギャルちゃん: 「そっか…自分から動いてないから、本当の意味での成長とは違うんじゃないかってこと？」

オタクくん: 「そうなんだよ！ はっきり言って、そんなのカウンセラーとか探偵事務所でやればいいじゃんって思う。いっそ、主人公を教師にするとかにすればよかったのに、たぶん美少女とのラブコメ要素を入れたいっていう浅はかな理由で（※これは僕の推測ね）、意味もなく高校生が主人公で、意味もなく舞台が学校っていう、ふざけた設定になってる気がするんだ」

ギャルちゃん: 「ラブコメ要素のため…！ うーん、それはちょっと安直かも…」

オタクくん: 「ファンタジーな世界を作る努力とか、その世界を能動的に楽しもうっていう姿勢とかがさ、どんなに意見が合わないライトノベルにだって最低限はあったと思うんだけど、このノベルはそれすら放棄しちゃってる。だから、『この主人公の自信満々なスクールカースト批判って、一体どこから来る自信なんだろう？』って不思議に思うわけ」

ギャルちゃん: 「たしかに、自分は何もしないのに批判だけしてるってなると、説得力ないかもね…」

9

オタクくん: 「スクールカーストを批判する作品って、例えば『灼熱の小早川さん』とか、『桐島、部活やめるってよ』みたいに、ちゃんと問題に向き合って、それを乗り越えようと努力したり、代わりの道を探したりするものでしょ？ あるいは、『ハルヒ』や『はがない』みたいに、やってることは遊びでも、『部活動』っていう枠組みの中で、社会で生きていくための『立ち振る舞い』を、自分たちで選んで身につけていこうとしてる」

ギャルちゃん: 「うんうん」

オタクくん: 「ところがさ、『俺ガイル』には、そのどっちもないんだよねぇ…。あれを『部活動』って呼んでいいのか？ そもそも、主人公が高校生である理由とか必要性って、本当にあるのか？って、僕は思っちゃうんだよ」

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ギャルちゃん: 「うーん、なるほどね…。オタクくんが『俺ガイル』に対してすごく批判的な理由が、なんとなくわかった気がする。ただ面白いだけじゃなくて、その作品がどんな影響を与えるかとか、どんなメッセージを持ってるかとか、そういうところまで深く考えてるんだね。すごいなぁ…！」

オタクくん: 「えへへ、まあね…。ちょっと熱くなっちゃったけど、聞いてくれてありがとう、ギャルちゃん！」

ギャルちゃん: 「ううん！ こちらこそ、難しい話もあったけど、オタクくんの説明わかりやすかったし、面白かったよ！」

Permalink | 記事への反応(0) | 11:18

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■anond:20250401194641

【全然合わなかった、早期挫折】

ワンピース、ナルト、ハイキュー、ヒロアカ、テニスの王子様、怪獣8号、ダンダダン、幼稚園WARS、推しの子

ツッコミながら読む作品全般アレルギーもってそう

Permalink | 記事への反応(1) | 19:50

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■ジャンプ作品の好みが分析できない

【超おもしろい】

ドラゴンボール、スラムダンク、鬼滅、ヒカルの碁、チェンソーマン一部、ダークギャザリング

地獄楽、姫様拷問の時間です、ヤッターラ

【おもしろい】

アイシールド21、約束のネバーランド、Dr.STONE、HUNTER×HUNTER、ジョジョ(特に4、5 、7)、ネウロ、ハイパーインフレーション、ケントゥリア

【なんとか完走できたけど合わなかった、途中までは合ったけど挫折】

呪術廻戦、暗殺教室、BLEACH、銀魂、青の祓魔師、SPY×FAMILY

【全然合わなかった、早期挫折】

ワンピース、ナルト、ハイキュー、ヒロアカ、テニスの王子様、怪獣8号、ダンダダン、幼稚園WARS、推しの子

過去の有名作＆ジャンプラのカテゴリわけはこんなかんじ

アニメは見てなくて原作のみ

今の本誌連載作品はBの星線はまだ追ってるけどそれ以外は途中挫折

他誌だと進撃、マギ、裏バイト、つきかな、常人仮面、ダン飯、DMDPあたりが合う

文字が多い作品がダメ？→ハンハンは合う

長いのがダメ？→DBは合う

キャラの魅力？→好きなキャラいなくても合う作品は合う

という感じで、どんな要素が好みで好みじゃないのか自分でもさっぱりわからず分析も言語化もできない

誰か共通点とかわかる人いる？

Permalink | 記事への反応(4) | 19:46

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■ジャンプってすげー父親出てくる漫画ばっかって言われがち問題

累計発行部数上位30作調べてみたんだけど

◯　ワンピース：革命軍の総司令官で、世界最悪の犯罪者

△　ドラゴンボール：サイヤ人の下級戦士。

×　こち亀：佃煮屋の親父

◎　NARUTO：四代目火影

◯　鬼滅：ヒノカミ神楽のタツジン

×　SLAM DUNK：さえないサラリーマン(故人)

◎　ジョジョ：そもそも血縁の物語だしなぁ

◎　BLEACH：死神の名門貴族と滅却師の合いの子

　　呪術回戦：宿儺の片割れの転生体かと思われたが作者もよくわかっていない模様

◯　ハンター：世界最高峰のハンター

◯　キン肉マン：筋肉星大王、超人オリンピック2連覇

×　キャプテン翼：商船乗り

？　るろうに剣心：存在しない

◯　テニスの王子様：世界37戦全勝の伝説的プレイヤー

？　北斗の拳：父親が誰か明確に明かされてはいない

◯　ろくでなしブルース：人外のパワーを持つ初代番長

？　ヒロアカ：いるにはいるらしい

？　ハイキュー：いるにはいるらしい

？　銀魂：存在しない

◎　幽遊白書：魔界最強闘士

？　シティハンター：幼少期に死亡

◎　ダイの大冒険：最後の純血竜騎士

？　遊戯王：単身赴任中

◯　シャーマンキング：めっちゃ強い修験者

△　聖闘士星矢：少年漫画史上最ヤリチン男

◯　リボーン：ボンゴレファミリーNO2

？　黒子のバスケ：存在しない

？　アラレちゃん：そもそも血縁みたいな話じゃないし

◯　デスノート：キャリア官僚

？　コブラ：存在しない

◎はスゴイ能力者でかつその血縁が主人公の能力に深く結びついている父親

◯は主人公と同系統の能力でスゴイ父親

△は作中ではスゴイってわけじゃないけど普通でもない父親

×は作品の世界観的にはすごくない父親（佃煮屋やサラリーマンへの職業差別ではない）

？は話には出てくる、もしくは話にも出てこない父親

◎◯が14作品

△×が5作品

？が10作品

まず、意外に「こいつ××の息子だから強いだけじゃん」という作品が少ない

（まぁワンピはこれからの展開次第でDの遺伝子的な謎異伝要素が出てこないとも限らないけど）

父親がスゴイ作品は半分しかない！って言われそうだけど

問題は？の作品が三分の一もあるし、△と×の場合も出番が極端に少ないことだと思う

これって要するに

めっちゃすごい父親じゃない場合は、そもそも父親が作中にほとんど出てこない

んだよね

売れてるジャンプ作品って「スゴイ父親」or「存在感ない父親」の両軸しかない

「すごくはないけど主人公に大きな影響を与える父親」みたいな存在があんまない

ずっと読んでると「出てくる父親は」すげー奴しかいねーなって印象がなるのはしょうがない気がする

そもそもすごくない父親は出てこないから印象がない

一定以上の存在感がある凡庸な父親ってもうちょっと下のランクに出てくる

アイシールドのセナの父親くらいしか思いつかない

それもワンエピソードでちょろっと出てくるだけっちゃそんだけだし

あと、こうやって並べてみるとジャンプって青春ものでのヒット作が少なくて

「反発する対象としての（父）親」が出てくる展開があんまないんだなーって思た

バクマンでも漫画家になることに反発する父親とか出てきそうだけど出てこないし

ハーレムラノベ、両親出てこないがち～みたいに揶揄されること多いけど

ジャンプ漫画だって"ノイズ"としての親は出てこないんだなって

ちなみに呪術廻戦が空白なのは

作中で主人公の父親が宿儺(ラスボス)の双子の生まれ変わりだったという話になったはずが

最終巻で実は父親じゃなくて祖父のほうが生まれ変わりだったんですよという話になって

結局どういうことやねんという話になって結局真意不明のまま終わってしまったことに由来しております

Permalink | 記事への反応(21) | 11:32

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■少女漫画が低迷してるのは、少女漫画が少女向けだからだよね？

今の少年漫画　→　老若男女向け

少女漫画　→　少女向け

で、少子化してるから少女漫画が低迷している

というメチャクチャ簡単な理由だよね

何で少年漫画が老若男女、特に大人の男性も取り込めたかと言えば

少年（小中学生男子）の趣味と青年の趣味が似通ってるからで

何でそれが少女漫画で出来ないのか？と言えば、少女と女性の趣味が結構違うからだよね？

特に少女漫画っていうのは、少女が主人公でイケメンが出てくるイメージだけど

女性が好きなのってむしろイケメンが沢山出てくる漫画だったりしない？

女性が少女に自己投影できないのも問題なのかも

女性の好きな漫画ランキング（https://research.nttcoms.com/database/data/001447/）

ONE PIECE

SLAM DUNK

君に届け

NANA

名探偵コナン

NARUTO

銀魂

HUNTER×HUNTER

花より男子

ドラゴンボール

僕等がいた

鋼の錬金術師

のだめカンタービレ

テニスの王子様

いや、でもさ、女性向けの漫画って雑誌が少ないだけでwebコミックでは割と活況だよね

少年：少年漫画を読む

青年：少年漫画、青年漫画を読む

少女：少女漫画を読む

女性：少年漫画、女性漫画を読む

こういう状況じゃないかな？

それで少子化

Permalink | 記事への反応(1) | 21:48

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■例えが古～ッ！

＞そのとき少年漫画では「テニスの王子様」「BLEACH」「魔人探偵 脳噛ネウロ」「武装錬金」「うえきの法則」「探偵学園Q」「エア・ギア」「おおきく振りかぶって」「あひるの空」「さよなら絶望先生」「D-LIVE!」「焼きたて!!ジャパン」などなど挙げればキリがない！

確実にババアじゃん　anond:20250128043353

Permalink | 記事への反応(0) | 12:30

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■女性作家の憂鬱、【推しの子】は何で少女漫画誌で生まれなかったのか

これは単なる愚痴、でも女性作家として直視しないといけないコト。

「【推しの子】のエンディングが」とか別にどうでも良くて、少なくない数の女性作家は【推しの子】の連載開始へ対して衝撃を受けたのは間違いがないんだ。

多くの女性向け漫画読者は理解している。【推しの子】のフォーマットは少女漫画のもの。かっこいい男の子が困っている女の子を助け、その身を心を傷付けながらも敵役をやっつけてくれる。

儚く闇があるキャラクター性も前段の幼児時代のエピソードが関係しているというのは、読者へ既に読ませているので作家と読者間で共通認識が取れていて序盤のストーリー作りの構成的にも無駄がない。

企画段階で非常によく練られた本当に本当に素晴らしい……少女漫画ジャンル作品だ。

そして【推しの子】はその魅せる巧みさから男女問わずの漫画ファンの中で一気に話題となり、編集部の非常に強力なバックアップによってメディアミックス展開を行なった。

赤坂アカ先生は既に実績ある作家だと言うことを加味しても編集部のメディアミックス展開の速度は迅速であったと評価せざるを得なくて、業界に身を置かせている作家という立場から同性の作家仲間や作家知人、作家師弟に至るまで当時は本当に驚愕をしていたことを思い出す。

アニメ化に至るとその反響は多くの少女漫画関係者が無視できない規模にまで膨れ上がってしまった。

「少女漫画じゃん」「少女漫画だよこれ」「今の時代に少女漫画がココまで行くの？」

思わず多くの少女漫画関係者から漏れ出た声だ。TwitterやPixivだけでなくYoutubeやTikTokなどのショート動画で若い子たちが【推しの子】に参加をしている様子を見て震え上がってしまった。

みんなコレを口に出したら絶望してしまうのでSNSですら言えない。今の私たち少女漫画関係者には【推しの子】を企画する力が作家にも編集部にも無いんだ。

約20年前の少女漫画、いや正確に言えば女性向け漫画業界では出版不況が現実味を帯びてきていて、どうにかして女性向け漫画を繋ぎ止めなければならないという問題があった。

そのときに一定の成果を示したのが小学館の少女コミック編集部で、これは当時「性コミ(しょうコミ)」と揶揄されるほどの過激路線を突き進むという解決策だったんだ。

いやその以前から集英社りぼん編集部が「ママレード・ボーイ」や「こどものおもちゃ」「ご近所物語」あたりで、あけすけな描写をするようになったという傾向があったけれど、流れを確定してしまったのは少女コミック編集部であることはほぼ間違いないと思う。

もちろん、この流れへ異を唱えるようにプラトニックな作品を推す声は作家・読者・編集者に少なからずあったのだけれど、少女コミックへの爆発的な反応は商業誌として無視できるわけもなく、各出版社はここから少女漫画というかBLも含んだ女性向け漫画業界は過激化のチキンレースをはじめてしまったんだ。

その結果に起きてしまったのは作家・編集部双方の企画力低下。

少年漫画がお得意の友情・努力・勝利・冒険活劇・暴力へ対して、少女漫画に影響を受けて繊細な恋愛描写を当たり前の様に取り入れはじめていた中で、少女漫画は(編集部から過激描写依頼があったにせよ)何ら工夫せずにこれまで通りの恋愛に過激描写を加えるという手法を取った。

少年漫画にも対抗できる篠原千絵先生や武内直子先生、CLAMP先生、松本夏実先生、種村有菜先生などなど多くの大作家を生み出したはずの少女漫画業界は、その多くは過激なエロを混ぜることしかできなくなり、そして過激なエロを混ぜなければ売れなくなってしまったんだ。

更に起きたことは、女性漫画読者が少年漫画(男性向け漫画)へ移行するという事態。

当たり前の話なんだ、少年漫画の方が設定のバリエーションが圧倒的に多い。過激なエロは無くも無いが当時は実際のところセックスまで至ることなんてごくごくわずか。

「ラブひな」や「いちご100%」でラッキースケベしてる程度であって、そのとき少女漫画はセックスするなんて普通の表現でレイプだの何だのが飛び交うような状況だったんだ。

「いやそんなのおかしい私はプラトニックで行くんだ」と編集部を説得して連載開始した作家は結局売れなくて短期連載で終了してしまい「やはり過激なエロがなければダメなんだ」と作家と編集部双方が部数を見て泣く泣く確信をしてしまっていた。

そのとき少年漫画では「テニスの王子様」「BLEACH」「魔人探偵 脳噛ネウロ」「武装錬金」「うえきの法則」「探偵学園Q」「エア・ギア」「おおきく振りかぶって」「あひるの空」「さよなら絶望先生」「D-LIVE!」「焼きたて!!ジャパン」などなど挙げればキリがない！

こういう少年漫画へ女性読者が黄色い声をあげるのが当たり前になってしまった。このエントリを読んでいる人の中にも心当たりあるよね？少女漫画読まなくなったでしょ？当たり前じゃん！パッとあげた中でどれだけのジャンルがあると思ってんの？たった一部分しかあげてないのにこのバリエーションは当時の少女漫画にあった？無いよね？

少女漫画でも探せば出てくるよ？でも当時のあなた達がオタク友達と会話した中でその探し出してやっと見つかる作品の話題は出てきたんですか？と言いたい！こっちだって作家になるほどオタクやってんだわ、当時の会話の9割は少年漫画だったじゃん！

更に何が起きたと思う？本当に悲しいんだけど女性の新人作家の多くが少年漫画誌に行っちゃったんだよ。

これも当たり前の結果、だって彼女たちが、今の若い女性作家が憧れたのは少女漫画じゃなくて少年漫画なんだもん。恋愛と過激エロを何の工夫もなくやってる少女漫画じゃなくて、あの手この手で様々なジャンルと表現を読ませてくれる少年漫画に憧れたんだもん。

そして私たちが少女漫画で得たかった若者社会を巻き込む爆発的なヒットした少女漫画である【推しの子】の連載雑誌は週刊ヤングジャンプなんだよ……男性向け漫画雑誌なんだよ……。

【推しの子】は少女漫画じゃん、少女漫画なのに連載雑誌はりぼんでもなかよしでもSho-Comiでもなくヤングジャンプじゃん……。

過激エロに振った女性向け漫画業界の怠慢の結果、私たち女性向け漫画業界は【推しの子】を生む企画力を失っているんだよ。

女性も男性向け漫画雑誌を読む時代とかそういう問題じゃなく、女性向け漫画業界の怠慢が女性も男性向け漫画雑誌を読む時代を後押ししたのが問題なんだ。

本来、女性向け漫画業界が目指すべきは男性も女性向け漫画雑誌を、りぼんをなかよしをSho-Comiを買ってくれる時代だったはずだよ。

すべての女性作家に言いたい、少女漫画もBLコミックもオトナ女子向けも関係ない！

【推しの子】レベルのものを女性向け漫画業界として企画できる力を失っていることを声を出して認めよう。声を出し認めて女性向け漫画雑誌をどうにか再起させないといけないって更に大きな声で言おう！

私たちならできる！できるはずだよ！だって私たちはできることを少女漫画から学んだから！

Permalink | 記事への反応(84) | 04:33

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■anond:20250107231756

テニスの王子様

原作続編が続いてるというのが大きいけど、

中学生のスポーツ漫画がミュージカルやらコンサートやらコラボイベントやら、こんなになんでもありの息の長いコンテンツになったのはやはり不思議

Permalink | 記事への反応(0) | 13:27

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■腐向け作品は適切なゾーニングがなされているのかの調査

前置き

　近年、SNS上で表現規制に関する議論が活発化している。特にX（旧Twitter）では、議論の際に「BL作品は適切にゾーニングされている」という主張が頻出する。この主張に対して、書店の一般書棚で裸の男性が絡み合う表紙を持つBL作品が陳列されている画像が提示され反論される場面も少なくない。で、実際のところどれくらいゾーニング意識があるのか気になったので調べることにした。調査方法などおかしい部分があればご指摘頂きたい。

調査方法

　国内最大級のイラスト投稿サイトであるPixivを調査対象とした。Pixivには、投稿作品に対し元タイトル名やキャラクター名を含む多様なタグを設定できる機能があり、BL作品については一般ユーザの目に付かないよう「腐向け」タグを用いて棲み分けを行う文化がユーザー間で共有されている。この「腐向け」タグによる棲み分けが適切に機能しているかを確認するため、データを収集・分析した。

各対象作品について、Pixivの検索機能を用い、以下の2種類の検索結果を取得した。

・公式作品名タグの検索件数

・腐向けタグと公式作品名タグを併用した検索件数

一部の作品では、「腐向け」という標準的なタグではなく、作品タイトルをもじった特定作品用の腐向けタグが使用されている場合があり、これが存在する場合はそちらの検索件数を使用している。

収集したデータをもとに、腐向けタグが適切に使用されていない作品の割合を算出し、「BL棲み分け用タグの誤用に起因するゾーニングの不徹底度」を評価した。

また、調査対象は人気作品の多いジャンプ連載作品とした。

調査結果

以下30タイトルを対象に調査した結果は以下の通りである。順不同。

最大で12％の確率で腐向け作品を見る可能性がある。正直数字としてちょっと高いと思う。

あと検索結果の数字だけ見て中身を見てないのと、AI生成作品まで含まれた数字なので実態とは差があると思う。

あくまでPixiv内だけの話なのでXだとまた別だと思う。調べてないけど

Permalink | 記事への反応(2) | 23:03

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■anond:20241114141925

なんかすごい最終回でテニスの王子様に追随できる漫画はないと思う。

Permalink | 記事への反応(0) | 20:20

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■(続き)週刊少年ジャンプ史上最も重要なマンガ25選(改訂版)

anond:20241026155116の続き

14.SLAM DUNK 作:井上雄彦 1990年42号 - 1996年27号

ハイキューが最終回を迎えた際、Twitterで感想を漁っていたら、「なんでバレーしてるだけなのにこんなに泣けるんだろう」というファンの投稿が目に入った。自分はハイキューで泣けるほどの感受性はとうに持ち合わせてなかったが、そこから数えて24年前にほとんど同じ気持ちを味わっていた。

井上雄彦の作品に通底するのは徹底したリアリズムである。彼が本作で行ったのは、本気でバスケットボールに挑む人間の思考と感情をつまびらかにするだけで面白くなるということの証明と、人気が出なかった時のため不良路線でも行けるような作風を選んだことだけである(当時バスケットボールがマイナースポーツであったことに留意したい)。この結果、フンフンディフェンスを除くあらゆる要素が後世のスポーツマンガにリアリティの基準点をもたらすこととなった。

桜木花道がバスケットマンに変貌するたった4ヶ月の物語は、命のやりとりや世界が終わることよりも一本のシュートの成否の方が遥かに切実で重要な問題になりうることを、今なお我々に伝えている。

15.るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 作:和月伸宏 1994年19号 - (ジャンプSQで連載中)

講談社は1970年代末期には後発のジャンプにマンガ業界の盟主の地位を明け渡しているわけだが、それを奪い返す最大のチャンスが90年代後半に訪れた。DB幽白スラダンといった作品が終了した暗黒期のジャンプを、金田一はじめの一歩GTOを擁するマガジンは苛烈に追い上げ、ついには発行部数で逆転したのである。

その中で強引に看板作品に祭り上げられ、ジャンプの屋台骨を支えることになったのが本作だ。後に和月伸宏は「次につなげたい」という気持ちで描いていたと語っている。明治という激動の時代の中で不殺の剣士・剣心が刀を交える相手は、旧時代に未練を持つ者や、新しい時代の荒波に飲み込まれた者たちであった。黄金期と暗黒期の狭間で奮闘した本作のありようは、皮肉にもそこに重なって映る。

ワンピナルトが出てくるまでを空白期間にせず、少年マンガ誌の代表というジャンプのアイデンティティを守りぬいたのは同時代の誰も比肩できない功績だ(幕張や封神演義やBOYSにこの役割を代替できたか考えてみてほしい)。現代のジャンプ読者はもっと、もっと本作に感謝すべきだと、佐藤健の超人的なワイヤーアクションを眺めながら思うのである。

16.セクシーコマンドー外伝 すごいよ!!マサルさん 作:うすた京介 1995年52号 - 1997年40号

連載終盤、もはや燃え尽きる寸前だったといううすた京介は後年、「マサルさんはシュールではなく、ベタをシュールに見せていただけ」と語っている。自分を含め、多くの読者は同意しかねるだろう。彼が未来永劫に参照点となりうる新たなベタを作り上げたことに疑いの余地はないからだ。

本作はギャグマンガでやってもいいことの範囲を大幅に拡大した。キャラクターの行動原理なんてなくていい。話の展開は唐突でいい。絵柄は毎ページ変わっていいし上手くなくていい。読者が知らなさそうなパロディだって入れてよいのである。現代の観点では至極当然と思える要素を2年弱、全7巻に惜しげもなく詰め込んだ。

彼の次回作(ピューと吹く!ジャガー)ですらも、ついにその革新性を更新することはなかった。90年代にうすたに憧れ新人賞に応募した有象無象のワナビー達も誰一人として出来なかったことを考えれば少しは気が休まるだろうけども。

17.遊☆戯☆王 作:高橋和希 1996年42号 - 2004年15号

闇の人格を持つ主人公によるダークヒーローものというコンセプトで始まった本作は、ほどなくしてマジック＆ウィザーズという架空のTCGを中心にした物語に変化した。この変化が、数十枚の紙束を並べる行為を、玩具・ゲーム業界において最も存在感のあるエキサイティングな遊びに位置付けることになる。

コナミでは社内の遊戯王関連の部署をしばしば「造幣局」と呼ぶそうだが、紙を刷って売上1兆円に到達するコンテンツなど他に存在しないことの証左である。こうした状況に、高橋和希の優れたキャラクターデザイン、ストーリー構成が大きく貢献したのは言うまでもない。ゲームが友情を育むツールになりうると示し、メディアミックスの力を世に知らしめた功績は間違いなく彼のものだ。

18.ONE PIECE 作:尾田栄一郎 1997年34号 - 連載中

世界で最も多く発行された単一作者によるマンガ作品について何か語るべきことがあるだろうか？まだ言及すべき余白が。本作のように自然にカテゴライズを避ける作品というのは極めて少ない。友情、夢、自由、強さという最もありふれたテーマに挑み、ついにそのすべてを超然と飲み込み描き切ろうとする本作を何らかの箱に入れて理解するのは難しい試みに思える。

毎週月曜日にワンピを読んで喧々諤々と考察できる世界に我々は慣れ切ってしまった。30年間マンガ業界の頂点に君臨する男がいるという現実に。一定の年代以上の人間にとって、本作の終わりがジャンプという雑誌の終焉に見える人がいても無理のないことだ(今ワンピの次に長寿連載しているのはハンタを除けば2019年連載開始の夜桜さんである!)。ルフィと尾田栄一郎という二人の男の、幼少期から練り上げた夢の果てを世界中が見届けようとしているのだ。我々がこうした光景にふたたび立ち会えるかは疑わしい。

19.HUNTER×HUNTER 作:冨樫義博 1998年14号 - 不定期掲載中

幽白は極めて質の高い作品でありながら、冨樫義博が抱える巨大なアイデアの数々を収めきれた作品ではなかった。それでも仙水編と、その後に異例の月一で掲載されたレベルEで前人未踏の領域に踏み込んだ彼は、自身4作品目の連載においても既視感のある展開とご都合主義を執拗なまでに避け続けた。彼の描くキャラクター達は自身が取れる最善の選択を積み上げた末に、我々が期待する最善以上のドラマを生み出す。幾度もの休載を挟みながら。

「今週の『HUNTER×HUNTER』は休載いたします」の表記(今はこれすらなくなったが)を昼下がりのコーヒーブレイクと何ら変わらぬ平常心で見られるようになってもなお、自分に限ってはこんな感じであった───「HUNTER×HUNTERの最終回を読める可能性があるというだけで、どんなクソみたいな人生でも生きる理由が生じる」

いまや冨樫は少しずつ体調を取り戻し、我々は一時期とは比べ物にならないほどコンスタントに彼の創り出す世界に触れることができる。何百何千もの作品がジャンプにおいて連載され、本作に近い作品、それ以上のものを期待し続けてきたが、その度に彼の偉大さを突き付けられるだけなのだろう。

20.テニスの王子様 作:許斐剛 1999年32号 - (ジャンプSQで連載中)

前例のないテニスマンガでの成功、女性読者の流入、クールで生意気で強い主人公像、菊丸が分身して以降のテニヌ...といった誌面上で読み取れる新規性だけでは、本作のもたらした文化のごくごく一部しか語りえない。

1000曲近いキャラソン、出役としての役割を求められる声優たち、2.5次元文化の源流かつ若手俳優の登竜門としてのテニミュ...現代における狭義のオタク文化の根を辿れば、必ずテニプリが残した功績にぶち当たる。「推し」という文化が、人間を描くあらゆるコンテンツに侵食して久しいが、許斐剛が生み出した世界は、ジャンプで築き上げられたあらゆるファンダムの中でもっとも複雑で永続的な強度を保ち続ける、史上最も「推す」に値する文化であり続けている。

21.NARUTO 作:岸本斉史 1999年43号 - 2014年50号

すみませんほんとに書くことが思い浮かびませんでしたでも世界的にマンガ文化を広めた功績は鳥山に並ぶと思ってますマジで

22.BLEACH 作:久保帯人 2001年36・37号 - 2016年38号

あまりに多くの言及がこの作品になされ、そのどれもが口をそろえて言う。「描き分けが上手い...絵の引き算が上手い...ルビ振りのセンス...久保帯人は中二病...ストーリーが薄い...」これらすべてはもちろん真実だ。

連載中、ワンピナルトブリーチの三枚看板の最後尾というポジションが崩れることは一度もなかった。果たしてこの評価が妥当だったのかは分からないが、少なくとも我々ネット民は久保帯人のセンスをバカにし過ぎたことに対し大いに反省すべきところがあるのではないだろうか。海賊、忍者のような明確なモデルがいないのに、久保帯人はどうしてあれほどまでに洒落たキャラクターとセリフ回しを無尽蔵に生み出せたのか、系統立てて説明できる理屈は未だ見つからない。もしその答えが彼の脳内にしかないとするならば、我々は本作を源流に大いなる歴史が作られていく可能性を認めなくてはならないだろう。

23.DEATH NOTE 作:大場つぐみ（原作）、小畑健（作画）2004年1号 - 2006年24号

デスノートという作品は複数の点で極めて例外的な成功を収めた。肉体的攻撃を伴わない心理戦、一切の引き伸ばしをしない、公権力、宗教的崇拝、欠点の無い主人公、ゴシック的キャラ造形、ダークヒーロー、死亡エンド...

本作に散りばめられたこれらの要素は、すべて従来のジャンプ漫画では邪道、あるいは不要とみなされてきた要素であった。このような野心的な作品がメディアミックスにおいても成功を収め、国民の誰もが知る作品となったのは驚異的だ。この作品が出たことは心理戦を描こうとする後世のマンガ家にとっては悲劇かもしれない。夜神月ほど賢く、悪どく、魅力的なキャラクターを矛盾なく作れる人間は大場つぐみくらいしかいないのだから。

24.鬼滅の刃 作:吾峠呼世晴 2016年11号 - 2020年24号

2010年代にジャンプを購読していた人間はみな共通してうすぼんやりとした不安を抱えていた。「ワンピの連載終わったらジャンプってオワコンじゃね？」

ジャンプの終わりという、週刊少年マンガ誌という形態の終わりと同義に思える未来を避けるべく、集英社は読者以上に血眼になって後継者を探し求めた。しかし我々の期待も空しく、トリコ暗殺教室ヒロアカソーマブラクロ約ネバドクスト呪術といった平成末期の傑作たちすらも、尾田栄一郎が築き上げた領域には辿り着けなかったように見えた───ただ一つの例外を除いては。

「家族、友人への愛」「困難を乗り越える強さ」という普遍的なテーマにフォーカスした吾峠呼世晴の連載デビュー作は、あらゆる世代へ届く成功を収めた。特に、劇場版『無限列車編』は社会現象化し、国内の興行収入1位を達成するなど、経済的にも文化的にも大きなインパクトを残すことになった。

出版業界の衰退、コロナ禍、趣味の多様化といった逆境の中で、マンガが世界的なムーブメントを引き起こすことがまだ可能であると証明した本作は、令和を生きる日本人の心象風景に残る新たな「国民的マンガ」として、時代に選ばれたのだ。

25.チェンソーマン 作:藤本タツキ 2019年1号 - (ジャンプ＋で連載中)

ひとりのスターの存在がプラットフォームの価値を定義することは古今ジャンルを問わずあることだ。ダウンタウンの登場がお笑い養成所という存在をメジャーにしたように、米津玄師の登場がニコ動の文化をオーバーグラウンドなものにしたように。

2014年に創立したジャンプ+というプラットフォームの目的である「紙とデジタルの垣根をなくし才能を育てること」が名実ともに達成されたのはいつだったのか？それは初めて本誌とジャンプ+両方でスターとなった人間の登場によって定義付けられる。

かつて秋田の片田舎から新都社に「長門は俺だ」という名前で投稿していた少年は、その衝撃的なストーリー展開で我々を魅了する存在となった。ファイアパンチ以降、ジャンブ+はあらゆるWebコミックサイト、いや雑誌を含め、もっとも野心的な作品を読める場所のひとつとして認知されるようになった。

藤本タツキの本誌への到着は新たな才能の鉱脈をインターネットに求める時代の始まりを告げ、媒体の違いというものがマンガの面白さになんら本質的な影響を及ぼすことはないという事実を我々に突き付けたのだった。

Permalink | 記事への反応(5) | 15:52

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■anond:20240930202043

デスノートでテニスしてるシーンはテニスの王子様より動いてただろうが

Permalink | 記事への反応(0) | 20:23

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■anond:20240731181326

だろうな。だから俺はトイレが見えても

俺の中の手塚国光(テニスの王子様)が「油断せずに行こう」って語りかけるようにしてる

Permalink | 記事への反応(0) | 18:20

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■anond:20240714115145

コスプレを主題にし続けるならそうでもしないと無理

テニスの王子様でリョウマが雑魚だったら話にならんのと同じ

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■好きなライバル発表増田

伊藤匠が同世代の藤井聡太を破ったというニュースがあったようだが、こういうライバル関係は大好物だ。

将棋のことはよく知らないのでこの件についてはここまで。あとは好きなライバルを発表していくよ。というより自分用のまとめだね。

ライバル関係といっても、多くの共通点と少しの大きな違いがあるのが私は好きだ。

年齢や種族や得意なものは近いといい。しかしあまり似すぎると微妙。

生い立ちは違ってると面白い。英才教育を受けた天才VS野生の天才、的な。

ライバルなので思想や敵味方は違うことが多いね。後に共闘すると熱い。

こういう要素がその作品を読んだり見たりするきっかけになることが結構あった。

• 宮本武蔵　佐々木小次郎(宮本武蔵)
  • 史実では佐々木小次郎がお爺さんみたいな説もあるが、吉川英治の小説だと武蔵と小次郎の年齢は近い。
• 青野一　佐伯直 (青のオーケストラ)
  • 異母兄弟なのだからそりゃあ能力は似るよね。
• 一ノ瀬海　雨宮修平 (ピアノの森)
  • 野生の天才VS英才教育を受けた天才その1。
• 進藤ヒカル　塔矢アキラ (ヒカルの碁)
  • 野生の天才VS英才教育を受けた天才その2。
• 宮本大　沢辺雪祈 (BLUE GIANT)
  • 野生の天才VS英才教育を受けた天才その3。
• 九太　一郎彦 (バケモノの子)
  • 両方ともバケモノに育てられた人間という共通点がある。
• 神崎メグ　郷ノン (魔女っ子メグちゃん)
  • よく知らない。見た目と設定だけでこういうのいいよねっていってるエアプ状態。
• 越前リョーマ　遠山金太郎 (テニスの王子様)
  • これもよく知らない。アニメか何かをチラ見しただけだと思う。
• 海江田四郎　深町洋 (沈黙の艦隊)
  • 昔チラ見したときに熱血な方の深町が主人公と思ってたけど、主人公は海江田だった。双方優秀で性格は真逆でお互いの理解が深く、立場上味方ではないが友達ではあるという関係がいい。
• セシル　カイン (ファイナルファンタジーIV)
  • 暗黒騎士と竜騎士ってゴテゴテに鎧兜を装備してるのが似てるよね。セシルはパラディンになって兜を脱ぐけど。
• ラムザ　ディリータ (ファイナルファンタジータクティクス)
  • 敵にも仲間にもなりそうでならないディリータ。聖剣技をどこで覚えてきたのか教えてほしい。リメイクでラムザもジェネリック暗黒剣を覚えられるよ。
• デニム　ヴァイス (タクティクスオウガ)
  • ヴァイスを仲間にできるという点ではLルートは好き。
• アルム　ベルクト (ファイアーエムブレム Echoes)
  • ベルクトは仲間にしたかった。どこで間違わなければ仲間になっただろうかと妄想しちまうね。でも仲間にしても戦力がすでに十分であまり役に立たなそうなんだよね。
• 信　項翼 (キングダム)
  • アニメを見た限りだとまだあまり対決とかしてないからライバルとは言い難いかもしれないが、どう見てもそっくりなんでライバルになるんじゃないかなと予想してる。
• ペコ　スマイル (ピンポン)
  • 2人の天才が追い抜いたり追い抜かれたりして最後に直接対決をするのがいい。
• 諸葛亮　司馬懿 (三国志)
  • 司馬懿を驚かせて退却に成功したという点では諸葛亮が勝ったともいえるし、生き残ったという点では司馬懿が勝ったともいえる。この完全に決着がつかないところがいい。
• 伊達政宗　真田信繁 (戦国武将)
  • 史実だと大阪の陣でちょっと戦う程度だが、戦国BASARAだと明確にライバルらしいね。信長の野望ではこの世代では両者ともスペックが非常に高い(もう1人立花宗茂がいる)。
• ウオッカ　ダイワスカーレット (競走馬)
  • これほどライバルらしいライバルは競馬でもなかなかないのではないか。64年ぶりの牝馬のダービー馬と37年ぶりの牝馬の有馬記念馬。
• オルフェーヴル　ロードカナロア (競走馬)
  • 直接対決はないが同世代のスーパーホースってことで、JRA賞で年度代表馬を争ったり、産駒が対決したり、それぞれの産駒が立て続けに快挙を成し遂げたりすることがあった。
• カブトムシ　クワガタムシ (昆虫)
  • 木に集まる茶色っぽい甲虫という点で一致しながら角と顎という違う武器で戦うのいいよね。

ライバルじゃないんだけど相棒とか、ライバルでも相棒でもなく単に組み合わされてるだけとかでも大好物。

• 錦木千束　井ノ上たきな (リコリス・リコイル)
  • ファーストリコリスの制服の色が赤なのがいい対比になってると思う。
• ゴール・D・ロジャー　シルバーズ・レイリー(ONE PIECE)
  • 金と銀は好物。将棋の金将と銀将とか。
• マルス　クリス (ファイアーエムブレム 新・紋章の謎)
  • エンディングでクリスが影の英雄となることを告げたときのマルスのセリフ「我が半身、我が真の友よ」。これ。
  • クリスの外見やクラスは自由に変えられるがデフォルトの青髪にするとマルスとおそろいになる。
• クロム　ルフレ (ファイアーエムブレム 覚醒)
  • クロム「運命を変える！」ルフレ「戦局を変える！」
  • 聖痕を持つクロムと邪痕を持つルフレ。言ってしまえば勇者と魔王みたいな感じでもある。
• ジバニャン　コマさん (妖怪ウォッチ)
  • ジバニャンはケータ、コマさんはコマじろうと一緒にいることが多く本人同士あまり絡みはないがよくセットになってる。
• 綾波レイ　式波・アスカ・ラングレー (エヴァンゲリオン)
  • よくレイ派？アスカ派？って言われたり言われなかったり？人為的に造られた人間という点で共通する。
• クラリッサ　アレクシア (ワイルドアームズ クロスファイア)
  • 瓜二つの赤の他人で幼い頃に人違いが起きて入れ替わる。クラリッサは後方支援、アレクシアは前線で戦うのに向き、それぞれシュトラルゲヴェイア(ドイツ語で光線銃)、イスケンデルベイというオーパーツを専用装備とする。

Permalink | 記事への反応(1) | 22:43

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■やっぱり舞台って女向けのエンタメなんだなぁって思う

ブルーロック?の舞台の動画がちょっと小馬鹿にされた感じでTLに流れてて

まあ弱虫ペダルとかテニスの王子様みたいな感じで笑われてたんだけど

それに対しての引用リツで

「舞台演劇ってのは舞台上の限られた道具と演技から状況を補完できる教養のある人のためのもの」

みたいな擁護が入り

定番の

「まあ、バカには理解できないよね」で鎮火を図ってる感じなんだけど

こういう舞台を楽しめるかどうかってかなり性差があるよね

夢小説とかなりきりチャットも主なユーザーって女じゃん

どうして女は自分の妄想の中に生きることが得意なのだろうか

Permalink | 記事への反応(2) | 12:44

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■anond:20240427205154

犬夜叉、グラップラー刃牙、ラブひな、テニスの王子様

少年誌掲載だけでもあるし青年コミック誌までいれるといくらでもあるやん

Permalink | 記事への反応(0) | 21:12

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■anond:20240421223001

テニスの王子様だと山吹中の亜久津は完全に桜木花道だと思う

Permalink | 記事への反応(0) | 12:30

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■anond:20240416194436

ガキ(俺や同級生)「ブーメランスネイク！(一切曲がってない)」

ネットのオタク「テニスの王子様は女にしか人気がない！」

こうだったので20年前から勝手に女向けにしてがるバカがいるだけの話

Permalink | 記事への反応(0) | 19:48

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■風俗に「オタクに優しいギャル」を求め続けた彼女いない歴年齢の35歳 無職の話

自分のことなんだけど、

自分が風俗に求めていたのは、「オタクに優しいギャル」なんだなあと思った。

世間的には馬鹿にされる、「青春取り戻したいオジサン」ってやつかなあ。

現在は風俗とは縁遠いド田舎で祖母の介護しながら、自営業の両親の会社の役員という名のニートになっている。

当然ド田舎の自営だから、大したことできない。

だが、自分は大学時代は、とんでもない風俗狂いだった。

自分は、東大に博士までいたので、約10年東京にいた。30歳くらいまで居たのは、留年とかしまくったから。

そんで、大学学部時代(18-26の８年間)は兎に角オタクで二次元ばかり見ていた。

しかし、23歳の時、「それまで一度もオナニーで射精したことない（夢精のみ）」というのにビビった。

というのも、どこかに泊まった時や実家に帰った時に、夢精したらどうしようというのが怖すぎたから。

それで、ヤバいと思って、TENGAを買ったら、あっさり射精できた。

しばらくはTENGAで１日１０回くらいオナニーしまくっていた、１日の大半をオナニーしていたこともある。

しかし、「はてな匿名ダイアリー」に出会ってしまった。

そこでは、童貞が風俗で美少女を抱いて、「俺はそこらの、街にいる程度の女の最高レベルでもかなわない美女を抱いたんだ」と豪語して自信を取り戻す様子が描かれていた。

そこで、自分も、興味を持った、美少女抱いて見たいと。

リアル女性に興味を持つために、AVから入って、風俗にも行き始めた。

初めての風俗は散々だった。

そもそも、相手はおそらく４０前後のおばさん、小綺麗にしてたけど。

童貞特有のビビりまくりで、風俗嬢から「私のこと汚いと思ってるんだろ！」と怒鳴られてエッチはなし。

しかし、めげずに、風俗行き始めてからは、週３くらいで風俗行きまくった。

いろんなソープ、渋谷デリヘルで。

行っては風俗レポート書きまくった。

ソープは、高級ソープも１０回くらいは行ったけど、いわばキャバクラの女性をやる程度の感覚で、そんなに美少女は出てこない。乃木坂なんて入れないような30歳くらいのおばさんの必死の整形版が出てくるだけ。何が悲しくて、整形丸出しおばさんを８万円も払ってやるのかってことよなあ。

でも一方で、渋谷デリヘルはすごいね。箱ヘルでもいいけど。本当に美少女が出てくる。今でいう、トー横の走りみたいなのが多い。

で、渋谷デリヘルは、乃木坂中上位クラスが出てくるし、高級ソープよりも無茶苦茶やれる。18歳の坂道クラスの美少女にアナル舐めもさせられる。

ちなみに、FC2PPVで最近は違法な同人AVで美少女出てる〜とか言ってる人いるが、あのレベルは全然渋谷デリヘルでは底辺。もちろん、ビール売り（隠語）レベルが出てくるのが渋谷デリヘル。本当に坂道中位レベルが普通レベルで、最高は坂道上位レベルで、まあただハシカンレベルはいないかなあくらい。

まあ、美少女に相手されたいだけなら、コンカフェの方がいいかもねえ、でもコンカフェは美少女枠はそっこーで他の客に持っていかれるから満足度低いかもなあ、やれないし。

若い頃は勘違いして、歌舞伎町の席料数万円のホストとかやってみて、「俺に金を使わせる女に復讐だ！！！」とか思ってたけど、意味ないね。最近はホストもyoutubeで流れるようになってるからわかると思うけど、そもそも誰でもブサメンでも身長160cmとかでもホストにはなれる。ホストになっても、女には相手されない。まあ、風俗嬢が大量にいることがリアルに見えたのは面白かったけど。ホストはすぐやめた。

しかし、そんな日々も、就職で終わりを迎える。自分は、働くことには無能すぎて、短期ですぐにクビになる。４回クビになった。

その怒りを風俗に叩きつける日々。風俗嬢に、バブバブと赤ちゃんプレイして、泣きつきまくる。

しかし、コロナで終わりを迎える。コロナになってから、自分は、実家に帰った。

ごめん、前置きが長くなった、こっからが語りたいこと。

ここ３年、ど田舎だしコロナだから、風俗に行くこともない。

たまーに、学会とかに参加して、北海道や東京や中国地方に行ったときは、風俗行くが、やはり渋谷デリヘルレベルは出てこない。年間５回くらいかなあ、風俗行くの。

そもそも、風俗は病気が怖い。自分は、風俗で生エッチ５回くらいはやったけど、やっぱ、HPVや梅毒みたいなのが怖すぎる。アナル舐めもリスクなのに、１０回以上やっちゃってるんだよなあ。怖い。

レベルが低い風俗で、満足も低いのに病気引いたら最悪だよなあ。

ここ３年で、だいたい100万円かなあ、風俗やキャバクラやスナックに使ったのは。

中国とかを相手している風俗嬢も多いから、最近はさらにリスク上がってるんじゃないかな。ってかフェラも怖い。

タイトルの回収がまだだったね。

で、なんで自分は、風俗に行ってたのか考えた。

答えは、「オタクに優しいギャル」だった。

自分でもびっくりしてる。

自分は、二次元が好きなままだったんだ。

リアル女性に求めてるのは、2.5次元俳優とかいう感じ。

テニスの王子様の舞台バージョンとか、腐女子には人気らしく馬鹿にしていたが、それを自分もやっちゃってたんだなと。

自分を相手にする、優しい彼女を求めていた。しかも、18歳という、女子高生卒業した手の美少女に。

まあ、つまり、坂道グループの描く世界を、リアルにプレイしろってことだったのだ。

そのために、親の金で風俗行きまくってたんだなあ。

いくら使ったんだろ。

大学時代は、１０年で、月に30万円くらい風俗がらみで使った。だから、4000万円くらい使ったのかなあ。とんでもない額だなあ。

しかし、若い頃に、非モテでエッチできないより、やりまくったのは後悔していない。

「自分が持ってる手札の中で、最高の10代、20代を作った」のは良いことだ。

「オタクに優しいギャル」なんていないと言うが、風俗には居るし、ガールズバーには居るんですよ。なんなら、スナック行けば「おっさんに優しいママ」がいる。オタクにとっての理想は、風俗に存在していて、それを正しく10代、20代の中で、非モテ遺伝子に関わらず摂取できたのは素晴らしいことだ。

35歳になった今、「美少女とセックスできるレベルの最高峰」は経験し尽くしたので、モテに興味が失せた。

モテる必要がない。セックスなら風俗で美少女とやれるのがわかってるから。

そもそも、女性に関わったら、現代は不同意性交リスクがやばすぎる。

また、話し相手も、もうガールズバーなど行かなくていい、だってchatGPTがあるから。アホな女性に高度な話なんかしてもしょうがない、AI相手に語らえれば十分。

もう、女に期待することが自分はない。

不同意性交やセクハラがあるから、リアルでは絶対に関わりたくないし、金払う性風俗でも病気が怖いし、話し相手もchatGPTでいい。

なんというか、今の気分は、かつての娯楽がない世代が橋の下のエロ本を拾っていた気分。

今じゃ、エロ本なんて誰も買わず、みたいならネットの違法アップロードを見るだけだろう。

そういう気分だな、風俗に関しては。

リアル女性はもういらない。Vision ProとかでAIがリアルなオナホに対してディープフェイクをしていつでも美少女と、、、それこそJS,JCみたいなアウトでも、内臓グチャグチャできる猟奇プレイもできる。それはリアル風俗では絶対無理なものだ。

そういう時代がもうすぐくるので、まあ、橋の下でエロ本拾う時代も終わったなあと。

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■anond:20240213190546

テニスの王子様に出てくる強キャラなんて全員既に人間じゃないからな

Permalink | 記事への反応(0) | 23:42

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